02.05.2013 в 16:37

Пишет [J]Маша Ковен[/J]:

Программы-ассистенты для писателей
Итак, вдогонку к посту ниже, обзор специализированных текстовых редакторов для писателей, которые сделают вашу жизнь в разы легче, а труд ещё приятней! (:

1. yWriter5 - если отталкиваться от многофункциональности программы, то, пожалуй, yWriter5 одна из лучших для писателя. Возможность разбивать главы на сцены, отдельные базы для описания мест, персонажей, предметов, множество технических функций, таких как отслеживание слов на каждую сцену и даже на каждого героя (идеально, если вы любите писать от первого лица одновременно от нескольких персонажей), планирование необходимого количества слов на день, установление степени готовности для каждой сцены и главы, имитация звука пишущей машинки и проверка орфографии. Самые главные плюсы yWriter5 в том, что он совершенно бесплатный и на русском языке (впрочем, частично, английский иногда мелькает), а вот из минусов очень суровый дизайн.



Язык: частично русский
Стоимость: бесплатная
Ссылка на официальный сайт: www.spacejock.com/yWriter5.html
Ссылка на бесплатную версию: -

2. Celtx - зайдя на сайт данной программы читаешь большими буквами «#1 choice of the world's storytellers», а ещё кучу приятных рецензий по всему интернету, оно может и так, но, запустив Celtx собственноручно, кажется совсем иное. Нам буквально дают лишь "верхушку" в Free Trial, создается впечатление, будто лишь надкусываешь, но не ешь. Тут есть простенький текстовой редактор, карточки для упрощения работы с сюжетом, библиотека файлов и проверка орфографии. На этом всё, никаких тебе вкусных плюшек по дизайну и функционалу, его просят покупать отдельно. Так режим полного экрана обойдется в 3,99$ ~ 123 руб., статистика проекта в 4,99$ ~ 154 руб., режим работы с сюжетом в 5,99$ ~ 185 руб. А что и как оно работает - загадка, которую можно разгадать лишь купив эти аддоны. Моё мнение - много рекламы из ничего. Впрочем, есть вещи, которые радуют: полный перевод на русский и многосторонность программы, тут и комиксы рисуй и сценки пиши.



Язык: русский
Стоимость: 14,99$ ~ 464 руб. + полный пакет для писателя 9,99$ ~ 309 руб
Ссылка на официальный сайт: www.celtx.com/a/ux/
Ссылка на бесплатную версию: www.softpedia.com/get/Multimedia/Video/Other-VI... (английская версия без аддонов)

3. Scrivener - программа, где вы можете писать сценарии, документальные и художественные произведения. Проект структурируется не так досконально, как в yWriter5, но имеет свои плюсы, как режим полного экрана, проверка орфографии, цели и статистику проекта, возможность вставлять музыку, изображения, иметь под рукой все черновые варианты работы и ловко ими управлять: назначать статусы готовности работы и сортировать заметки по виду. Можно создавать как и большие, так и маленькие по объему произведения. А ещё есть приятная штучка для генерации имен разного происхождения. Отлично подойдет для людей, которые пишут рассказы отдельными частями, и у которых нет сил и желания заморачиваться на деталях. Лично я остановилась именно на этом варианте.



Язык: частично русский
Стоимость: 40$ ~ 1240 руб.
Ссылка на официальный сайт: www.literatureandlatte.com/scrivener.php
Ссылка на бесплатную версию: turbobit.net/ju1g4z7cvj7e.html

4. Writer's Cafe - ещё одна мощная программа. Но так как она идет на английском, понять всё с первого раза что и где довольно затруднительно. А ведь есть зачем, с технической составляющей Writer's Cafe превосходит все другие программы, тут и временная линейка, подробная схема сцен, создание персонажей буквально по пунктам (вплоть до указания сексуальной ориентации), генерация имен, в общем, легче сказать, чего в этой программе нету. В Writer's Cafe даже написаны статьи-советы для начинающих писателей, например, "как сделать из протагониста настоящего героя", но, безусловно, всё на английском. Сама программа представляет собой рабочий стол писателя (что очень оригинально!), тут можно и цитаты почитать, так и получить прямой доступ к интернету. Будь русская локализация, я бы, наверное, предпочла именно Writer's Cafe.



Язык: английский
Стоимость: 40$ ~ 1240 руб.
Ссылка на официальный сайт: www.writerscafe.co.uk/
Ссылка на бесплатную версию:www.keygenguru.com/sn/writers_cafe_2_23.html (ключ)

5. Storybook - если что и может соревноваться с функциональностью yWriter5, так это Storybook, очередная «тяжелая артиллерия». В начале попросил установить Java для 32-битной системы, обещал русский язык, а выдал очередной русско-английский. Есть стандартный набор баз персонажей, мест и т.д., работа со сценами, сюжетными линиями, хронология событий, в общем, полный комплект в одном окне. Storybook словно усовершенствованная версия yWriter5. Не знаю как другим, но управление с первого мне показалось довольно непонятным. Если любите сложности, то, пожалуй, Storybook специально для вас.



Язык: частично русский
Стоимость: бесплатная, Pro-версия - 39 $ ~ 1209 руб.
Ссылка на официальный сайт: www.novelist.ch/joomla/
Ссылка на бесплатную версию: -

Но все вышеописанные программы скорее подойдут для объемных работ, если же вы предпочитаете ограничиваться короткими рассказами, но вас все ещё не устраивает блокнот без проверки правописания и слишком громоздкие программы, то следующее для вас:

6. ZenWriter - предупреждаю, ZenWriter имеет такой очушительный дизайн, что только из-за этого вам захочется в нём что-нибудь да написать. Тут можно настроить фон как из готовых вариантов, так и выбрать собственный, задать сопровождение из пяти ненавязчивых мелодий и выбрать звук клавиш (как на печатной машинке или капли воды). Настройки шрифта, размера, ночного и дневного режима присутствуют. Но больше всего вас порадует функция проверки орфографии, которая есть далеко не у всех блокнотов (но, впрочем, меню всё равно будет на английском).



Язык: английский
Стоимость: 9,95$ ~ 308 руб.
Ссылка на официальный сайт: www.beenokle.com/zenwriter.html
Ссылка на бесплатную версию: disk.yandex.ru/public/?hash=vMJy92EJie3kpQ4FpcI...

7. WriteMonkey - ещё один минималистичный редактор с функцией проверки орфографии. Но в отличие от ZenWriter тут тебе никаких картинок на фоне и забавных звуков клавиш. Всё просто и сурово. Зато полный перевод на русский и чуть больший функционал. И ещё, вам не понадобятся танцы с бубном, программа совершенно бесплатна.



Язык: русский
Стоимость: бесплатная
Ссылка на официальный сайт: www.spacejock.com/yWriter5.html
Ссылка на бесплатную версию: -

8. FocusWriter - нечто среднее между ZenWriter и WriteMonkey, опять же минимализм и полный релакс. Имеет визуальные настройки, проверку правописания, план написания количества слов в день, а также функции фокусировки (не зря же так называется) - подсвечивается фрагмент текста, над которым ведётся работа.



Язык: русский
Стоимость: бесплатная
Ссылка на официальный сайт: gottcode.org/focuswriter/
Ссылка на бесплатную версию: -

@темы: Шпаргалки для писателя, шпаргалки

---

размышляю...

Читаю повесть Найо Марш.
Упомянута некая пьеса "неудачная светомаскировка"
Предложением ниже упомянута актриса, которая играет в этой пьесе заглавную роль.

Предаюсь размышлениям, как девушке следует играть роль светомаскировки, чтобы зрителям было видно, что она неудачная. Что в ее костюме просвечивает?

@темы: книги, хи-хи

---

Поскольку из всех данных у меня остался только Воронеж, буду пока работать только с ним.

За 2012 год применено 422 мужских имени, 467 женских (с учетом откровенно "нерусских" имен, которые существенно раздвигают список)
Продолжается наметившаяся тенденция к расширению списка женских имен. Тем не менее, если учитывать с 2000 года, количество мужских имен пока преобладает - 1803 против 1633 женских.

