06.07.2017 в 15:15

Пишет  *JT*:

Фоны - 50 оттенков белого

+ 49

Разные размеры. Без исходников.

@темы: обои

---

Аллан Райт, вождь чокто, впервые называет Оклахому Оклахомой на совете в Форт-Смите, 1865 год. картина современного художника. Еще б понять, кто-там кто

@темы: Дэн, 19 век, СшА, картины, индейцы

---

Аллан Райт, вождь чокто, впервые называет Оклахому Оклахомой на совете в Форт-Смите, 1865 год. картина современного художника. Еще б понять, кто-там кто

---

Лаванды в тамошних краях видимо-невидимо; в июне она вся в цвету. С одной стороны шоссе - лиловое поле (лаванда), с другой - желтое (пшеница). У сельчан громадные перегонные аппараты, чтобы гнать из лиловых цветков лавандовое масло. На каждом углу предлагали купить это масло и мед.

А масло-то это - смесь лианлоола с его же ацетатом. Один оптический центр в молекуле - и уже экономически выгоднее извлекать спирт из лаванды, преобразив в цветник целую провинцию, чем ее синтезировать. Чудная молекула: цветковые растения делятся на тех, кто делает правый или левый стереомер, и ни одно растение не делает оба. Один стереомер пахнет лимоном, другой - лавандой. Казалось бы, цитрусовый запах мы должны узнавать лучше, чем лавандовый - ведь он обещает еду. Однако, порог восприятия лавандового запаха гораздо ниже, чем цитрусового; по этой причине лавандовое масло повсюду запихивают в косметику и отдушки. Благополучие провансальской глубинки держится на этой особенности обоняния. Когда-нибудь наладят дешевый стереосинтез линалоола или генетически изменят цитрусы, чтобы они синтезировали другой стереомер, и это красота исчезнет. Я рад, что ее увидел. Ван Гогу не повезло: лаванду в Провансе стали разводить после его смерти. Жаль, лавандовые поля на фоне пшеничных - это были бы его лучшие картины.
shkrobius.livejournal.com/614052.html

@темы: цветики-листочки, фрукты-овощи

---

05.07.2017 в 15:28

Пишет  Эрл Грей:

Одежда в музейных коллекциях часто кажется очень маленькой. На это есть
две причины: одежда, перешедшая от одного владельца к другому или
купленная в «секонд-хэнде», как правило, переделывалась для меньшего
ростом владельца, одежда, принадлежавшая рослому человеку, редко
оставалась не переделанной. К тому же викторианские женщины и мужчины
действительно были маленького роста, если судить по нашим меркам. Саксы,
мужчины и женщины, отличались крепким телосложением, были ростом 5 футов
8 дюймов и 5 футов 4 дюйма, а викторианцы на три или два дюйма
ниже.(Alex Werner and Roy Porter, /London Bodies,/ London, 1998. - Э.Г.)
Сама Виктория, вероятно, была менее 5 футов ростом,
ее часто называли «наша маленькая королева», но она была ненамного ниже
средней женщины своего времени.
Из книги Лайзы Пикард "Викторианский Лондон"

@темы: 19 век

---

05.07.2017 в 11:56

Пишет  Эрл Грей:

Не все было безрадостно в викторианской Англии.

"...Но самым заметным праздником, совершенно «самодельным» и самым
большим из маленьких праздников — стал Сент-Манди, «Святой
Понедельник»… Повсеместное применение пара и последовавшее вскоре
изобретение различных механизмов и их применение во всех видах
производства способствовали росту многочисленной группы
высококвалифицированных и высокооплачиваемых рабочих [которые]… в
конце недели с облегчением снимали свою рабочую одежду. [Когда
наставал понедельник, ее нельзя было найти или она нуждалась в
стирке…] Полуодетые, бегом, задыхаясь, они с трудом успевали вбежать
в заводские ворота прежде, чем те закрывались… Сочувствуя их
страданиям… многие инженеры взяли обыкновение по понедельникам не
сдавать платежные ведомости, о чем рабочие в других местах не могли
и мечтать! [Это обыкновение распространилось и на другие профессии…]
Если рабочий ощущал большую, чем обычно, склонность «полежать» после
вечерних воскресных похождений, он вспоминал, что сейчас утро
понедельника и позволял себе «немного дольше поспать и поваляться»…
В понедельник все складывалось в пользу великого затянувшегося
праздника толпы. Рабочие накануне отдохнули, деньги, полученные в
субботу, еще не все были истрачены… кроме того, оставалось еще
кое-что от воскресного обеда… наши жены и семьи могли разделить с
нами этот праздник…(Thomas Wright, /Some Habits and Customs of the Working Classes,/ London,
1867. - Э.Г.)"

То, что началось как небольшое опоздание, за которое удерживали четверть
или половину дневного заработка, превратилось в целый свободный день. И
если вы посчитаете нужным отдыхать, скажем, 49 понедельников и по неделе
на Рождество, Пасху и Троицу, да какие-то дополнительные дни, получится,
что можно было отсутствовать на работе больше одиннадцати недель в году,
не боясь быть уволенным. Но — не получая платы.

Из книги Лайзы Пикард "Викторианский Лондон"

@темы: Дэн, 19 век

---

Оригинал взят у в Поиски "фабрики фальшивок"

В начале 1920-х годов многие европейские страны и обосновавшиеся в них различные белогвардейские эмигрантские организации развернули яростную пропагандистскую кампанию против СССР, призывая к его политической и экономической изоляции на международной арене. При этом активно использовалась публикация в средствах массовой информации Запада антисоветских измышлений и фальшивок. Все это наносило заметный ущерб международному престижу СССР, мешало развитию его внешних связей, торгово-экономических отношений.
Выявлять на территории иностранных государств антисоветские организации, ведущие подрывную деятельность против нашей страны, было поручено Иностранному отделу Объединенного Государственного политического управления (ОГПУ) при СНК СССР – внешней разведке органов государственной безопасности. Об одной из успешных операций разведчиков того периода и пойдет речь.

«ПИСЬМО ЗИНОВЬЕВА»
На состоявшихся в Великобритании в конце 1923 года парламентских выборах сенсационную победу одержали лейбористы, сформировавшие правительство, которое возглавил Джеймс Рамсей Макдональд. Правда, к власти они пришли лишь благодаря коалиции с либералами, так как не располагали в парламенте большинством. Однако Макдональд и его правительство продержались у власти недолго – всего девять месяцев. Либералы разорвали коалицию и отказали лейбористам в поддержке. На 29 октября 1924 года в стране были назначены новые выборы.

