Оригинал взят у в История. Несостоявшийся "Титаник".

Этот корабль мог вполне стать вторым «Титаником». И не стал, потому что...
В общем, дело было так.

Лучший и всего 3-хлетний итальянский лайнер, «Андреа Дориа», был 212 метров длиной и высотой в 11 палуб. Он был роскошен со своими уникальными картинами, мозаиками, фресками и прочими атрибутами шикарности и в своём 51-м рейсе вёз из Генуи в Нью-Йорк 1134 пассажира и 572 члена экипажа. Днём 25-го июля 1956 года корабль уже на подходе к цели (прибытие планировалось на 6 утра) попал в полосу плотного тумана, что само по себе явление в тех широтах обычное. Необычно что 58-летний капитан Каламаи, сродни титаниковскому Смиту, также боясь выпасть из расписания, принял «сильное решение» - сбросить ход с 23 аж до 21,8 узла...

Второй участник драмы, комфортабельный шведский лайнер «Стокгольм» был поменьше (хотя самый большой в Швеции) — всего 160 метров и 534 пассажира и шёл обратно, из Нью-Йорка в Европу со скоростью 19 узлов.
Было время смены 3-го штурмана корабля, 26-летнего человека с длинным именем Иоганн-Эрнст Богислаус Август Карстенс-Иоганнесен.

Корабли увидели друг друга на радиолокаторах в 22.30.
Шведу и в голову не пришло, что где-то рядом может быть плотный туман. Поэтому отсутствие в зоне видимости встречных корабельных огней его не тревожило. Опуская подробности, заметим, что так и не тревожило, пока прямо перед носом шведский офицер не увидел шикарный расцвеченный борт итальянского лайнера... Тормозить в море глупо: корабль не авто, если переключить его на «полный назад» корабль будет идти вперёд ещё мили три. Последовали 30 секунд кошмара, когда всё всем очевидцам уже было ясно, но уже ничего изменить нельзя. И в 23.10 посередь огромного Атлантического океана корабли нашли друг друга.

Кто был виноват? Вопрос непростой. Правильней будет «кто больше виноват». Позже, при расследовании, ни судовой журнал, ни машинный журнал, ни радиожурнал, ни путевая карта «Андреа Дориа» не были представлены экспертам. Было заявлено, что все эти документы погибли вмести с судном. Было ясно, что итальянцы хотят что-то скрыть. В свою очередь, шведский штурман совершенно не ориентировался в показаниях локатора, искренне считая, что «Андреа Дориа» дальше и в стороне, а в последний момент стал поворачивать корабль совсем не в ту сторону.

С силой более миллиона тонн «Стокгольм», с усиленным для плавания среди скандинавских льдов носом, как нож сквозь яичную скорлупу, врезался в бок «Андреа Дориа». И на итальянском лайнере начался ад. Для начала мчавшийся на всех парах корабль протащил с собой вперёд «Стокгольм», а потом выворотил его из своего бока, 2-3 раза стукнулся с ним бортами, высекая фонтаны искр, и ушёл в туман. В огромную пробоину хлынул океан.

Ещё перед ударом шведы начали закрывать аварийные переборки и преуспели в этом. Их корабль остановился в 2 милях от «Андреа Дориа». Поднявшиеся на мостик капитан и старшие офицеры были в шоке, но быстро и профессионально занялись делом. Объявили тревогу и аварийное положение, всем раздали спасательные нагрудники, включили помпы и насосы, порадовались полному отсутствию паники. Был оторван нос, затоплен носовой отсек (1 из 9 корабельных), множество выходов из кают были деформированы и затрудняли выход. Якорные цепи размотались до океанского дна, намертво зафиксировав корабль. Словом, положение тяжёлое, но не катастрофическое. Не погиб ни один пассажир.

Совсем иное творилось у итальянцев. Пробоина в их правом борту в верхней части достигала 12 метров, глубина — от 9 метров в верху до 2 метров внизу, ниже ватерлинии. Были повреждены 7 из 11 палуб, но всего 1 из 11 водонепроницаемых отсеков, крен на правый борт сразу достиг 20° и постоянно увеличивался, что означало, что вода скоро станет переливаться в другие отсеки и корабль затонет. Не обошлось и без роковой случайности: были повреждены и заполнялись водой 5 опустевших топливных цистерн вдоль правого борта, а 5 вдоль левого поднялись вверх над уровнем воды — залить их водой и попытаться таким образом выровнять крен оказалось невозможно.

От крена была ещё одна беда: 8 шлюпок поднявшегося левого борта на воду не спускались, а 8 правого могли вместить только около 1000 человек, обрекая остальных на гибель, да и висели они далеко от борта, исключая прямую посадку в них людей. Помаявшись, капитан Каламаи отдал приказ: аварийную тревогу на корабле не объявлять, чтоб не было паники (ага, а крен в 20° её не вызывал...), а SOS передать.

В 23.23 SOS приняло множество судов — от стоящего рядом «Стокгольма» и находящихся в получасе хода двух грузовых судов до огромного океанского лайнера «Иль де Франс», везшего свою тысячу пассажиров из Нью-Йорка во Францию. Французский капитан командовал кораблём всего месяц, но оказался человеком решительным: он приказал развернуть свой корабль на 180° и идти в тумане к месту катастрофы самым полным ходом, обещая меньше чем через полтора-два часа быть на месте.

Спущенные с «Андреа Дориа» шлюпки повторяли печальный опыт «Титаника»: находившиеся в них (в основном экипаж) поспешили отплыть от тонущего судна, оставив множество свободных мест. Около 200 членов экипажа уже через полтора часа после катастрофы поднялись на «Стокгольм», наплевав на морской долг...

В 0.45 подошёл грузовоз, спустивший обе свои шлюпки для спасения людей, а в 1.23 — американский военный транспорт, который тоже спустил 2 бота (правда ещё 4 приберёг). Продолжали спасать людей и шлюпки «Стокгольма» (одна из них стала как бы детской — в ней растянули одеяло и поймали им три десятка детей, сброшенных сверху). Но каждая приходящая шлюпка одновременно и приводила к вспышкам и без того царящей на «Андреа Дориа» паники, женщин и детей вперёд не пропускали. А крен уже достиг 30°...

Во многом происходящее напоминало «Титаник». Кто-то меланхолично напивался халявой в барах, кто-то бестолково и растерянно ждал помощи, кто-то метался по всем палубам, кто-то спасал свои драгоценности, кто-то искал своих детей или родителей, кто-то яростно дрался за места в шлюпках, кто-то помогал пострадавшим, кто-то играл в карты или слушал музыку, кто-то молился и ждал исключительно божьей помощи, кто-то всем мешал, а кто-то исполнял свой долг...

В 1.45 на всех парах прилетел огромный «Иль де Франс». Его капитан приказал зажечь все возможные огни и прожектора — для всех кораблей лайнер казался чем-то вроде новогодней ёлки. Встав в 350 метрах от тонущего корабля и закрыв его от зыби, французы бросили на спасение 11 шлюпок. Сюда же стали свозить спасённых и шлюпки с других кораблей. Паника потихоньку улеглась, всё реже люди прыгали через борт — спасение шло конвейером. В 2.45, выполнив свой долг полностью, при крене в 33°, итальянские моряки покинули затапливаемые машинное и генераторное отделения. К 4-м утра пассажиры были эвакуированы все, причём многих удалось вытащить из сильно повреждённых кают.
Капитан официально разрешил команде покинуть судно.

На борту накренившегося уже на 40° корабля осталось 12 добровольцев. 5 часов утра, тишина и ночь над океаном... В этой тишине в лазарете проснулся забытый всеми пациент-американец. Пробуждение как в фильме ужасов: тишина, накренившийся и явно тонущий корабль, эхо от его криков в коридоре... Он вылез наверх, оглядел красивую рассветную морскую панораму с кораблями и шлюпками и полез на корму, где запутался в сетке, выкинутой на всякий случай вдоль борта. Там его и заметила шлюпка с только что подошедшего танкера. Меланхолично болтающегося в сетке за бортом и отрешённого человека сдёрнули за ноги.

Капитан хотел было остаться на судне, но оставшиеся с ним штурманы не позволили ему этого. В полшестого утра он последним покинул судно. Вскоре, приспустив национальный флаг, дав три прощальных гудка и обойдя тонущий корабль по большой дуге, «Иль де Франс» со спасёнными людьми пошёл обратно в Нью-Йорк.

Вскоре стали прилетать арендованные репортёрами лёгкие самолёты, облетавшие место трагедии, снимавшие и фотографировавшие происходящее. В 9.45 покинутый корабль начал опрокидываться и через 25 минут ушёл под воду, продержавшись на плаву после аварии целых 11 часов. Практически одновременно с этим в море рухнула почти 20-метровая изуродованная часть носа «Стокгольма», который потихоньку своим ходом пошёл в тот же Нью-Йорк.