"Нерусские" имена я не рассматриваю, но не по причине какой-то нетолерантности, а потому, что слишком мало знаю. Если в именах европейских и христианских я еще могу как-то ориентироваться, то другие имена вызывают у меня напряг.
В число "русских" для меня входят имена, применяемые не только русскими (попробуй угадать национальность ребенка по списку, где только имя, без ФИО родителей), но которые с большой долей вероятности могли бы быть использованы русскими. То есть имя Венера еще способно быть русским женским именем (хотя скорее всего это татарка), а вот Нарханат - уже совершенно исключено.
Некоторую долю иностранных имен вливают имена детей, усыновленных иностранцами. Думаю, пока они в единичном количестве, их можно не рассматривать.
А некоторые имена попросту меня поражают. Вот, например, кто такая Абигейль Алексеянна, на которую я уже не первый год удивляюсь. Удочеренное иностранцем дитя? Или просто креатив жаждущих романтики родителей?

Список отработанных имен

@темы: опрос (рабочее)

---

из этой фотоподборки www.liveinternet.ru/users/rietta/post274626443/

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в А вы знаете, почему по прямой дальше, чем по прямой ?

Вот еще один, казалось бы странный пример:

Путь по пунктирной линии на картинке короче, чем по сплошной. А теперь чуть чуть подробнее на примере морских маршрутов:

Если совершать плавание постоянным курсом, то траектория перемещения судна по земной поверхности будет представлять собой кривую, называемую в математике логарифмической спиралью.

В навигации эта сложная двоякой кривизны линия называется локсодромией, что в переводе с греческого языка означает «косой бег».

Однако кратчайшее расстояние между двумя точками на земном шаре измеряется по дуге большого круга.

Дуга большого круга получается как след от пересечения земной поверхности с плоскостью, проходящей через центр Земли, принимаемой за шар.

В навигации дуга большого круга получила название ортодромия, что в переводе означает «прямой бег». Второй особенностью ортодромии является то, что она пересекает меридианы под различными углами (рис. 29).

Разность расстояний между двумя точками на земной поверхности по локсодромии и ортодромии имеет практическое значение только при больших океанских переходах.

Рис. 29. Ортодромия и локсодромия	Рис. 30. Локсодромия и ее изображение на меркаторской проекции

В обычных же условиях этой разностью пренебрегают и плавание совершают на постоянном курсе, т.е. по локсодромии.

Для вывода уравнения возьмем на локсодромии (рис. 30, а) две точки А и В, расстояние между которыми элементарно мало. Проведя через них меридианы и параллель, получим элементарный прямоугольный сферический треугольник ABC. В этом треугольнике угол, образованный пересечением меридиана и параллели, прямой, а угол, P_nAB равен курсу судна К. Катет АС представляет отрезок дуги меридиана и его можно выразить

где R — радиус Земли, принятой за шар;

Δφ — элементарное приращение широты (разность широт).

Катет СВ представляет отрезок дуги параллели

где r — радиус параллели;

Δλ — элементарная разность долгот.

Из треуголника OO₁C можно найти, что

Тогда в окончательном виде катет СВ можно выразить так:

Принимая элементарный сферический треугольник ABC за плоский, напишем

После сокращения R и замены элементарно малых приращений координат бесконечно малыми будем иметь

Проинтегрируем полученное выражение в пределах от φ₁, λ₁ до φ₂, λ₂ считая значение tgK величиной постоянной:

В правой части имеем табличный интеграл. После подстановки его значения получим уравнение локсодромии на шаре

Анализ этого уравнения позволяет сделать следующие выводы:

- при курсах 0 и 180° локсодромия превращается в дугу большого круга — меридиан;

- при курсах 90 и 270° локсодромия совпадает с параллелью;

- локсодромия пересекает каждую параллель только один раз, а каждый меридиан — бесчисленное количество раз. т.е. спиралеобразно приближаясь к полюсу она его не достигает.

Плавание постоянным курсом, т. е. по локсодромии, хотя она и не является кратчайшим расстоянием между двумя точками на Земле, представляет для судоводителя значительные удобства.

Требования, предъявляемые к морской навигационной карте, можно сформулировать, основываясь на преимуществе плавания по локсодромии и результатах анализа ее уравнения следующим образом.

1. Локсодромия, пересекая меридианы под постоянным углом, должна изображаться прямой линией.

2. Картографическая проекция, используемая для построения карт, должна быть равноугольной, чтобы курсы, пеленги и углы на ней соответствовали своему значению на местности.

3. Меридианы и параллели, как линии курсов 0, 90, 180° и 270°, должны быть взаимно перпендикулярными прямыми линиями.

Кратчайшим расстоянием между двумя данными точками на поверхности Земли, принятой за шар, является меньшая из дуг большой окружности, проходящей через эти точки. Кроме случая следования судна по меридиану или экватору, ортодромия пересекает меридианы под разными углами. Поэтому судно, следующее по такой кривой, должно всё время изменять свой курс. Практически удобнее следовать по курсу, составляющему постоянный угол с меридианами и изображаемому на карте в проекции Меркатора прямой линией — локсодромией. Однако на больших расстояниях различие в длине ортодромии и локсодромии достигает значительной величины. Поэтому в таких случаях рассчитывают ортодромию и намечают на ней промежуточные точки, между которыми совершают плавание по локсодромии.

Картографическая проекция, удовлетворяющая перечисленным требованиям, была предложена голландским картографом Герардом Крамером (Меркатором) в 1569 г. В честь ее создателя проекция получила название меркаторской.

А кто хочет почерпнуть еще больше интересной информации узнайте подробнее кто такой был МЕРКАТОР

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=22038

@темы: карты

---

Оригинал взят у в возвращение

В воспоминаниях солдаты Ренессанса не пишут о какой-то перестройке своей психики к войне или миру. Фразы типа «я впервые увидел кровь, и меня мутило» для них нехарактерны. Создается впечатление, что тогдашний молодой парень, придя на войну, сразу начинал подставлять лоб под пули и вспарывать животы, будто всегда этим занимался. А после знать не знал никакого post combat stress, и депрессия «не могу вписаться в мирную жизнь» была им незнакома.

Но люди - не роботы. Например, конкистадоров даже противники Испании называли «железными людьми», и мало кто заслужил это больше, чем солдаты Эрнандо де Сото в Северной Америке. Тем показательнее, насколько болезненным оказалось их возвращение.

Путь домой был тернист. 700 испанцев, в полной изоляции от своих, исследовали неизвестные земли больше четырех лет, пройдя с боями 5-6 тыс.км. по юго-востоку современных США.


Точно маршрут не установлен, они пересекли территорию 10-12 нынешних штатов.

Бесчисленные жестокие бои на суше и воде, гиблые природные условия. Обоз теряли полностью 2 раза, от одежды не осталось и тряпок, порох кончился, арбалеты развалились. Р. Ранхель (секретарь Сото) писал: «я увидел дона Антонио Осорио, брата маркиза Асторга. Он был одет в индейское одеяло, порванное на боках, так что тело виднелось. Он шел босой, без чулок, с непокрытой головой. За спиной висел щит, за поясом шпага без ножен. Так он шел в снег и мороз. Весь день он ничего не ел, а если бы захотел ужина, то должен был выкопать его ногтями. И это дворянин прекрасного рода, имевший в Испании доход в 2000 дукатов.»
Описание относится всего лишь к декабрю 1540 (впереди еще почти 3 года экспедиции), и речь о богатом идальго. Можно представить, как они выглядели в конце.

Наконец, соорудив из чего попало 7 гребных бригантин (паруса сшили из индейских одеял,  на гвозди пошли стремена и стволы аркебуз), они проплыли без штурмана, карт и инструментов еще полторы тысячи км. по Миссисипи и Мексиканскому заливу. В сентябре 1543 выжившие (около 300) добрались до мексиканского городка Пануко, где их давно считали погибшими.

Поняв, что остались в живых, они сначала просто сходили с ума от счастья. Горожане (и испанцы, и индейцы) встретили их прекрасно, разместили в своих домах. Люди приходили издалека, чтобы предложить им еду и одежду, восхититься их рассказами. Чего еще желать?

