Нонешние попытки защитить юннннное поколение всякими "18+" напоминают мне вот этот анекдот:
— Мужчина, можете не материться при ребенке?
— Вообще-то я слова читаю, которые он на моей машине нацарапал!

@темы: писательское

---

15.08.2016 в 14:45

Пишет  silent-gluk:

В "Улитке на склоне"...
Оригинал взят у ЖЖ-юзера zveriozha в В "Улитке на склоне"

Перец ведет расчеты на "Мерседесе".. Не все знают, что это за таинственная машина... А выглядела она так:




Или так



Интересно, что перестали они выпускаться где-то в 50-х. Но использовались еще долго..

@темы: история бытовой техники

---

Оригинал взят у в За два года до братьев Райт

Если верить американским газетам начала прошлого века, то ровно 115 лет назад, 14 августа 1901 года, в городке Бриджпорт штата Коннектикут состоялся управляемый полет самолета, сделанного талантливым механиком-самоучкой Густавом Уайтхедом. Уайтхед был сыном немецких иммигрантов и в детстве носил фамилию Вайскопф, но по приезде в Америку изменил ее на английский манер. За свою жизнь он построил более 20 различных летательных аппаратов, среди которых были воздушные змеи, планеры, самолеты и даже вертолет. Двигатели к ним он тоже проектировал и делал сам.

Уайтхед разработал для своего аэроплана, который он называл "аэромобилем", оригинальную систему управления. Крылья аппарата при помощи веревочных тяг могли складываться подобно вееру. Конструктор рассчитывал, что он будет совершать развороты, слегка "поджимая" правую или левую плоскость и тем самым меняя ее подъемную силу, как это делают парящие птицы. Управление в вертикальной плоскости осуществлялось подъемом и опусканием хвоста, игравшего роль руля высоты.

Силовая установка представляла собой две паровые машины, каждая из которых работала на один винт. Интересной особенностью самолетов Уайтхеда было то, что при полностью сложенных крыльях они, по замыслу конструктора, могли просто ездить по земле как автомобили, для этого передние колеса шасси были сделаны ведущими, а задние - управляемыми и снабжены тормозами. Передача от двигателей переключалась с винтов на колеса и обратно.

По воспоминаниям друга и компаньона Уайтхеда по имени Луи Дарварич, первый полет "аэромобиля" под управлением самого Дарварича состоялся в апреле или в мае 1899 года в городе Питтсбург, причем аппарат якобы пролетел целых 750 метров, намного перекрыв результаты первых полетов братьев Райт. Правда, завершение эксперимента нельзя назвать удачным: Дарварич не справился с управлением, самолет врезался в трехэтажный дом и разлетелся вдребезги, а пилот на два месяца попал в госпиталь. Хотя факт аварии подтвердил прибывший на место происшествия пожарный Мартин Дэйвин, сторонники приоритета братьев Райт называют рассказ Дарварича о своем полете в Питтсбурге бездоказательным вымыслом.

Следующий аппарат №21 или "Тип 21" Уайтхед сделал по той же схеме, но не с паровыми машинами, а с двумя двухцилиндрорвыми двигателями внутреннего сгорания мощностью по 20 л.с., работавшими на ацетилене или светильном газе.Как уже говорилось, летные испытания этого аэроплана начались 14 августа 1901 года в Бриджпорте. Согласно заметке присутствовавшего на испытаниях репортера газеты "Бриджпорт Геральд" Дика Хауэлла, Уайтхеду, который в этот раз лично управлял машиной, удалось пролететь 800 метров и подняться на высоту 15 метров. При этом пилот несколько раз менял направление полета, чтобы избежать столкновений с деревьями.

Всего Уайтхед совершил не менее четырех успешных полетов, подтвержденных показаниями дюжины свидетелей, данными под присягой. Максимальное расстояние, которое ему удалось преодолеть по воздуху, составляло около двух километров, а максимальная высота - примерно 60 метров.

В отличие от предыдущего самолета Уайтхеда, от которого не осталось никаких документов и изображений, сохранился целый ряд фотографий "Типа 21". В 1986 году по ним была построена полноразмерная копия этого самолета, которая смогла оторваться от земли и пролететь 500 метров. Правда, вместо газовых моторов на ней стояли современные бензиновые двигатели той же мощности.

Сейчас многие исследователи склоняются к тому, что на основании имеющихся данных приоритет в осуществлении управляемого полета аппарата тяжелее воздуха должен перейти к Уайтхеду, однако наследники братьев Райт, а также руководство Национального музея авиации и космонавтики США по-прежнему утверждают об отсутствии убедительных доказательств.

Чертеж машины Уайтхеда №21. Каркас из дерева и бамбука был обтянут лакированным шелком, винты и колеса - деревянные, задняя кромка крыла - из проволоки. На виде сверху левая плоскость показана как в развернутом, так и в сложенном положении.

Уайтхед (второй слева) с друзьями возле своего аэроплана. Спереди на земле лежит газовый двигатель.

Аэроплан Уайтхеда №21, вид сверху.

Иллюстрация, сопровождавшая заметку о полетах Уайтхеда в газете "Бриджпорт Геральд". Зарисовка очевидца или фантазия художника?

Современная реконструкция аппарата Уайтхеда, сделанная для киносъемок.

Летающая реплика самолета Уайтхеда с бензиновыми моторами.

@темы: самолеты

---

Оригинал взят у в О рубашке за несколько тысяч долларов и других радостях Средневековья

Индустриальная революция резко подняла жизненный уровень населения
нашей планеты. Мы не всегда осознаем, насколько именно. Брэд Де
Лонг ссылается
на интересную
заметку Евы Фишер, которая описывает простой, но эффективный
способ это вообразить.

Возьмем какой-нибудь предмет быта Средневековья. Мы можем оценить,
сколько человеко-часов понадобилось, чтобы его сделать. Давайте
умножим это число на нынешнюю почасовую минимальную зарплату (в США
сейчас $7.25), и мы получим представления, насколько он был ценен с
точки зрения человека того времени.

Ева Фишер рассматривает рубашку, надетую на первом слева танцоре
на известной
картине Брейгеля-старшего. У нее довольно сложный покрой, со
сборками у шеи и подмышек. К тому же в Средневековье, чтобы вещи
дольше служили (мы к этом вернемся), все швы обметывались. Опытная
швея вручную раскроит и сошьет такую рубашку за семь часов. Но ей
нужна ткань, верно? На эту рубашку ушло пять ярдов ткани тонкой
ткани (25 ниток на дюйм). По оценкам, ткачихи вручную делали два
дюйма такой ткани в час, так что пять ярдов — это 72 часа. Но
нитки надо сначала спрясть. 25 ниток на ярд, основа и уток дают
9000 ярдов пряжи. Реконструкторы полагают, что в Средние века пряха
делала 4 ярда в час, что дает 2250 часов. Предположим, что они
ошибаются, и утерянные секреты прядильного мастерства позволяют
спрясть девять тысяч ярдов за 500 часов. У нас все равно получается
579 часов, т.е. $4200. А ведь мы еще не говорили о том, что перед
тем, как начать прясть, надо вырастить лен, хлопок или овец.

Интересно, что основные затраты в оценке получились на прядение.
Это объясняет сложный покрой одежды: если уж вложились в ткань, то
имеет смысл потратиться еще немного на шитье. Женщины Средневековья
непрерывно пряли (в русских, и не только русских, деревнях этот
обычай сохранился и после Промышленной революции: "Две девицы под
окном..."). Автор приводит интересную этимологию английского слова
spinster, старая дева: буквально оно означает "пряха".
Действительно, выйдя замуж, женщина начинает обслуживать мужа и
детей; в противном случае она до смерти занимается "девичьим делом",
т.е. прядет. Еще в 18 столетии женщины, которых цитирует автор,
говорили: "Я с детства знала, что основное предназначение женщины
состоит в том, чтобы делать одежду для человечества"; "Скрип
прядильного колеса был самым грустным звуком моего детства, стоном
бесконечной монотонной жизни прядильщицы".

Одежда ценилась. Зажиточная крестьянка имела три платья: одно на
праздник и два для повседневной жизни. Одежда носилась из поколения
в поколения до тех пор, пока она не разваливалась — тогда из
нее делали одежду для детей, а когда и дети донашивали, тряпки
продавали старьевщику. В частности, из них делали бумагу. До того,
как был найден способ изготавливать бумагу из древесины, ее делали
из тряпок — и она была очень дорогой (хотя, конечно, дешевле
пергамента). Что делало дорогими книги.

Мы живем в невероятной роскоши с точки зрения человека
Средневековья.

Что, конечно, не означает, что мы более счастливы.

@темы: деньги, история одежды

---

14.08.2016 в 07:48

Пишет  Sindani:

14.08.2016 в 01:38

Пишет  Trickster Avariya:

Не все мужчинам быть пастухами и бандитами
Девушка - ковбой, 1886 г.

Три девушки, 1900 г.

Девушка - ковбой, Колорадо-Спрингс, примерно 1900 г.

Пастушка в Шайенн, 1906 г.

Три девушки, год найти не смогла.

Florence LaDue демонстрирует наводки владения лассо, 1912 г.

Roper Jane Burmudy демонстрирует "танец" лассо, 1912 г.

Vera McGinnis, кстати, именно эти девушки стали первыми носить брюки в повседневной жизни, 1918 г.

Знаменитая наездница родео Mabel Strickland в 1925 г.


Будь их еще больше, то перегон скота был бы как

@темы: женский вопрос, Дикий Запад

---

13.08.2016 в 22:40

Пишет  Zev Bellringer:

Снова прелесть из Вконтакта.