Имел место в этой истории и счастливый случай. Испанский уборщик на шведском судне проснулся от приступа морской болезни. Покинув свою каюту в носу судна (которая вскоре была уничтожена), он поднялся на верхнюю палубу, где его сшиб с ног удар при столкновении кораблей. Поднявшись на ноги, он услышал вдруг тихий испанский лепет девочки, звавшей свою мать. Это оказалась 14-летняя пассажирка с «Андреа Дориа» невероятным образом выброшенная из своей постели в каюте и перелетевшая по воздуху с корабля на корабль, лишь порвав при этом пижаму. Другим чудом было то, что её переломанную, но живую мать вырубали-вытаскивали из покорёженной каюты и обрушившихся сверху обломков два часа и вытащили-таки!

Как ни парадоксально звучит, но погибли всего 52 человека (45 с «Андреа Дориа» и 7 на «Стокгольме»). Ничтожно мало на фоне «Титаника».
То есть имела место самая крупная и самая успешная спасательная операция в истории мореплавания.

@темы: "Титаник" и др.

---

Оригинал взят у в Дорогие сетевые критики! Остыньте.

Вспомнила, как некогда, на портале литературных критиков под названием МОСК мне приходилось раз за разом повторять, чем отличается читательский отзыв от рецензии. Потом с теми же "ку-ку" пришлось переместиться в ЖЖ, где, ко всему прочему, далеко не каждый верил, будто критик - профессия, а не черта характера и не диагноз. Даже неглупые и образованные люди были уверены, что теща/свекровь у них зашибись какой критик, круче нее только Валуев, да и то если его сильно разозлить.

Увы, но критика - профессиональная сфера, к которой не имеют отношение ни проплаченное жополизство (когда, скажем, Белянина приравнивают к Рабле), ни привольное обсирательство (когда Желязны приравнивают к Белянину). Почему увы? Да потому что мы давно и прочно попутали рамсы. И называем критикой читательский отзыв, который может быть сколь угодно необъективным, отрывочным, одноплановым и частичным. Если писать полноценную рецензию, это будет статья в авторский лист, невзирая на то, сколь ничтожен и убог предмет разбора. Потому что у рецензии есть определенные параметры и рамки, довольно жесткие.

Во-первых, рецензия пишется без вкусовщины: "мне нравится" и "мне не нравится", "мое", "не мое" - отнюдь не оценочные категории и присутствовать не должны, даже фоном. Если в тексте рецензии отразилось ваше личное отношение к автору, жанру, сеттингу, поворотам сюжета - считайте, вы ее запороли. Потому что судить нужно холодным мозгом, а разбирать - чистыми руками. Идите, остудите свой пыл.

Во-вторых, оценивать надо не как мы любим - заезженность сюжета (по большому счету в устоявшемся жанре все сюжеты заезжены), а его внутреннюю логику и раскрытие. Если с логикой все в порядке и сюжет раскрыт умело - значит, ему простится и реминисценции с "Гамлетом" или "Монте-Кристо", как оно частенько бывает. И неважно, сколько "Гамлетов" и "Монте-Кристо" вы прочли на этой неделе. Аллюзии и реминисценции - кошерный литературный прием. Штампами они становятся исключительно тогда, когда их неумело раскрывают или употребляют не к месту.

В-третьих, приходится оценивать сеттинг. А это, как правило, занятие скучное и долгое, потому что большинство сеттингов, словно лего, составлены из кусков, уворованных из других авторов - и приходится выяснять, автор ли шапку украл или у автора шапку украли. А потом еще и определять, насколько описываемый мир оригинален и атмосферен, насколько герои в нем органично смотрятся - или, наоборот, выступают по контрасту с ним.

В-четвертых, любимое правило глотателей книгошняги: интересные приключения можно описывать каким попало языком, стиль вообще неважен - побоку. Оценить атмосферу места действия, образность, насыщенность повествования можно, только оценив язык. Если речь автора корява и бедна, то и книга, скорее всего, не стоит даже пролистывания. Поэтому художественный стиль - один из главных предметов анализа. Проблема в том, что планка в этом отношении все ниже, дым все жиже и скоро все сойдется к простому владению грамотой. Да и то периодически всплывает мнение (такое не тонет), что корректор поправит, не мешайте аффтару песать исчо.

В-пятых, самое сложное для анализа - это образы. Вокруг них вечно скандальная сетекритика роится: ругает положительных героев за наличие недостатков, отрицательных - за недостаточную инфернальность, друзей - за недостаточную самоотверженность, любовниц - за недостаточную привлекательность... А в результате понимаешь: если бы автор сделал так, как читатель хочет, вместо героев те же читатели получили бы картон. Поэтому если персонажи не картонные - уже хорошо. Радуйся, критик, тебе есть над чем подумать.

В-шестых, у книги, помимо сюжета, стиля, образов и сеттинга, имеется еще и композиция. Композиция может быть очень простой, может быть сложной, может быть хоть закольцованной - но она должна решать определенные задачи. И оценить ее можно, только докопавшись до тех задач, которые поставил перед собою автор. Ну и поняв, решил он те задачи или нет.

В-седьмых, книгу надо оценивать в целом - это если писать не читательский отзыв, а полноценную профессиональную рецензию. А то бывает, что кое-что автору удалось, но в целом вещь слабая, потому как все прочее не задалось с самого начала. Выдирая из контекста с мясом отдельные характеристики, вывода не сделаешь.

Проблема в том, что вещи, достойные серьезного разбора, попадаются редко. Смешно всерьез разбирать опус, у которого пять-семь ошибок в первом же абзаце - от речевых до фактических. Что там дальше читать, коли и так видно: писал неуч и бездарь? К тому же профессиональная рецензия - труд, а не забава. Пахать за просто так, да еще над объектом, видным насквозь с первой же страницы, лично у меня охоты нет.

Вот почему мы пишем читательские отзывы, но привычно называем их рецензиями. Все. И даже я.

@темы: писательское

---

Оригинал взят у в О зверстве турецких садовников

Исторические хроники свидетельствуют, что в Топкапы, дворце турецких султанов в Стамбуле, было целых 400 садовников. Казалось бы, зачем так много? Сады во дворце были прекрасные, но все же. Однако у садовников было много других обязанностей, и одно из них – работа палача.

Главный садовник был и главным палачом, которому надо было предать казни главных должностных лиц Турции: визиря и начальника черных евнухов, а за чрезмерное воровство или участие в заговоре казнили их тогда нередко, причем используя интересную процедуру. Осужденный визирь и главный садовник должны были одновременно выбежать из одних ворот дворца и через сад добежать до других. Если первым добегал визирь, то его отправляли в ссылку, если нет – у тех ворот садовник его обезглавливал, а труп кидали в Босфор. Некоторые визири так спасли свою жизнь. Я думаю, что визирям следовало меньше есть и заниматься бегом. Можно было еще дружить с главным садовником (что тому стоило чуть споткнуться?) или закармливать его жирными блюдами.

Но больше всего казнить садовникам приходилось женщин из гарема, в чем-то не угодивших султану или за участие в заговоре с целью его свержения. Провинившихся сажали в мешок с камнями и завязывали, после чего клали в лодку. Главный садовник в шлюпке брал лодку на буксир, после чего, отплыв от мыса в Босфор, дергал за буксирный канат, переворачивая лодку и топя женщин. В шлюпке кроме него находился также один из евнухов, который и докладывал о проведении казни.

Топили часто и помногу – гаремы были большие, интриги там плелись постоянно. Один султан, например, за участие в заговоре утопил зараз 300 женщин. Но самое массовое утопление было при совершенно сумасшедшем султане Ибрагиме, который решил поменять весь гарем и купить новый. Утопили несколько сотен женщин, из которых одна спаслась – сумела выплыть. Ее подобрал шедшее по Босфору французское судно, женщина потом объявилась в Париже.

Один водолаз в начале 20 века обнаружил место, где все дно было усеяно мешками, в которых стояли мертвые женщины.

Большую роль садовники сыграли и в насильственном прекращении института янычар. Янычары были пешей гвардией, создаваемой из мальчиков с оккупированных территория и имеющих статус рабов султана. Они были важной ударной силой войска султана, но и хлопот с ними было много. Любая гвардия играет огромную роль в дворцовых переворотах, но янычары делали это особенно часто. Для того, чтобы устроить переворот и поменять султана, им было достаточно недовольства тем, как их покормили обедом. Кроме того, хотя они и были профессиональными военными, к 19 веку они начали уступать европейским регулярным войскам. А, по описанию живших тогда в Турции европейцев, янычары обленились и разжирели до такой степени, что не могли влезть на лошадь. Поэтому в 1826 году султан пошел на большую хитрость – устроил в их честь большой праздник, потом объявил для них отпуск, а когда янычары из него вернулись, то выяснили, что этого вида войск больше нет, а они, если хотят продолжать служить, должны разъехаться по разным городам по регулярным частям. Далее янычары поступили, как обычно – перевернули свои котелки в знак начала восстания, потом разгромили дворец (и гарем) своего начальника, перекинувшегося на сторону султана, и пошли в дворец свергать султана, но там их ждали 400 вооруженных садовников…

Так что известная отечественная игра со считалкой:
- Я садовником родился,
Не на шутку рассердился,
Бабы все мне надоели,
Кроме…
приобретает новое, совершенно зловещее звучание.