Но, когда первый восторг от спасения прошел, до ветеранов стало доходить их положение. При всем огромном научном значении, в финансовом плане поход был катастрофой. Они не нашли золота, не основали колонию. А участники снаряжались за свой счет, многие продали для этого все имущество, кто-то и залез в долги. Они угробили 5 лет жизни, перенесли болезни и раны, а теперь остались нищими, без здоровья и перспектив.

И боевые товарищи, через столько прошедшие вместе, превратились во врагов. Образовались фракции, обвинявшие одна другую в провале экспедиции. Обвинениями дело не ограничилось - эти люди привыкли решать все проблемы силой. Начались драки и поножовщина, несколько человек было убито. Дошло до того, что офицеры (которых винили больше всех) боялись выйти из дома.

Тем временем вести об их возвращении дошли до вице-короля Новой Испании. Он не подвел: немедленно предложил им прибыть в Мехико, где им окажут любую помощь. По дороге всем жителям приказали предоставлять им еду, носильщиков и все, что потребуется. Но впечатляет другое. По словам Инки Гарсиласо, вице-король был в курсе их раздоров. «Поэтому приказал им следовать в Мехико группами в 10-20 человек, где все были бы из одной фракции, чтобы они по дороге не поубивали друг друга.»

В столице их тоже встретили радушно, но раздоры не улеглись, их уже все раздражало. Из любопытства (и, наверно, желая помочь) колонисты покупали у них на сувениры шкуры и оружие, даже негодные. Ветераны охотно продавали. Но сам вид богатых горожан, носящих их вещи, приводил их в бешенство, напоминая об упущенных возможностях.

Добавилось и неизбежное расслоение. Когда речь шла о выживании, им было не до социальных условностей. Крестьяне и идальго дрались плечом к плечу, вместе строили корабли, вместе по 16 часов сидели на веслах под градом стрел. Теперь же вице-король, приняв выживших, сначала тщательно расспросил их о происхождении. Идальго посадили за один стол, простолюдинов за другой. Все вернулось в прежние рамки, от которых они отвыкли (мемуары «фидальго из Элваса».

Земляки помогали им от всей души, но легко ли было принять эту помощь? Они столько лет были для всех вокруг хозяевами жизни и смерти, брали со шпагой в руке, что хотели. Теперь их кормили и одевали из милосердия. Главным обвинением, которое они бросали друг другу, было: «из-за вас мы ушли из богатой земли, и теперь зависим от чужой милостыни.»

Гарсиласо приводит характерный эпизод. Один из бывших солдат Сото, Диего де Тапия, как-то брел по улице Мехико. Он был маленького роста, все еще одет в шкуры, выглядел нищим и жалким. Какой-то богатый горожанин, по своей доброте, подошел и сказал: «Брат, у меня есть ферма. Если хочешь, я дам тебе там легкую работу, буду платить хорошие деньги.» На что Тапия, вспыхнув, ответил: «Я еду в Перу, и скоро у меня там будет 20 ферм. Если хочешь разбогатеть, езжай со мной, и я дам тебе работу на одной из них.» И горожанин ушел, «не сказав ни слова, ибо еще пара слов могла для него плохо кончиться.»
Просто испанская гордость или «синдром ветерана»? Тапия, впрочем, действительно поехал в Перу, воевал в 3 мятежах на стороне короны, и, видимо, получил награду. Депрессия все же была не для этих ребят.

@темы: карты, исторические россказни

---

Фантазии из стекла refanparfum.ru/post274654173/?upd

Смотрим дальше!>>

[user=Volody24 gl]

@темы: фигурки

---

Статистика имен

В общем так. Из всех источников статистики имен у меня в этом году остался только Воронеж.
Из более менее полных раньше были Томск и Хабаровских край, но нынче они данных в интернет не дают. Томск еще извинился, что, мол, сменилась форма учета. Хабкрай скромно промолчал.
В интернете еще можно найти топ-50 по Москве, но мне как раз более интересно то, что топом обрезано - то есть имена, которые получает примерно 25% новорожденных.
Напоминаю, что 75% новорожденных получают 25-30 имен (для каждого пола). Но в русском словаре имен - сотни имен. Могу предположить, что сейчас применяется около тысячи мужских и женских имен. Многие - очень, очень редко.
Между прочим, судя по поисковым запросам в моем дайри-дневнике, особый интерес представляют женские имена Ива, Мишель, Евсевия. Недели не проходит, чтобы кто-нибудь не зашел да не поинтересовался. Другие имена как-то такого внимания не испытывают.

Кстати Список имен. их уже 599. Буду расширять его дальше или обновлять уже имеющиеся посты в самое ближайшее время.

@темы: имена (статистика)

---

Капитальная очистка компьютера от ненужных файлов, мусора и вирусов. www.teryra.com/view_post.php?id=33

@темы: шпаргалки

---

Оригинал взят у в Музей связи в Санкт-Петербурге. Фотоотчет

Оригинал взят у в

Музей связи в Санкт-Петербурге. Фотоотчет

На восьмимартовские выходные мы небольшой толпой ездили в Питер. Так уж получилось, что большая часть времени, проведенного там, было посвящено походам по музеям. Про музей воды, Рерихов, Русский музей и музей при горном институте я ничего писать не буду, а вот про музей связи не сделать пост не могу.

Музей связи имени А. С. Попова расположен по адресу ул. Почтамтская, д.7. Если вы соберетесь туда пойти, то запланируйте на него достаточно времени. Мы ходили по нему часа три, все успели обойти посмотреть, но местами приходилось поторапливаться, потому что работает музей до 18:00. В целом мне этот музей понравился даже больше, чем наш московский Политехнический, поскольку музей связи мне все-таки ближе по специальности.

Залы музея расположены таким образом, чтобы охватить историю связи, начиная с почты и посыльных и кончая спутниковой связью и интернетом. В этом фотоотчете постараюсь охватить основные темы музея, приготовьтесь к тому, что будет много фотографий и букв.

Почта

Начинается все с почты. Здесь, например, можно увидеть коллекцию исторических почтовых ящиков. Выглядят как новенькие, как-будто их только что стырили сняли.

Рядом выставлен джентльменский набор «разъездных чиновников». Неплохой арсенал, особенно пистолеты различных годов.

Тут же можно увидеть и сани. Судя по скорости работы «Почты Роисси», ими пользуются до сих пор.

Здесь же стоят почтовые весы.

Но меня в ностальгию ввели кассовые аппараты. Особенно зеленый. Не помню, чтобы я в детстве пользовался почтой, но ведь такие же стояли и в магазинах.

Исследования электричества

А теперь давайте перейдем к самой интересной части музея, всего того, что касается электричества. Больше всего я был рад увидеть настоящую лейденскую банку. До сих пор я их видел только нарисованными в книжках.

Для тех, кто вдруг забыл после школы, что это такое, напомню, что по сути это был первый конденсатор, который заряжали с помощью электрических машин.

Рядом с лейденской банкой висит разрядник, предназначенный, как можно догадаться из названия, для разряда банки. Для этого одним из шаров разрядника касались внешней обкладки, а второй шарик подносили к центральному шару лейденской банки. При этом между шарами банки и разрядника проскакивала искра.

Лейденские банки можно было соединять в батарею для увеличения общей емкости и, соответственно, накапливаемого заряда. Хорошим вопросом был бы «Кто изобрел лейденскую банку». Интересно, сколько процентов опрошенных ответили бы «Лейден»? На самом деле она была изобретена Питером ван Мушенбруком с его учеником Кюнеусом в голландском городе Лейдене, откуда она и получила свое название. Было это в далеком 1745 году.

После появления лейденской банки, многие ее стали рассматривать не только как инструмент для накопления зарядов, но и в качестве забавы. Вот, например, цитата из книги В. Карцева «Приключения великих уравнений»:

Французская столица, разумеется, не могла остаться в стороне от «лейденского поветрия». 700 парижских монахов, взявшись за руки, провели лейденский эксперимент. В тот момент, когда первый монах прикоснулся к головке банки, все 700 монахов, сведенные одной судорогой, вскрикнули с ужасом.

180 королевских мушкетеров тоже провели перед королем подобный опыт в Версале. Даже гвардейская дисциплина оказалась бессильной перед ударом лейденской банки: «Первый держал в свободной руке банку, а последний извлекал искру; удар почувствовался всеми в один момент. Было очень курьезно видеть разнообразие жестов и слышать мгновенный вскрик, исторгаемый неожиданностью у большей части получающих удар».