@темы: книги, детский вопрос

---

Оригинал взят у в Petty Girl

Pin-Up Illustration by George Petty 1

Джордж Петти (George Petty) стал знаменитым благодаря рисункам в стиле пин-ап, которые появились в 1933 году в журнале Esquire. Журнал Esquire становился все более популярным, а вместе с ним росла и известность Джорджа. Его девушек разместили в первых выпусках журнала, и они сразу нашли как своих поклонников, так и противников. Последние обвиняли Петти в том, что он создает слишком откровенные изображения женщин.

В 1937 году Джордж Петти выпускает брошюру со своими работами, которую называет очень просто - "Петти - Портфолио". Она привлекает внимание различных международных рекламных агентств, которые предлагают Петти сотрудничество. А Esquire начинает в каждом номере делать вкладку большого плаката с изображением "девушек Петти" ("Petty Girl").
Сложно даже описать, как быстро художник становится знаменитым. В 1940 году компания Janzen выпускает купальник в стиле "девушки Петти", фирма Old Gold заказывает у Петти рекламу часов. В 1942 году в Чикагской школе искусств студенты проголосовали за художника, который за три года обучения оказал на них самое заметное влияние, и наибольшее количество голосов получил Джордж Петти. Также в 1942 году он создает обложку для журнала Time.
Постепенно ухудшаются отношения Петти с руководством журнала Esquire, и через какое время художнику находят замену. Поэтому в годы Второй мировой войны он работает только над созданием рекламы и постеров под заказ. В 1945 году начинается его треёхлетнее сотрудничество с журналом True Magazine, продажи которого за это время увеличиваются в два раза.
В 1953 году он участвовал в создании календаря для компании Ridge Tools, а в 1955 году снова начаинает сотрудничать с журналом Esquire.






2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

@темы: Котловина, иллюстрации

---

Взрыв в Североморске 1984 г. www.yaplakal.com/forum7/topic1431268.html

@темы: "Титаник" и др.

---

13.08.2016 в 10:07

Пишет  Девушка-счастье:

Как привлечь читателя? Часть 1. Оформление.

Раньше я рассказывала про различные литресурсы, где можно оставить свой след в виде ваших рассказов или романов. Регулярная выкладка продолжения и интересная история – простой секрет найти своих читателей. Время, терпение, и все получится! Не хватает терпения? Тогда можно этот процесс ускорить.

Дальше я расскажу не просто о рекламе и способах продвижения, об этом уже столько всего написано, что нет смысла повторяться. Я просто хочу поделиться своим опытом: удачным и не очень. Три года назад я многого не знала, мучала google, и поэтому сейчас надеюсь, что кому-то мой опыт пригодится.

Начну с оформления.

Звучное, говорящее название – половина успеха книги. Правильное название гарантировано привлекает читателей. Особенно, на СИ и Продамане, где есть «борода». Например, «Заклятые любовники». Любовь, заклятие, еще и конфликт между героями сразу говорят о том, что это любовный-фэнтезийный роман. Пожалуй, это самое удачное название из всех, что мы с Мариной придумали к своим книгам. Тогда я и поняла, что имя романа должно быть не просто красивым, но и ассоциироваться с сюжетом в нем.

А если выбираете Лит-Эру, лучше с умом подойдите к выбору обложки. Романы без обложек даже не крутят в рекомендациях.

К обложке требования те же, что и к названию. Она должна привлекать внимание читателей – быть яркой, контрастной, заметной, и отсылаться к книге. Если вы пишете про Англию ХIX века, не стоит ставить на обложку героиню в джинсах. В остальном все зависит от вашей фантазии, вы можете делать коллаж или заказывать иллюстрацию с нуля, это не важно. Главное, чтобы обложка соответствовала вашей истории. А вот менять в середине романа обложку не стоит, читатели привыкают к образам и не всегда радуются переменам. Видела, как читатели раскритиковали в пух и прах новое лицо романа, просто потому что автор решил нарисовать обложку вместо коллажа. Мне новая обложка понравилась больше, но я не читала тот роман.

Мы с Мариной любим рисованные обложки, поэтому всегда, начиная с первой книги, обращались к художникам. К циклу боевиков у нас суровые герои, к романтическому циклу – пары в объятиях друг друга и немного магии. Кстати, к циклам и сериям лучше делать обложки в одном стиле. К названиям книг это тоже относится.

Вот кстати оформление к одному циклу.

Очень классная статья про обложки здесь: Какой должна быть обложка

С аннотациями все сложнее. Тут нужно помнить, что краткость – сестра таланта, и что аннотация – это рекламный текст. Не стоит пересказывать все содержание романа, описывать устройство мира или философствовать. Расскажите о конфликте, препятствиях, с которыми придется столкнуться герою, читателю проще будет определиться, стоит ли ему читать эту книгу или нет. Напишите несколько вариантов и покажите друзьям или читателям – пусть они выберут ту, что их заставит открыть книгу. Потренироваться можно с помощью этого метода: Уместить книгу в 25 слов

А дальше я планирую рассказать про то, как обмануть систему правильно использовать темы рекомендаций, как выбрать иллюстратора и написать техзадание к обложке, что делать с группой в вк и зачем она нужна, и еще о многом интересном.

Вопросы и отзывы в комментариях поощряются.

@темы: Шпаргалки для писателя

---

Оригинал взят у в Дремучими тропами

Комментируя мой прошлый пост, lj user="lemming_drover"> (писатель Александр Громов) открыл для меня существование такого словесного приёма (тропа) как КАТАХРЕЗА. Это сочетание слов друг другу неподходящих. Ну, предположим, "кривозубый прищур". (Почему бы нет? Легко представить такую рожу.) Но поскольку все тропы строятся на небуквальных сочетаниях слов, то где граница между метафорой и катахрезой, между катахрезой и оксюмороном?
Словарной справкой тут не обойтись, но мне попалась учёная статья. Сам я ещё выводов для себя не сделал. Кроме того, что легче применить выражение, чем дать ему филологическое определение. Но пусть будет (в интернете это пдф, не люблю я их), для буквоедов меня побуквоедливее.

ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ БЕСЕДЫ
О КАТАХРЕЗЕ
© А. П. СКОВОРОДНИКОВ, доктор филологических наук
РУССКАЯ РЕЧЬ 2005, № 3, Сс. 68-74.
Катахреза, или катахреса, или катахрезис (греч. katachresis - злоупотребление) - термин, у которого не одно значение. От античной традиции ведет начало толкование стоящего за этим наименованием явления и как речевой ошибки (неправильного употребления слов), и как тропа (Античные теории языка и стиля (антология текстов). СПб, 1996. С. 236-237).
В редких случаях катахреза определяется только как ошибка, существующая в двух разновидностях. Так, В.П. Москвин пишет: «Первая из них заключается в противоречии между внутренними формами сочетающихся слов, например: "Он засыпал меня потоком слов". "Засыпать потоком нельзя, - отмечает в этой связи академик В.М. Жирмунский, - можно залить потоком" (или засыпать песком, - добавим мы). Вторая разновидность катахрезы состоит в противоречии между внутренней формой одного и смыслом другого слова в словосочетаниях типа: ужасная красавица, страшно красив (ср. настоящая красавица, очень красив)» (Москвин В.П. Стилистика русского языка: Приемы и средства выразительной и образной речи (общая классификация): Пособие для студентов. Волгоград, 2000. С. 120). "Вместе с тем, - замечает вышеназванный автор, - в языке немало катахрез, к которым мы уже привыкли, например, красные чернила, розовое белье, старый Новый год, путешествовать по морям, стрелять из ружья (стрелять от стрела) и др. <...> Принятые языком катахрезы с угасшей внутренней формой именуются обиходными. Обиходная катахреза не является стилистической ошибкой" (Москвин В.П. Указ. соч. С. 120).
Иногда говорят о катахрезе как о термине, имеющем два значения, причем эти значения формулируются по-разному: «Катахреза <...> метафора, не ощущаемая ошибкой речи или приемом поэтического стиля, напр.: "румяный взор свой осклабляет" (Державин)» (Современный словарь иностранных слов. М., 1992. С. 270).
Близко к этому определение катахрезы, данное О.С. Ахмановой, однако стилистически позитивное значение термина у нее поставлено на первое место: «Катахреза <...> 1. Троп, состоящий в употреблении слов в значениях, им естественно не принадлежащих, часто как разновидность гиперболической метафоры. Русск. Он глотнул глазами пространство <...>. 2. Употребление слова (или выражения) не в соответствии с "правильным" (этимологическим) его значением - нередко сделавшееся узуальным <...>; русск. красные чернила» (Ахманова О.С. Словарь лингвистических терминов. М., 1966. С. 189).
Э.М. Береговская отмечает, что «термин "катахреза" в его современном употреблении покрывает три разных понятия. В катахрезе видят, во-первых, распространенный речевой недочет, который заключается в сочетании слов, внутренняя форма которых (обоих или одного из них) делает их несовместимыми: У нее были стройные губы и голубые, слегка волнистые глаза. Во-вторых, трактуют как лексикализированный троп, средство номинации <...>: ручки кресла, крылья мельницы, листок бумаги <...>. И, в-третьих, катахрезу рассматривают как стилистический прием, который состоит в сочетании слова в переносном значении (метафоры или метонимии) со словом, имеющим прямое значение». Это значение термина "катахреза" иллюстрируется рядом примеров, в частности, таким: "В вареную круто погоду, / В самый жареный час / Сырая масса народу / В песке на пляже пеклась" (О. Григорьев) (Береговская Э.М. Материалы к словарю "Выразительные средства языка и речи" // Риторика <…> Лингвистика. Вып. 5: Сб. ст. Смоленск, 2004. С. 54-55).
К позитивной характеристике катахрезы склоняется Е.В. Клюев, рассматривая ее как разновидность метафоры. «В ряде учебных пособий, - пишет Е.В. Клюев, - катахреза рассматривалась как "метафора дурного вкуса", что, видимо, все-таки не вполне правомерно: непривычность метафоры может быть следствием не только языковых пристрастий автора (часто - слишком оригинальных), но и неподготовленности адресата, то есть отсутствия у него достаточного "метафорического опыта" как совокупности навыков воспринимать нетривиальные метафоры» (Клюев Е.В. Риторика (Инвенция. Диспозиция. Элокуция): Учебное пособие для вузов. М., 1999. С. 188). Механизмом осуществления катахрезы Е.В. Клюев считает "негативное использование закона непротиворечивости" (Клюев Е.В. Указ. соч. С. 188).
Однозначно позитивно характеризует катахрезу А. Богданов - как троп, «в котором эпитет противоречит по своему прямому значению определяемому им понятию или предмету. Таковы, напр., сочетания "сладкая горечь обид" (Лермонтов), "Красные чернила", "Женатый холостяк" (названия фильмов) и др. Чаще подобные тропы называют оксюморонами (...), учитывая, что они создаются посредством необычного употребления эпитетов» (Богданов А. Катахреза // Словарь литературоведческих терминов. Ред.-сост.: Л.И. Тимофеев и С.В. Тураев. М., 1974. С. 122-123).
Неоднозначность квалификаций катахрезы как стилистически позитивного явления проявляется также в несовпадении определений ее статуса разными авторами. Так, катахреза определяется как троп (Ахманова О.С. Указ. соч. С. 189; Богданов А. Указ. соч. С. 123; Общая риторика: Пер. с фр. /Ж. Дюбуа, Ф. Пир, А. Тринон и др. М., 1986. С. 176, 231), как "троп или фигурная амплификация" (Хазагеров Т.Г., Ширина Л.С. Общая риторика: Курс лекций; Словарь риторических приемов. Ростов н/Д, 1999. С. 235), как метафора (Гаспаров М.Л. Указ. соч. С. 152), как метафора и троп одновременно (Елисеев И.А., Полякова Л.Г. Словарь литературоведческих терминов. Ростов н/Д, 2002. С. 78), как фигура (Никитина С.Е., Васильева Н.В. Экспериментальный системный толковый словарь стилистических терминов. Принципы составления и избранные словарные статьи. М., 1996. С. 85), как прием (Квятковский А.П. Поэтический словарь. М., 1996. С. 131; Современный словарь иностранных слов. М., 1992. С. 270), как "тропеическое сочетание слов" (Береговская Э.М. Указ. соч. С. 54), как "сочетание противоречивых, но не контрастных по природе слов" (Граудина Л.К., Кочеткова Т.И. Русская риторика. М., 2001. С. 661), как "соединение противоречивых понятий" (Нелюбин Л.Л. Толковый переводческий словарь. М., 2003. С. 74).
Противоречиво охарактеризован статус катахрезы М.Р. Желтухиной. Представляя "результаты анализа лингвистической литературы по проблемам типологизации тропов и фигур", она то включает катахрезу в разряд тропеических грамматических фигур, то характеризует ее как лексический троп - разновидность метафоры (наряду с гиперболой, мейозисом, олицетворением, инопией) (Желтухина М.Р. Тропологическая суггестивность масс-медиального дискурса: о проблеме речевого воздействия тропов в языке СМИ: Монография. М. - Волгоград, 2003. С. 44-47).
Разночтения касаются также определения статуса таких узуальных выражений "обыденной речи", как "красные чернила", "подошва горы", "ножка стола" и под. Одни авторы (их большинство) считают, что в такого рода сочетаниях мы имеем дело с катахрезой, хотя и "стертой", утратившей свой экспрессивный потенциал (Например: Гаспаров М.Л. Указ. соч. С. 152; Квятковский А.П. Указ. соч. С. 131; Ахманова О.С. Указ. соч. С. 189; Общая риторика... С. 175-176), другие выводят такие сочетания слов за пределы понятия катахрезы (Петровский М.А. Катахреза // Литературная энциклопедия. М., 1925. С. 347-348. Точку зрения М.А. Петровского разделяют С.Е. Никитина и Н.В. Васильева, см. указ. соч. С. 84).
Для уточнения значения термина "катахреза" в системе элокутивных терминов, по-видимому, следует уяснить то общее содержание, которое лежит в основе всех его вышеуказанных осмыслений. Таким общим содержанием является мысль о семантически ненормативном сочетании слов в их основном значении. Если такое сочетание слов прагматически (в том числе - эстетически) мотивировано, мы имеем дело с риторическим (в данном случае - стилистическим) приемом, если нет, то - с речевой ошибкой. Полагаем, что называть такие ошибки катахрезой нецелесообразно, так как для их обозначения в ортоло-гической практике существует термин "нарушение (границ) лексической сочетаемости" (Щербаков А.В. Нарушение лексической сочетаемости // Культура русской речи: Энциклопедический словарь-справочник. М., 2003. С. 336-337). Термин "катахреза" следует оставить за обозначением риторического приема, основанного на принципе мотивированного отклонения от нормы лексической сочетаемости, отграничив его от оксюморона - приема, также создаваемого на основе прагматически мотивированного отклонения от нормы лексической сочетаемости. Предлагаем следующее разграничение.
Сочетания слов, обозначающих логически несовместимые понятия, т.е. понятия, противоречащие друг другу (сочетание которых нарушает логический закон противоречия). Эти противоречащие друг другу понятия выражаются антонимами (языковыми или речевыми), которые, объединяясь в словосочетание, реже - в сочетание соподчиняющихся слов и даже в слово сложного состава, образуют оксюморон, например (здесь и далее в примерах выделения сделаны нами. -А.С.):
1. "Может, это неприятное удовольствие, которое меня охватило, и есть то самое, что мне хотелось узнать..." (Вен. Ерофеев); 2. "Это -несгибаемые диссиденты. Они весело изливают мрачное недовольство" (Вен. Ерофеев); 3. "Царица небесная! - с неподдельным притворным крестьянским испугом, будто это он, и только он, нанес князю рану, воскликнул Семен" (Вл. Сорокин); 4. "Веста подняла свои еще по-детски угловатые руки, опустила их на клавиши и запела нежно-грубым, неповторимым голосом подростка" (Вл. Сорокин).
Сочетания слов, выражающих понятия, которые находятся не в отношении противоречия (в логическом смысле), а в отношении онтологической несовместимости. Такие слова не являются антонимами, они выражают понятия, референты которых не соотносятся в реальной действительности (лежат в разных "онтологических плоскостях"). Мотивированные прагматически, такие сочетания слов составляют катахрезу, например: 5. "Кругом до самого горизонта разворачивалась бесчеловечная равнина, поросшая тоскливыми травами, угнетенными солнцем и ветром" (Вл. Сорокин); 6. "Александр сперва отмалчивался <...>. Но жена оказалась до заворота кишок настойчива" (Вл. Сорокин); 7. "Сейчас Петя не испытывал прежних чувств. Ему было внимательно тоскливо, и он не понимал, зачем он с цепью на шее пришел сюда" (Вл. Сорокин); 8. "Чем с тобой тут вонь слушать, лучше с инвалидом связаться" (Л. Петрушевская).
Приведенные примеры свидетельствуют о том, что часто катахреза создается соединением слов с конкретным и абстрактным значениями, а последний (8-й) пример согласуется с таким пониманием механизма катахрезы, который предполагает употребление "слов в значениях, не принадлежащих им с предметно-логической точки зрения, обычно в силу того, что сопоставляемые предметы и явления отражаются в сознании, поступая по совершенно разным каналам восприятий, объединяемых лишь на основе общего впечатления и оценки. Сплетня вкусна, господа (Достоевский). И плавает плач комариный... (Пастернак)" (Хазагеров Т.Г., Ширина Л.С. Указ. соч. С. 235).
Однако такого рода сочетания слов, обозначающих реалии, восприятие которых осуществляется "разными каналами", т.е. разными органами чувств, составляют лишь часть речевых фактов, соответствующих вышеозначенному пониманию катахрезы (См. выше илл. 5,6, 7). Кроме того, иногда встречаются сочетания таких слов, которые обозначают онтологически несовместимые реалии (предметы, явления, их свойства, процессы, действия и т.д.), имеющие физическую субстанцию, восприятие которых осуществляется не по разным, а по одному и тому же каналу. Например: 9. "Твои руки заточены на народные массы, а не на детей"; 10. "Он поднес ухо к своим пристально блестящим глазам (Вл. Сорокин).
Если считать основным признаком катахрезы онтологическую несовместимость референтов сочетающихся слов в их прямых значениях, следствием которой является "рождение" тропа, то, по-видимому, указанные выше примеры (илл. 9,10) следует признать катахрезой. В то же время нужно иметь в виду, что возможно такое сочетание слов с онтологически несовместимыми референтами, при которой "рождение" тропа представляется проблематичным. Например: 11. "Они все раскачивались и плакали, а внучек - тот даже заморгал от горя, всеми своими подмышками. .." (Вен. Ерофеев). (Ср. также илл. 6,7). Такие сочетания слов можно именовать катахрезой нетропеической разновидности.
К катахрезе следует отнести метафорическое олицетворение: 12. "Голос ее глотало тяжелое, спокойное молчание. Даже в лесу с отдаленно багровевшими верхушками не отзывалось обычное эхо" (А. Серафимович); 13. "В душе моей нестройным хором кричали вопросы, чуждые духу этой славной женщины" (М. Горький).
Морфосинтаксические модели катахрезы разнообразны. Э.М. Бе-реговская выделяет семь моделей катахрезы (Береговская Э.М. Указ. соч. С. 55-56). По сути дела, катахреза может быть реализована во всех основных видах словосочетаний, а также в предикативном сочетании слов (см. выше илл. 9, 12, 13).
Катахреза чаще используется в художественных и художественно-публицистических текстах (прозе и поэзии), где ее основная функция -яркая, броская изобразительность. Например: 14. "Старая площадь поросла травой забвения" (М. Осоргин); 15. "В огне разложения горит что-то основное, сгорает душа народа" (Е. Кускова); 16. "Родина моя, просторная, терпеливая и безмолвная! / Зацвели твои белые сугробные поля/ цветом алым громким" (А. Ремизов).
Катахреза может стать стилистической доминантой целого художественного текста, как, например, в следующем стихотворении Б. Пастернака (сочетания слов, содержащие катахрезу, выделены нами. -А.С.):

Февраль. Достать чернил и плакать!
Писать о феврале навзрыд,
Пока грохочущая слякоть
Весною черною горит.