@темы: исторические россказни

---

из этой фотоподборки 1-4all.livejournal.com/541984.html#comments

то же самое, но гораздо больше размером

@темы: птички

---

Оригинал взят у в По ту сторону объектива (70 фото)

Все мы любим разглядывать качественные фотографии с интересными сюжетами. А вот как они создаются – многие ли задумываются? Отличная подборка – рекомендуем к просмотру.

Источник: fresher.ru

@темы: фото

---

из этой фотоподборки prophotos-ru.livejournal.com/1678421.html

@темы: архитектурно-фрагментарное

---

Оригинал взят у в С.Ковальчук

@темы: картины

---

marinni.livejournal.com/925030.html

посмотрела на фотографии американских афровыпускников. Красота нарядоф - ниче так, живенько, но комплексами по поводу своей комплекции я больше не страдаю. Не, я не стройняшка, конешно, но и к толстым меня пока отнести низзя. на их фоне точно

@темы: история одежды

---

из этой подборки www.liveinternet.ru/users/2496320/post282076573...

@темы: картины

---

Боксёрские перчатки уменьшают вероятность получения поверхностных травм, однако совершенно не снижают и даже увеличивают опасность повреждения мозга. Это связано с тем, что боксёры в перчатках гораздо чаще бьют друг друга в голову. В эпоху бокса с голыми кулаками удар в череп мог привести к травме руки атакующего, но после внедрения перчаток такой риск сошёл на нет, что и привело к смещению акцента ударов с тела на голову.

Источник: en.wikipedia.org

@темы: медицина

---

@темы: цветики-листочки

---

Гавайи

из этой подборки lesyaka.ru/post281936732/?upd

@темы: пейзажи

---

отзыв

«На тихом перекрестке» представляет собой прелестнейший образчик современного магического реализма, навроде "Пентакля" за авторством кооперации Дяченко, Олди и Валентинова , только более «европейский» да, на мой взгляд, более добрый.
Я большую часть своего детства провела в глухой деревне, читая найденные на чердаке книги, в том числе и множество советских изданий сказок мира. Есть в «На тихом перекрестке» что-то такое, что из идеализированной Европы переносит меня в воспоминания о детстве в маленькой черноморской деревушке.
Рассказов семь – один, так сказать, нулевой и соотносящийся с остальными только местом действия. Зато основные шесть, если рассматривать их вместе – чудесны. Причем каждый рассказ можно смело пометить отдельным жанром: вот тут у нас любовный роман, тут мистика, а тут роман авантюрный.
Сузи Героно и Шано Шевальер – сквозные главные героини «Перекрестка» - вышли у авторов очень ощутимыми и реальными. Поначалу Шано показалась мне несколько картонной и, в сравнении с ведуньей Сузи, безынтересной, но последняя глава (единственная во всем сборнике посвященная только Шевальер) в полной мере компенсировала мои сомнения. Ну кто бы мог подумать!

Книга во всех отношениях замечательная, несмотря на шероховатости и выбивающийся стиль парочки рассказов. Очень, очень хотелось бы подержать в руках второй томик и снова встретиться с полюбившимися героями (ах, этот Мартен Саба!) и окунуться в преуютнейшую атмосферу Северингии.
www.livelib.ru/book/1000181666

@темы: мое и наше

---

анекдотики

- Как вас зовут?
- Василий.
- Дети есть?
- Да, сын Василий и дочь Василиса!
- А животные дома есть?
- Кот Васька!
- К сожалению, мы не можем вас принять на должность креативного менеджера...


В поезде:
- А Вас как зовут?
- Анжелика
- Как красиво! Анжелика... А у нас в деревне все как ни Маруси, так Прасковьи. А сына как зовут?
- Артур - Как красиво! Артур... А у нас в деревне все мужики как ни Василии, так Спиридоны. А мужа Вашего как зовут?
- У меня нет мужа, я мать-одиночка
- Как красиво! Мать-одиночка... А у нас в деревне говорят б...

@темы: имена(цитаты)

---

Оригинал взят у в Эмпайр-стейт-билдинг ( Empire State Building). История одного небоскреба.

Эмпайр-стейт-билдинг (англ. Empire State Building) — 102-этажный небоскрёб, расположенный в Нью-Йорке на острове Манхэттен. С 1931 по 1972, до открытия Северной башни Всемирного торгового центра, являлся самым высоким зданием мира. В 2001 году, когда рухнули башни Всемирного торгового центра, небоскрёб снова стал самым высоким зданием Нью-Йорка. Архитектуру здания относят к стилю ар-деко.

В 1986 году Эмпайр-стейт-билдинг вошёл в список национальных исторических памятников США. В 2007 году здание под номером один вошло в список лучших американских архитектурных решений по версии Американского института архитекторов. Владельцем и управляющим зданием является компания W&H Properties. Находится башня на Пятой авеню между Западными 33-й и 34-й улицами.

 

В конце XVIII века на месте, где теперь находится ЭСБ, быда ферма Джона Томпсона. В то время здесь был ручей, впадавший в Пруд золотого окуня (Sunfish Pond), который теперь находится в квартале от небоскреба. В конце 19 века здесь располагался отель Уолдорф-Астория (Waldorf-Astoria Hotel), где проживала социальная элита Нью-Йорка.

ЭСБ был спроектирован Грегори Джонсоном и его архитектурной фирмой Шрив, Лэмб и Хармон (Shreve, Lamb and Harmon), которая сделала чертежи небоскреба всего за две недели, в качестве основы используя её предыдущую работу, Кэрью Тауэр (Carew Tower) в Цинциннати, в штате Огайо. Здание проектировалось сверху вниз. Основными подрядчиками были Братья Старретты (Starrett Brothers) и Экен (Eken), проект финансировался Джоном Рэскобом (John J. Raskob).

 

Строительством руководил Альфред Смит (Alfred E. Smith), бывший управляющий Нью-Йорка.

Подготовка к строительству началась 22 января 1930 года, а само строительство небоскреба, благодаря влиянию Альфреда Смита как президента компании Empire State, Inc., началось 17 марта, в день святого Патрика. Над проектом трудились 3400 рабочих, по большей части иммигрантов из Европы, а также сотни индейцев-литейщиков из племени Могаук (Mohawk), преимущественно из резервации Канауэйк (Kahnawake), недалеко от Монреаля.

 

 

Однако изначально никто и подумать не мог, что Эмпайр Стейт Билдинг станет настолько известным небоскрёбом. Так, историк архитектуры Кэрол Уиллис (CarolWillis) в одной из своих книг отмечает, что главной задачей при строительстве небоскрёба было уложиться в указанную сумму, поэтому внешнему виду здания уделяли меньше всего внимания.

Это строительство было частью интенсивного соревнования за звание самого высокого здания в мире. Два других здания, боровшихся за этот титул, Уолл-стрит,40 и здание Крайслер (Chrysler Building), все еще строились, когда началась работа над созданием ЭСБ. Каждое из них удерживало звание меньше года, Эмпайр-Стейт-Билдинг обошел их в этом соревновании спустя всего лишь 410 дней после начала строительства. Официальное открытие ЭСБ, состоявшееся 1 мая 1931 года, было очень помпезным: президент Герберт Хувер (Herbert Hoover) включил свет в здании, нажав кнопку в Вашингтоне. По ироничному стечению обстоятельств, первый раз лампы на вершине небоскреба использовали в ознаменование победы Франклина Рузвельта над Хувером на президентских выборах в Ноябре 1932 года.

 

Группа строителей , 1931 год. источник

 

Давайте с помощью блогерв разберемся подробнее как строили такие небоскребы в то время.

Основная часть материала принадлежит rudzin , владельцу интереснейшего дневника

«Lunchtime atop a Skyscraper» (Обед на вершине небоскреба) — фотография из серии «Construction Workers Lunching on a Crossbeam — 1932″ фотографа Charles C. Ebbets

Такое чудо как небоскреб, не стало бы возможным без изобретения стального каркаса. Сборка стального каркаса здания — самая опасная и сложная часть строительства. Именно качество и скорость сборки каркаса определяет, будет ли проект реализован в срок и в рамках бюджета.

 

Вот поэтому клепальщики — cамая важная профессия при строительстве небоскреба.

Клепальщики — это каста со своими законами: зарплата клепальщика за рабочий день 15$, больше любого квалифицированного рабочего на стройке; они не выходят на работу в дождь, ветер или туман, они не числятся в штате подрядчика. Они не одиночки, они работают бригадами из четырех человек, и стоит одному из бригады не выйти на работу, не выходит никто. Почему же в разгар Великой депрессии на это смотрят сквозь пальцы все, от инвестора до прораба?

