12 июля 1922 г. в Петроград прибыл из Дюнкерка пароход "Калифорния" с грузом для уральской миссии Французского Красного Креста. Сама миссия состояла всего из 3-х французов, остальной штат предполагалось нанять на месте. Старшим был интендантский полковник Жильбер Сишель-Дюлонг, 50-ти лет, который до Мировой войны руководил Нижне-Туринскими приисками на Урале. Два других - лейтенант Луи Гарб, 26 лет, прекрасно говорящий по-русски, но никогда, по его словам, не бывавший в России, и Евгений Рошетт, 40 лет, который родился и до 14 лет жил в Москве, затем служил лакеем в русском посольстве в Париже.

Все трое прекрасно знали куда едут и с чем столкнутся. Это и привело к дикой недельной задержке с отправкой грузов.

Продовольственное положение на Урале в то время было критическим, близким к отчаянному. ЦК Помгол бросал туда все, что только мог. Но тут случилась загвоздка: в стране все еще действовал, хотя и с кучей допущений, сухой закон. Ввозить в Россию алкоголь разрешалось исключительно для личных нужд и крепостью не более 20 градусов.
Эти трое на голубом глазу заявили Петроградской таможне, что везут алкоголь только для себя и ни с кем делиться не собираются.
( Читать дальше... )

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее, пьем и будем пить

---

Меняльщиков Саид Джиганович (1936 - 2000). «Чаепитие». 1989 год.

@темы: картины

---

Из свежих культурных открытий: нашла в третьей песне "Энеиды" прототипа Бена Ганна.


( Читать дальше... 

@темы: книги, картины

---

Gerald Harvey Jones - Showers on Broadway

@темы: 19 век, СшА, картины

---

Harald Rudyard Engman (Danish, 1903 - 1968)
Night scene of Nyboder
Oil on canvas
1958

@темы: картины

---

Обалдеть.
esmarhov-ss.livejournal.com/56555.html

«В некоем селе Ламанчском, которого название у меня нет охоты припоминать, не так давно жил-был один из тех идальго, чье имущество заключается в фамильном копье, древнем щите, тощей кляче и борзой собаке. Олья чаще с говядиной, нежели с бараниной, винегрет, почти всегда заменявший ему ужин, яичница с салом по субботам, чечевица по пятницам, голубь, в виде добавочного блюда, по воскресеньям, все это поглощало три четверти его доходов»…

Там, оказывается, никакой не винегрет, а

"Сервантес в испанском оригинале романа использует совсем другое слово – salpicón («сальпикон»). Так называется салат из нарезанных кубиками и приправленных оливковым маслом вареных овощей и мяса, причем в старину его часто готовили из остатков вчерашнего обеда."
-----------

Попросту говоря, бедный идальго доедал на ужин остатки обеда!!!!! mithrilian.livejournal.com/2516782.html

@темы: книги, история кухни

---

14.04.2020 в 19:01

Пишет  silent-gluk:

Любопытно...
В "Гадких лебедях" некоторые имена - "древнеримско-мифического" (Ювента, Павор Сумман, между прочим) происхождения. Роднит ли их это со "Вторым нашествием марсиан"?..

@темы: книги, имена

---

15.04.2020 в 06:53

Пишет  MirrinMinttu:

Алис Ги-Бланше
Не сказать, чтобы меня интересовала история кино, но я и представить себе не могла, что французская мадемуазель могла быть режиссером кино в 1896 году! И ведь снимала фильмы до 1920 года, хотя в плане признания всё было типично - её высокомерно замалчивали вплоть до 1954 года, когда Луи Гомон выступил с речью «Мадам Алис Ги Блаше, первая женщина-режиссёр». Вот после этого аж орден Почетного легиона дали.

Еще больше меня поразило то, что звуковое кино существовало с самого 1902 года, когда Леон Гомон изобрел синхронизированную систему звука, хронофон. И именно Алис Ги-Бланше стала первым режиссером, который снимал "фоносцены". Выглядело это как-то так:



К слову, танец молоденькой цыганки объясняет, с чего это выступления Эсмеральды так сводили с ума мужчин. Опять же, не знаток, но подозреваю, что национальные традиционные танцы эволюционируют крайне медленно и минимально, если только речь не идет о постановочных версиях, где эти танцы - лишь основа для шоу.

