Оригинал взят у в еще тюсеньки

Интерьерные статуэтки Ани Стасенко и Славы Леонтьева .






















Крылатый Дракон. Рождённый ползать. Но способный летать.




















Белая Зимняя Муха.










Девушки-драконы


Фруктовые мухи.




Тигровая моль

@темы: фигурки

---

Оригинал взят у в post

Lady Florence Norman, a suffragette, on her motor-scooter in 1916, travelling to work at offices in London where she was a supervisor. The scooter was a birthday present from her husband, the journalist and Liberal politician Sir Henry Norman.

@темы: история транспорта

---

Оригинал взят у в Поездка в Филадельфию - первая в мире исправительная тюрьма

В любимом мною городе Филадельфия есть одна очень необычная полузаброшенная достопримечательность открытая для посещения. Это бывшая городская тюрьма "Восточное государственное пенитенциарное учреждение", которой уже почти 200 лет. Она была возведена в 1829 году и была самым большим и самым дорогим государственным зданием из когда либо построенных на тот момент в стране, и одним из самых дорогих зданий в мире. Помимо высоких расходов на строительство она оставила себе место в истории, как первое в мире пенитенциарное учреждение. До того момента преступников просто содержали в тюрьмах в качестве наказания за совершенное ими преступление, а тут понастоящему озаботились идеей их исправления. Правда идея эта была весьма сомнительна в своей эффективности и довольно жестока в отношении к самим заключенным. Нет, их не били и не пытали, заставляя встать на путь истинный. Заключенные в тюрьме находились в условиях полной изоляции: их содержали в одиночных камерах и исключали какое-либо общение с внешним миром, с работниками тюрьмы и с другими узниками. Известно, что полное одиночество в течении многих лет гораздо труднее перенести, чем тяжелые условия содержания или жестокое обращение. Можно никак не пострадать физически, но очень тяжело не сломаться морально, не отупеть и не сойти с ума.



Новая тюрьма была названа пенитенциарным учреждением (от латинского poenitentia — раскаяние). Она была спроектирована и построена для раздельного содержания заключенных в соответствии с "Пенсильванской системой", первой в мире пенитенциарной системе разработанной членами квакерского религиозного общества. В 1822 году власти приобрели участок земли в нескольких милях от Филадельвии и преступили к строительству новой тюрьмы. Стоимость строительства составила астрономическую по тем временам сумму - 800 000 долларов. Через семь лет она приняла первых заключенных. Еще через 7 лет строительство было закончено. Тюрьма была возведена на хорошо просматриваемой со всех сторон вершине холма, выполнена в нео-готическом стиле и внешне напоминает средневековый замок.

1.


Мрачная замковая архитектура должна была вселять страх в сердца преступников и служила своего рода профилактикой в борьбе с преступностью. Законопослушные граждане должны были боятся оказаться здесь от одного только ее зловещего вида. Внутренне же убранство более походило на церковный собор. Длинные коридоры с готическими сводами и маленькие камеры-кельи должны были помочь преступникам получить в жизни второй шанс и прощение.

2. Гравюра с изображением тюрьмы сделанная в 1855 году ее заключенным под номером 2954 по имени Самуэль Коупертвайт.


3. Коридор одного из блоков в наши дни.


4.


5.


В камеры, похожие на монашеские кельи, вели низкие двери, и чтобы войти внутрь надо было преклонить голову. В камере было одно единственное узкое окно в потолке, которое служило единственным источником света и свежего воздуха и называлось "глаз божий", постоянно напоминая заключенным, что Бог наблюдает за ними.

6. Камера с окном в потолке.


Основной идеей "Пенсильванской системы" было содержание человека в одиночной камере в полной тишине, без какого либо развлечения или работы. Такое заключение было призвано дать преступникам возможность осознать с помощью безмолвного размышления и молитвы всю тяжесть совершенного ими преступления, и придти таким образом к раскаянию. Главной задачей пенсильванской системы было уничтожить личность заключенного и сделать его легко контролируемым. Так же это не давало развиваться "криминальной субкультуре", которая процветала в обычных тюрьмах, где заключенные могут общаться между собой.

7. 1913 год.


8.


Большинство узников после такого заключения, вместо раскаяния приходили к расстройствам психики, сходили с ума или вовсе кончали жизнь самоубийством. Большинство сидельцев после проведенных в ее застенка лет ломались настолько, что уже никогда не могли адаптироваться к жизни на свободе. Сегодня длительное одиночное содержание приравнено к пыткам и используется как форма особого наказания, и то лишь на непродолжительный срок.

С момента того, как заключенный переступал порог тюрьмы, у него больше не было имени, его заменяли личным идентификационным номером. Работающие в тюрьме охранники и надзиратели ничего не знали о личности заключенного и совершенных им преступлениях. Им так же было категорически запрещено поддерживать любое общение с ним. Заключенные содержались только в одиночных камерах. На прогулку их выводили в небольшие персональные дворики с высокими стенами. На прогулку отводился час в день. График прогулок составлялся так, чтобы в соседних двориках не было заключенных и узник не мог общаться крича через стену. Мылись заключенные так же только по одному. При выходе из камеры на лицо узника надевали маску, позже замененую на большой темный капюшон.

9.


Все находящиеся в тюрьме носили обувь на толстой войлочной подошве, чтобы приглушить звук шагов. Единственной книгой в камере была Библия, единственным занятием - молитва. Никакой работой заключенные не занимались. Позже, из за большого количества психических расстройств среди заключенных и критики со стороны общественности, режим содержания был смягчен и заключенным дали возможность трудится, а в камерах появились книги и письменные принадлежности.

