Археологи обнаружили в горах Алтая мумифицированное тело женщины, возраст которого составляет, предположительно, 1500 лет. На ногах мумии была обувь, похожая на кроссовки Adidas. Об этом РИА Новости рассказали специалисты монгольского музея Khovd, которые и совершили поразительную находку.



По словам экспертов, это первое тюркское захоронение, найденное в Монголии. Причем, несмотря на солидный возраст, останки прекрасно сохранились благодаря высокогорному погребению. Мумия была найдена на высоте 2800 метров.


В музее рассказали, что после тщательного изучения останки станут частью экспозиции. Снимок этой мумии уже обрел популярность в Интернете. Особенно пользователей поразила обувь захороненной женщины, похожая на современные кроссовки. Предположили даже, что мумия – это путешественник во времени.

@темы: кладовка мифов, история обуви

---

Оригинал взят у в Отгадка.

Оригинал взят у в Отгадка.

Я задал такую загадку:

На литографии (вторая половина 19 века) изображено некоторое устройство, для некоторых операций с железнодорожным рельсом. Изобретатель этого устройства - однофамилец и соотечественник великого  писателя и поэта.

Для чего использовалось это устройство?



Даю подсказку: применение таких устройств могло бы составить красочный эпизод в великом кинофильме 1939 года выпуска. Но не составило.

Отгадка:

Соображение читателей моего журнала направлено в сторону созидания - это нормально и замечательно - но здесь изображено орудие разрушения.

Это устройство носит несколько названий. В частности, «крюк Шермана» и «вертун По». «По» - фамилия Орландо По (Orlando Poe). Он служил (с 1864) начальником инженерных войск в армии Шермана.

Во время сражения за Атланту, и затем - при походе на Саванну и в Каролинской кампании - Шерман применял следующий военный приём: он обходил неприятеля или пускал ему в тыл рейды и уничтожал коммуникации, в частности железные дороги. Конфедераты, лишённые тем путей снабжения и путей отхода, вынуждены были отступать, а Шерман избавлялся (иногда) от необходимости атаковать южных солдат на позициях.

Шерман придавал огромное значение уничтожению железных дорог. Из его мемуаров:

Я придавал исключительное значение разрушению железных дорог, следил за этим лично, и требовал того же от других во многих приказах.

Уничтожение рельсов велось с большим размахом с использованием двух способов: (Шерман)

... до самого горизонта горели костры из шпал, люди всю ночь переносили раскалённые рельсы к ближайшим деревьям и гнули их вокруг стволов.

Искривлённый таким способом и негодный к дальнейшему использованию рельс получил название «галстука Шермана».

И второй способ:

Полковник По разработал устройство... для кручения разогретых рельсов...

Сам Орландо По пишет в одном из своих рапортов (www.lat34north.com/HistoricMarkers/CivilWar/Off...):

... железные дороги... разрушались следующим образом: рельсы снимались, шпалы собирались в кучи, рельс клался поперёк такой кучи, затем деревянные шпалы поджигались и огонь нагревал железо рельса в месте предполагаемой скрутки. Рельсы скручивались разработанными мной маленькими, но очень прочными «вертунами», двумя одинаковыми вертунами на двух концах рельса; рельс закручивался вокруг горизонтальной оси, внимание обращалось на то, чтобы было сделано как минимум пол-оборота.

На литографии изображён именно такой «вертун По», картинка взята из собрания редких изданий Луисвильского университета (digital.library.louisville.edu/cdm/compoundobje...).

Фильм 1939 года упомянутый в загадке - «Унесённые ветром». С сожалением думаю, что создатели этого шедевра обошли вниманием такой красочный эпизод, как уничтожение северянами железной дороги к Атланте. Вообразите, как ярко могло бы выйти: сумерки, до горизонта костры из шпал, около северяне - белые, закопчённые до негрского вида, и закопчённые негры, которые и без того негры. Но все со зверскими лицами. Летит копоть, светит раскалённое железо. Сотни солдат орудуют вертунами По. А Скарлет О’Хара смотрит на всё это с какого-нибудь холма и помахивает хвостиком турнюром.

@темы: ж/д, 19 век, СшА

---

Изнывая от жары, маюсь дурью и решила посчитать свои доходы от книготорговли. Не, во первых, они очень скромные, во вторых, Целлюлоза сама все считает, так что сумму я знаю.
Но какая же из моих книг самая прибыльная? Бестселлеры в студию, словом.
Чисто по деньгам на первом месте "Возвращение в Майяр" (оно же "Смирол-1"), потом "Кодекс Арафской дуэли", потом "Приют изгоев".
Однако если по показателю гроши/объем текста, на первом месте "Кодекс", потом "Возвращение", потом "Быть тварью"

@темы: мое и наше

---

Математики Санкт-Петербургского государственного университета (СПбГУ) разработали программу, которая позволяет исследовать любое произведения на любом языке.
Такая программа открывает широкий путь к применению точных наук в гуманитарной сфере. В частности, с её помощью можно исследовать «Слово о полку Игореве», определив количество возможных авторов произведения. Об этом ТАСС сообщил востоковед Александр Кныш, преподающий в СПбГУ.

«По сути это уже и не гуманитарная, и не естественнонаучная область, а результат междисциплинарного сотрудничества. Для него уже даже есть название: цифровые гуманитарные науки», — пояснил он.

Кныш также отметил, что методика позволяет исследовать любое произведение любого автора на любом языке, требуются только индивидуальные настройки. Так, 3-4 месяца уходит на анализ индивидуальных особенностей почерка автора. russian.rt.com/article/314612-matematiki-spbgu-...

@темы: писательское

---

Какой текстовый редактор лучше Word vs LibreOffice
lit-era.com/blogs/post/8732

Я как наверное и большинство, пользуюсь вордом и вообще пакетом Microsoft Office. Некоторые возможно пользуются OpenOffice но процентов 60-80 наверное сидят все же на ворде.

Не так давно перешел на другой текстовый рекдактор - LibreOffice и скажу честно - не пожалел. Итак, почему собственно LibreOffice лучше ворда:

1. LibreOffice бесплатен. Если хочешь пользоваться вордом - плати денюжку, либо ищи взломанную версию, кейген, крэк и тому подобные не самые надежные и безопасные для компа штуки. Для тго чтобы пользоваться Либром, достаточно скачать его с официального сайта. Программа бесплатна,а по функционалу ворду ничем не уступает. Опенофис примерно такой же, знаю что бесплатен и знаю что функционал как у ворда, но с ним не работал так что ничего конкретного сказать не могу.
2. Функционал ничуть не хуже чем у ворда. Тот кто работал в ворде. разберется и с этой прогой - внешний вид ничем практически не отличается, управление точно такое же. Программа без проблем сохраняет и открывает файлы формата doc и docx так что сложностей с совместимостью никаких не будет.
3. Главная фишка - Либр умеет сохранять файлы в FB2 -для этого есть специальное дополнение. Такое же есть для опен офиса а вот для ворда ХЗ не видел пока, и еще - либр может сохранять файл в html что очень удобно для самиздатчиков - не приходится вручную проставлять теги. Сохраняем документ в HTML, открываем блокнотом и видим текст со всеми нужными тегами.