Джеймс Рамсей Макдональд (справа) на Даунинг-стрит

Одержимые идеей реванша, английские консерваторы рвались к власти. Заинтересованные в этом сторонники консерваторов не брезговали никакими средствами. За несколько дней до выборов ведущие английские газеты опубликовали так называемое письмо Коминтерна, подписанное председателем его исполкома Григорием Зиновьевым и адресованное якобы британским коммунистам. Сообщалось, что это письмо-инструкция было обнаружено в чемодане видного английского коммуниста, члена исполкома Коминтерна А. Мак-Мануса.
В письме фактически излагался план вооруженного восстания левых на Британских островах. И хотя многие английские политические деятели открыто сомневались в его подлинности, фальшивка сделала свое дело. Лейбористы потеряли 40 мест в парламенте. К власти в Великобритании пришло правительство консерваторов, которое возглавил Стэнли Болдуин. В составе нового правительства оказалось немало сторонников быстрейшего разрыва англо-советских дипломатических отношений.

В конце 1990-х годов английское правительство рассекретило ряд документов, которые наглядно свидетельствовали о том, что «письмо Зиновьева» действительно являлось подделкой, сфабрикованной белоэмигрантским центром в Германии, работавшим на ряд западноевропейских разведок. А начались поиски фабрикантов фальшивок практически сразу же после появления «письма» именно советской внешней разведкой.

«Письмо Зиновьева» в выпуске Daily Mail

В начале 1920-х годов в зарубежной прессе стали появляться «документальные материалы» о зловещих планах ОГПУ и Коминтерна, направленных якобы на потрясение политических и экономических устоев западного мира. Публикации спровоцировали бурю негодования западной общественности и привели в отдельных случаях к тяжким, порой трагическим последствиям: казням болгарских коммунистов, будто бы готовивших по заданию Коминтерна взрыв собора в Софии; налетам немецкой полиции на советское торгпредство в Берлине; захвату английской полицией в Лондоне представительства российского кооперативного общества «Аркос» и последующему разрыву дипломатических отношений с СССР.

В рамки этих дезинформационных мероприятий, направленных в первую очередь против СССР, вписывались и «письмо Зиновьева», и потрясшие США публикации о том, что советское правительство якобы подкупило американских сенаторов Бора и Норриса, для того чтобы они выступили за признание Соединенными Штатами Советского Союза.

Документы якобы исходили из Москвы, но советское руководство знало, что это фальшивки, хотя и изготовленные квалифицированно, со знанием дела. Но кем? Где? Разведка получила задание – дать ответ на эти вопросы.

РАЗВЕДЧИК НИКОЛАЙ КРОШКО
Решающая роль в реализации данной операции принадлежала кадровому советскому разведчику, бывшему эмигранту, эсеру-савинковцу, поручику Николаю Николаевичу Крошко. Как же он попал в разведку?

Николай Крошко. Берлин, 1927 год.

Николай Крошко родился в 1898 году на Тамбовщине в бедной мещанской семье. Несмотря на постоянную нужду, родители стремились дать сыну достойное образование. Гимназию он окончил с серебряной медалью. В 1918 году из оккупированного немцами Киева Крошко выехал на Дон, в армию Деникина. Затем последовало бегство в Польшу, где он сблизился с Савинковым.

Одновременно молодой человек обзавелся обширными связями в эмигрантских кругах. Тем не менее очень скоро Крошко разочаровался в эсеровских идеалах и в эмигрантской жизни вообще. Именно тогда Николай Крошко попал в поле зрения одной из прибалтийских резидентур Иностранного отдела ОГПУ.

Сотрудники ИНО ОГПУ, 1927 год.

Предложение о сотрудничестве с разведкой молодого советского государства он принял без колебаний, подчеркнув, что «уже давно отделил себя незримой чертой от бывших коллег по белой армии и эмиграции».

Николай Крошко к головой окунулся в напряженную разведывательную работу. Основная его деятельность была связана с берлинской резидентурой ГПУ. Крошко удалось проникнуть в ряд эмигрантских организаций и выяснить подлинную направленность их деятельности и связь с разведками европейских стран. Так, в Берлине в те годы активно действовала белоэмигрантская организация «Братство Белого Креста» (ББК), которой руководил бывший лейтенант царского флота Павлов. Крошко сумел войти в доверие к Павлову и стать его ближайшим помощником. Разобравшись в «кухне» ББК, разведчик наладил противодействие антисоветской деятельности «Братства».

Сотрудничая с Павловым в ББК, Крошко завел обширные знакомства среди немцев. В частности, в 1923 году он присутствовал на съезде партии национал-социалистов и организации «Стальной шлем», активно участвовал в дружеских попойках делегатов, чем значительно расширил круг своих связей. Молодой, элегантный поручик оказался вхож и к руководителям Русского общевоинского союза (РОВС) – самой активной и агрессивной организации белоэмигрантов, созданной из офицеров разгромленной врангелевской армии, и к монархическим вождям.

В частности, изучая деятельность русских монархистов, Крошко познакомился и близко сошелся с секретарями великого князя Кирилла Владимировича бароном Медемом и князем Казем-беком. Навещая в Париже своих «друзей» – обедневших аристократов, которые были не прочь выпить за чужой счет, он проник в канцелярию организации и сфотографировал около сотни находившихся в сейфах документов.

Участники трёхсторонней конференции русских фашистов в Берлине (1933 год): в центре
(с галстуком-бабочкой) — П.Р.Бермондт-Авалов, слева от него — А.Л.Казем-Бек, справа — А. А.Вонсяцкий)

Там же, в Париже, разведчик собрал обширную информацию о связях эмигрантских организаций с французскими правительственными кругами. Вернувшись в Берлин, Крошко однажды вечером сумел вывезти из военной миссии Деникина–Врангеля в резидентуру два чемодана с документами. Задания Центра и резидентуры Крошко выполнял настолько успешно, что вскоре был зачислен в штат советской разведкипод оперативным псевдонимом Кейт.

КЕЙТ НАЧИНАЕТ ДЕЙСТВОВАТЬ
Однако вернемся к заданию, поставленному советским правительством перед разведкой, – выявить источники антисоветских фальшивок. После тщательных поисков Кейту удалось выйти на первоисточник – обосновавшуюся в Берлине белогвардейскую организацию, именовавшую себя «Братством русской правды» (БРП). Разведчик, работавший с позиций берлинской резидентуры, кропотливо собирал сведения об организации и о ее руководителе. Им оказался многоопытный и опасный враг, в царское время – следователь по особо важным делам, а затем – начальник врангелевской разведки и контрразведки, действительный статский советник Владимир Григорьевич Орлов.