В 1842 году в тюрьме побывал Чарльз Диккенс. Два отрывка из его "Американских записок".
  У каждой камеры двойные двери: внешняя - из крепкого дуба, и еще другая - железная решетка, в которой имеется окошко: через него заключенному подают пищу. У него есть  библия,  грифельная  доска  и  карандаш;  при  соблюдении определенных условий ему дают и другие специально подобранные книги, а также перо, чернила и бумагу. Его бритва, тарелка, кружка и тазик висят на стене или поблескивают на маленькой полочке.  Во  все  камеры  проведена  вода,  и заключенный может брать ее сколько угодно. На день его койка откидывается  к стене, и таким образом в камере становится просторней для работы. Тут  стоит его ткацкий станок, или верстак, или прялка, и тут он работает, спит, и пробуждается, и отмечает смену времен года, и стареет.

10.


Был тут один моряк, который отсидел одиннадцать с лишним лет и через несколько месяцев должен был выйти на свободу. Одиннадцать лет одиночного заключения! - Рад слышать, что ваш срок подходит к концу. Что говорит он на это? Ничего. Почему он уставился на свои руки, и пощипывает пальцы, и то и дело вскидывает взгляд на эти голые стены, которые видели, как поседела его голова? Это так - находит на него иногда. Неужели он никогда не смотрит людям в лицо и всегда щиплет свои руки,будто хочет содрать кожу с костей? Ему так нравится - только и всего. Видно, ему так же нравится говорить, что он не ждет выхода из тюрьмы;что он не радуется окончанию срока; что он ждал этой минуты когда-то, но это было очень давно; что он потерял всякий вкус к чему-либо. Ему нравится быть беспомощным, сломленным и раздавленным жизнью существом. Ну что ж, видит бог, он имеет полную возможность следовать своему влечению.

По проекту здание состояло из семи одноэтажных блоков выполненных в виде спиц у колеса. В центре располагался наблюдательный пункт откуда лучами расходились коридоры по всем семи блокам.

11.


12.


В первоначальном варианте камеры не имели дверей ведущих в центральный коридор блока. Было только небольшое окно, через которое заключенным подавали еду. В камере была маленькая дверка ведущая в индивидуальный дворик, и уже оттуда, через еще одну дверь, можно было попасть в общий тюремный двор. Позже окна заменили на невысокие двойные двери с решеткой внутри и сдвижной дубовой дверью с наружи. Решетка удерживала узника, а дубовая дверь была сделана для звукоизоляции, и не давала общаться с соседом по другую сторону коридора. 

13.


14.


15.


После строительства первых трех блоков стало понятно, что камер будет нужно гораздо больше, чем изначально рассчитывали, и поэтому четыре последующих блока строили двухэтажными. Это отразилось на заключенных. У обитателей второго этажа не было двориков для прогулки, а у обитателей первого было мало света.

16. Вид камеры и дверь ведущая в дворик для прогулки.


Несмотря на то, что пенсильванская система за приделами штата Пенсильвания не особенно прижилась, а в США большее распространение получила "Осборнская система исправления", архитектура и организация тюрьмы была признана настолько удачной, что Восточное государственное пенитенциарное учреждение стало образцом для подражания, и по похожему проекту было построено около 300 зданий тюрем по всему миру.

На момент постройки Восточное государственное пенитенциарное учреждение было самой комфортабельной тюрьмой в мире. Одиночные камеры, отдельный дворик для прогулок, канализация, водопровод и отопление в каждой камере. Тюрьма была одним из первых больших зданий в мире оборудованных системой канализации. В то время, как президент США Джексон пользовался ночным горшком, у каждого заключенного здесь был личный туалет.

17.


18.


Правда канализационная система была еще далека от совершенства. От горшков внутри камер, трубы вели к большой трубе находящейся под землей. Смывали в системе дважды в неделю. Со временем заключенные научились пользоваться канализационной системой для разговоров и ее пришлось переделывать.

19.


Еда была частью исправительного процесса, и поэтому заключенные тюрьмы питались лучше, чем большинство жителей Филадельфии за живших за ее стенами. У заключенных было трехразовое питание с хлебом, мясом и овощами, часть которых выращивали в огороде, который находился внутри тюремного периметра.

20. Центральная башня и корпуса тюрьмы. Слева первые одноэтажные с прогулочными двориками. Справа двухэтажные.


Со строительством последнего седьмого блока оригинальный проект был закончен и тюрьма не подвергалась изменениям вплоть до 1877 года. Потом было пристроено еще два блока. У новых блоков уже небыло индивидуальных двориков для прогулки, заключенных выводили на территорию за пределами блока, но правило полной изоляции сохранялось и там. В связи с все возрастающим количеством прибывавших в страну эмигрантов, рос уровень преступности, в тюрьмах не хватало мест, поэтому в начале 20-го века новые блоки начали строить с учетом двухместного размещения узников и прогулок в общем дворе.

21. План тюрьмы на 1971 год.


При пенсильванской системе было невозможно использовать узников на общих работах, использовать их на кухне, в прачечной и других тюремных службах. Из-за этого приходилось нанимать множество подрядчиков, что не лучшим образом сказывалось на финансовом состоянии тюрьмы и бюджета штата. Поэтому в 1913 году из-за перенаселенности и финансовых трудностей было принято решение окончательно отказаться от пенсильванской системы, и перейти на ирландскую, которая подразумевала содержание в камерах по нескольку человек, активный труд, и условно-досрочное освобождение за хорошее поведение. Большинство современных тюрем и судебных систем работают как раз на основе ирландской системы.

22.


В 1880 году третий блок переделали в госпиталь для заключенных. Его хорошо оснастили, обустроили операционную, специальные камеры для лечения туберкулеза, а со временем там появился даже рентгеновский аппарат.

23.


В 1920 нескольким заключенным сделали пластические операции на лице, чтобы они выглядели дружелюбнее и были лучше приняты на свободе, однако данный эксперимент не увенчался успехом. Изменение лица не изменило их преступные наклонности и многие вновь попали за решетку.

24. Здание тюрьмы в 20-х годах.


25.


В 1929 году в тюремной больнице удалили миндалины у заключенного по фамилии Капоне. Имя заключенного было Аль.

26. Аль Капоне после ареста в Филадельфии.


