из этой подборки vasily-sergeev.livejournal.com/7889175.html

@темы: птички

---

Интересные ресурсы от скуки ко дню компьютерщика

www.liveinternet.ru/community/4675714/post38442...

по информации с сайта http://muzikalnie-pozdravlenia.ru/den-kompyuterschika

14 февраля отмечают Всемирный День Компьютерщика! Причем праздник отмечается, как людьми непосредственно работающих в компьютерной индустрии, так и теми, чья деятельность каким-либо образом связана с ПК. Ни в коем случае не забудьте поздравить всех своих знакомых с этим интересным современным праздником. И даже если вы просто используете компьютер дома, исключительно в развлекательных целях - зависаете в Интернете, слушаете музыку и смотрите фильмы - это также и ваш праздник дорогие друзья.

Сегодня, вашему вниманию хочу представить шикарную подборку очень интересных сайтов, которые спасут вас от скуки и помогут с интересом провести ваше свободное время.

 

ЧИТАТЬ ПОСТ ЦЕЛИКОМ

 

ПРИКОЛЬНЫЕ ОТКРЫТКИ КО ДНЮ КОМПЬЮТЕРЩИКА

 

 

Иногда бывает, что делать нечего, работа на сегодня давно сделана, но до конца рабочего дня осталось ещё пара часиков.

safestyle-windows.co.uk

Каждый раз, открывая дверь, вы попадаете в случайное место.

radiooooo.com

Выберите дату и страну, и вы услышите музыку, которая была популярна в ней тогда.

mailfuture.ru/write

Напишите себе будущему письмо сегодня. Через какое-то время вы скорее всего о нем забудете. И неожиданно получите в будущем.

liveplasma.com

Основываясь на ваших предпочтениях, сайт предлагает музыку, фильмы и кино, которые точно вам понравятся.

geoguessr.com

Этот сервис с помощью Google Maps забрасывает вас в разные точки мира. А вы можете угадать, где вы находитесь.

 

savethesounds.info

Вместе с ненужными вещами пропадают и их звуки. К счастью, многие из них сохранены на этом сайте.

8biticon.com

Можно сделать необычный и оригинальный аватар для свой странички.

rainfor.me

Почувствуйте себя единым целым с природой и отдохните под звуки дождя.

littlealchemy.com

Необычная игра. Всего их 4-х основных элементов можно создать целых 550.

klava.org

Если вы до сих пор набираете текст двумя пальцами — эта ссылка для вас.

randstuff.ru

Это место, где живёт случайность. Кроме ответов на задуманные вопросы, здесь можно проверить свою эрудированность, узнать случайные факты, ознакомиться с мудрыми высказываниями великих, сгенерировать случайное число или пароль.

baboon.co.il

Очень нестандартный проект. В большинстве случаев вы будете удивлены развитием событий и просмотрите не одну концовку этого бесконечного колеса перевоплощения.

virtualpiano.net

Отличная возможность поиграть на фортепиано на вашем компьютере.

tonematrix.audiotool.com

Самый простой способ почувствовать себя композитором и сочинить простенький мотивчик.

stars.chromeexperiments.com

Детально проработанная и очень масштабная модель. Запускайте и путешествуйте.

www.flightradar24.com

Можно понаблюдать в реальном времени за всеми самолетами, которые находятся в воздухе прямо сейчас.

gamedesign.jp

www.gamedesign.jp/flash/chatnoir/chatnoir.html

howmanypeopleareinspacerightnow.com

www.gamedesign.jp/flash/chatnoir/chatnoir.html

multator.ru

Зесь можно нарисовать собственный простой мультик.

loungev.com

Сайт, где можно выбрать фон, поставить на полноэкранный режим и просто наслаждаться шумом прибоя и смотреть на волны.

futurenow.ru

Что нас ждет, по мнению ученых, через 20, 30 лет, а что через 100?

airpano.com

Самые красивые и масштабные панорамы высокого разрешения со всех уголков света.

Необычные_статьи

Самые эксцентричые и причудливые статьи, которые вы точно не встретите в других энциклопедиях.

omfgdogs.com

Специально для тех, кто все перепробовал — веселые бегущие собаки.

источник

 

КАК ПРИКОЛЬНО ПОЗДРАВИТЬ С ДНЕМ КОМПЬЮТЕРЩИКА

 

@темы: шпаргалки

---

Как писать сцены секса

Привет, автор!
Поговорим об очень сложной теме, а именно о сексе в литературе, о написании сексуальных сцен, о проблемах, которые возникают при их написании и о том, как с ними справиться, не скатясь в похабщину, пошлятину или занудство.
Говорить будем о М+Ж. По определению нормального биологического полового контакта.
При этом вы с лёгкостью сможете экстраполировать сказанное и на Ж+Ж и на М+М и на М+М+Ж и на Ж+Ж+М.





ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. СЕКСУАЛЬНОСТЬ.


У сексуальности много определений. Ей посвящено много слов. Но будем кратки, сексуальность - это половая и гендерная привлекательность. Всё.
Нельзя передать читателю сексуальную привлекательность персонажа, если читатель считает сексуальным не то, что вы. Эта простая мысль вызывает у меня щемящую сердце грусть. Но тут ничего поделать нельзя. Если мужчине-читателю нравятся обаятельные толстушки-болтушки с ямочками на щеках, ваша стройненькая, как тростиночка героиня с маленькой грудью, круглой попкой и длинными ножками не привлечёт его своей внешностью. Просто смиритесь.
С другой стороны, есть и хорошая новость - типажей, которые привлекают - не так уж и много. Человек так устроен, что для него красивого куда меньше, чем уродливого и отталкивающего, а потому едва ли не любой привлекательный образ зацепит определённую аудиторию.
Проще всего, конечно, пойти здесь по дороге штампов - типичные портреты притягательных мужчин и женщин, которые по определению привлекут внимание большой аудитории.
Но тут есть два "но".
Первое, литература - не кино, за читателя не думают и не представляют, он делает это самостоятельно. И если ваша читательница в очередной раз увидит очередное описание накачанного брюнета с синими глазами и набором усмешек и ухмылок, или ваш читатель снова найдёт в вашем тексте рыжулю с зелёными глазами, "высокой грудью", "округлыми бёдрами" и "обворожительной улыбкой" - то они увидят прежде всего неспособность автора создать притягательный образ, даже если им нравятся эти типажи.
Когда мы влюбляемся в человека, когда мы испытываем к нему яркое сексуальное влечение, мы на деле цепляемся за некоторые вроде бы малозначительные мелочи, но именно они делают образ таким притягательным.
Возможно ваша героиня так сердится, что её хочется взять на ручки.
А может быть ваш герой хмурится так, что хочется хмурить его и хмурить.
Может быть ваша героиня так пахнет, что мужчины застывают едва их носы ловят запах её духов или шампуня в сочетании с запахом её тела.
Может быть ваш герой своими пунктуальностью, сосредоточенностью и умением держать слово вселяет в дам бесконечную в нём уверенность.


Сексуальность всегда индивидуальна.
Это никогда не ковровая бомбардировка, это всегда снайперский выстрел.
Другой вопрос, что это выстрел только по небольшой части аудитории. вы не сможете влюбить в своего героя или в свою героиню всех читателей. Но вы сможете поделиться своим трепетом с теми, кому близки ваши приоритеты. И вот если тут вы будете максимально искренни и выборочны в словах - оооо, ваш читатель влюбится в вашего персонажа.


Больше, больше индивидуальности, достоверности, человечности и теплоты!





ЧАСТЬ ВТОРАЯ. СЦЕНЫ СЕКСА.


У худлита нет цели заставить читателя помастурбировать.
У вас, автора, нет цели, заставить читателя возбудиться, когда вы описываете сцену секса. Точно так же, как нет такой цели у художественного кино.
Цель другая, а точнее их минимум две:
1) Эстетическое и чувственное удовольствие, подаренное читателям и зрителям красотой влюблённой пары.
2) Донесение мысли о близости персонажей - очень разной в разных ситуациях от жёсткого траха, до нежных ласк - это зависит от задач произведения. Просто секс здесь играет роль определителя отношений - мы говорим "секс", подразумеваем отношение персонажей друг к другу.
Не надо говорить про секс просто так.
Секс всегда ответственность, даже если вы варвар, захвативший деревню и трахающий у сарая деревенскую красотку.
Вы в любом случае слишком беззащитны сейчас, по сравнению с вашим обычным воинственным состоянием в бою, вы в любом случае частично или полностью обнажены, в любом случае вы уязвимы и в любом случае вы совершаете поступок. плохой ли, хороший - предоставьте оценивать читателю.
Так уж сложилось, что сублимация в литературе - норма и очень часто про секс пишут те, которые едва ли о нём вообще знают.
"Синие чулки", закомплексованные барышни и робкие парни, мужчины за сорок с лысинкой, брюшком и убеждением, что все женщины продажны, такие же мужчины с шевелюркой и прессом и тд. и т.п.
Что можно тут сказать?
Как правило то, что пишут эти люди - глупо, смешно или невероятно ограниченно. Это уровень детсада, если бы мы говорили, например о физике или поэзии.
Это не торкает. Потому что эти люди не понимают, какие механизмы задействованы во время секса, почему те или иные люди хотят или не хотят заняться сексом, что такое сексуальная привлекательность, которая даёт сигнал заняться сексом, по меньшей мере его захотеть с определённым человеком и так далее и тому подобное.
Не торкает.
Потому что на самом-то деле автор очень стесняется говорить о сексе, очень. Просто ппц, как боится этой темы, если заговорить с ним или с ней об этом в реале. Взгляд в пол, робкий, тихий голосок, заикания сплошные, сбивчивая речь, попытки сменить тему и прочее сопутствующее, вплоть до нежного румянца на небритых щеках или матовых щёчках.
Если вы стесняетесь секса, то и пишите такую свою правду - уверяю вас, это проникновенно и пронзительно, это торкает. Не надо изображать из себя сексуальных гуру, сексуальных мастеров кунг-фу, когда вы в этом деле просто нубас. Не надо, вы даже не представляете, как это отталкивает от ваших текстов.
Как сказал один мой коллега - несколько перефразируя - мастерство писателя в том, чтобы дать читателю самому трахнуть героиню, а не наблюдать, как это делает главный герой.
Да-да, первое, что нужно понимать, вам не удастся спрятаться и написать при этом хорошо.
Вы либо будете откровенны, либо напишете фуфло.
Откровенность, к слову, вовсе не подразумевает порнографию. Но подразумевает такую степень близости, при которой слова растают, а читатель проникнется чувствами персонажей в момент их полового акта.
Глуп и недальновиден тот, кто сведёт все чувства персонажей тут к физиологии.
Прежде всего читателя интересует внутренний мир этих людей в этот самый момент, потому что сам он (или сама она) в момент чтения этого - нуждается не в имитации порно (порнолитература, повторюсь, преследует совсем другие цели), а в познании их чувств и эмоций.
Секссцены сделают ваших персонажей ближе вашим читателям, но лишь в том случае, если читатели проникнутся искренностью и близостью персонажей.
А между тем, у огромного количества текстов начписов проблема как раз в суетливой ничего не значимости половой связи. Никакой близости нет вовсе. Я повторюсь для лучшего понимания - даже если ваш персонаж трахает по 20 эльфиек на дню - он всё равно становится в эти моменты относительно беззащитным и всё равно суёт, высовывает и думает, обо что вытереть и где бы подмыться (ибо если он этого не делает - это элементарная гигиена - он начинает на второй день постоянно чесать себе муди, как какой-нибудь вшивый павиан и сексуального в том столько же, сколько в пирожке с капустой, а то и меньше).
Ну потрахались и потрахались, думает автор, ну и что?
Вот он, славный эльф Галоаратраиолиэль, который воспитывался среди викингов и у них научился трахать всё живое после победы, от курочек до цыпочек!
Вот он победил в бою и принялся трахать пойманную им в захваченной деревне тёмную эльфийку, служанку местного жирного купца, что скончался с час назад от попадания ядовитой стрелы в пузо.
В первом абзаце герой сально шутит (как правило это похабная и глупая вторичность, рассчитанная на людей, которые книги не читают, а потому люди, которые это читают - это пропускают, потому что им всё, кроме того, как автор пишет про секс - интересно).
Во втором абзаце герой тискает героиню за сиськи (обязательно огромные - что делать нам, мужчинам, которые предпочитают маленькую или среднюю грудь и с ужасом глядят, как колышутся огромные груди 8-го размера, которые едва ли не каждый японский мультипликатор присобачивает худышке с тонкими ручками, не понимая нихрена при этом, что у подобного телосложения такая грудь - это как у слона уши зайца с соблюдением размеров).
В третьем абзаце герой тискает героиню за задницу и задирает подол (и вот тут каждый второй автор мужчина похоже уверен, что девчонки в его мире ходят без трусов, потому что герой, ничтоже сумняшеся после задирания подола вставляет член в вагину . Я не буду оспаривать устройство чужих миров, я лишь напомню три вещи (для кого-то это будет , пожалуй, откровением):
1. Женщины носят обычно вовсе не стринги. Они носят нормальные такие трусы, которые позволяют им соблюдать гигиену. То есть, когда ваша избранница в парке садится на скамейку, одетая в юбку - она может не париться на тему того, что ночью здесь спал седобородый бомжик - у неё есть ТРУСЫ. И эти трусы - совсем не стринги и не кружева. И очень маловероятно, что селянка в деревне сердечком своим женским почувствовала, что вот-вот набегут варвары вместе с вашим (любое сложнопроизносимое имя) и надела по такому случаю то самое, что женщины надевают для того, чтобы с них это сняли мужчины. скорее всего она в рядовом своём бельишке и оно такое, что ты, парень, не единожды проклянёшь производителя, расстёгивая эти говённые, сцука, мать его, застёжки!
2. Ежели женщина не хочет секса (читай вагина не влажная), то мужчина не вставит в неё член. Это практически нереально. Это как обмотать член наждачной бумагой и тыкать им в стенку.
Однако. Если женщина испытывает стресс подобного рода, то у неё автоматически немного увлажняется вагина - исключительно для того, чтобы уберечь нежный половой орган от травм.
При этом трахать невозбуждённую женщину это всё равно геморрой невероятный и для того, чтобы это понимать не надо быть семи пядей во лбу.
Хей, парень, смотри сюда *машет руками*
Твой перс, трахающий сопротивляющихся девушек выбирает лозунг "Жизнь - боль!"
Врубаешься, нет?
особенно, особенно, подчёркиваю, если они девственницы. Это аналог того, что он просто тычет писькой в ногу барышне, понимаешь?
Добавь хотя бы поцелуи и хоть какие-то лапанья, парень - есть шанс, что будет хоть какая-то смазка - потому что иначе ты просто кричишь о том, что ты нихренашечки в этом не понимаешь, но тебе очень очень хочется трахаться.
В принципе, тут неважно. Пожалуй, единственное обобщение на тему мужчин - нам всё время хочется трахать женщин, иногда мы просто об этом не думаем или думаем походя, одновременно с другими мыслями, которые считаем на тот момент важнее, чем эти.
Так устроено природой и это нормально.
Ненормально, когда долгое время не трахающий женщин мужчина смотрит на незнакомку взглядом рассвирипевшего самца гиббона где-нибудь в автобусе поздно ночью, когда она едет с работы домой. Она возможно влажная, да, но вовсе не потому, что возбуждена. Просто очень страшно. А ну, как выйдет на той же остановке... - Алло, Валера, да-да, я доехала, всё, выхожу из автобуса, встречай - говорит она в давно сдохший без подзарядки телефон, имитируя диалог с мужчиной, чтобы страшный перевозбуждённый гиббон не дай боже не набросился на неё после выхода из автобуса.
3. Не надо наивно полагать, что женщины не умеют защищаться. Некоторые из них способны так защитить свою девственность, что глядя на это даже матёрые викинги добавили бы ей пару очков респекта за боевые возможности.
И не только ногти женщина способна пустить в ход.
Смотри, автор-мужчина, у которого лихой перс трахает всё, что движется и слабо сопротивляется, смотри автор-женщина, описывающая сексуального (а иногда не очень) маньяка, который ведёт себя, как кусок бесчувственного аллюминия, несмотря на повреждения, которые она ему наносит:

- Женщина запросто способна прокусить насквозь щёку. Если ты автор-мужчина этого не понимаешь и твой перс - идиот невероятный пихает в рот сопротивляющейся женщине свой член - считай его камикадзе - она в течении пары секунд способна оставить этого незадачливого маньяка без хера, зато с фонтаном крови и дичайщим криком от охренеть какой боли.
Женщина не откусит член насильнику, пробавляющемуся минетом только, пожалуй, в двух случаях а)она реально невероятно запугана и просто не способна сопротивляться и б) она считает, что если она так поступит, то ей же будет хуже.
В первом случае она мало отлична от куклы, во втором она просто подгадывает возможность сбежать, при этом в голове её куча мыслей.
Во всех остальных случаях твой йопырь-террорист, любящий случайный минет по несогласию, останется без члена и ты только потому этого не понимаешь, что сильно недооцениваешь женщин.
- попасть по яйцам коленом не так-то просто, но уж будь уверен, это первое, о чём подумает женщина, которую кто-либо захочет изнасиловать и потому она будет предпринимать попытки
И да, некоторые удачные. А если тебе когда-нибудь били ногой по яйцам (вот у меня например трижды был такой опыт - два в драках и один раз девушка решила, что круто выпендрится перед классом - и ради прикола так сделала, хотя повода я не давал) - то ты поймёшь, что вся кровь из ног твоему персу шибанет ему в башку, а между ног будет такая боль, что потемнеет в глазах и он на время потеряет способность мыслить, а единственное о чём будет думать - исключительно матерное описание своего состояния. О том, что он в этот момент - секунд десять-двадцать, минимум - вообще не способен ни хватать, ни догонять - следует помнить. За двадцать секунд можно пробежать довольно много и догнать метко давшую по яйцам женщину будет весьма проблематично.
- женщина может ткнуть пальцем в глаз
- откусить кусок губы (а не надо было лезть с поцелуями!)
- прыснуть в харю из баллончика (если у вас не средневековое фентези и не попаданство в него)
- с силой топнуть по пальцам, обутым в кожаную сандалию или шлёпанец
- ткнуть заранее припасённым ножом
- выстрелить из огнестрельного оружия
- швырнуть тяжёлый предмет - и прикинь! - попасть им ровно в тыкву тому, кто решил заставить её потрахаться
- расслабиться и сделать вид, что её всё устраивает (по меньшей мере терпит), чтобы после коварно покалечить или и вовсе грохнуть насильника
и так далее и тому подобное
Не надо думать, что трахнуть женщину, которая этого не хочет , это как одуванчик на лугу сорвать.
И вообще не надо женщин недооценивать в плане и сопротивления и боевых качеств.
ПОЭТОМУ, дорогой мой автор-мужчина, пишущий "мужское фэнтези", намотай себе на ус, что бесконечные секссцены в твоих книгах, где главгер запросто трахает всех, кого хочется, при том, что им самим не хочется - это фу-фло, которым проникнутся разве что такие же не обласканные женским вниманием онанюги, как и ты сам.
ПОЭТОМУ, дорогая моя авторша-женщина, намотай себе на уши (усы вырастут, перемотаешь), что мужчина - это не терминатор, а вполне себе биологический организм, способный испытывать боль, а маньяки - это как правило чмошные ссыкливые мужички, которые жутко боятся не только отпора, но и просто банального громкого свиста в обычный свисток. Более того, они все прекрасно понимают, что ежели их поймают, их жопа на зоне станет входом в супермаркет, самый-самый популярный на районе. Это если до них раньше не доберутся родственники жертв и не растащат по клеточкам щипчиками для ногтей. И поэтому они очень-очень сильно боятся попасться.
Заканчиваем сцены изнасилований и переходим к сценам "секс по взаимному согласию".
Первое, что надо понимать (особенно авторам-мужчинам), женщины тоже очень хотят трахаться. Очень -очень. Просто не со всеми. А с избранными.
Это женская природа, такова биология.
Второе, что надо понимать (особенно авторам-женщинам), моногамный мужчина - редчайшая редкость. По разным прикидкам от 3 до 7 % от всех мужчин на планете. И как правило, там те или иные патологии.
И опять же - это природа, такова биология.
Именно потому нельзя уравнивать так называемые "измены" в браке, что
задача самки выбрать лучшего самца и если она трахается с кем-то на стороне, значит она нашла более лучшего самца
а задача самца - покрыть как можно больше самок, распространить генетический материал, а потому если он трахается где-то на стороне, то нифига не факт, что она лучшая, она просто другая
И отсюда, дамы и господа авторши и авторы следует то, что:
при описании любой сцены секса надо исходить из этого самого полового (не гендерного даже) отличия.
Если мужчина, по уши влюблённый в женщину, хочет её - это есть его признание её, как достойной секса самки - и не более того. Самое мощное - как раз его чувства, а вовсе не похоть.
Просто авторы мужчины стесняются писать про чувства, а часто и просто не умеют, сердятся на себя за это и предпочитают ограничиваться эротикой и сценами секса. А стесняются потому, что мужчинам, в отличие от женщин очень сложно абстрагироваться от сексуального желания при испытывании нежных чувств к избраннице.
Есть правда патология - чёткое разделение на королев-богинь, к которым только высокие чувства, без сексуальных желаний и проституток, которые унижаются, но при этом очень желанны - но это отдельная тема для разговора, сейчас речь о другом.
Если же женщина, по уши влюблённая в мужчину, хочет его - это есть выбор его, как лучшего в мире человека и вообще любови на всю жизнь в тот самый момент, а иногда и на весь период супружеской жизни (если нет ничего, что смущает незамутнённое её сознание и при сравнивании, она всегда запросто отдаёт победу мужу).
К тому же надо учесть, что несмотря на все достижения и "достижения" феминисток, женщину, которая ведёт беспорядочные половые связи и ныне осуждающе зовут блядью, а мужчина, который ведёт себя аналогично - зовётся секс-гигантом, с оттенком уважения и иногда зависти.
И опять же - причина именно в биологии. Это ни разу не обидно, когда понимаешь, что есть такая штука, как гормоны, например (отдельная тема для разговора).



ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. КАК НЕ СКАТИТЬСЯ В ПОХАБЩИНУ И ПОШЛОСТЬ.


1. Любое слюнявое сладострастие - фу и бяка.
Все эти "писечки", "кисоньки", "сисечки" и "сосочки" - в литературе средство для вызывания немедленной рвоты.
Если вы хотите вызывать эффект, совершенно не похожий и на восхищение прекрасным и на лёгкое сексуальное возбуждение - вы идёте правильным путём.
Я могу понять, что у вас давно не было секса, могу понять, что вы везде и всюду пишете, что это не так, могу понять, что вы на каждом углу рассказываете, как вы довольны своей семейной жизнью ( как правило жутко унылой, если расспросить поподробнее) , однако забудьте уменьшительно-ласкательные суффиксы и типа нежные названия в таком деле, как описание сексуальной сцены в худлите, даже если вы так уже не первый год разговариваете с мужем или женой в постели.
Право слово, читателю плевать, совершенно плевать, абсолютно насрать, и как вы называете член мужа и и как вы называете минет, однако словосочетание "поцеловать малыша" в романе вызывает оторопь и неприятную дрожь промеж лопаток. Что-то близко к омерзению. Представьте себе два десятка крупных сколопендр. Представьте, что они копошатся прямо у ваших ног. Японская певица Тото Ионото.
2. Если вы учёный, который описывает, как спариваются жуки, то вы со своей терминологией в стиле "совокупление", "пенис", "влагалище" "эрогенные зоны" и т.п. - делаете всё грамотно.
Однако люди не спариваются.
Они вдохновенно трахаются (бывает, конечно, что уныло совокупляются, стоит учесть, но не спариваются, да-да).
Они любят друг друга. В лесу и на пляже. В спальне и на кухонном столе, сшибая посуду. Под музыку и в тишине. С открытыми глазами и с закрытыми. Жёстко и нежно.
Они не жуки.
И поэтому не в порнолитературе, а в худлите, романтическом ли, фантастическом ли или ещё каком - пишите про чувства прежде всего, даже если описываете секс со стороны.
3. Говорите о сексе просто. Самые говённые сцены секса написаны людьми, которые стесняются о нём говорить просто. И вообще - не бойтесь говорить о сексе, если вы писатели, что так или иначе о нём пишут. Вы взрослые люди, вы занимаетесь сексом и это просто нормально. Секс - это очень здорово. А писать про него нужно так, как нужно писать про чувства, потому что секс - обычно чувства и есть. А бесчувственный секс - это тот же онанизм, только более геморройный.
Если секс не вызывает эмоций - это какой-то говённый суррогат, только пожалеть можно того, кто таким сексом занимается.
Надо влюбиться, надо испытать трепет перед сексом, надо погрузиться в сексуальное возбуждение и надо найти те слова, которые чётко дадут понять читателю, что этот секс - искренность, а не голимый фальшак.
Это не просто. Правда. Ничего страшного, покумекайте над секссценой немножко побольше, чем над рядом других.
Забудьте про "нефритовые стержни" и "пещерки наслаждения".
Забудьте про "писечки", "попочки" и "сосочки".
Забудьте про "малышей", "хозяйство" и "приборы".
Забудьте про "совокупление" и "выброс сперматозоидов".
Когда вы пишете про секс, пишите про чувства, даже если ваш персонаж - тупой варвар.



ЧАСТЬ ЧЕТВЁРТАЯ. ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ НАПИСАНИЯ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН И СПОСОБЫ ИХ РЕШЕНИЯ.


1. Как понять, нужна сексуальная сцена или не нужна?


Простой тест. Уберите её и прочитайте текст без неё. Если повествование не нарушится, если всё, что вы хотите сказать про персонажей легко можно дать одной строкой - выкиньте эту сцену или оставьте намёк на неё из раздела "утром они проснулись рядом и она сладко потянулась".
Когда сексуальная сцена нужна?
1) Когда она - сюжетообразующий элемент - она влияет на повествование.
2) Когда она несёт функцию максимально сблизить персонажей, чтобы далее они воспринимались, как безусловная пара.
3) Когда в вашем романе сексуальные сцены одна из баз, на которых он основан.
Не надо писать про секс - вообще не надо писать - если вы нихрена в нём не смыслите и если роман преспокойно без этих сцен обойдётся.



