Архитектурные девайсы Древнего Египта

18 марта, 17:43

В археологическом музее Луксора рядом с совершенно архитектурными остраконами расположилась парочка стендов с различными архитектурными девайсами периода Нового царства.  Все они были найдены в Дейр-эль-Медине и принадлежали архитекторам и строителям усыпальниц в Долине Царей.

Прежде всего, чем писали, рисовали и чертили?  Для этого использовались бамбуковые палочки, которые затачивали в виде пера или наоборот распушали, как кисть. Справа от палочек-кисточек лежит продолговатый пенал из слоновой кости. Это для них. Кроме того в пенале есть специальное углубление для краски, там даже сохранились ее следы. Я полагаю, пенал использовался также в качестве чертежной линейки.

Слева от кисточек образцы минералов -это оксиды марганца и железа, из которых изготавливали черную и красную краску соответственно.  И, наконец,  справа - сланцевая палетта для растирания краски. ( Читать дальше... 

@темы: наука в истории

---

Весной 1923 года следователи московской милиции задержали первого в истории СССР серийного убийцу. Им оказался столичный извозчик Василий Иванович Комаров, убивший 33 человека. По заказу газеты «Известия» суд над маньяком освещал писатель Михаил Булгаков, написавший очерк «Комаровское дело». Упоминается душегуб и в романе «Одноэтажная Америка» Ильфа и Петрова. Поймать убийцу удалось благодаря детской пеленке.

( Читать дальше... 

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее

---

"Я покинул Джерусалем-пассидж, пересек Кларкенвелл-роуд и вступил под арку монастыря Св. Иоанна Иерусалимского. Здесь лежал кусок фундамента, отмечающий местоположение аббатства тамплиеров, возведенного в двенадцатом веке и разрушенного в годы Реформации.
Несомненно, камни, из которых оно было сложено, пошли на постройку кое-каких больших домов по соседству (парочка этих глыб вполне могла покоиться и в стенах моего собственного дома), однако они были печальными памятниками великой катастрофы. Так полагал Дэниэл Мур, и теперь я согласен с ним в том, что разрушение богатейших монастырских библиотек со всеми их рукописями и другими сокровищами привело к возникновению огромного пробела в истории нашего острова. Мало того что была стерта с лица земли целая католическая культура – не менее чреватой последствиями оказалась и гибель древних монашеских летописей, относящихся к раннему периоду британской истории. Одним махом было покончено со всей разветвленной структурой, на которой держалось прошлое".
Питер Акройд. "Биография Лондона"



Построенный в 1504 году Сент-Джон-Гейт был входом в "Великое Приорство Досточтимого (Достопочтеннейшего) Ордена Госпиталя Святого Иоанна Иерусалимского в Британском государстве", или Орден Святого Иоанна. Сохранились фрагменты церкви XI века, странноприимного дома при монастыре и церковная крипта.
Сейчас здесь открыт музей, в нем представлены прекрасные произведения искусства, а также разнообразные предметы, связанные с историей ордена, - после мальтийского музея это вторая по значению коллекция такого рода.

( Читать дальше... 

@темы: история зданий и мебели, англомания

---

Яков Блюмкин — фигура легендарная, мифическая. Воспоминаний, в которых не тиражировались бы легенды и слухи о нем, почти нет. Редкое исключение — неожиданные мемуары Юлия Лабаса (книга: "Когда я был большой"), глава из которых была опубликована в журнале «Огонек».

* * *

В гигантской мастерской мама поселилась не одна: вселила подруг — Еву Розенгольц, Лену Прибыловскую и уж не помню, кого еще. Жили общим скудным хозяйством. Следует заметить, что в дом ВХУТЕМАСа эпизодически наведывались куратор ВЛКСМ (и, надо полагать, ОГПУ) Александр Николаевич Цацулин и меценатствующий чекист, в прошлом подозрительно быстро прощенный большевиками убийца немецкого посла Мирбаха Яков Григорьевич Блюмкин, наш резидент в Стамбуле, перед тем — кровавый подавитель восстания барона Унгерна в Монголии и участник попытки разжечь революцию в Иране, а еще, то ли правда, то ли миф, спутник художника Н. Рериха — искателя Шамбалы.