Аль Капоне попал в тюрьму, можно сказать, что по собственному желанию. После первой всеамериканской встречи боссов всех боссов, которая прошла в Атлантик-Сити и была организована Наки Джонсоном (тем самым, что в сериале Boardwalk Empire стал Наки Томпсоном), было принято решение, что Капоне должен сесть на небольшой срок, чтобы снять напряжение после устроенной им бойни в день Святого Валентина.

27. Фотомонтаж на котором Наки Джонсон (справа в шляпе) идет под ручку с Аль Капоне по бордвоку Атлантик-Сити. Он был сделан журналистами местной газеты, чтобы дискредитировать Наки Джонсона. Они на самом деле встречались, но фотографий этого никто естественно не делал.


 Капоне со своим подручным Фрэнком Рио прибыли в Филадельфию, где были арестованы во время посещения кинотеатра дружественными мафии детективами полиции по обвинению в незаконном ношении оружия. После ареста и суда, Капоне и Рио были помещены в Восточное государственное пенитенциарное учреждение на 12 месяцев и приговорены к 1 000 долларов штрафа каждый.

28.


Коррупция в те годы достигала таких масштабов, что в тюрьме правил не закон и администрация, а представители мафии. Каждая попытке их усмирить оканчивалась бунтом со стороны заключенных. Не удивительно, что эти восемь месяцев Капоне провел в санаторных условиях, о чем совершенно не стеснялся рассказывать посещавшим его журналистам. В его камере было все необходимое: удобная кровать, секретер, лампа, ковер на полу, живопись на стене и дорогой радиоприемник в углу. Камера находилась в самом центре тюрьмы рядом с постом охраны.

29. Камера Аль Капоне.


После череды бунтов и побегов руководить тюрьмой поставили нового начальника, который наконец смог навести порядок. Для этого он полностью сменил всю охрану, набрав новых сотрудников из числа военных отставников. Так же тюрьма была оснащена множеством автоматических дверей, которые за мгновенье блокировали коридоры и не давали разрастаться бунту. В связи с перенаселенностью и строгими порядками пришлось срочно оборудовать новые карцеры. Их назвали "Клондайк".

30.


Это были просто ямы в земле которые сверху накрывались решетками. В таком карцере сидели неделями по нескольку человек. Там невозможно было лечь или встать в полный рост.

31.


Так же в угловых башенках были оборудованы посты оборудованные мощными прожекторами, в которых несли круглосуточное дежурство охранники вооруженные автоматами Томпсона, готовые открыть огонь на поражение при любом неподчинении со стороны заключенных. На самой территории тюрьмы и внутри корпусов охрана была вооружена только дубинками.

32. Башня для охраны.


33. Вход в башню.


За все время существования тюрьмы из нее было совершено немалое число побегов. Некотрые были успешными, некотрые нет. Всего за все время из тюрьмы сбежало около ста человек. Не пойманным остался только Лео Каллахан, который с подельниками сбежал из тюрьмы при помощи самодельной лестницы. Он до сих пор находится в розыске, несмотря на то, что ему должно быть уже больше 110 лет.

34. Стена через которую бежал Каллахан.


Самым массовым и дерзким был побег в 1945 году. Заключенный Клеренс Кляйндинст, которому оставалось сидеть всего два года, вместе с сокамерником прорыли тоннель до соседней улицы прямо из своей камеры находившейся в седьмом блоке.

35. Камера Кляйндинста после его побега.


36. 4.5 метра вглубь, 30 метров в длину и еще 4.5 метра к поверхности. Выход был прямо у наружной стены.



Туннель был оборудован освещением и деревянными подпорками. 3 апреля 1945 года они с еще десятью заключенными, среди которых был самый успешный за всю американскую историю грабитель банков Вилли Саттон по кличке "Актер" (link), совершили массовый побег. Саттона поймали через несколько минут. Кляйндинста через несколько часов.

37. Кляйндинст после поимки.


Остальных позже. Один из беглецов сам пришел на следующее утро, постучал в ворота тюрьмы, попросил его впустить и сказал, что он голоден. Последним поймали киллера мафии Фредерика Тенуто. Его нашли только несколько месяцев спустя в Бруклине, и застали за планированием ограбления одного из банков. После поимки он был этапирован в тюрьму в Холмсбурге, откуда он благополучно сбежал год спустя и уже никогда не был пойман.

38. Фредерик Тенуто.


В ходе реконструкции 1930 года было обнаружено еще 30 незаконченных туннелей. Туннель через который совершили побег был засыпан мусором, но существует до сих пор, и его можно посмотреть во время экскурсии в тюрьму.

Самым последним корпусом пристроенным к тюрьме в 1959 году был "Ряд мертвецов" - блок в котором ожидали исполнения приговора лица приговоренные к смертной казне. Помимо них сюда помещали самых опасных преступников и нарушителей порядка из числа заключенных. Смертные казни в тюрьме не проводили. Для этого приговоренного отвозили в тюрьму штата в Роквью.

39. Блок для приговоренных к смертной казни.


40. Его современное состояние.


41.


42. Вид изнутри. Справа камеры смертников.


В 1971 году тюрьма закрыла свои ворота за последним из своих узников, чтобы больше никогда их не открыть. Она была покинута обитателями и простояла заброшенной на протяжении многих лет. Корпуса начали разрушаться, а территория плотно заросла кустарником и молодыми деревьями. В 1984 появился проект по коммерческому использованию пустующей территории и зданий. В 1988 была создана группа активистов которая занялась спасением тюрьмы от разрушения. В 1994 году тюрьма открылась как музей. Сегодня она находится в состоянии стабилизированной разрушенности, т.е. процесс разрушения прекратили, но до оригинального состояния еще очень и очень далеко. Все работы по поддержанию ее в нормальном состоянии проводятся добровольцами на собранные пожертвования и на деньги от продажи билетов. Планов по полной реставрации тюрьмы нет. Музей открыт весь год. Внутри можно взять аудиогид и погулять по ее территории, слушая текст, который озвучил Стив Бушеми, бывшие охранники и работники этого пенитенциарного учреждения.