Возможно для кого-то это не новость совсем, но вот я раньше об этом не знал. Для конвертации в FB2 использовал сторонние программы (потом уже начал просто загружать на СИ и качать FB2 оттуда, ЛитЭра на тот момент в FB2 не конвертировала, только EPUB и MOBI) а проставление тегов для СИ это было что-то с чем-то, в общем все делал в ручную и как процесс автоматизировать не знал. Часто получалось так что сохранив текст, получал всю главу курсивом или полужирным, потому что где то пропустил закрывающий тег. С либром, стало проще.

Скачать LibreOffice можно с официального сайта: https://ru.libreoffice.org/home/

Дополнение для сохранения файла в FB2: http://extensions.libreoffice.org/extension-center/fbtools/releases/2.36

Устанавливаем либр, потом дополнение и можем работать.

Выглядит программа почти как ворд, и думаю объяснять как пользоваться вордом не надо, остановлюсь именно на фишках. После установки дополнения, у вас в панельке появятся вот такие кнопки:

Чтобы сохранить книгу в формате FB2 сначала тычем в кнопку "Редактор FB2 свойств"

там заполняем данные о книге - название, цикл, жанр, автор и прочее, нажимаем "Сохранить FB2 свойства".

После этого нажимаем кнопку "Экспорт в FB2 формат" выбираем куда сохранить и готово - у нас есть книга в FB2 формате и без дополнительных, иной раз не самых понятных программ.

Впрочем это все не так уж важно - можно просто загрузить книгу на ЛитЭру а отсюда уже скачать в каком хотите формате. Так даже проще, если вы собираетесь ее здесь выкладывать конечно.

Вторая фишка, для самиздатчиков, несколько полезнее. Открываем свою книгу в LibreOffice нажимаем "сохранить как" и выбираем "Документ HTML". После сохранения книги, у вас появится файл, с названием которое вы укажете, разрешением .html и значком вашего браузера. Кликаете на нем правой кнопкой и выбираете открыть с помощью - "Блокнот". Получите файл с проставленными тегами. Форматирование сохранится полностью, жирный, курсив, выдление цветом, абзацы.

Вначале будет идти описание, название, мета теги и информация о книге - автор, жанр и прочее, их пропускаем, они нам не нужны, копировать начинаем с первых строк книги, они как правило начинаются после закрывающего тега < / head > в общем разобраться тем, кто имел дело с СИ будет не сложно.
Как по мне, то штука очень удобная. В ворде такого точно не было.

Надеюсь инфа будет полезной.

@темы: Шпаргалки для писателя, шпаргалки

---

Пока все мы маемся от жары и живем только за счет кондиционеров и вентиляторов, уже пару тысяч лет существует устройство, которое настолько эффективно, что делает сносной даже жизнь в пустыне и охлаждает воду почти до температуры замерзания.
Бадгиры — это персидские ветроуловители, которые превращали дома в пустыне в прохладное жилище. К тому же, они не лишены экзотической эстетики и грубоватого изящества. subscribe.ru/group/na-zavalinke/12351952/

@темы: Аристарх, история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в Война в небе в период ПМВ. (много фото)

Оригинал взят у в Война в небе в период ПМВ. (много фото)

Первая мировая война была первым крупным конфликтом, в котором широкое применение получили летательные аппараты, изобретенные чуть более, чем за десятилетие до начала войны.

Самолеты, наряду с воздушными змеями, привязными аэростатами и дирижаблями, обеспечили всем основным видам войск новые тактические возможности для разведки и атаки вражеских сил с воздуха.

Французский двухместный биплан SPAD S.XVI, разведчик, пролетает над сектором Compeign, Франция ок. 1918.

Обратите внимание на зигзагообразные узоры оборонительных окопов на полях ниже. / (San Diego Air and Space Museum Archive)

Далее фотографии которые мне показались интересными и может быть отчасти редкими




Французские и сербские солдаты извлекают  бомбы из обломков немецкого дирижабля L-85 в Салониках






Цеппелин над Берлином

Немецкий летчик Ричард Шолль и его второй пилот лейтенант Андерер в лётных костюмах рядом со своим бипланом Hannover CL.II, 1918 год. / (CC BY SA Carola Eugster)






Британские бомбардировщики Handley-Page на задании, Западный фронт. Этот снимок, который, по-видимому, был сделан из кабины бомбардировщика, приписывают Тому Айткену. На нём мы видим другой бомбардировщик Handley-Page, изготавливающийся к бомбометанию. Модель бомбардировщика 0/400, которая была введена в 1918 году, могла нести 2000 фунтов (907 килограмма) бомб и могла оснащаться четырьмя пулемётами Льюиса (Lewis). / (Tom Aitken/National Library of Scotland)




Дирижабль " Виктория Луиза"

Немецкие солдаты заправляют через распределитель газовые баллоны, чтобы надуть привязной аэростат, на Западном фронте. / (National Archives/Official German Photograph)






Поднимается немецкий привязной аэростат наблюдения типа АЕ 800. / (Brett Butterworth)





Планер с бомбой, подвешенный под дирижабль





Планер под дирижаблем.





Британский дирижабль R 101









Пушка Девиса установленная на гидроплане для противолодочного патрулирования.





Неразорвавшаяся немецкая авиабомба в Нанси.





Немецкий самолет Haberstadt сбит французским зенитным огнем.





Сбитый Цеппелин близ Бурбон-Ле-Бэйнс






Поврежденные самолеты на ремонтном заводе во Франции.






Пулемет, установленный на самолете





Подготовка британского аэростата наблюдения к полету.






Немецкий аэростат наблюдения.






Останки конструкции немецкого дирижабля сбитого нал Англией.






Британские дирижабли С2 (приземлился) и С9 (в полете)






Итальянский дирижабль.






Британский бомбардировщик.






Производство гидросамолетов в Филадельфии.





Дирижабль в анаре в форте Омаха. После полета.







Буксировка к месту ремонта поврежденного британского самолета.





Британский наблюдатель с парашютом готовится к полету.






Британское зенитное орудие на позиции ведет огонь по воздушным целям





Французская зенитка.




Британский дирижабль входит в ангар недалеко от Салоники.





Экипаж аэростата готов к полету. Brouville, Франция, 4/23/1918






Лебедка на грузовике. Троссом прикреплен аэростат наблюдения.




Немецкая авиашкола в Любеке.






Британские самолет и дирижабль.




Британский дирижабль над Остенде.









Сбитый немецкий самолет. Камбре.






Ангар для дирижаблей в Дюссельдорфе. Германия.






Крушение бомбардировщика Гота на Мыс Блан Нез, 11/7/1917





Тот же самолет. Другой ракурс.




Французские аэрофотоапараты.





Пленный немецкий летчик со сбитого над Лондоном бомбардировщика.





Французский Ньюпор вооружен двумя пулеметами.






Немецкий гидросамолет Альбатрос.






Российский дирижабль РОССИЯ. вид на гондолу.





Немецкий самолет сбит зенитным огнем Российских войск.





Немецкий дирижабль входит в ангар.





Модель Альбатрос Таубе 1914





Этот же самолет упакован для транспортировки.






ИТальянские самолеты сбрасывают листовки на Вену.





Гондола немецкого дирижабля.




Сигналы для воздухоплавателей. Раскладывает вспомогательное подразделения.






Сборка каркаса немецкого сбитого дирижабля Л-85 в Салониках.