Яков Блюмкин. (1900-1929)

дальше здесь picturehistory.livejournal.com/5386051.html

@темы: Interbellum, 20 век: Россия и вокруг нее

---

Covid 2019 года до нашей эры

Это не опечатка, можно проконсультироваться, например с Британикой.  Речь действительно пойдет об артефакте, который  на латыни называли covid.   Его вариации сохранились в нескольких романских языках. Например,  côvado - на португальском, coudée -  на французском,  codo - на испанском,  cóbado на галисийском. 

Впрочем римляне называли его также cubitum  или cubitus. Отсюда в варианте cubit он прижился в английском. Это "локоть" - одна из основных единиц измерения длины в древнем мире и не только. 

А поговорим мы сегодня о древнеегипетском царском локте.  Его транскрипция - meh niswt. Трудно сказать, как это звучало на древнеегипетском,  но выглядели они примерно как на этой  фотографии.

 

Локоть являлся основной единицей измерения, скажем так, средней длины.  Представьте ситуацию, когда у нас под рукой нет ничего, чем можно измерить длину, кроме нас самих. Я обычно пользуюсь большой пядью промежутком между мизинцем и большим пальцем - на мой взгляд, это самый удобный способ. Если сильно не растопыривать ладонь, получается примерно 20 см.   Кроме этого можно использовать ширину пальца, ладони, длину предплечья вместе с ладонью (локоть), ступню, шаг, размах рук и собственный рост.

Всеми этими средствами, конечно же, пользовались древние египтяне.  Но вы же понимаете, что параметры людей разные, да и часто переставлять собственный локоть неудобно. Проще взять тростниковую палку и обрезать её по длине локтя.  Можно процарапать на ней деления на шесть частей, каждая по величине ладони. Можно нанести более мелкие членения размером с палец. Такой инструмент прост и удобен в пользовании.  

дальше здесь carmelist.livejournal.com/658462.html

@темы: наука в истории

---

20.04.2020 в 14:57

Пишет  Ela:

Кто скачет, кто мчится под хладною мглой?
Ездок запоздалый, с ним сын молодой.
Лесной царь Гете в переводе Жуковского.
Многие, думаю, помнят замечательный разбор Цветаевой - сравнение оригинала с переводом.
Я очень люблю и этот поистине гениальный перевод, и удивительно умный разбор.
Но есть в переводе одна странная деталь, на которую Цветаева в своем разборе не обратила внимания. А именно - в переводе Жуковского, если приглядеться, отчетливо видно... обратное течение времени.
Не верите?
А ведь в начале написано "сын молодой" - то есть юноша, в крайнем случае - подросток. Далее этот же персонаж именуется малюткой - "К отцу, весь издрогнув, малютка приник". Это уже не подросток, это ребенок, мальчик того возраста который сейчас принято именовать дошкольным. А еще дальше - "Дитя, оглянися; младенец, ко мне". Дитя - это, ИМХО, уже однозначно дошкольный, даже младший дошкольный возраст (хотя в целом это слово нейтральное в смысле возраста дитяти, в общем контексте оно воспринимается именно так) - а уж по соседству с "младенцем" дитя довольно однозначно уменьшает возраст до младшего дошкольного. Ладно - до среднего дошкольного.
А уже в финале все однозначно.
"Ездок оробелый не скачет, летит;
Младенец тоскует, младенец кричит;
Ездок погоняет, ездок доскакал...
В руках его мертвый младенец лежал."
В финале это уже младенец - безоговорочно.
От "сына молодого" до "младенца".
Вот такое вот обратное течение времени.
Странная история...

@темы: книги, Вавилон-18

---

"Из всех товаров данного региона самым большим спросом, несомненно, пользовались меха. Они поступали на большой меховой рынок в Новгороде из самых отдаленных регионов, в первую очередь из Югры на берегах Белого моря, из Карелии и из бассейна Волги. Продаваемые русскими в мешках, меха переправлялись немцами в бочках. В каждой бочке содержалось от 4 до 5 тысяч шкурок, часто разного вида.