43. Тюрьма с высоты птичьего полета.


В декорациях тюрьмы было снято два известных фильма. В 1995 году тут снимали сцены из фильма Терри Гиллиама с Брюсом Уиллисом в главной роли. Я думаю вы легко сами догадаетесь о каком фильме идет речь, и какая сцена тут снималась. А в 2008 году Майкл Бэй снимал "Трансформеры: Месть падших". Еще это место притягивает любителей паранормальных явлений, но это не моя тема, поэтому если вам интересно, то думаю, что вы без труда найдете информацию об этом.

44. Гаргули над входом установлены в наши дни.


45. Внутренний двор.


46.


47. Состояние потолка в коридорах оставляет желать лучшего.


48.


49. Одна из камер с арт-инсталляцией. Их там несколько. Эта была полностью покрыта вязанием.


50. Внутренний двор и здание мастиерских.


51. Мастерские.


52. Тюремная теплица.


53. Площадка для прогулок. Справа дворики для прогулок. Теперь они накрыты крышей и используются как технические помещения.


54. Небоскребы Филадельфии за стеной тюрьмы.


55. В одной из комнат устроен аттракцион, на котором можно управлять камерой наблюдения установленной на крыше башни.


Башня.


Стены тюрьмы с подсветкой.


Это все. Спасибо за внимание.

Современные фото мои и .

Ранее по теме:
Поездка в Филадельфию - военно-морская верфь
Поездка в Филадельфию - город братской любви

@темы: 20 век, история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в Пробка на Бродвее

Иллюстрация из журнала "Harper's Weekly" от 29 декабря 1883 года. Угол Бродвея и Фултон стрит. Тот же вид сегодня.



В конце 19-го века Нью-Йорк встретился с новой напастью, которую принес с собой прогресс, и бурный, почти не контролируемый рост города. Из-за несовершенства дорожной сети, перенаселенности районов и кучного расположения производственных и портовых зданий, а так же из-за разрывов труб, сбоев в работе конки и дорожных происшествий, Бродвей частенько погружался в хаос, а его проезжая часть превращалась в бурлящий водоворот их пешеходов, полицейских, экипажей, повозок и лошадей. В американской прессе конца 19-го века, для описания происходящего использовали слово "блокада". Эта иллюстрация так и называется - "Блокада на Бродвее". Теперь мы называетм это пробкой.

По центру иллюстрации - Здание центрального почтамта и суда (City Hall Post Office and Courthouse). Оно было построено в 1880 году по проекту архитектора Альфреда Муллетта, в стиле "Французский ампир времен второй Империи". Но то, что могло бы понравится Наполеону III, очень не понравилось нью-йоркцам, и здание получило прозвище "Чудовище Муллетта". Сам архитектор построил более 40 правительственных зданий по всей Америке, но так и не получил признания и покончил с собой в 1890 году. Здание почтамта-суда было снесено в 1939 году, а новое здание для почты было построено далеко отсюда - на 34-й улице. Правда оно теперь тоже не действует как почтамт, и ожидает реконструкции под новый вокзал для поездов идущих в Нью-Джерси. На месте "Чудовища Муллетта" теперь находится часть парка перед Сити-холлом. Здание почты Муллетта можно в деталях изучить на Shorpy.

@темы: история транспорта, 19 век, СшА

---

Оригинал взят у в Синий верх, белый низ... Немного о мужской моде первой трети 19 века.

Если присмотреться к мужским портретам и иллюстрациям из модных журналов начала XIX века, то сразу можно заметить некую тенденцию, характерную для костюма западноевропейского образца того периода: сочетание тёмно-синего фрака и светлых панталон со светлой рубашкой и жилетом. Часто ансамбль дополняли высокими сапогами и чёрным цилиндром.

Считается, что фрак появился в Англии в середине XVIII века как удобная одежда для верховой езды. В первой трети XIX века фрак стал элементом повседневного мужского костюма. Деловой одеждой в это время служили тёмные сюртуки и рединготы. Фраки первой четверти XIX века шили из цветного сукна, особенно популярными были синие и зелёные оттенки.


James Warren Childe (1780-1802), Thomas Cookе (1786-1864). Мужской костюм 1805-1810 гг. Собрание The Mint Museum



В 1800-1810-е годы в моде были короткие фраки (с полами выше колен и завышенной линией талии) со стояче-отложными воротниками.


Le Beau Monde, 1807.



The Follies and Fashions of our Grandfathers, June 1807.



Costume Parisien 1809



Portrait of a Gentleman, by François-Xavier Fabre, 1809.



Costume Parisien 1809



1810


1810



1810



Captain and Mrs Edmund Burnham Pateshall, William Armfield Hobday, 1810; Scarborough Museums and Gallery



Начало XIX века. Великобритания. The Los Angeles County Museum of Art



Мужской костюм начала XIX века.Франция, 1805-1810 гг. СобраниетLACMA



Художник: LOUIS LEOPOLD BOILLY



Художник: LOUIS LEOPOLD BOILLY



Орас Верне. 1810-1818


Костюм для мальчика-подростка. Costume parisien, 1813



1810-1820. Великобритания. V&A Museum



1814



К 1820-м годам фалды фрака стали длиннее, на рукавах появились буффы.

1827



1820-30 гг. V&A Museum






В 1830-е годы фраки шили с пышными у плеча рукавами и талией на естественном месте. В этот период идеальной считалась мужская фигура с тонкой талией, не исключено, что некоторые модники для достижения нужных пропорций прибегали к помощи корсета.


Portrait of Léon Riesener by his cousin Eugène Delacroix (1835)



1830



Женское платье из бордовой тафты с белым отложным воротником и поясом с пряжкой. Широкие у плеч рукава gigot (от фр. - бараний окорок). Мужской фрак из синего бархата, жилет и брюки. 1830-е гг.



1834



Только к 1840-м годам в моду входят чёрные фраки. И в Викторианскую эпоху - эру повсеместного "мужского траура", когда чёрный считался практически единственным приемлемым цветом в одежде респектабельного джентльмена, фраки стали частью "делового" образа. Цветные фраки считались неуместными и слишком экстравагантными, в отличие от чёрных, символизирующих достойное общественное положение.

Но в первой четверти XIX века в мужской моде торжествовал цвет. Описывая события 1822 года, русский мемуарист сообщал: "Но чёрных фраков и жилетов тогда ещё нигде не носили, кроме придворного и семейного траура. Чёрный цвет, как для мужчин, так и для дам, считался дурным предзнаменованием, фраки носили коричневые или зелёные и синие со светлыми пуговицами, - последние были в большом употреблении". (Свербеев Д.Н. Записки, М., 1899)


Henry Temple, 3rd Viscount Palmerston by Thomas Heaphy, 1802


История моды
Мерцалова М.Н. Костюм разных времён и народов. М., 1993.
Кирсанова Р.М. Костюм в русской художественной культуре. М., 1995.

@темы: история одежды

---

Большинство авторов считает, что с помощью вибриссов животные ощупывают окружающее их пространство, например мышки, определяют размер норки в которую могут пролезть. Интересно, а что ощупывают лошади, слоны и др. Предположение несостоятельно. Может быть, они улавливают вибриссами движения воздуха? Но тогда зачем ими двигать, зачем такая сложная система для анализа направления и скорости ветра? Но если предположить, что вибриссы предназначены не для контроля за движением воздуха, а контроля вибрации воздуха, то все становится понятным, хотя и несколько фантастичным, на первый взгляд. Вибрссы — это орган слуха, работающий в другом диапазоне звуковых волн. Это трудно осознать и принять, поскольку человек лишен такого органа. И передо мной стоит задача объяснить глухому от природы, что такое звук и как он слышится.

Каждая отельная вибрисса представляет собой акустическую антенну. Как удочка в руках рыбака, она улавливает слабые колебания воздуха, немного усиливает их (как и удилище) и передает их в мозг (что доказано — по специально выделенному нерву). Совокупность вибрисс это – синфазная антенная решетка. Это понятие повсеместно используется в системах радиолокации. Суть его заключается в том, что если каждая отельная антенна принимает сигнал с любого направления (имеет круговую или слабонаправленную диаграмму направленности), то система элементных антенн, может иметь остро сфокусированную диаграмму направленности, что позволяет многократно усилить способность принимать сигнал в конкретном узком направлении. Позволяет определять пеленг — направление на источник сигнала, расположенного на значительном расстоянии. Например радиолокационная станция может определить направление на цель с точностью до градуса на расстоянии сотен километров.

wave.av-ue.ru/?p=198

@темы: звери

---

фото птиц зимой здесь alinamix.com/post302104001/?upd

@темы: птички

---

Оригинал взят у в Красное и белое

Роскошные, огромнейшие заросли этих алых цветов (в очередной раз забыла название, спасибо девичьему склерозу) находятся с обратной стороны стенки. Там цивильность, ухоженность и прочие красоты одного оазиса. Но меня заинтересовали именно отдельные ветки, высунувшиеся с изнанки сей конструкции.




Два окошечка:



И побольше:



Даже третий этаж занят:



Но мне и вот так нравится - с небом, живущим в верхних окошках:





Таких абсолютно круглых площадок там несколько. Открытый публичный танцпол в Эмиратах вряд ли востребован. Так что, скорей всего, это просто-напросто площадки для приземления летающих тарелок.

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в Кубок Ликурга и тонкие технологии.

Британский музей. Кубор Ликурга, сделанный в Древнем Риме примерно в 4 в. н.э, долго поражал свой способностью менять цвет в зависимости от освещения и позиции наблюдателя. Сейчас с этим эффектом, наконец, разобрались.

Оказывается, что стекло окрашено очень мелко распыленными частицами  золота и серебра (40 и 330 частей на миллион частей стекла соответственно), и зеленым стекло кажется в отраженном свете, а красным - в проходящем. Частицы эффективно рассеивают более коротковолновую, то есть голубую часть спектра.

Факт, что технологам этой чаши удалось добиться очень малых размеров частиц - коллодных размеров, примерно 70 нанометров.

Как это было сделано, не совсем ясно - вероятно, это можно было бы проверить экспериментами.  Вроде бы, неоднократным разбавлением первоначальной добавки распыленного металла в жидком стекле.

Хотя, конечно, сегодня аналогичный материал получить можно, но не забудем, что это будет примерно 1600-1650 лет спустя после того, как эта задача была решена, как минимум, в первый раз (есть письмо императора Адриана в Historia Augusta, в котором он будто бы поминает некие кубки, способные менять цвет, некие бихромные чаши, - а это начало 2 века, то есть +200 лет - 1800-1850 лет).

Вторая технология - это резка стекла абразивами и полировка - ведь все рисунки выточены корундом или чем-то подобным. И работа эта, несомненно, блестящая. Поскольку все эти тонкие приемы ( создание камей из разных минералов вплоть до резки рубинов, производство стекла) развивались в Греции (см. мой пост о Вазе Рубенса примерно того же времени), то, вероятно, и эта обработка стекла сделана греческими мастерами.

@темы: фигурки

---

Оригинал взят у в Josip Falica

Оригинал взят у в Chizuru Satohо

Оригинал взят у в Christopher Walden

Оригинал взят у в Jang Yong Gil

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Разные, необычные туалеты

Настроение сегодня хорошее.
Так что и пост такой же
В то время как большинство людей сосредоточивает свои дизайнерские устремления на роскошном обустройстве кухни, зала или спальни, некоторые решают сделать "изюминкой" своей недвижимости туалет.
И когда фантазия здесь разгуливается, иногда получается практически произведение искусства.
Например, в Гонконге есть уборная из чистого золота, где один только золотой унитаз стоит около 5 миллионов долларов. Его элитным посетителям на входе приходится надевать специальную обувь, чтобы не поцарапать золотой пол

Он был создан в 2001 году в ювелирном магазине "Золотой дом", причем не только унитаз, но и умывальники, туалетные ёршики, держатели туалетной бумаги, зеркала, канделябры, напольные и настенные плитки и даже двери были сделаны из чистого золота.

Даже пол перед входом в туалет выложен двухфунтовыми золотыми слитками. Всего на создание туалета пошло около тонны золота. Помимо золота в туалете имеются и другие ценности — потолок усеян драгоценными камнями в количестве свыше 6000 штук — рубинами, сапфирами, изумрудами и янтарём. После международного экономического кризиса в 2008 году цена золота пошла вверх, и хозяева решили переплавить большую часть золотой сантехники, заработав на этом деле многие миллионы долларов. Однако они, по всей видимости, поспешили, поскольку цена на золото продолжала расти и дальше. Два золотых унитаза весом по 280 кг являются изюминкой заведения и поддерживаются в рабочем состоянии, но по прямому назначению ими пользоваться запрещено. За 20 долларов разрешается присесть на сиденье в одежде; при этом клиенты должны снять обувь, чтобы не поцарапать золотые плитки. Заведение является, возможно, самым дорогостоящим платным туалетом в мире. Чтобы иметь право воспользоваться им нужно сначала купить украшений минимум на 200 долларов.

В Лондоне самый необычный общественный туалет - этот туалет-инсталляция создан венецианским дизайнером Моникой Бонвичини (Monica Bonvicini).

Он выставляется то на одной, то на другой выставке: название уборной подразумевает, что посетителю не придется терять драгоценное время, отрываясь от лицезрения искусства ради посещения туалета.

Дело в том, что изнутри стены инсталляции прозрачны, и вы можете продолжать любоваться, к примеру, тем что происходит на улице, а сам остается невидимым. Снаружи туалет выглядит как большая зеркальная коробка.

Туалетные кабинки в виде восьми сверкающих белоснежных яиц – гордость ресторана французской кухни Sketch в Лондоне.

Больше всего этот туалет напоминает космическую станцию, к которой, кстати говоря, ведёт такая же ослепительно белая лестница.
Стильно, ничего не скажешь. Когда вы окажетесь внутри, заиграет зловещая музыка – видимо, чтобы вам легче было опорожниться.

А в Токио есть причудливый космический туалет, а также более стандартные писсуары, стоя у которых можно играть в видео игры.



В отеле Madarao-Kogen в японском городе Иияма есть необычный горнолыжный туалет - находящийся в ним человек как будто присел на лыжах на вершине трамплина и собирается катиться вниз.

В Акаши естьтуалет внутри аквариума, где за вами могут подглядывать разнообразные рыбы.

Расположенный наверху 15-этажного пентхауса PPDG в мексиканском городе Гвадалахаре самый страшный туалет в мире взгроможден над открытой шахте лифта, в которую можно смотреть сквозь прозрачный пол.

Центр искусств Джона Майкла Колера (John Michael Kohler Arts Center), Шебойган, штат Висконсин, США
Граница между функциональностью и искусством всегда была размытой. По крайней мере, в некоторых областях. Найти эту границу решил Центр Искусств Джона Майкла Колера в штате Висконсин. Центр нанял шесть американских художников, чтобы создать уборную с уникальной росписью

Клуб Reinabruja, Мадрид, Испания

Создатель клуба Reinabruja в Мадриде хотел, чтобы посетителям никогда не пришлось входить в одну и ту же обстановку. Поэтому Tomás Alía, один из известнейших клубных дизайнеров Мадрида, создал систему освещения, контролируемую компьютером.

Цветовая гамма состоит из комбинированных потоков пульсирующего красного, голубого, фиолетового, оранжевого и зеленого света, перемежаемых яркими вспышками. Если вы хотели успокоиться и подумать о вечном в туалете, то вы явно выбрали не то место.

@темы: Сантехнически-гигиеническое, камешки

---

04.12.2013 в 14:02

Пишет  Beaute1:

#music@beaute

@темы: пейзажи

---

Оригинал взят у в Пермь-76

Мы мир охраняем, покой бережем,
Мы ядерный хер куда хочешь воткнем...
(один из неофициальных гимнов РВСН)



Совершенно верно, это купе. А стационарный телефон на столике – потому что это купе в вагоне командного центра состава БЖРК – Боевого Железнодорожного Ракетного Комплекса.



С 1987 по 1994 год двенадцать таких поездов, каждый с тремя пусковыми установками для ядерных ракет, замаскированными под обычные вагоны-рефрижераторы (даже специалист не сразу мог их отличить вблизи от настоящих…



…а издали – например, с аэрофотоснимка – не мог и специалист), курсировали по железным дорогам страны, готовые нанести ответный удар из того места, где их застало время Ч. Ядерный армагеддон можно было начать поворотом вот этого ключа:



Точнее, одновременным поворотом двух ключей – с двух рядом расположенных пультов. У одного оператора еще может поехать крыша, но не у двух же сразу:



Внезапно мирный вагон-рефрижератор вцеплялся в соседние вагоны сошниками…



…расшоперивался на опорах, а из крыши выпрастывал специальную хреновину…



…предназначенную раздвигать и заземлять провода в случае наличия таковых. После чего крыша вагона откидывалась в сторону…



…и из недр его неудержимо вставал ребристый ствол-контейнер, таящий в себе тупоконечное орудие возмездия:





Тупоконечное – потому что ракета 15П961 «Молодец» (РТ-23 УТТХ), хоть и была разработана специально для БЖРК, но в боевом положении в рефрижератор все-таки не влезала, так что головной обтекатель делался складным и коническую форму принимал уже в начале полета (попросту надувался):



Ракету выбрасывало из контейнера специальным зарядом, как из миномета, в воздухе она отклонялась в сторону (чтобы не спалить пусковой комплекс) с помощью порохового ускорителя, и только после этого врубался маршевый двигатель. Бдыщь:



На все эти операции от получения команды из Генштаба до пуска ракеты отводилось три минуты.