Французский истребитель Ньюпор.





Немецкий дирижабль Л-49, сбит возле Бурбон, Франция






Наблюдатель корректирует огонь артиллерии с аэростата






Аэрофотоаппарат





Немецкий аэростат сбитый за пределами Лондона.








ИТальянский бомбардировщик Капрони.




Итальянский гидроплан.



Сбитый над Англией немецкий дирижабль.





Французский бомбардировщик.




Приготовление к запуску аэростата наблюдения.




Самолет США.




Последние приготовления и уточнения на карте перед полетом на аэростате наблюдения.




Пулемет Льюис на самолете.




Аэростат сбит.




Британский военно-морской дирижабль.




Обломки немецкого биплана.




Британская летающая лодка Кертис.





Лэнгли ночной бомбардировщик. Фото Октября. 15/18 в Франкфорт, Нью-Йорк






Гондола британского дирижабля Гамма.




Транспортировка немецкого самолета.




Немецкие зенитные пулеметы.




Зенитное орудие. Германия.




Немецкий часовой охраняет потерпевший крушение самолет.





Британский зенитный пулемет.




Британский дирижабль Поншеваль и армейские самолеты.




Зенитная пушка. Германия.





Британский бомбардировщик.




Американский генерал Уильям Митчел




Французский бронированный зенитный автомобиль.




Немецкая фотокамера.




Британский бомбардировщик Хэндли.




Британский аэростат.




Французский прожектор ПВО.




Немецкий наблюдатель покидает аэростат на парашюте.





Аэростат, подъем, Камп де Мекон, Франция, около 1918






Немецкие дирижабли Л35, L41, и L44 нисходящей после налета на Англию, Август 1917






Фоккер др-1, одноместный боевой разведчик (Германия)






Альбатрос двухмоторный бомбардировщик Г3 (Германия)




Немецкий гидроплан.





Немецкий гидроплан спускают с палубы на воду для старта.





Сименс-Шуккерта р-8 бомбардировщик (Германия)






Немецкий гидросамолет "Wolfchen" на борту корабля






Немецкий авиатор. Десантирование.





Французский АС Жорж Гинемер.





Летчики эскадрильи Лафайет. Все погибли в боях.





держатели бомб на самолете.




Солдаты несут комплект крыльев от немецкого самолета. / (National Archives)







Капитан Морис Хаппе, на заднем месте, командир французской эскадры MF 29, сидит в своём командирском Фармане MF.11 Пилот бомбардировщика (спереди) - капитан Берто. На самолёте изображена эмблема первого юнита - Военный крест, ок. 1915. / (Library of Congress)






Движитель французского военного дирижабля "Republique". / (Library of Congress)






Немецкий пилот лежит мертвым в своем рухнувшем самолете, во Франции, в 1918 году. / (National World War I Museum, Kansas City, Missouri, USA)






Навешивание 100-кг бомбы на немецкий самолет. / (National Archives/Official German Photograph)

@темы: самолеты, дирижабли

---

Оригинал взят у в Куда ж нам плыть? Часть третья

Общесоветский-всероссийский культ Великой Русской Литературы - тотальный культурный проигрыш, запрограммированная катастрофа, которая, как раз, и грянула в конце 80-х: после отмены цензуры и взрывного интереса к России во всем мире оказалось, что ни у кого из российских, они же советские, писателей нет ничего, что можно предложить мировому рынку и что могло бы оказаться конкурентноспособным.



Всё случилось именно из-за школьной канонизации Великого Культурного Наследия Русского Народа. Детей пичкали литературной классикой, пока их не начинало тошнить. Своего рода замбификация – советский ребёнок воспринимал в качестве литературы только то, что было похоже на произведения из школьной программы.
Детские писатели, вышедшие из шестидесятников, прилагали титанические усилия, чтобы изменить восприятие литературы, но, сколько бы они ни бились, на каждый «Мой дедушка памятник» приходилось по паре десятков благомыслящих «Коля пишет Оле, Оля пишет Коле»...



Вообще, надо признать, что единственное, что представляет ценность в советской литературе, это книги "шестидесятников". Они были первыми и последними советскими литераторами, почитавшими не корпус русской классики, а авангардистскую литературу 20-х годов. Они избегали крайностей экстремизма (политического и эстетического), но пытались осмыслить путь России в ХХ веке и предложить некий позитивный миф о Творении Нового Мира. Карамзин, знатный мифотворец, конструктор мифогенных агрегатов, одобрил бы их деятельность. Идеалы, предлагавшиеся шестидесятниками, были, опять-таки, весьма позитивными, против которых не возразит ни один здравомыслящий человек – дружба, патриотизм, верность в любви, гуманность, доброта, терпимость, почитание рационализма, уважение к интеллекту, юмор, в конце концов. Юмор вообще редок в надутой самоуважением русской литературе двух столетий, а в ХХ веке он сосредоточен исключительно в текстах авторов 20-х годов и "шестидесятников". Конечно, "шестидесятники" на фоне мировой литераутры смотрятся вполне второстепенно. Ни Аксёнов ни Гладилин ни Окуджава не способны конкурировать со своими французскими и англоязычными коллегами. Но, тем не менее, их книги функциональны. Они не оплакивают прошлое и бросают горькие обвинения своим современникам в отступлении от идеалов не совсем внятного абсолюта, а учат горожан жить в современном мире, избегать стрессов, воспитывать детей и... любить жизнь, как она есть. Это и есть функция литературы в обществе. Именно это, а не учительская позиция с укоризненно воздетым ввысь пальцем.



Но, как вы знаете, линия "шестидесятнической" литературы (равно, как и недоформировавшаяся "городская проза" 70-х годов, космополитическая, элегантная) была задавлена, вытеснена в маргиналии бесчисленными толстоевскими, поклонниками Бунина и Набокова, канонизировавшими "Войну и мир" в качестве абсолютного шедевра.



Но всё-таки! Литературный майнстрим советской эпохи - мёртвые, скучные книги, но в них, опять-таки, нет ни ненависти, ни призывов к насилию, ничего специфически советского. Они написаны, как бы Решетниковым, Фёдором Михайловичем, незаметно для него перенесённым на десятилетия вперёд и мирно сочиняющим роман за романом.



Другими словами, советская литература плоха не потому что она как-то по особому идеологически ядовита, а просто в силу своей глубокой провинициальности, унаследованной от классической русской литературы.
Однако советкая литература во многих своих проявлениях интересней и талантливей великой Русской Литературы.

Культуршок 20-х и 60-х годов оставил след, который так и не удалось изгладить до конца. Джойс и Хэмингуэй были спасателями и благодаря их влиянию в советской литературе появляись по-настоящему хорошие книги. Ведь многочисленные совписы не были бездарны, нет. Среди них было много по-настоящему таланливых литераторов, модет быть, больше, чем в русской литературе XIX века. Но получалось так: пока автор ориентировался на западные образцы и пытался писать «интересно», как-то «цеплять» читателя, он выдавал яркие истории, которые и сейчас привлекают внимание. Однако, как только он вспоминал о Великой Традиции, так сразу тускнел, линял и суконным, шершавым языком «русской классики» принимался вылизывать бессюжетные повествования ни о чём. Примером тут может служить Валентин Распутин, начавший с остросюжетной интеллектуальной городской прозы в духе Апдайка и Чивера, затем свернувший в сторону «Нашего современника» и принявшийся выдавать на гора задумчивые квазилирические тексты, в которых ничего не происходит.