Меха сильно различались как по качеству, так и по виду; их классифицировали по стоимости, что доказывают письма Векинхузена, который в начале XV в. вел дела с Венецианской компанией. Самым большим спросом пользовался соболь, который продавался в Венеции по 82 дуката за 100 шкурок. Очень дорогим, но достаточно распространенным для того, чтобы служить денежной единицей, был куний мех (30 дукатов). Довольно высоко ценился и бобровый мех (12–14 дукатов). Эти меха обычно продавались партиями по 40 штук (timmer). Остальные меха продавались партиями по 250, 500 или 1000 шкурок. Мехами средней ценовой категории считались рысь (5½ дуката за 100 шкурок), выдра и ласка (5 дукатов). Самыми распространенными и дешевыми были различные виды белки (3–4 дуката) и зайца.

Меха часто распределялись в зависимости от места происхождения. Меха из Литвы, Эстонии и Смоленска считались менее ценными, чем меха из Новгорода. Кроме того, их разделяли по цвету – серые, рыжие или черные (grauwerk, rotewerk, swartewerk) – или по качеству. Самыми красивыми (Schonwerk) признавались отборные шкурки серой белки. К тому же эти шкурки продавались по разумной цене (6–7 дукатов). Другие названия, например lederwerk harwerk, возможно, относились к способу обработки шкур. Ряд терминов, таких как schevenissen, troynissen, anighen расшифровать не удалось. Возможно, в их основе названия, которыми пользовались русские охотники.

И здесь мы не располагаем статистическими данными, на которых можно основывать ту или иную оценку торговли русскими мехами. В 1268 г. их ввезли в Любек всего на 1331 марку, в то время как объем импорта сукна был в 9 раз, а сельди – в 4 раза больше. Вероятно, столь низкие показатели объясняются блокадой Новгорода, объявленной Ганзой в том году. С другой стороны, статьи балансов отдельных купцов показывают значительную долю импорта мехов. Векинхузены в 1403–1415 гг. ввезли во Фландрию более 300 тысяч шкурок, из которых 90 тысяч из Ревеля, 67 тысяч – из Риги и 153 тысячи – из Данцига. В 1405 г. из Риги в Брюгге пришли три корабля, принадлежащие 107 рижским и дерптским купцам. Они привезли 450 тысяч шкурок, оцененных в 3300 фунтов гроот, а также воска на 1435 фунтов и полотна на 1125 фунтов".

в: Ганзейский союз (Торговая империя Средневековья от Лондона и Брюгге до Пскова и Новгорода), Филипп Доллингер.

@темы: деньги, история одежды

---

В 90-е годы возникла замечательная теория заговора, которая утверждала, что ВИЧ получился по вине ученых, в результате тестирования вакцин и лекарств на обезьянах в Африке. Типа массовое использование обезьян (в основном макак) Большой Фармой помогло вирусу прыгнуть (ибо обезьяний вирус очень похож на один из человеческих штаммов, ВИЧ2). Было очень модно среди ученых посыпать главу пеплом на тему об опасностях научно-технического прогресса. Историю эту я услышала в лекции известного вирусолога по фамилии Воробей (он американец, довольно много работавший с геномами ВИЧ в Африке). В конечном итоге оказалось, что прыжок вируса-предка ВИЧ от обезьян к людям случилось задолго до каких-либо тестирований, в самом конце 19 и начале 20 века. И вина белого человека-колонизатора состояла в основном в быстрой урбанизации, которая вызвала лавинообразный рост города Киншасы и позволила вирусу быстро размножиться в условиях дикой скученности в трущобах города. В начале 20 века в Киншасе была дикая вспышка туберкулеза. В начале 21 века анализ сохранившихся биологических материалов нашел в образцах ВИЧ, т.е. туберкулез был спровоцирован СПИДом, ВИЧ убил иммунитет. Итого: процесс перепрыгивания случился без всякого участия зловредных ученых или Большой Фармы, сам собою.
mary-spiri.livejournal.com/119576.html

@темы: медицина-историческое

---

Но ведь вирусы они не живые, то есть пандемия это нападение на всех огромной армии нежити.
ivanov-petrov.livejournal.com/2246171.html?thre...