Определить, где в данный момент находится "поезд смерти", находящийся на боевом дежурстве и, соответственно, накрыть его превентивным ударом, было затруднительно - БЖРК позволял оперативно менять дислокацию стартовой позиции до 1000 километров в сутки.



Строго говоря, из каждых двух составов в определенный момент времени по стране курсировал один – другой находился на обслуживании. Четыре БЖРК базировались у нас под Бершетью в составе В/Ч № 54090 Пермь-76 (ныне – ЗАТО Звездный).





В рамках СНВ-2 в 2002 году дивизия была расформирована, а БЖРК списаны и утилизированы под наблюдением американцев – те даже запустили в контейнер негра, чтобы тот пощупал и убедился, что ракеты внутри нет:



Не стоит выставлять потерю БЖРК как дипломатическое поражение – на смену им пришли ПГРК, а сами комплексы кроме того что устарели (а "Молодцы" вообще изготавливались в Украине), так еще и при жизни обладали рядом недостатков. Впрочем, сейчас поговаривают о реинкарнации ракетных поездов, но уже с современными ракетами. Но так или иначе, а бывший ракетчик сегодня – работник музея 52-й Тарнопольско-Берлинской орденов Богдана Хмельницкого 2-й степени и Красной Звезды дивизии в Звездном:



Рабочее место… не помню, как называется должность. Что-то вроде коменданта поезда:



- здесь наш экскурсовод когда-то нес службу.

Музей расположен в бывшем командном бункере.







Там еще много интересного.



Помимо БЖРК, под Бершетью располагались установки шахтного базирования




а до них – БСП с МБР 8К84:




А еще раньше, в доракетную эру – учебный центр РККА





Через такой рукав заправляли ракеты топливом:



А что находится в этих цилиндрах, смотритель музея нам так и не сказал:



- видать, сказывалась привычка к секретности. Я потом узнал – всё оказалось прозаично! – но вам не скажу: порядок есть порядок.

Учебный КП:



…и Красная Кнопка:



…которая на самом деле останавливает запуск - а пуск производится так же, как и в БЖРК – поворотом ключей. Или вот, аппаратура связи:



Говорят, что при помощи вон того светло-коричневого шкафа можно полностью блокировать все радиопереговоры в пределах края… да много там интересного, много. Я, собственно, только про БЖРК хотел рассказать, да увлекся.

Сам же Звездный сегодня – классический городок с режимным прошлым, несколько кварталов среди леса, чистых, параллельных и перпендикулярных



Половина улиц переходит в "бетонки", уходящие в лес… Весной там еще покатаюсь, тогда расскажу.

Отдельное спасибо Бюро путешествий "Гира", благодаря которому состоялась эта экскурсия.

@темы: история оружия, ж/д

---

04.12.2013 в 13:58

Пишет  _FOTINA:

ОНОМАСТИКА И ЖИЗНЬ
Все произойдут от украинцев, если еще не произошли!

Украинская крестьянка Парася Коваленко оказалась в Сибири еще до революции.
А во время гражданской войны познакомилась в Красноярске с белочехом Бранимиром Вальжиком и вышла за него замуж.
Отец стоял твердо - фамилию его бусурманскую не брать! И зятя умолял: не губи дочку, нашу фамилию возьми!
Стал Бранимир Вальжик Борисом Коваленко.

Родилась у них дочка, подросла, познакомилась с немцем из ссыльных Петером Келлертом и вышла за него замуж.
Как ни умолял отец зятя взять их фамилию, кобенился зять.
Но недолго, окончил летное училище, и через несколько лет приказали ему за границу летать. И чтоб не позорил советского летчика бусурманской своей фамилией, велели поменять. Стал Петер Келлерт Петром Коваленко.

Родилась у них дочка, выросла, познакомилась с евреем Мишей Куммельманом и вышла за него замуж.
Отцу зять понравился, про фамилию и слова не сказал.
Миша Куммельман захотел в аспирантуру, и решили они с женой на семейном совете, что лучше бусурманскую свою фамилию поменять. И стал он Мишей Коваленко.

Родилась у них дочка, уехали они жить в Америку. Дочка выросла, познакомилась с ирландцем, звали его Эдди Тигоун. Вышла за него замуж.
А семья у ирландца ну такая разбитая-преразбитая, противная-препротивная, что бросил он свою фамилию и стал Эдик Коваленко добровольно.

Дочка у них еще не родилась, но любимые соседи - китайцы, мальчик у них подрастает...

(с) zuzlishka

@темы: фамилии

---

www.liveinternet.ru/users/2338549/post301964982...

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Gustaf Fjaestad (Sweden,1868-1948)

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Нужны ли мы нам

или одиноки ли мы в галактике



Распределение располагающихся в обитаемой зоне своих звезд экзопланет в околосолнечном пространстве - размеры указывают отношение к земным размеров, в коричневых тонах даны планеты, обращающиеся вокруг солнцеподобных звезд, серым - вокруг звезд другого типа.

@темы: звезды

---

mi3ch.livejournal.com/2433763.html

@темы: история обуви

---

Оригинал взят у в Парусные корабли Средиземноморья

О, ветер старины, я слышу голос твой,
Взволнован, как матрос, надеждою и болью,
И знаю, там, в огне, над зыбью роковой,
Трепещут паруса, пропитанные солью.
          Г. В. Иванов. «Тяжелые дубы, и камни, и вода...» (1921)

Конечно же парусные суда существовали на Средиземном море всегда. Однако в исторической литературе информация, посвященная парусникам XIII-XV веков – сплошная каша. Чтобы нам эту кашу еще раз не пережевывать, отметим несколько позиций, сразу же фильтрующих из истории парусных судов всякую фантастическую ересь.