Особое место в советской беллетристике занимают такие маргинальные жанры, как «детская литература» и «научная фантастика». Для них не было классических образцов и потому руки у писателей, работавших на этом поле, были отчасти развязаны. Некоторое количество авторов упорно вносили в литературу для детей нечто бунинообразное и были обласканы Советской Властью, другая, большая часть, резвилась и осыпала советских школьников отличными повестями и рассказами с внятным сюжетом и яркими героями. В фантастике было проще. Вся советская фантастика происходила от «красного пинкертона», зародившегося в 20-е годы, и потому была увлекательна и динамична. В сталинские времена фантасты делали упор на шпиономанию, в хрущовские – на апологию технократии, но, в принципе, практически все книги советских фантастов до воцарения в «Молодой Гвардии» истового бунинства и праведного набокианства читабельны даже сейчас. В фантастике сильнее, чем во всей остальной советской литературе, сказалось идеологическое давление – и это не случайно. Сама форма «интересных книжек c приключенниями» вызывала у советских культуртрегеров опасения. Поэтому градус идеологии в регионе фантастики был дико взвинчен. Впрочем, мягкая гуманитарная революция, произведённая фантастами-шестидесятниками, с большим интересом читавшими Кингсли Эмиса и Рея Бредбери, чем Вересаева и Куприна, редуцировала коммунистическую паранойю до светлой веры в светлое завтра, без признаков человеконенавистничества.

Ну, может быть, стоило бы сказать о великих, без вских скидок, писателях советской литературы, таких, как Чингиз Айтматов, но уже сил нет...
...Получается немножко сумбурно, потому что пришлось сильно сокращать пост.

@темы: писательское

---

29.07.2016 в 16:32

Пишет  Taho:

Останкинская башня


Где увидеть Останкинскую башню в новом свете? Найдите дом 6, корпус 1 на улице Кашенкин Луг и встаньте в центр двора.

(c)

@темы: урбопейзажи

---

Обработка льна, из Брокгауза и Эфрона

ru.wikisource.org/wiki/%D0%AD%D0%A1%D0%91%D0%95...

Лен (техн. [1]) — льняное волокно (lin, Flachs, flax). — Когда наше льняное волокно поступает на фбр., оно прежде всего подвергается сортировке, так как каждая его вязка содержит обыкновенно по нескольку сортов, и потом уже идет для прочеса на гребни; заграничные Л. в большинстве случаев прямо передаются в чесальное отделение. Сортировка в складе производится, так сказать, нагрубо, причем имеется в виду лишь предупредить смешение разнокачественных очесов с первого (оправочного) гребня; более же тщательно все Л. сортируются во время и после прочеса, потому что легче судить о достоинстве волокна, когда оно прочесано, да и самый ход операции служит в этом отношении хорошим указателем. Сортировщики работают обыкновенно днем и не на солнце: при всяком освещении Л. кажется добротнее, чем есть на самом деле. Относительно большой вес вязки свидетельствует о «силе», т. е. крепости волокна — качестве, особенно ценном для механического прядения; далее «здоровый» (желтовато-белый, синевато-белый, светло-желтый, серый с желтым оттенком, серый, темно-серый с синеватым оттенком) цвет вместе с блеском — надежный признак хорошего Л.; наконец, мягкость, шелковистость и маслянистость при «цветке» и большом весе — непременный качества высокосортных льнов. Маслянистость очень ценится прядильщиками, потому что она облегчает скольжение волокон в продольном направлении во время различных процессов прядения; кроме того, маслянистый Л. не так осекается при дальнейшей обработке. Тонкость волокна, которой обусловливается и тонина вырабатываемой пряжи или ее номер [2], принимается во внимание главным образом при последующей сортировке в чесальной. Из двух Л. при прочих равных качествах более длинный ставится выше, но все же с тех пор, как прядильни почти совершенно оставили разрывание волокна и обрабатывают его целиком, этому качеству уже не придается прежнего значения. В хорошем Л. отдельные волокна слегаются в более или менее широкие ленты, особенно, если он полежит некоторое время в складе под грузом. Чем маслянистее Л., тем он выше. Горсть добротного Л. почти не оказывает сопротивления скручиванию, и часть ее, захваченная рукой, сохраняет и по отнятии последней тот же вид, какой приняла в момент захвата, тогда как худшие горсти тотчас же выпрямляются под действием упругости. Принимается, разумеется, в расчет и качество отделки Л., потому что остатки костры и свойлоченные волокна портят как самые гребни, так и получаемый с них очес. Продолжительное лежание льняного волокна в высоких кучах «штабелях» в хорошем каменном складе (с деревянным полом и с набитыми по стенам деревянными брусьями, предупреждающими соприкосновение штабелей со стенами, что делается для охранения Л. от сырости) значительно повышает его достоинство. Опасно только закладывать в штабеля так называемый «потный» Л. (вспрыснутый с обманной целью перед продажей), из-за которого может сопреть вся партия. Из двух основных групп, на которые распадаются все Л., моченцы (lins rouis à l’eau, Wasserflachse, water-retted flax) отличаются в общем большей сравнительно крепостью и однородностью волокна; стланцы (lins rouis sur terre, à la rosée, Tauflachse, dew-retted flax) выдаются более своей мягкостью и маслянистостью. Каждый из означенных сортов Л. проходит в прядильне через ряд нижеследующих операций: чесание, вытягивание и сдваивание, предпрядение, или грубопрядение, и тонкопрядение. При чесании (см. Гребенное чесание) помимо распутывания сцепившихся между собой волокон трепаного Л. (lin en filasse; Schwingflachs, Reinflachs; scutched flax) происходит дальнейшее разделение их на более тонкие и короткие волокна и очищение от последних сорных частиц; в результате этой операции, если она выполнена как следует, получаются горсти приблизительно параллельно распределенных волокон, не содержащие ни шишек (в которые закатываются волокна во время трепанья, а иногда и при самом чесанье), ни очеса, ни тем более остатков кострики, и уже разложенный чесальщиками по тем номерам пряжи, на которые пригодны. Чесаный Л. (lin peigné, filasse; Hechelflachs, Langflachs; long flax, long line) по большей части после предварительного лежанья в складе идет прямо на ленточные или вытяжные машины (см. Вытягиванье и сдваиванье), а очесы в смешении в разных пропорциях с отрепком и куделью (очес, получаемый нашими крестьянами с своих примитивных гребней) проходит сперва кардные машины (см. Кардованье). На первой вытяжной машине горсти чесаного Л. соединяются в одну непрерывную ленту большей сравнительно с ними тонины и с более разделенными и параллелизованными волокнами; при проходе затем других (2—3-х) ленточных машин каждый раз 4—8 лент с предшествующей машины сливаются (сдваиванье) в одну более тонкую и узкую (вытягиванье) ленту на последующей. Таким образом, на ровничные машины, вырабатывающие предпряжу, или ровницу, поступают ленты не только очень тонкие и узкие, но и достаточно равномерные в отношении этих качеств и плотности; здесь ленты еще утончаются и слабо скручиваются, и полученные рыхлые нити (ровница) передаются на тонкопрядильные машины — ватера, с которых и получается, наконец, пряжа тоже через применение вытягиванья и более или менее сильного скручиванья (см. Прядение). При этом следует обратить внимание на ту особенность льнопрядения, что ровница перед поступлением в вытягивающие валики ватера по большей части проходит через ванну с горячей водой (мокрое прядение); через это растворяются остатки камедистого вещества, склеивающего элементарные волоконца, и делается возможным скольжение их друг по другу во время последующего вытягиванья. Льняная пряжа, а след. и ткань, одинаково тонкая на вид с хлопчатобумажной, тяжеле этой последней, так как вследствие особенной формы (скрученные желобчатые ленточки) и большей эластичности волосков хлопка пряжа, сработанная из них, гораздо рыхлее, т. е. содержит при том же диаметре меньшее сравнительно количество материала, а в отношении удельного веса Л. и хлопок почти не различаются (льна — 1,50; хлопка — от 1,47 до 1,50). Характерным свойством льняной ткани является также то, что благодаря гладкости пряжи тело в соприкосновении с этой тканью ощущает некоторую свежесть.
Литература. «Сведения о льняной промышленности в Бельгии» (1851); Н. П. Ильин, «Автоматическое прядение» (1865); Угаров, «Обработка Л. и механическое прядение льняного волокна» (1882); Choimet, «Elements théoriques et pratiques de la filature du lin et du chanvre» (1841); Renouard, «Essai sur la filature mécanique du lin» (1872); его же, «Etudes sur le travail des lins» (1874); Renouard et Goguel, «Peignage et filature du lin», «Bancs à broches», «Cardage et peignage des étoupes» (1883); Hartig, «Versuche über den Kraftverbrauch der Maschinen in der Flachs- und Wergspinnerei» (1869); Pfuhl, «Die Sortirung und Werthbestimmung des Flachses» (1878); его же, «Fortschritte in der Flachsgewinnung» (1886); Marshall, «Der praktische Flachsspinner» (1888).