2. Какие слова подбирать для сцены жёсткого секса? Какие слова подбирать для сцен нежного секса? Какие слова подбирать для сцен случайного секса?
Нужные.
Те слова, которые говорят то, что вы хотите сказать. Много, очень много авторов, пишут здесь про одно, хотя сказать хотят совсем другое. Не надо.
Если мужчина целует грудь женщины - так и пишите, можно, а иногда и нужно - метафорично.
Но если мужчина сосёт сосок женщины не надо говорить, что он целует её грудь - читатель не поймёт вас. И если женский рот заполнен мужским членом это ни разу не называется поцелуем.
И так далее и тому подобное. При описании сцен секса правило "не врать" становится, пожалуй, наиважнейшим.




3. Мужчина делает женщине куннилингус, как описать?


Во-первых, забудьте в литературе подобные слова. Это слово (куннилингус), это как если бы вы холодильник называли рефрижератором.
Одновременно с тем избавьте читателей от сюсюканий в стиле "он ласкал её писечку" или метафор в стиле "его язык нырнул во влажную пещерку". И то и другое вполне может быть уместно в вашей спальне, но в худлите это как не пришей кобыле рукав. Вызывает отвращение и омерзение.
Напишите, что он впился языком меж её ног - взрослый читатель прекрасно поймёт, о чём вы. Напишите, что он, целуя внутреннюю сторону бедра, наконец проник в неё горячим языком.
Пишите правду. И похабень и сладострастие здесь - это то, что оттолкнёт читателя. Пишите правду. Она привлекательна тут, по определению. Вы не сможете писать плохо, если вы искренни и правдивы, если слог ваш тут не вычурный, но поэтичный или просто описательный.




4. Как писать про случайный секс, когда персонажи не влюблены друг в друга?


Так же, как он происходит. Походя, несколько суетно, несколько деловито, порой через смущение, порой обыденно до скуки, порой с брезгливостью. Без ярких эмоций или с ними. По пьяни или будучи трезвыми. Без сильных эпитетов. Или с ними. Мимоходом. С последующими думами. Размышлениями. Бессонницей. Одиночеством. Скукой. Тоской. И т.д.




5. Как описать нежность во время секса, когда герой не просто трахает героиню, а именно испытывает к ней тёплые чувства, любит её?


Это как раз несложно.
Пишите про любовь и секс одновременно. Люди обоюдно стремятся к сексу, когда влюблены. Потому что секс - это максимальная близость, которая для них возможна.
Просто описывайте эту духовную, чувственную и физическую близость, правдиво и искренне, не делая акцентов на половых органах и на позах. Пишите про чувства.
Главное в написании сцен секса грамотно расставить акценты и грамотно подобрать слова.







И вот ещё что.
Не пишите про секс, если для вас эта тема - тёмный лес. Не надо. У вас не получится, даже если вы будете пародировать Набокова с Буниным. Вы просто неправильно расставите акценты. Ничего страшного - потрясающей литературы безо всяких секссцен полным полно.

Не пишите про секс, если для вас эта тема - тёмный лес. Лучше займитесь им.


Благодарю за внимание.

© Copyright: Дмитрий Юрьевич Вишневский lit-era.com/blogs/post/3987

---

12.02.2016 в 20:15

Пишет  Sindani:

12.02.2016 в 22:54

Пишет  Ab61rvalg:

"Геликэрриер" и жизнь
Оригинал взят у в Вкратце. Летающий авианосец понятый буквально.

Если мы спросим обычного человека, что он представляет себе услышав фразу "летающий авианосец", то наверно услышим в ответ описание чего-то, похожего на пресловутый Нelicarrier из всем известной серии комиксов/фильмов. В реальности большинство проектов летающих авианосцев совершенно не походили на такие фантазии, они запускали и принимали самолёты при помощи рамп различного типа или других ухищрений, и не обладали ничем похожим на обычную взлётно-посадочную палубу обычных авианосцев. Большинство, но не все...

Один из наиболее радикальных проектов летающего авианосца был разработан в 50-ых годах Гровером Лонингом (Grover Loening) - одним из пионеров авиации, американца немецкого происхождения. В 1953 году он обратился к руководству фирмы Fairchild, где в прошлом работал, предложив проект постройки летающего авианосца для ВВС США. Не найдя поддержки у своих бывших работодателей, в 1954 году Лонинг опубликовал проект в нескольких популярных журналах об авиации, надеясь привлечь к нему внимание.



Самолётом-носителем была гигантская летающая лодка, длинной более 100 метров и размахом крыла в 90 метров. Главным отличием от иных проектов летающих авианосцев было использование обычной взлётно-посадочной палубы, с возможностью запуска и приёма на неё самолётов даже в полёте. По мнению Лонинга, реализовать это можно было установив под палубой поле магнитов, тормозящих самолёт при посадке, или предотвращающих смещение самолёта при взлёте. Главным преимуществом перед обычными авианосцами указывалась возможность запускать самолёты на высоте до 12.000 метров на скорости до 600 километров в час - это позволяло серьёзно сэкономить топливо и достичь лучших ЛТХ у перспективных самолётов.


План внутреннего устройства летающего авианосца.

20 двигателей позволяли разогнать эту махину до 900 километров в час, хотя на такой скорости пуск самолётов был уже невозможен. Авиагруппа - 20 сверхзвуковых истребителей весом в 5 тонн, специально разработанных для использования на летающем авианосце с магнитной палубой. Самолёты размещались и обслуживались в двухпалубном ангаре. Предусматривалось и оборонительное вооружение в виде дальнобойных ракет воздух-воздух, размещаемых под крылом.


Схема летающего авианосца

Самолёт предлагалось использовать как в армии США, так и в войсках ООН. Постоянно барражирующие у границ враждебных государств, эти авианосцы способны были бы быстро среагировать на воздушную атаку и уничтожить вражеские самолёты задолго до границ Америки. Так же эти авианосцы прекрасно подходили для быстрой переброски авиации по всему миру и созданию критического превосходства в воздухе в необходимой точке. По прикидкам Лонинга один такой авианосец стоил бы "всего лишь" 110 миллионов долларов США (для сравнения авианосец типа Форрестол стоил 160 миллионов).


Летающий авианосец Гровера Лонинга. Художник Марко Рива. Кликабельно.

Даже после довольно продолжительной кампании в прессе проект летающего авианосца не вызвал интереса ни у военных ни у авиастроителей и о нём быстро забыли. Что и не удивительно, проект был слишком революционным и даже фантастичным.

@темы: самолеты

---

Оригинал взят у в Cocaine на Руси.

Интересная статья в «Ъ-Власть» — о 1913-м, с которым у нас было принято все сравнивать. Почитайте.
И заинтересовал меня там один абзац.
В газете «Биржевые новости» один из авторов жаловался: «торговцы кокаином делают слишком большую наценку:

«Вначале я брал кокаин в аптеке и платил за крошечный флакон в грамм 1 р. 10 к. Выходит же его у меня 2 грамма в день, т. е. на 2 р. 2 к. Целый месяц я платил эти деньги, после чего аптекарь надо мною сжалился и сказал: «Мы вам, как постоянному клиенту, делаем скидку и будем брать по 90 к. за флакон в один грамм»». Каково же было возмущение несчастного кокаиниста, когда выяснилось, что на складе можно брать кокаин значительно дешевле: «С меня взяли 20 коп. за грамм! За тот же флакон — 20 копеек! Сочтите, сколько я переплатил лишнего!»
Действительно, переплатил за дурь. Вполне своей бы хватило.
Не так давно задалась я вопросом: откуда в стране до и после 1917-го было такое невероятное количество кокаина, что его нюхали даже «огольцы» с Хитровки? Оказалось, волновало это не только меня. Далия Трускиновская (_runcis) провела целое исследование — и прислала мне кое-что из документов.
Вот выдержки. Теперь понятно, откуда что взялось…

Главный нарколог Москвы, директор НИИ профилактики наркомании Евгений Брюн: «У нас первая нарковолна пошла только в 1913 году после объявления царского «сухого» закона. Дров в огонь добавила Первая мировая война, потом Гражданская. Всплеск наркомании в стране возник как раз на этих переломах. В моду вошли кокаин и морфин, а особенно кокаин со спиртом. Раньше даже фраза была крылатая: «Революцию выиграли вобла и кокаин».

Для обеспечения революции из США доставили на барже 300 тонн кокаина в Питер. Есть сведения.

В октябре 1917-го большевики реквизировали немецкую баржу с кокаином и раздали наркотики революционным матросам, осуществлявшим штурм Зимнего. По непроверенной информации, накануне мобильными агитбригадами оппозиции были организованы пункты раздачи кокаина, фенамина и оксибутирата революционно настроенному населению(очевидно для поднятия боевого духа).

Аксенов: Да, Лева Задов, пьяные матросы, «Анархия — мать порядка». Всегда думал, что это в фильмах за такие неуправляемые матросы. А это, с одной стороны, анархизм. А с другой стороны, наркотики, оказавшие колоссальное влияние на военный флот. В мемуарах академика Лихачева я как-то наткнулся на его утверждение, что это была операция германского военного командования по внедрению наркотиков в Балтийский флот, осуществленная с помощью большевиков. Немцы не могли взять Петроград, потому что вход в него закрывали четыре непробиваемых линкора Балтийского флота. Без военной авиации взять их было невозможно. Для того чтобы вывести их из строя, пошел в ход морфий, кокаин, героин и так далее.

Сколько раз пытались русскому человеку запретить пить! Многим памятны антиалкогольные кампании советских чиновников, а одной из причин Октябрьской революции устроители музея считают «сухой закон», введенный в 1914 году и поддержанный большевиками. Тогда рабочие стали употреблять кокаин: на улицах Петрограда средь бела дня ходили «марафетчики» (разносчики кокаина), которые отсыпали порошок чуть ли не столовыми ложками. А те, кто не стал употреблять наркотики, вынуждены были пить суррогаты.
————————————————
И наконец, огромная и интереснейшая статья:
Панин С.Е. Потребление наркотиков в Советской России (1917-1920-е годы) // Вопросы истории. 2003. № 8. С. 129-134.
Тут она не вся, конечно.

В обыденном сознании всплеск употребления наркотиков в России устойчиво связывается с постсоветским периодом отечественной истории. Мы же попытаемся показать, что российское общество и ранее переживало «наркотический бум», а именно в первые годы после событий 1917 года. Конечно, не следует думать, что после прихода большевиков к власти население России впервые познакомилось с наркотиками. В состав России входили регионы, где потребление наркотических веществ было традиционным (Средняя Азия, Дольний Восток, Кавказ, Сибирь). Кроме того, культурные и экономические центры, такие, как Москва и Петербург, всегда находились во главе научного и духовного прогресса: философских течений, модных веяний, внедрения новых лекарств. Немаловажно и то, что в Россию, обладавшую обширной сырьевой базой для производства наркотиков, они ввозились из сопредельных государств. Из Китая, Персии и Европы до революции ввозились контрабандные товары, в том числе и наркотические средства. Так, в 1895 г. в Приморскую область было завезено из Маньчжурии 4 тыс. пудов опиума, а П. Веденский свидетельствовал, что в 1904 г. из Персии контрабандным путем ввезли 26 881 пуд опиума. В годы первой русской революции ввоз наркотиков увеличился в 20 раз ‘. Ввезенные наркотики легко находили своих потребителей, в первую очередь среди населения приграничных областей. В XIX в. в России появились морфинисты, эфироманы, курильщики гашиша. В начале XX в. наркотики стали сопутствующим элементом культуры модерна в России 2. Так, например, Георгий Иванов, поэт «серебряного века», вспоминал, как ему из вежливости пришлось выкурить с известным в предреволюционные годы питерским журналистом В.А. Бонди толстую папиросу, набитую гашишем 3.В это же время в Российскую Империю проник кокаин, уже очень модный в Европе наркотик. Он имел хождение главным образом в столичных ночных увеселительных заведениях. Его называли «наркотиком для богатых»

Октябрь 1917г., помимо политического строя, коренным образом изменил и тип российского наркомана, явно его демократизировав… Даже на одном из кораблей Балтийского флота в разгар революционных событий был раскрыт «клуб морфинистов». Его членами были вполне «революционные» матросы, не только организованно проводившие «заседания» и приобретавшие наркотики, но даже вербовавшие новых членов для своего клуба. Не был забыт в новых условиях и кокаин. В мае 1917 г. была раскрыта крупная шайка, промышлявшая торговлей кокаином. Ее главарь А. Вольман имел связь с аптечным депо в Германии, откуда получал товар через Швецию и продавал его в Петрограде и Москве. Люди Вольмана в Петрограде торговали кокаином в лавке, помещавшейся в доме № 10 по Щербакову переулку, имели по городу ряд конспиративных квартир, где устраивали так называемые вечеринки секты Сатаны.
Подобная же шайка торговцев кокаином была раскрыта в мае 1918 г.: восемь человек, во главе с неким Смирновым, снимали несколько меблированных комнат на углу Невского проспекта и Пушкинской улицы. При обыске у них был обнаружен кокаин в таблетках, а также драгоценности и меха. Задержанные признались, что сбывали кокаин в обмен на краденые вещи, которые потом продавали на рынке…

В новой России наркомания перестала быть «столичной болезнью». Она развивалась в губернских, уездных городах и даже в сельской местности. За ряд лет наркомания превратилась в своего рода бытовое явление…
Эпоха нэпа стала временем расцвета кокаинизма. О его популярности говорит тот факт, что в «Словаре жаргона преступников» этот наркотик имел восемь синонимов, больше, чем все остальные вместе взятые: антрацит, кикер, кокс, марафет, мел, мура, нюхара, нюхта. Сюда также необходимо добавить «белую фею» и «бешеный порошок»…
Достать наркотики в 1920-е гг. не составляло особого труда. Их можно было купить на рынках городов. Чаще всего такую торговлю вели мальчишки-беспризорники. Однако и взрослые занимались доходным промыслом. Так, например, в 1921 г. в Городище на рынке был задержан житель Симбирской губернии Ф.И. Лупанов, торговавший кодеином, кофеином, морфием и др. Проститутки также участвовали в «наркотическом бизнесе».