Провел этот эксперимент придворный «электрик» короля, специально ведавший различными электрическими увеселениями, аббат Нолле. Несмотря на неприятное ощущение, тысячи и тысячи людей хотели подвергнуться эксперименту.

Рядом с лейденской банкой можно увидеть и конденсаторы советских времен.

Здесь у меня случился еще один приступ ностальгии. Помнится, в школьные годы мы с приятелем выпаивали такие кондёры из старых телевизоров и других электронных устройств, которые удавалось раздобыть. Остатки деятельности тех лет еще где-то валяются в шкафу.

Особенно долго охотились вот на такие переменные конденсаторы.

Главная проблема у них была в том, что обкладки ротора уж очень легко гнулись и при неосторожном использовании могли начать касаться обкладок статора.

После того, как Эрстед в 1820 году открыл, что проводник с током окружает магнитное поле (он заметил, что при включении тока, стрелка лежащего рядом компаса отклонилась), Иоган Швейггер создал прибор, позволявший оценивать силу тока — мультипликатор Швейггера.

Сила тока теперь стала оцениваться по углу поворота магнитной стрелки, расположенной над катушкой, через которую пропускался ток. Сначала у этого прибора был всего один виток, но потом Швейггер сделал следующую версию прибора со многими витками, что позволило повысить чувствительность. До этого многие исследователи описывали величину тока по субъективным ощущениям от удара током.

Вот уже более совершенный исторический гальванометр.

Там же стоит и советский амперметр.

Неподалеку стоит стенд, посвященный сопротивлению и резисторам.

Вот, например, как выглядел прибор, с помощью которого Георг Симон Ом проверял зависимость между током и сопротивлением. Ом замыкал цепь с помощью проволоки различной длины и измерял угол, на который поворачивалась стрелка индикатора. Когда он построил зависимость величины, обратной углу поворота стрелки от длины проволоки, то получил прямую линию. Он же ввел понятие сопротивления как величину, зависящую от длины проволоки из данного материала.

А вот и резисторы.

И такой несколько попсовый стенд про диэлектрики и проводники.

Телеграф

Вскоре эффект, открытый Эрстедем, начали применять для передачи информации. В музее можно увидеть прародитель телеграфов вообще — электромагнитный телеграф, созданный в 1832 году бароном Павлом Львовичем Шиллингом.

На этой фотографии показана приемная часть телеграфа. Принцип его действия заключался в том, что в зависимости от того, в какую сторону протекал ток через обмотку катушки, стрелка телеграфа поворачивалась в одну или другую сторону. Для большей наглядности над стрелкой располагался небольшой бумажный круг, у которого одна сторона окрашена в белый цвет, а другая в черный. В зависимости от того, в какую сторону течет ток, кружок виден принимающему оператору либо белой, либо черной стороной. Если тока нет, то он поворачивался ребром, как на фотографии (из-за чего кружок не сразу заметен).

Направление тока зависело от клавиш, нажатых передающим телеграфистом. На фотографии показан приемник для двух символов. На съезде «Общества немецких естествоиспытателей и врачей» в Бонне в 1835 году Шиллинг демонстрировал телеграф, способный передавать последовательности из шести символов. Такой прибор тоже есть в музее, и вы его можете увидеть на следующей фотографии.

Здесь же видна и клавиатура, используемая для передачи сообщений.

В 1844 году Сэмюил Морзе создает свой телеграф и систему кодирования из точек и тире.

А еще об азбуке Морзе напоминают батареи в музее.

Передача данных в виде двоичных кодов — это, конечно, хорошо, но только с точки зрения программистов и компьютера. Нормальным людям хочется, чтобы сообщения передавались в человеческом виде, т.е. в виде букв и цифр. О передаче картинок и, уж тем более, видео с котятами, пока еще речи не было. В 70-ые годы XIX века был создан телеграф, совмещенный с буквопечатающим устройством. На таком устройстве опытный телеграфист мог передавать до 40 слов в минуту.

Вы когда-нибудь видели пианино с раскладкой ЁПРСТ ЙПРСТ? Вот можете посмотреть:

Телефония

Начиная с конца 1840-х годов начали делать попытки создать устройство, которое могло бы передавать не телеграфные сообщения, а звук. На вопрос о том, кто изобрел телефон, обычно отвечают, что Александр Белл, основатель Bell Labs, компании, которая в будущем создаст операционную систему Unix.

Белл действительно действительно получил патент на «говорящий телеграф» в 1876 году, однако за 15 лет до этого немецкий физик Филипп Рейс также получил патент на устройство, способное передавать звуки. И именно Рейс назвал это устройство «Telephon». Рейс сделал свой телефон, изучая строение уха. По легенде (скорее всего правдоподобной) в 1860 году Рейс публично продемонстрировал свой прибор, передав на 100 метров фразу «Лошадь не ест салата из огурцов» (на немецком языке — «Das Pferd frisst keinen Gurkensalat». Правда, качество звука такого телефона было, мягко говоря, неважное. Что-то разобрать было довольно проблематично. Возможно поэтому изобретение Рейса не было принято обществом, в том числе и научным, и про изобретателя вскоре забыли, да и сам он забросил исследования в этой области.

В питерском музее связи собрана большая коллекция телефонов, начиная с одних из первых и до современных.

После того, как телефоны все-таки стали пользоваться спросом, началась телефонизация районов, городов, стран и т.д. Т.е. понадобились телефонные станции и коммутаторы. Сначала они были ручные, где вся связь осуществлялась руками женщин-телефонисток. Вот, например, как выглядел коммутатор на 50 номеров.

В 1889 году Элмон Браун Строуджер изобретает автоматическую телефонную станцию (АТС), он же изобрел и номеронабиратель в виде вращающегося диска. В таких станциях соединение осуществляется с помощью электромеханических искателей. Если верить википедии, то изобрел он АТС не от хорошей жизни:

По одной из версий, к изобретению декадно-шагового искателя Строуджера подтолкнула недобросовестная конкуренция. Строуджер был владельцем похоронного бюро в городе Канзас-сити и терпел убытки при получении заказов по телефону, так как телефонисткой на станции работала жена его прямого конкурента, — владельца другой похоронной компании. Телефонистка направляла все звонки абонентов, вызывавших похоронное бюро, своему мужу. Элмон Строуджер поклялся навсегда избавить общество от телефонисток и изобрёл автоматический телефонный коммутатор декадно-шагового типа ёмкостью до 99 абонентов на базе декадно-шагового искателя.

В музее есть советские АТС. Слева видна машинная АТС, производимая до Второй Мировой войны (ЖК-монитор относится не к ней ),

А вот как выглядел телефонный междугородный коммутатор 1949 года:

Cправа — декадно-шаговая АТС, которая производилась, начиная с 1947 года.

Вообще говоря, в СССР АТС начали производить в 20-ых годах прошлого века на питерском заводе «Красная заря», который до национализации в 1919 году назывался телефонной фабрикой «Эрикссон».

Эти станции перестали выпускаться в 70-ых годах прошлого века, им на смену пришли координатные. Первые координатные АТС были изобретены в Швеции, а все в том же Bell Labs были разработаны основные разновидности таких станций.

Сейчас координатные станции постепенно заменяют на цифровые.

В этом же музее можно увидеть типовое здание АТС образца 1970-ых годов в разрезе.

Первые беспроводные технологии

Теперь давайте от проводных устройств связи перейдем к беспроводным. На самом деле беспроводные способы передачи информации существовали уже очень давно, только кричать приходилось громко . Простейшие способы передачи информации на некоторое расстояние заключалось в передаче световых сигналов. Такой способ сигнализации использовался с незапамятных времен, в музее можно увидеть фонари, специально предназначенные для этого (на следующей фотографии снизу). Сверху на той же фотографии можно увидеть «приемную часть».

Не забыли в музее и про рынду, которая наделала в ЖЖ пару лет назад много шуму.

Создание электромагнитных беспроводных средств связи стало возможно после того, как Максвелл предсказал теоретически, а Генрих Герц экспериментально обнаружил радиоволны.

