На тихом перекрестке — @дневники: асоциальная сеть

среда, 01 июня 2016

19:02

Оригинал взят у в post

Посмотрите, какая прелесть!

Статистика діалектів

Метою даного дослідження є вивчення сучасного поширення діалектів та рідковживаних слів української мови за допомогою математичних методів. Основними задачами є:
Окреслити регіони вживання певних слів. Провести межі між місцевостями, де по-різному називають одні і ті ж поняття чи речі.
Використовуючи залежність між роком народження і рівнем вживання, оцінити коли зникне з ужитку те чи інше слово в різних місцевостях.
Дослідити автокореляції рівня вживання слів за віком респондентів і за географічною відстанню між ними. Тобто визначити на яких часових і просторових масштабах існує зв'язок між людьми беручи до уваги їхню лексику.
Порівняти лексику окремих регіонів та населених пунктів.

Выглядит это примерно так:

@темы: Вавилон-18

URL

11:16

01.06.2016 в 09:44

Пишет Sindani:

01.06.2016 в 12:47
Пишет Ab61rvalg:

Паровоз на дороге
Оригинал взят у в Легковой дорожный паровоз из Шотландии

Паровой кэб столетней давности

Удивительно симпатичный паровой трицикл рассекал по дорогам Шотландии чуть больше ста лет назад. К сожалению, я не знаю параметров тележки, но она совершенно закончена в эстетическом плане. "Форм-фактор кэба", с сидящим сзади и выше пассажиров водителем совершенно не мешает воспринимать паромобиль как вполне современную конструкцию. Хотя, конечно, там виден механизм паровозного типа, - но машина явно с водотрубным котлом на жидком топливе, а это уже кое-что!

URL записи

URL записи

@темы: Вероника, паромобили

URL

08:24

Оригинал взят у в Фаюмские портреты в 3D

Оригинал взят у в Искажение при портретировании

читать дальше
Напоминаю - неразграбленные фаюмские портреты в захоронениях находят вот в таком виде (илл. справа) .

В Британском музее - умнички - взяли черепа мумий-обладательниц портретов.
И по черепам методом Герасимова восстановили скульптурно их лица.

Обратите внимание, как в лучшую сторону меняет художник черты модели.
А антропологи прибавили людям возраста - очевидно, основываясь свидетельстве костей о времени смерти. Если это правильно, то доказывает, что фаюмские портреты заказвались сильно загодя, а не то, что тогда все мёрли молодыми красавчиками

Мужской портрет 80-100 гг., женкий портрет 55-70 гг, (оба из Hawara, ныне Британский муей).
A.J.N.W. Prag, Proportion and personality in the Fayum Portraits (British Museum Studies in Ancient Egypt and Sudan, Issue 3, pp. 55-63, 2002).

Моя старая подборка лучших фаюмских портретов - лиц современников Христа и евангелистов.

@темы: картины, античность

URL

08:22

Оригинал взят у в Инфографика: сравнительные размеры зеркал крупнейших телескопов

Потрясающая инфографика - о размере зеркал крупнейших существующих и строящихся телескопов. Для сравнения - баскетбольная площадка, теннисный корт и человек. Есть там и наш БТА. До сих пор не самый крошечный.

@темы: звезды

URL

вторник, 31 мая 2016

21:20

Странный какой-то сайт Леди.вебнайс. то и дело вдруг ни с того ни с сего присылает мне напоминалки: вы не были у нас 90 дней!!! бля, вообще-то, я была бы у них гораздо чаще, если б они не скидывали мои галочки следить за ответами в теме. а то пару дней исправно присылают извещения о новых комментах, а потом молчок. типо не то я от темы отписалась, не то еще чего.

URL

20:14

Оригинал взят у в На ричмондской дорожке стояли три сосны

Точнее, на дорожке, ведущей в Ричмонд, стояли на три, а целых семь больших сосен, а вспомнил я о них, потому что сегодня - годовщина сражения у Севен Пайнс, произошедшего 31 мая 1862 года в ходе американской гражданской войны. Сражение это знаменательно тем, что в нем впервые были одновременно применены митральезы и скорострельные орудия, а заодно и привязные аэростаты наблюдения, которые, впрочем, уже не считались новинкой.