В первую очередь наркотики принимали представители маргинальных групп: беспризорники, проститутки и т. д. Одно из первых исследований наркотизма, проведенное в 1924 г. М.Н. Гернетом показало, что «дети улицы» очень хорошо были знакомы с кокаином, который употребляло 82% опрошенных. Подобную же ситуацию выявил в ходе исследования и P.M. Зиман. В результате опроса 150 беспризорных подростков ему удалось установить, что 106 из них (70,7%) употребляли кокаин более или менее продолжительное время.
Влияние, оказывавшееся кокаином на малолетних потребителей, было еще более губительным, чем на взрослых. Опросы беспризорных детей об их состоянии во время «занюханности», проведенные в 1920-е гг. выявили следующую картину. Дети были нечувствительны к холоду, голоду и иным житейским невзгодам. Имея достаточно кокаина, они могли по несколько дней не есть и не спать и были мало чувствительны к побоям. «Тепло», «есть совсем не хочется», «тебя бьют, а не больно совсем, только потом, как пройдет понюшка, тело от побоев болит». Выход из кокаинового опьянения, как правило, был связан с резкими головными болями, чувствами усталости, сонливости, разбитости и резкой тягой к новой «понюшке». А при отсутствии последней, у ребят очень часто наблюдался психоз, сопровождавшийся галлюцинациями. В конечном итоге употребление кокаина детьми приводило к целому букету душевных недугов, физическому, психическому и моральному вырождению личности.

В 1920-е гг. проявилась тенденция, ранее не характерная для России. Наркотики стали проникать в «чистые» социальные слои, а именно, в среду молодых рабочих. Причины распространения наркотиков следует искать в тесной связи рабочих с проститутками. Не в последнюю очередь этому способствовал запрет в первой половине 1920-х гг. на производство водки, традиционного элемента рабочего досуга. В поисках замены рабочие нередко уходили в мир «белой феи». Так, по данным М.Т. Белоусовой рабочие составляли 10,7% среди российских наркоманов. Употребление наркотических веществ в 1920-е гг. получило распространение и в среде творческой интеллигенции и даже среди работников правоохранительных органов…

Анализ законодательства периода 1917-1921 гг. показывает, что в то время был предусмотрен такой состав преступления, как изготовление наркотических веществ и торговля ими. С 1919 г. за распространение наркотиков стали арестовывать и приговаривать к лишению свободы на 10 лет и более. Суровые меры, однако, не давали должного эффекта. В УК 1922 г. упомянутый состав преступления отсутствовал.
———————————————-

И еще о кокаине.

Кокаинизм процветал в лондонских трущобах и в богемном районе Цирк-Пиккадилли, среди клерков Адмиралтейства и рабочих-докеров. «Лучший шпион кайзера» Иоганн Зильбер, действовавший в Англии в годы первой мировой войны, вспоминал, что нередко оплату услуг своих осведомителей (а среди них были и титулованные британские аристократы) он производил не деньгами, а кокаином.
В России же с усилением политической нестабильности разворачивалась громкая но плохо организованная антинаркотическая кампания. Притчей во языцех стали балтийские матросы-морфинисты, рабочие, готовые за полосу «кошки» (одно из жаргонных прозваний кокаина) совершить любое преступление, проститутки-марафетчицы, мальчишки, приторговывавшие порошком в районе Николаевского вокзала. Правда, пресса обходила вниманием распространение кокаина в гвардии, на фронте, в высшем свете
Осенью 1917 года временное правительство Керенского не имело уже никакой возможности бороться с кокаинизмом. В Кронштадте офицеры даже создали некий «Коке-Клуб». Они организованно скупали марафет у медсестер и врачей, выменивали его на водку, а затем распространяли порошок среди сослуживцев. Нередко между офицерами и матросами вспыхивали свары из-за дележки марафета, в Кронштадте и в Петрограде часты были случаи вооруженных налетов военных на аптеки. Уже после октября 17-го часть офицеров русской службы предложила свои услуги германскому рейхсверу в борьбе против большевиков на Украине. Несколько месяцев спустя тревогу били уже в Берлине. Немецкие наркологи утверждали, что именно эти господа заразили кокаинизмом части германской армии на Украине и в Прибалтике. После того как люди эти оказались в европейских городах, некоторые из них занялись планомерной торговлей кокаином. Прежде неизвестное слово «кокс» нашептывалось на перекрестках улиц, в кафе, в притонах и на вокзалах.
На первых порах большевики не придавали борьбе с кокаинизмом большого значения. Порошок изымался, но нередко находил употребление в кабинетах Смольного и на фронтах гражданской войны. Красные командиры, утомленные постоянными боями и бессонницей, искали забвения в растворе кокаина, а наиболее беспринципные представители советской бюрократии (например брат Урицкого — Б.Г.Каплун) даже создавали салоны, куда приглашали художников и поэтов «понюхать конфискованного кокса».
Белое офицерство тоже не думало отказываться от столь привычного наркотика. Когда осенью 1920 года красные отряды форсировали Сиваш и прорывались в белый Крым, по улицам Ялты и в Севастопольском порту (где торговля кокаином и морфием была в руках матросов с военных кораблей Антанты)слонялись группы оборванных офицеров, заинтересованных скорее в получении пары граммов заветного порошка, нежели в защите последнего форпоста империи. Один из организаторов обороны Крыма генерал Слащов сам был многолетним кокаинистом, и слава о этом его пороке обошла всю Добровольческую армию. Спустя годы Михаил Булгаков (врач по образованию) сделал Слащова прототипом героя своей повести «Бег» — генерала Хлудова, в образе которого любой современный психиатр угадает законченного кокаинового наркомана. Зрительные и слуховые галлюцинации, нервозность и глубочайшая депрессия, кипучая, но безрезультатная деятельность и припадки ярости, все то, что читатель приписывает лишь неким «душевным метаниям» белого генерала, на самом деле есть типичные признаки тяжелого кокаинового психоза.

Большое внимание изучению кокаина уделил и отец психоанализа Зигмунд Фрейд… Из его работ явствует, что венский доктор считал кокаин антидепрессантом. Подобно тому как позже он исследовал бессознательное с помощью самоанализа, Фрейд активно испытывал на себе воздействие кокаина. Привычка нюхать порошок — утверждал Фрейд — в сущности психологическая проблема. Ученый отрицал собственную зависимость от кокаина, но в то же время своими работами о кокаине ярко демонстрировал, какой властный отпечаток наложил кокаин на его собственные научные выводы. Фрейд предлагал порошок своим коллегам, друзьям, наконец невесте. В автобиографическом исследовании он пишет, что мог бы стать знаменитым еще в молодости, если бы не прекратил свои исследования кокаина. Однако благоразумие и почтительное отношение к фактам оказали на Фрейда отрезвляющее действие. В конце «кокаинового» периода жизни доктор Фрейд признал — прием привычной дозы порошка способен вылечить кокаиниста всего лишь от негативных последствий употребления кокаина, возникает замкнутый круг, «спасением» от посткокаиновой депрессии становятся все новые и новые дозы…
Источник

@темы: книги, 20 век, медицина-историческое

---

Как прилично вести себя в общественной бане, что сказать вернувшемуся с оргии родственнику, как торговаться на рынке — оказывается, в Древнем Риме существовали пособия, которые учили, как правильно себя вести в таких ситуациях.

Профессор классической истории Университета Рединга в Великобритании Элеонора Дики перевела уникальные манускрипты, датируемые II–VI веками, которые предназначались греческому населению Римской империи для изучения латыни. Эти пособия, как оказалось, были не только учебниками по изучению языка, но и инструкцией к тому, как себя вести в обществе, передает Slon.
В манускриптах (colloquia) представлены конкретные сцены, которые могли приключиться с человеком. Ученые не знают наверняка, разыгрывались ли они учениками на занятиях, хотя Дики предполагает, что это было вполне возможно. Сценки из разговорников учили людей, как избежать неловких ситуаций — например, что говорить, если ты опоздал в школу, как торговаться на рынке или как правильно подготовиться к семейному обеду.
Один из диалогов показывает, как юноша умело объясняет свое отсутствие на занятиях тем, что он сопровождал своего отца, важную персону, в преторий. Есть и другие варианты, как нужно оправдываться. Например, такие диалоги: «Ты сделал, что я просил?» — «Еще нет». — «Почему?» — «Я скоро сделаю, но сейчас я тороплюсь, мне надо уйти».
В пособиях можно встретить и примеры популярных ругательств: «Ты меня хочешь оскорбить, что ли, мерзавец? Да тебя распять надо!» или «Пустите меня, я вытрясу из него все зубы!».



Еще одна яркая сценка из манускриптов разыгрывается, по видимости, между двумя родственниками. Один из них встречает другого (вероятно, дома), вернувшегося пьяным после обильного ужина. Что должен сказать загулявшему его благоразумный родственник? «Кто же так себя ведет, напившись? Что бы сказали люди, увидевшие вас в таком состоянии? Разве подобает так себя вести хозяину дома, который сам любит раздавать указания другим? Много же позора вы себе заработали! И теперь вам не хочется, чтобы вас тошнило, не так ли?» На это, по мнению авторов источника, подгулявший участник беседы должен ответить: «Мне, конечно, очень стыдно. Даже не знаю, что сказать. Я сам настолько расстроен, что не в состоянии оправдываться».
Дики рассказывает, что римские обеды часто были очень пышными и превращались в оргии, где участники под влиянием алкоголя творили то, за что им потом было стыдно. Данный источник напрямую не рассказывает о подобных инцидентах, однако это читается между строк.
Некоторые записи в указанных манускриптах раскрывают перед учеными неизвестные до сих пор привычки из повседневной жизни римских граждан. Например, из диалогов в разговорнике можно сделать вывод, что люди, вернувшись после публичных ванн домой, еще раз омывались и соскребали с себя грязь. «Мы, конечно, знали, что публичные ванны в Риме были не очень чистыми, но не настолько же», — говорит Дики.
Подобные документы были невероятно популярны в Римской империи. Их переписывали и распространяли на протяжении веков. По словам Дики, эти пособия были более популярны, чем многие античные труды, в том числе Катулла и Цезаря.
«Эти разговорники показывают нам реальные истории людей того времени. И я надеюсь, что моя работа прольет свет на более правдивый образ античного общества», — говорит Дики. Ее книга, посвященная манускриптам, «Изучая латынь античными методами: учебники по латыни в Древнем мире» должна выйти в марте 2016 года в Великобритании.

www.moya-planeta.ru/news/view/opublikovany_drev...

@темы: Вавилон-18, античность

---

В 1692-м году художник, известный как А. Бугерт, сел писать книгу о смешивании акварели на голландском языке. Он начал книгу с того, как именно следует использовать цвет в живописи, а продолжил объяснениями, как можно получить определённые оттенки цвета или изменить тон, добавив одну, две или три части воды. Звучит вроде бы достаточно просто, но если учесть, когда это создавалось и какой в итоге получилась книга, то проект по своей подробности и масштабам кажется практически невероятным.
Все 800 страниц книги написаны (и окрашены) от руки. Согласно историку Эрику Кваккелу, специализирующемуся на средневековых книгах и переведшему часть введения, книга была написана как учебное пособие. Ирония состоит в том, что существует только одна копия, и, должно быть, очень немногие ученики видели её собственными глазами.
В 17-м веке была написана книга, содержащая все известные цвета и оттенки
Трудно не сравнить сотни страниц книги с современным эквивалентом — цветовой моделью Пантон, впервые опубликованной в 1963-м году.
В 17-м веке была написана книга, содержащая все известные цвета и оттенки
Всю средневековую книгу можно посмотреть в высоком разрешении www.e-corpus.org/notices/102464/gallery/. Сейчас оригинал книги хранится в библиотеке Межане в Оксе-ан-Провансе, Франция.

@темы: рай библиомана, картины

---

Спичке – сто лет

Книга знакомит юного читателя с историей спички, подробно останавливаясь на работе современной спичечной фабрики. Истории спички предпосылается краткий обзор других приспособлений для добывания огня, существовавших до появления спички.

С картинками, если че

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Крестьянка в кринолине

"Панч", 18 декабря 1858 г., "Молочница в кринолине":

Н.А. Некрасов, "Кому на Руси жить хорошо":

На бабах платья красные,
У девок косы с лентами,
Лебедками плывут!
А есть еще затейницы,
Одеты по-столичному —
И ширится, и дуется
Подол на обручах!
Заступишь — расфуфырятся!
Вольно же, новомодницы,
Вам снасти рыболовные
Под юбками носить!

@темы: история одежды

---

11.02.2016 в 20:25

Пишет  Taho:

Новые туристические постеры Солнечной системы
Изображения взяты из внутреннего календаря Лаборатории реактивного движения на 2016 год.

Гранд Туром называют эпическое путешествие «Вояджеров» через всю Солнечную систему. В 1970-е годы Юпитер, Сатурн, Уран и Нептун выстроились в пространстве в виду огромной дуги. Это давало возможность космическому аппарату за раз посетить сразу четыре планеты по пролетной траектории. «Вояджер-2» воспользовался этим уникальным шансом, который действительно выпадает раз в жизни — подобное расположение планет случается раз в 175 лет.