Достать пролетку.
За шесть гривен
Чрез благовест, чрез клик колес
Перенестись туда, где ливень
Еще шумней чернил и слез.

Где, как обугленные груши,
С деревьев тысячи грачей
Сорвутся в лужи и обрушат
Сухую грусть на дно очей.

Под ней проталины чернеют,
И ветер криками изрыт,
И чем случайней, тем вернее
Слагаются стихи навзрыд.

Изобразительно-эпатажный эффект некоторых произведений Вл. Сорокина достигается сквозным нагнетанием катахрез. Так, текст его "Сахарного воскресенья" пронизан катахрезами, осложненными окказиональностью эпитетов. Приведем два характерных примера: 17. "Борис и Оленька идут по карамельной мостовой Невского проспекта. Мятные руки Оленьки спрятаны в парномолочном нутре муфты. Борис паштетно обнимает ее за миндальную талию, быстро целует в застывший каймак щеки"; 18. "Шаляпин петрушечно-укропно вглядывается. Непропеченный калач его лица молочно морщится. Водочно-зверобойно-померанцевые слезы текут из пьяновишенных глаз певца". А текст того же автора, озаглавленный императивной формой "Жрать!", состоит из 392-х автономных инфинитивных конструкций такого типа (приводим начало текста):
19. "Жрать предгрозовую духоту.
Жрать полуденные тени тополей.
Жрать неуверенный профиль Анны в раскрытом окне.
Жрать торопливое прощание на черной лестнице".
Катахреза в изложенном здесь понимании встречается и в газетной публицистике, хотя значительно реже, чем в художественных текстах. Здесь она тяготеет к стандартизации (см. далее илл. 20, 21) и выполняет в основном, наряду с усилительно-изобразительной, (илл. 21, 22) характеризующе-оценочную функцию (илл. 23, 24, 25):
20. "Хлынул поток статей" (Лит. газета. 2002, № 30); 21. "Скандал разгорелся вокруг подписных листов некоторых кандидатов" (АиФ. 2003. № 33); 22. "Засверкали главы, заблестели кресты, задышали белизной обновленные своды" (Завтра. 2001. № 16); 23. "Питательный бульон чиновничьей исполнительности породил непревзойденные образцы залепушной фантазии..." (Лит. газета. 2002. № 18-19); 24. "Президенты автономий, кавказские деспоты, сибирские ханы, новоявленные князья русского Нечерноземья, шаманы северных народов, они превратили Россию в отхожее место, после того как сожрали, давясь, суверенитета, сколько хотели" (Завтра. 2000. № 27); 25. "Дефолт любви. Ребенок в интерьере новой семьи" (Лит. газета. 2002. № 28-29; заголовок).
И в художественных текстах, и в текстах публицистических катахреза может вступать в стилистическую конвергенцию, т.е. выполнять какую-либо стилистическую функцию совместно с другими приемами. Так, она может сочетаться с инверсией (илл. 12, 13), с нагнетанием (аккумуляцией) эпитетов (илл. 17, 18), с анафорой и синтаксическим параллелизмом (илл. 19, 22), с цепочкой собственно метафор (илл. 24).
Таким образом, катахреза представляет собой достаточно распространенный синкретичный (стилистико-параонтологический) риторический прием, достаточно распространенный в художественных и публицистических жанрах и особенно востребованный в постмодернистских текстах в силу тяготения этого литературного направления к гибридным формам, симулякрам и языковой игре.
Красноярск

@темы: Шпаргалки для писателя

---

12.08.2016 в 17:06

Пишет  Sindani:

12.08.2016 в 18:03

Пишет  Арчи Хмелевский:

Проводимый на борту Международной космической станции эксперимент «Альгометрия» показал, что в космосе человек по-другому ощущает боль: его болевой порог становится выше. Старт эксперименту был дан весной 2015 года. Идея проведения данного эксперимента появилась после замечаний самих космонавтов относительно восприятия боли на борту МКС. Последнюю, по их словам, они не замечали, получая мелкие травмы. Кроме того, космонавты иначе переносили пробу крови.
Чтобы понять данный феномен, избрали два метода. В рамках первого на палец руки космонавтов давил широкий шток (стержень). Второй эксперимент предполагал прикладывание нагретой пластины к предплечью членов экипажа МКС. По словам ученых, оба метода исключали травмирование космонавтов и никакой угрозы в данном случае не было. Соответствующие замеры проводились перед полетом на МКС, во время пребывания на борту станции, а также после возвращения домой.
Но почему именно в космосе у человека повышается болевой порог? По мнению российских ученых, здесь замешана эмоциональная составляющая. Эйфория, которую испытывает космонавт после прилета на МКС, изменяет его восприятие боли. Кроме того, на последнее влияет адаптация к невесомости. При хороших показателях адаптации болевой порог становится ближе к «земному».
naked-science.ru/article/sci/v-kosmose-chelovek...

@темы: звезды, медицина

---

12.08.2016 в 14:35

Пишет  Sindani:

12.08.2016 в 04:25

Пишет  Ka-mai:

Прекрасное

argonauticae: Я тут собираю в кучу пару-тройку шотландских народных песен - так получилось, что я этим занимаюсь - и мне в самом деле любопытно: кто-нибудь в моей стране хоть когда-нибудь был безоговорочно счастлив?
Традиционные шотландские музыкальные жанры:
Все, кого я люблю, мертвы;
англичане угнали всех моих овец;
хочешь быть моим парнем? - разгадай сперва три мои загадки;
протестанты угнали всех моих овец;
я очень тебя люблю, но ты оставил меня и идёт дождь (соло на скрипке);
море вероломно, в точности как англичане;
как-то раз Красавчик принц Чарли врезал мне по лицу и это было круто;
фэйри угнали всех моих овец.

plaidadder: В придачу существуют, конечно, традиционные ирландские жанры:
Все, кого я люблю, - аллегорическое воплощение Ирландии;
англичане украли мою ферму и пригнали туда овец;
ты был моим парнем, а теперь даже не подойдешь к окошку, чтобы взглянуть на меня и наше мертвое дитя (под дождем);
хак-фол-ту-ла-ру ампти-тидли хорошо они больше не слушают, давайте поговорим о восстании;
что-то на ирландском, должно быть про фейри, но может и про корову.

sredsandpatches: и не забывайте старое, но всегда уместное "шахта обрушилась и все умерли".
Думаю, кому-то стоит сказать пару слов и об английской народной песне:
Я встретил девушку, и мы пошли на охоту (это был эвфемизм для секса);
я встретил девушку, и мы поймали пару птичек (это был эвфемизм для секса);
я встретил девушку, и мы нашли её заблудившуюся зверюшку (это был эвфемизм для секса);
я встретил девушку возле дома её родителей, и она постелила мне постель (это был особенно изящный эвфемизм для секса);
я девушка, и я сожалею,что участвовала в эвфемзмах для секса, потому что теперь я беременна;
я встретил девушку и подкупом склонил её к сексу, но она угнала мою лошадь и смылась на ней верхом;
на постоялом дворе я встретил девушку, и у нас был секс без всяких эвфемзмов, но на следующее утро она смылась с моим пожитками, а у меня теперь сифилис;
твой жених помер не то у Трафальгара, не то при Ватерлоо, давай поженимся? Как хорошо, что ты сказала нет, ведь я же он и есть;
вербовщики уволокли каждого важного мужчину в моей жизни (и теперь они все мертвы);
фермеры - соль земли, и они никогда не бывают безнадёжно бедными;
попрошайка - это совершенно приемлемая карьера с гибким графиком и неограниченным доступом к алкоголю.

via nothern-wind отсюда

---

12.08.2016 в 16:03

Пишет  Arvenever:

Как распознать подделку натуральных камней
Честно я не особый знаток камней , но вот столкнулась недавно , что даже камни у нас сплошь и рядом подделывают.Зачастую один камень выдают за другой.Иногда за камни выдают керамику или прессованную крошку из этого камня.Как было в моем случае.Обман был наполовину.Карал зачастую белый и крашенный в красный цвет и так далее.Так что небольшая ликбезная статья по этому поводу
Самые распространенные имитации натуральных камней




Вероятно, каждый человек, занимающийся камнями, много раз сталкивался с подделками в сети и в реальных магазинах. К сожалению, даже в самых известных интернет-магазинах и ювелирных салонах можно встретить не просто имитации натуральных камней, а имитации, выдаваемые за натуральные камни. В этой статье мы расскажем вам о самых распространенных имитациях ювелирно-поделочных камней, таких как малахит, оникс, лунный камень, говлит, бирюза, варисцит и так далее.