читать дальше

@темы: история оружия, дирижабли, 19 век, СшА

URL

17:42

Оригинал взят у в IN THE FUTURE

Серия открыток, посвященных городам будущего, изданная в США в начале 20-го века

@темы: Котловина

URL

11:39

из этой подборки www.liveinternet.ru/users/3162595/post391757662...

@темы: картины

URL

10:51

Яковлев Алексей

@темы: картины

URL

08:16

Оригинал взят у в Об истории, культуре и современных проблемах коми. Часть 1.

К сожалению, детей в школе учили и учат так, что если специально не заинтересоваться каким-нибудь народом (хоть немного), то знать о нем почти ничего не будешь. (Из разговора со знакомым выпускником мехмата МГУ: «А я на досуге изучаю коми язык.» - «Здорово! А это какая языковая группа – тюркская?»

. В учебнике истории, по которому я училась в школе (Л.А. Кацва, А.Л. Юрганов, «История России VIII-XV вв.», М., 1993), о Перми Вычегодской не упоминалось вообще. Говорилось только, что «Новгороду принадлежали обширные территории, простиравшиеся до Урала на востоке и до берегов Белого моря на севере». Поэтому я считаю необходимым восполнить пробел в знаниях о коми. В первых нескольких частях будет написано об истории и культуре, а затем – о современных проблемах.

www.socialcompas.com/2016/05/29/13847/

@темы: Вавилон-18

URL

08:10

Оригинал взят у в Чтобы джентльмена не приняли за официанта

Полезная модная иллюстрация из коллекции музея Метрополитан (Нью-Йорк).

Слева и в центре - обслуживающий персонал, справа - джентльмен. Сентябрь 1900 г.

Upstairs - downstairs.

@темы: история одежды

URL

08:02

31.05.2016 в 03:52

Пишет Sindani:

30.05.2016 в 21:19

Пишет helena-eva:

Ученые объяснили, почему в дождь хочется спать
Александр Корнев

Традиционным ответом на вопрос, почему в дождь хочется спать, является падение атмосферного давления. Однако ученые уверены, что не все так просто, и называют другие причины сонливости в дождливую погоду

Как пишет Quartz, хронобиолог Наоми Роджерс из Центрального университета Квинсленда назвала журналистам несколько новых причин, которые, по мнению ученых, делают человека сонливым во время дождя. Во-первых, в дождь перестает светить солнце, днем блокирующее в человеческом организме выработку «ночного гормона» мелатонина. То есть не вовремя срабатывают биологические часы.

Во-вторых, на человека успокаивающе действует запах земли после дождя. Как правило, растения в засушливые периоды выделяют особые масла, предположительно блокирующие рост семян в условиях нехватки воды. Дождь вымывает эти масла, смешивая их с геосмином, – органическим веществом, произведенном бактериями, которое как раз отвечает за земляной запах. В результате создается новый, особый запах с релаксирующим действием.

Третьей причиной может быть озон после грозы – модификация кислорода, состоящая из трехатомных молекул. И, наконец, ритмичный шум самого дождя. По словам ученых, падение дождевых капель создает так называемый розовый шум. Это один из фоновых шумов, такой же, как белый шум, звучащий в диапазоне от 20 Гц до 20 тыс. Гц. По некоторым данным, розовый шум улучшает сон человека, снижая активность мозга. Ученые не могут подтвердить свои выводы лабораторными исследованиями, но предложили сомневающимся провести личный эксперимент и посидеть в течение получаса у окна, слушая шум дождя.

naked-science.ru/article/media/uchenye-obyasnil...

URL записи

@темы: медицина

URL

понедельник, 30 мая 2016

23:01

Оригинал взят у в История Лондонского метрополитена. Часть 1

@темы: Дэн, ж/д, англомания

URL

17:31

Кстати, о "Волгах". Именно этот бренд на протяжении более чем 30 лет был лицом советского такси: ГАЗ-21 выпускалась с 1956 по 1970 год, ГАЗ-24 и ее модификации — с 1970-го до конца 1980-х. Между прочим, та самая "21-я Волга" из "Бриллиантовой руки" прежде "играла" в фильмах "Берегись автомобиля" (водитель — актер Смоктуновский) и "Три тополя на Плющихе" (тоже в роли такси, водителем был актер Ефремов). А "двадцатьчетверка" ко всему прочему еще считалась и самой престижной советской легковушкой — на ней ездила номенклатура средней руки. Особенно если она была черная (легковушка, а не номенклатура).