А первым её фильмом, безумно популярным, к тому же, была "Капустная фея, или рождение детей" длиной в минуту. Тогда, в 1896 году, это был стандарт.

@темы: женский вопрос, Вероника, фильмы

---

Luigi Lucioni - Still Life with Blue Bottle

@темы: картины

---

Японская разведка в Китае первой половины ХХ века. Разведывательный департамент Кабинета Министров.

Разведывательный департамент Кабинета Министров Японии (ранее комитет по разведке Кабинета Министров Японии), созданный 25 сентября  1937 года, возглавил Ёкомидзо Мицутэру (橫溝光暉). Это был главный орган управления японской разведки того времени, и в его задачи входили вопросы координации и взаимодействия территориальных разведслужб в префектурах. А также — и это немаловажная задача — пропаганда  в интересах участия всех слоев общества и населения в разведывательной деятельности. Этот аспект деятельности Разведывательного департамента исполнялся тремя основными  способами: 

1) анализ и корректировка сведений о внутригосударственных политических действиях Японии, согласование их перед официальным опубликованием. Иными словами, департамент приводил законодательные акты, имеющие отношение к внутригосударственной политике, в такой вид и такую форму, которые не вызывали отторжения у японского народа.

2) проверка достоверности источников получаемой разведывательной информации особой важности.

3) подготовка и цензура важных правительственных сообщений.

Создание Департамента вместо имевшего место быть ранее Комитета привнесло в организацию разведки целый ряд изменений. Остановимся на них более подробно: 

Изменение первое: снизился уровень иерархической подчиненности руководителя — теперь он находился в общем управлении премьер-министра (內閣大臣 и конкретно находился в подчинении секретаря кабинета министров  (書記館長. Раньше начальник разведки всея Японии напрямую общался с премьер-министром. 

Изменение второе: в состав Департамента вошел разведывательный комитет в том-же составе и с ранее имевшейся структурой.  Заметим, что ранее обязанности главы комитета по разведке исполнял секретарь кабинета министров, а члены комитета набирались из различных ведомств и учреждений императорской Японии по рекомендации премьер-министра. Заседания комитета проводились под руководством секретаря кабинета министров, или под руководством одного из членов комитета, если секретарь был занят другими делами (а это бывало очень часто). Этот член комитета утверждался премьер-министром, процедура была сложной и затягивала работу. С введением комитета в состав департамента процедура упростилась.

Изменение третье:  начальнику Департамента придавались пять секретарей, десять (или более) советников по разведке. Общий штат департамента составлял 17 человек. Ранее число сотрудников не было определено четко. 

Изменение четвертое: помимо официальных советников по разведке, Департамент наделялся отныне  правом привлекать к разведывательной работе внештатных специалистов из неразведывательных структур с обязательным условием - наличием у них ученой степени.

Приведу здесь список этих внештатных специалистов, опубликованный в сентябре 1937 года (одно имя  имена приведу частично в иероглифике, так как я не японист, простите, прочитать сам полностью не смог): 

1) Итидзо Кобаяси — эксперт театра Такарадзука в Токио.

2) Сёхеи Фуцзинума — бывший глава разведывательного комитета при Кабинете Министров.

3) Катаока ... (片岡直通 Исполнительный член совета директоров ассоциации радиовещания Японии

4)  Хитоси Асида —  глава редакции японского филиала газеты «Таймс».

5) Гиити Масуда — глава редакции издания «деловая Япония».

6) Огата Такэтора — главный редактор информационного агентства «Асахи Симбун».

7) Такэдзиро Оотани — директор кинокомпании «Сетику».

8)  Сингоро Такаиси  — главный редактор издательства «Ежедневные новости» г. Осака.

9) Сэйдзи Нома — директор издательства «Коданся».

10)  Иносукэ Фуруно — управляющий информационным агентством «Домэй Цусин».

Как видим, руководители всех влиятельных информационных агентств и издательств находились тогда под колпаком координирующей спецслужбы. 