Первым камнем, о котором пойдет речь, будет авантюрин. Самая большая путаница возникает у покупателей и продавцов с авантюрином и авантюриновым стеклом. Часто продавцы по незнанию или умышленно выдают так называемое авантюриновое стекло («goldstone», или «золотой песок» за минерал авантюрин (кварцит). Бусины из такого стекла бывают рыже-коричневого и темно-синего, а также темно-зеленого цвета и от бусин из минерала авантюрина отличаются ярким блеском. По одной из версий, секрет изготовления такого стекла был открыт в Венеции в 17-ом веке семьей Миотти. Его получили случайно и поэтому назвали «avventurina». Но впоследствии (на радость недобросовестным продавцам, которые выдают стекло за камень) этим именем был назван минерал — разновидность кварца, которая отличается натуральным блеском из-за содержания чешуек слюды. Натуральный авантюрин бывает зеленого, коричневого, рыжеватого или серого оттенков и не содержит в себе равномерно распределенных золотистых «блесток». На Урале встречается авантюрин от желтого до красно-бурого цвета. Зеленый камень добывают в Индии, США, Китае. Между делом добавим, что именно зеленый авантюрин (кварцит) довольно часто выдают за более дорогой нефрит.




В настоящее время натуральной бирюзы на рынке среди украшений очень мало, ибо это довольно редкий и дорогой самоцвет, стоимость которого в среднем может достигать 700-800 руб. за 1 грамм. Многие продавцы и не скрывают этого, и часто продают как бирюзу её имитацию, выдавая её за окрашенный говлит, но на деле это чаще всего оказывается композит. Стоит заметить, что в настоящее время разрабатываемых месторождений говлита меньше, чем месторождений бирюзы, и на рынке он не так часто встречается. Бирюзу также часто имитируют окрашенным магнезитом — довольно мягким минералом белого цвета с характерным рисунком. Если расколоть подобную имитацию, то в центре Вы можете увидеть светлые неокрашенные области. Все подобные имитации, которые Вы видите на фотографиях вернее всего называть «турквенитом» или «туркенитом», ибо данный термин является собирательным названием для всех имитаций бирюзы. Настоящая бирюза обычно имеет более высокую твердость, чем её имитации, если только дело не касается синтетических материалов, и в разы более высокую стоимость! 



Как мы уже писали выше про бирюзу, за говлит обычно выдают пластик или прессованные отходы производства. Также же нередко возникает путаница между говлитом и кахолонгом с дентритами (серым рисунком). Их можно отличить по твердости — кахолонг не будет царапаться иголкой или столовыми приборами, в то время как говлит довольно легко поцарапать.



Варисцит — очень редкий минерал, который не всегда можно найти даже на специализированных выставках минералов как коллекционные образцы. Однако в продаже «варисцита» очень много! Практически всё, что продают под названием «варисцит» — это не что иное, как окрашенные синтетические композитно-полимерные материалы, или спрессованные в эпоксидной смоле окрашенные композиты, состоящие из крошки неопределяемого минерального происхождения (иначе говоря, отходов от каменного производства). В некоторых случаях этот материал выдают за синюю или зеленую яшму, или, например, за «императорскую яшму». По некоторым источникам, иногда за варисцит выдают окрашенных диккит — дешевый и широко распространенный минерал.


Кварц, в том числе агат и оникс. Все разновидности кварцев чаще всего имитируют самым простым стеклом. Это относится и к горному хрусталю, и к аметисту, и к цитрину, и к «раухтопазу» (дымчатому кварцу), и к мориону, и к розовому кварцу, а также к агатам и окниксу. Нередко можно видеть как обычные бусины из граненого стекла, которые тоннами везут из Китая, выдают не только за кварц и его разновидности, но и даже за александриты и гранаты. Что уж мелочиться. В первую очередь здесь следует обращать внимание на твердость. Вся группа кварцев в минералогии имеет высокую твердость — 6,5-7 по шкале Мооса, и, в отличие от стекла, не царапается ни иглой, ни столовыми приборами, ни самим стеклом. Стекло же довольно легко поцарапать. Также есть ещё пара отличий. Для стекла обычно характерны включения пузырьков воздуха. Это часто можно заметить в так называемом «Черри-кварце» (фото ниже), в котором также можно видеть размытый рисунок своеобразными «мазками». Бусины в форме шара из стекла имеют округлые, как бы плавнозагибающиеся края у отверстия. Также обращаем ваше внимание, что почти у всех кварцев есть природные включения, мутноватости и довольно часто заметен эффект радужной иризации (аметист, хрусталь, цитрин). Нет их только у камей ювелирного качества, которые обычно отбираются для огранки в качестве ювелирных вставок и дешево стоить не могут.


Агатом называют халцедон (скрытокристаллическую разновидность кварца) со слоистым рисунком. То же относится и к ониксу. Оникс — это агат со строгим прямым параллельным распределением слоев. Сейчас довольно часто возникает путаница между терминами, и за оникс чаще всего выдают кальцит — низкий по твердости зеленоватый или белый минерал с коричневыми включениями и слоистым рисунком, который часто дополнительно лакируют для повышения износостойкости. «Мраморный оникс» здесь не более чем торговое название. Если вам предлагают абсолютно черные бусины, называя их черным агатом или ониксом, есть повод усомниться. Даже у облагороженного (окрашенного) черного агата и оникса остается виден характерный рисунок слоев. Обращаем особое внимание, что у натурального агата, даже если этого голубой «кружевной» агат, слои всегда строго упорядочены и не прерывают друг друга; слои в агатах и ониксах никогда не бывают грубо «смешаны» и не меняют свою ширину, как это бывает со слоями в его имитациях из полимеров. Также по возможности обратите внимание на края бусины у отверстия, на твердость, посмотрите на бусину на просвет, приложив к лампе фонарика, если он у вас есть в телефоне. Если это натуральный облагороженный черный агат или оникс, на просвет Вы вероятнее всего увидите характерные слои. Если бусина не просвечивает вовсе, подозрительно легкая, либо имеет округлые края у отверстия, это может также оказаться полимером или стеклом, если же «агат» имеет грубо-закручивающиеся линии слоем, меняющиеся по размеру и прерывающие друг друга, это, скорее всего, полимер.


Коралл — материал органического происхождения, и камнем может быть назван весьма условно. Популярен в украшениях красный коралл, который встречается в природе, но является весьма редким и дорогим гостем на нашем рынке. Почти все кораллы всех мыслимых и немыслимых цветов являются окрашенными, но даже здесь есть определенные особенности, которые отличают натуральный коралл от его имитации. Очень часто за коралл выдают простые бусины из пластика и тот же окрашенный композит, которым имитируют бирюзу, только окрашивают его не в голубенький, а в красненький цвет. «Всё голубенькое и зелененькое обзовем бирюзой, всё красненькое — кораллом, все пестренькое — яшмой, а беленькое с не пойми каким рисунком ну и за агат сойдет!» Но нет. Как натуральный коралл не крась, в бусинах любой формы из него останутся характерные «прожилки», напоминающие «звезду». Если подобных, обычно более светлых, областей на бусинах нет, это повод усомниться в том, действительно ли коралл перед вами. 

Коша́чий глаз — первоначальное название зеленовато-жёлтой разновидности хризоберилла (цимофана) со специфическим световым эффектом бегающего по поверхности узкого блика, напоминающего зрачок кошки. С подобным эффектом встречается довольно много минералов: «тигровый глаз», «соколиный глаз», «бычий глаз», кварцевый «кошачий глаз», аквамарин. Все эти камни имеют высокую твердость и не царапаются иглой. Тот довольно дешевый «кошачий глаз», который сейчас чаще всего предлагают на рынке ювелирно-поделочных камней с яркой световой линией блика и любых всевозможных цветов на деле все тоже стекло.



Лунный камень или «опалит». И снова перед нами самое обыкновенное стекло с эффектом смены цвета от желтоватого до голубоватого. Всё бусины, которые представлены ниже на фото, ни с лунным камнем, ни с кристальными опалами никаким образом не связаны. Их даже сравнивать незачем, ибо они имеют явные различия. Кристальные благородные опалы имеют явные блики со сменой игры красок — оплаесценцию, по стоимости весьма дорогие, и продаются как драгоценные ювелирные вставки в каратах. Лунный же камень, которым в минералогии называют сразу два разных минерала: белый плагиоклаз (к которому относят также беломорит), и адуляр, выглядит совершенно иначе. В плаиоклазе чаще всего хорошо заметны линии спайности (линии, напоминающие мутноваты «лунные дорожки», цвета иризации в основном голубые, могут также быть желтые и красные цвета; в адуляре нет явных линий спайности, камень напоминает собой мутноватую росу, цвет адуляресценции может быть только голубым или сиреневатым; адуляр значительно реже встречается и куда дороже белого плагиоклаза. Но обо всех этих тонкостях позже, в других наших статьях, которые мы посвятим каждому камню отдельно. Лунный камень даже ювелирного качества, с высокой степенью адуряресценции (световых эффектов) и прозрачности, никогда не будет похож на данное стекло.


Самая распространенная имитация малахита — полосатый пластик. Такой «камень» может намешать и слепить любой человек из полимерной глины. Но, к сожалению, часто этот «камуфляжный» полимер выдается либо за прессованный малахит, либо за натуральный малахит. В «особо тяжелых» случаях эта пластмасса выдается да большие деньги даже за уральский малахит (заметим, что месторождения малахита на Урале на сегодняшний момент в нашей стране полностью исчерпаны и не разрабатываются). Данная имитация часто встречается даже в изделиях в ювелирных магазинах. Природный малахит значительно тяжелее его имитаций, холодный на ощупь, а главное, имеет строгий упорядоченный рисунок слоев с плавным переходом оттенков зеленого цвета без грубо закручивающихся «намешанных» линий, может также встречаться шелковистый отблеск. Имитация малахита в разы дешевле натурального самоцвета, добываемого сейчас и идущего на наш рынок в основном из Африки. 


Если подобный пластик не зеленого, а например, бирюзового цвета, то его продают как бирюзу или хризоколлу, если он черно-белый, то как агат. Есть еще подобный «чудесный камень» как кальцилика, который на деле является высушенной слоями и нарезанной в кабошоны автомобильной краской.