Впрочем, в разные эпохи в таксопарках в нашей стране были самые разные машины. До сих пор, кстати, нет единого мнения, какой год считать датой рождения русского такси. Да и вообще с темой такси связано множество мифов. Так, первые такси-колесницы существовали еще в Древнем Риме, и у них даже был "таксометр" — в закрепленный на оси колесницы тазик после каждой пройденной стадии (около 200 метров) падал камень, и по количеству камней определялась оплата. Правда, исторические источники не указывают, рисовались ли на желтых колесницах шашечки. Но кроме шуток, счетчики пройденного пути действительно известны с античных времен, их называли годометрами (или одометрами), они фиксировали количество оборотов колеса. Одометр изобрел в I веке до н. э. Герон Александрийский.

В середине XIX столетия одометры ставили на британские кебы и на французские фиакры. А к началу ХХ века автомобильный транспорт получил таксометры. Считается, что первая в мире служба такси "Автомобильно-извозного предприятия", оснащенная шестиместными "Даймлерами" с четырехсильными моторами, которая заработала в 1896 году в немецком Штутгарте, использовала таксометры, изобретенные в 1891 году Вильгельмом Брюном. Чуть позже французская "Рено" стала серийно производить модели со встроенными таксометрами. По Лондону автомобили с таксометрами ездят с 1907 года. Первые желто-оранжевые такси на Манхэттене появились в 1909 году, в 1912 году там же заработала Yellow Taxicab Co (50 центов за милю), в 1914 году в Чикаго открылась таксомоторная Yellow Cab Company.

Парижские такси героически отличились в Первую мировую войну — в сентябре 1914 года 3 тыс. таксистов доставляли солдат на фронт.

В России первый таксометр (системы Г. Л. Каннского) появился в 1898 году. А в 1908-м в Москве было создано Товарищество автомобильного передвижения с 30 французскими автомобилями "Даррак". Сайт vektaxi.ru приводит цитату из журнала "Автомобилист": "Московские автомобильные счетчики умышленно устанавливаются на машинах так, что пассажир не может видеть их. Одни счетчики расположены где-то между колесами машины, и, когда вы кончаете поездку, шофер лезет под автомобиль, зажигает спичку, куда-то долго всматривается и, наконец, безапелляционно заявляет, сколько надо платить. Другие счетчики стоят в ногах у шофера, третьи — около руля. Но все они неизменно своим циферблатом обращены в противоположную от пассажира сторону".
читать дальше

Петербургские таксомоторы с 1910 года развозили горожан на *фордах*

К 1912 году в Москве 230 таксомоторов развозили пассажиров по твердым тарифам, установленным городской управой: дневной — 40 коп. за версту, ночной — 60 коп. Работала телефонная диспетчерская служба вызова такси. Спрос на такси был огромный, водители зарабатывали до 150 руб. в месяц, а плата за право стоянки у гостиниц и вокзалов могла превышать официальный месячный заработок.

В 1910 году открылась компания "Санкт-Петербургский Таксомотор", развозившая клиентов на машинах "Форд". Впрочем, некоторые источники полагают, что самый первый таксомотор в Российской империи появился вовсе не в Москве и не в Санкт-Петербурге, а в городе Верном, столице Семиреченской области Туркестанского генерал-губернаторства. В 1906 году киргизский коммерсант Бабахан Нурмухаммедбаев привез туда автомобиль марки "Берлие" вместе с шофером Иоганном Рейнвальдом, уроженцем Лифляндии. Их совместный бизнес через некоторое время преобразовался в автомобильную компанию, доставлявшую грузы в Китай и Монголию.