@темы: Котловина, история одежды

---

Оригинал взят у в Унесенные призраком

28 июля 1909 года, предположительно, произошла одна из самых загадочных морских катастроф прошлого века. В Индийском океане бесследно исчез крупный грузопассажирский пароход "Урата" (Waratah), принадлежавший судовладельческой компании Blue Anchor Line. Дата - условна, поскольку в последний раз этот корабль видели с проходящего мимо судна "Гвельф" вечером 27 июля. "Урата" направлялся из южноафриканского порта Дурбан в Кейптаун, имея на борту 150 членов экипажа, 51 пассажира и 6,5 тысяч тонн различных грузов, включая 1000 тонн свинцового концентрата.


В своем последнем рейсе он шел неподалеку от берега, но тщательные поиски, продолжавшиеся более года, не дали никаких результатов. Ни на поверхности воды, ни на побережье не удалось найти даже самых мелких обломков или иных предметов, позволяющих отождествить их с пропавшим кораблем. Ни шлюпок, ни спасательных кругов и поясов, которых на корабле имелось более 600, ничего.

"Урата" был совсем новым судном, впервые вышедшим в море менее чем за год до своего исчезновения. Его длина составляла 141 метр, ширина - 18, водоизмещение - 16 тысяч тонн. К качеству его постройки не выдвигалось ни малейших претензий. В страховом регистре он проходил по наивысшей категории надежности и безопасности, а управлял им опытный капитан с 30-летним морским стажем, знавший южноафриканские воды как свой гальюн. И тем не менее...

В версиях произошедшего, разумеется, недостатка не было - гигантская волна, колоссальный водоворот, взрыв угольной пыли и т.д. Однако на маршруте "Ураты" глубины не превышали 200 метров, а это делает невозможным образование водоворота, способного затянуть под воду 140-метровое судно. Да и вообще, такой водоворот крайне маловероятен. Все остальные гипотезы не объясняют отсутствия каких-либо следов кораблекрушения. В 1911 году ввиду полной бесперспективности следствие пришлось прекратить. И до сих пор судьба "Ураты" остается одной из неразгаданных тайн мирового океана.

К сказанному можно добавить ,что один из пассажиров "Ураты", некий Клод Сойер, плывший на нем из Австралии в Кейптаун, остался жив, поскольку сошел на промежуточной остановке в Дурбане. После исчезновения корабля он объяснил свой поступок тем, что во время плавания в течение трех ночей подряд видел один и тот же кошмар: к нему приближалась высокая призрачна фигура в длинной одежде, с ног до головы залитая кровью. Сочтя это дурным предзнаментванием, Сойер решил прервать путешествие. Разумеется, его рассказ мало кто принял всерьез. Почти все сочли его выдумкой, сочиненной с для привлечения внимания.



"Урата" перед выходом в последний рейс.

@темы: "Титаник" и др.

---

Оригинал взят у в ★ ENGLISH, РУССКИЙ и ШУМЕРСКИЙ. ОТЕЦ и ВНУКИ?

Существует такой способ определить, родственны ли языки друг другу, и когда они разошлись - глоттохронология:
ru.wikipedia.org/wiki/Глоттохронология

Для этого используют так называемый "список Сводеша" из 100 или 207 наиболее устойчивых в каждом языке слов :
ru.wikipedia.org/wiki/Список_Сводеша

За каждую тысячу лет в этом списке меняют звучание 14% слов. Таким образом, через тысячу лет для единых прежде языков останутся общими 86 слов из 100, через две тысячи лет (0.86×0.86) - 74 слова, через три - 63, итак далее.

Есть и более короткий и точный так называемый "список Хольмана" из 40 слов.
en.wikipedia.org/wiki/Swadesh_list#Original_fin...

Ниже приведён список Хольмана для английского и русского языков с целью высчитать время начала их расхождения от общего индо-европейского праязыка. Дополнительно даётся список для шумерского, родство которого с любым другим языком пока не доказано.



* список заполнятся

louse	=	вошь	=	eh
two	=	два		min
water	=	вода	=	a
ear		ухо		ngeš tug	"одежда слуха
die		умирать		uš
I	=	я	=	nga	лат. "эго
liver		печень	=	ba
eye	=	глаз	=	igi	"око
hand		рука		šu
hear		слушать		ngeš tuku	"брать слух
tree	=	дерево		ngiš
fish		рыба		ku
name	=	имя	=	mu
stone	=	камень	=	na
tooth	=	зуб	=	zu
breast		грудь	=	gaba
you		ты	=	za
path		тропа		dus
bone		кость		gag
tongue		язык		eme
skin	=	кожа	=	kuš
night	=	ночь	=	ngi
leaf	=	лист		eme ngiš	"язык" дерева
blood		кровь		uš
horn	=	рог		si
man		человек		lu
knee	=	колено		dub
one	=	один		aš
nose	=	нос		kiri
full	=	полный		lum
come		приходить		du
star	=	звезда		mul
mountain		гора	=	kur
fire		огонь		izi	лат. "игнис
we	=	мы	=	men
drink		пить		nang
see	=	смотреть		igi gub	"глаз ставить
new	=	новый		gibil
dog		собака		ur	"ворчать
sun	=	солнце		ud	"день