На следующей фотографии виден один из вариантов диполя, который Герц использовал для обнаружения электромагнитных волн в 1888 году, существование которых теоретически вытекало из уравнений Максвелла, полученных в 1860-х годах.

На следующей фотографии видны первые параболические антенны и колебательные контуры.

Такие параболические отражатели тоже первым начал использовать Герц. Он же экспериментально показал, что электромагнитные волны отражаются от металлической поверхности, проходят через диэлектрики, а также, что к электромагнитным волнам относятся все те же свойства, что были известны для света: поляризация, преломление и отражение.

После того, как стало ясно, что электромагнитные волны существуют, начали пытаться их использовать для передачи информации.

В музее стоит первый радиотелеграфный приемник Попова.

Видите стеклянную трубку с затычками по бокам? Это когерер, который использовался Поповым в качестве детектора. В обычном состоянии он имеет большое сопротивление, но под воздействием электромагнитных колебаний сопротивление вещества, засыпанного в него, резко уменьшается. Впервые когерер изобрел французский физик Эдуард Бранли в 1890 году, а Попов продолжил исследования в этой области, пытаясь улучшить когерер.

В музее есть стенд, посвященный когерам, которые испытывал Попов.

Здесь же можно увидеть и более совершенную конструкцию приемника Попова, в котором сигнал наблюдался на слух с помощью головных телефонов.

Про радиолампы и транзисторы

В начале XX века были изобретены радиолампы, которые сначала смогли заменить когерер в качестве детектора, а потом проникли и в другие части радиоаппаратуры. Эффект, на котором работает радиолампа, впервые открыл Эдисон, но он не смог этот эффект объяснить. Изобретателем первой настоящей электронной лампы стал английский ученый Джон Флеминг. В 1905 году он запатентовал «Прибор для преобразования переменного тока в постоянный» — диод. Такая лампа обладает односторонней проводимостью. Именно она стала использоваться в качестве детектора.

Уже через год в 1906 году был изобретен триод — лампа, которую использовали в качестве детекторов, усилителей и генераторов. Затем количество сеток в лампе стало расти, появились тетроды, пентоды и т.д.

У нас первые радиолампы назывались «пустотные реле». Первая советская серийная радиолампа была разработана в 1918 году под руководством Бонч-Бруевича.

В музее можно увидеть элементы радиолампы, представленной на Первой всесоюзной радиовыставке.

Рядом лежат более современные советские радиолампы.

Радиолампы стали настоящим прорывом для электроники и средств связи, но со временем они были почти везде вытеснены транзисторами. Принцип работы полевого транзистора был запатентован в 1928 году на имя австро-венгерского физика Юлия Эдгара Лилиенфельда. Через 6 лет немецкий физик Оскар Хайл запатентовал сам полевой транзистор.

Однако более известны имена людей, создавшие биполярный транзистор. Это были Уильям Шокли, Джон Бардин и Уолтер Браттейн. Они работали все в той же компании Bell Labs, и в 1947 году продемонстрировали первый действовавший биполярный транзистор. Выглядел он примерно так:

В музее на одной полке для сравнения расположены первый транзистор и его советские правнуки:

Радиопередатчики и радиоприемники

Несколько больших стендов музея посвящены радиопередатчикам различного назначения.

Вот, например, радиоаппаратура, производимая фирмой Маркони. На следующей фотографии показан радиопередатчик 1914-17 годов полевой радиостанции

А вот как выглядели советские авиационные и судовые передатчики:

Авиационный радиопередатчик 1960-ых годов:

А вот еще радиостанции различного назначения.

Не забыли в музее и про радиолюбительскую связь. На одном из стендов можно увидеть радиолюбительские QSL-карточки. Эти карточки подтверждают, что такие-то операторы установили радиосвязь. Там же указывается дата, время и параметры связи.

Можно сказать, что эти карточки в некотором роде были прародителем современного посткроссинга, но для получения чьей-то QSL-карточки нужно приложить больше сил и умения, чем для получения чужой открытки. Название QSL означает «Ваш приём подтверждаю» в так называемом Q-коде.

Кроме передатчиков и приемников специального назначения в музее выставляются и бытовые приемники.

В том числе и радиолы — радиоприемник и проигрыватель пластинок в одном корпусе.

Раз есть радио, должно быть и телевидение. Вот, например, одни из первых телевизоров — справа внизу знаменитый «КВН», название которого происходит от фамилий инженеров, его разработавших — Кенигсон В.К., Варшавский Н.М. и Николаевский И.А.

 

Тут же можно увидеть и более новые модели:

Телевизор — это прибор, работающий на стороне пользователя, но в музее можно увидеть аппаратуру, с помощью которой и снимают (снимали) всю эту телевизионную хрень. Вот, например, советские телекамеры.

Современные средства связи

Внезапно на полках музея обнаружились даже пейджеры. Я уже даже и забыл про их существование.

И радиотелефоны

Два зала музея посвящены современной технике. Вот, например, показана эволюция модемов:

А также эволюция носителей информации:

Но самое главное, что в музее установлен настоящий ретрансляционный спутник «Луч». Он предназначен для ретрансляции команд и телеметрической информации между земными станциями и космическими аппаратами.

Этот спутник запускался в 1985-95 годах, срок его службы — 5 лет, весит он 2410 кг. Спутник предназначен для полета на геостационарной орбите. Запускался он с космодрома «Байконур» с помощью ракеты-носителя «Протон».

Неожиданно большой получился фотоотчет, и это я еще показал далеко не все, что показывают в музее. Там еще есть интерактивные экспонаты, демонстрирующие различные физические эффекты или принцип работы какого-то устройства. В одном из залов можно послушать записи новостей, в которых объявляют об успешном полете Гагарина в космос или о том, что Горбачев ушел с должности президента СССР.

В общем, если будете в Питере, советую зайти.

Ссылки

• Г. Липсон. Великие эксперименты в физике.


• В. Карцев. Приключения великих уравнений.


• Энциклопедия «Техника». — М.: Росмэн. 2006.


• Радиолампы — история и номенклатура.


• Автоматические телефонные станции.


• Опыты Герца по генерации и изучению свойств электромагнитных волн.


• Википедия.

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Шахворостов Юрий. Последний трамвай

@темы: картины

---

8 фантастических городских проектов

www.liveinternet.ru/users/wolfleo/post256786322

Искусственный город-остров, небоскрёб-сад в пустыне, надувной мост, дом с виртуальной мембраной — мы собрали 8 удивительных и попросту безумных примеров урбанистики будущего и предлагаем вам с ними прямо сейчас познакомиться.

«Город ста башен», Тайвань

ИДЕЯ

100 тонких небоскрёбов Tower Town, соединённых множеством многоуровневых проходов


и представляющих собой единое пространство

АВТОР

Шведская архитектурная компания Visiondivision

Принцип работы

Высокие и очень тонкие башни разной длины должны быть построены недалеко друг от друга. Здесь могут находиться офисы, квартиры и торговые центры. На последних этажах предусмотрены смотровые площадки. Башни планируют выполнять из материала, отражающего солнечный свет, благодаря чему сооружение издалека будет напоминать огромный сияющий кристалл.

Польза

По мнению архитекторов Visiondivision, однотипные высотки уже не могут отвечать запросам современного городского сообщества: «Чтобы удивить мир будущего, нужно придумать совершенно новую схему, высотка будущего не может быть просто высоткой». Сегодня требуется сохранение индивидуального пространства и стиля для каждого обитателя здания. Городская среда, в свою очередь, требует новой футуристической эстетики.

Реализация проекта

Конкурс был организован, чтобы выявить лучший проект для крупного городского центра Taiwan Tower в городе Тайчжун. Победителям достались огромные гранты, а «Город ста башен» так и остался несбывшейся городской мечтой.