Энцелад стал, возможно, важнейшей из находок аппарата «Кассини» и лучшим доказательством того, что, даже хорошая пролетная миссия типа «Вояджеров» в силу своей краткосрочности может не заметить важные вещи. Небольшой 500-километровый спутник является одним из самых активных тел Солнечной системы, а также первым объектом, у которого было доказано существование подповерхностного океана. Расположенные вблизи южного полюса Энцелада гейзеры питают кольцо E. Кроме того, они предоставляют уникальную возможность получить пробу воды из океана без необходимости высаживаться и бурить поверхность. «Кассини» уже несколько раз пролетал через  выбросы Энцелада, чтобы собрать информацию о их химическом составе. Надеюсь, что рано или поздно мы дождемся специализированной миссии, которая поищет в океане Энцелада следы жизни.

И наконец, Марс. Планета, которая притягивала и притягивает взоры людей. Этот постер призван отразить то время, когда нынешние марсианские миссии станут лишь строчками в учебнике истории и можно будет заказать тур по местам их посадок.

Земля. Единственная планета, где человеку дышится легко.

А вот на Венере не подышишь полной грудью. Но по крайней мере можно полетать над ее облаками.




Конечно, пояс астероидов состоит не только из Цереры, но между Марсом и Юпитером это самое крупное тело. Так что здесь вполне можно было бы открыть закусочную для космических дальнобойщиков.




Среди всех планет Солнечной системы, Юпитер обладает самым сильным магнитным полем. Соответственно, его полярные сияния охватывают большую площадь, чем вся наша планета. Так что, со стратостата, плавающего в атмосфере газового гиганта, может открыться действительно великолепный вид. Главное для туристов, это найти способ защититься от убийственных радиационных поясов.




Океан Европы, в котором по расчетам находится больше воды, чем на нашей планете, уже давно будоражит воображение астрономов и любителей фантастики. Кто знает, что скрывается под многокилометровой ледяной корой спутника Юпитера?



Титан - единственное тело в Солнечной системе (помимо разумеется Земли) где в теории можно было бы проводить соревнования по сплаву и регаты. Надеюсь, что углеводоемы спутника дождутся своих яхтсменов и серфингистов.

(с)

@темы: звезды, картины

---

Какое белье носили в эпоху средневекосья
Оно играло немаловажную роль в средневековом костюме. И не только потому, что прикрывало тело. Нательная одежда – это единственное, что стиралось хоть иногда. Верхняя одежда соприкасалась с водой только во время дождя.

История нижнего белья начинается достаточно поздно. Первые упоминания о чем-то, отдаленно похожем на современные аналоги, относятся уже к 12 в. Некоторые источники утверждают, что в Риме и Греции мужчины, а, иногда и женщины, носили набедренные повязки. И эта "мода" была распространена и на территории Европы.

Но историки, специализирующиеся на античности, дружно этот факт опровергают. Считается, что набедренные повязки одевали исключительно мужчины. И не с целью прикрыть наготу, а чтобы самое драгоценное не мешалось во время спортивных состязаний, например. А знаменитые сублигакулум (subligaculum, единственный найденный экземпляр хранится в Лондонском Королевском музее) — эдакие кожаные стринги – это «униформа» гладиаторов.

Поэтому, скорее всего, до эпохи высокого средневековья все нижнее белье как мужчин, так и женщин, состояло исключительно из нижней рубахи и чулок. Кстати, последние не вязали, а шили. Хотя, опят-таки, существуют упоминания, что скандинавы умели вязать крючком. Но поскольку доподлинно известно, что трикотаж сначала пришел на побережье Средиземноморья с Востока, а только потом распространился по континенту, непонятно, почему скандинавы не поделились тайной вязания с соседями. Скорее всего, потому, что никакой тайны не было.
[MORE=читать дальше]
Брэ
Длинные брэКороткие брэБрэ (фр.Braies,brayes, англ.briches) – нижнее, исключительно мужское, белье. В Европе эти штаны появились примерно в 12в. Но кельтские и германские племена носили их еще в античный период. Правда, шили их тогда из кожи.
Изначально брэ представляли собой длинные, ниже колена, широкие "штаны" из льняной ткани. Но уже к 13в. они прочно перешли в разряд исключительно нательной одежды.
Короткие брэПостепенно, с тенденцией укорачивания верхнего платья, брэ также изменялись. К концу XV века, с появлением новых веяний моды - короткого дублета и сшивных шосс, брэ укоротились до начала бедра и стали похожи на современные трусы «боксеры». Также на изображениях встречаются совсем узкие и короткие брэ, больше всего напоминающие трусики-танга на завязочках.

Шоссы
Шоссы с брэШоссы весьма опосредовано относятся к нижнему белью, т.к. поверх них одевали только обувь. Но в тоже время, они были неотъемлемой частью брэ. Поэтому упомяну и их.

Прототип этой одежды появился примерно в 11-12 вв. (вместе с распространением брэ). Изначально шоссы выглядели как гольфы, которые надевали поверх брэ, завязывая над коленями. Но чем короче становились брэ – тем длиннее были шоссы. Вплоть до 14в. такие «чулки» между собой не сшивались. Впервые соединенные на манер колгот (но только сзади) они появляются на изображении, датированном 1360г.
Мужские шоссы обычно были выше бедер и по бокам крепились шнурками к поясу, пропущенному через верхнюю часть (кулиску) брэ – именно такой способ крепления показан на иллюстрации. Штанины брэ заправлялись в шоссы.

Женские шоссыЖенский вариант этой одежды так до конца и остался, по сути, гольфами.

Шоссы шили изо льна (летний вариант) или шерсти, раскраивая по косой, чтобы добиться максимального облегания ноги. Зимой люди надевали 2 пары шосс. Нижние «чулки» и верхние «гольфы». Иногда модники носили такие узкие «колготки», что не рисковали даже присесть. Иначе бы швы просто лопнули.
Утратили шоссы популярность в 16в., когда им на замену пришли вязанные трикотажные чулки.

Кальсес
кальсесКальсес (исп. calzas) — разъемные штаны-чулки. Многие считают, что это те же шоссы, только называемые по-испански. Это не совсем так. Во-первых, кальсес были сугубо мужской одеждой. А, во-вторых, значительно отличались от шосс.

Первое упоминание о них относится к 1540г. Кальсес шили из 2 разных тканей и состояли они из 2 частей: нижняя облегала ногу, как и шоссы. А верхняя состояла из широких полос ткани, лент. Эти ленты собирались на поясе так, чтобы сформировать нечто похожее на бочонок. Позднее в верхнюю часть начали вставлять каркас, чтобы форма держалась лучше. А к концу 16в. появились двойные кальсес, состоящие из узких облегающих ногу штанов и круглых на толстой набивке грегескос (представляющих собой всю ту же верхнюю объёмную часть, но одеваемую отдельно).

Кальсес часто украшали вертикальными полосами декоративной ткани, которые прикреплялись сверху и снизу, свисали свободными «петлями» по всей длине.
Носили такую одежду преимущественно в Испании и широкого распространения она не получила. Кальсес исчезли при появлении чулок.

Гульфик
Реконструированный гульфикГульфик, как отдельная деталь костюма, появился вместе с мужскими шоссами. А исчез из гардероба модников с популяризацией бриджей – в 17 веке. Изначально гульфик кроили отдельно в виде клина. С появлением сшитых вместе штанин шосс клапан начали пришивать уже к ним. Но гульфики, в отличие от остального нательного белья, не стирали. Когда шоссы нуждались в чистке, клапан отпарывали, а потом пришивали заново.

Примерно в 13в. до мужчин дошло, что самое драгоценное можно не только прикрывать, но и рекламировать. Сначала появилась мода на украшение гульфиков лентами, кистями, бахромой и вышивкой. Потом их начали декорировать драгоценными камнями. И на рубеже 15-16 вв. в моду вошли объемные гульфики. Их набивали очесами льна, в них вшивали кроличьи лапки (заодно и амулет на удачу). Люди со скромным достатком набивали мешочки сеном.

Гульфик короля ГенрихаСчитается, что моду на гигантские гульфики ввел Генрих VIII, который, в числе прочих своих деяний (весьма весомых, кстати) прославился тем, что был женат 5 раз, 2 жен отправил на плаху, мечтал заиметь наследника, но мечты своей так и не исполнил.

Положила конец «разврату» его дочь – королева Елизавета I, раскритиковавшая гульфики. И постепенно они стали тем, чем и были – клапаном, прикрывающем «окно» в шоссах.

Камиза (камиса, шеми́за или шмиз)
КамизаКамиза (Сhemise) — нижняя рубаха, как правило, белая. Рубашки обычно имели свободный трапецевидный крой и длинные рукава. Женские камизы были длинными, как минимум до колен. Мужской вариант шился длинной до середины бедер. Изготавливали их изо льна, реже из шелка. Днем камизы носили в качестве нижней одежды. Ночью использовали как ночную рубашку.

Впервые камизы упоминаются еще в античные времена, а просуществовали они вплоть до 20в., когда их начали называть «нижней сорочкой».

К концу 15в. камиза изменила крой и стала шире, предположительно, регланового кроя, появились сборки и складки. Рубашки со сборками особенно характерны для Германии, Швейцарии, Австрии, Венгрии конца XV в. Мода на присборенные рубашки пришла из Италии. Известны также камизы на бретелях. Самая известная подборка изображений таких рубах собранав "Библии Венцеслава", датированной 1400 г.

Средневековое изображение камизыВремя от времени возникала мода «показывать» камизу в декольте платья. Тогда они шились из дорогих тканей, иногда украшались вышивкой и лентами. Но, как правило, такие нравы немедленно осуждались церковью и «развратников» призывали к порядку.

Собственно, больше в эпоху средневековья никакого нижнего белья и не было. Панталоны появились только в 17 в., примерно тогда же, когда и кальсоны. Но мне кажется, что стоит упомянуть еще корсеты и фижмы, к которым авторы фэнтези неравнодушны. Хотя, строго говоря, к Средневековью они отношения уже не имеют.

Корсет
Если верить популярным статьям, то первые корсеты появились еще в античные времена, на Крите. Встречались мне и утверждения, будто бы существовали некие ленты, поддерживающие грудь, в Греции и Египте. Приводят даже какие-то названия, которые лично мне ни о чем не говорят. Но ни одного, даже непроверенного и сомнительного источника, я не видела. Да и… Дамы, вы верите, что лента может поддержать грудь? Это как же обмотаться-то надо? Ладно, чего не знаем – о том не говорим.

Встречается еще такой пассаж: «Впервые корсет как отдельный элемент женского гардероба появляется в Бургундии. Он представлял собой железные или деревянные бруски, вшитые в ватную подкладку и стоил достаточно дорого». Если «бруски» (даже не пластины) вшиты в ватную (!) подкладку, то какой в них смысл?

Испанский корсетТак или иначе, а первые документальные упоминания о корсетах приходятся на стык 15-16 вв. Изобрели этот кошмар в Испании. И к моде конструкции никакого отношения не имели. Скорее стоит говорить о моральном облике женщины. Потому что по мнению людей того времени аристократка должна быть абсолютно, пардон, плоской, но беременной. Грудь ей не нужна – детей она не вскармливает, так что нечего ей мужчин соблазнять. Поэтому девочек с раннего детства затягивали в железные конструкции, больше всего напоминающие орудия пыток.

В Англию такие корсеты привезла Екатерина Арагонская, но они так и не прижились, оставаясь уделом глубоко религиозных испанок.

Корсет 18 в.О популярности корсетов можно говорить, начиная с 17 в., когда сталь заменили китовым усом. Но продержался он на пике моды недолго. К концу 18 в., после Французской Революции, становятся популярны греческие силуэты и стиль ампир. Женщины вздохнули свободно. Но ненадолго. В 20 годах 19 в. талия нарядов возвращается на свое законное место, а корсет – на женские бока.

Корсет конца 19 в.Причем с годами его конструкция развивается, становясь все более монструозной. Так к 80 годам 19 в. в моду входит модель «Пампадур», стискивающая не только талию, но и живот. При этом талия должна была быть по-настоящему осиной. Наверное, многие помнят Скарлетт О’Харра и ее 17 дюймов? 17 дюймов – это 43,18 см!

В начале 20в. женщины начинают носить удлиненные модели корсетов, утягивающие вообще все – ребра, талию, живот и даже бедра. К счастью, уже после середины 50 в. корсет перестал быть неприменной деталью женского гардероба.

Фижмы
Панье (фр. panier — «корзина») — это каркас из ивовых или стальных прутьев и пластин китового уса для придания пышности женской юбке. В Германии и в России подобные конструкции назывались фижмами (от нем. Fischbein — «рыбья кость, китовый ус»).

Каркас для юбкиЮбки на обручах появились в конце 15 в., в Испании. В Англию ее завезла все та же Екатерина Арагонская. И эта мода, в отличии от корсета, довольно быстро стала популярной и на континенте.

ПаньеА вот то, что мы привыкли называть фижмами, становятся популярными в начале 18 в. Говорят, что впервые такую конструкцию применили в театре. Но женщины сумели оценить ее по достоинству.
В течение своей довольно длительной истории фижмы много раз меняли не только размер, но и форму. Так, в 1720—30 гг. женщины носили пышные круглые панье, а в 1740-е из Англии пришла мода на так называемые «панье с локотками» — овальный каркас расширял юбку с боков, при этом делая её плоской спереди и сзади.