**
Таким образом, для русского и английского мы имеем 22 соответствия, что даёт дату их разделения в 4.500 лет, что совпадает с данными археологии.
А для шумерского и данных языков мы имеем 14 соответствий, что даёт дату ~7.000 лет.
И что гораздо важнее, позволяет отнести шумерский к группе праностратических языков
ru.wikipedia.org/wiki/Праностратический_язык

либо к ещё более древнему языку :
ru.wikipedia.org/wiki/Прамировой_язык

Запись сделана с помощью m.livejournal.com.

td

@темы: Вавилон-18

---

ПАРАМЕТРЫ ИНТЕЛЛЕКТА И ПОВЫШЕНИЕ СОБСТВЕННОЙ ПСИХИЧЕСКОЙ РАБОТОСПОСОБНОСТИ a-eremin.ru/rus/works/show/?itemid=146

@темы: медицина

---

Отзыв на роман "Карми"

28.07.2016 в 19:06

Пишет  Мельхеор:

Роман-выворотень или Как я читал Карми.
Сегодня, будучи занесенным легкими и коварными течениями интернета в дневник Шано, я принял неожиданное, и даже парадоксальное решение прочитать ее роман "Карми".

Шано а.к.а Инна Кублицкая - человек которого я знаю исключительно по дайри, но тем не менее в ходе моих немногочисленных переписок по малозначащим темам и чтения ее дневника, я не могу не отметить что это человек исключительной культурности и широчайшей эрудиции, которого я не могу не уважать.
Соответственно открывая ее роман - роман о котором я читал несколько самых позитивных отзывов, я ожидал чего-то исключительного.

Я не то что бы чудовищно разочарован... но я удивлен.

Итак, Карми.

Стиль книги с первых же строчек сбил меня с толку и продолжал это делать в течении всего процесса чтения. Он совершенно непривычен и нешаблонен в мелких деталях и там где ожидается совершенно стандартный оборот или фраза или ход предложения внезапно подворачивается слово которое уж никак там не ожидал встретить.
Казалось бы это хорошая вещь - нешаблонный язык, причем язык красивый и богатый, да еще и соответствующий повествованию должен быть несомненным плюсом, но... нет.
Цитируя Сандерсона - язык должен быть как витражное стекло - пропускающий свет и не мешающий, но прекрасный когда обращаешь на него внимание. Этот язык требует внимания к форме выше чем к сути, и об него регулярно спотыкаешься.
В общем же пожалуй по стилю книга ближе всего к Элеоноре Раткевич и ее Наемнику Мертвых Богов (включая легкий ориенталистический налет), но чуть-чуть более твердый стиль, чуть более жесткие выражения - соответственно избранной теме, но Раткевич, при всем моем уважении к Шано лучше.
Тут рука иногда тянется подчеркнуть неудачный оборот, а то и начать корректировать, пусть и редко.

Равным образом никак мне не удается примериться к темпу повествования - там где казалось бы можно опускать детали автор задерживается, но стоит действию достичь своего крещендо как вдруг оно прерывается в два общих предложения. Нон-секвитурные переходы от тренировок к ВНЕЗАПНО выдающимся способностям к моделированию одежды возникают как грибы после дождя и исчезают тут же что бы выскочить на тридцать глав позже в самый неожиданный момент. Паузы в темпе не выдерживаются и действия наслаиваются друг на друга, и непонятно где начинаются и заканчиваются сцены.
Но - при всем этом тем не менее у повествования есть свой, особый ритм, который гипнотизирует и толкает читать дальше как бы обескуражен этой странностью я не был.

Неожиданны сцены пытки и показательной, но хирургически холодной жестокости которые возникают тут и там. Я не могу сказать что они странны с точки зрения описанного мира, но как-то не сильно сочетаются со стилем остальной части романа и даже в своей холодности как-то лишены эмоций.
Описания выдерживаются очень общими - ни кровь, ни крик, ни предсмертные крики, ни даже эмоции персонажей кроме все той же шоковой холодности не передают ту висцеральную жестокость которую автор формально и поверхностно описывает.
Эта сцена, хотя важна для развития характера протагонистки, тем не менее оставляет ощущение недописанности и затычки в повествовании. Что-то где я бы может написал [ТУТ НАСИЛЬНИКА ДОЛГО И ЖЕСТОКО ПЫТАЮТ НА ГЛАЗАХ МАЛЕНЬКОЙ ДЕВОЧКИ] что бы к этому вернуться позже и дописать кажется просто-напросто осталось в романе - быть может я наткнулся на более старую версию? Мне хочется в это верить.
Так как есть - это просто эпизод в квенте персонажа что бы объяснить его характер и довольно банальный к тому же.

Последняя странность стиля - несмотря на то что действие развивается достаточно неспешно (а возможно даже и слишком неспешно), автор похоже ненавидит экспозицию как таковую и постоянно вытаскивает вещи, условности и идеи которые возникают из ниоткуда и кажется намеренны исчезать в никуда будучи раз упомянутыми что бы сдвинуть сюжет с места.

Сюжет.
Вот тут я был поражен в самое сердце потому что я сходу получил двойной предательский удар. Это попаданство и Мэри Сью которую я бы скорее ожидал увидеть в Ворме чем в хорошей литературе, тем более от Шано. Боль, печаль, разочарование.
Девочка-припевочка у нас будет прынцесса (вторая в очереди на трон), будущий непобедимый боец, великий модельер и экономист, одна из богатейших (пусть не прямо) аристократов, хладнокровная и уравновешенная, любопытная, амбициозная и настойчивая. В двенадцать, кажется, лет с хвостиком и похоже это только начало. Недостатки? А зачем нам недостатки, когда у нас на средневековой планете есть летающий космический глайдер?
Это, товарищи, действительно печально и становится просто больно на девятой главе.
Сию главу, дамы-господа, я пропустил и ничуть этого не стыжусь.
Равным образом ужасна глава четырнадцатая и где-то с этого момента вкупе с невыразимой медлительностью происходящего процесс чтения незаметно перешел в процесс тягомотного жевания кактуса.

Дальше... дальше сюжета нет. Тоесть ну, нет сюжета. Вообще. Вещи происходят но центральный конфликт в ознакомительном фрагменте на самиздате - а это чуть меньше половины объема книги - отсутствует как факт, равно как и антагонисты. Этакая ненапряжная биография маленькой Мэри-Сью и немножко (сугубо платонической) Лолиты между оной Мэри-Сью и ее номинально женихом а реально приемным папой - пришельцем с Земли, причем на пол-книги последний тихо помирает к вящему ангсту протагонистки, но как-то не став ничем большим чем плот-дивайсом.
Даже не биография - в нее хоть как-то докладывают конфликта и пусть условного но антагониста или антагонистичную среду. Последовательность событий которые с ней происходят.

Итого, при всем моем громадном (без всякой иронии) уважении к Шано, это - очень странная книга, вывернутая против всех канонов литературы которые я знаю, и хотя она приятственная и я попробую своровать и прочитать всю книгу где-то, я не могу не отметить что я так и не понял что я прочитал.

мои комментарии.
Я полностью согласна с предыдущим оратором. "Карми" - роман, в котором почти ничего не происходит. Да, тягомотная книга. Главгероиня - МэриСью. Ну принцесса ж. Ну самая умная ж.
Сейчас, много лет спустя, я таких книг уже не пишу. Но и этой не стыжусь, потому что она в своем роде была великолепна. Гипнотична. Медитативна. Как на вкус нынешнего поколения - не знаю. Скорее, нет. Время таких книг ушло, увы.