 

 

 

На помосте из досок, или просто на стальных балках стоит угольная печь. В печи заклепки — 10сантиметровые в длину и 3 сантиметровые в диаметре стальные цилиндры. «Повар» «варит» заклепки — небольшими мехами гонит в печь воздух, чтобы разогреть их до нужной температуры. Заклепка прогрелась (не слишком сильно — провернется в отверстии и придется ее высверливать; и не слишком слабо — не расклепается), теперь нужно передать заклепку туда, где она будет скреплять балки. Какая балка когда будет крепиться известно лишь предварительно, да и передвигать горячую печь в течение рабочего дня нельзя. Поэтому часто место крепления находится от «повара» метрах в 30ти (тридцати), иногда выше, иногда ниже на 2-3 этажа.

Передать заклепку можно единственным способом — бросить.

«Повар» поворачивается к «вратарю» и молча, убедившись, что вратарь готов к приему, щипцами бросает раскаленную докрасна 600граммовую болванку в его сторону. Иногда на траектории уже сваренные балки, кинуть нужно один раз, точно и сильно.

«Вратарь» стоит на узком помосте или просто на голой балке рядом с местом клепки. Его цель — поймать летящую железку обычной жестяной консервной банкой. Он не может двинуться с места, чтобы не упасть. Но поймать заклепку он обязан, иначе она маленькой бомбой рухнет на город.

«Стрелок» и «упор» ждут. «Вратарь», поймав заклепку, загоняет ее в отверстие. «Упор» с внешней стороны здания, вися над пропастью, стальным стержнем и собственным весом удерживает шляпку заклепки. «Стрелок» 15-килограммовым пневматическим молотом в течение минуты расклепывает ее с другой стороны.

Лучшая бригада проделывает это фокус свыше 500 раз за день, средняя — около 250ти.

 

На фотографиях — лучшая в 1930м бригада, слева направо: «повар», «вратарь», «упор», и стрелок».

Опасность этой работы можно проиллюстрировать следующим фактом: каменщики на стройке страхуются по ставке 6% от зарплаты, плотники — 4%. Ставка клепальщика — 25-30%%.

На здании Крайслера погиб один человек.

На Wall-Street-40 погибло четверо.

На Empire State — пятеро.

Каркас небоскреба состоит из сотен стальных профилей длиной несколько метров и массой в несколько тонн, так называемых beams. Хранить их при строительстве небоскреба негде – никто не позволит организовать склад в центре города, в условиях плотной застройки, на муниципальной земле. Более того, все элементы конструкции разные, каждый может быть использован в одном единственном месте, поэтому попытка организации даже временного склада, например, на одном из последних построенных этажей может привести к большой путанице и срыве сроков строительства.

Именно поэтому, когда я писал, что работа клепальщиков самая важная и самая сложная, я не упоминал, что она к тому же самая опасная и тяжелая. Работа тяжелее и опасней, чем у них – работа крановой бригады.

Заказ на бимсы был согласован с металлургами еще несколько недель назад, грузовики подвозят их к месту строительства минута в минуту, независимо от погоды их необходимо разгрузить немедленно.

Деррик-кран – стрела на шарнире, находится на последнем построенном этаже, монтажники – этажом выше. Оператор лебедки может находиться на любом этаже уже построенного здания, ведь никто не собирается останавливать подъем и отвлекать другие краны для поднятия тяжелого механизма на несколько этажей повыше для удобства монтажников. Поэтому поднимая многотонный швеллер, оператор не видит ни саму балку, ни машину, которая ее привезла, ни своих товарищей.

Единственный ориентир для управления – удар колокола, подаваемый подмастерьем по сигналу бригадира, находящегося вместе со всей бригадой десятками этажей выше. Удар – включает мотор лебедки, удар — выключает. Рядом работают несколько бригад клепальщиков со своими молотами (вы слышали когда-нибудь шум отбойного молотка?), другие крановщики поднимают по командам своих колоколов другие швеллеры. Ошибиться и не услышать удар нельзя – швеллер или протаранит стрелу крана, или сбросит с установленной вертикальной балки монтажников, готовящихся его закрепить.

Бригадир, управляя дерриком через двух операторов, одного из которых он не видит, добивается совпадения отверстий под клепку на установленных вертикальных балках с отверстиями на поднимаемом швеллере с точностью до 2-3 миллиметров. Только после этого пара монтажников может закрепить раскачивающийся, часто мокрый швеллер огромными болтами и гайками.

В Нью-Йорке на 6-ой авеню есть памятникам этим ребятам, установлен в 2001 г. Моделью стала самая известная фот-ка, она в здесь в превью первая. Так вот, сделали памятник сначала точно так на фото, т.е. 11 чуваков сидят на балке. А потом самого крайнего справа убрали под корень. И только из-за того, что у него в руках бутылка виски!!!Я понимаю если б это сделали у нас во времена Горбачева, но у них в 2001!! Видимо не хотели разрушать легенду про бравых парней. Теперь это 10 вполне приличных ребят сидящих на стальной балке. Нормально. Но как-то обидно.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Многих интересует, кто же автор этих фото- ведь это не менее отважный человек.

UPD от thepindostan На многих репродукциях снимка указано, что его авторство неизвестно. Однако архив Бетмана, обладатель авторских прав на фотографию, по результатам многомесячной экспертизы, проведённой частной детективной фирмой, признал автором снимка Эббетса. Это произошло только в октябре 2003 года.

UPD 2 есть версия, что для работы в этих бригадах отбирали людей, у которых отсутствует страх высоты от рождения. Вроде бы это индейцы какого-то племени с такой общей врожденной особенностью. Вот только неизвестно, правда ли это

Тут http://en.wikipedia.org/wiki/Mohawk_people есть про мохавков, с 30х годов попали в Нью-Йорк и было замечено что не боятся высоты. Но ведь индейцы не белые, а на фото все бледнолицые ..

 

Фотограф Samuel Herman Gottscho

 

 

 

 

 

 

 

Photography by Samuel H. Gottscho, 1932 источник

 

 

В Нью-Йорке на 6-ой авеню есть памятникам этим ребятам, установлен в 2001 г. Моделью стала самая известная фот-ка, она в здесь в превью первая. Так вот, сделали памятник сначала точно так на фото, т.е. 11 чуваков сидят на балке. А потом самого крайнего справа убрали под корень. И только из-за того, что у него в руках бутылка виски!!! Я понимаю если б это сделали у нас во времена Горбачева, но у них в 2001!! Видимо не хотели разрушать легенду про бравых парней. Теперь это 10 вполне приличных ребят сидящих на стальной балке. Нормально. Но как-то обидно.

 

 

 

 

Время открытия ЭСБ совпало с периодом Великой депрессии в Соединенных Штатах, поэтому поначалу большинство офисных помещений пустовало. В первый год эксплуатации, строительство смотровой площадки обошлось владельцам здания приблизительно в 2 миллиона долларов, столько же они выручили за сдачу помещений в аренду. Из-за недостатка арендаторов жители Нью-Йорка стали называть небоскреб «Пустой-Стейт-Билдинг». Здание не приносило прибыли до 1950 года. В 1951 году состоялась продажа ЭСБ Роджеру Стивенсу (Roger L. Stevens) и его партнерам за рекордные 51 миллион долларов, посредником в которой стала известная фирма по продаже недвижимости в верхнем Манхеттене «Чарлз Нойз и компания» (Charles F. Noyes & Company). Тогда это была самая высокая цена за одно здание в истории недвижимости.

 

 

 

Шпиль небоскреба, выполненный в стиле Арт Деко, изначально был спроектирован как причальная мачта и место стоянки для дирижаблей. Сто второй этаж сначала был посадочной площадкой, на нем располагался специальный трап. Отдельный лифт между 86 и 102 этажами должен был поднимать пассажиров наверх после того, как они отметятся на смотровой площадке на 86 этаже. Однако, после нескольких попыток подвести к небоскребу дирижабль оказалось, что это сложно и опасно из-за сильных восходящих потоков воздуха, возникающих из-за огромной высоты здания. В 1952 году к шпилю небоскреба была прикреплена большая телевизионная вышка.

 

 

 

За годы своего существования Эмпайр Стейт Билдинг зарекомендовал себя крайне прочной конструкцией. Так 28 июля 1945 года в небоскрёб буквально врезался бомбардировщик Б-25. Погибло несколько человек, а десятки получили ранения разной степени тяжести. Двигатель бомбардировщика пролетел через всё здание, однако повреждения небоскрёба ограничились лишь разрушением внешних стен и пожаром в некоторых помещениях.