Во второй половине 18 в. панье как бы разделяется на две полукупольные формы (для каждого бедра отдельно). Эти половинки соединялись на талии тесьмой. Зато в эпоху Марии-Антуанетты фижмы становятся до того большими и неудобными, что их снабжают складной конструкцией на шарнирах и расширяют дверные проемы в каретах.

К началу 19 века фижмы исчезают. Им на смену приходят тюрнюры, а, позднее, и кринолины.[/MORE
lit-era.com/blogs/post/3952

@темы: фамилии, история одежды

---

11.02.2016 в 16:49

Пишет  Sindani:

10.02.2016 в 23:06

Пишет  RianoneL:

Книга магических ритуалов и заклинаний Pustaha. Индонезия, XIX век.

@темы: Арагарта

---

вопль души на писательском сайте

]Добрый день, дорогие читители и коллеги по перу! Помогите, подскажите. На данном сайте я совсем новичек, всего пару дней, да и пишу относительно не давно. Если не жалко поделитесь опытом, сколько в начале у вас было читателей? как разнообразить свое творчество ?

и вот чё тут скажешь, кроме как "Дитя, открой наконец Розенталя!"?

@темы: корм для моих тараканов

---

потырено с литЭры

Ликвидация безграмотности (о пресловутом фокале)

Здравствуй, автор!

Я пишу эту статью потому, что устал долго, подробно и с массой аргументов объяснять тет-а-тет немалому количеству авторов, что распространившаяся в Рунете зараза под названием "фокал" является редкостной ахинеей, которой с завидным упорством "обучают" начинающих писателей.

Потому, что фраза "у вас фокал скачет" - абсурдна по определению.

Потому что вопрос "чей тут фокал, автор?" - нелепа.

Потому что утверждения в стиле "Третье лицо ограниченное. Более 90% всей издаваемой в наши дни на Западе литературы написано именно в этой позиции." - полнейшая ерунда, причём безапелляционно поданная. Засунуть в оставшиеся 10% - даже романы написанные от лица всезнающего автора не получится, а ведь огромное множество книг написаны и вовсе от первого лица.

Потому что называть точку зрения персонажа или персонажа-повествователя - "фокалом" - это примерно то же самое, что называть композицию синекдохой.

Потому что оправдывать свою безграмотность безграмотностью на других сайтах или же безграмотностью некоторых редакторов - это смешно.

Потому что точку зрения можно менять столько, сколько автору нужно, просто это надо уметь делать. Смена точек зрения целиком и полностью зависит от авторских задач и авторских решений.

Потому что авторам которым засорили умы этой ахинеей под названием "фокал" очень тяжело читать множество книг, что являются Золотым Фондом Мировой Литературы, включая русских классиков, в большинстве произведений которых типа "скачет фокал". Книг, которые раньше - до засорения умов "фокалом" - они с удовольствием читали. Да-да-да, неграмотные классики не знали, что есть такая замечательная штука, как "фокал", но они просто устарели, а вот нынешние авторы - множество книг которых нафиг никому не нужно - они вот грамотеи ого-го! Потому что они блюдут "фокал", а блюсти "фокал" автору архиважно! Иначе не издадут ведь! На Западе - уж точно!
Обхохотаться.

Потому что англоязычные источники утверждают одно, а ряд сайтов и форумов в Рунете - прямо противоположное, хотя само слово "фокальный персонаж" позаимствовано из англоязычного литературного мира.


Потому что "фокальный персонаж" - термин литературоведческий и автору просто не нужен для работы, разве что для общей информации. Потому что у вас в любом случае будет персонаж в кадре.


И потому ещё - да и прежде всего - что такого термина - "фокал" в литературе и вовсе нет. Обратитесь к программистам и расскажите им про фокал, ага. То-то посмеются.




Итак.

Термин "фокальный персонаж" является калькой с англоязычного "focal character" и обозначает он персонажа в фокусе, в центре внимания. Иными словами, это персонаж, на котором автор акцентирует внимание читателя. Не более и не менее того.

Перевод текста из англоязычной Википедии. Я изучал и другие англоязычные источники (лекции, блоги, статьи различных и известных и неизвестных мне авторов), и везде говорится о том же самом, что и в этой статье о "фокальном персонаже". Привожу её полностью.

"In any narrative, the focal character is the character on whom the audience is meant to place the majority of their interest and attention. He or she is almost always also the protagonist of the story; however, in cases where the "focal character" and "protagonist" are separate, the focal character's emotions and ambitions are not meant to be empathized with by the audience to as high an extent as the protagonist (this is the main difference between the two character terms). The focal character is mostly created to simply be the "excitement" of the story, though not necessarily the main character about whom the audience is emotionally concerned. The focal character is, more than anyone else, "the person on whom the spotlight focuses; the center of attention; the man whose reactions dominate the screen". (с)

В любом повествовании, фокальный персонаж - это персонаж, на котором сосредотачивается большая часть внимания и интереса аудитории. Он или она чаще всего является главным героем/главной героиней истории; однако в случаях, когда фокальный персонаж и главный герой различны, эмоции и амбиции фокального персонажа не предназначены для сопереживания аудитории в той степени, в которой это относится к главному герою. Фокальный персонаж обычно создаётся для того, чтобы быть неким "волнением" истории, не обязательно главным героем, но тем, кто вызывает у аудитории сопереживание. Фокальный персонаж, более, чем кто-либо другой, - "персона, на которой сосредоточено внимание; центр внимания; человек, чьи реакции доминируют в кадре".


"For example, in Gaston Leroux's The Phantom of the Opera, the protagonist is Christine Daa; (the audience is concerned mostly with her emotions, aims, and well-being), while the focal character is the "Phantom" (the audience is concerned mostly with the allure of his actions and reactions—though to some degree, later on, his emotions as well). In another example, in "The Fall of the House of Usher" by Edgar Allan Poe, the protagonist of the story is unnamed and does not have a great effect on the story, though he is present. He does not show much emotion throughout the story, and the reader is not as interested in him. The focal character of the story is Roderick Usher, whom the reader cares for more greatly and follows his condition and emotions more".(с)

Например, в "Призраке оперы" Гастона Леру, главной героиней является Кристина Даэ (аудиторию волнуют прежде всего её эмоции, цели и благополучие), в то время как фокальным персонажем является Призрак (аудиторию волнуют в основном именно его действия и реакции, хотя в некоторое степени, позже, также и его эмоции). В другом примере, в "Падении дома Ашеров" Эдгара Аллана По, главный герой рассказа безымянен и не имеет большого влияния в рассказе, хотя и представлен в нём. На протяжении всего рассказа он не демонстрирует много эмоций, и читатель им особо не интересуется. Фокальным персонажем рассказа является Родерик Ашер, который намного больше заботит читателя, что больше следит именно за его состоянием и эмоциями.


"The focal character is also not necessarily the same thing as the viewpoint character, through whose perspective the story is seen. In Sir Arthur Conan Doyle's works of Sherlock Holmes, Watsonis the viewpoint character, but the story revolves around Holmes, making him the focal character". (с)

Фокальный персонаж также вовсе не обязательно то же самое, что и точка зрения персонажа, посредством которого мы видим историю. В работах сэра Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе, Уотсон является персонажем-точкой зрения, но история вращается вокруг Холмса, что делает его фокальным персонажем.



И не нужно говорить, что в русской литературе не нашлось слов для обозначения аббревиатуры POV (point of view) - оно есть и давным-давно. Причём идентичное англоязычному варианту. ТЗ (точка зрения).

ТЗ персонажа обозначает, что через призму его восприятия читатель знакомится с информацией в рассказе, повести, романе, пьесе и т.д. Его глазами смотрит, его ушами слышит, его носом обоняет и т.д. Абсолютно такое же значение, как и у POV.

Так зачем называть ТЗ неким "фокалом"? Чтобы авторы считали, что это одно и то же? Ведь множество литераторов в голос ржёт над фразами "у вас фокал скачет". А представьте, что такой русский литератор будет рассказывать американскому про "фокального персонажа". Да американец сочтёт его идиотом. В разных странах термин "фокальный персонаж" обозначает одно - перса в центре читательского внимания, а у таких литераторов из Рунета - совсем другое - персонажа, через призму восприятия которого читатель воспринимает историю. А ТЗ куда дели? М?

И это ещё не всё.

Премудрые пискари, что носятся со словом "фокал" порой называют этим словом ещё один термин, который по-английски звучит, как "narrative character". В переводе на русский - "повествующий персонаж" или, если угодно, "персонаж-повествователь".

У них и персонаж-повествователь - фокальный персонаж, оказывается. Тоже русскоязычного термина не нашлось? Так вот он - персонаж-повествователь. В русском языке ещё и персонаж-рассказчик есть и, представьте себе - между персом-рассказчиком и персом-повествователем ещё и некоторая разница имеется.

Далее. Рассказывается басня про то, что де в западных издательствах печатают сейчас более 90% литературы, в которых авторы пишут в "третьем лице ограниченном".

Послушайте. Масса романов написана от первого лица. Современных романов. Во Франции, Голландии, Германии, Великобритании, Австралии, США, Канаде, Бразилии и т.д.

Вы их в оставшиеся 10% издаваемой ныне литературы никак не поместите. Их половина примерно. Каждая вторая книга написана от первого лица, там всегда одна ТЗ.

Более того - места для романов написанных от лица всезнающего автора - просто нет. То есть их сейчас вовсе не печатают, так?

Вы давно просматривали рынок?

А как насчёт того, что на Западе с удовольствием читают классиков, в том числе русских, и охотно покупают написанные ими книги, хотя в них де "скачет фокал"?

И потом - какие интересные рассуждения - в России де нет такого, решили просветить. Рассказать про англоязычный литературоведческий термин, который обозначает совсем другое.

ТЗ это называется, ТЗ.
Точка зрения.
Не имеющая к "фокальному персонажу" в его действительном значении - ни малейшего отношения.

ТЗ можно менять в романе хоть в каждом абзаце, главное чтобы читатель понимал, чья она. Бояться менять ТЗ не нужно. А можно написать роман, где ТЗ будет только главного героя или героини. На протяжении всего повествования. При этом от третьего лица. И персонажа-повествователя в романе таком вовсе не будет. А можно сделать, чтобы был, при этом тоже ТЗ будет только главного героя или героини, и повествование будет также от третьего лица. Например, журналист, который расследует загадочные события и подаёт информацию в виде отчётов с места событий, в которых и является персонажем-повествователем.


Всё зависит от задач, которые автор перед собой ставит и владения писательской техникой.


Если в вашей миниатюре главная героиня девушка, которая на протяжении всего рассказа любуется собачкой и наблюдает за ней - фокальным персонажем в этой миниатюре будет не девушка, а собачка. Если девушка рассказывает об этой собачке, то девушка персонаж-повествователь. И информация о собачке будет подаваться через призму восприятия девушки.
"Ой, какая пуся-лапуся сидит у подъезда". Это ТЗ девушки.
" У подъезда сидела облезлая мелкая псина". И это ТЗ девушки. Но с другим отношением к миниатюрным собакам.
"У подъезда, мелко дрожа от холода, сидела болонка. Шерсть на ней свалялась и было понятно, что на улице она провела не один день". Чья ТЗ?
А вот и необязательно, что авторская. Это может быть также ТЗ девушки, только с другим умом, отношением к собакам, характером и т.д.
А фокальный персонаж тут - собачка.


Называть точку зрения персонажа термином, который обозначает совсем другое - безграмотно.
И это банально создаёт путаницу, потому что у термина "фокальный персонаж" есть конкретное значение. Совсем другое.

__________________________________________________________________________________________________________


Фокальный персонаж - это персонаж, на котором сосредотачивает внимание читатель, персонаж в центре внимания.

Персонаж-повествователь - персонаж, от лица которого ведётся повествование.

Персонаж-рассказчик - персонаж, от лица которого ведётся повествование, при этом этот персонаж является непосредственным участником описываемых в произведении событий.

Точка зрения (ТЗ) - призма восприятия, точка зрения персонажа - призма восприятия персонажа, посредством которой читатель знакомится с миром в произведении - видит его глазами, слышит его ушами и т.д.


Виды повествования (по Джеймсу-Лаббоку):

1. Картинное (панорамное) повествование. Доминирование монологической точки зрения - точка зрения всезнающего автора, который стоит над героями, оценивает их поступки, рассказывает об их мыслях читателю. Точка зрения не меняется - она всё время остаётся авторской. Автор даёт оценки даже мыслям персонажей.
Автор рассказывает о событиях, а не показывает их.

Известные авторы, что придерживались такого вида повествования: Лев Толстой, Чарльз Диккенс, Уильям Теккерей, Фредерик Стендаль.

2. Сценическое (драматическое) повествование. Точки зрения принадлежат персонажам. Автор меняет или не меняет эти точки зрения в зависимости от поставленных перед самим собой задач и решений этих задач. Повествование строится сквозь призму точек зрения персонажей. Автор не заметен, он не оценивает ни мысли, ни слова, ни действия своих персонажей.
Автор показывает события, а не рассказывает о них.

Известные авторы, что придерживались такого вида повествования: Гюстав Флобер, Джеймс Джойс, Вирджиния Вульф.


Это база. Поняв её, вы поймёте, какая каша в умах немалого количества литераторов. Понятно, да, что менять точку зрения персонажей можно как угодно - это не делает повествование повествованием с точки зрения всезнающего автора?
Если непонятно - перечитайте ещё раз, внимательнее и осмыслите прочитанное.