Это сладкое слово "свободен"

В 1913 году в Петербурге было уже 328 такси, в Москве — 217. Таксомоторы успешно обслужили и Первую мировую войну, и Октябрьскую революцию, а в 1918 году большевики конфисковали все частные автомобили. Только в декабре 1924 года Моссовет решил возродить таксомоторный транспорт. Первый таксопарк располагался в Орликовом переулке, позже подобные предприятия появились в Георгиевском и Гороховском переулках. Закупленные за рубежом "Рено", "Фиаты" и "Форды" развозили граждан по тарифу 50 коп. за версту или 4,5 руб. за час. Стоянки такси тогда назывались биржами и располагались на крупных площадях вроде трех вокзалов. Свободные такси опознавались по красным флажкам с надписью "свободен".

В 1929 году советское правительство купило у компании "Форд" лицензию на выпуск копии "модели A", и с 1933 года основой парка советского такси стали машины ГАЗ-А. Но уже с 1936 года в Москве их сменили ЗиС-101, предназначенные изначально для номенклатуры; появились они и в столицах других советских республик — например, в Минске в 1939 году было уже три ЗиС-101. Проявили себя в качестве таксомоторов и ГАЗ М-1 ("эмки"), а после войны — "Победы" и ЗиС-110.
masterok.livejournal.com/2931992.html

@темы: деньги, история транспорта

URL

16:46

30.05.2016 в 16:02

Пишет EricMackay:

Без обид: как американские студенты борются против свободы слова
www.furfur.me/furfur/freedom/freedom/217587-cam...

URL записи

@темы: блокнот

URL

09:28

из этой подборки svetikya.com/post391639632/

@темы: цветики-листочки

URL

08:48

из этой подборки www.liveinternet.ru/users/lamerna/post391516462...

@темы: цветики-листочки

URL

08:06

В комментах к посту список обновлений, от которых надо отказаться, чтобы вы не подхватили Вин-10 uborshizzza.livejournal.com/4058611.html

@темы: шпаргалки

URL

08:02

Оригинал взят у в Первая женщина-кинорежиссер Лоис Вебер

Я бы доверил ей любую сумму, какую она попросит, и на любой фильм, который она захочет снять.

Карл Леммле — основатель киностудии «Universal»

Первая американская женщина-кинорежиссер Лоис Вебер. На мировой арене она соперничает с француженкой Алис Ги, которая в 1906 году сняла первый немой короткометражный фильм на студии «Гомон». Алис Ги гордилась, что именно на студии «Гомон» сделала первая шаги в киноискусстве первая женщина-кинорежиссер Америки.

Лоис Вебер (1879 – 1939) во многом стала первой. Она первая женщина, которая сняла художественный и полнометражный фильмы, первая и единственная женщина, кто вошел в состав Ассоциации режиссеров игрового кино. Первая, за несколько лет до Мэри Пикфорд, создала собственную киностудию со своим именем на вывеске. Она является автором более ста фильмов в период с 1911 по 1914 годы, многие из которых были масштабными костюмированными историческими драмами с богатыми декорациями. Вплоть до середины 30-х годов Вебер занималась режиссурой и продюсированием, что также дает ей право считаться первой женщиной-кинопродюсером.

Единственный голливудский фильм, в котором снялась балерина Анна Павлова, был создан Лоис Вебер. Экранизация оперы «Немая из Портичи» (1916)

Ей принадлежит первенство и в технологии киносъемки. Например, Вебер считают первопроходцем в использовании разделенного экрана. Она продемонстрировала этот прием в картине 1913 года «Неизвестность». Вместе с мужем, также кинорежиссером и кинопродюсером Филлипсом Смолли, она экспериментировала со звуком и поставила несколько первых звуковых фильмов, но в 1913 году их время еще не пришло, и они не были приняты публикой.

Но Лоис Вебер вошла в историю кино, как правозащитник, борец за права женщин. Многие ее фильмы были посвящены острым социальным, культурным проблемам, взаимоотношениям между различными религиями, расами и полами. Ей одной из первых пришлось испытать внимание цензуры и прессинг государственной машины. И это происходило не единожды.

Так, ожесточенные споры вызвала картина «Еврейское Рождество» (1913). В фильме рассматривался конфликт между традиционными еврейскими ценностями и американскими, иллюстрировались проблемы культурной ассимиляции, особенно связанные с межконфессиональными браками. По сюжету, раввин, кстати, показанный впервые в американском кино, категорически выступает против брака своей дочери с американцем. Но молодые люди, наплевав на остракизм отца невесты, все же заключают брачный союз. Кульминацией становится сцена, в которой много лет спустя, в канун Рождества, старый раввин встречает маленького бедного ребенка и узнает, что это его внучка. Старик прощает всех и примиряется с решением дочери. Несмотря на то, что фильм был направлен против антисемитизма, стремился показать, что любовь сильнее любых религиозных связей, а «узы крови» не более чем религиозные предубеждения, общество того времени с трудом воспринимало подобные идеи, и за фильмом протянулся шлейф скандалов.