Лесной коридор для трассы,


Гонконг

ИДЕЯ

Создать барьер из вьющихся растений между автотрассами и городом







АВТОР

Компания Bread Studio

Принцип работы		Вьющиеся растения будут посажены в специальные ёмкости, находящиеся под шоссе, а подниматься им помогут столбы, сделанные из переработанного пластика. Кроме того, в «Лесном коридоре» с помощью специальных маятников из ветра и турбулентности от несущихся авто будет постоянно генерироваться энергия. Таким образом можно будет освещать не только само шоссе, но и парки у жилых домов неподалёку. Система будет самостоятельно собирать дождевую воду и поливать растения.
Польза		«Лесной коридор» будет защищать жителей ближайших к крупным трассам районов: приглушать свет фар, шум машин и вредные выхлопы. А использование пластика из переработанных бутылок и альтернативных источников энергии решает проблему экологии в большом городе.
Реализация проекта		Проект с большим энтузиазмом приняли жители Гонконга, и он будет реализован в ближайшем будущем. Как в любом мегаполисе, здесь остро стоит проблема перегруженных автодорог.

Небоскрёб-сад в пустыне,


Абу-Даби

ИДЕЯ

Современная вариация на тему висячих садов: высотка в виде винтовой лестницы с множеством террас-садов

АВТОР

Испанское архитектурное бюро Nabito Architects

Принцип работы		Этажи здания в виде отдельных блоков с зелёными площадками будут располагаться вокруг основной опоры. С каждой такой площадки открывается обзор в 360 градусов. В башне будут находиться офисы и квартиры.
Польза		Башня будет строиться в городе Абу-Даби — самом центре пустыни ОАЭ. Естественно, это своеобразный оазис будущего — символ не только победы человека над стихией, но и победы экологичной архитектуры над грубой индустриализацией.
Реализация проекта		Проект архитекторов из Барселоны занял первое место в конкурсе, организованном властями Абу-Даби. Муниципалитет уже выделил бюджет на постройку.

Надувной мост, Париж

ИДЕЯ

Совместить приятное с полезным — сделать обычный мост через Сену в виде огромного надувного батута. Пешеход пересекает реку прыжками, заодно любуясь панорамой Парижа

АВТОР

Парижская архитектурная студия AZC

Принцип работы		Мост будет сделан из надувных модулей по 30 метров в диаметре. В центре каждого модуля будет натянута прочная сетка батута. Вся конструкция будет держаться на плавающих буйках и соединяться крепким жгутом.
Польза		«Люди потеряли то состояние первичного, истинного счастья, которое испытывали до развития индустриального общества, когда их тело и дух были абсолютно свободны», — уверены архитекторы из AZC. Надувной мост, по их мнению, поможет компенсировать нехватку свежих впечатлений, которую испытывает большинство парижан. Власти планируют установить мост недалеко от Эйфелевой башни, и гости города получат невероятный шанс взлететь над рекой и увидеть главные красоты Парижа.
Реализация проекта		Пока архитекторы из AZC ждут официального разрешения властей: муниципалитет тоже в раздумьях по поводу безопасности конструкции, а многие парижане считают, что она не вписывается в общую картину исторического центра города.

Небоскрёбы-лотосы, Лондон или Нью-Йорк

ИДЕЯ

Комплекс небоскрёбов City in the Sky в виде огромных цветков лотоса — своего рода оазисов красоты среди хаоса современного мегаполиса

АВТОР

Независимый архитектор из Лондона Цветан Тошков

Принцип работы		Небоскрёбы в виде цветков лотоса будут оснащены зелёными террасами для спокойного отдыха и созерцания.
Польза		«Я достаточно долго жил в больших городах и заметил тоску в сердцах их жителей: в тисках каменных джунглей нам порой не хватает бездонных синих небес», — объясняет философию проекта Цветан Тошков. Горожане смогут отвлечься от суеты мегаполиса, предаться размышлениям и медитации. Присутствие таких небесных цветков облагородит даже самый грязный и шумный город.
Реализация проекта		Пока неизвестна. Архитектор ещё не определился, в каком из десятка мировых мегаполисов он хочет видеть своё детище, но подумывает о Лондоне или Нью-Йорке. Судя по огромной популярности йоги, дыхательных практик и аюрведы среди среднего класса горожан, люди стремятся уйти от бесконечных проблем к спокойствию и созерцанию. City in the Sky — архитектурная метафора этого стремления.

Ботанический сад будущего,


Циндао

ИДЕЯ

Огромная оранжерея, где будут представлены одновременно три разных биосистемы: горная, пустынная и субтропическая

АВТОР

Американское архитектурное бюро HKS Architects

Принцип работы		Здание оранжереи площадью около 25 000 квадратных метров будет построено недалеко от китайского города Циндао в окружении природных террас. Купола оранжереи будут изготовлены из ETFE — полимерного архитектурного стекла. Этот мембранный материал намного легче традиционного стекла, лучше пропускает свет, обеспечивает оптимальную изоляцию и при этом стоит намного меньше. Здание будет иметь три павильона: альпийский высотой 18 метров и площадью 1 400 квадратных метров; субтропический высотой 35 метров и площадью 7 600 квадратных метров; пустынный высотой 15 метров и площадью 2 700 квадратных метров.
Польза		Посетители оранжереи смогут получить полное представление о трёх биосистемах сразу. В образовательном центре будут проводиться лекции на тему экологии: переработки биомассы из растений в топливо, системах ирригации, качестве воды и воздуха.
Реализация проекта		Постройку оранжереи планируют закончить к Всемирной садоводческой выставке 2014 года. Идея победила в международном конкурсе на лучший проект оранжереи в Циндао. Муниципалитет строит большие планы по привлечению туристов: оранжерея будет крупнейшей достопримечательностью города.

Искусственный город-остров,


Турция

ЦЕЛЬ

Использовать огромное количество земли, которое появится при строительстве канала между Чёрным и Мраморным морями, для создания искусственного города-острова HavvAda

АВТОР

Дизайнер и архитектор Дрор Беншетрит

Принцип работы		Остров будет выполнен в виде шести больших холмов, поддерживаемых конструкциями в форме геодезических куполов. Внутри холмов будут находиться жилые квартиры, бизнес-центры, школы и магазины, а снаружи — парки и скверы.
Польза		Идеальный город будущего, продуманный до мелочей — от архитектуры домов и удобства жителей до красоты и экологичности построек.
Реализация проекта		Пока проект находится в стадии разработки. Скорее всего, его можно будет реализовать лишь в далёком будущем. Пока что архитектор Дрор Беншетрит привлекает к работе над городом-островом лучших дизайнеров, инженеров и проектировщиков, называя свой проект «холстом для идей».

Дом будущего Global House

ИДЕЯ

Концепция универсального дома будущего — идеального пространства для жизни человека


на любой точке Земли

АВТОР

Группа молодых архитекторов:


Даниель Корси, Андре Биселли Сауая, Даниель Фонсека, Рейнальдо Нисимура, Виктор Пайшан\

Принцип работы		Дом будет лишён стен, потолка, дверей и окон — по сути это гигантское яйцо из умного текстиля, способного распознавать сигналы своих жильцов и всячески с ними взаимодействовать, а также реагировать на перемены погоды и времени суток. Виртуальную мембрану глобального дома формируют три слоя: внешний накапливает солнечное тепло и преобразует его в электроэнергию; средний является металлическим каркасом; внутренний представляет собой цифровое жидкокристаллическое полотно.
Польза		В этом проекте совмещаются две вечные мечты человечества: о доме-коммуне и доме будущего. Возможно, скоро люди будут жить не в домах как таковых, а в интеллектуальных цифровых пространствах.
Реализация проекта		Все в шоке, сроки неизвестны.

Источник

@темы: история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в Шикарная точечная роспись от Юлии Левашовой.

Автор - Глебова_Елена. Это цитата этого сообщения

Шикарная точечная роспись от Юлии Левашовой. Киевляне, внимание!

Точечная роспись от Юлии Левашовой

Я нежно люблю Юленьку Левашову и как чудесно-душевного человека с великолепным чувством юмора, и как необыкновенно талантливого Мастера со своим стилем и творческой неугомонностью Мне посчастливилось наблюдать за ростом творческого мастерства Юли от первой тарелочки и видеть превращение увлеченного "тюкателя" в профессионального творца.