Нефритом сейчас могут назвать все что угодно! Но чаще всего этим камнем по незнанию, либо умышлено, именуют зеленый кварцит (зеленый авантюрин). либо тонированный в зеленый цвет халцедон или агат. В иных случаях нефритом называть все то, что сложно вовсе назвать камнем - полимеры, крашенные пресовки. Особого внимания заслуживает черный нефрит, который нередко называют чуть ли не панацеей от всех болячек, что не более чем мошенничество. Природный нефрит визуально и даже на ощупь. напоминает собой воск, когда натуральный нефрит держишь в руках возникает некоторое ощущение, что вы трогаете маслянистую поверхность, чего нет у кварцита. Нефрит довольно сложно, либо вовсе не царапает иглой.


Цоизит с включениями корунда имитируют непонятным материалом — то ли композитом, то ли какой-то прессовкой и розовой краской, которую можно видеть засохшей в трещинках основной поверхности материала. Эта имитация менее известна среди покупателей, и часто люди и не подозревают, что вместо настоящего камня они носят такой вот непонятный замес. Природный цоизит с корундом имеет более однородную структуру глубокого зеленого цвета с черными включениями; включения красного корунда всегда имеют один оттенок цвета — нет областей где корунд более светлый, или темный, что часто можно видеть в имитациях, где краска просто неровно распределяется в имитации. Ниже на фото — имитации.



Если вы покупаете у тех или иных продавцов самоцветы, вы имеете право потребовать, чтобы вам назвали геологическое название камня (или честно сообщили, что это имитация, или хотя бы указали об этом в описании, если вы покупаете в интернете), затем торговое, а после рассказали о методах облагораживания (окрашен самоцвет, гретый он и т.п., пример: «кальцит, торговое название „мраморный оникс“, покрыт специальным лаком из-за для повышения износостойкости, так как имеет низкую твердость» если таковое имеет место быть. Прежде чем покупать тот или иной самоцвет, если вам важно, чтобы камень был натуральным, не пожалейте времени, почитайте о нем на специализированных геммологических и геологических формах, обратитесь к пособиям и людям с соответствующим образованием! Иначе не удивляйтесь, если в дальнейшем вы будете разочарованы, что у вас под видом малахита окажется пластик, под видом лунного камня стекло, а под видом бирюзы прессованные отходы, покрашенные в голубенький цвет. И это вам повезет, если вы приобретете данные имитации по соответствующей пластику и стеклу цене! Это относится и к готовым ювелирным изделиям в спец.магазинах, в которые сейчас также будь здоров вставляют бог знает что! Если вам пытаются продать такие природные камни, как алмазы (бриллианты), изумруды, рубины, сапфиры и александриты, а также природный жемчуг в сыром (естественном) и обработанном виде, вы имеете право требовать сертификат, т.к. эти камни подлежат обязательной сертификации на территории России

@темы: камешки

---

12.08.2016 в 12:38

Пишет  Эрл Грей:

Занятно, но не для всех, конечно.

Как читать книжные новинки бесплатно.

Вы можете свободно читать любые электронные книги, которые есть на «ЛитРес». Что для этого нужно? Всего лишь читательский билет одной из 3500 российских библиотек.

Доступ к электронным базам книг сейчас есть практически у всех библиотек Москвы и ряда регионов. ReadRate предлагает вам пошаговую инструкцию использования прекрасной возможности.

Шаг 1. Позвонить в ближайшую от дома или работы библиотеку и узнать, подключена ли она к системе «Библиотека «ЛитРес»

Если вы житель Москвы или ближайшего Подмосковья, в 99% случаев библиотека шагового доступа подключена в электронной базе «ЛитРес». Список московских библиотек здесь. Если вы живёте в других городах России, придётся «посидеть» на телефоне, выясняя эту информацию. Но лучше сразу звонить в самую крупную.

Шаг 2. Записаться в библиотеку

Для того чтобы записаться, достаточно прийти в читательский отдел с паспортом и заполнить заявление. Сделать это могут все желающие, независимо от наличия московской прописки и даже гражданства РФ. Вам просто оформят то, что называется «временным читательским билетом», и это никак не помешает воспользоваться электронной базой. Единственное отличие временных читательских билетов от постоянных – вы не сможете брать бумажные книги на дом.

Шаг 3. Попросить у библиотекаря личный пароль для входа в «Библиотеку «ЛитРес» и скачать специальное приложение на своё устройство

Вместе с читательским билетом вам выдадут пароль для входа в «Библиотеку «ЛитРес». В личном кабинете можно запрашивать нужные электронные книги и читать их на телефонах и планшетах (платформы iOS, Android и Windows Phone 8), на ридерах. Устройство должно быть подключено к Интернету. Ссылки на скачивание программы для разных устройств есть здесь.

Шаг 4. Наслаждаться бесплатным чтением новинок

Доступ к 120 000 наименований книг – это действительно приятно! Есть самые последние новинки. Например, нашумевшая «Зулали» Наринэ Абгарян появилась на сайте магазина «ЛитРес» 20 июля. Ровно в этот же день она оказалась и в открытом библиотечном доступе. Ежемесячно поступают 2000 новинок.

Внимание, есть подводный камень! Бывает так, что библиотекари подключают электронную базу не полностью, а частично. Поэтому если вы не обнаружили в базе интересующей вас книги, но точно знаете, что в магазине «ЛитРес» она есть, воспользуйтесь кнопкой «Заказать книгу у библиотекаря».

Нужно только иметь под боком продвинутую библиотеку и гаджет.

@темы: рай библиомана

---

Оригинал взят у в Кровотечение из носа: причины

Безобидная кровь из носа может быть симптомом опасных заболеваний. К какому врачу обратиться для диагностики и как самому остановить упорное кровотечение


Носовое кровотечение, или эпистаксис (epistaxis — от греч. «капля за каплей» является одной из наиболее частых причин обращения пациентов за экстренной оториноларингологической помощью, а также наиболее частым видом кровотечений во врачебной практике. У большинства людей кровь из носа шла хотя бы раз в жизни.

Откуда берется и чем грозит?

И вот очередная пациентка на приеме радостно рассказывает, что у нее «опять шла носом кровь»:

— Это же очень хорошо, доктор? Это значит, что инсульт мне не грозит, правда? Вся ненужная кровь вытекла!

Но у ученых — другое мнение. Нет совершенно ничего «хорошего» в носовом кровотечении, особенно у лиц, страдающих гипертонической болезнью с частыми скачками артериального давления.

Дело в том, что при артериальной гипертензии кроме простого механического разрыва сосудов (примерно как в старом поливочном шланге при пережатии образуются трещины и надрывы) у больных меняются свойства крови, развиваются нарушения микроциркуляции и повреждения внутренней стенки сосудов. В итоге происходит образование тромбов в слизистой носа. Или — по-другому — локализованное внутрисосудистое свертывание крови с некрозом сосудистой стенки. Именно из-за этого у пациентов и начинаются упорные кровотечения.

Нужно помнить, что причиной кровотечения у лиц пожилого возраста может быть приобретенная тромбоцитарная дисфункция (например, после применения аспирина, других нестероидных противовоспалительных препаратов, клопидогрела, дипиридамола) и — особенно! — при случайной передозировке этих препаратов. Тщательно запишите, какие препараты принимались до кровотечения, и сообщите о них врачу.
Кровотечение из носа
Бывают также носовые кровотечения при заболеваниях крови, травмах, доброкачественных и злокачественных новообразованиях полости носа. Они особенно опасны, поскольку могут быстро привести к значительной кровопотере или даже к геморрагическому шоку. Поэтому так важно даже при единственном эпизоде «несколько капель крови из носа» показаться врачу-отоларингологу! А пожилого члена семьи — обязательно отправить к терапевту для сдачи анализов и подбора необходимых лекарств.

Как помочь?

Читать всю статью В.Саратовской - apteka.ru/info/articles/bolezni-i-lechenie/krov...

@темы: медицина

---

Оригинал взят у в Кто ты, дипломат, масон, шпион? Мужчина или женщина? Вопрос открыт

Этот странный человек - загадка до сих пор бередит умы людей. Ему было скучно жить без внимания, восторгов и розыгрыша; большой авантюрист с актерскими способностями умудрился стать шпионом. Профессия, совсем не требующая известности и скандального внимания. Невероятный дипломат, который покинул Францию мужчиной и вернулся женщиной. В 1762 году он был дипломатом, шпионом на службе у французского короля, капитаном, драгуном и мужчиной. Когда он вернулся в июле 1777 года, в возрасте 49 лет, она была как знаменитость, писательница, интеллектуалка, и женщина. Его звали шевалье d'Eon.


Лондонцы заключали пари в размере 280 тысяч фунтов стерлингов дабы определить пол шевалье – кстати, его это очень бесило. Популярный советский писатель Валентин Пикуль посвятил ему один из своих известнейших романов "Пером и шпагой", где описал участие этого авантюриста в составлении подложного завещания Петра Великого.

Шарль Женевьева Луи Огюст Андре Тимоте д'Эон де Бомон родился 5 октября 1728 года во Франции в небогатой дворянской семье… сыном или всё-таки дочерью?

Тут уже начинаются расхождения – д’Эон писал, что родился девочкой, но его скупердяй-дед обещал отписать наследникам свое состояние на условиях рождения мальчика. Поэтому родители перекрестили маленькую Шарлотту в Шарля и воспитали его по-мальчишески.

Правда, в другом сочинении шевалье утверждал обратное: на самом деле он был мальчиком, но мать мечтала о дочке, потому и наряжала его в платья. Как на грех, Шарль был мал ростом и хрупок.
При этом дразнившие его сверстники быстро узнавали, что нрав у этой «девчонки» драчливый, а кулаки на удивление твердые.