1. Латинское парусное вооружение завоевало позиции на Средиземном море в IX веке, до этого все корабли несли в основном прямые паруса. Пожалуй, самым древним изображением латинского паруса является иллюстрация к псалму 88 в Хлудовской псалтири, которая находится в Историческом музее в Москве. Псалтирь относят к 843-47 гг.

Начиная с IX века прямые паруса практически исчезли на средиземноморских судах. Основным типом парусных судов стали тариды, или таретты, о которых мы мы подробно писали в отдельной главе нашего рассказа.

2. В самом начале XIV века произошло событие, которое вернуло прямые паруса на Средиземное море. До наших дней информация об этом событии дошла благодаря «Хронике» флорентийца Джованни Виллани. Хроника написана не на латыни, как было принято в те времена, а на итальянском народном языке. Вот что мы читаем в записи на 1304 год:

In questo medesimo tempo certi di Baiona in Guascogna co lloro navi, le quali chiamano cocche, passarono per lo stretto di Sibilia, e vennero in questo nostro mare corseggiando, e feciono danno assai; e d’allora innanzi i Genovesi e’ Viniziani e’ Catalani usaro di navicare co le cocche, e lasciarono il navicare delle navi grosse per più sicuro navicare, e che sono di meno spesa: e questo fue in queste nostre marine grande mutazione di navilio.

«Люди из гасконской Байоны на кораблях, которые называются коги, прошли через Севильский пролив [Гибралтар - g._g.] и вошли в наше море как пираты, совершив очень большие разрушения. Немедленно вслед за этим генуэзцы, венецианцы и каталанцы начали использовать коги и перестали ходить на больших навах, что сделало их плавание более безопасным и менее дорогим и явилось великим переломом в мореплавании.»
          Giovanni Villani - Nuova Cronica, гл. LXXVII

Историю кога мы подробно описали в наших записках.

3. Практически одновременно с когами на Средиземном море появился еще один тип парусных кораблей – нао. Этот термин был принят у испанцев. Итальянцы называли его нава, французы – неф. Следует четко себе представлять, что мы говорим в данном случае о типе корабля (нао, и т.д), а не о термине, который возник значительно раньше и означал просто родовое понятие корабль. Чтобы лучше себе уяснить эту разницу, нужно просто представить себе эволюцию нашего русского термина корабль. Если в ранней истории этот термин относился ко всем морским судам, то на определенном этапе он стал в узком смысле относиться также и к трехмачтовым линейным военным парусникам с прямым вооружением. Как писал А.Глотов

Корабль – морское судно; но свойственнее принадлежит сие наименование линейным военным кораблям, поелику все прочие морские суда имеют каждое свое название или под общим именем судна разумеются.
          Глотов А. «Изъяснение принадлежностей к вооружению корабля», Спб, 1816 с.252.

(Подробнее об эволюции термина корабль можно прочитать в наших более ранних записях).

4. До появления нао и кога как определенных типов кораблей, в XII и XIII веках все чисто парусные суда на Средиземном море назывались либо navis (навы) либо bucius (бусы) (исключения делались для тариды, о чем мы уже говорили). Так в венецианских Статутах (Cli statuti marittimi venezianii) мы встречаем без различия друг от друга такие термины, как navis, banzonus, buzus navis, buzo, buzonavis.

Изображение венецианской навы XIII века из Capitolarium nauticum pro navis (1255), воспроизведено в Levi, Navi Veneti.

И навы, и бусы имели такое же парусное вооружение, как и галеры того времени, т.е. они несли косые латинские паруса. Если на судне было две или три мачты, то ближайшая к носу (фок-мачта) была самой высокой, ее длина приблизительно равнялась длине корабля по палубе. Реи (антенны) были еще длиннее, так что когда их спускали на палубу, то их ноки выходили за пределы корабля. Чтобы парусное вооружение соответствовало погоде, для фок-мачты имелись четыре различных паруса (мы подробно обсуждали этот вопрос, когда рассматривали парусное вооружение галер). Для управления судном использовали рулевые весла, а не подвешенный за кормой руль , который появился лишь в XIV веке(в Северной Европе, как мы знаем, первое изображение штевневых рулей относится к 1160-1180 гг. (барельеф на купели Винчестерского кафедрального собора))

5. При всех преимуществах, которые имели латинские паруса на Средиземном море, у них был ряд существенных недостатков. Во-перовых, они плохо работали при сильном попутном ветре, а шквалы с кормовых углов даже могли угрожать безопасности судна. Поэтому на такой случай на купеческих судах с латинским вооружением начали ставить небольшой прямой парус, подобный парусу tréou, который использовался для галер (см. об этом парусе здесь). Во-вторых, необходимость спускать на палубу тяжелейшую антенну всякий раз, когда приходилось менять галс, требовала большого числа моряков, а это существенно удорожало морские перевозки на купеческих судах. Этот маневр на судах с прямыми парусами, например на когах, совершался значительно быстрее и требовал меньше матросов. Кроме того, операция взятия рифов при усилении ветра было значительно легче, чем смена паруса в подобных ситуациях на судах с латинским вооружением. Таким образом, на коге требовалось практически в два раза меньше матросов для управления парусами и рулем, чем на бусе.

Продолжим в следующий раз.

@темы: флот

---

Изящество в акварелях Liu-Maoshan

www.liveinternet.ru/community/3299606/post30183...

Liu Maoshan является очень известным художником из Китая. Родился в 1942 году в Сучжоу, рисует преимущественно акварелью. Лёгкая воздушная живопись, которая была рождена на стыке европейской (импрессионизм) и азиатской культур изобразительного искусства, радует глаз и поражает своим изяществом. Талант этого живописца всеобще и всемирно признан. Выставки его картин проходят по всему миру от Китая до Америки. В настоящее время он является членом Китайской Ассоциации Художников, Вице-президентом Академии Китайской Живописи. Особой почестью его наградили в США, внеся его имя в списки: “Кто есть Кто в США” и “Кто есть Кто в мире”. Источник

 

@темы: картины