Точечная роспись, или техника Point-to-point, достаточно требовательный вид творчества - от внимательности, усидчивости и аккуратности здесь напрямую зависит результат, техника не терпит небрежности и торопливости, использования некачественных материалов. Но и те, кто хоть раз попробовал ставить точки и получать кружевные узоры и россыпи, остановиться уже не могут Но тем не менее, отличных мастеров в этой технике не очень много, зато ценителей - море

Дорогие мои киевляне, я с радостью сообщаю вам, что к нам в гости в мае приезжает Юленька Левашова и для тех, кто хочет попробовать себя в точечной росписи или просто пообщаться с талантливой мастерицей, будет проведен мастер-класс по технике point-to-point. Вы научитесь подготавливать поверхность для росписи, правильно "тюкать", разбираться в материалах и получите море позитива!

Ориентировочно это будет происходить 18 мая в центре Киева, по времени займет часа 3-4, стоимость порядка 300 грн (точно я напишу, когда определюсь с местом проведения - сейчас веду переговоры). Но будет гарантированно интересно, полезно и весело! Кому интересно - пишите в личку или в комментарии к этому посту.

Ну а для тех, кто еще не видел работы Юлии Левашовой, я выкладываю подборку самых ярких, на мой взгляд. Вдохновляйтесь! Приятного просмотра!

 

Присоединяйтесь к прекрасному творчеству точечной росписи!

Я желаю всем удачи и бесконечного творческого вдохновения!!

Best-Hand-Made

---

Предыдущая публикация в моем блоге - "Элегантный декор пасхальных яиц от Malgorzata Rawska, Краков, Польша. Идеи и мастер-класс"

 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

@темы: фигурки

---

ИСТОРИЯ СТАНКОСТРОЕНИЯ
Зарождение и становление.
Найденных при многочисленных раскопках орудия труда древнейшего человека, поселявшего нашу Землю в эру каменного века носят на себе следы механической обработки. Каменные молоты и топоры поражают нас одной (вполне современной) деталью: у них есть гладкие отверстия для насаживания на деревянную ручку. Отверстия были аккуратно просверлены.
Как же делали это сверловщики каменного века? Они пользовались незамысловатым устройством, которое сооружалось следующим образом. Из прочного дерева вырезали стержень, один конец которого заостряли. Этот заостренный конец стержня помещали в углубление в камне, наполненное мелко зернистым песком. Стержень вращали между ладонями, и нижний, острый конец действовал как сверло.
В дальнейшем появилось устройство, позволяющее облегчить сверление: вокруг стержня спирально закручивали тетиву лука. При приведении лука в движение стержень начинал вращаться, а углубление в камне просверливалось в отверстие. Лучковый привод приспособление для вращения детали или точильного камня - был, таким образом, одним из первых узлов будущего станка. Он был известен и с успехом применялся в Древнем Египте около 4000 лет назад.
Интересную информацию из глубины веков приносят к нам греческие и римские геммы - украшения из камня, отделанные и отшлифованные кусочки яшмы, сердолика, малахита. На каждом из них резец древнего скульптора оставил какой-либо орнамент, рисунок, чаще всего мифологического характера.
Вскоре появилось токарное устройство, которое закреплялось на высоте груди человека на двух деревьях и приводилось в движение ногой человека.
Конструкция этого станка была остроумной: вращения осуществлялась с помощью веревки, верхний конец которой был привязан к пружинящей ветке дерева. По середине веревка обвивала изделие, а нижней ее конец заканчивается петлей. Человек вставлял ногу в петлю и, нажимая и отпуская веревку, придавал заготовке вращательное движение.
Множество «проб и ошибок», много столетий потребовалась человечеству для того, чтобы перейти к следующей ступени развития станочного дела - изобретению стационарного ножного привода.
В начале XIV столетия в европейских странах основание токарного станка представляло собой деревянную скамейку - станины. На ней находится две бабки, вертикальные неподвижные, а закрепленные бруски, соединенные горизонтальным продольным бруском. Последний служил опорой для резца, что избавляло станочника от необходимости держать режущий инструмент на весу.
Сам станок был целиком изготовлен из прочного дерева. Над ним свешивалась укрепленная на столбе гибкая жердь, похожая на небольшой колодезный «журавль».
К концу «журавля» крепилась веревка, обвивавшаяся затем вокруг вала и спускавшаяся к ножной педали. Нажимая на нее, токарь приводил деталь во вращение. Отпуская педаль, работник тем самым передавал «эстафету» гибкой жерди, которая вращала деталь в обратном направлении. Приходилось попеременно то прижимать, то отодвигать резец. Применение описанного приспособления освобождало руки токаря, значительно облегчало труд и позволяло опирать резец на брусок - подставку.
Во Франции до наших дней сохранился станок, изготовленный в 1518 г. и предназначенный для дворцовой мастерской. Станок в целом был сделан из дерева, но центры для установки деталей у него уже были металлические. Этот станок имел люнет с рамкой для направления и поддержки изделия, сама же подвижная рамка регулировалась специальным винтом.
В 1615 г. во Франции была издана книга знатока техники того времени Соломона де Ко.
В этой, одной из первых книг учебников рядом с интересными сведениями о различных приспособлениях, применяемых умельцами во Франции и других Европейских государствах, мы находим описание токарного станка, обрабатывающего торцы изделий, причем весьма оригинально. Так, в станке опора каретки прижималась к копиру грузами.
Ко времени выхода книги Соломона де Ко на его родине успешно использовался другой агрегат: станок для нарезания резьбы. В этом станке было не две, а три бабки. Две малые из них сообщали напряжение коробке с ходовым винтом. Коробка удерживала вертикальную стойку с резцом, изделие устанавливали между левой стойкой станка и третьей, большой бабкой. На холостом ходу резец сам отходил от изделия. По мере нарезания резьбы установили резцы с постепенно увеличивающимися коленами.
К тому же периоду относится и другая новинка в станочном деле: токарный станок для овальной обточки изделий. Резец этого станка был закреплен на длинном стержне, опиравшемся на прорези в опорах станка.
XVII век во Франции оказался вообще очень урожайным на технические изобретения в станочном деле. В книге Шерюбина, изданной в 1671 г. приведено описание токарного станка, созданного автором книги. Этот агрегат обладал рядом конструктивных усовершенствований по сравнению с предшественниками. Правда, основной привод у станка был применявшийся ранее ножной, с не переменной тетивой, однако вращение передавалось через коленчатый вал. Кроме того, в станке впервые был использован ступенчато-шкивный привод.
www.stanki.cc/pubs/1007.html

@темы: история вещей

---

Миссионер рассказывал о необычайных трудностях, с которыми он столкнулся при переводе Библии на эскимосский. Бесполезно было говорить о зерне или вине людям, которые не имели о них ни малейшего представления, поэтому переводчику пришлось воспользоваться сходными понятиями, которые они могли уразуметь. Так, в эскимосском переложении Священного Писания чудо в Кане Галилейской описывается как превращение воды в китовый жир, а 8-ой стих 5-ой главы Первого послания апостола Петра звучит примерно так: "Противник ваш диавол ходит, как рыкающий полярный медведь, ища, кого поглотить". Сходным же образом "Земля, где течет молоко и мед" стала "Землей, где течет китовый жир", и по всему тексту Нового Завета "агнец Божий" переведен как "белёк Божий", за неимением лучшего подобия.

Проповедник также добавил, что его новообращенная паства была самого низкого мнения об Ионе, поскольку тот не воспользовался исключительностью своего положения, чтобы убить и съесть кита.
mi3ch.livejournal.com/2295603.html

@темы: Вавилон-18

---

Оригинал взят у в Все счастья хотят...

Все счастья хотят...

Цитата сообщения Matrioshka
Прочитать целиком

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в Нет, ну, короче, Склифосовский, так сказать...

Речь пойдёт о самых распространённых словах-паразитах. С этого сайта.

>Они появляются будто бы ниоткуда: все эти «ну», «как бы», «на самом деле». Проходит время, и мы уже не можем построить даже простые фразы без их помощи. Мы объявляем им войну, но на их месте вырастают другие «сорняки»…

«Ну»

Ну, начнем с одного из самых распространенных слов-сорняков. В «Частотном словаре русского языка», в котором описано порядка 40,000 слов, «ну» крепко держится в Топ-100. Конечно, это слово употребляется не только в качестве «паразита»: оно может выражать побуждение, удивление, восхищение и даже иронию. Однако не в таком количестве, которое мы наблюдаем сегодня в нашем повседневном речевом потоке.