Другим фильмом, который вызвал еще больше споров, стал «Святоши» (1915). Здесь, помимо нравственных вопросов о связи денег, власти и секса, демонстрировалась женская обнаженная фигура. Актриса Маргарет Эдвардс появилась на экране полностью раздетой. И хотя все было снято достойно и без «излишеств», эта сцена, как и фильм в целом, вызвал настоящий скандал. На время разбирательства в Национальном совете кинематографии, продлившегося около двух месяцев, «Святоши» легли «на полку». Но даже когда для фильма все закончилось благополучно, и ему был открыт путь на экраны, в нескольких штатах картина была все же запрещена, а мэр Бостона потребовал, чтобы фигура Маргарет Эдвардс на пленке была вручную подкрашена в «спорных» местах.

Но практически всем фильмам Лоис Вебер сопутствовали признание и коммерческий успех. В то время, когда билет в кино стоил 50 центов, и не было DVD, фильм Вебер «Где мои дети?» (1916) принес 3 миллиона долларов прибыли. Эта картина также была посвящена остросоциальной проблеме — контролю над рождаемостью и абортам.

В том же, 1916 году, на экраны выходит еще один скандальный фильм Вебер «Обувь». В центре сюжета — бедность и занятие проституцией. Речь идет о девушке, которая вынуждена продать свою девственность за возможность купить новую пару башмаков. И снова закономерный скандал и запрет фильма в нескольких штатах.

В мае 1917 г. очередной удар по устоям Америки — фильм Лоис Вебер «Рука, качающая колыбель». Режиссер опять поднимает тему планирования семьи и легализации абортов. Незадолго до выхода фильма состоялся суд над Маргарет Сангер, известной активисткой, выступавшей за планирование семьи, легализацию абортов и распространение противозачаточных средств. Сегодня приговор по делу Сангер может шокировать. При том что в штате Нью-Йорк официально действовал запрет на распространение противозачаточных средств, за что и были арестованы Сангер и ее сестра, суд вынес официальное определение, что женщины не имеют права заниматься сексом с «чувством безопасности, осознавая, что это не приведет к зачатию».

Маргарет Сангер

Сангер была предложена сделка, согласно которой на обещание не нарушать в дальнейшем закон, она может быть освобождена от наказания. В ответ Сангер заявила, что не может «уважать закон в том виде, в котором он существует сегодня». Ее приговорили 30 дням заключения, но последовала апелляция и на следующем процессе, состоявшемся уже в 1918 году, Апелляционный суд вынес постановление, позволявшее врачам назначать противозачаточные средства. Это была большая победа, позволившая Маргарет Сангер открыть в скором времени собственную клинику планирования семьи, первую в Соединенных Штатах.

Но в 1917-м, после первого суда над Сангер, когда появился фильм «Рука, качающая колыбель», противостояние было еще велико, и на Лоис Вебер также обрушилась судебная машина. И точно также приходится удивляться некоторым законам, существовавшим в то время. Оказывается, незыблемые принципы свободы слова не распространялись на кинематограф. Это был новый вид искусства и совершенно иной способ передачи информации. Поэтому, пользуясь юридическими лазейками, стало возможным решение Верховного суда, вынесенное еще в 1915 г., которое коснулось и фильма Вебер. В нем говорилось, что на фильмы не распространяются принципы свободы слова, и что «в интересах, нравственности, порядочности, общественной безопасности и благосостояния» они могут подвергаться цензуре. В результате «Рука, качающая колыбель» была запрещена на большей части страны и демонстрировалась преимущественно в южных и западных штатах.

Однако демонстрация фильма все же была организована в Лос-Анджелесе в «Auditorium Clune». Лоис Вебер лично представляла картину и, выйдя на сцену перед показом, резко выступила против цезуры и попыток запретить ее фильм.