И не исключено, что эта практика действует до сих пор. 

И не только у японцев.

ngyuen.livejournal.com/90536.html

@темы: Interbellum

---

Битва с открытыми купальниками masterok.livejournal.com/6151361.html

@темы: история одежды

---

13.04.2020 в 08:37

Пишет  Hessalam:

12.04.2020 в 21:00

Пишет  N.K.V.D.:

История кнопки

Кнопка. Символ власти над электрической машиной. "Нажми на кнопку — получишь результат" — вот суть. Не нужно понимать, как оно работает. Не нужно специальных знаний. Просто нажми, и машина заработает.

Когда появилась первая электрическая кнопка? В самом конце XIX в. Главных претендентов на первенство два: электрические дверные звонки и электрические карманные фонари. Те и другие появились в 1890-х. Звонки приходили на смену архаичным механическим "рычажным".

Ну а в появлении фонариков была насущная необходимость: блуждания хозяев по темным подвалам со свечами и керосиновыми лампами были одной из главных причин пожаров.

Чуть позже Джордж Истмен представил первую в истории компактную фотокамеру Kodak, радикально упростившую процесс фотосъемки. И да, она тоже была с кнопкой. Нажми - и снимок готов.

Кнопку тогда называли "push button" - "нажимательная пуговица".

В 1910-х, с распространением электрификации домов, появляются кнопочные выключатели света.

Однако в эпоху «ар деко», в 1920-30-х, кнопок еще мало. Еще почти нет бытовой техники, требующей кнопочного управления. К концу 30-х продано более 30 миллионов радиоприемников, но все они — с "крутилками". Каждый раз желаемую радиостанцию нужно искать.
Пока в 1938-м не появляется радио Zenith с кнопками "пресетов" радиостанций. Не нужно ничего крутить и ловить: жми и слушай.

К 1950-м кнопки начинают распространяться повсеместно. Кнопки олицетворяют прогресс. Обладание техники с кнопками — признак престижа и "продвинутости" владельца.

Кнопки проникают в автомобили.

Кнопки облегчают жизнь домохозяйкам.

На выставках, и в докфильмах, рекламирующих "дома будущего" - везде кнопки.

В 1956-м появился первый кнопочный беспроводной телевизионный ПДУ — Zenith Space Commander.

В начале 60-х изобретены первые электронные калькуляторы. 60-е — эпоха вычислительной техники. Теперь без кнопок уже никуда.

К 70-м кнопки уже везде. От телевизора и стиральной машины до ядерного реактора и космического корабля — все управляется в первую очередь кнопками.

В 80-х кнопки становятся маленькие и плоские, сливаются с дизайном своих "носителей". Конструкция их упрощается, теперь под ними просто резинка или упругая пластинка, замыкающая контакт.

И, конечно, видеоигры. "Push the button" теперь ассоциируется в первую очередь с ними.

В 90-х кнопки еще упрощаются: теперь это зачастую просто резиновая подложка, выпирающая выпуклостями наружу через прорези в корпусе. Радикально подешевевшие калькуляторы и применяемые теперь повсюду ПДУ сделаны по такой схеме.

Сегодня кнопки постепенно теснятся цифровыми интерфейсами, сенсорными экранами. Но у них еще есть в рукаве козыри: кнопки просты, интуитивно понятны, дешевы и надежны. И эти их качества в некоторых случаях незаменимы. Там, где грязно, горячо, вибрации, темно, где ее приходится нажимать наощупь, где требуется только "ВКЛ/ВЫКЛ", сенсор еще не вытеснил кнопку. Так что умирать они пока не собираются.

И, конечно, приятный механический щелчок при нажатии кнопки ничем не заменить. (С.)

@темы: история вещей

---

За такую работу, за то что вел под уздцы «ослика», царь получал от патриарха денежное вознаграждение – 100 рублей. Царь Алексей Михайлович в завещании просил отдать заработанные таким образом средства на благотворительность, отметив, что эти деньги я сам своим честным трудом заработал – мне их патриарх дал. Эта заработанная плата царя рассматривалась отдельно от всей государственной казны и была особой гордостью самодержца.