@темы: блокнот

---

Сравнение нашей гражданской войны и гражданской войны в Испании это некое общее место у историков, не брезгующих жанром Public History. Сравнивают и сопоставимый уровень взаимного ожесточения сторон (попросту говоря, зверств), но главное - почти всеобщая уверенность в том, что если бы белые победили, то Россию ожидал бы "франкистский сценарий" дальнейшей истории.
Но вот Борис Колоницкий состыковал Россию и Испанию довольно оригинальным образом.
Он не согласен с тезисом, который разделяют, наверное, почти все историки (его негласно признавали даже советские историки-марксисты) - если бы Россия каким-то образом избежала участия в I мировой войне, то никакой революции не случилось бы, и Россия продолжила нормальное поступательное развитие имени 1913-го года.
Колоницкий верно замечает, что само избегание участия в войне выглядит утопией - Россия с упорством, заслуживающим лучшего применения, лезла во все крупные международные конфликты того (и не только того, смайл) времени, чего ради она должна была избежать участия в главном из них?
Ну да ладно. Допустим, избежала. И вот отличная мысль Колоницкого: "Вообразим себе страну, которая не просто не участвует в I мировой войне, но и богатеет за ее счет, осуществляя поставки воюющим сторонам. И это страна, в которой монархия хочет эволюционировать из абсолютистской в конституционную. В которой велика роль придворных, военных, церкви. В которой, вместе с тем, сильное антиклерикальное движение. В которой аграрный, национальный и колониальный вопросы стоят очень остро. И есть молодой и достаточно агрессивно настроенный рабочий класс, чья агрессивность подпитывается быстрым ростом городов. Вроде бы это портрет России. Но это еще и портрет Испании первой половины XX века. Которая не участвовала в I мировой войне, а экономически подпитывалась от нее. Тем не менее, кризисы, диктатуры, революция 1931 года и одна из самых жестоких гражданских войн в истории. В общем, неучастие в большой войне ничего не гарантирует".
Блестящая мысль. И марксистам должна понравиться. langobard.livejournal.com/8616674.html

@темы: Interbellum, 20 век: Россия и вокруг нее

---

Откуда в кадр советского фильма 1950-х годов попала картина запрещенного художника?

Иногда при просмотре старых фильмов натыкаешься на загадки, связанные с живописью. В некоторых случаях это сделано намеренно (я рассказываю о таком в своей рубрике "картина как персонаж"), в других -- случайность, и тем интереснее распутывать клубок.

Вот, смотрю я фильм Рошаля 1957 года "Сестры", первую часть трилогии "Хождение по мукам". На стене в гостиной там висит раскоряченная Венера, которая как раз нарочитый персонаж, согласно тексту А.Н. Толстого, и про нее я делала киноразбор. И вдруг я обращаю внимание на то, что в кадре висит слева от этой "Венеры".

И внезапно понимаю, что это ведь -- хорошо знакомая мне картина.



( Что же это 

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее, картины

---

20.04.2020 в 03:02

Пишет  natali70:

Наткнулась на тумблере на этот пост, автор Educated in Yellow Меня уже давно интересуют иллюстрации Дорр Стила , а тут как раз этот пост - не просто картинки выложены. Перевела чисто для себя, местами несколько вольно. Никакой особой информации просто субъективное мнение в довольно шутливой форме

Фредерик Дорр Стил



"Я думаю, что после Сидни Пейджета, Фредерик Дорр Стил самый известныЙ из ранних иллюстраторов рассказов о Холмсе. Он жил в США и приступил к работе над своими шерлокианскими иллюстрациями уже после 1901 года. Он начал с нескольких (никогда так и не опубликованных) набросков к "Собаке Баскервилей", но по настоящему приступил к работе в 1903-м, когда вышло из печати "Возвращение Шерлока Холмса".

