Оригинал взят у в Картинко просто так

@темы: фото

---

Теперь же есть смысл поговорить о таком изобретении, как перкаль.
Вообще хлопчатобумажную ткань пытались использовать для изготовления парусов с незапамятных времен, но хлопок от постоянного контакта с водой имеет свойство гнить. В результате паруса получались слишком непрочными и слишком недолговечными. Поэтому еще со времен голландского владычества на море хлопок вытеснился льняной тканью (у голландцев эта ткань называлась duck).

Во Франции лен со времен Кольбера был объявлен статегическим товаром. Почти весь север королевства (Артуа, Номандия, Бретань, Пикардия) культивировали этот продукт в интересах флота и армии. Хлопок же закупался французами в Турции и Египте, и использовался для пошива одежд модников и модниц, и постельного белья. Расширение хлопкового производства началось с царствования Людовика XVI, короля флотофила. Тогда был положен запрет на одежду из льна (ибо флот нуждался в парусах и ЗИПах). И все-таки Франция не обладала таким поставщиком льна, как Америка и Россия и ей на государственные нужды конопли совершенно не хватало.
В 1773-м году французские промышленники в Лионе сделали эпохальное открытие, которое в будущем положило начало производству хлопчатобумажных парусов и перкалю. Оказалось, что если хлопчатобумажную ткань вымачивать около двух недель в масле льняного семени - она покрывается масленой пленкой, и гниение хлопка от контакта с водой резко сходит на нет. Тем не менее изначально перкаль использовался для производства женских юбок, фижм, панье, накидок.

На флот же первые паруса из перкаля попали благодаря Анну-Роберу-Жаку Тюрго, барону д’Ольн, ставшему государственным секретарем по флоту в 1774 году. Именно тогда перкаль был опробован во флоте, отзывы по нему были сугубо положительными, новый материал был более легким, нежели льняная ткань, требовал меньше места для хранения. От широкого внедрения останавливало только одно - для производства перкаля нужен был и хлопок, и лен тоже, вернее - льняное масло. То есть от чего пытались уйти, к тому и пришли.

Прорыв произошел в 1803 году, когда французский химик Шене построил первый в мире завод по производству лака из органических смол. Пропитка хлопчатобумажной ткани смолистым лаком резко повысила прочность, эластичность, долговечность получаемого перкаля, и постепенно доля льняных парусов во французском флоте начинает снижаться.

Таким образом начиная с 1806 года перкаль становится полноправным заменителем льна в парусном производстве.

В Англии так же велись опыты с перкалем, особенно усердно - с 1808 по 1810 годы, во времена Континентальной блокады, но поскольку англичане использовали для пропитки спиртовые лаки, которые повреждали структуру хлопчатобумажной ткани, опыты эти были неудовлетворительными. Правильную пропитку для парусов из хлопка британцы смогли получить лишь к 1814 году. С тех пор потребление хлопка постоянно росло, Индия с поставками уже не справлялась, и началась золотая эра King Cotton - хлопка с плантаций южных штатов США.

Позже, уже в конце XIX века, перкаль покрывался более густыми лаками, делался многослойным и использовался для производства корпусов и крыльев самолетов. Например те же самые британские "авоськи" - знаменитые торпедоносцы Фэйри "Суордфиш", приговорившие к смерти немецкий "Бисмарк", и атаковавшие итальянский флот в базе Таранто - это всего лишь бипланы, обтянутые перкалем - материалом из века парусов. В легендарном ИЛ-2, производившемся, кстати, в моем городе, перкаль так же использовался для придания прочности конструкции самолета, а так же для защиты корпуса от влаги.

Так что, покупая нежнейшее постельное белье из перкаля, удивительное по своей долговечности и прочности, вспомните, что эта ткань когда-то слышала не только скрипы мачт, но и залпы линкоров Второй Мировой, надсадный вой сирен и немецких зениток....

@темы: флот, история одежды

---

В XVIII веке было два производителя-гегемона конопли и пеньки – это Франция и Россия. Ареал высеивания конопли во Франции – западное побережье, от Бретани до Гиени, там же находился и крупнейший центр по производству пеньки, мануфактура при Ришелье, и уже целый завод при Кольбере в городе Рошфор-сюр-Мер.

В России коноплю сеяли практически по всей территории России, даже на Камчатке. Крупнейшие центры по производству пеньки – Вологда, Орел, Курск, Серпухов, Воронеж, Омск. Если в 1758–60 годах экспортировалось в год 1,9 млн пудов пеньки, то в 1790–92 годах – уже 3,2 млн пудов.

В середине XVI века французы экспортировали пеньки примерно 1 млн пудов, в начале XVII века – 2 млн пудов (я специально перевожу в пуды, чтобы удобнее было считать), но начиная с XVIII века французская пенька начала сдавать свои позиции. Экспорт к 1730-м возвращается к цифре 1 млн пудов, а к концу века падает до 0,7 млн пудов. Французская пенька оказалась не только дороже русской, но и хуже по износостойкости, и если для одежды она годилась, то вот для флота оказалась нерентабельной и разорительной. А дело оказалось в технологии. Попробуем объяснить.

Производство пеньки из конопли во Франции делалось следующим образом:

Коноплю собирали обычно в августе — сентябре. Вырванные стебли складывались в снопы, сушились на солнце и освобождались затем от листьев и цветов выбиванием снопов о дерево. В таком виде связанные друг с другом стебли укладывались для замачивания на дно ямы 1,5 — 2 метров глубиной, заполненной водой. Сверху снопы прикрывали соломой и прижимают камнями. В результате замачивания делалось возможным легко отделить луб от костры и придать мягкость самому волокну. Через такие операции проходит пасконь (конопля-«папа»). Сложнее обстоит дело с «матеркой» (женская особь конопли). Она созревает медленнее; ввиду этого, в целях искусственного ее созревания, устанавливали пучки конопли головками вниз в специальной яме. Признаком созрева считалась легкость отделения головок от стеблей. Распластанные на холсте пучки (головка к головке) выбивали затем небольшими цепами. Часть зерна сохраняли для нового сева, другую — просеивали через решето, высушивали и отправляли в маслобойный пресс для выжимания из нее конопляного масла. Оставшиеся после молотьбы семена удаляли при помощи чески гребнем, стебли же поступали в мочильню и в дальнейшем подвергались той же обработке, что и пасконь. Когда мочка окончена, пучки развязывали и стебли высушивали на солнце. Далее готовая к переработке конопля отправлялась в пеньковое производство.

Русский метод: коноплю высеивали, выращивали и убирали. Сразу после уборки урожая растения на пару дней подвешивали на стойках; потом сушили в печи; затем сбрасывали в реку и приваливали тяжёлыми рамами, чтоб ничего не уплыло. После этого трава вымачивалась (три недели в тёп­лой воде летом и целых пять недель зимой), вновь на денёк подвешивалась, день сушилась в печи и потом заново мокла на дне реки целую зиму.

Из сравнения видно, что согласно русскому способу конопля вымачивалась дольше, и в процессе замачивания подвергалась медленному перепаду температур (вода летняя, вода зимняя).

В результате канат из русской пеньки служил пять лет в северных широтах, и три года – даже в условиях Вест-Индии или тропиков. Канат из французской пеньки в умеренных широтах служил три года, в условиях тропиков - год.

Полным поражением французской пеньки можно с полным правом считать 1770 год, когда Испания отказалась от закупок пеньки во Франции, и заключила контакты на ее покупку в России. Испанцы в тот момент строили большой флот, и очень серьезно отнеслись к качеству материалов и ЗИПов.

Соперничали с двумя гегемонами только САСШ, но американская пенька до 1805 года была даже хуже французской – и опять-таки дело в технологии. Разница между русской и заморской технологией была в том, что американцы оставляли копны травы вымокать на поле, и конопля увлажнялась не водой, а всего-навсего росой. Оттого их продукт был непригоден к суровому морскому использованию и годился лишь на изготовление дешёвых и не особо прочных верёвок.

Лишь после1805 года, специально совершив несколько поездок в Россию о и ознакомившись с русской «сермяжно-посконной» технологией (которая к тому времени насчитывала более двух веков), американцы смогли создать пеньку высокого качества, соперничающую с русской. И 1806 год по праву считается годом рождения американской пеньки.

Что касается Англии – пенька там выращивалась с незапамятных времен, об этом даже могут сказать названия областей – Хэмпшир к примеру. Однако англичанам не повезло с ареалом – климат у них не континентальный, а ярко выраженный морской, с малым перепадом температуры, большим количеством дождей и т.д. И пенька у них получалась хоть и эластичная, но быстро гниющая. Средний срок канатов из английской пеньки – год-полтора – совершенно не удовлетворял Адмиралтейство. Альтернативой была закупка пеньки либо во Франции, либо в России. Поскольку с Францией постоянно враждовали, то выбор пал на Россию, которая со времен Ивана Грозного и стала основным поставщиком пеньки на Остров.

Убило пеньку несколько вещей. Прежде всего – появление сначала джутовых, а потом и манильских канатов из агавы, которые были долговечнее и прочнее пеньковых.

Вторая проблема – экономического характера. Континентальная блокада продемонстрировала англичанам, что класть все яйца в одну корзину может быть очень чревато. Именно поэтому было решено отвязаться от «конопляной зависимости», благо Индия была британской колонией и нужного материала там было завались.

Вобщем для России Континентальная блокада стала по сути убийцей экспорта и отлаженных за два века торговых связей.

@темы: флот, история транспорта

---

Вообще за перипетиями боев и морских операций совершенно забывается такая сторона дела, как образование офицеров. А ведь это вопрос серьезный. Попытки получить грамотный и умелый офицерский морской корпус предпринимались разными странами аж с 15 века, и здесь конечно, во главе всех были португальцы. Однако ничего масштабного и всеобъемлющего до середины 18 века не получилось.

Тем не менее – тон задала Франция, естественно связаны эти преобразования с именами Кольбера и его сына, Сеньелэ. Именно во Франции был впервые организован отдельный комендорский морской корпус, и при нем были введены полугодичные курсы, где кадеты знакомились не только с ТТХ и видами орудий, но и с особенностями их производства, зарядов к ним, и т.д. Уже тогда Сеньелэ лелеял мысль о создании первой в мире военно-морской Академии, однако Людовик XIV был поглощен сухопутными делами на континенте, и финансирование данного проекта не состоялось.

Первыми реализовали мысль Сеньелэ – как это ни странно - русские. В 1715 году на базе Навигацкой Школы была создана Морская Академия, которая была рассчитана на 300 человек кадетов, и на срок обучения два года. Правда, наполную он заработал только при Анне Иоанновне (уж очень нелюбимый русскими псевдопатриотами Остреманн обожал флот) в 1732 году, когда его перевели в Меньшиковский дворец в Санкт-Петербурге, а первый набор составил аж 56 человек.

Вторыми стали…англичане? Нет! Французы? Нет! Испанцы, под деятельным руководством француза Филиппа V и итальянца кардинала Альберони. В 1717 году в Кадисе, в местечке Сан-Фернандо была организована Мичманская Академия (Academia de Guardias Marinas), куда 7 февраля 1717 года поступили первые 37 кадетов. Изучали управление кораблем, пушечное дело, кораблестроительство, естественные науки. Позже Академию разделили, выделив в 1772 году, по типу французов, пушкарей и кораблестроителей в отдельную Королевскую Академию Морских Инженеров в Ферроле.

И лишь после России и Испании последовала очередь Англии (хотя еще в 17 веке один небезызвестный король заявил, что «It is on the Navy, under the goon providence of God, that our wealth and peace depend». Видать все-таки более надеялись на Божий промысел, нежели на флот). В1733 году в Портсмуте была основана Королевская Военно-морская Академия (Royal Naval Academy), куда пришли первые 40 новобранцев. Смешно, но даже в дикой Московии Морская Академия была создана на 18 лет раньше, и по сути Петр I явился родоначальником военно-морского образования не только на Руси, но и в мире. Но вернемся к господам англичанам. План учебы представлял собой чередование естественных дисциплин с получением практических знаний. Срок обучения составлял 2 года. Чтобы простимулировать поступление в Академию, в ее Уставе было прописано, что выпускники Академии могут держать экзамен на чин лейтенанта через 4, а не через 6 лет практических плаваний. Но как ни странно – до 1806 года Королевская Военно-морская Академия влачила жалкое существование – большинство джентри и джентльменов предпочитали отдавать своих недорослей сразу на корабли, в Англии была какая-то мистическая вера в превосходство практического опыта над теоретическими знаниями. Апофеозом стали слова английского короля Вильгельма IV: «никакое место так не подходит для воспитания из маленького британца настоящего джентльмена, как ют военного корабля». Таким образом до середины XIX века (то есть до появления броненосных флотов и машин) в Англии не придавали особого значения военно-морскому образованию.

Вторыми в учреждении военно-морской Академии конечно же стали французы. Académie royale de marine в Бресте была основана по итогам войны за Австрийское наследство в 1752 году государственным секретарем по флоту Антуаном Луи Руйё, графом де Жу. Первым президентом Академии стал генеральный комиссар артиллерии флота Себастьен Биго де Морог. Надо сказать, что французская Академия не давала базовых знаний курсантам, она повышала интеллектуальный и научный уровень уже существующих лейтенантов, капитанов и адмиралов. Это своего рода был открытый интеллектуальный клуб, где живейшее участие принимали не только офицеры флота, но и географы, математики, геодезисты, химики, физики, гидрографы, ботаники, астрономы и т.д. Академия была закрыта с 1764 по 1769 год, после окончания Семилетней войны, но все-таки позже разум возобладал, и Академию снова открыли, причем начали набирать в нее на обучение курсантов, а первые преподаватели и выпускники составили костяк Эволюционной Эскадры (Squadron of Evolution), что впоследствии впервые за много лет победить англичан на море.

Вообще именно война за Независимость была прежде всего противостоянием новой французской теории войны на море против британской практики войны на море. И удивительно, как французы отработали и обезопасили каждый удар англичан! Мол, сэры, вы любите ближний бой, в котором вы всегда одерживаете верх? Так мы супротив него разработали тактику боя на средней и дальней дистанции. Вы любите атаковать с наветренного положения? Вам и карты в руки, джентльмены, мы вполне разработали тактику сражения в подветренном положении. Вы считаете, что сколь бы ни мал был ваш класс, он всегда побьет наш порядок? Ну что ж, попробуйте.

Надо сказать, что, начиная с 1769 года, Королевская Морская Академия в Бресте была, наверное, самым удачным вложением Франции, ибо ее воспитанники принесли ей победу и временную гегемонию не только в Европе, но и в мире.

В 1792 году создали морские курсы при Военной академии в Кронсберге шведы. Ну а далее последовали американцы. Военная Академия Вест-Пойнт была создана в 1802 году. Там обучали и сухопутных, и морских офицеров. НО… Есть несколько НО. НО первое - Американцы при Академии создали Военно-морской Исторический центр (Naval Historical Center, спасибо большому умнице - госсекретарю по флоту Бенджамину Стоддерту). По сути – здоровенная библиотека профильных книг, а при ней кружок, осмысливающий и творчески перерабатывающий чужую военную мысль, переводя ее на американские реалии. То есть американцы развили мысль французов (благо, пример, когда хваленый Королевский Флот оказался с носом, был перед глазами), но решили не ограничиваться выработкой только противобританской стратегии, творчески переосмыслить опыт всех стран. К 1807 году библиотека настолько разрослась, что ее перевели в Вашингтон. Примечательно, что когда во время англо-американской войны британские войска подошли к Вашингтону, президентом был отдан приказ любой ценой спасти библиотеку. И ее спасли, успев вывезти в самый последний момент.

НО второе – в обучение входили теоретические и практические основы войны на реках и озерах. Это очень пригодилось будущим офицерам US Navy в войне 1812-1815 годов.

Собственную же Морскую Академию в Аннаполисе американцы создали лишь в 1845 году.
george-rooke.livejournal.com/212941.html

@темы: флот

---

Оригинал взят у в Магия прописных

У прописных букв в фэнтези - особая роль. По страницам месятся не только набивший читательскую оскомину Избранный, но и другие причастия - непомерное количество Призывающих, Взывающих, Видящих, Слышащих, Ищущих, Дрищ... э-э-э... и прочих отглагольных. Орды полезных людей, исполняющих весьма определенную функцию - Душителей, Истребителей, Хранителей, Воссоединителей, Укротителей, Удлинителей. Прилагательные делятся на пару категорий: те, которые в основном описывают неадекватное поведение, свойственное Марти Сью - Злобный, Жестокий, Бешеный, Невменяемый, Душевнобольной и Душенеполезный; царям и богам обычно присваиваются звания согласно материалу и расцветке - Золотой, Серебряный, Черный, Белый, Алый, Кровавый, Радужный, Пестренький в Капочку. Может также упоминаться форма - Большой, Великий, Единый, а также Дву- и Триединый, хотя ни Четыреединого, ни Пятиединого лично мне не встречалось, жлобы эти МТА. Ну и всякий магический дрек - Меч, Щит, Молот, Копье, Рог, Оберег, Амулет, Венец, Кольцо, Цацка и Фенька. Всевластия, Бессмертия, Света, Тьмы, Крови, Слез, Пота, Желчи, Гормонов и Феромонов соответственно.

И не то чтобы это определяло качество текста - любой штамп можно очеловечить, очистить от налипших на него стереотипов и заставить работать (правда, для этого придется вложить в него побольше индивидуальности, чем в нестандартный, свежий прием) - но на меня, как на читателя, скверно действует столкновение с очередным Гребущим по прозвищу Девиантный, который при помощи Бусиков Непобедимости собирается одолеть Платинового Тирана. Я перестаю верить автору, начинаю подозревать в нем какого-то шаромыжника, который норовит оплести меня высокими словами. Словами, в которых не хватит смысла, чтобы наполнить водочный стопарик.

И в самом деле, много ли в нашей жизни слов с большой буквы, исключая имена собственные? Не по протоколу, а от души? Некоторые и "господь" со строчной пишут, богохульники такие, а если кого с прописной и поминают, то мастера из БДСМ-клуба. Я хоть и старалась, но не припомнила ни одного причастия со строчной в своем обиходе. Не говоря уж о прилагательном.

Ну хорошо, будем считать, что вокруг - серая действительность, в которой нет места ярким чувствам и великим чудесам. Зато выдающихся людей эта реальность знавала достаточно. Правда, носителей клички "Бешеный" среди выдающихся не замечено. Эта кличка легко прирастает к представителям криминалитета, однако, чтобы дорасти до самого верха и остаться хотя бы в истории уголовного права, боевику, пушечному мясу требуется перестать беситься и начать применять голову не только для удара в лоб противнику. А в менее экзотическом варинте клички зарабатывают в детстве. Как правило, те бывают связаны с именем или с внешностью: Серый, Рыжий, Толстый, Малый, Лось, Жопа. Не эффектно ни капельки? Хочется красивостей и пафоса? А зачем? Затем, что пафос - один из способов продать некачественный товар. Выдать вторсырье за эксклюзив. Накрутив вокруг полицейского, чиновника, медика кучу званий с большой буквы, можно прикрыть нехитрую, знакомую суть его деятельности. А там, глядишь, удастся затуманить читательское восприятие и представить общество весьма стандартного устройства как уникальное. Или обычного человека как выдающегося - благодаря кличке Магучий и Сильно Умный.

Некоторые молодые прогрессивные писатели верят, будто читателю удается хранить в душе наивность, несовместимую с жизнью. Будто он верит печатному слову, словно скрижилям, выбитым в камне за подписью "Всевышний".

Не люблю, когда меня считают дурой по умолчанию. Я готова признать собственную дурость в конкретных ситуациях по предъявлению неопровержимых улик. Но не в рамках же презумпции идиотизма читателя! А все эти словеса - оттуда. Из презумпции нашего с вами идиотизма. Из предположения, что мы покупаемся на ключевые слова, точно рыбка на мормышку. И стоит назвать некую личность Видящим или Взывающим, как мы допишем за автора предысторию, роль и биографию. Это избавит писателя от работы над образами второстепенных персонажей, не говоря уж о встраивании упомянутых функционеров в социальные структуры. Незачем ни придумывать общество, ни искать героям место в нем - удобно!

Не знаю, почему авторам больше нравится описывать внешние приметы, нежели внутренние качества. Они готовы абзацами гнать пургу про форму зрачков и высоту каблуков, но поди добейся от них информации о чем-то, что действительно формирует личность или раскрывает ее чуть глубже крутости и сексапила. Как будто персонаж на деле не что иное, как воздушный шарик - ткни и лопнет. Хотя, возможно, так оно и есть, вместо героя нам предложена пустышка, у которой только и есть, что идеальная фигура, боевые лабутены да меч с большой буквы "М". Вероятно, писатель делает вывод из своего (не слишком богатого) жизненого опыта: если всяким там бимбо удается силой сексапила отхватить себе богатого мужа - почему бы им не отхватить и толику читательского обожания? Да потому, что читатель не чувствует пресловутого сексапила, не видит. Он видит перечисление того, что на персонаже надето. Он скроллит список прелестей. Он проглядывает каталог сверхспособностей. Осталось только ценник прилепить, для вящей полноты картины.

В последнее время завоевание читательского сердца совершается абсолютно подростковыми средствами: нам демонстрируют красу адову и/или крутость неебическую - так золотая молодежь, тупые мажоры и не менее тупые королевы выпускного бала выделываются перед одноклассниками. По умолчанию нравясь всем. При одном условии - если детство твое все еще длится. А если нет, то увы! После нескольких наименований с большой буквы и перечисления всего, что на ГГ надето, взрослый читатель теряет интерес. Персонаж превращается в то, что модельеры называют "вешало", а писатель - в конъюнктурщика, норовящего поймать аудиторию на мормышку.

Впрочем, мерисьи образца 2000-х, не просто приятные, а идеальные во всех отношениях, постепенно сменяет мерисья 2010-х - мерисья с оживляжем. Это как смена целлулоидной блондинки на загорелую брюнетку, как смена прически "волосок к волоску" на прическу "поутру рано проснувшись": чтобы выглядеть, как только что из постели, вам понадобится фен, гель и час времени. Та же идеальность, только в профиль, с искусно (или не слишком искусно) добавленными недостатками.

О, кажется, я догадалась. Литература повторяет за кинематографом с опозданием в полвека: степфордские жены 50-х сменились бунтарками 60-х, через десятилетие в моду войдут хиппушки, потом... кстати, чем отличалось мое поколение восьмидесятников, если не считать причесок в стиле "это я пробурила в атмосфере пару озоновых дыр"? А, неважно. Бедная литература, когда-то ты обгоняла все искусства по части предложения новых идеалов - и новых маргиналов. С тебя начиналось становление представлений о лишнем и нелишнем человеке, об успехе и провале, о бунтарях и конформистах. Но сейчас тебя обгоняют даже сериалы.

Всё, что осталось - использовать прописные буквы по поводу и без повода, да прикрывать пафосом образы, откровенно ворованные у кино и РПГ. Сочувствую.

@темы: писательское

---

Оригинал взят у в Ковбойские сапоги 1890 года.

ca. 1890’s, [hand-tooled leather cowboy boots with with a floral motif, etched silver mounts and steel spurs]
Кликабельно...

@темы: Дикий Запад, история обуви

---

...
В былые времена авторы любовных романов описывали более или менее достоверных людей в достоверных ситуациях. И люди эти – даже капитан Блад или мистер Дарси – вполне обладали прописанными характерами, личностью со всеми её свойствами, плотью и кровью. Они вели себя так, как ведёт себя в похожих случаях живой человек, и внешне выглядели, как живые люди – чуть-чуть, может быть, более приятная наружность. Построение отношений описывалось, как сложный, требующий серьёзных нравственных и нервных усилий процесс. Секс как таковой не описывался, только подразумевался.
Новое чтиво не создаёт никаких представлений о настоящей жизни, о настоящих любовных переживаниях. Раньше барышни читали любовные романы и приобретали кое-какой опыт, осознавали, что не всё так просто в этой жизни. Теперь – нет. И отношения люто, бешено идеализированы, и облик человеческий люто, бешено прекрасен, и секс идеализирован настолько, что далёк не только от психологии человеческой, но и от физиологии. Внешний вид персонажей срисовывается с аниме, то есть встретить живого человека с подобной внешностью нереально. Психология не прописывается вообще, а секс, изображённый в механических подробностях, представляется, как наркотический приход, гарантирующий сверхъестественное наслаждение обоим участникам и связывающий их навсегда.
...
И вот результат. У читательницы нынешних любовных романов происходит настолько полный и абсолютный отрыв от живого мира, такое абстрактное, не связанное ни с чем, кроме фантазий, удовлетворение, что сидит она на этих фантазиях, как на героине. Окружающие её живые люди не заменяют розовых грёз – и не могут заменить.
Читательница превращается в книжного наркомана.
При этом написана книжка-наркотик может быть как угодно. В ней нет ни грамма литературной ценности, да и не надо. Пусть «глаза Джона бегали по её платью» и «она схватила руку Билла, лежащую на её плече, и яростно оторвала её» - читательнице-наркоманке это не важно, как игловому наркоману не важно, разбодяжено его зелье мелом, мылом или анальгином. Лишь бы был приход. Приход есть – всё хорошо.
Вот эти несчастные девочки – выжженный чтивом вкус, выжженное представление о действительности – и устраивают истерики с визгом: «Не смейте обижать нашего кумира! Не мешайте нам наслаждаться!» Простите, но эти визги – всего лишь признак ужаса наркомана перед возможной отменой наркотика. Заговорите с алкоголиком о том, что пить вредно, с наркоманом – о том, что умрёт он, если не соскочит. Будет точно такая же истерика. Дикий страх перед ломками.

полностью здесь maks-dragon.livejournal.com/20104.html

А я снова и снова вспоминаю Лейбера и его "Серебряных яйцеглавов". Блин, когда было написано, а как про сейчас.

@темы: писательское

---

Оригинал взят у в Ольга Кваша. Тени

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Terry Redlin. Evening moonlight frost

рассмотреть сельхозпостройки и что там на горизонте

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Edivaldo Barbosa de Souza (Brasil)

Водопад
Домик у водопада
Бразильская белая хатка
Домик над водопадом
Листья огромной кувшинки

@темы: картины

---

Какой-то аллель может быть полезен самцам, но вреден самкам (или наоборот). Например, некоторые факты указывают на существование аллелей, повышающих у женщин репродуктивный успех, а у мужчин — вероятность развития гомосексуальной ориентации (что снижает репродуктивный успех мужчин). Такой двойной эффект мог бы объяснить устойчивое сохранение этих аллелей в человеческом генофонде
macroevolution.livejournal.com/136814.html

@темы: генетика и генеалогия

---

Оригинал взят у в Картинко просто так

@темы: фото

---

Оригинал взят у в Как солнце осени – златые хризантемы...

Цитата сообщения Pannamusic

@темы: цветики-листочки

---

из этой фотоподборки prophotos-ru.livejournal.com/1746312.html

@темы: пейзажи

---

Ой ты, Совушка-Сова, Удалая голова www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post2943604...

ПТИЦЫ


Большой Сыч

✂…

Glaucidium passerinum



Скучаю по тебе



Болотная сова в Шотландии



Белая Сова



In For The Kill



Finland eyes



Белая Сова



Asian Barred Owlet



Staredown with a Hawk Owl



Пятнистый Сыч



Barney



Милосердие



Two owlets in sunlight


a little frown



Северная Ястребиная Сова



Just get on with it


500px
.

@темы: птички

---

Оригинал взят у в Россия на географических картах

Россия, Польша, Швеции,Норвегии и Дании в конце XIV, 1844.


Финляндия. 1860


Финляндия. 1860


Карта Кобрина и района 1881


Карта Кобрина и района 1914


Карта Литвы и Беларуси 19 век


1897


Карта военных действий на Дону и Днестре. 1736


1897


Красноярский уезд Енисейской губернии


Красноярский уезд Енисейской губернии


Карелия. 1741


Карта военных действий в 1736


Финский залив от Кронштадта до Санкт-Петербурга. 1741


Карта Ингерманландии и Карелии. 1735


Ладожское озеро.1741


Ладожское озеро.1741


Ладожское озеро и Финский залив.1735


План баталии в Молдавии. 1739


Театр военных действий. 1737

@темы: карты

---

Оригинал взят у в Christian Riese Lassen. Hawaii

жалуются, что мало морей... Надо восполнять:

@темы: Талас, картины

---

из этой фотоподборки alatoo.livejournal.com/603144.html

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в Выморочная эпик бэттл

Иногда ужасно завидую режиссерам: снял картинку - и все необходимые чувства публике навеял. А писатель пишет-пишет, наводит-наводит на ощущения, мысли и позывы, думает, донес до публики чего хотел, сподобился! Ан нет, ему же потом прилетает по ушам: длинно! нудно! затянуто! Хотя чтобы просто пересказать свои впечатления от какого-нибудь пипфайер-шоу, разворота журнального не хватит. Теперь представьте, что у вас не просто файер-шоу в тексте всплывает, а, предположим дуэль главгероя с главзлодеем. Такая, с молниями, пронзающими насквозь, файерболами, бьющими в корень, э-э-э, зла, с судьбоносным исходом... Как такое описывается в современной фантастической литературе?

Как-как. С ленцой. Техничненько. Кто на ком стоял, кто куда кидал, кто в какую болевую точку бил и какой рукой. Сильно похоже на сцену секса - и так же не впечатляет. Иногда возникает ощущение, будто автор взял пару-тройку описаний из других книг (или из интернета), нарубил меленько, перемешал, посолил и слил в текст. Причем нестыковка чувствуется не только тогда, когда у героя отрастает лишняя пара рук, ног или других органов - даже при анатомически верной картине выморочность описания не скроешь.

Голимое перечисление действий приводит к тому, что поневоле путаешься в происходящем, да и неинтересно, кто кому "успел воткнуть и там два раза повернуть" (с). Определенно атмосфера не только места, но и самих действий необходима. Как, спрашивается, найти равновесие между достаточным и необходимым?

Обычно и советы, и инструкции такого рода ориентированы на публику: аудитория любит экшен, постарайтесь дать в произведении побольше драк, битв, сражений, половых актов и несчастных случаев. Но так, чтобы последнее можно было отличить от предпоследнего. Хороший совет. Можно, я назову его "малкинизмом"? Существуют же на свете эвелинизмы, изреченные Эвелиной Хромченко и поразившие меня глубоким неуважением к женской сути - добавим к ним еще и малкинизмы, демонстрирующие то же неуважение по отношению к читателям и писателям. Есть такие, знаете ли, выпуклости системы, ощущающие себя вершинами. Наверное, именно из-за самоощущения они адресуют свою мудроту исключительно к тем, кого держат в качестве хавающего пипла. С теми, кто поумней, они нередко пытаются "дружить" - а на деле неуклюже подлизываться: ну мы-то с вами не это быдло, мы-то имеем вкус, образование, опыт, интеллект, породу, свободу... Пристройка сверху, добрая старая пристройка сверху.

Но вернемся к нашим эпик бэттлам. Если подстраиваться под публику, на выходе получим конъюнктуру. А конъюнктура всегда отличается выморочностью, безжизненностью, картонностью - текст ли это, изображение ли, музыка ли. Потому что автор не испытывает никакой потребности в конфликте, он всего лишь следует разнарядке: вот тут до шести подеритесь, а потом пообедайте. Автор иной раз и не понимает, в чем конфликт-то. В современном экшене до черта сюжетов, из которых не то что эпик бэттл, но и холодной войны не надоишь, как ни старайся. И не только по линии межрасовых-межгосударственных конфликтов, но и по любовной линии. Нормальные люди в описываемых обстоятельствах подулись бы, подулись, да и сели за стол переговоров. А картон принимается бегать по просторам голактеки, партизаня и отстреливаясь, чтоб было о чем продолжение совой на глобус натягивать.

Я бы посоветовала писателям: делайте, как себе. Если сам автор в некой ситуации порвал бы нафиг отношения, поделил детей-собак-имущество и уехал к маме в Марьину рощу - глядишь, у него получится живо описать разрыв на бумаге. А если того "разрыва навечно" хватит самое большее на три с половиной извинения букетно-конфетным способом - вряд ли из этого выйдет качественная литературная коллизия.

В сцене боя, драки, разборки не пытайтесь описать каждый взбрык действующего лица, ключевых взбрыков будет вполне достаточно. И читатель не запутается, отслеживая, кто чем в какой момент махнул и какого эффекта тем достиг. Но и приснопамятные "танцы в вихре поющей стали", извините, заманали уже. Если не верите, что бой - не танец, посмотрите ролики боев в интернете: бой по времени на танец не тянет, не говоря уж об артистизме выпадов и музыкальности звяков клинка, пойманного на блок. Между дотошностью тренера, расписывающего схему боя, и самоупоенностью девы, не различающей, где бой, а где роздых, есть золотая середина, ее-то и стоит придерживаться.

В искусстве или в жизни драка не столько цель, сколько средство. Средство передела территорий, средство подъема по социальной лестнице, средство разрядки аффекта, средство смены диспозиции... И если не указать, откуда уши торчат, какой цели драчуны добиваются - ощущение надуманности усилится.

В книгах некоторых прогрессивных молодых писателей вообще создается впечатление, будто единственная причина конфликта - ксенофобия. И никаких других поводов вроде как уже и не требуется. Хотя любая ксенофобия подкрепляется имущественными и территориальными претензиями. На одной чистой, невинной неприязни белых и сияющих к зеленым и липким в дебри герильи не зайдешь. Рано или поздно станет непонятно, зачем тратить ресурсы на загнобливание существ, от которых ни вреда, ни пользы, живут себе параллельной жизнью и живут, есть не просят. Также и в личных отношениях - чтобы разлад вышел на стадию конфликта, нужно посягнуть на чужую территорию, вырвать кусок из чужой жизни и под себя подмять. Пока люди удобно сосуществуют друг с другом, они могут не замечать даже разницы в парадигме. Как у Вуди Аллена: она была иудейка, он католик, оба не понимали ни слова из богослужений, куда родители таскали детишек каждый уикенд - на том и сошлись.

Похоже, на прогрессивных молодых писателей вирт влияет: здесь можно замутить знатную драку на пустом месте, из одних только слов сплести такую вражду - гвельфы с гибеллинами отдыхают. Однако переведите срач из вирта в реал, и он издохнет от недостатка питания. Потому что подпитывать противостояние словами, расходуя на него силы, время и деньги - дураков нет. Разве что в самом юном возрасте, в фазе "А ты с какова раёна?". Но и разборки молодежных банд имеют цель далеко не призрачную. Сфера влияния называется.

Не следует наделять персонажей девизом Портоса "Я дерусь, потому что дерусь". И Портос дрался не просто так, а следуя кодексу бретера. Если персонаж не знает таких сложных слов, это не значит, что он не чувствует: он должен драться. Иначе потеряет уважение окружающих и сам себя уважать перестанет. Выражение социальных кодексов через самоощущение героев - путь сложный, но интересный.

А вообще это первостатейная задача автора - сделать так, чтобы ему было интересно писать. Чтобы он не пиплу глотки затыкал, а давал пищу для ума настоящему читателю. Конечно, придурков среди читателей хватает, но работать для них - мучение и верный путь к деградации. Никакие деньги и никакие тиражи не окупят дискомфорта, который рано или поздно придет к "писателю для пипла", чтобы навеки поселиться.

@темы: писательское

---

Психология спецслужб и воинских соединений

tipolog.atspace.eu/

В том числе и это:

Курс молодого бойца невидимого фронта
( всё о стукачах и стукачестве )



О современной геополитике без недомолвок и дураков


Облико морале
или что такое хорошо и что такое плохо в агентурной деятельности, оперативной работе и государственной политике

Кто такие стукачи?
Кое-что о критериях их предварительного отбора и способах вовлечения в агентурную деятельность

Агентами не рождаются - агентами становятся
(Курс теоретической подготовки агентов начального уровня)

Против лома нет приёма, если нет другого лома
О том, как не стать стукачом помимо своей воли и эффективно противодействовать психологическому давлению со стороны представителей спецслужб и милиции

Я милого узнаю по походке
О том, как распознать действующего агента

Правила игр в игры без правил
Об умении легко разрушать самые крепкие стены, не расшибая о них своего лба

Начинающему стукачу и агентурному осведомителю
Практические советы

@темы: история оружия