Слово «ну» — древнее; его можно встретить во многих славянских языках. Правда, точной этимологии слова так и не удалось установить. Большинство лингвистов сходятся во мнении, что изначально «ну» было звукоподражанием. Вопрос – чему? Удару хлыста, полету стрелы, звуку топора?… Можно сказать одно: наши далекие предки употребляли «ну», когда хотели к чему принудить собеседника. Слова «нужда», «нудить», возможно, происходят именно от этой частицы. Со временем это «слово-угроза» стало употребляться для придания высказыванию большей силы. Вероятно, и мы, злоупотребляя «ну», неосознанно желаем придать нашей речи больше значимости. Филологи утверждают, что мы говорим «ну» в диалоге, побуждая собеседника к ответному речевому акту, то есть эта частица выполняет функции поддержания коммуникационного контакта. Интересно, что в хеттском языке (был такой древний народ – хетты) «nu» ставилось практически перед каждой фразой.

«Нет»

Мы помним, что многие начинают с частицы «нет» практически любую фразу. «Нет, послушайте, вы же сами об этом говорили», «Нет, давайте поедем на каток». Лингвисты говорят о таких людях, что они придерживаются защитной стратегии в разговоре. Подобная привычка, вероятно, имеет корни в так называемой защитной магии, когда говорящий с помощью «отрицательно» начала утвердительной фразы пытался «застраховать» себя и свое утверждение от сглаза.

«Это самое»

В «этом самом», как правило, обвиняют людей малообразованных, неспособных в речевой стихии оперативно правильно подобрать слова. Но не все так просто с этим выражением: арсенал междометий и сорняковых фраз в русском языке довольно широк, чтобы прибегать к каким-то совсем странным конструкциям, вроде «это самое». Вероятно, данный речевой «паразит» изначально функционально заменял какие-то запретные, табуированные слова в языке по причины суеверий, например, (чтобы не сглазить).

«Пожалуй»

Слово-сорняк с интересной судьбой. В современной стихии языка оно обозначает допущение определённой возможности или неуверенного согласия («Пожалуй, пойдет дождь; «Пожалуй, я готов это сделать»). В первом значении оно близко к просторечному «небось», которое является сокращением от «не бойся».

«Пожалуй» происходит от древнерусского «жаловати», что означает «дарить что-либо из любви». Как «дарственное слово» или обозначение какой-либо возможности стало выражать какую-либо возможность или неуверенное согласие, остается тайной.

«Как бы»

У каждого поколения есть свое, «фирменное», выражение-паразит. У нашего поколения – это «как бы». Лингвисты утверждают, что его употребление в разговорной речи артикулирует уход от ответственности говорящего с помощью создания атмосферы неопределенности. «Я как бы собираюсь в отпуск», «Я как бы сейчас сплю». Так человек избегает возможного фронтального столкновения с собеседником и оставляет себе пространство для маневра. Конечно, этим «как бы-людям» лучше серьезные задачи не поручать – как бы что не вышло.

«На самом деле»

Одержимые вирусом этого выражения люди являются полной противоположностью «как бы-людей». Мода на выражение «на самом деле» пришлась на 60-ые – время энтузиастов. Психологи-лингвисты характеризуют таких людей, как уверенных в себе людей, знающих, что хотят в жизни, имеющих на все свою точку зрения. Исходя из этого, частое употребление «на самом деле» в разговорной речи говорит о самоуверенности говорящего.

«Короче»

Это сорняковое слово, которое в «обычном состоянии» является сравнительной формой прилагательного «короткий» и наречия «коротко», обязано своей паразитарной природе военной среде. Так старшие по званию учили подчиненных более четко выражать свои мысли. Потом слово попало в мир «штатских» и стало выполнять функция введения для очень долгих рассказов.

@темы: Вавилон-18 по-русски

---

Голландский живописец и график Anton Pieck
www.liveinternet.ru/users/3575290/post274256277...


[size=6]АНТОН ПИК Anton Pieck [/size]
(1895-1986) - голландский живописец, художник и график, был одним из братьев-близнецов в семье Пик, родившихся в городе Северный Брабант. Очень молодые братья с самого раннего возраста заявили о необычных художественных талантах, проявившихся в прекрасных навыках рисования, которые всячески поощрялись их матерью.
Плоды увлечения проявились уже в возрасте одиннадцати лет, когда Антон отличился, завоевав первое место с красивым рисунком из бытовой жизни своего города, основные события которого он продолжал лелеять в своих рисунках всю жизнь .

В итоге хобби стало профессией для близнецов, они стали учится академическим основам рисунка и живописи, перспективе, анатомии и истории искусства. И с успехом, в возрасте 14 лет братья Антон и Генри получили первый сертификат, а три года спустя, в возрасте 17 лет, им удалось пройти и второй уровень подготовки, что было для мальчиков немалым достижением!

Затем пути близнецов разошлись.


Генри продолжил обучение в амстердамской Академии изящных искусств и стал более походить на "настоящего" художника. Антону было предложено стать учителем того же учебного заведения, где они оба получили среднее образование. Он стал работать там в вечерние часы, хотя сам бы предпочел продолжить дальнейшее обучение с братом в академии. Но он выбрал фиксированный доход семьи для поддержания семейства Пик.


Материальное благополучие пришло к нему позже, в 1920 году, когда он решил принять назначение в качестве преподавателя в лицей в Kennemer Overveen. Удивительно, что он во время своей военной службы, с 1915 по 1918 год дослужился до звания сержанта.
Затем, в течение сорока лет, вплоть до его выхода на пенсию, он преподавал в Kennemer лицея. Страстного призвания к этой работе, по его собственному признанию, у него не было. Тем не менее, она дала ему свободу жить своими собственными художественными убеждениями, независимо от пожеланий клиента. Его имущество, состоящее из десятков тысяч рисунков, акварели, рисунки, офорты и гравюры на дереве, показывают огромное усердие и энтузиазм в этой работе, несомненно, знаменитый голландский иллюстратор двадцатого века.

Нидерланды Антона Пика, безусловно, является концепцией, но и его репутация выходит далеко за пределы национальных границ. В конце концов творчество Антона Пика заняло место, которое оно заслуживает. Художник занимает очень особое место в мире великих художников-иллюстраторов и художников, которые вдохновили его. Он чувствовал родство с такими мастерами как Артур Рэкхам, Густава Доре, Эдмунд Дюлак, и изысканные проявления японских художников, как Хокусай. Антон Пик разработал уникальный узнаваемый стиль. В романтическом рисунке была уточненость и чувствительность. Он нашел красоту в исторической стороне жизни деревни и городи, оживленной улицы.



В начале пятидесятых годов Антону Пику было предложено сотрудничать в создании сказочного парка с детской площадкой. Его профессионализм иллюстратора таких знаменитых сказкок, как сказки братьев Гримм, Тысячи и одной ночи был логическим основанием для этого приглашения. Результатом этой работы стал сказочный парк "De Efteling" в Амстердаме. Пик говорит на языке масс, но масса состоит лишь из отдельных лиц - доказывает все творчество Антона Пика..

В возрасте 92, в ночь на 24 ноября 1987 Антон Пик скончался. Незавершенный рисунок украшен его чертежной доской. Он умер на своем посту, так что он хотел. Его обширное творчество, мысли о нем жива, армии поклонников продолжают расти.
































http://gallery.ru/watch?a=0sl-dxe6

Серия сообщений "архитектурный пейзж":

Часть 1 - "Старая Москва" художник Шалаев А. Е.
Часть 2 - /Москва/Цвет ночи
...
Часть 40 - архитектурный модерн
Часть 41 - Douglas Gray (живопись Англия)
Часть 42 - Голландский живописец и график Anton Pieck

@темы: картины

---

из этой подборки lipa-fv.ru/post274276173/?upd

@темы: картины

---

Артур Конан Дойль / большой сборник аудио 2 www.liveinternet.ru/users/2338549/post274063215...

[flash=225,386,music.privet.ru/swf/mp3player.swf?autostart=fal...]

@темы: напочитать