Так что он начал иллюстрировать Дойля как раз в тот момент, когда работа Пейджета уже подходила к концу. Сидни Пейджет страдал от редкой формы рака, его жизнь трагически оборвалась. Он умер в 1908 г. , когда ему было лишь 48 лет, но он был не в состоянии работать уже за несколько лет до этого. Его последние иллюстрации к Холмсу были опубликованы в 1904 г. Так что два этих плодовитых холмсианских иллюстратора оба работали над "Возвращением Шерлока Холмса", но линии их работ совершенно не пересекались друг с другом. Можно с достаточной уверенностью сказать, что Пэйджет изобразил Холмса девятнадцатого столетия, тогда как Стил в своих иллюстрациях наметил образ Холмса двадцатого века(тем более, что моделью ему служил Уильям Джиллетт).
Когда в детстве я читала рассказы о Холмсе, у меня была книга с иллюстрациями Пейджета, поэтому в моем воображении рано запечатлелся образ именно его Холмса. Примерно в то же время я увидела несколько рисунков Стила, и признаюсь, когда мне было двенадцать, они мне ужасно не понравились. Проиллюстрированная им обложка журнала c Холмсом в его знаменитом халате, на мой взгляд походила на рекламный листок, и Холмс там выглядел слишком сурово с этим его квадратным подбородком. Его Холмс всегда выглядел несколько сурово. И его черно-белые иллюстрации казались зловещими, словно фильмы ужасов .
Но став взрослой, я готова была переоценить свои детские впечатления, особенно после того, как моя подруга рассказала, как ей нравятся работы Стила. И я рада сообщить, что теперь могу оценить его драматические композиции в стиле нуар и прекрасный меланхоличный образ уже не молодого Холмса. Художник мастерски сочетает свет и тень, наслаждается угловатыми позами своих персонажей, порой "играет" с деталями, и хоть раньше я считала, что он не может изобразить что-нибудь уютное, Стил уже смог пару раз доказать, что я ошибалась. Позвольте показать вам некоторые из тех его иллюстраций, что мне более всего понравились в его архиве.

1. СЦЕНЫ В СТИЛЕ ФИЛЬМА УЖАСОВ ПОРОЙ БЫВАЮТ ОЧЕНЬ ХОРОШИ

Что ж, давайте начнем с одного из самых фирменных стилей этого иллюстратора :нуар. В Каноне есть множество рассказов, которые только выигрывают от его мрачных, суровых, полных драматизма сцен. Вот прекрасные примеры этого стиля


Здесь запечатлен момент, когда Холмс рассматривает обнаруженный на стене кровавый отпечаток в "Подрядчике из Норвуда" и разве это не потрясающе? Мне очень нравится силуэт Холмса, тень лупы , указывающая на, казалось бы, явную улику, озаренное светом внимательное лицо Уотсона, и даже французские усики Лестрейда. И это маленькое черно пятнышко отпечатка пальца, выдвинутое на первый план ярким пятном света вокруг него; возможно, от этой крошечной точки зависит жизнь и смерть их клиента? 10 из 10, я бы повесила это в рамке у себя в комнате.







"Черный Питер" у Стила похож на один из фильмов Хитчкока. Прекрасная работа




А это Милвертон! Вполне в духе злодеев Диккенса.




А это, леди и джентльмены, ужасная сцена из "Вистерии Лодж"

Короче, в сценах где ключевыми моментами являются трепет от встречи с пугающей неизвестностью или надвигающейся чудовищной опасностью Стилу нет равных.
Хотя порой он, возможно заходил слишком далеко...



????? Господи, это, что, мистер Олдейкр? Скучающее лицо Джона Гектора Макфарлейна превращает эту картину в одну из иллюстраций к Хэллоуину "Случай в офисе".


2.ДАЖЕ ЕСЛИ Б САМА Я ПРЕДПОЧЛА В ЭТОМ СЛУЧАЕ МЕНЕЕ МРАЧНЫЙ СТИЛЬ, ЭТО ВСЕ ЖЕ ДОВОЛЬНО ЗАНЯТНО, НЕ ПРАВДА ЛИ?

Ну, даже если я и нахожу технику Стила потрясающей для отображения самых драматических эпизодов, что-то во мне все же восстает против того, как он в том же стиле изображает сцены между Холмсом и Уотсоном. Возможно, это мое предубеждение, но комнаты на Бейкер-стрит в готическом стиле на мой взгляд, выглядят какими-то странными и оттого немного забавными.