@темы: мое и наше

---

28.07.2016 в 17:18

Пишет  silent-gluk:

Любопытное обсуждение
fai.org.ru/forum/topic/34236-bagrovyim-zarevom-... и далее.

Начали с обсуждения, как должна выглядеть история Гиганды, чтобы получилось то, что описано в "Парне из преисподней", потом стали обсуждать детали военных действий, периодически то забираясь в дебри, то договариваясь до чего-то интересного...

@темы: книги

---

Жена жалуется, что постоянно находит книжки там, где меньше всего ожидает их увидеть. То под кроватью. То возле кошачьего лотка. Говорит, что в доме завелись "барабашки". При этом почему-то выразительно смотрит на меня. Но у меня другое мнение:
- Это кот их таскает и читает, - говорю, - больше некому.
- Сам дурак, - неожиданно обижается жена.
- Нет, ты сама подумай, - объясняю. - Вот на прошлой неделе он целый день провалялся на лоджии. Наверное, "Обломова" начитался. А потом целые сутки пропадал где-то. Прочел "Гекльберри Финна". Разве нет?
Жена обдумала эту гипотезу. Спрашивает:
- А вот когда он залез на стол, стянул отбивную и грохнул о пол чашку. А потом полчаса просидел под кроватью, воя нечеловеческим голосом, это тоже "под впечатлением" от прочитанного?
- Элементарно, - говорю, - "Преступление и наказание"...

из этой подборки jaerraeth.livejournal.com/578465.html

@темы: рай библиомана, звери

---

Рецензия на мой роман "Когда закончится война"

Написано для конкурса на сайте "Мастерская писателей"

Еще ни одну рецензию я не начинала подобным образом, но все случается когда-то в первый раз. Я очень, очень сожалею, что взялась читать этот роман. Тем, кто не читал еще, но собирается, настойчиво рекомендую отодвинуть его в самый конец очереди. Потому что такими вещами надо конкурсное чтение заканчивать. Сейчас я почти что в буквальном смысле рву на себе волосы, представляя, какой замечательной вишенкой на торте могла бы стать для меня «Когда закончится война». И еще я бы могла сразу же начать читать другие романы автора, которые теперь придется отложить на месяц. Но, увы, все уже случилось, и ничего не поделаешь. Причем, случилось быстро, за два дня. Роман, конечно, маленький, всего-то на десять алок, но и в таком объеме можно увязнуть в нехорошем смысле этого слова. К счастью, этого не произошло. По страницам романа я буквально пролетела. И сейчас попробую объяснить, почему.

Во-первых, не было никаких проблем с привыканием к миру. Да, это фентези, но очень близкое к нашей реальности. Да, там есть незнакомые названия, но они воспринимаются легко. Как и все другие реалии. В остальном мир, описанный в романе, это реализм, чуть-чуть приправленный магией. Ну, может быть, и не чуть-чуть, но в полной мере проявляется это лишь в конце. Да и магия такая, как я люблю: не носки штопать взмахом ресниц, а с влиянием на разум и души… а об остальном говорить не буду, пусть какие-то тайны останутся все же для тех, кто не читал.

А если говорить о реальной истории, то в романе скрещены несколько линий, вернее, две основных линии, переплетенных с несколькими побочными. Возможно, роман можно было бы сделать объемнее, прописав эти побочные линии, так же, как и две основные… не знаю, не уверена, нужно ли, хотя из чисто эгоистических соображений хочется, чтобы роман был больше и хватило его на подольше. Дня на четыре, например.

Итак, реальные люди: выпуклы, объемны, интересны каждый по-своему, вызывают сострадание и сопереживание. А некоторые, так и вовсе восхищение, например, Лигон, сразу, без раздумий, решивший удочерить осиротевшую внучку давней знакомой, внезапно свалившуюся ему на голову после смерти бабушки. Понятно, что человеку известному, богатому и бездетному, незачем беспокоиться о деньгах. Дом есть, жены есть, детей нет, а тут вот – подарок судьбы, можно сказать. Но девочку могли отправить в частный пансион – с глаз долой. Но не отправили. И вот решение, принятое практически сразу: «Дочь», не может не вызывать уважения.

Сайха – молодая девушка из благородного, но обнищавшего рода, попавшая в трудную жизненную ситуацию, решающая, топиться ей (нет, на самом деле, это фигурально) или идти на панель, а в результате получающая сердце и руку пусть и не принца, но барона, это же вообще классика жанра.

Ну и сам барон Гиеди, офицер и джентльмен, поначалу эдакий эмоциональный чурбан, сухарь-сухарем, бездушная и эгоистичная скотина, на деле оказывается совсем не таким. Да это, собственно, с самого начала понятно, но не буду спойлерить, опять же. Гиеди мне, пожалуй, понравился больше всех. Трудно даже толком объяснить, почему. Может быть, просто потому, что он такой, как надо, вот и все.

Сюжет автору удалось закрутить хитро. Поначалу никак, казалось бы, не связанные линии к финалу начинают сходиться воедино, все мельком упомянутые, вроде бы как и не имеющие отношения к действию, события оказываются важными и значимыми. Кульминация в должной степени неожиданная. То есть, понятно, что что-то должно случиться, но как именно – нет. Правда, по поводу «наследника» были у меня подозрения, которые благополучно оправдались, к моему глубокому удовлетворению.
Воспоминаний о войне – не буду говорить много, просто скажу, что удались более чем. За «синдром кратонского поезда» отдельный респект.

Немного о том, что мне не то чтобы не понравилось, а просто показалось неверным. Дарен – персонаж все же даже и не второстепенный. Стоило ли начинать с нее, с редакции, с ее возвращения домой, с тем, чтобы потом убрать ее со сцены вплоть до финала? По сути, вся ее роль, рассказать мужу и нам ту самую историю, что так сильно ее возмутила. Она могла ее выполнить с тем же успехом, если бы эпизод писался с точки зрения Лигона и о Лигоне.

Та же история с Рибаттом. Такое подробное введение в жизнь персонажа, который потом, сыграв свою роль – раз! – и попросту исчезнет со сцены, стоило ли давать?

Еще один момент, это жизнеописание Сайхи, начатое с пяти тысяч знаков про клеяльник и пресс. Зачем, собственно, читателю знать все эти подробности? Читателю вовсе не нужно вот такое подтверждение знаний Сайхи. Вполне достаточно будет ее возмущения из-за того, что ее, такого хорошего специалиста, уволили ни за что, ни про что, а потом рассказа мастера, которого о ней расспрашивали. И вполне себе будет достоверно в конце, что она, электрик, разобралась, как выключить нужные рубильники.
Про то, что линии остальных детишек-диверсантов можно было бы расписать чуть более подробно, я уже говорила. А так получилось, что сперва их упомянули по принципу: «Есть еще несколько», потом все же назвали по именам, как будто автору только в конце романа пришло в голову это сделать.