 

 

28 июля 1945 года бомбардировщик ВВС США B-25 «Митчелл», пилотируемый в густом тумане подполковником Уильямом Смитом, врезался в северный фасад здания между 79 × 80-м этажами. Один из двигателей пробил башню насквозь и упал на соседнее здание, другой свалился в шахту лифта. Пожар, возникший в результате столкновения, был потушен уже через 40 минут. В инциденте погибло 14 человек, а лифтер Бетти Лу Оливер выжила после падения в лифте с высоты 75 этажа — это достижение попало в Книгу рекордов Гиннеса. Несмотря на происшествие, здание не было закрыто, и работа в большинстве офисов на следующий рабочий день не остановилась.

 

 

повреждения небоскрёба Эмпайр Стейт Билдинг после столкновения с самолётом

 

 

За все время эксплуатации здания здесь было совершено более 30 самоубийств. Первое самоубийство произошло сразу после завершения строительства недавно уволенным рабочим. В 1947 году вокруг наблюдательной площадки был возведен забор, так как всего за три недели здесь было совершено 5 попыток суицида. В 1979 году мисс Элвита Адамс решила свести счеты с жизнью и прыгнула с 86-го этажа. Но сильный ветер забросил мисс Адамс на 85-й этаж, и она отделалась только переломом бедра. Одно из последних самоубийств произошло 13 апреля 2007 года, когда с 69 этажа выбросился адвокат.

 

Кликабельно, панорама

 

ЭСБ возвышается над улицей на 1250 футов (381м.) на 102 этаже, а если считать шпиль высотой 203 фута (62м.), то полная высота небоскреба составляет 1453 фута и восемь дюймов (443м.). У здания имеется 85 этажей торгового и офисного пространства (2158000 квадратных футов/200000м2) и смотровая площадка, открытая и закрытая, на 86 этаже. оставшиеся 16 этажей представляют собой башню в стиле Арт Деко, оканчивающуюся обсерваторией на 102 этаже. На вершине башни находится шпиль высотой 203 фута (62м.), большая часть которого покрыта телевизионными антеннами, со светящимся стержнем на самой вершине.

 

 

Небоскрёб Эмпайр Стейт Билдинг был первым зданием, имевшим более ста этажей. У него 6500 окон и 73 лифта, а с улицы до 102 этажа ведут 1860 ступеней. Общая площадь всех этажей составляет примерно 2768591 квадратных футов (257000м2); Основание ЭСБ имеет площадь примерно 2 акра (0.8га). В здании располагаются более тысячи организаций, оно имеет и свой почтовый индекс — 10118. По данным на 2007 год, каждый день в здании трудятся примерно 21000 служащих, что делает ЭСБ вторым по величине офисным комплексом в США, после Пентагона. Строительство небоскреба продолжалось один год и 45 дней. Изначально в нем было 64 лифта, расположенных в центре; на данный момент, в ЭСБ 73 лифта, включая служебные. Лифт поднимается на 86 этаж, где расположена смотровая площадка, менее чем за минуту. Суммарная длина труб небоскреба составляет 70 миль (113км.), длина электрических проводов — 2500000 футов (760000м.). Небоскреб отапливается паром под низким давлением; несмотря на огромную высоту, для отопления здание необходимо давление пара всего лишь два или три фунта на квадратный дюйм (от 0.14 до 0.21 кг. на см2). Небоскреб весит примерно 336000 тонн.

 

 

 

В 1964 году на башню была установлена система прожекторного освещения для того, чтобы подсвечивать верхушку в цветовой гамме, соответствующей каким-либо событиям, памятным датам или праздникам (День святого Патрика, Рождество и т. п.). К примеру, после восьмидесятилетнего юбилея и последовавшей за ним смерти Фрэнка Синатры, подсветка здания была выполнена в синих тонах, из-за прозвища певца «Мистер Голубые глаза». После смерти актрисы Фэй Рэй в конце 2004 года, освещение башни было полностью выключено на 15 минут.

 

 

Стоимость строительства ЭСБ составила 40948900 долларов. В отличие от большинства современных высоких зданий, у Эмпайр Стейт Билдинг — классический фасад. Входы с 33 и 34 улиц, укрытые модернистскими стальными навесами, ведут в коридоры, высотой в 2 этажа, пересеченные стальными или стеклянными мостиками на уровне второго этажа, окружающие лифты. В центральной части здания 67 лифтов.

Вестибюль обладает высотой в три этажа и использует алюминиевые детали здания вместо антенны, которой не было на шпиле до 1952 года. В северном коридоре находятся восемь подсвеченных панелей, созданных Роем Спаркиа (Roy Sparkia) и Рени Неморовым (Renee Nemorov) в 1963 году, что сделало здание восьмым чудом света, наряду с традиционными семью.

Во время отделки здания были сделаны долгосрочные прогнозы о его функционировании, чтобы удостовериться, что использование здания сейчас не помешает ему послужить будущим поколениям. Этим объясняется перепроектировка системы электроснабжения.

 

 

 

Традиционно, в дополнение к обычному освещению, подсветка здания выполняется в цветах нью-йоркских спортивных команд в те дни, когда в городе проходят матчи этих команд (оранжевый, синий и белый для New York Knicks, красный, белый и синий для New York Rangers и т. д.). Во время теннисного турнира US Open в подсветке доминирует желтый цвет (цвет теннисного мяча). В июне 2002 года, в дни празднования юбилея Ее Величества Королевы Соединенного Королевства Великобритании и Северной Ирландии Елизаветы II, подсветка была пурпурно-золотой (цвета дома Виндзоров).

 

 

Очень часто это здание является героемхудожественных фильмов. Вот Кинг-Конг например.

 

 

В 1964 году, для освещения здания ночью, были установлены прожекторы на его вершине, цвета были подобраны так, чтобы они совпадали с сезонами и другими событиями, такими как День святого Патрика и Рождество. После восемнадцатого дня рождения небоскреба и последовавшей за этим смертью Фрэнка Синатры, например, здание было освещено голубым светом, что намекало на прозвище певца — «Голубоглазый старик» (Ol’ Blue Eyes). После смерти актрисы Фэй Урей (Fay Wray, фильм «Кинг-Конг» в конце 2004 года, небоскреб стоял в полной темноте в течение 15 минут.

 

 

Прожекторы освещали ЭСБ красным, белым, и голубым цветами в течение нескольких месяцев после разрушения Всемирного торгового центра, после чего вернулось к привычному распорядку. По традиции, помимо обычного расписания, небоскреб освещается цветами нью-йоркских спортивных команд в дни их домашних матчей (оранжевый, голубой и белый для Нью-Йорк Никс (New York Knicks); Красный, белый и голубой для Нью-Йорк Рэнжерс (New York Rangers) и т.д.). Здание освещается желтым цветом теннисного мяча в время Открытого чемпионата США по теннису (US Open) в конце августа или в начале сентября. Два раза небоскреб даже освещался ярко-алым цветом для университета Ратжерс (Rutgers University), первый раз во время футбольного матча 9 ноября 2006 года против Луисвиллского университета (University of Louisville), когда была одержана самая яркая побела в истории университета, и второй раз 3 апреля 2007 года, когда женская баскетбольная команда играла против Теннеси (Tennessee) в ходе национального чемпионата.

 

 

В июне 2002 года, во время Золотого юбилея Её Величества королевы Великобритании Елизаветы II (Elizabeth II), Нью-Йорк осветил ЭСБ красным и золотым (цветами монархов Королевского дома в Виндзоре (Royal House of Windsor)). Мэр Нью-Йорка Майкл Блумберг сказал, что это был знак благодарности Её Величеству за то, что после 11 сентября 2001 года в Букингемском дворце (Buckingham Palace) был исполнен национальный гимн Соединенных Штатов.

В 1995 году небоскреб был освещен синим, красным, зеленым и желтым цветами в честь запуска операционной системы Майкрософт Виндоус 95 (Microsoft’s Windows 95). Это было прорывом для домашних компьютеров, и запуск был встречен фанфарами.

 

 

Здание также окрашивалось в пурпурный и белый цвета в честь выпуска студентов из Нью-Йоркского университета (New York University).

Когда Нью-Йорк Метс (New York Mets) обыграли Нью-Йорк Янкиз (New York Yankees) в турнире Сабвей Сириэс (Subway Series) в мае 2007 года, следующей ночью здание было освещено цветами победителей, оранжевым и голубым.

В октябре 2007 года небоскреб был в течение трех дней окрашен в зеленый цвет в честь исламского праздника Эйд аль Фитр (Eid ul-Fitr). Такое освещение, впервые примененное в честь мусульманского праздника, планируется использовать каждый год.

25-27 апреля 2008 года , небоскреб был окрашен в «цвет лаванды» в честь выхода нового альбома Мэраи Кэри (Mariah Carey) «E=MC2.