намного больше здесь gorbutovich.livejournal.com/214215.html

@темы: история

---

Поля падения...

@темы: звезды

---

Дочитала "Сквозь зеркало языка". Немного из предыстории темы (мои предыдущие посты, чтобы по триста раз не повторять уже сказанное).
1. "Синее вино" в сне Святослава (часть 1, часть 2, часть 3).

2. Снова о цвете у Гомера, или Коллега-филолог защищает Гладстона от Дойчера (лютый фейспалм)

3. Немного о цвете в эпосе и фольклоре

Так вот, в баталиях о цвете у Гомера я вижу два крупных упущения. Которые делает и Дойчер, при всей его фантастической эрудированности и проницательности.
Упущение №1. Игнорирование специфики жанра. Эпос вообще скуден на цветовые эпитеты (которые широко внедряются только при перерождении эпоса в рыцарский роман, то есть с формированием придворной культуры, где важно фиксировать, что на ком надето и у кого какой герб). А от гомеровского греческого языка до нас не дошло НИЧЕГО, кроме эпоса. Поэтому мы не знаем, как назывались цвета тогда в быту и говорила ли девушка гомеровской эпохи "пойду нарву этих синих цветочков для алтаря Афродиты".
Эпос требует определённых навыков "чтения". Для знатока русских былин очевидно, что "красна девица" - вовсе не цвет, а вот "брови соболиные" - наоборот, цвет (чёрный). Но человек, незнакомый с былинной традицией, может решить, что "соболиные брови" значит "брови как у соболя", и долго недоумевать, что это значит - ведь соболь не миттельншнауцер. Он просто не воспримет этот эпитет как цветовой!
Во многих славянских языках идея "красного" передаётся через разные варианты слова "червлёный" или "червонный" (в русском тоже до сравнительно недавнего времени дело обстояло так). Но буквально это слово происходит от "червяка": червлёный изначально - "крашенный червячками", то есть кошенилью. Если бы это слово было редким и известным лишь по двум-трём древним памятникам, мы бы гадали, какое отношение заря или губы имеют к червякам.
Возможно, у Гомера тоже есть такие "скрытые" цветовые эпитеты, которые перестали быть понятными в более позднее время.
С другой стороны, можно указать случай, когда за цветовой эпитет приняли тот, который почти наверняка не имеет к цвету никакого отношения - "гиацинтовые кудри". Потому что он явно отсылает не к цвету, а к закрученности лепестков гиацинта.

Упущение №2 (тесно связанное с предыдущим). Это презумпция, что значение и употребление слов, обозначающих цвета, неизменно, буквально и понятно. Хотя прежде чем до хрипоты спорить, что подразумевал Гомер под "фиалковыми овцами" и "фиалковым морем", неплохо бы выяснить, какой цветок назывался в гомеровский период словом, которое ныне понимают как "фиалка" (и цветок ли это вообще).
Мы имеем отмеченный Далем казус, когда название "лазоревых цветов" получили жёлтые бархатцы, хотя этимология "лазоревого" от персидского названия лазурита вполне достоверна и документирована. Единственное возможное объяснение - что слово "лазоревый" оторвалось от конкретной цветовой принадлежности и для носителей данного говора значит что-то вроде "радостный". Дойчер бегло упоминает связь цветовых обозначений зелёного с идеей "свежего", но подробно на ней не останавливается. А зря.
Если бы марсиане судили о жизни человечества только по подборке чёрно-белых газет за последние сто лет, они бы с неизбежностью пришли к выводу, что Землю населяют не только расы чёрных и белых, но также красных, зелёных и голубых. Потому что они бы читали: "угроза со стороны красных", "митинг зелёных" и т.д. Как марсиане догадались бы, что "белые" во время Гражданской войны в США - это цвет (пусть и условный, окей, европеоиды на самом деле розовые), а "белые" во время Гражданской войны в России - политическая принадлежность? Очевидный ответ - по контексту. Но когда мы имеем дело с древними памятниками, контекста обычно недостаёт.
Контекст имеет значение. Когда в сказке лиса несёт петушка "за синие леса", а Баба-Яга живёт "в тёмном лесу", это не значит, что русские сказочники не отличали "зелёного" от "синего" и "тёмного". "Синий" лес - потому что он далёкий, лес на горизонте выглядит синей полоской. Лиса несёт петуха "очень далеко". А если речь идёт о Бабе-Яге, то нужно подчеркнуть не дальность леса, а то, что в нём страшно. Тогда он "тёмный". "Зелень" же леса бросается в глаза только городскому жителю, у которого обычно перед глазами серый камень и кирпич. Для сельского жителя это свойство леса by default, которое настолько привычно, что не замечается.