Владимир Орлов, 30-е годы.

О его истинной деятельности, естественно, знал в БРП весьма ограниченный круг лиц. Кейту, обладавшему умом, смелостью и решительностью, удалось проникнуть сначала в саму организацию «, а затем и в окружение Орлова. Здесь сказались и блестящие характеристики, данные Кейту Савинковым и Павловым, и специально установленные дружеские отношения с полковником Кольбергом – приятелем и единомышленником Орлова.

Со временем Орлов стал доверять разведчику и привлекать его к выполнению отдельных поручений. В качестве эмиссара Орлова Кейт даже побывал в СССР, перейдя нелегально советско-финскую границу. Кейт без происшествий прибыл в Москву, подробно доложил в Центре о связях эмигрантских группировок в Хельсинки и Выборге с финской полицией и о том, кто и как готовил и осуществлял его переброску через границу. Перед отправкой в обратный путь Кейта в Центре снабдили «информационными материалами», которые должны были заинтересовать белую эмиграцию и его друзей из западных спецслужб.

Орлов остался очень доволен поездкой Кейта и предложил ему полностью переключиться на работу в БРП. Вскоре Кейт стал у Орлова особо доверенным лицом. Ему удалось выяснить, что помимо финской Орлов сотрудничает с английской, французской и немецкой разведками, а также с политической полицией Берлина. Однако для решения основного задания – получения полной информации относительно «фабрики фальшивок» – разведчику потребовалось еще некоторое время.

Летом 1927 года Орлов по просьбе финских спецслужб предложил Кейту вновь совершить поездку в СССР. Новая нелегальная вылазка оказалась очень успешной. А главное – Орлов наконец полностью доверился Кейту.

Однажды Орлов пригласил Кейта для серьезного разговора.

«Все, что мы с вами делаем, – явки, переходы через границу, сбор информации – это неплохо, но не главное, – подчеркнул Орлов. – Если мы хотим нанести настоящий вред Советам, надо рассорить их со всем миром. У меня для этого есть средства, и я кое-что делаю».

Орлов рассказал Кейту о ранее запущенных фальшивках, а также о новых «проектах», направленных против советских представительств за границей. А затем показал свою «фабрику». Разведчик с удивлением разглядывал обширную картотеку, штампы, печати, дубликаты наиболее злостных фальшивок, образцы подписей, фото- и химическую лаборатории, набор пишущих машинок с разными шрифтами и другие приспособления. Завершилась «экскурсия» предложением Кейту принять участие в работе «фабрики».

Вскоре Орлов познакомил Кейта со своим главным подручным – бывшим сотрудником ВЧК–ОГПУ Яшиным-Сумароковым, проживавшим в Берлине по выданным ему немцами документам на имя Павлуновского, а также с ближайшей помощницей – агентом берлинской полиции Дюмлер.

ЭПИЛОГ
Задание Центра было выполнено. В руках нашей разведки оказались неопровержимые доказательства преступной деятельности Орлова и его «фабрики». Наступило время принимать контрмеры. Некоторые представители Центра предлагали просто разгромить и сжечь «фабрику». Но это только на время приостановило бы ее работу. К тому же все прошлые фальшивки остались бы неразоблаченными.

Резидентура предложила другое решение. Кейт сделал слепки с ключей от квартиры, лаборатории, сейфов и шкафов с документами и изготовил по ним дубликаты. А когда Орлов на некоторое время покинул Берлин, он проник в помещение «фабрики» и изъял копии, черновики и заготовки фальшивых документов, образцы штампов и печатей. Среди изъятых были и заготовки двух фальшивок, за которыми особенно охотился разведчик, – о мнимом подкупе советским правительством американских сенаторов.

Советская разведка по своим каналам довела эти документы до сведения правительства США. Получив убедительные данные о том, как и кем были изготовлены фальшивки, Вашингтон потребовал от Берлина суда над их авторами. К этому требованию присоединилась и Москва.

27 февраля 1929 года Орлов и его подручные – Яшин-Сумароков, Павлуновский, агент полиции Дюмлер и полковник Кольберг – были арестованы немецкой полицией и преданы суду. На суде были разоблачены и другие фальшивки, изготовленные на «фабрике» белогвардейцев. После отбытия наказания все они были высланы из Германии.

Николаю Крошко пришлось тоже срочно покинуть Германию. На пароходе «Герцен» он отбыл на родину. Крошко еще находился в море, когда во многих европейских газетах появились сообщения о «таинственно исчезнувшем поручике» и пропавших из сейфа документах.

«Герцен» (Граф Строганов → 1909, Строганов → 1919, Трибунал → 1920)

По разным причинам роль Николая Крошко в разоблачении Орлова стала известна на Западе и послужила основой для сенсационных публикаций в газетах под броскими заголовками: «Король кремлевских шпионов», «Коллекционер ротозеев», «Человек, который проходит сквозь стену». Он стал знаменит во всем мире, кроме... своей страны, где о его делах долгие годы хранилось полное молчание.

Николай Николаевич Крошко дожил до глубокой старости, до конца своих дней принимая активное участие в воспитании молодых советских разведчиков.

автор: Владимир Сергеевич Антонов – ведущий эксперт
Зала истории внешней разведки, полковник в отставке.

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее

---

Оригинал взят у в Пайнс и Пинес

Фамилия главных героев сериала "Гравити Фолз" - Пайнс, Pines. Чо, нормальная английская фамилия, Диппер еще бейсболку с елочкой носит (ну, дети городские, им что сосна, что елка...) Только в "Дневнике номер 3" мимоходом упоминается, что их дедя Стэн вместе с братом-близнецом проходил бар-мицву. Я все думал, от какой же фамилии образовано это Pines - Пинхас, что ли? (Ну, знаете, как в Америке фамилии стягиваются и упрощаются, адаптируясь для англоязычного уха). Оказалось, все проще: Пинес - нормальная еврейская фамилия, в википедии Пинесов этих - как собак нерезаных: ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B8%D0%BD%D0%B5%...

@темы: фамилии

---

Оригинал взят у в Немного рекламы. Остерегайтесь подделок! :-)

Посмотреть на Яндекс.Фотках

(реклама из "Вестника знания", 6-1910

@темы: медицина-историческое

---

04.07.2017 в 15:46

Пишет  amhran:

Ирландский шрифт
Современные ирландские тексты пишутся обычным латинским шрифтом, но раньше, вплоть до середины 20 века, в ирландских книгах использовался особый "гэльский шрифт" - Cló Gaelach.