Отдельно хочется поговорить о языке и стиле — легких, но отнюдь не примитивных. Хотя, на самом-то деле, я уже сказала все в начале. Читается очень легко, хотя в начале бесконечное «была», «был» и прочие «были» меня очень сильно напрягали. Потом то ли прошло, то ли я внимание перестала обращать, но вычитки не хватает местами все же. Не критично, но надо пройтись по тексту.

Кое-что из того, за что зацепился взгляд, когда под рукой был ворд:
Сайха в своем деле туго понимает!
Туго – это все-таки значит «плохо». А речь-то идет о том, что она понимает как раз хорошо.

— Или, — сказал с напором Менкар. – Вот именно об этом «или» мне и нужно вас проинформировать. Правда, я не очень соображаю, как бы мне это сделать.
Для столь блестящего дворянина и офицера совершенно недопустимая стилистическая ошибка. «Я не очень понимаю», скорее уж, а не «я не очень соображаю».
Но это так – мелочи.

А вот и другие цитаты. Вот эта, например, не только заставила улыбнуться, но и пробудила интерес к остальным книгам серии:

― Еще бы! Элита! Там даже гвардию считают дворняжками. Офицеры, в кого не плюнь ― из старинной имперской аристократии. Поколениями служат в МОК или Королевской Охоте! Не просто белая кость ― золотая! Рядовой состав тоже не абы кто ― сплошь династии. Я подозреваю, доктор, ― сказал он доверительно, даже голос понизил и оглянулся, ― что лет сто уже проводятся евгенические эксперименты, и рядовых для МОК выводят на специальных закрытых фермах.

Были и такие, что заставили в голос практически рассмеяться.
— Это для тебя она взрослая, — сказал Лигон. – А я был любовником ее бабушки… — не сейчас, — поправился он, увидев взгляд Рибатта.


Вот не любил Гиеди изобразительное искусство, и картины для него чаще всего были мазней, а фотографии – мусором или рабочим материалом, а снимки Таифа любил. Один из них он даже рискнул повесить у себя в спальне: портрет лужи на грунтовой дороге.

— Может быть, вы удивитесь, Гиеди, но далеко не все люди интересуются бабочками, — сказал Менкар.

Шеан не был уверен, что у него, с его мордой, получится застенчиво есть мороженое, но был полон решимости попробовать.

А вот тут я злорадно ухмыльнулась. Не секрет, что мужчины терпеть не могут красивых мужчин, обзывая их всяко и всячески. И могут они эту нелюбовь прикрывать какими угодно рассуждениями о непременной половой ориентации красавчиков и про то, что мужчина должен быть чуть красивее обезьяны и прочая, прочая, но суть автор выразила верно:

Рядом с ним сидел Прекрасный Принц.
Нет, не в том смысле, что Рибатт тут же влюбился в него без памяти. Такая мысль ему бы и в голову не пришла. Но вот буквально первый раз в жизни Рибатт сравнил свою внешность с внешностью другого мужчины и прочувствовал до самых кишок, что он пустое место на фоне чьей-то бьющей в глаза привлекательности – девушки на Рибатта даже не посмотрят, пока рядом с ним находится Ортис Лигон.

Что еще сказать об этом романе? Пожалуй, это был тот редкий случай, когда я позавидовала автору. По хорошему, разумеется. Не за язык, не за стиль, не за сюжет. За фантазию. Моя фантазия работает в других сферах, менее близких более широкому кругу читателей и вряд и когда-то заработает иначе, но, может быть, я бы хотела совсем немножко, чтобы работала. К слову сказать, одной из причин, побудивших меня взяться за роман, была, помянутая в одной из рецензий полиция, разыскивающая колдунов. Дело в том, что у меня тоже присутствует сходная организация в одном из начатых романов, но, прочтя, я с удовлетворением опять же убедилась, что общего не так уж и много.

А еще это второй роман на конкурсе, которым я довольна целиком и полностью, безо всяких оговорок, что, повторюсь, и заставляет меня жалеть, что я с ним поспешила. Но после конкурса приду к автору читать еще. Обязательно.

Дора Штрамм

writercenter.ru/blog/final/dora-shtramm-recenzi...

Сам роман можно почитать на Целлюлозе

@темы: мое и наше

---

Оригинал взят у в Модная туфелька 2000 лет назад

Как там начинается "Сказка о можжевельнике". "Было это давным-давно, лет тому, пожалуй, две тысячи назад..."

Так вот, ФБ принёс изображение древне-римской туфли. Подробности - здесь.

То, что она сохранилась, конечно же, восхитительно. Но я восхищаюсь моделью. Ведь хороша, а?

@темы: история обуви

---

Оригинал взят у в Загадочная "Таинственная стена"

Я был уверен, что видел все фантастические фильмы, снятые в СССР. А если не видел, так, по крайней мере, что-то слышал о каждом, знаю название. Но буквально вчера  обнаружил, что есть фантастическая лента под названием «Таинственная стена» (режиссёры Ирина Поволоцкая, Михаил Садкович), которая вышла на экраны в 1967 году, и прошла мимо меня...

Вот, теперь посмотрел.
Одну из главных ролей в «Таинственной стене» сыграл Андрей Миронов. Из известных мне актёров снимались также Лев Круглый («Шумный день», «Любить», эмигрировавший из СССР во Францию в 1979-м, и Татьяна Лаврова (Лёля в фильме «Девять дней одного года». В небольшом эпизоде появляется Валентин Никулин, мелькает Александр Кайдановский (это его дебют в кино).



В тайге находят загадочную стену-купол двухкилометрового диаметра. Купол исчезает. И снова появляется. Происходит это с определённой периодичностью. Стена вызывает у учёных, занимающихся её исследованием, что-то вроде галлюцинаций, видений из прошлого. Возможно, это – контакт с внеземным разумом, который устраивает героям путешествия в былое и встречу с его тенями.

Оказывается, пятьдесят лет назад у нас было кино, которое по некоторым параметрам вполне можно считать своеобразным предвестником фильма «Солярис» (1972), а в чём-то и даже фильма «Сталкер» (1979), снятых значительно позже. Конечно, не по художественным достоинствам, хотя фильм в целом не так уж и плох. Особенно для того времени. Эта странная лента почему-то была никем вовремя не увидена и не оценена по достоинству, а ведь она определённо заслуживает своего места в истории фантастического кино. Кстати, купол, накрывший тайгу в «Таинственной стене»,  очень напоминает подобную штуку из сериала «Под куполом», снятого по одноименного роману Стивена Кинга.


Историческая справка

Фильм «Таинственная стена» вышел в 1967 г.
Роман Станислава Лема «Солярис» вышел в 1961-м. На русский язык переведён в 1962-м.
Повесть Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине» вышла в 1972 г.
Роман Стивена Кинга «Под куполом» вышел в 2009 г. Первый сезон одноименного сериала появился в 2013-м.

@темы: книги, фильмы

---

три стадии карго культа - ибо нет никакого прямого и обратного - есть лишь три стадии развития:

1я = давайте делать самолеты как у белых господ. Если нет дюраля будем делать из палок
2я = я вам говорю - у белых точно так же самолеты из палок как и у нас. Остальное пропаганда.
3я = хм, некоторые народы Океании строят самолеты из палок. Джон - посмотри как там со статистикой авиакатастроф? Вообще с 1945 года ничего не падало. О - Джон, у меня продуктивный бизнес план - давайте делать самолеты из палок, ведь это работает....

@темы: блокнот