Хотя «Рука, качающая колыбель» до нашего времени не дошла, сохранилось большое количество материалов, указывающих, что Лоис Вебер развернула широкую компанию за права женщин и ее картина стала одним из серьезных аргументов в пользу «добровольного материнства».

Таким образом, Лоис Вебер остается в истории США не только как первая женщина-кинорежиссер, но и как правозащитник, борец за права женщин.

Но кроме фильмов на общественно значимые темы, славу Вебер принесли и блокбастеры того времени. Такие, как «Тарзан» (1918). Правда, она выступила не в роли режиссера, а сценариста, адаптировав роман Эдгара Берроуза для первой экранизации.

На протяжении 20-х Вебер посвящает себя развитию собственной киностудии «Лоис Вебер Продакшнс», которую она создала вместе с мужем в июне 1917 г., за два года до того, как Мэри Пикфорд вошла в состав соучредителей «Юнайтед Артистс» вместе Чарли Чаплином, Дугласом Фербенксом и Дэвидом Гриффитом. Безусловно, для Вебер работа на своей студии была в гораздо большей степени личным делом. В отличии от Пикфорд, которая вошла в число соучредителей вместе с тремя мужчинами, Вебер стояла во главе своей студии, ее муж занимал пост менеджера.

Но, увы, переиграть зарождавшихся гигантов не удалось. В то время уже существовали и «Парамаунт» (1912), и «Юниверсал» (1912), и три компании, которые в будущем объединятся в «Метро-Голдвин-Майер». Несмотря на новаторские решения в системе кинопроизводства — отход от потокового производства по утвержденному графику к продюсированию, отказ от «прикрепленных» к студии постоянных звезд — побороть корифеев не получилось. В свою очередь «Юнайтед Артистс» смогла выжить и просуществовала до 1981 года, занимаясь производством фильмов. Существует она и сегодня в составе «MGM», но кинопроизводством уже не занимается.

А Вебер, испытав финансовый кризис в 20-х, была вынуждена сдавать кинопроизводственные мощности студии в аренду другим компаниям, например, той же «Юниверсал», с которой она сотрудничала много лет, и при финансовой поддержке которой создавала собственную студию.

В это время Лоис, которая освободилась не только от студии, но и от брака с Филлипсом Смолли, работает в проектах «Юниверсал», сосредотачивается на режиссуре, продюсировании, создает сценарии и адаптации. Она снимает новые фильмы. Например, картину «Глава ее жизни» (1925) по роману Клары Луизы Бернхэм, который Вебер адаптировала для экранизации еще в 1915 году. Фильм снова далек от развлечений. Лоис говорит со зрителем о любви, борьбе поколений, непреодолимых препятствиях, через которые приходится пробиваться настоящим чувствам, и далеко не всегда побеждать в этой борьбе.

Но карьера Лоис Вебер начала клониться к закату. Уже родился Голливуд с его яркими художественными красками, звездами, кино-аттракционами и обязательными хеппи-эндами. Тот же фильм «Глава ее жизни», вышедший одновременно с «Призраком оперы» и «Горбуном из Нотр-Дама», где блистал «Человек с тысячью лиц» Лон Чейни, не мог конкурировать на равных. Раздавались голоса критиков, что кино от Лоис Вебер устарело, она старомодна и современному зрителю нужно другое. Он должен расставаться с проблемами повседневности на пороге кинотеатра.

Но она продолжала работать практически до самой смерти. В конце 20-х и в начале 30-х годов Лоис Вебер сотрудничала с упомянутой студией «Юнайтед Артистс», которая благодаря звездам, Чаплину, Фербенксу, Гриффиту и Пикфорд, держалась на плаву среди гигантов. Здесь она занималась преимущественно тем, что выступала в роли «сценарного врача» — правила сценарии, написанные другими. Также она проводила кастинги, подбирая актеров для предстоящих постановок.

Творчество Вебер заново открыли уже в современности. В 1960 году за вклад в кинематограф Лоис Вебер была удостоена персональной звезды на голливудской Алее Славы.

@темы: женский вопрос

URL

воскресенье, 29 мая 2016

12:25

Оригинал взят у в Mary Weinstein. Sunkissed (watercolor)

@темы: картины

URL


Запомнить