Печатный гэльский шрифт был разработан в 1571 году на основе рукописного "островного" стиля, которым писались средневековые манускрипты.
Помимо прочего, он отражает особенность старой ирландской орфографии - лениция в нем обозначается не дополнительной буквой "h", а точкой над согласной.

А так выглядит страница книги, опубликованной в 1915 году. Автобиография Питера О'Лири, ирландского писателя и священника, "Mo Sgéal Féin" - "Моя история".

@темы: Вавилон-18

---

Оригинал взят у в Расскажите, что такое "современное искусство"? Только в двух словах, пожалуйста

Уважаемый читатель спрашивает:
А расскажите, что такое «современное искусство»? Только, пожалуйста, покороче, и без всяких там сложностей, теорий и концепций.

Да запросто. Вот практически в двух словах, в одном предложении точно, и могу ответить. Да так, что вы сразу запомните и никогда больше путаться не будете.



Итак, «современное искусство» – это
lj-cut text="это...">то искусство, которое было создано после 1960-70-х годов,
и явно отличается от классической реалистической живописи, которую мы привыкли видеть в музеях.

ВСЕ.

– Нет! «Современное искусство» – это Малевич, Пикассо, и всякая прочая непонятная фигня!

«Непонятная фигня» – это хорошая подсказка, но в данном случае дата тоже очень и очень важна.
Дата имеет значение.
Объясняю почему.
Помните, в прошлый понедельник мы разговаривали на тему Да мой ребенок рисует лучше Малевича и Кандинского?
Вроде ничего так поговорили.
...но вот комментатор пишет: «Пикассо, Кандинский, Матисс, Малевич и другое современное искусство».
Представьте, что вы написали пост про рок-музыку. А человек вам отвечает: «Да я все равно эту вашу современную рок-музыку не люблю, эти всякие Beatles, Doors и Queen».
Вы будете в силах продолжить с ним интеллектуальную беседу в поисках истины? и не ржать?



Если уж чего-то ненавидишь, то как-то имеет смысл понять, чо конкретно – евреев или арабов (а что, и те ж и другие семиты), тверк или танец живота (вертеть попой -- зло!), Толкиена или Стругацких (вся фантастика -- мусор!) и так далее.

Итак, чтобы иметь возможность виртуозно доказывать мне в комментариях, что я не права, все художники-мошенники, а зрители-оболванненые лохи, и так далее, запасаемся вокабулярным инструментарием, и запоминаем, что термин «современное искусство» относится к тому, что было создано после 1960-70-х годов.

– Да ну! Я настолько ретроградка, что для меня современное искусство – это лет 100-150, я и про литературу также считаю, для меня все, что лет 100-150 – современное.

Боже! Как мило вы это произносите! Вам так идет это мнение! Просто прелесть, "прелесть какая дурочка" (с), продолжайте, продолжайте, мне так интересно. А Чехов и Куприн – это тоже, получается, современные писатели по-вашему? Если вы скажете "да", то я просто потеряю голову от восторга, от вашего очарования, забуду о своей сугубо straight ориентации, и предложу вам руку и сердце. Это же так необычно (ваше мнение),  так умно, так тонко!

К. Малевич. Отдых (Общество в цилиндрах). 1908
(Художник пишет своих современников, одетых по моде своего времени)


– Ну а как тогда называть всю эту мазню?

Сейчас расскажу. Существует несколько правильных слов...

– Нет! Не надо! Я не хочу разбираться в сортах говна!

Вот и славненько.
Тогда быстренько двигаем курсор в правый верхний угол экрана, нажимаем там на крестик.
Закрываем вкладку с занудной мною.
Перестаем отнимать мое время.
Ибо сказано "не мечите бисер перед свиньями" (Е.И. Млхвц, гл. IV, с.15).

Все остальные, кто хочет прокачать мышцу эрудиции, читают дальше, а потом пишут мне вопросы и комментарии, обогащенные новым словарным запасом.

Пикассо. Девочка на шаре. 1905


***
Идем по хронологии.

МОДЕРНИЗМ

Модернизм и «современное искусство» – не синонимы.
Модернизм начинается с 1860-х (со всеми вроде любимых импрессионистов), захватывает пост-импрессионистов конца 19 века (Сезанн, Ван Гог) и продолжается как раз до 1960-70-х, то есть до наступления пресловутого современного.

Но я не рекомендую использовать это слово, если честно.
Потому что еще есть всякие детали, например,  считается, что еще был "зрелый модернизм" (в 1950-60-е), а потом "поздний модернизм" (до конца ХХ века), и он как бы совпадает с «современным искусством», но не на 100%. А еще же был пост-модернизм, причем одновременно... Анунафиг, забейте. Просто помните, что это не синоним.

Анри Матисс. Малая одалиска в фиолетовом халате. 1937


***

Зато вот теперь три «А»,
различать которые приличному образованному человеку также необходимо (и в реальной повседневной жизни настолько же пригодится), как различать Арктику, Антарктику и Австралию.

АВАНГАРД

Авангард (авангардизм) и «современное искусство» – не синонимы.

Запоминаем, как отличать:
авангард (что очень вежливо с его стороны для запоминания) начался прямо с ХХ веком, в 1900-х годах.

Авангардисты – это пионеры (первооткрыватели) всех новаторств в искусстве.
Пионерили они (шли буквально "в авангарде наступления", отсюда и название) до 1920-30-х годов.
К этому времени все самое интересное открыли, авангард и закончился.

Наталья Гончарова. Испанка с веером. 1920-е.


Все самые-самые знаменитые художники ХХ века – по преимуществу именно авангардисты. После этого периода появлялись знаменитости, но не такой сплошной грибницей, а поштучно.

Если фамилия вам знакома, и картина знаменита – 80% вероятности, что речь идет именно о представителе авангарда.
Пикассо, Малевич, Кандинский, Наталья Гончарова, Матисс, Модильяни, вот это все.

Что нарисовано – неважно, могут быть и вполне узнаваемые люди (с легким "искривлением" точки зрения), и геометрические фигуры. Писали в самом разном стиле -- тут и абстракционизм, и кубизм, и супрематизм, и лучизм, и куча всего. Это слово просто объединяет великих первопроходцев. Это характеристика временного отрезка, по большей части, а не стиль.

К. Петров-Водкин. "Купание красного коня". 1912.
и это тоже авангард, но плеваться от этого трудно. Особенность Петрова-Водкина (помимо коней-мутантов) -- специально искривленная перспектива, будто через широкоугольник снимал).


АБСТРАКЦИОНИЗМ

Абстракционизм и «современное искусство» – не синонимы.

Вот начался авангард / топ-топ-топ / довольно скоро часть авангардистов изобрели абстракционизм, остальные своими делами занимаются / пых-пых-пых паровозик едет дальше / авангард все, закончился /пых-пых-пых/ а абстракционисты все рисуют свое.  Двадцатый век в разгаре, Вторая мировая война, Карибский кризис, убили Леннона, Ельцин упал с моста. А абстракционисты все рисуют свои абстракции, хотя понятно, что мэтров давно уже не переплюнуть.



Впрочем, мандалы вон не первое тысячелетие рисуют, а они что-то никак не устареют.

То есть:
художник-абстракционист может быть представителем "современного искусства", а может быть и авангардистом (Малевич, Кандинский).

Запоминаем: если на картине нарисованы геометрические фигуры, точки, линии, и нет ничего, напоминающего человеческие конечности и прочую реальность, то это абстракционизм.

Робер Делоне. Ритм №3. 1938 год


Абстракция = беспредметность = нефигуративное искусство.

Львиная доля возмущающихся «современным искусством» возмущается именно этой беспредметностью, абстрактностью.
Однако, к современному искусству совершенно спокойно относятся и вот такие вещи.

Виноградов + Дубосарский. "Чужой 2". 2010 год


АКЦИОНИЗМ

А вот акционизм – это безусловно современное искусство, но только достаточно малая его часть.
Причем подавляющее большинство возмущающихся современным искусством лезут на стенку именно от акционизма.

Запоминаем – акционизм, однокоренное со словом action (действие).
Это когда художник забил на то, чтобы писать картины и решил выйти в 3D, в реальный мир, заняться перформансами
(искусствоведы, если честно, считают, что "акционизм" и "перформанс" это немного различные вещи, и еще есть "хэппенинг", но мы же тут азбуку изучаем, а не высшую математику, так что опять забейте).

Йоко Оно и Джон Леннон. «WAR IS OVER! (If You Want It)». 1969. (фотография перформанса, во время которого супруги провели неделю в кровати в отеле, принимая журналистов, давая интервью и протестуя против войн)


Итак, ходит такой художник по городу (часто голый), что-то изображает...
Особенно бесит, конечно, то, с какой радостью об этом СМИ начинают трубить из каждого утюга. Ну им-то что, лишь бы кликов собрать, а тут такая картинка нажористая.
Пренебрегите. Не кормите своими эмоциями это чудовище – средства массовой информации.
Зачем вам эти перформансы? Они не для вас делаются, а вы, соответственно, не для их созерцания живете. Пусть это дегустирует тот, кто разбирается, как улитки или лягушачьи лапки, кому положено по специализации.

Есть лайфхак, как не тратить свое душевное здоровье на этих "психов" -- просто вычеркните слово "художник" из своего мысленного определения этих людей.
Думайте о них как об уличных мимах на Арбате, все же понятно: вот у людей работа делать что-то со своим телом и привлекать внимание.



Вот и тут тоже самое: реально это уже мини-театр одного актера, достаточно эпатажный. Считайте, что они просто переименоваться забыли, и почему-то до сих пор называют себя "художниками". Вот "Пусси Райот" – почему не так бесят, как Павленский? кроме наличия красивых сисек.  Потому что называли себя "панк-рок-группой", а не "художницами".
Панкам и рокерам по закону жанра эпатаж простителен.

Представьте, что это не Павленский, а Оззи Озборн.



Тогда понятней становится, зачем он поджигает двери? Ну и все, забудьте о нем.

Сходите лучше авангардистов 1900-1920-х годов в музей посмотреть, они очень красивые.

Александр Волков. "Гранатовая чайхана". 1924


***

Перечисленные три понятия на букву  «А», пожалуй, главное, что вызывает эмоции у зрителя. Есть еще дофига всего в 20-21 вв., но это ключевое.
Теперь вы знаете, какими словами правильно ругаться на те произведения, которые вам не нравятся.

***

Ну а напоследок, чтобы все окончательно запутать:
есть мнение, что «современное искусство» – это банально все, что делается прямо сейчас, в наши дни. Включая Церетели, Шилова и работников фабрики в Палехе по росписи соответствующих шкатулок. (Правда, тогда это только то, что изготовляется конкретно в 21-м веке).
А вот это непонятное и некрасивое «современное искусство» надо называть "контемпорари арт", транслитером с английского. Но это уже совсем понты.

Вопросы?

@темы: картины

---

Оригинал взят у в С Пискунов Дождь. холст, масло

При копировании просьба указывать автора картины

оригинал поста ЗДЕСЬ.

@темы: картины

---

03.07.2017 в 18:50

Пишет  Эрл Грей:

На ВЕСТИ.RU наткнулся на цикл статей о правильных названиях автомобилей.

Bugatti Chiron

...На самом же деле, для понимания правильности произношения нам
традиционно нужно для начала вникнуть в суть, а точнее - понять, откуда
вообще взялось такое название. А взялось оно из фамили легендарного
гонщика, который с десяток лет своей полной риска жизни отдал марке Bugatti.

Уроженец Монако, гонщик Луи Широн (да-да, именно так) вошел в историю
автоспорта как одиз из легендарнейших пилотов довоенной эпохи, чье имя
гремело на всю Европу наравне с именами Тацио Нуволари, Рудольфа
Караччиолы и других. Карьеру гонщика Луи Широн начал в 1923 году, а уже
в 1926 году судьба свела его с маркой Bugatti, за которую он весьма
успешно выступал до середины тридцатых.
...Таким образом, Bugatti Chiron - это именно "Широн", по фамилии великого
гонщика, принесшего марке немало исторических побед. А читается его
фамилия через "ш" все по тем же уже знакомым вам стандартам практической
транскрипции французского языка, согласно которым буквосочетание ch в
начале слова перед гласными дает в русском варианте звук "ш", а не "ч",
как это было бы в случае с английским языком. Точно таким же образом мы
с вами произносим название парфюмерной марки Chanel как "Шанель", и
никаких особых проблем это название ни у кого не вызывает.
ПРАВИЛЬНО Широн
НЕПРАВИЛЬНО Чирон, Хирон

Bentley Bentayga Mulliner

История компании Mulliner, между прочим, насчитывает без малого пять
веков! Изначально мастерская занималась созданием конной упряжи, затем
перешла на строительство карет, ну а от карет логичным образом перешла к
производству автомобильных кузовов - в 1900 году открыло свои двери
кузовное ателье H.J. Mulliner & Co, названное так в честь ее основателя,
Генри Джервиса Муллинера.
ПРАВИЛЬНО: Муллинер
НЕПРАВИЛЬНО: Маллинер, Мурлонер и так далее

Lamborghini

Борьбу за правильное произношение названия марки и ее моделей придется
вести сразу по двум фронтам: марка-то названа по фамилии итальянского
основателя, а вот некоторые ее автомобили – по именам и названиям
пород быков, насаживавших на рога всяких тореадоров в солнечной Испании.
Поэтому для начала разберемся с итальянской составляющей, а в следующем
выпуске уже возьмемся за испанскую фонетику.