Едем дальше.

Точка зрения подразделяется на три вида.

1. Вышеназванная точка зрения всезнающего автора. Это точка зрения автора, который не просто залезает в головы всем своим персонажам - так делает любой автор - но который виден читателю, заметен, потому что такой автор даёт оценки действиям, словам и мыслям персонажей. При таком повествовании автор прямым текстом выражает своё отношение к тому или иному.

Теперь внимание. Вы думаете, что это плохо? Вы серьёзно думаете, что это такая ужасная манера повествования?
Я назову всего три романа.
В первых двух авторский дуэт - один и тот же.
"Двенадцать стульев" и "Золотой телёнок" Ильи Ильфа и Евгения Петрова.

"Когда мадам Грицацуева покидала негостеприимный стан
канцелярий, к Дому народов уже стекались служащие самых
скромных рангов: курьеры, входящие и исходящие барышни, сменные
телефонистки, юные помощники счетоводов и бронеподростки.
Среди них двигался Никифор Ляпис, очень молодой человек с
бараньей прической и нескромным взглядом.
Невежды, упрямцы и первичные посетители входили в Дом
народов с главного подъезда. Никифор Ляпис проник в здание
через амбулаторию. В Доме народов он был своим человеком и знал
кратчайшие пути к оазисам, где брызжут светлые ключи гонорара
под широколиственной сенью ведомственных журналов.
Прежде всего Никифор Ляпис пошел в буфет. Никелированная
касса сыграла матчиш и выбросила три чека, Никифор съел
варенец, вскрыв запечатанный бумагой стакан, и кремовое
пирожное, похожее на клумбочку. Все это он запил чаем. Потом
Ляпис неторопливо стал обходить свои владения.
Первый визит он сделал в редакцию ежемесячного охотничьего
журнала "Герасим и Муму". Товарища Наперникова еще не было, и
Никифор Ляпис двинулся в "Гигроскопический вестник",
еженедельный рупор, посредством которого работники фармации
общались с внешним миром.
-- Доброе утро,-сказал Никифор.-Написал замечательные
стихи.
-- О чем? -- спросил начальник литстранички.На какую тему?
Ведь вы же знаете, Трубецкой, что у нас журнал...
Начальник для более тонкого определения сущности
"Гигроскопического вестника" пошевелил пальцами". (с) И. Ильф, Е. Петров, "Двенадцать стульев".

"Адам Казимирович нажал педали, "Антилопа" заскрежетала и остановилась. Командор кувыркнулся в машину с отчаянным криком: "Полный ход!" Несмотря на разносторонность и хладнокровие своей натуры, он терпеть не мог физической расправы.
Обезумевший Козлевич перескочил на третью скорость, машина рванулась, и в открывшуюся дверцу выпал Балаганов. Все это
произошло в одно мгновение. Пока Козлевич снова тормозил, на Балаганова уже пала тень набегающей толпы. Уже протягивались к нему здоровеннейшие ручищи, когда задним ходом подобралась к нему "Антилопа" и железная рука командора ухватила его за ковбойскую рубаху.
-- Самый полный! - завопил Остап. И тут жители Лучанска впервые поняли преимущество механического транспорта перед гужевым". (с) И. Ильф, Е. Петров, "Золотой телёнок".


Третий роман - "Анна Каренина" Льва Николаевича Толстого. Около 30 экранизаций, одна из последних - производствео Великобритании с голливудскими знаменитостями в главных ролях (2012 г.)

"Она, эта вечно озабоченная, и хлопотливая, и недалекая, какою он считал ее, Долли, неподвижно сидела с запиской в руке и с выражением ужаса, отчаяния и гнева смотрела на него.
– Что это? это? – спрашивала она, указывая на записку.
И при этом воспоминании, как это часто бывает, мучала Степана Аркадьича не столько самое событие, сколько то, как он ответил на эти слова жены.
С ним случилось в эту минуту то, что случается с людьми, когда они неожиданно уличены в чем-нибудь слишком постыдном. Он не сумел приготовить свое лицо к тому положению, в которое он становился перед женой после открытия его вины. Вместо того чтоб оскорбиться, отрекаться, оправдываться, просить прощения, оставаться даже равнодушным – все было бы лучше того, что он сделал! – его лицо совершенно невольно («рефлексы головного мозга», – подумал Степан Аркадьич, который любил физиологию), совершенно невольно вдруг улыбнулось привычною, доброю и потому глупою улыбкой". (с) Л. Толстой, "Анна Каренина".



Вы по прежнему думаете, что точка зрения всезнающего автора - это такая форма повествования, которая оттолкнёт читателей от вашего романа? А может всё дело в мастерстве?


2. Точка зрения повествователя/рассказчика. На протяжении всего повествования, рассказ ли это или роман, ТЗ стабильна и неизменна. Она принадлежит всего одному персонажу - повествователю. Либо же нескольким, если, к примеру, каждая глава пишется от лица определённого персонажа-повествователя (на при этом на протяжении всей главы - ТЗ - только одного персоанажа-повествователя). Мир произведения читатель воспринимает через призму восприятия одного персонажа - того, что повествует.
Автор в романе незаметен, а вот персонаж-повествователь может давать оценки чему угодно.

Форм повествования - три.

1) От первого лица.
Пример:

"Я все уложил, пересчитал деньги. Не помню, сколько у меня оказалось, но в общем порядочно. Бабушка как раз прислала мне на прошлой неделе перевод. Есть у меня бабушка, она денег не жалеет. У нее, правда, не все дома — ей лет сто, и она посылает мне деньги на день рождения раза четыре в год. Но хоть денег у меня было порядочно, я все-таки решил, что лишний доллар не помешает. Пошел в конец коридора, разбудил Фредерика Удрофа, того самого, которому я одолжил свою машинку. Я его спросил, сколько он мне даст за нее. Он был из богатых. Он говорит — не знаю. Говорит — я не собирался ее покупать. Но все-таки купил. Стоила она что-то около девяноста долларов, а он ее купил за двадцать. Да еще злился, что я его разбудил". (с) Джером. Д. Сэлинджер, "Над пропастью во ржи".

2) От второго лица (большая редкость).
Пример:

"Ты не из тех, кто окажется в таком месте в этот утренний час. Но ты здесь, и не можешь утверждать, что обстановка совершенно неузнаваема, хотя и не видны детали. Ты – в ночном клубе, болтаешь с бритоголовой девушкой. Клуб называется то ли «Горе», то ли «Логово Ящериц». Все может стать понятней, стоит лишь ускользнуть в уборную и добавить чуть «боливийской пудры». С другой стороны, может и нет. Тоненький голос внутри тебя настаивает, что вот это эпидемическое отсутствие ясности – результат того, что уже и так перебрал". (с) Джей МакИнерни, "Яркие огни, большой город".

3) От третьего лица.

"Он поднял воротник, намереваясь уйти. Женщина смотрела на него непонимающими глазами.
– Домой? – повторила она.
Равик пожал плечами.
– Домой, к себе на квартиру, в отель – куда угодно. Неужели вам хочется попасть в полицию?
– В отель! О Боже! – проговорила женщина. Равик остановился. Опять кому-то некуда идти, подумал он. Это следовало предвидеть. Всегда одно и то же. Ночью не знают, куда деваться, а утром исчезают прежде, чем успеешь проснуться. По утрам они почему-то знают, куда идти. Вечное дешевое отчаяние – отчаяние ночной темноты. Приходит с темнотой и исчезает вместе с нею. Он бросил окурок. Да разве он сам не сыт всем этим по горло?
– Пойдемте куда-нибудь, выпьем рюмку водки, – сказал он.
Так проще всего – расплатиться и уйти, а там пусть сама позаботится о себе". (с) Эрих Мария Ремарк, "Триумфальная арка".


3. Точка зрения персонажа. На протяжении всего повествования автор незаметен, он не даёт оценок действиям, словам и мыслям персонажей. Однако персонажа-повествователя в произведении тоже нет. Зато есть множество персонажей, через призму восприятия которых, - поочерёдно, в зависимости от того, чьё восприятие важнее в данном эпизоде, автор и подаёт историю. Таких персонажей может быть хоть триста, хоть тысячу.

Внимание - это не точка зрения всезнающего автора! Это различные точки зрения различных персонажей!

Пример:

"Будь нa то моя воля, думaл Питер Мaкдермотт, я дaвным-дaвно выгнaл бы этого нaчaльникa охрaны. Но поступaть по собственному усмотрению Питер не мог, и вот теперь этот ожиревший бывший полицейский сновa кудa-то исчез, и кaк рaз в тот момент, когдa был особенно нужен.
Мaкдермотт согнулся всем своим высоким сухопaрым телом и нaчaл нетерпеливо трясти телефонный aппaрaт.
- Тут целый aд нa голову обрушился, - зaметил он, обрaщaясь к молодой женщине, стоявшей у окнa просторного кaбинетa, - a он кaк сквозь землю провaлился.
Кристинa Фрэнсис взглянулa нa свои чaсики. Было без нескольких минут одиннaдцaть.
- Я бы поискaлa его в бaре нa Бaрон-стрит". (с) "Отель", Артур Хейли.


Что, в последнем отрывке "скачет фокал"? 90% западной литературы написаны иначе и редакторы гневаются, когда написано так, как написал Артур Хейли?

Ну что ж, небольшая справочка.


"Многие из книг Артура Хейли становились бестселлерами № 1 в списке Нью-Йорк Таймс. В мире было продано более 170 миллионов экземпляров на 40 языках. Многие произведения были экранизированы, а по «Отелю» был снят телесериал. По «Аэропорту» был снят блокбастер с превосходными спецэффектами". (с)

Думаете, что это роман 19 века?
Ан нет.

1965 год.

И представьте себе, автор - американец.

Впрочем, он ещё и британец и канадец и даже багамец.

Что, думаете, что всё равно старьё?

Заблуждаетесь.

"Разработка категории "точка зрения" принадлежит Перси Лаббоку, который и считается основоположником новой критики прозы в США. В работе "Искусство прозы" (1921 год) он развивает то учение о точке зрения, которое первоначально было предложено Генри Джеймсом. В трактате "Искусство прозы" (1884), название которого было позаимствовано Лаббоком, Джеймс назвал точкой зрения ту позицию , с которой ведётся повествование". (с) Ольга Турышева, "Теория и методология зарубежного литературоведения: учебное пособие".


Сравните, когда появилась тематика "точки зрения" в США и когда написан роман Артура Хейли "Отель".

Эта теория далеко не нова.
Русскоязычных терминов полно.
ТЗ - термин идентичный POV.
Термина "фокал" в литературе нет. Зато есть такой язык программирования.
Термин "фокальный персонаж" - обозначает совсем не то, что обозначает термин POV (point of view - дословный перевод: точка зрения) и не имеет к точке зрения персонажа никакого отношения.
Литература на Западе продаётся самая разная, это зависит от политики издательства, конкретной личности редактора и его вкусовых предпочтений, и от мастерства автора.

Про "фокал" в Рунете - чушь.
Про 90% ("Третье лицо ограниченное. Более 90% всей издаваемой в наши дни на Западе литературы написано именно в этой позиции. В случае третьего лица ограниченного повествование идет от третьего лица, но "рассказчиком" и одновременно главным действующим лицом является не автор, а один из персонажей книги") - чушь.
Про то, что ТЗ нельзя менять (иначе "скачет фокал" - распространённое в Рунете на литфорумах мнение поклонников "фокала") - чушь.
Про то, что смена ТЗ ("скачет фокал") - равно ТЗ всезнающего автора - чушь.

Лично я для себя эту тему закрыл.
В своё время я год писать нормально не мог, из-за этого вот... "фокала". Более того, я читать романы нормально не мог - мне везде чудилось, что у авторов "скачет фокал".
Благодаря пользователю Прозы.ру - (ник Беспощадный критик) - единственному, кого я в Рунете нашёл, кто привёл грамотный перевод - я стал копать эту тему.
Так вот, мне лично, как автору, понимание того, что "фокальный персонаж" - это персонаж, на которого обращено внимание читателя в то время, когда ГГ не шибко яркий - не дало ничего.
Только вот для того, чтобы понять, что такое "фокальный персонаж" в действительности - мне пришлось перелопатить массу русскоязычных и англоязычных статей и книг.


Пи. Эс. "Беспощадный критик" с Прозы. ру и я - два разных человека.



Благодарю за внимание.

© Дмитрий Вишневский
lit-era.com/blogs/post/3894

@темы: писательское

---

Оригинал взят у в В конце ледникового периода почти вся Европа вымерла

Новые данные о древнем населении Европы

Генетики из Германии восстановили десятки фрагментов ДНК древних кроманьонцев, которые рассказали им о том, что примерно 14,5 тысяч лет назад почти все население Европы вымерло и было замещено «пришельцами». Статья на эту тему опубликована в журнале Current Biology.



По словам Йоханнеса Краузе (Johannes Krause) из Института эволюционной антропологии в Лейпциге, ученые «раскрыли совершенно новую страницу в истории человечества, которая рассказывает нам о том, что почти вся Европа была заново заселена в конце последнего ледникового периода».

Краузе и его коллеги пришли к такому выводу, «воскресив» и прочитав обрывки древней ДНК человека, извлеченной из образцов костей и зубов 35 кроманьонцев, чьи останки были недавно найдены в Бельгии, Чехии, Румынии и в Италии.