 

 

В Эмпайр-Стейт-Билдинг находится одна из самых популярных открытых обсерваторий в мире, которую посетили более 110 миллионов людей. Смотровая площадка на 86 этаже обеспечивает впечатляющий круговой обзор города. Есть еще одна открытая публике смотровая площадка на 102 этаже. Она была закрыта в 1999 году, но вновь открылась в ноябре 2005. Она полностью застеклена и обладает гораздо меньшими размерами, чем первая; в дни наплыва посетителей её иногда закрывают.

 

 

 

Нью-Йорк — главный центр массовой информации Соединенных штатов. после атак 11 сентября 2001 года почти все коммерческие вещательные станции города (как радио, так и телевизионные) передавались с вершины ЭСБ, хотя некоторые FM-радиостанции расположены в близлежащем здании Конде Нэст (Conde Nast Building). Большинство нью-йоркских AM-станций передаются из Нью-Джерси.

Коммуникационные средства для вещательных станций находятся на вершине ЭСБ. Вещание из здания началось 22 декабря 1931 года, когда Broadcasting began at Empire on December 22, 1931, когда Радио-Корпорация Америки (RCA) начала транслировать экспериментальные телевизионные передачи через маленькую антенну, укрепленную на шпиле. Они арендовали 85 этаж и построили там лабораторию, и в 1934 году RCA было объединено Эдвином Говардом Армстронгом (Edwin Howard Armstrong) в сомнительное предприятие, чтобы протестировать его FM-систему с помощью антенны небоскреба. Когда Армстронг и RCA покинули здание в 1935 году и его FM-оборудование было снято, 85 этаж стал местом телевизионной студии RCA, сначала как экспериментальный W2XBS канал 1, который 1 июля 1941 года стал коммерческой станцией WNBT, канал 1 (теперь — WNBC-TV канал 4). Станция Национальной Радиовещательной Компании (WEAF-FM, теперь WQHT) начала трансляции через антенну в 1940 году.

 

 

NBC продолжали единолично использовать вершину Эмпайр Стейт Билдинг до 1950, когда Федеральная комиссия связи США (FCC) не изменили положение, основываясь на просьбах зрителей перенести семь основных каналов в ЭСБ, чтобы не нужно было постоянно настраивать антенны. Началось строительство огромной телевизионной башни. Затем другие телевизионные компании присоединились к RCA в небоскребе, на 83, 82 и 81 этажах, некоторые привезли с собой и родственные радиостанции. Массовые ТВ- и ФМ- трансляции начались в 1951. в 1965 году, вокруг смотровой зоны на 102 этаже были установлены отдельные FM-антенны.

Когда строился Всемирный торговый центр, это вызывало серьезные проблемы у телевизионных станций, большинство которых переехали во Всемирный торговый центр сразу после завершения его строительства. Это позволило модернизировать антенну и улучшить качество трансляции FM-радиостанций, оставшихся в ЭСБ, к которым вскоре присоединились другие FM-радиостанции и телевизионные станции, переехавшие из всех остальных мест в центре города. Разрушение Всемирного торгового центра вызвало необходимость изменения частот вещания и перепланировки студий, чтобы принять станции, которые были вынуждены вернуться.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Предлагаю посмотреть на этот небоескреб с высоты

 

Переходим по ссылке и наслаждаемся

 

Выбирайте там справа вид МАнхеттена на Эмпайер — стейт …

Еще одна виртальная панорама с небоскреба … жмем на картинку

 

piacere-s.livejournal.com

rudzin.livejournal.com

www.zdanija.ru/forum/topic-291.html , http://piacere-s.livejournal.com/41658.html

источник фото

 

Предлагаю вам посмотреть еще на интересные небоскребы Америки: Сирс Тауэр (Sears Tower) или вот например Крайслер Билдинг (Chrysler Building)

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=29080

@темы: история зданий и мебели

---

из этой фотоподборки selenaart.ru/post281815913/?upd

@темы: цветики-листочки

---

В букете солнышко прекрасно... Художник Олег Тимошин



www.liveinternet.ru/users/madam_irene/post28178...

1.








2.








3.








4.








5.








6.








7.








8.








9.








10.








11.








12.








13.








14.








15.








16.








17.








18.








19.








20.








21.








22.








23.








24.








25.








26.








27.








28.








29.








30.








31.








32.








33.








34.








35.

1.








2.








3.

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Пуля-дура. История развития и разновидности

В XVII веке кардинал Ришелье приказал чеканить на всех отливаемых во Франции пушках надпись Ultima ratio regum («Последний довод королей»). Столетие спустя прусский король Фридрих II решил последовать его примеру: на прусских пушках надпись гласила: Ultima ratio regis («Последний довод короля»).

Но точку в конфликтах враждующих сторон всегда ставил простой пехотинец. Именно он врывался в последнюю вражескую цитадель и наставлял свое ружье на неприятельского короля. Глядя в ствол, где таился маленький комочек свинца, проигравший ставил свою подпись в акте о капитуляции. Этот комочек называется пулей.

Пуля современного стрелкового оружия происходит от шариков, которые древние воины метали из простого, но весьма эффективного устройства – пращи. Как известно, щуплый и низкорослый Давид победил огромного и мощного Голиафа с помощью камня, пущенного из пращи. Когда был изобретен порох и появились первые пушки, их ядра делали из камня, позднее – из чугуна. Первые ружья изначально заряжались круглыми свинцовыми пулями. Изготавливали их просто – в земле делали канавку, куда заливали расплавленный свинец. Свинцовый пруток рубили на кусочки и придавали им форму шара, катая между двумя чугунными пластинами. Калибры ружей в те времена определялись не миллиметрами или долями дюйма, как сегодня, а количеством пуль, которые можно отлить из одного фунта свинца (454 г). Эта традиция сохранилась в охотничьих ружьях – «16-й калибр» означает, что из одного фунта свинца получится 16 пуль.

Консервированная смерть: 13 патронов «Маузер» калибра 7.92х57 с различными пулями. Слева направо: обычная, экспансивная, трассирующая, экспансивная, уменьшенной мощности, бронебойная, со стальным сердечником, трассирующая со стальным сердечником, учебный патрон, полуоболочечная, учебный патрон, обычный патрон старого образца, полуоболочечная.

Первые нарезные ружья (с прямыми нарезами) датируются последней четвертью XV века. Нарезы в них были устроены для облегчения заряжания. Просто, чтоб зарядить дульнозарядное ружьё, надо было прогнать пулю сквозь весь канал ствола. Что бы это было возможным, пулю делали чуть меньшего диаметра, чем калибр. Соответственно, при движении по каналу ствола в момент выстрела шарообразная пуля получала вращение абсолютно непредсказуемое ни по направлению, ни по частоте, а вылетала из ствола под углом к его оси, тоже совершенно случайным. Отсюда и такая кучнобойность гладкоствольных ружей той эпохи. Нарезы многократно уменьшают площадь соприкосновения пули с каналом ствола, что позволяло зарядить оружие пулей с максимально плотной посадкой. Кроме того, в нарезы уходила часть порохового нагара, что позволяло сделать большее количество выстрелов без чистки оружия.

Винтовые нарезы появились лет через 30-50, вполне возможно, что случайно. В таком стволе пуля получала еще и стабильное вращение, что улучшило показатели кучнобойности в 2,5-3 раза относительно гладких систем. Первоначально, крутизна нарезов была весьма незначительна (нарезы делали не более полуоборота на длине ствола в 600-700мм), чего было явно маловато для обеспечения сколько-нибудь значительного гироскопического эффекта. Кроме того, такое оружие было дорого и обладало очень низкой скорострельностью. Соответственно особого распространения не имело, хотя периодически и принималось на вооружение в течении XVI-XVII веков.

Первые образцы нарезного ручного огнестрельного оружия заряжались по пластырной системе. Сферическая пуля, несколько меньшего диаметра, чем калибр ствола по полям, заворачивалась в пластырь — кусочек специально обработанной кожи или ткани Собственно говоря, пластырь и обеспечивал ведение пули по нарезам. Затем её аккуратно вколачивали специальным молотком в ствол и проталкивали до заряда пороха шомполом. Описанная в статье процедура заряжания соответствует каморному штуцеру Дельвиня (30-е годы 19 века). У него имелась пороховая камора меньшего диаметра, чем калибр ствола и пуля действительно вжималась в нарезы несколькими ударами шомпола.

Конечно, конструкторская мысль не стояла на месте, но существенных преимуществ эти изобретения по сравнению с простой шарообразной пулей не давали. Выигрыш в одном приводил к еще бОльшим потерям в другом.

 

 

Не шар

Первую расширительную пулю предложил Гринер-отец в 1835 году. Полковник Минье в этом ряду был далеко не первый, да и различных пуль расширительного типа существовало более двух десятков. Самое забавное, пуля Минье в этом списке не была абсолютно лучшей. А вот про нарезы Минье забывают, а они были крайне интересны. С массированным применением нарезного огнестрельного оружия столкнулись англичане во время американской войны за независимость. Оценили. И во время наполеоновских войн применили сей опыт. Вот только кремнёвый замок не обеспечивал необходимой меткости, да и скорострельность винтовок той поры была ниже плинтуса.