Итак, начнем по порядку, с основателя компании Ферруччо Ламборгини (да,
именно "-гини"). Чтобы понять, почему нужно произносить именно так,
следует обратиться к сводной таблице итальянско-русской практической
транскрипции – это такой свод правил, транскрибирование по которым в
русском языке принято за норму.

Так вот, звуки "г" и "дж", согласно этой таблице, живут по соседству,
и все очень зависит от того, в каком месте слова стоят обозначающие их
буквы и с какими другими буквами сочетаются. Эта зависимость вполне
может запутать не особо интересующегося фонетикой человека, так что
важно просто запомнить, что буквосочетание gh читается как "г". Поэтому
– "Ламборгини". А буквосочетание "gg" читается как "дж" перед гласными
"е" и "i" и как "гг" во всех остальных случаях. А буквосочетание "gu"
может читаться как "гу", а может – как "гв". А вот… так, ладно. Что-то
мы увлеклись.
...Lamborghini Countach - признанный культ автопрома конца двадцатого века.
Произносить неправильно название этой модели (мы бы даже сказали, имя) -
это значит обидеть самого Ламборгини.
"Правильно - "Кунташ". Как итальянский восторженный возглас "кунташ", -
говорит Ольга Фирсова. Но правильно ли это?

"Возможно, "Кунташ" - это верно с точки зрения английского языка, но сами
итальянцы на форумах пишут, что скорее более правильным вариантом будет
"Кунтач". Вообще это слово из пьемонтского диалекта, а итальянские
диалекты, как водится, к стандартному наречию имеют мало отношения".
Юлия Красникова, переводчик

*Lamborghini*
ПРАВИЛЬНО: Ламборгини
НЕПРАВИЛЬНО: Ламборджини

*Countach*
ПРАВИЛЬНО: Кунтач или Кунташ
НЕПРАВИЛЬНО: Каунтач, Контач и пр.

Gallardo

Марка Lamborghini подкинула нам непростую работенку: компания называется в честь итальянца, ее модели - в честь испанских быков, а свои нюансы произношения есть в обоих случаях.
...Сразу стоит сказать, что твердого "л" в этом слове нет вовсе. А что есть? На этот вопрос жители разных частей Испании могут ответить вам по-разному - где-то произносят "ль" ("Гальярдо"), а где-то - "й" ("Гайярдо"). Ну а жители Латинской Америки (там, если что, тоже очень много где разговаривают на испанском) и вовсе запутают, обязательно добавив еще свою парочку вариантов произношения - некоторые, например, и вовсе могут произносить удовенную ll как "дж".

"Правильно произносить "Гайярдо", допустимо и такое написание и произношение: "Гальярдо". Второй вариант тоже считается нормой - устаревающей, правда. Вот эта удвоенная буква "ll" может писаться и читаться как "ль" или как "й". Вариант "й" - более современный".
Полина Казанкова, филолог-испанист

...Напоследок в качестве небольшого филологического бонуса вспомним еще одну модель от Lamborghini - Murcielago. Стоит признать, что за корректность произношения этого названия совсем уж кровопролитных баталий не ведется - не то что за "Мицубиси/Мицубиши" и уже упомянутое сегодня "Галлардо/Гайярдо". Однако правильное произношение все-таки знать не помешает, да и как обойти вниманием это название, ведь у него такая интересная история!
Вообще murcielago с испанского переводится как "летучая мышь", однако в случае с Lamborghini речь идет вовсе не о мышах, а снова о быках. Существует легенда, согласно которой жил когда-то в Испании бык по кличке Murcielago, который во время корриды сумел выстоять после 24 ударов матадора. Матадор так был потрясен стойкостью быка, что не стал его убивать - а такое, говорят, в корриде случается нечасто. В итоге бык не только выжил, но еще и положил начало новой породе боевых быков. Никаких объективных доказательств этой истории, правда, нет, однако легенда красивая!

"Если слово оканчивается на согласную букву (кроме n, s), то ударение ставится на последний слог. Пример - Seat. Если слово оканчивается на n, s или - вот это как раз наш случай - на гласную букву, то ударение ставится на предпоследнем слоге. Казалось бы, наше слово murciélago как раз подпадает под это правило, но не тут-то было. Это слово относится к группе исключений, а все исключения из правила о постановке ударений в испанских словах на письме обозначаются графическим ударением. В русском языке такого значка не используют, поэтому ударение на письме в иностранных словах при их транслитерации или транскрипции мы не обозначаем и ставим так, как чувствуем. Но правильно все-таки "мурсьéлаго".
Полина Казанкова, филолог-испанист

Так что никаких "Мурсиелáго" и уж тем более "Мурсиелáджо"!

Итак, для закрепления:

Gallardo
ПРАВИЛЬНО: "Гайярдо" (допустимо - "Гальярдо")
НЕПРАВИЛЬНО: "Галлардо"

Murcielago
ПРАВИЛЬНО: "Мурсьéлаго"
НЕПРАВИЛЬНО: "Мурсиелáго", "Мурсиелáджио" и прочие невероятные существа.

Porsche

Итак, для начала разберёмся: "Пóрше" или "Поршé"? Откуда в русском языке взялся вариант "Поршé" - в принципе, можно догадаться: в свое время это название было чуждо русскоговорящим, да еще и ассоциировалось с дорогими престижными спорткарами. Поэтому так и подмывало выдать его поизысканнее, помоднее, да на французский манер, с ударением на последний слог.

Затем появился противоположный вариант - когда спорткарами Porsche стало уже никого не удивить, аристократичное "Поршé" в разговорной речи превратилось в пренебрежительное "Порш". Так произносить легче, да и проблему ударения это решает - гласная-то всего одна.

Так как же правильно? В принципе, все просто: следует помнить, что в немецких словах - в том числе и в фамилиях - ударение чаще всего ставится на первый корневой слог. Исключения, конечно, есть, но фамилия основателя легендарной марки к ним не относится. Так что никаких других вариантов, кроме как "Пóрше", быть не может в принципе.
ПРАВИЛЬНО: Пóрше
НЕПРАВИЛЬНО: Поршé, Порш и все, что вы только сможете сотворить с фамилией великого инженера.

Mercedes

Имя Мерсéдес - испанского происхождения, означает "милосердная", "дарующая". Происходит оно от латинского слова merces, что переводится как "дары". Самое интересное, что этимологически имя Mercedes относится к обозначению одного из католических чудотворных образов Девы Марии, а его полная форма известна в испанском языке как Maria de las Mercedes, или "Мария милосердная, Мария милостивая". В число этих образов также входят "Мария скорбящая" (Maria de los Dolores), "Мария утешительница" (Maria del Consuelo) и "Мария – царица ангелов" (Maria la Reina de los Angeles). Отсюда пошли такие женские имена, как, соответственно Долорес, Консуэла и Анжела.

Так вот, изначально в имени Mercedes ударение падает на второй слог. Подробнее – в комментарии нашего эксперта.

"Все верно, имя испанское, женское. Здесь по правилу: слово заканчивается на букву s, поэтому ударение ставится на предпоследнем слоге. Машина зовется "Мерсéдес". Тем не менее, это тот случай, когда узус, то есть употребление слова, победил правила, и хотя правильно "Мерсéдес", мы говорим "Мерседéс", и никого это не коробит" =).

Полина Казанкова, филолог-испанист

...Андрей Родионов, начальник отдела корпоративной коммуникации АО "Мерседес-Бенц РУС", подтверждает, что в русском языке название марки укоренилось не с тем ударением, что в других языках. В немецком, по словам Андрея, произносят "Мерцéдес", а в английском - "Мерсúдес".
Так что если хотите звучать правильно - то говорите "Мерсéдес". Однако не удивляйтесь, если на вас посмотрят странно: видимо, "Мерседéс" в русском языке обречен оставаться "Мерседéсом".

ПРАВИЛЬНО: Мерсéдес
НЕПРАВИЛЬНО: Мерседéс

Renault Sandero и Logan

...Если копнуть поглубже и разобраться, откуда произошли названия Logan и Sandero, то вырисовывается весьма интересная картина. Слово "Логан" на самом деле происходит не из французского языка, а из шотландского! На данный момент это относительно популярное британское имя, которое когда-то было названием одного из кланов в Шотландии. А клан, в свою очередь, был наречен по названию местности Логан близ города Охинлек, область Восточный Эйршир, Шотландия. Слово logan происходит из кельтского lagan - производное слово от lag, что с кельтского переводится как "лощина" или "низина". Как вам цепочка? А это мы все к чему: в "оригинальном" слове Logan ударение ставится как раз-таки на первый слог.
...Идем дальше. "Сандеро". С этим названием история выходит тоже весьма интересная. Это мужское имя, этимология которого восходит аж к греческому языку, и означает это имя "защитник, воин". Можно заметить, что и по значению, и по звучанию имя "Сандеро" очень тесно перекликается со всем нам знакомым именем "Александр", и перекличка эта неслучайна: эти имена - действительно родственные...
Сравнив имена "Александр" и "Сандеро", многие могут предположить, что ударение логичнее было бы ставить вообще на первый слог - "Сáндеро", поскольку "Алексáндр". Однако с течением времени с именем произошли некоторые метаморфозы, и ударение "переползло" с первого слога на второй. Так что имя (надо сказать, довольно редкое) произносится как "Сандéро". Название автомобиля, соответственно, тоже.
Кажется, разобрались. Но на десерт мы подготовили для вас еще один факт, который может несколько озадачить. Факт, который нашелся в совсем уж, казалось бы, очевидном и привычном слове. Собственно... Renault. Да-да, мы уже привыкли произносить это многотонное нагромождение гласных как "о" и игнорировать конечную t. Хотя результаты поиска Google выдали удивительные результаты: каждый четвертый пользователь, согласно статистике запросов, желая узнать побольше про Renault, вбивает в строку поиска "Ренаулт"! Удивившись, мы попросили нашего собеседника, Сергея Шикалова, прокомментировать правильность произношения этого слова, и...

"Французы его произносят как "Рёно", т.к. во французском буква "е", стоящая в неударном положении или в открытом слоге, редуцируется до шва (шва - это не от слова "шов", а такой термин, обозначающий "нейтральный" гласный звук, некую смесь "а", "э" и "о" - прим. ред.) и в слове "Рёно" звучит больше как "ё", нежели "е". Почему стало "Рено"? Наверное, от нелюбви русских к букве "ё")
Сергей Шикалов, переводчик, сотрудник Отдела академического сотрудничества Посольства Франции в России

...просто попробуйте произнести "Рёнó". Мало того, что это не самая простая задачка для речевого аппарата, так еще и на слух это слово в вашем исполнении, скорее всего, будет восприниматься больше как все тот же "Рено". Чтобы добиться звука "ё", нужно дать настоящий, французский, грассирующий звук "р", а кому это нужно, в русском-то языке?

Одним словом, советуем вам не заморачиваться. Смело говорите "Рено", а факт про букву "ё" возьмите на заметку, чтобы блеснуть при случае в общении с друзьями.
ПРАВИЛЬНО: "Лóган", "Сандéро"
НЕПРАВИЛЬНО: "Логáн", "Сандерó". Однако если вы так скажете и кто-то вас поправит, смело парируйте, что говорите так из уважения к французскому языку и разработчикам этих автомобилей.

ПРАВИЛЬНО: "Рёно". Но вы так никогда не скажете. А если скажете - будете выглядеть забавно.
НЕПРАВИЛЬНО: "Рено". Но именно так и стоит говорить. Простите, мы сами запутались.
(с) Вести.ру

@темы: фамилии, Вавилон-18, имена

---

Оригинал взят у в кому – таторы, а кому – ляторы

Еще немного о камуфляже. Эта история началась во время Первой мировой войны.
Мужчины ушли на фронт и их место заняли женщины. Перед ними была поставлена простая задача – сделать солдата США невидимым для противника.

На верхнем снимке женщина в камуфляжном костюме стоит в парке Бронкса, Нью-Йорк


А здесь она уже лежит.