В парижском колледже д’Эон стал не только первым учеником, но и мастером фехтования, старостой школьной команды шпажистов.
В 21 год он окончил учёбу с дипломом юриста и получил назначение в налоговое ведомство.
Скучая на службе, увлекся сочинительством: его книга о финансовой политике Франции привлекла внимание самого короля Людовика XV, ломавшего голову над наполнением быстро пустеющей казны.

Далее можно поместить описание его шпионских подвигов, но увы, большинство из них – выдумка. По крайней мере, так говорят серьезные историки.

Профессор Гэри Кейтс из колледжа Помона один из первых современных академиков внимательно изучил жизнь-шевалье д’Эон, и вывод такой: мсье d'Eon - женщина.

У Кейтса был доступ к личным бумагам Д'Эон, клад рукописей, дневников, документов и писем, размещенных в Университете Лидса, которые считаются наиьолее полным собранием, позволили профессору изучить вопрос.
Кейтс рассказывает сложный нарратив, с участием интриг, тайн, шпионских колец, политической необходимости, и зарождающегося феминизма. Многие современные транс-группы назвали себя в честь Д'Эон.

Тем не менее, Кейтс предупреждает, что история этой увлекательной фигуры далека от завершения. Это человек, который жил так бурно и загадочно, что его приключений хватит на три жизни.

Но есть и другая точка зрения, к ней склоняется больше исследователей. В переводе И. А. Сосфеновой вышла биография Бомарше, принадлежащая перу Рене де Кастра.

В ней читаем следующее описание кавалера д'Эона: "Был он среднего роста, с тонкими чертами лица, довольно округлыми формами и жиденькой бородкой, говорил фальцетом, и никто никогда не слышал о его любовных похождениях. "Ты, целомудренный, как Лукреций…", — писал ему его друг Тюрке де Майерн.

Современная сексология обнаружила бы у шевалье д'Эона полное отсутствие темперамента и поставила бы ему диагноз — эонизм.

Это психическое расстройство, получившее название как раз по его имени, наблюдается у лиц мужского пола со слабо выраженной сексуальностью, они больше ощущают себя женщинами, но при этом отнюдь не всегда имеют тягу к гомосексуализму.

                                                                                                                                                                                    Король Людовик XV


В женском платье д'Эон чувствовал себя как рыба в воде и обожал эти переодевания. Существовала даже легенда, будто однажды на маскараде сам Людовик XV принял его за девицу и попытался за ним ухаживать.

Как пишет современный русский историк Евгений Анисимов, "летом 1775 года в Петербург направили шевалье Маккензи Дугласа". Англичанина, а не француза версальский двор направил умышленно, с целью обвести вокруг пальца русского канцлера Бестужева-Рюмина и его людей.

"Антифранцузская позиция канцлера была столь яростной, что он не разрешал приезжать в Петербург ни одному французу", — свидетельствует Евг. Анисимов.

"Согласно легенде, — сообщает питерский историк, — в свой первый приезд в Россию Дуглас привез с собой племянницу Лию де Бомон и, возвращаясь в Париж, оставил девушку на попечение друзей. Воронцов представил юное создание ко двору.
Императрице, падкой до всего французского, девица понравилась. Вскоре она стала фрейлиной и жила в одной комнате с юной же графиней Екатериной Воронцовой (в замужестве — знаменитой княгиней Дашковой).

И вдруг наступил ужасный момент — Лия заявила своей подруге Катеньке, а потом и императрице, что она вовсе не девица, а мужчина, сподвижник Дугласа, и что вся операция с переодеваниями нужна была только для того, чтобы проникнуть во дворец и сообщить государыне о страстном намерении Людовика XV восстановить отношения с Россией.
Елизавета была в восторге от проделки ловкого француза и послала его в Париж с известием о том, что раскрывает свои объятия христианнейшему из королей.

Все это — выдумка, за исключением того, что во второй приезд в Россию в 1756 году Дугласа сопровождал секретарь шевалье д'Эон".

Дожив до почтенного возраста, шевалье продолжал свою карьеру фехтовальщика, пока неловкий выпад ученика не рассек ему мышцы на правой руке. Оставшиеся годы он жил на мизерную пенсию и подачки немногих оставшихся друзей-эмигрантов. Вот факт, подтвержденный мночисленными воспоминаниями очевидцкв:

1787 год. Второй день Пасхи. Английские дворяне собираются понаблюдать за "потешным" поединком двух фехтовальщиков. Исход поединка, похоже, заранее предрешен.

Претендент - 20-летний, шести футов ростом - прекрасно сложен и, несмотря на молодость, имеет репутацию искусного фехтовальщика.

Его оппонент-шевалье д'Эон, невысокий крепыш-француз - почти в три раза старше. Но это еще не самое странное. Д'Эон обряжен в женское платье с тремя нижними юбками, а на голове у него - дамский капор.
В итоге д'Эон без труда побеждает.

Как видите, его имя окутано легендами, его деятельность действительно была тайной и не так уж легко прочитывается, несмотря на обилие документов, оставленных шевалье после смерти.  Да, загадочная фигура. Ни одно поколение будет еще изучать его. Ну а мне нравятся почти все портреты шевалье, которые я с удовольствием выложила.

Возможно, о д’Эоне забыли бы навсегда, если б не неожиданная находка. В конце весны 2012 года в частной коллекции отыскался считавшийся пропавшим «Портрет дамы в шляпе с пером».
Крупнейший британский специалист по живописи Филипп Моулд установил, что на портрете, написанном с натуры англичанином Томасом Стюартом, изображен именно д’Эон.

А поскольку Томас Стюарт рисовал исключительно театральных актеров, можно предположить, что в жизни д’Эона была ещё одна и, похоже, самая загадочная страница – связанная с театром.

@темы: кроссдрессинг

---

11.08.2016 в 14:30

Пишет  Sindani:

10.08.2016 в 23:25

Пишет  Trickster Avariya:

Подкожный имплантат стал предохранителем пистолет-пулемета
Американский изобретатель и биохакер Амал Граафстра (Amal Graafstra) использовал вживляемую RFID-метку в качестве идентификатора, позволяющего разблокировать спусковой крючок. Кратко о своем проекте автор рассказал изданию Motherboard.
В рукоятку пистолет-пулемета FN P90 встроена батарея, механизм блокировки спускового крючка и считывающее устройство. Если считывающее устройство распознало поблизости RFID-метку владельца оружия, то спусковой крючок разблокируется и оружие готово к стрельбе. В качестве метки Амал Граафстра использовал капсулу, которая с помощью специального шприца имплантируется в кисть между большим и указательным пальцами. Владелец оружия с такой системой может самостоятельно выбрать действие при полной разрядке батареи механизма блокировки спускового крючка — в зависимости от этого пистолет-пулемет или вообще не будет стрелять или, напротив, станет обычным оружием, которое работает независимо от того, в чьих руках оно оказалось.

Ранее некоторые компании (1,2) выпускали оружие с встроенным сканером отпечатков пальцев или активацией при помощи RFID-чипа в браслете или кольце, однако, по словам изобретателя, это первый в мире образец оружия, активируемый именно при помощи имплантата. Автор проекта полагает, что применение имплантатов выглядит более разумно, поскольку сканеры отпечатков пальцев не всегда срабатывают с первой попытки, а браслет и кольцо можно забыть или потерять.
Биохакер отмечает, что концепция персонализированного оружия может выглядеть неоднозначно и вызывать у энтузиастов огнестрельного оружия возмущение как возможный инструмент контроля со стороны государства — некоторые комментаторы под оригинальным роликом на YouTube уже отметили, что не хотят себя чувствовать «как собаки с чипом у ветеринара». Тем не менее, Амал Граафстра считает, что концепция умного оружия актуальна, поскольку в некоторых штатах США купить автоматическое огнестрельное оружие достаточно просто. В будущем изобретатель планирует связаться с производителями оружия и обсудить возможность внедрения такой схемы активации в производство.
Взято с nplus1.ru/news/2016/08/09/jc-denton

Шикарно же.
А потом ты отключаешь сертификат и все импланты отключаются.

@темы: история оружия, сигом

---

анекдотик

Женщина зашла в офис службы социального обеспечения, ведя за собой 15 детей.
— Ого! — восклицает служащая. — Это все ваши?
— Да, они все мои, — вздыхает взволнованная мамочка, которая слышит этот вопрос уже в сотый раз. Она говорит:
— Садись, Вася.
И дети занимают места.
— Итак, — говорит женщина, — мне нужно вас зарегистрировать. Назовите, пожалуйста, имена детей.
— Здесь все просто, — отвечает мама. — Мальчиков зовут Василий, а девочек — Василиса.
Не веря своим ушам, работница спрашивает:
— Вы серьезно? Они все Васи?
— Да, и это очень облегчает мне жизнь. По утрам я кричу им: «Вася!», и они просыпаются. Когда наступает время обеда, я тоже кричу: «Вася!», и они все приходят. Когда я делаю замечание, они все перестают баловаться. По-моему, это замечательная идея!
Социальная работница не разделила маминого энтузиазма, а лишь сморщила лоб и спросила:
— А что если вам нужно позвать только одного ребенка, а не всех сразу?
— Ну, тогда я зову их по фамилии.

@темы: фамилии, имена

---

11.08.2016 в 10:07

Пишет  Нари:

10 августа 1539 года французский стал официальным языком Королевства с Ордонанса Вилле-Котре.

@темы: Вавилон-18

---

Оригинал взят у в Трансвеститы и революция

В январе 1921 года в сводках Петроградского уголовного розыска появились странные сообщения. На частной квартире милиционера Мишеля арестовано 95 человек, среди них - военные, "переодетые в женское". Как выяснилось, они шумно и пьяно отмечали свадьбу. Посаженые мать и отец, свидетели, балерины, гимнастки, цыгане - и все до одного мужчины!

Невесту изображал красноармеец Савицкий, жениха - матрос Шаур, названный в сводках "нашим агентом Ш."...



Об этой странной свадьбе потом много писали - юристы, врачи, журналисты. Академик Бехтерев составил целый трактат, в котором, между прочим, отметил, что произошедший "обряд свадьбы" не имеет никакого отношения к контрреволюции. А участники, как сейчас бы сказали, флешмоба, - не извращенцы, а просто любители травести, "представители артистической профессии". А потому, подытожил академик, уголовное дело следует прекратить за отсутствием состава преступления.

Но не тут-то было!

Организатор мероприятия, матрос-коммунист Афанасий Фирсович Шаур задался благородной целью раскрыть именно контрреволюционный заговор петроградских военных. Он и свадьбу придумал, чтобы вместе с угрозыском захватить сразу всех "заговорщиков". В 1920 году подобных Шауру инициативных парней, выискивавших агентов "белой разведки" и "германских шпионов", было немало. "Дела" пеклись как горячие пирожки: епископа Палладия, Петроградской боевой организации В.Н. Таганцева, лицеистов...

Но дело, придуманное матросом, обернулось скверным анекдотом.

Подготовка

Будущий горе-детектив Афанасий Шаур родился в 1890 году в Витебской губернии. В начале Первой мировой войны числился в 1-й Кадровой роте 2г-о Балтийского флотского экипажа, с июня 1915 года служил на подводных лодках "Акула" и "Барс". В 1916 году состоял монтером и старшим шофером в гараже Главного Морского штаба. В конце 1916 или начале 1917 года, если верить его показаниям, отправился на фронт, попал в плен к австрийцам (в других документах - "попал в плен к белым"), возвратился в Петроград, был арестован, но выпущен, благодаря помощи хорошего знакомого, барона Шиллинга. В 1918 году записался военмором на подводную лодку "Вепрь", в 1920 году вступил в партию...



Служил хорошо, нареканий не имел. В общем, неплохой среднестатистический матрос. Но любил детективы и был карьеристом. Идея борьбы с контрреволюционерами овладела Афанасием - благо искать таковых долго не пришлось. Еще во время Первой мировой войны Шаур коротко познакомился с неким бароном Шиллингом, стал часто бывать у него на квартире (проспект Володарского, 60). Посещал и литературно-музыкальные вечера Михаила Бычкова (Зоологический переулок, 4), куда приходили поэты Евгений Геркен и Михаил Кузмин. Бычков устраивал и другие вечера - с переодеваньями. Артисты, приглашенные хозяином, переоблачались в балерин, гимнасток и циркачек, даже изображали хождение по канату. Собирались на такие шоу по 20-25 человек, исключительно мужчины и почти все военные. Обращались друг к другу не по именам, а по кличкам, как это делали шпионы или агенты.

Матрос Шаур смекнул: именно так и должна маскироваться настоящая контрреволюция. И взялся за дело.
Внедрение

"Контрреволюционеры" полюбили женские роли по разным причинам. Лев Савицкий и Федор Полуянов еще до революции попали в круг петроградской богемы, изведали все ее пороки и стали профессиональными актерами-травести, легко перевоплощавшимися в дам полусвета на сценах кинотеатров и клубов. Другие, среди которых и красноармеец-гармонист Михаил Иванов, познакомились с травестийным жанром в германских лагерях военнопленных во время Первой мировой войны; там функционировали театры, где все роли в постановках исполняли мужчины, превосходно накрашенные и наряженные. Многие из военных травести-артистов были женаты и имели детей. У Алексея Федотова их было целых пять.

Верный партиец Шаур решил внедриться в эту организацию - "желая точнее узнать ее цели". Сначала он просто принимал приглашения и ходил на частные вечера - к Георгию "Жоржику" Суворову на Английский проспект, к бывшему монаху на Васильевский остров, где "пили много спирту", в Павловск "к каким-то двум милиционерам", к военмору Георгию Андрееву (улица Офицерская, 10). Осмотревшись, Шаур окончательно оформил свою гипотезу. Нет, цель вечеринок - вовсе не антибольшевистский переворот. Страшнее! "Бычковская" и прочие организации коварно затягивали невинных красноармейцев в аморальную мужскую среду, разлагая военные кадры изнутри и расшатывая "нравственные устои коммунистической молодежи".

"Их наберется более 2000 человек", - доносил матрос о посетителях вечеринок. Он установил и "главарей" группировки - Михаила Бычкова, барона Шиллинга, князя Георгия Авалова, бывших правоведов Бориса Каминского и Евгения Киселева, артиста Сергея Милашевича, поэта Евгения Геркена-Баратынского. Почти все дворяне, один аристократ, два правоведа плюс весьма известные в Петрограде богемные личности - полный контрреволюционный набор.

Затем Пинкертон в тельняшке устроил несколько вечеринок у себя на квартире (16я линия Васильевского Острова, дом 5), "чтобы лучше войти в их общество". На первую, 6 декабря 1920 года, собралось около семидесяти человек, в том числе Бычков. В тот же вечер Шаур отправил заявление в Особый отдел угрозыска с просьбой организовать облаву. Реакции не последовало. Зато последовала новая вечеринка у Шаура, 13 декабря, и новый запрос в угрозыск. Вновь никакой реакции. И тогда 20 декабря 1920 года Шаур лично приходит в угрозыск и пишет развернутое донесение о том, что "бычковцы" ведут подрывную работу среди военной молодежи и что нужно их обезвредить. Он обещает собрать в одном месте сразу всех "сочленов банды".

И угрозыск, наконец, дал добро.



Операция

Но как привлечь стольких людей? Посулить веселую вечеринку? Такие устраивал не только Шаур. Концерты с артистами-травести тоже никого не удивляли. Матрос опять рискнул - объявил, что организует костюмированный вечер со свадьбой: он будет женихом, а танцовщик Лев Савицкий - невестой в платье и фате. Устроить вечер решили в просторной квартире милиционера Александра Мишеля, свободно вмещавшей сотню человек.

Слухи о невиданной свадьбе разнеслись по Петрограду. Агенты Шаура (среди которых был и военмор Михаил Паньшин, слушатель политического института) рыскали по адресам и раздавали приглашения на вечер. Ничего не подозревавший об облаве Лев Савицкий придумал сценарий действа вместе с Евгением Киселевым. Оба профессионально танцевали и были известными в богемном Петрограде актерами-травести.

Сценарий был зажигательным. После сбора гостей, около 10 часов вечера в небольшой комнате должен был состояться обряд венчания с танцевальными элементами из первого действия балета "Жизель". Посаженым отцом выбрали Александра Мишеля, посаженой матерью - князя Георгия Авалова. Последний должен был благословить молодоженов хлебом и солью. Затем процессия перемещалась в большую залу, где пару поздравляли, после чего Лев Савицкий переодевался в другой костюм, исполнял два балетных номера. Вечер заканчивался общими танцами и попойкой.

Идея и сценарий всем понравились до чрезвычайности.

Вечером 15 января 1921 года на квартире Александра Мишеля в доме N 6 по Симеоновской улице собрались десятки гостей. Начался обряд венчания. Все шло по сценарию. Выход в залу, поздравления, поцелуи, фотоснимки на память. И вдруг - свистки, крики "стой", лязг затворов. Облава! В квартиру ворвались милиционеры.

Начальник угрозыска Крамер занес в протокол: "Прибыли в указанную квартиру, застали 95 человек, частично переодетых в женское".

Это был звездный час Афанасия Шаура. Просчитался он только в одном: не учел, что будут говорить задержанные на допросах о нем самом.

Дело Шаура

А подробности открылись прелюбопытные: выяснилось, что пламенный революционер был завсегдатаем частных мужских притонов, посещал известные злачные места - бани на Бассейной и на Кирочной улицах, на Знаменской площади, Собачий садик за цирком Ченизелли, Летний сад...

Обвинения сыпались как из рога изобилия. Из "агента" Шаур превратился в обвиняемого. Его отпустили с подпиской о невыезде, после чего Афанасий Фирсович спешно выехал в Тифлис, где след его простыл.

А следствие тем временем продолжалось. Провели даже медицинское освидетельствование задержанных при участии Владимира Михайловича Бехтерева. Академик сказал, как отрезал: "Они не преступники, они психически больные". Признаков заговора следователи не обнаружили, хотя изрядно старались. Уголовной статьи за переодевание в женские платья не существовало. И в ноябре 1922 года дело было закрыто.

А вот дело Шаура продолжало жить!

В 1930 году сотрудники ленинградского представительства ОГПУ зафиксировали несколько случаев аморального поведения среди молодых военных. Началась тотальная слежка. Заговорили о контрреволюции и заговоре с целью разложить Красную армию изнутри. Новые шауры расползлись по частным квартирам, публичным местам встреч и пивным. К 1933 году собралась внушительная пачка донесений. Оказалось, что в Ленинграде действует целая сеть "иностранных агентов", тлетворно влияющих на мораль и нравственность Красной армии. Летом 1933 года начались аресты.

С августа по ноябрь 1933 года взяли 175 человек. Среди них были и участники милой анекдотичной свадьбы 1921 года - Михаил Бычков, Евгений Геркен-Баратынский, Николай Петров, Александр Мишель...

P.S. Это были уже другие аресты. И другие приговоры. Многие из "иностранных агентов" получили 10 лет исправительно-трудовых лагерей. Тогда это казалось сверхжестоким наказанием. У последователей бдительного матроса Шаура все было еще впереди

rg.ru/2016/04/19/rodina-svadba.html

@темы: кроссдрессинг, исторические россказни