В конце 18-го века пастор Форсайт разработал ударный замок на основе гремучей ртути. К 1825 был создан капсюль современного вида. Металлургия тоже сделала шаг вперёд. И вот теперь перед ведущими странами встал вопрос о перевооружении (полном) пехоты на нарезное оружие. Вообще, ещё Наполеон в 1813 выдал заказ оружейнику Поли на создание пехотной винтовки. Вот только дальнейшее развитие событий поставило на этом очень интересном проекте крест. А вот ученику Поли, Дрейзе, повезло — 1841 его игольчатую винтовку приняли на вооружение в Пруссии. В других, гораздо более значимых государствах, упражнялись с дульнозарядными системами. Первой такую винтовку приняла на вооружение Франция — система Дельвиня 1825 г. Дальше была там же принята система Тувенена (стержневая).

В Бельгии экспериментировал Бёрнер с двухнарезной системой, он у нас и состоял на вооружении с 1848г. Но оптимальной для нарезного дульнозарядного ружья была именно расширительная схема. Впервые её предложил Гринер в 1835 году. Но она была весьма сложной. В 1848 полковник Минье предложил свою пулю, которая вместе с его винтовкой, и была принята на вооружение.

Вообще, существует около двух десятков различных расширительных пуль, вот только вспоминают обычно о пуле Минье …

 

 

 

 

В 1848 году французский капитан Минье находит воистину гениальный выход. Что если расширять пулю – причем не шарообразную, а продолговатую – будут сами пороховые газы? В донышко пули он вставил медный колпачок, при выстреле удар пороховых газов загонял его в мягкий свинец подобно клину. Пуля расширялась и плотно прижималась к нарезам. Винтовка Минье заряжалась так же легко, как и гладкоствольное ружье, но втрое превосходила его по силе боя.

Но пуле Минье была уготована недолгая жизнь. Довольно скоро оружейники стали использовать изобретенный в начале XIX века унитарный патрон — металлическую гильзу для заряда пороха, в которую сверху вставлялась пуля. Стало возможным заряжать винтовку не с дула, а с казенной части. Стал применяться затвор, отпиравший и запиравший канал ствола. Гильза, расширяясь при выстреле, плотно прижималась к стенкам канала и предотвращала прорыв газов назад.

Теперь оказалось достаточным сделать казенную часть ствола, где помещается патрон, чуть больше по диаметру, а нарезы сдвинуть чуть дальше. При выстреле пуля, начиная движение в стволе, сама врезается в нарезы.

Так появился всем нам знакомый патрон с удлиненной пулей. Кстати, если измерить точным инструментом диаметр пули калибра 7.62 мм, то можно с удивлением обнаружить, что он равен не 7.62 мм, а 7.92 мм. На самом деле калибр определяется не диаметром пули, а диаметром канала ствола по выступам нарезов: он-то и составляет 7.62 мм. 0,3 мм разницы обеспечивают вращение пули по нарезам. Поэтому утверждения, что калибр советской трехлинейки был 7.62 мм, а немецкой – 7.92 мм, могут выглядеть странно, но объясняются различиями в определении калибра. В некоторых странах он определяется как расстояние между полями нарезов (наименьший диаметр канала ствола), в других как расстояние между доньями нарезов (наибольший диаметр).

Если для круглой пули вращение в полете желательно, то для продолговатой – обязательно. Такая пуля, будучи выпущенной из гладкоствольного ружья, сразу же начинает кувыркаться и рыскать. Попасть ею в цель еще сложнее, чем круглой. Поэтому продолговатые пули в армейских гладкоствольных ружьях не нашли применения, хотя такие попытки предпринимались неоднократно. Причина рысканья и кувыркания пули в том, что центр приложения аэродинамических сил (центр давления) и центр тяжести не совпадают (обычно по технологическим причинам). Возникают пары сил, которые и опрокидывают пулю, заставляют ее рыскать. Вращение же пули делает ее своего рода гироскопом, и, как любой гироскоп, она сохраняет свое положение в пространстве неизменным – носиком вперед.

Чем меньше эксцентриситет (расстояние между центрами тяжести и давления) пули, тем точнее она попадает в цель (специалисты говорят: «кучность выше»). А это главная забота тех, кто разрабатывает патроны. Наиболее удачные по конструкции патроны сохраняются на вооружении много десятилетий, переходя от одного образца оружия к другому. К примеру, пуля знаменитого пистолета Маузер калибром 7.63 мм, появившаяся еще в конце XIX века, использовалась потом в советском пистолете ТТ, автоматах ППД, ППШ, ППС и целом ряде других пистолетов. Да и своей популярностью в мире пистолет ТТ во многом обязан удачному выбору патрона.

Пулевая экспансия

В конце XIX века в боевом стрелковом оружии наметилась революция: переход от черного дымного пороха к бездымному. Калибр оружия при этом уменьшился (6,5–8 мм вместо 10–12 мм). Чтобы улучшить баллистические характеристики пуль, выпущенных из такого оружия, их стали покрывать металлической оболочкой. Однако при этом выяснилось, что новые мелкокалиберные оболочечные пули обладали слишком слабым останавливающим действием, пробивая противника навылет и оставляя аккуратные входное и выходное отверстия. Способ решения этой проблемы в середине 1890-х приписывают капитану Клэю из британского арсенала Дум-Дум недалеко от Калькутты, который занимался разработками пуль калибра .303 для винтовки Ли-Метфорда. Вопреки широко распространенному мнению, Клэй не стал делать крестообразных нарезов (они появились позже как дешевый способ изготовления экспансивных пуль в полевых условиях), а предложил просто отпилить у пули нос, в результате чего она стала полуоболочечной. Попав в тело, такая пуля деформировалась, «раскрываясь» и отдавая всю свою энергию. Пробивное действие пули при этом уменьшилось, а останавливающее – возросло. Название арсенала прижилось и стало нарицательным для экспансивных («раскрывающихся») пуль.

При попадании в мягкие ткани экспансивная пуля наносила тяжелейшие ранения. По этой причине уже через несколько лет на первой Гаагской мирной конференции в 1899 году раскрывающиеся и деформирующиеся в человеческом теле пули были запрещены для военного применения. IV Гаагская конвенция в 1907 году подтвердила запрет, однако во время последующих войн многие страны неоднократно «забывали» о нем.

Экспансивные пули широко используются и сейчас – не в военных конфликтах (это по-прежнему запрещено), а в качестве охотничьих боеприпасов. Кроме того, экспансивные пули широко применяются в полицейском оружии: высокое останавливающее действие сочетается с низкой вероятностью поражения «навылет» при попадании в цель (это уменьшает риск поражения случайных прохожих).

Томпаковая или мельхиоровая оболочка выполняет еще одну роль – обеспечивает неизменную геометрическую форму пули при ношении патронов в подсумках, а также в момент заряжания, что стало особенно важным для многозарядных винтовок. Кроме того, исключалось загрязнение нарезов канала ствола свинцом и срыв пули с нарезов. Да и пробивная способность пули в твердой оболочке оказалась выше, нежели простой свинцовой. Та же Гаагская конвенция, исходя из принципов гуманизма, запретила употреблять на фронте пули, не имеющие твердой оболочки. Этот запрет (редкий случай) неукоснительно выполняется всеми странами вот уже сто лет. Правда, причина не в том, что все прониклись принципами гуманизма, а в том, что оболочечная пуля лучше выполняет свое основное предназначение – убивать.

Броня и огонь

С появлением на полях сражений Первой мировой войны бронеавтомобилей потребовались пули, способные пробивать броню. Прочности томпаковой или мельхиоровой оболочки стало недостаточно. Тогда внутрь пули вложили стальной сердечник. Свинец в пуле постепенно стал превращаться из основного материала в средство утяжеления. Чем тяжелее пуля, тем большую кинетическую энергию она имеет. При встрече с броней оболочка разрушается, а твердый стальной сердечник пробивает ее (свинец в головной части пули в некоторой степени препятствует соскальзыванию сердечника в сторону при встрече пули с броней не под прямым углом). Сердечники отличаются размерами, степенью заостренности и формой – от простых цилиндров до сложных веретенообразных. Кроме стали применялись и более твердые материалы (например, немцы использовали карбид-вольфрамовый сердечник).

Бронебойная пуля пробивала броню, но тем ее действие и ограничивалось. Нужны также были пули, которые могли бы поджигать легко воспламеняемые материалы. Так появились зажигательные и бронебойно-зажигательные пули. Первые содержали в головной части зажигательный состав, обычно белый фосфор, и хорошо действовали по незащищенным броней целям – деревянным домам, соломенным крышам, стогам сена. При попадании пули ее оболочка разрушалась, а зажигательный состав воспламенялся от соприкосновения с воздухом и поджигал цель. При попадании в человека пуля раскрывалась как цветок, аналогично экспансивным, да еще в рану попадал весьма ядовитый фосфор. Но уже шла Первая мировая война, и меткое замечание итальянского генерала Дуэ: «… все ограничения, все международные соглашения, которые могут быть установлены в мирное время, будут сметены как сухие листья ветром войны» – оказалось пророческим. Бронебойно-зажигательные пули были устроены аналогично бронебойным, но либо в головной, либо в донной части имели еще и зажигательный состав. Такие пули предназначались в первую очередь для стрельбы по топливным бакам машин.

Огненные стрелы

С появлением пулеметов, стрельбу которых требовалось постоянно корректировать, понадобились пули, траектория которых была бы видна, – трассирующие. В оболочке помимо свинца помещается открытый сзади контейнер с пиротехническим составом. При выстреле состав поджигается пороховыми газами и горит ярким огнем красного, зеленого, желтого или синего цвета. Горит он всего 2–3 секунды, но при скорости 900 м/с это около 2 км. Светящийся след такой пули хорошо заметен даже днем, но не самому стрелку (он смотрит ей точно вслед), а находящемуся сбоку командиру или помощнику.

Второе предназначение трассирующих пуль – целеуказание. Командир отделения всегда имеет один магазин, снаряженный лишь трассирующими патронами. Несколько длинных очередей трассирующими пулями по отдельно взятой цели – и все стрелки отделения переносят огонь на эту цель.

Существуют и довольно экзотические пули, например пристрелочные. При ударе такой пули о поверхность она взрывается, выбрасывая хорошо заметное издали белое облачко дыма. Оно точно указывает, куда попала пуля (трассирующая пуля хорошо показывает направление полета, но не точку попадания). Пристрелочная пуля имеет внутри простейший взрыватель в виде инерционного ударника, капсюля с некоторым количеством взрывчатки и небольшого количества дымообразующего пиротехнического состава. Боевого значения эти пули не имеют, поскольку заряд взрывчатки очень мал и мелкие осколки оболочки не могут причинить серьезных ранений. Как правило, такие пули используются при обучении артиллерийских офицеров на миниатюр-полигонах, где на небольших расстояниях установлены учебные макеты танков, машин, зданий. Разрыв такой пули имитирует разрыв артиллерийского снаряда, и офицеры учатся определять дальность, отклонения разрывов от цели и вносить поправки.

Пистолетные пули

Как правило, пистолетные пули – либо просто оболочечные/полуоболочечные, либо имеют внутри стальной сердечник для повышения пробивной способности. Иногда можно встретить пистолетные трассирующие пули и даже совсем экзотические – бронебойно-зажигательные. Но они предназначаются для стрельбы из пистолетов-пулеметов на дальности, превышающие обычную дистанцию стрельбы из пистолетов или револьверов.

Существенное отличие пистолетных пуль от винтовочных – их форма. От винтовочной или автоматной пули требуется большая дальность полета, а значит, хорошая аэродинамика. Заостренность пули обеспечивает ей и значительную проникающую способность на дальних дистанциях. От пистолетной же пули требуется высокая останавливающая способность и быстрое выведение противника из строя (хотя бы на несколько секунд). И если в дальнобойном стрелковом оружии на протяжении последних 150 лет мы наблюдаем устойчивую тенденцию к уменьшению калибров (винтовка Пибоди–Мартини обр. 1869 года – 11.43 мм, автомат АК-74 образца 1974 года – всего лишь 5.45 мм), то калибры пистолетов и револьверов практически не меняются. Многие исследователи считают минимально целесообразным калибр 9 мм. Распространенный калибр 7.62 мм, по их мнению, по причине слабого останавливающего действия пули недостаточен.

 

Маркировка

В России принято окрашивать головки винтовочных пуль в следующие цвета: обычная пуля – без окраски, зажигательная – красный, бронебойно-зажигательная – черный с красным пояском, трассирующая – зеленый. С уменьшенной скоростью (дозвуковой, для бесшумной стрельбы) – черный с зеленым пояском. Образцовый (эталонный) патрон (с повышенной точностью баллистических характеристик) – белый. с усиленным зарядом (для проверки в условиях производства) – вся пуля окрашена в черный цвет. Такая окраска кончиков пуль в России применяется и для всех остальных патронов, кроме крупнокалиберных.

В Вермахте во времена Второй мировой цветовая маркировка была иной. Патроны с тяжелой пулей имели герметизацию стыка шляпки гильзы с капсюлем лаком зеленого цвета, бронебойные – красного. Бронебойный патрон с сердечником из карбида вольфрама имел капсюль, окрашенный целиком в красный цвет, а с железным сердечником – в белый. У патрона с пристрелочной пулей кончик был окрашен серым цветом. Патроны с трассирующими пулями имели по шляпке гильзы зеленую полоску. В армиях Великобритании и США наблюдался гораздо больший разнобой.

 

Военный маркетинг

Существует множество мифов о «пулях со смещенным центром тяжести», которыми якобы снаряжались патроны к советскому автомату АК-74. Что же за секретное оружие скрыто под этим термином? У пули 5,45х39 с индексом 7Н6, как и у практически любой продолговатой пули, есть экцентриситет (центр тяжести и центр давления не совпадают). 7Н6 имеет стальной сердечник и внутреннюю полость в головной части, что обуславливает смещение центра тяжести в сторону хвостовой части. Калибр 5.45 мм и малоимпульсный патрон привели к значительному уменьшению останавливающего действия. А чтобы увеличить поражающую способность, пулю просто «недокрутили». В результате – повышенная вероятность рикошета, легкий сход с траектории, да и точность оставляла желать лучшего. Однако военный маркетинг смог «превратить» недостатки в якобы достоинства: как пишут во многих источниках, «это обеспечивает потерю устойчивости пули при встрече с преградой, что придает ей дополнительное убойное действие». Конечно, можно создать еще более неустойчивую пулю с бОльшим убойным действием. Вот только попасть такой пулей в противника будет просто невозможно.

 

 

Ударение пули о различные препятствия (замедленная съёмка):

 

Автор Юрий Веремеев , Первоисточник http://www.popmech.ru/

Что вам еще интересного рассказать об оружии, ну вот например знаете ли вы, что было такое оружие как Ампуломет. Забытое оружие войны или вот например интересный как мне кажется Нож для убийства

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=29030

@темы: история оружия

---

отсюда southern-sonata.livejournal.com/155641.html

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в Парадокс коммерческой прозы

Почти год назад написал пост - и почему-то оставил "под глазом".
Маленький кусочек выложил, а "литературную" часть - не стал.
Видимо, настроения не было читать ругань. Да и сейчас нет.
Так что ругайтесь, если хотите, а я не буду читать

Надо бы оскорбить чьи-нибудь чувства, пока еще можно.
Только откуда у них чувства - у тех, кто легко оскорбляется.
Инстинкты одни.
Здесь корень всех проблем: в любую движуху, будь то хоть православие, хоть алкоголизм, хоть гомосексуализм, лезет всякая скотина и вскоре становится репрезентативной, необратимо ухудшая статистику, имидж, скорость по пересеченной местности и ремонтопригодность.
А по скотине судят обо всей движухе.
Если движуха исторически заточена под вовлечение в свои ряды сирых и убогих - тогда вообще караул.
Это в точности как у литераторов. Чем больше нас становится, тем больнее на нас смотреть.
Коммерческое книгоиздание выживает за счет лубка. Именно массовый спрос на лубок позволяет издателям кредитовать и выставлять на рынок пушкиных, ожидая, кто из них "выстрелит". Но чтобы иметь в работе десяток рискованных пушкиных, нужна сотня гарантированных баронов брамбеусов, которые обеспечат стабильность схемы.
Так это работает.
Троцкий со мной не согласен. Троцкий учит нас, что "зоологическая проза" полезна, ибо дает возможность пролетарию хоть чем-то заинтересоваться - и двинуться ускоренным маршем от ната пинкертона к толстоевскому.
История не согласна с Троцким. Лучший в мире советский массовый читатель бежал от толстоевского, как черт от ладана, при первой же возможности. В объятья ната пинкертона. И, наобнимавшись с ним всласть, назад отчего-то не вернулся.
Пока пинкертона звали "дюма" или "дрюон", ситуация выглядела пристойно. Коммерческая проза может быть написана плохо, а может быть написана хорошо.
С моей точки зрения, именно коммерческая проза - литература больших тиражей, рассчитанная на самую широкую аудиторию, - должна, просто обязана быть написана чистым и внятным языком, равно свободным от канцелярита и манерных финтифлюшек. Это ответственность автора перед нацией, черт побери. И это не отменяет игры со словом, кстати. Просто, по завету Раневской, "фразу надо чистить, как чистят зубы".
Проблема в том, что коммерческая проза, написанная плохо, всегда давит - числом, - коммерческую прозу, написанную хорошо.
Точно так же, как всякая скотина давит в итоге отцов-основателей, замутивших движуху.

@темы: писательское