Да, дорогой Хопкинс, подсаживайтесь к нашему такому уютному камину(???) и протяните ноги к его холодному, зловещему огню))). Давайте еще до начала расследования погрузимся в атмосферу а-ля Джейн Эйр. Вот только у нас нет никаких сумасшедших жен на чердаке.



Холмс, стоит, улыбаясь Уотсону? Точно? Трудно сказать. Момент весьма драматичный, когда Холмс в "Пустом доме" воскресает из мертвых. Обратите внимание на парик, который он бросил на стол, а руки его все еще заняты книгами. Но эта иллюстрация как-то слабо передает ощущение счастья или удивления.



Иллюстрация к "Эбби Грэйндж". Момент, когда Холмс и Уотсон приглашают на Бейкер-стрит капитан Крокера, чтобы решить его судьбу. Все выглядит столь же мрачно, как и обычно, но... взгляните на этот выпуск "Панча" на столе Холмса!Фредерик, да вы коварны) Как лукаво эта совершенно неотразимая нотка сатиры и юмора пронзает вашу готичную атмосферу! 100 бонусов от меня. И это как раз тогда, когда я подумала, что ваши иллюстрации не могут быть уютными.

3.СЮРПРИЗ! ОН МОЖЕТ БЫТЬ УЮТНЫМ, КОГДА ЗАХОЧЕТ







4. ЕГО СТАРЕЮЩИЙ ХОЛМС ПРЕКРАСЕН И ПОРОЙ ОЧЕНЬ ТРОГАТЕЛЕН





И полные мягкой меланхолии рисунки Стила, на которых он изображает Холмса, когда он без Уотсона сам описывает свои дела или стоит в одиночестве на берегу моря






Ну, зачем же , Фредерик, вы так надрываете мне душу? Тем не менее, это действительно прекрасная и эмоциональная живопись и она идеально подходит к грустным нотам последних рассказов.

5. ДАВАЙТЕ ПОСМОТРИМ НА НЕКОТОРЫХ ИЗ ЕГО ЭПИЗОДИЧЕСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ, ОНИ ВСЕГДА ИЗУМИТЕЛЬНЫ



Необычная квартирантка - Евгения Рондер



Вайолет де Мервилль и Китти Винтер - их одежда и прическа столь многое говорят о разнице в их социальном положении




А вот у Айседоры Клейн более чем уютный интерьер



Миссис Лексингтон



Холмс, переодетый водопроводчиком, собирается идти обхаживать свою горничную. Великолепны этот его берет и щегольская бородка.



Очень колоритный Аб Слени в этой огромной шляпе и своем "гангстерсском" костюме."

***

От себя еще добавлю, что Холмс у Стила все же бывает разным. И мне больше нравятся иллюстрации, когда он не очень похож на Джиллетта. Разный и Уотсон - временами совсем такой "дедушка")), прочем и капитан Крокер тоже выглядит весьма почтенно.
Ну, и более всего из представленного здесь мне тоже пришлись по душе портреты Холмса в Сассексе, увы, совсем не счастливом

@темы: ШХ, иллюстрации

---

"Меха ввозились главным образом из русских земель, особенно из Новгорода, но также из Ливонии, Литвы, Польши, Пруссии и Швеции. Только овечьи шкуры следовали в противоположном направлении – из Англии и Шотландии в страны Балтики. Меховая торговля считалась основой ганзейского богатства, хотя ее значимость не всегда выражена в цифрах так отчетливо, как можно было ожидать. В 1368 г. в Любеке меха занимали лишь пятое место и в списке значимых товаров шли после шведского масла, хотя это могло стать результатом исключительных обстоятельств. С другой стороны, мех занимает главное место в делах отдельных крупных купцов, например Векинхузенов. В документах и переписке встречаются упоминание о кораблях, которые перевозили более 200 тысяч шкурок стоимостью в несколько десятков тысяч марок.