steblya-kam.livejournal.com/316278.html

@темы: Вавилон-18, Вавилон-18 по-русски

---

В биографии Ричарда I за века и века самого плотного пиара искажено практически всё. Начиная с того, что имя, под которым он вошел в историю и каким его до сих пор называют, он никогда не носил. Ричард - имя, пришедшее в среднеанглийский язык (откуда и попало в современный) из англо-нормандского, и было изменено в произношении, ибо нормандский вариант звучал (ну, примерно - за тонкостями нюансов - к палеолингвистам) так, как звучит и сегодня во французском языке - Ришар. Но "и это еще не всё", ибо родным языком (и тем, на котором разговаривал сам Ричард, его мать и большая часть его окружения) был не англо-нормандский, и не старофранцузский (и уж тем более не древнеанглийский - язык подчиненного саксонского "быдла"). Они говорили на пуатевинском наречии старофранцузского, испытывавшем сильное влияние соседнего языка ок (окситанского), которым изъяснялись жители Прованса. А язык сей и до сих пор отличается от французского "как вполне себе сам по себе язык", и уж тем более сильно отличался в XII веке - например, имя Ришар в нем произносится как Рикар[д]. Так что установить, как именно звали будущего короля его мама, папа, братья и сватья - теперь уже практически невозможно.


Дворец Бомон[т] в Оксфорде, возможное место рождения Ричарда (останки)

( Читать дальше... 

@темы: англомания, имена

---

Edward Willis Redfield - Early Spring

@темы: картины

---

из старенького

Оригинал взят у в Святцы -- настольная книга писателя фантаста. Какие имена давать героям...

Знаете ли вы, что Калюмниоз – не болезнь, а мужское имя?

Имя Квадрат есть в православных святцах! Но в скобочках, вот так:

Кодрат (Квадрат) , мч. Март 4

А как вам такой святой: Маг (Волхв) , мч. Май 31?

Или святой Майор? Пишется, правда, через И. И поскольку имеется имя Секунд, возможно двойное имя Секунд-Майор.

Святой Василиск и святой Неофит.

Гелий и Неон.

Святой Океан.

Святой Ор.

Святой Процесс (тут я лукавлю, на самом деле он пишется через К. Но с учетом чередования К-Ц&hellip

Святой Примитив

Святой Салон

Святой Сатир

Святой Сенатор

Святой Силос

Святые Филолог и Философ

запись создана: 08.09.2012 в 15:42

@темы: имена

---

(копаясь в архивах)

"Оказывается, почти в каждой компании существует имя нарицательное для долбоебов, созданное на базе имени собственного. Ванечка и Жужик называют долбоебов «петями» («Ну ты и Петя!», «Что с него взять – он же Петя!»). Славик – «алешами». От кого-то еще я слышала про «анатолиев» и «геннадиев». Вроде имена как имена – но когда их произносят с соответствующей интонацией, они вдруг оказываются ужасно смешными. Особенно «анатолий» с «геннадием». belkafoto.livejournal.com/1526521.html

@темы: имена

---

Генерал Максим Леонтьев и его внук Александр Леонтьев, премьер-министр Французской Полинезии.

Русские борцы за свободу Французской Полинезии… Звучит так, словно речь идёт о диванных воинах. А на самом деле – об одном из самых влиятельных кланов Полинезии, потомках российского генерала Максима Леонтьева. Когда речь идёт об эмигрантах Леонтьевых, стоит отложить в сторону образ потерянных бывших офицеров, пропивающих собственные погоны. Более успешной иностранной русской династии, чем эта, не найти.

( Читать дальше... 

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее