из этой фотоподборки vasily-sergeev.livejournal.com/5026595.html

@темы: пейзажи

---

Нежное... Oleg Pigilev

www.liveinternet.ru/users/pkfnf/post282519763/

Полевые цветы на зелёном лугу...

Безучастно на них я глядеть не могу.

Умилителен вид этой нежной красы

В блеске знойного дня иль сквозь слёзы росы...

далее...

на Яндекс - Oleg Pigilev

@темы: цветики-листочки

---

Очень красивые Фото_Обои_Цветы для рабочего стола часть 2

Смотреть часть первую
Изображения открываются в отдельном окне в оригинальном размере

внимание:под катом 41шт

@темы: цветики-листочки

---

из этой подборки www.liveinternet.ru/users/igorinna/post28249550...

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Инструменты заплечных дел мастеров...

Medieval torture devices and modern human rights abuses are not two things that are often mentioned within the same sentence. However, at the Medieval Criminal Museum in San Gimignano they go hand in hand. The museum houses an impressive array of medieval torture devices including the uncomfortably spiked inquisitorial chairs, and a simply murderous looking device labeled ‘the heretics fork’. Сайт музея...

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Кто на кого пробовался

Любопытный документ. Взят отсюда natabelu.livejournal.com/774529.html

@темы: фильмы, ШХ

---

Оригинал взят у в "Как корабль назовешь"... Cтатуя «Свободы» - богиня тьмы

Cтатуя «Свободы» - богиня тьмы

Главный символ США - это не кто иная как древнее божество Геката, сотворенная руками французского масона с жены еврейского производителя швейных машинок

О влиянии масонства на создание США известно довольно много, начиная от отцов-основателей, до символики доллара. Пирамиды, стелы, всевидящее око и т.п. также украшают различные правительственные здания в США.

Однако, о самом главном символе США - статуе свободы - как правило, не делается никаких связей с масонством.

Заглядываем в ресурс "Википедия". Там значится: Статуя Свободы (англ. Statue of Liberty, полное название — Свобода, озаряющая мир, англ. Liberty Enlightening the World) — одна из самых знаменитых скульптур в США и в мире, часто называемая «символом Нью-Йорка и США», «символом свободы и демократии», «Леди Свобода». Это подарок французских граждан к столетию американской революции.

Обратимся к истории создания статуи. Ее автор - не кто иной как французский скульптор Фредерик Огюст Бартольди. Прежде чем он стал скульптором Бартольди долго путешествовал по Египту, а еще служил адъютантом уГарибальди во время франко-прусской войны. Однако время создания статуи совпадает со вступлением Бартольди в масонскую ложу (Эльзасско-Лотарингский филиал) - это был 1875 г. Статуя была установлена и открыта в Нью-Йорке 11 лет спустя. Кстати, опорные конструкции проектировал не кто иной, как Александр Гюстав Эйфель (Боникхаузен), известный своей авантюрой по присвоению огромных средств за фиктивные работы во время строительства Панамского канала, но прославившийся благодаря уродливому сооружению в центре Парижа. Эйфель тоже состоял в масонской ложе, а выпутываться из панамской аферы ему помог еще один брат по ложе, который на тот момент занимал пост премьер-министра Франции (масонство ведь выше закона!).

Что касается статуи, то в ее описании говорится, что "богиня свободы" держит факел в правой руке и скрижаль в левой. Надпись на скрижали гласит «JULY IV MDCCLXXVI», что указывает на дату принятия Декларации независимости США. Кроме того, на голове у "богини" находится корона с семью лучами, которые символизируют семь морей и семь континентов. В самой статуе 356 ступеней до короны или 192 ступени до вершины пьедестала. В самой короне расположено 25 окон, которые символизируют земные драгоценные камни и небесные лучи, освещающие мир. Полная высота композиции — 93 метра, включая основание и пьедестал, а самой статуи — 46 метров.

Никаких аналогий с символизмом тайных обществ и античных религий. Можно провести связь с цифрой семь, которую очень любили масоны и другие тайные общества, а также разобрать и другие цифры согласно эзотерической нумерологии, хотя очевидное напрашивается само собой (впрочем, при этом натурщицей Бартольди выступила недавно овдовевшая Изабелла Бойер, женаИсаака Зингера, и предпринимателя в области оборудования каналов и  швейных машин, выступавший спонсором и спонсора еврейских социалистов вместе сРотшильдом – прим. ред.).

Некоторые полагают, что поскольку статуя изображает богиню свободы, значит - этоЛибера, являвшаяся божеством плодородия в древнеримской мифологии и религии. Она часто отождествлялась с богинями Прозерпиной или Ариадной и была супругой Диониса-Либера. Дионис в свою очередь - это поздняя интерпретация древнеегипетского бога Осириса, в связи с чем многие авторы видели в Либере вдову Озириса и мать Гора.

Однако вдумчивый читатель может тут же обнаружить некоторые странности - почему богиня свободы держит в руках факел? Зачем нужен факел средь бела дня?  Да и упомянутые богини традиционно изображались иначе.

А вот богиня Геката, являвшейся повелительницей ада, мрака, ночных видений и колдовства изображалась именно с факелом и рогами-лучами на голове (по преданию в ее волосах еще были и змеи, как у медузы Горгоны). Кстати, считалось, что она близка различным богиням плодородия по своим хтоническим функциям.

Может быть именно эту богиню изваял скульптор-масон?

(Статуи Гекаты с факелами и мечами в древние времена ставились перед домами, чтобы "держать злых духов в страхе". Гекату связывают со языческими заклинаниями и ритуалами. В древние времена люди старались умилостивить ее, оставляя сердца кур и медовые лепешки перец своими дверьми. В последний день месяца на перекрестки приносили дары — мед, лук, рыбу и яйца, с жертвами в виде кукол, девочек-младенцев и ягнят женского пола. В Колдуны собирались на перекрестках, чтобы "засвидетельствовать почтение" ей и таким персонажам, как «Эмпуса», домовой; «Кекропсис», полтергейст; и «Мормо», вампир. Одно оккультное обращение язычников к Гекате записал в III веке Св. Ипполиит Римский в «Философумене» (полное заглавие «Философские мнения или обличение на все ереси», которое состоит из 10 книг; в первых четырех книгах автор рассматривает мнения греческих философов и предания древней языческой магии и астрологии, бывшие, по его мнению, источниками ересей в христианском мире; в пяти книгах рассматриваются еретические учения, начиная с древнейших и оканчивая сектами II в. — каллистиан и элказаитов; десятая книга представляет сокращение предшествующих):

«Прийди, адская, земная и небесная Bombo (Геката), богиня широких дорог, перекрестков, ты, которая ездит туда и сюда ночью с факелом в руке, враг дня. Друг и возлюбленная тьмы, ты, которая радуется, когда суки воют и льется теплая кровь, ты, которая бродишь среди призраков и могил, ты, которая удовлетворяешь жажду крови, ты, которая вызываешь страх в смертных душах детей, Горго, Мормо, Луна, в тысяче видов, брось свой милостивый взор на наше жертвоприношение» (русс. пер. см. «Православное обозрение» за 1871 г. протоирей. Иванцов-Платонов, «Ереси и расколы первых трех веков христианства» / совр. Из-во Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2011г., Серия: Академия фундаментальных исследований: история) - прим.ред.

Характерно, что само сочинение Ипполита Римского стало известно только с 1841 г., когда греческий филолог Костантин Миноида Мина якобы приобрел в Афонском монастыре для французского правительства часть рукописи XIV в. «Обличения», который по месту своего дальнейшего пребывания получил название «Парижского»: Parisinus suppl. gr. 464 saec. XIV, bombicinus, truncus, foll. 1-132, 137, 133-136; 215x145 mm (textus: 160x105-115 mm, 23-28 versus), он являлся частичным списком с «Философумены», которую до это связывали с Оригеном, но позднее авторсво признали за Ипполитом.

Согласно «Философумене» ее власть распространялась на состоящую из трех частей временную сферу — прошлое, настоящее и будущее. Богиня черпала свою колдовскую силу от луны, обладающей тремя фазами — новой, полной и старой. Как и Артемиду, ее повсюду сопровождала свора собак, но охота Гекаты — это ночная охота среди мертвецов, могил и призраков преисподней. Гекате приносили в жертву еду и собак, ее атрибутами были факел, бич и змеи.

Оккультисты выискали Гекате соответствие в индийской мифологии - Кали – богине времени, разрушения и трансформации. Период времени к которому относят современность в индуизме называется Кали Юга, т.е. ему «покровительствует» именно Кали (Геката) - прим. ред.).

Кстати, традиционное соперничество Франции и Англии также наложило отпечаток на историю создания статуи. Франция поддерживала усилия американских масонов по обретению независимости от Британии, с которой тогда конфликтовала. Версаль явно мечтал, чтобы Лондон перестал претендовать на морское владычество. Не из-за этого ли моря и континенты символически отданы во власть богине тьмы, которая водрузила свои стопы за геркулесовыми столбами (а это уже знак доллара)?

Такова краткая история главного символа США, который, на самом деле, имеет довольно зловещее происхождение.

А как корабль назовешь, так он и поплывет...

@темы: фигурки, кладовка мифов

---

памятник лабораторным крысам, на которых изучали ДНК

Новосибирск

@темы: фигурки

---

Оригинал взят у в 置物

Окимоно "Ворон". Сталь. Япония. 17 век.



В широком смысле к окимоно относится все, что поставлено на полку для украшения интерьера: резные фигурки из кости, куклы, вазы для цветов и так далее. Нередко окимоно по сюжету, выразительным средствам и размерам приближаются к нэцкэ, но, в отличие от них, не имеют отверстия для шнура и могут быть использованы в исключительно декоративных целях.

@темы: фигурки

---

Вечный календарь бронзового века

Оригинал взят у в Берлинская Золотая Шляпа. Шляпа-календарь.

The Berlin Gold Hat or Berlin Golden Hat (German: Berliner Goldhut) is a Late Bronze Age artefact made of thin gold leaf. It served as the external covering on a long conical brimmed headdress, probably of an organic material.

The Berlin Gold Hat is the best preserved specimen among the four known conical Golden hats known from Bronze Age Central Europe so far. Of the three others, two were found in southern Germany, and one in the west of France. All were found in the 19th and 20th centuries.

It is generally assumed that the hats served as the insignia of deities or priests in the context of a sun cult that appears to have been widespread in Central Europe at the time. [1].

The hats are also suggested to have served astronomical/calendrical functions (see below).

The Berlin Gold Hat was acquired in 1996 by the Berlin Museum für Vor- und Frühgeschichte as a single find without provenance. A comparative study of the ornaments and techniques in conjunction with dateable finds suggests that it was made in the Late Bronze Age, circa 1,000 to 800 BC.

@темы: звезды, история бытовой техники

---

"Бегущая по волнам" 1967

rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1590614
Посмотрела фильм и решила, что фильм все-таки плохой. И тут даже дело не в том, что через прошедшие полвека фильм кажется блеклым и обветшалым, а в том, что режиссерская работа мешает сценарию. Фильм организован, если так можно выразиться, как бродвейский мюзикл: главные герои отдельно, подтанцовка/массовка - отдельно. ГГ бродит как неприкаянный, не смешиваясь с толпой, пейзажем или интерьером, из толпы/пейзажа/интерьера иногда выделяются второстепенные и третьестепенные персонажи, отрабатывают сцену и опять затушовываются. Мода такая в то время была, что ли.
Романтические песни и баллады фильм не спасают. Они тоже воспринимаются как вставные.

@темы: книги, фильмы

---

Как приделать к записи всплывающую подсказку

htmlbook.ru/html/attr/title

@темы: шпаргалки

---

Оригинал взят у в Г.Кириченко. Натюрморт с абрикосами

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Гиперреалистичные рисунки дождя Элизабет Паттерсон

Элизабет Паттерсон - художник рисующая дождь. В этой серии ее работ поклонники ее искусства смотрят на дождь сквозь лобовое стекло автомобиля.



2.


3.


4.


5.



6.


7.


8.


9.


10.


11.



12.


Страничка автора http://www.eapatterson.com/

@темы: картины

---

Оригинал взят у в История. Несостоявшийся "Титаник".

Этот корабль мог вполне стать вторым «Титаником». И не стал, потому что...
В общем, дело было так.

Лучший и всего 3-хлетний итальянский лайнер, «Андреа Дориа», был 212 метров длиной и высотой в 11 палуб. Он был роскошен со своими уникальными картинами, мозаиками, фресками и прочими атрибутами шикарности и в своём 51-м рейсе вёз из Генуи в Нью-Йорк 1134 пассажира и 572 члена экипажа. Днём 25-го июля 1956 года корабль уже на подходе к цели (прибытие планировалось на 6 утра) попал в полосу плотного тумана, что само по себе явление в тех широтах обычное. Необычно что 58-летний капитан Каламаи, сродни титаниковскому Смиту, также боясь выпасть из расписания, принял «сильное решение» - сбросить ход с 23 аж до 21,8 узла...

Второй участник драмы, комфортабельный шведский лайнер «Стокгольм» был поменьше (хотя самый большой в Швеции) — всего 160 метров и 534 пассажира и шёл обратно, из Нью-Йорка в Европу со скоростью 19 узлов.
Было время смены 3-го штурмана корабля, 26-летнего человека с длинным именем Иоганн-Эрнст Богислаус Август Карстенс-Иоганнесен.

Корабли увидели друг друга на радиолокаторах в 22.30.
Шведу и в голову не пришло, что где-то рядом может быть плотный туман. Поэтому отсутствие в зоне видимости встречных корабельных огней его не тревожило. Опуская подробности, заметим, что так и не тревожило, пока прямо перед носом шведский офицер не увидел шикарный расцвеченный борт итальянского лайнера... Тормозить в море глупо: корабль не авто, если переключить его на «полный назад» корабль будет идти вперёд ещё мили три. Последовали 30 секунд кошмара, когда всё всем очевидцам уже было ясно, но уже ничего изменить нельзя. И в 23.10 посередь огромного Атлантического океана корабли нашли друг друга.

Кто был виноват? Вопрос непростой. Правильней будет «кто больше виноват». Позже, при расследовании, ни судовой журнал, ни машинный журнал, ни радиожурнал, ни путевая карта «Андреа Дориа» не были представлены экспертам. Было заявлено, что все эти документы погибли вмести с судном. Было ясно, что итальянцы хотят что-то скрыть. В свою очередь, шведский штурман совершенно не ориентировался в показаниях локатора, искренне считая, что «Андреа Дориа» дальше и в стороне, а в последний момент стал поворачивать корабль совсем не в ту сторону.

С силой более миллиона тонн «Стокгольм», с усиленным для плавания среди скандинавских льдов носом, как нож сквозь яичную скорлупу, врезался в бок «Андреа Дориа». И на итальянском лайнере начался ад. Для начала мчавшийся на всех парах корабль протащил с собой вперёд «Стокгольм», а потом выворотил его из своего бока, 2-3 раза стукнулся с ним бортами, высекая фонтаны искр, и ушёл в туман. В огромную пробоину хлынул океан.

Ещё перед ударом шведы начали закрывать аварийные переборки и преуспели в этом. Их корабль остановился в 2 милях от «Андреа Дориа». Поднявшиеся на мостик капитан и старшие офицеры были в шоке, но быстро и профессионально занялись делом. Объявили тревогу и аварийное положение, всем раздали спасательные нагрудники, включили помпы и насосы, порадовались полному отсутствию паники. Был оторван нос, затоплен носовой отсек (1 из 9 корабельных), множество выходов из кают были деформированы и затрудняли выход. Якорные цепи размотались до океанского дна, намертво зафиксировав корабль. Словом, положение тяжёлое, но не катастрофическое. Не погиб ни один пассажир.

Совсем иное творилось у итальянцев. Пробоина в их правом борту в верхней части достигала 12 метров, глубина — от 9 метров в верху до 2 метров внизу, ниже ватерлинии. Были повреждены 7 из 11 палуб, но всего 1 из 11 водонепроницаемых отсеков, крен на правый борт сразу достиг 20° и постоянно увеличивался, что означало, что вода скоро станет переливаться в другие отсеки и корабль затонет. Не обошлось и без роковой случайности: были повреждены и заполнялись водой 5 опустевших топливных цистерн вдоль правого борта, а 5 вдоль левого поднялись вверх над уровнем воды — залить их водой и попытаться таким образом выровнять крен оказалось невозможно.

От крена была ещё одна беда: 8 шлюпок поднявшегося левого борта на воду не спускались, а 8 правого могли вместить только около 1000 человек, обрекая остальных на гибель, да и висели они далеко от борта, исключая прямую посадку в них людей. Помаявшись, капитан Каламаи отдал приказ: аварийную тревогу на корабле не объявлять, чтоб не было паники (ага, а крен в 20° её не вызывал...), а SOS передать.

В 23.23 SOS приняло множество судов — от стоящего рядом «Стокгольма» и находящихся в получасе хода двух грузовых судов до огромного океанского лайнера «Иль де Франс», везшего свою тысячу пассажиров из Нью-Йорка во Францию. Французский капитан командовал кораблём всего месяц, но оказался человеком решительным: он приказал развернуть свой корабль на 180° и идти в тумане к месту катастрофы самым полным ходом, обещая меньше чем через полтора-два часа быть на месте.

Спущенные с «Андреа Дориа» шлюпки повторяли печальный опыт «Титаника»: находившиеся в них (в основном экипаж) поспешили отплыть от тонущего судна, оставив множество свободных мест. Около 200 членов экипажа уже через полтора часа после катастрофы поднялись на «Стокгольм», наплевав на морской долг...

В 0.45 подошёл грузовоз, спустивший обе свои шлюпки для спасения людей, а в 1.23 — американский военный транспорт, который тоже спустил 2 бота (правда ещё 4 приберёг). Продолжали спасать людей и шлюпки «Стокгольма» (одна из них стала как бы детской — в ней растянули одеяло и поймали им три десятка детей, сброшенных сверху). Но каждая приходящая шлюпка одновременно и приводила к вспышкам и без того царящей на «Андреа Дориа» паники, женщин и детей вперёд не пропускали. А крен уже достиг 30°...

Во многом происходящее напоминало «Титаник». Кто-то меланхолично напивался халявой в барах, кто-то бестолково и растерянно ждал помощи, кто-то метался по всем палубам, кто-то спасал свои драгоценности, кто-то искал своих детей или родителей, кто-то яростно дрался за места в шлюпках, кто-то помогал пострадавшим, кто-то играл в карты или слушал музыку, кто-то молился и ждал исключительно божьей помощи, кто-то всем мешал, а кто-то исполнял свой долг...

В 1.45 на всех парах прилетел огромный «Иль де Франс». Его капитан приказал зажечь все возможные огни и прожектора — для всех кораблей лайнер казался чем-то вроде новогодней ёлки. Встав в 350 метрах от тонущего корабля и закрыв его от зыби, французы бросили на спасение 11 шлюпок. Сюда же стали свозить спасённых и шлюпки с других кораблей. Паника потихоньку улеглась, всё реже люди прыгали через борт — спасение шло конвейером. В 2.45, выполнив свой долг полностью, при крене в 33°, итальянские моряки покинули затапливаемые машинное и генераторное отделения. К 4-м утра пассажиры были эвакуированы все, причём многих удалось вытащить из сильно повреждённых кают.
Капитан официально разрешил команде покинуть судно.

На борту накренившегося уже на 40° корабля осталось 12 добровольцев. 5 часов утра, тишина и ночь над океаном... В этой тишине в лазарете проснулся забытый всеми пациент-американец. Пробуждение как в фильме ужасов: тишина, накренившийся и явно тонущий корабль, эхо от его криков в коридоре... Он вылез наверх, оглядел красивую рассветную морскую панораму с кораблями и шлюпками и полез на корму, где запутался в сетке, выкинутой на всякий случай вдоль борта. Там его и заметила шлюпка с только что подошедшего танкера. Меланхолично болтающегося в сетке за бортом и отрешённого человека сдёрнули за ноги.

Капитан хотел было остаться на судне, но оставшиеся с ним штурманы не позволили ему этого. В полшестого утра он последним покинул судно. Вскоре, приспустив национальный флаг, дав три прощальных гудка и обойдя тонущий корабль по большой дуге, «Иль де Франс» со спасёнными людьми пошёл обратно в Нью-Йорк.

Вскоре стали прилетать арендованные репортёрами лёгкие самолёты, облетавшие место трагедии, снимавшие и фотографировавшие происходящее. В 9.45 покинутый корабль начал опрокидываться и через 25 минут ушёл под воду, продержавшись на плаву после аварии целых 11 часов. Практически одновременно с этим в море рухнула почти 20-метровая изуродованная часть носа «Стокгольма», который потихоньку своим ходом пошёл в тот же Нью-Йорк.

Имел место в этой истории и счастливый случай. Испанский уборщик на шведском судне проснулся от приступа морской болезни. Покинув свою каюту в носу судна (которая вскоре была уничтожена), он поднялся на верхнюю палубу, где его сшиб с ног удар при столкновении кораблей. Поднявшись на ноги, он услышал вдруг тихий испанский лепет девочки, звавшей свою мать. Это оказалась 14-летняя пассажирка с «Андреа Дориа» невероятным образом выброшенная из своей постели в каюте и перелетевшая по воздуху с корабля на корабль, лишь порвав при этом пижаму. Другим чудом было то, что её переломанную, но живую мать вырубали-вытаскивали из покорёженной каюты и обрушившихся сверху обломков два часа и вытащили-таки!

Как ни парадоксально звучит, но погибли всего 52 человека (45 с «Андреа Дориа» и 7 на «Стокгольме»). Ничтожно мало на фоне «Титаника».
То есть имела место самая крупная и самая успешная спасательная операция в истории мореплавания.

@темы: "Титаник" и др.

---

Оригинал взят у в Дорогие сетевые критики! Остыньте.

Вспомнила, как некогда, на портале литературных критиков под названием МОСК мне приходилось раз за разом повторять, чем отличается читательский отзыв от рецензии. Потом с теми же "ку-ку" пришлось переместиться в ЖЖ, где, ко всему прочему, далеко не каждый верил, будто критик - профессия, а не черта характера и не диагноз. Даже неглупые и образованные люди были уверены, что теща/свекровь у них зашибись какой критик, круче нее только Валуев, да и то если его сильно разозлить.

Увы, но критика - профессиональная сфера, к которой не имеют отношение ни проплаченное жополизство (когда, скажем, Белянина приравнивают к Рабле), ни привольное обсирательство (когда Желязны приравнивают к Белянину). Почему увы? Да потому что мы давно и прочно попутали рамсы. И называем критикой читательский отзыв, который может быть сколь угодно необъективным, отрывочным, одноплановым и частичным. Если писать полноценную рецензию, это будет статья в авторский лист, невзирая на то, сколь ничтожен и убог предмет разбора. Потому что у рецензии есть определенные параметры и рамки, довольно жесткие.

Во-первых, рецензия пишется без вкусовщины: "мне нравится" и "мне не нравится", "мое", "не мое" - отнюдь не оценочные категории и присутствовать не должны, даже фоном. Если в тексте рецензии отразилось ваше личное отношение к автору, жанру, сеттингу, поворотам сюжета - считайте, вы ее запороли. Потому что судить нужно холодным мозгом, а разбирать - чистыми руками. Идите, остудите свой пыл.

Во-вторых, оценивать надо не как мы любим - заезженность сюжета (по большому счету в устоявшемся жанре все сюжеты заезжены), а его внутреннюю логику и раскрытие. Если с логикой все в порядке и сюжет раскрыт умело - значит, ему простится и реминисценции с "Гамлетом" или "Монте-Кристо", как оно частенько бывает. И неважно, сколько "Гамлетов" и "Монте-Кристо" вы прочли на этой неделе. Аллюзии и реминисценции - кошерный литературный прием. Штампами они становятся исключительно тогда, когда их неумело раскрывают или употребляют не к месту.

В-третьих, приходится оценивать сеттинг. А это, как правило, занятие скучное и долгое, потому что большинство сеттингов, словно лего, составлены из кусков, уворованных из других авторов - и приходится выяснять, автор ли шапку украл или у автора шапку украли. А потом еще и определять, насколько описываемый мир оригинален и атмосферен, насколько герои в нем органично смотрятся - или, наоборот, выступают по контрасту с ним.

В-четвертых, любимое правило глотателей книгошняги: интересные приключения можно описывать каким попало языком, стиль вообще неважен - побоку. Оценить атмосферу места действия, образность, насыщенность повествования можно, только оценив язык. Если речь автора корява и бедна, то и книга, скорее всего, не стоит даже пролистывания. Поэтому художественный стиль - один из главных предметов анализа. Проблема в том, что планка в этом отношении все ниже, дым все жиже и скоро все сойдется к простому владению грамотой. Да и то периодически всплывает мнение (такое не тонет), что корректор поправит, не мешайте аффтару песать исчо.

В-пятых, самое сложное для анализа - это образы. Вокруг них вечно скандальная сетекритика роится: ругает положительных героев за наличие недостатков, отрицательных - за недостаточную инфернальность, друзей - за недостаточную самоотверженность, любовниц - за недостаточную привлекательность... А в результате понимаешь: если бы автор сделал так, как читатель хочет, вместо героев те же читатели получили бы картон. Поэтому если персонажи не картонные - уже хорошо. Радуйся, критик, тебе есть над чем подумать.

В-шестых, у книги, помимо сюжета, стиля, образов и сеттинга, имеется еще и композиция. Композиция может быть очень простой, может быть сложной, может быть хоть закольцованной - но она должна решать определенные задачи. И оценить ее можно, только докопавшись до тех задач, которые поставил перед собою автор. Ну и поняв, решил он те задачи или нет.

В-седьмых, книгу надо оценивать в целом - это если писать не читательский отзыв, а полноценную профессиональную рецензию. А то бывает, что кое-что автору удалось, но в целом вещь слабая, потому как все прочее не задалось с самого начала. Выдирая из контекста с мясом отдельные характеристики, вывода не сделаешь.

Проблема в том, что вещи, достойные серьезного разбора, попадаются редко. Смешно всерьез разбирать опус, у которого пять-семь ошибок в первом же абзаце - от речевых до фактических. Что там дальше читать, коли и так видно: писал неуч и бездарь? К тому же профессиональная рецензия - труд, а не забава. Пахать за просто так, да еще над объектом, видным насквозь с первой же страницы, лично у меня охоты нет.

Вот почему мы пишем читательские отзывы, но привычно называем их рецензиями. Все. И даже я.

@темы: писательское

---

Оригинал взят у в О зверстве турецких садовников

Исторические хроники свидетельствуют, что в Топкапы, дворце турецких султанов в Стамбуле, было целых 400 садовников. Казалось бы, зачем так много? Сады во дворце были прекрасные, но все же. Однако у садовников было много других обязанностей, и одно из них – работа палача.

Главный садовник был и главным палачом, которому надо было предать казни главных должностных лиц Турции: визиря и начальника черных евнухов, а за чрезмерное воровство или участие в заговоре казнили их тогда нередко, причем используя интересную процедуру. Осужденный визирь и главный садовник должны были одновременно выбежать из одних ворот дворца и через сад добежать до других. Если первым добегал визирь, то его отправляли в ссылку, если нет – у тех ворот садовник его обезглавливал, а труп кидали в Босфор. Некоторые визири так спасли свою жизнь. Я думаю, что визирям следовало меньше есть и заниматься бегом. Можно было еще дружить с главным садовником (что тому стоило чуть споткнуться?) или закармливать его жирными блюдами.

Но больше всего казнить садовникам приходилось женщин из гарема, в чем-то не угодивших султану или за участие в заговоре с целью его свержения. Провинившихся сажали в мешок с камнями и завязывали, после чего клали в лодку. Главный садовник в шлюпке брал лодку на буксир, после чего, отплыв от мыса в Босфор, дергал за буксирный канат, переворачивая лодку и топя женщин. В шлюпке кроме него находился также один из евнухов, который и докладывал о проведении казни.

Топили часто и помногу – гаремы были большие, интриги там плелись постоянно. Один султан, например, за участие в заговоре утопил зараз 300 женщин. Но самое массовое утопление было при совершенно сумасшедшем султане Ибрагиме, который решил поменять весь гарем и купить новый. Утопили несколько сотен женщин, из которых одна спаслась – сумела выплыть. Ее подобрал шедшее по Босфору французское судно, женщина потом объявилась в Париже.

Один водолаз в начале 20 века обнаружил место, где все дно было усеяно мешками, в которых стояли мертвые женщины.

Большую роль садовники сыграли и в насильственном прекращении института янычар. Янычары были пешей гвардией, создаваемой из мальчиков с оккупированных территория и имеющих статус рабов султана. Они были важной ударной силой войска султана, но и хлопот с ними было много. Любая гвардия играет огромную роль в дворцовых переворотах, но янычары делали это особенно часто. Для того, чтобы устроить переворот и поменять султана, им было достаточно недовольства тем, как их покормили обедом. Кроме того, хотя они и были профессиональными военными, к 19 веку они начали уступать европейским регулярным войскам. А, по описанию живших тогда в Турции европейцев, янычары обленились и разжирели до такой степени, что не могли влезть на лошадь. Поэтому в 1826 году султан пошел на большую хитрость – устроил в их честь большой праздник, потом объявил для них отпуск, а когда янычары из него вернулись, то выяснили, что этого вида войск больше нет, а они, если хотят продолжать служить, должны разъехаться по разным городам по регулярным частям. Далее янычары поступили, как обычно – перевернули свои котелки в знак начала восстания, потом разгромили дворец (и гарем) своего начальника, перекинувшегося на сторону султана, и пошли в дворец свергать султана, но там их ждали 400 вооруженных садовников…

Так что известная отечественная игра со считалкой:
- Я садовником родился,
Не на шутку рассердился,
Бабы все мне надоели,
Кроме…
приобретает новое, совершенно зловещее звучание.

@темы: исторические россказни

---

из этой фотоподборки 1-4all.livejournal.com/541984.html#comments

то же самое, но гораздо больше размером

@темы: птички

---

Оригинал взят у в По ту сторону объектива (70 фото)

Все мы любим разглядывать качественные фотографии с интересными сюжетами. А вот как они создаются – многие ли задумываются? Отличная подборка – рекомендуем к просмотру.

Источник: fresher.ru

@темы: фото

---

из этой фотоподборки prophotos-ru.livejournal.com/1678421.html

@темы: архитектурно-фрагментарное