Сегодня, как отмечает Краузе, существует две больших группы мтДНК — гаплогруппа М, носителями которой являются народы Азии и индейцы Нового Света, и гаплогруппа N, к которой относятся европейские народы и их потомки, но при этом она встречается и среди азиатских народов.

Наличие этих гаплогрупп долгое время заставляло ученых считать, что человечество мигрировало из Африки «волнами» — сначала ее покинули предки индейцев и азиатов, и лишь потом, после остановки на Ближнем Востоке, где гаплогруппа М исчезла из популяции будущих европейцев, человек колонизировал Европу.

Анализ, проведенный Краузе и его коллегами, показывает, что все происходило иначе. ДНК древних людей, живших в Европе до наступления последнего ледникового периода, который начался 24 тысячи лет назад и закончился 11 тысяч лет назад, на самом деле содержит и следы гаплогруппы М, и ряда других гаплогрупп — U5, R, — которых сегодня в Европе просто не существует, кроме северных районов Скандинавии и России.

Почти все эти гаплогруппы исчезли с наступлением оледенения, в результате, как считают ученые, резкого сокращения в численности населения и вынужденной миграции на юг под давлением наступающих льдов.

Примерно 14,5 тысяч лет назад, когда льды начали отступать, последние остатки охотников собирателей по каким-то причинам полностью исчезли, уступив место новым «пришельцам». Ими могли быть как новые мигранты с Ближнего Востока, так и «северные евразийцы» и прочие популяции кроманьонцев, «перезимовавшие» ледниковый период на севере Европы.

Это таинственное исчезновение первых европейцев и присутствие гаплогруппы М в регионе говорит о том, как считает Краузе, что человечество покидало Африку не волнами, мигрируя в разные части Старого и Нового Света, а одновременно. Это, если верить данным по мелким мутациям в мтДНК, произошло примерно 55 тысяч лет назад, что вполне укладывается в археологические свидетельства о первых миграциях людей, заключают ученые.

Источник

P.S.
Интересно, что эти данные также проливают свет и на прародину индоевропейцев. Выходит, что индоевропейская общность сформировалась на территории Европы, а не в степях «Арьяны» и не на Переднем Востоке, как полагали ранее многие авторитеты в этой области.
С другой стороны, абсолютно точно известно, что к моменту заселения индоевропейцами Европы на её территории существовало многочисленное доиндоевропейское (или неиндоевропейское) население, часть которого сохранилась до наших дней (например, баски). Непонятно, как совместить это с исследованием Краузе и его коллег. Следуя их логике, баски и прочие неиндоевропйецы должны принадлежать к тому же генетическому типу, что и индоевропейцы (те самые «новые кроманьонцы», заселившие Европу с 14 тыс. до н.э.). Но так ли это на самом деле?

@темы: генетика и генеалогия

---

Оригинал взят у в репутация

Однажды, во время своего визита в Лондон, махараджа Бхупиндер Сингх прогуливался в обычной одежде по Бонд Стрит. Он заметил салон Rolls Royce и вошел внутрь, чтобы поинтересоваться ценой. Посчитав его очередным обычным бедным индийцем, консультант указал ему на выход. После такого оскорбления, Махарадж вернулся в отель и попросил своих слуг сообщить всем, что махараджа желает посетить салон Rolls Royce и заинтересован в покупке нескольких авто.

Через несколько часов Сингх прибыл в салон Rolls Royce в парадном костюме. К тому времени салон был заслан красным ковром и все консультанты выражали ему свое почтение. Махараджа купил все шесть Rolls Royce, которые были в салоне, заплатив за них полную цену, включая доставку.

После того, как авто прибыли в Индию, Сингх приказал использовать их в муниципальном департаменте, как машины для чистки улиц и мусоровозы. Эта новость мгновенно разлетелась по миру и репутация Rolls Royce рухнула. Когда кто-либо хвастался в Европе или Америке, что он владеет Rolls Royce, люди смеялись и говорили «Чем, чем? Той же машиной, которую используют в Индии для вывоза мусора?»

Продажи Rolls Royce быстро сокращались и выручка компании падала. Руководство компании отправило махарадже телеграмму с извинениями и просьбой остановить перевозку мусора на Rolls Royce. Компания также предложили ему шесть новых автомобилей бесплатно.

После принесенных извинений махараджа перестал использовать Rolls Royce для уборки мусора.

upd
Скорее всего история – фейк.

@темы: Котловина, исторические россказни

---

Оригинал взят у в опора на воздух

Интересна история «нащупывания» формы самолета.
Разумеется, методом проб и ошибок



1904. Philips


1906. Bleriot III


1907. Philips


1908. Robart


1908. Dorand


1908. Marquis D’equevilly


1909. Moisant


1909. Da-Silva


1909. Dufaux Triplan


1909. Givaudan


1909. Moisant


1909. Roshon


1909. Stoeckel


1910. Jacobs


1910. Bertrand-U1


1910. Kauffmann No.1


1911. Gonnel


1911. Schreck-Diapason


1911. Jourdan


1911. Vedovelli


1911. Paulhan


1912. Blard

via

@темы: самолеты

---

байкал

photocentra.ru/work/566465

@темы: пейзажи

---

Оригинал взят у в Как пресса разрушила жизнь главного вундеркинда XX века

Уильям Джеймс Сайдис был самым известным вундеркиндом начала XX века. Он стал самым молодым студентом в истории Гарварда — мальчику было всего 11 лет. И с тех пор он ни шагу не мог ступить без внимания назойливых репортеров. Про него говорили, что уже в 6 лет он знал восемь языков, а его IQ достигал фантастических 250-300 баллов. Но мир так и не дождался от Сайдиса великих открытий: в поисках уединения юноша был вынужден скрываться от прессы, работая на низкооплачиваемых должностях.

Мальчик родился в семье евреев-иммигрантов из Украины. Его отец Борис Сайдис бежал от политического преследования в Нью-Йорк в 1886 году. Он окончил Гарвардский университет и преподавал там психологию. Родившегося 1 апреля 1898 года сына Борис и Сара Сайдис назвали в честь его крестного отца, американского философа Уильяма Джеймса.

Сферой научных интересов Сайдиса-старшего была психопатология. Едва Уильям научился говорить, он стал объектом отцовских экспериментов. С раннего возраста Борис учил сына писать и читать, и в 1,5 года малыш уже мог прочитать газету The New York Times.

К двум с половиной годам Уильям умел печатать на машинке по-английски и по-французски

В пять лет мальчик мог по памяти воспроизвести все часы отправления поездов по направлениям в сложном железнодорожном расписании.

В девять лет Уильям разработал логарифмическую систему счисления с основанием 12 вместо десятичной. Гордый отец писал о достижениях сына в научные журналы. В 1911 году вышла книга Philistine and Genius (англ. «Обыватель и гений»), в которой Сайдис критиковал американскую систему образования, приводя способности своего сына в качестве иллюстрации преимуществ домашнего обучения.

 

 

На момент публикации книги Уильям был уже хорошо известен в США. В шесть лет родители отправили мальчика в государственную школу в Бруклине, и Уильям за полгода усвоил семь лет школьной программы, обратив на себя внимание крупных бостонских газет.

Когда ему почти так же быстро удалось закончить среднюю школу, его начали преследовать репортеры. Но настоящую публичность Уильям Сайдис получил, когда в девять лет поступил в Гарвардский университет

Руководство не посчитало возможным допустить его к занятиям в столь маленьком возрасте и согласилось принять только через два года в расчете на то, что мальчик уже достаточно созреет. В 11 лет «созревания» Сайдиса хватило на то, чтобы прочитать лекцию о четырехмерном пространстве в Гарвардском математическом клубе.

 

 

Шестнадцатилетний Уильям Джеймс Сайдис, 1914 год / Фото: ru.wikipedia.org

 

История Уильяма была на первых полосах всех национальных газет. Журналисты наперебой предсказывали великие открытия, которые сделает вундеркинд, и вели споры на тему социогенетизма и биогенетизма. Участники многочисленных дискуссий разделились на два лагеря: одни считали, что выдающийся ум достался Сайдису от природы, другие — что это заслуга его отца, чьи инновационные методы воспитания с раннего возраста приучили мальчика энергично думать. Сотни газетных статей, опубликованных между 1910 и 1912 годами, на примере Сайдиса доказывали, что государственные бесплатные школы — это напрасная трата времени, которая приносит ребенку больше вреда, чем пользы.

Многие опасались за душевное и физическое здоровье мальчика, некоторые осуждали его отца за то, что он лишил ребенка детства. Статья «Популярные заблуждения относительно раннего детского развития», вышедшая в журнале Science в 1910 году, выражала опасения, что на примере Сайдиса другие родители начнут выращивать собственных гениев и травмируют своих детей.

Если Сайдис-старший и лишил Уильяма детства, то постоянное обсуждение его жизни в прессе сказалось на его здоровье намного губительнее

В 1910 году у мальчика случился нервный срыв, его отправили в санаторий. В Гарвард Сайдис вернулся замкнутым и подавленным, он больше не выступал с лекциями и избегал близких контактов с людьми. Летом 1914 года юноша получил диплом бакалавра искусств.

 

 

 

Журналисты не думали ослаблять своего давления на несчастного гения. Во время интервью для газеты Boston Herald репортер выпытывал у 16-летнего Сайдиса подробности его сексуальной жизни. Сенсация о том, что вундеркинд дал обет безбрачия, попала в The New York Times, после чего над личной жизнью Сайдиса глумилась уже вся Америка.

В конце 1915 года Сайдис стал преподавать математику в университете Уильяма Марша Райса в Хьюстоне, штат Техас, параллельно работая над докторской диссертацией. Желанного уединения молодому ученому давать никто не собирался. Крупнейшие газеты восточного побережья регулярно писали о его промахах, с ехидством отмечая его плохие манеры, неумение обращаться с женщинами и издевки со стороны студентов. В расстроенных чувствах Сайдис вернулся в Бостон и поступил на юридический факультет Гарвардского университета, однако бросил его на третьем курсе.

 

Статья про Сайдиса в одном из журналов, апрель 1987 года / Фото: sidis.net

 

В 1919 году, когда в США начинал расти страх перед красной угрозой, Уильяма арестовали за участие в демонстрации социалистов, на которой он нес красный флаг. Молодого человека приговорили к 18 месяцам тюрьмы за подстрекательство к мятежу, однако Сайдис-старший заключил сделку с обвинением, и тот остался на свободе. Арест и вызванный всплеск интереса к его личной жизни снова сильно подпортили нервы Сайдиса.

В надежде спрятаться от публичного внимания, он забросил науку и часто переезжал из одного города в другой под разными именами, работая обычным клерком

В 1924 году репортеру The New York Herald Tribune удалось обнаружить его в одном из офисов на Уолл-стрит. «Вундеркинд 1909 года теперь работает оператором счетной машины за 23 доллара в неделю», — писали газеты о бесславно увядших способностях Сайдиса.

После этого «самому умному человеку в мире» удалось исчезнуть с радаров журналистов больше чем на десять лет. Он вел тихое комфортное существование вдали от всеобщего внимания и писал романы. Главными увлечениями Сайдиса было коллекционирование трамвайных билетов и изучение быта одного из племен коренных американцев. На любые вопросы о своем гениальном прошлом он реагировал с невероятным раздражением. В 1927 году Сайдис отказался идти на похороны своего отца.

Крепость анонимности, которую возвел вокруг себя вундеркинд, рухнула в 1937 году. Он имел неосторожность дать своей знакомой интервью, которое легло в основу материала для журнала New Yorker. Сайдис стал героем цикла «Где они сейчас?», посвященного известным людям, которые на продолжительное время исчезли из вида. В статье Сайдиса представили «грузным мужчиной с выступающей челюстью, довольно толстой шеей и рыжеватыми усами», неуклюжим и по-детски безответственным, который не сразу может найти слова, чтобы выразить свою мысль.

 

 

Оскорбленный до глубины души Сайдис подал иск на New Yorker за вторжение в личную жизнь. Суд заключил, что он — фигура публичная, а потому все его неудачи и промахи являются предметом общественного интереса.

В июле 1944 года домовладелица обнаружила Сайдиса без сознания в арендуемой им комнате бостонского общежития. На 47-м году жизни он скончался от обширного инсульта.

 

Ольга Кузьменко

 

Вот вам еще ПЯТЬ ДЕТСКИХ задачек, которые вводят взрослых в ступор и там же еще список вундеркиндов прошлого времени, а вот еще Умные ответы на глупые вопросы

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=88482

@темы: детский вопрос, исторические россказни

---

Оригинал взят у в The Experimental Prototype Community of Tomorrow (EPCOT) 1966

Concept art by Herbert Ryman





The Experimental Prototype Community of Tomorrow (EPCOT) was an unfinished concept developed by Walt Disney. Its purpose was to be a "real city that would 'never cease to be a blueprint of the future,'" designed to stimulate American corporations to come up with new ideas for urban living. This was part of Walt Disney's original plan for the property purchased near Orlando, Florida, but after his death in 1966, the property became the Walt Disney World Resort in 1971 and a theme park based on the idea opened in 1982. A portion of the original architectural model of the concept can be viewed on the Tomorrowland Transit Authority PeopleMover in the Magic Kingdom.




















Read more:
1) www.esquire.com/entertainment/news/a35104/walt-...
2) en.wikipedia.org/wiki/EPCOT_%28concept%29

@темы: картины