Торговля мехами всегда считалась – и считается по сей день – крайне прибыльной, однако недавнее исследование показало, что так было не всегда. В частности, Векинхузены не раз разочаровывались в своих операциях – как в Венеции, так и в Брюгге. Им часто приходилось довольно долго держать партии мехов на складе. Иногда они вынуждены были торговать в убыток или с очень маленькой прибылью. В 1411 г. во Франкфурте партия, оцененная в тысячу марок, была продана с прибылью всего в 1,5 %. Правда, та операция была совершена в период экономического спада и потому не дает оснований для обобщения. Возможно, то, что два брата продолжали торговать мехами в крупном масштабе, указывает на то, что обычно они ожидали более значительной прибыли".

в: Ганзейский союз (Торговая империя Средневековья от Лондона и Брюгге до Пскова и Новгорода), Филипп Доллингер.
kiowa-mike.livejournal.com/6068706.html

@темы: деньги, история одежды

---

Рутгер Брегман подробно разбирает и еще одну историю. Жестокое убийство, случившееся в Нью-Йорке в 1964 году, приводится во множестве работ по социальной психологии как пример равнодушия и жестокости общества. Преступник с ножом напал на 29-летнюю Китти Дженовезе у дверей многоквартирного дома на людной улице – и ни один из 37 свидетелей не счел нужным вмешаться. Китти удалось вырваться и забежать в холл, но преступник догнал ее и нанес еще несколько ударов. Все это продолжалось не менее получаса, но полицию так никто и не вызвал. Китти Дженовезе умерла в мучениях, совершенно одна на полу своей квартиры. Такова сенсационная версия истории, призванная продемонстрировать бесчеловечность и равнодушие жителей многоквартирных домов в больших городах.

Эта история даже получила свое название – синдром Дженовезе (эффект свидетеля), проявляющийся в том, что люди, оказавшиеся свидетелями чрезвычайной ситуации якобы не пытаются помочь пострадавшим.





Брегман выяснил, что на самом деле свидетелей было около десятка (а не 37) и что лишь двое из них видели собственно нападение – и оба немедленно вызвали полицию; остальные соседи слышали крики, но решили, что это просто бурная семейная ссора (полиция тоже так решила). Кроме того, Китти была не одна в момент смерти: одна из ее соседок немедленно бросилась к ней, обняла и пыталась помочь, пока наконец не приехала скорая.

Более того, убийца, который через несколько дней был взят с поличным в ходе рядовой квартирной кражи, был задержан благодаря мужеству случайных прохожих и опознан благодаря соседям Китти. Однако об этом никогда не сообщалось: «хорошая история» о равнодушных соседях и нераскрытом убийстве оказалась гораздо более предпочтительной для СМИ. mi3ch.livejournal.com/4791589.html

@темы: блокнот

---

Испания секонд эдишн

К концу XVIII века самая крупная американская колония раскинулась от Калифорнии на севере и Луизианы на востоке до Юкатана на юге, и звалась Новой Испанией. Это было уникальное государство, практически субконтинент, со своей "особой культурой быта", а также политикой, экономикой и социальными отношениями. Верховной властью в Новой Испании был назначаемый из Мадрида (и лишь двору подотчетный) вице-король, глава и военной, и гражданской администрации.


Новая Испания (много тыц)

( Читать дальше... 

@темы: 19 век, СшА, индейцы

---

Фото: carsten bachmeyer

@темы: фото

---

Кольца

1. Что значит кольцо в руке, если оно на портрете (тот же пост на дзене)

1. А если у человека на портрете кольца россыпью валяются? (тот же пост на дзене)

1. Украшения в картинах: а бывают ли "просто" кольца? (тот же пост на дзене)

1. Кольца как сюжеты галлюцинаций (тот же пост на дзене)

1. Кольца как сюжеты галлюцинаций - мужской вариант (тот же пост на дзене)

1. Роковое кольцо греческого тирана (тот же пост на дзене)

1. Колечко Елизаветы Тюдор с секретом

и про могое другое в том же духе здесь shakko-kitsune.livejournal.com/1510416.html

@темы: картины

---

окарина

@темы: история музыки

---

Galileo Chini - Canal in Bangkok

@темы: картины

---

Члены Государственной Думы выходят с совещания

Французский художник и иллюстратор Фредерик де Ханен посещал Россию перед Первой Мировой войной и оставил множество интересных рисунков

( ххх 

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее, картины