Американские женщины решили помочь своей стране воевать. Начались поиски талантливых женщин, умеющих рисовать и нестандартно думать. В первый камуфляжный корпус было отобрано 40 женщин. После уплаты взноса в размере 43 долларов ($25 – за форму, $18 – за обучение) женщины приступили к работе.



Они разрабатывали новые идеи и тут же испытывали их на практике. Тесты проходили в лесах и парках. Женщины учились прятать не только солдат, но и аэродромы, склады, ангары, траншеи.



Справедливости ради нужно сказать, что пальма первенства в вопросах камуфляжа принадлежала французам. Французский художник Люсьен-Виктор Гиранд де Скьево был назначен главным специалистом по камуфляжу в французской армии. В 1915 году он возглавил специально созданный «Отдел камуфляжа». Он говорил о своей работе: «Чтобы полностью деформировать объект, мне пришлось использовать средства, которые кубисты используют для его представления».

К концу войны в «Отделе камуфляжа» работали уже около 3000 художников. Среди них были импрессионисты, символисты, кубисты, авангардисты и сюрреалисты. Кроме художников были и зоологи и эмбриологи. 15 камуфлёров погибли на фронте.



В Национальном архиве сохранились 42 «камуфляжные» фотографии американских женщин. Вот некоторые из них









Военно-морской флот США последовал мировой камуфляжной моде и в марте 1918 года начал раскрашивать свои корабли «ослепляющим камуфляжем». Такой камуфляж не прятал судно, а искажал его очертания, затрудняя оценку расстояния до него, его скорости и курса, определяемые человеческим глазом. Он оказался довольно эффективным пока противники наводили торпеды с помощью окуляров. Из 96 кораблей, потопленных немецкими подводными лодками после марта 1918 года, только 18 были закамуфлированы.





via

@темы: женский вопрос, 20 век, картины

---

Оригинал взят у в Elizabeth Patterson (colored pencil)

При копировании просьба указывать автора картины

оригинал поста ЗДЕСЬ.

@темы: картины

---

Как-то в посольство СССР пришло из Британского Королевского Морского Суда истовое заявление одной рыболовной фирмы, требующей удовлетворения её иска в сумме 30 000 фунтов стерлингов. Существо иска заключалось в следующем: три траулера этой фирмы пересекли морскую границу нашей страны в Баренцевом море, были остановлены и препровождены патрульными военными судами в Мурманск; простояли около трех месяцев. В результате, по мнению фирмы, ей был нанесен ущерб в связи с потерей улова, потерей возможных уловов, с затратами на содержание экипажей, на содержание судов (вода, топливо, электроэнергия и пр.). Не знаю точно, но понимаю, что траулеры передержали в Мурманске. Имелись, очевидно, какие-то кондиционные сроки задержания судов с необходимым сообщением их владельцам и с требованием возместить нанесенный государству ущерб, а также выплатить штраф.
Адвокат посольства был направлен в суд для ознакомления с делом и понял, что ничего утешительного нет: придется платить, так как все сроки были упущены. Он заявил Л Б.Красину о необходимости согласиться с иском и выплатить требуемые 30 000 фунтов. В противном случае, придется дополнительно выплатить огромные судебные издержки.
Во время встречи посла с адвокатом в кабинете находился Алексей Николаевич. Он заинтересовался иском. Тогда Красин попросил Крылова познакомиться с материалами дела в суде. Крылов получил соответствующие полномочия.
На следующий день он пришел к Красину и заявил, что назначил слушание дела. Посол возбудился, но Крылов его успокоил, заявив, что всё будет как надо.
Был назначен день заседания суда. Зал был полон. Пришли все сотрудники посольства, торгпредства, разные служащие советских контор в Англии и даже учителя русских школ.
Королевский Морской Суд Великобритании. Судьи в париках и в мантиях. Так же одеты адвокаты, включая прекрасно владеющего английским языком советского "адвоката" бородатого русского "мужика" Алексея Николаевича Крылова (тоже в мантии и в парике).
Зачитывается исковое заявление. Весь зал вслушивается и всем стало ясно, что дело проиграно. Придется платить 30 000 фунтов стерлингов плюс несколько тысяч фунтов в качестве судебных издержек.
Председатель суда спрашивает: «Согласно ли советское правительство со вчиненным ему иском на 30 000 фунтов стерлингов?»
Крылов отвечает: «Согласно. Несомненно, следует платить».
Судья готов ударить молотком и зафиксировать решение.
Но Крылов продолжил: «Надо платить, но при трех условиях:
1. Готов ли Королевский Морской Суд принять справедливое решение? (Судья ударяет молотком и вскрикивает, что Высокий Суд не может принять несправедливое решение);
2. Готовы ли адвокаты рыболовной фирмы присягнуть, что корабельные журналы, представленные суду, подлинные? (Адвокаты приносят присягу);
3. Необходимо рассмотреть параграф (номер) на странице (номер) соответствующего (кажется, 92?) тома Морского Устава Великобритании, 100 томов которого были приняты, как будто, в 1242 году. (Это был Свод британских морских законов)».
Принесли том Устава в кожаном переплете со старинными застежками. Открыли и увидели, примерно, следующее:
«Суда, вышедшие из метрополии в понедельник (а, может быть, в пятницу?) 13 числа не подлежат юрисдикции Королевского Морского Суда».
Открыли судовые журналы и обомлели – все три рыболовных траулера вышли из Саутгемптона именно в понедельник 13 числа.
Судья ударяет молотком и принимает решение: «В иске фирме отказать! Судебные издержки за счет фирмы!»
полностью здесь vadim-i-z.livejournal.com/3797904.html

@темы: флот, исторические россказни

---

древнерусский разговорник
Как сказать на древнерусском:
"Я прибыл из 21 века."
"Я знаю четыре действия арифметики, алгебру и геометрию. Я великий учёный!"
"Это электронные часы. Вы купите их за шесть пудов серебра?"
"Не бейте меня, я не колдун!"
"Хотите, я научу вас играть в футбол?"
"Воду надо кипятить, перед тем как пить!"
"Что это за идиотские буквы?"
"Уводить женщин в полон - преступление!"
"Не надо рубить мне голову!"

Какие ещё фразы надо выучить будущему попаданцу?

ответы в комментах
useless-faq.livejournal.com/15394502.html

---

Каталог отпечатков пальцев в Скотленд-Ярде.

@темы: ШХ

---

Патент на туалетную бумагу, 1891 год, США

@темы: Сантехнически-гигиеническое, 19 век, СшА

---

Снегоход на основе мотоцикла, 1916 год, Нью–Йорк

@темы: история транспорта