Оригинал взят у в Horary quadrant with Gunter projection

This is a horary quadrant marked with Gunter scales and a shadow square for surveying marked in the top third. Aside from the signature 'J C 1630', it has several unusual inscriptions. The front left shows the initials 'RF' and an image, possibly of a fox. Around the apex is 'Ut hora sic fugit vita tempus edax rerum'. This translates as 'When the hour of life passes time devours all'. The reverse shows a figure with a rose between his teeth within the engraving of the constellations of planispheric projection. This might be a self portrait of the maker or perhaps an image of King Charles I. All space around the planisphere is decorated with angels and dragons. It was made for the latitude of London.

Date made 1630

Artist/Maker Chatfield, John

Place made Probably London

Credit National Maritime Museum, Greenwich, London

@темы: звезды, история вещей

---

Оригинал взят у в Gustaf Fjaestad (Sweden)

@темы: картины

---

История создания романа Богомолова "Момент истины" militera.lib.ru/prose/russian/bogomolov/13.html

@темы: книги

---

Художник Michael Humphries (2). www.liveinternet.ru/users/matrioshka/post302438...

Hidden Cottage

Afternoon Arbor

Garden Party

Egret in the Shadows

Hazy Day at Descanso

A Special Place

Autumn Shade

Autumn Splash

Morning Walk

Day Trippin

Daydreaming

Descanso Charmer

Descanso Creekside

Descanso Fountain

Descanso Gardens

Descanso Sparkle

Desert Dessert

Entering Eden

Fall Trimmings

Fall Yellow

Garden Crossing

Happy Trails

High Noon

Hillside Glow

Lilies

Majestic Light

Mornin' Stroll

Quiet Moments

Rest Stop

Uprooted

Roses are Red

Scarlet September

Seating For Two

Shady Glade Cottage

Steps To Paradise

Summer Light

The Great Gazebo

The Slow Lane

Tropical Blend

Water Magic

Hydrangea Moon

Sunset Wave

Calm Waters

Harbor Light Hideaway

Poetic Light

Lighting the Way

Smooth Sailing

Sunset Fog

The Guiding Light

Dawn's Early Light

Sweet Surrender

Lighthouse

Snowy River

Gentle Snow

Hand Cart

Lavender Dawn

Long Forgotten

One Last Chore

Retired

Winter Glow

Winter White

Yesterday's Champ

Silent Sunrise

Frosty's Lemonade

Letter to Santa

Once Upon a Winters Night

Rejoice

Season's Greeters

Tweet Dreams

Let It Glow

Snowman Patches

Twas the Night Before Christmas

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Кружево Шантильи.

Меня давно просили сделать пост про кружева "шантильи". С иллюстративным материалом проблем не было, а вот текст... Но тут мне попалась отличная статья и я решила: пусть будет текст чужой, а подбор картинок мой))
Читаем и любуемся!




Portrait of a Young Woman with a Lace Shawl Adelaide Salles-Wagner, nee Wagner ca. 1850s.


"Шантильи является одним из самых распространенных типов кружева. Он не только способствовал формированию и успеху французского плетеного кружева, но также оказал значительное влияние на стилистические особенности современных кружевных изделий, предназначенных для модной индустрии.





слева: платье 1860-х гг, справа: платье от Кристиана Лакруа.


Плетеное кружево широко распространено во Франции, начиная с XV века. Это узкие полоски несложного по технике плетения кружева. Со времени основания мануфактурного производства шитых иглой кружев в середине XVII, существенных успехов в области плетеного кружева, достигнуть не удалось. Все попытки воспроизвести кружево аглетер оказались безрезультатны.

Европейское признание французское плетеное кружево получает только в XIX в., когда в 1840-е годы входит в моду кружево шантильи. На волне увлечения ретростилями, определявшими стилистические особенности произведений прикладного искусства второй четверти-конца XIX в., неорококо было так же актуально. Обращение к арсеналу художественных средств алансонских кружев стало залогом популярности кружева шантильи.

История этого маленького городка севернее Парижа достаточно типична для XIX века. Первоначально, в Шантильи делали черное и белое плетеное шелковое кружево, а также кружево из металлических нитей. Еще в первой четверти XIX века плетеное в Шантильи кружево известно под названием модных тогда блонд. Под своим собственным именем шантильи появляется уже тогда, когда в самом городе его производство прекратилось. В XIX веке кружевом шантильи славятся такие французские центры как Байе и Канн, где сначала плетут блонды, а потом переходят на шантильи.

Шантильи представляет собой плетеное кружево из черных шелковых нитей. Оно плетется на большой плоской подушке. Маленькие вещи изготавливаются одним куском, изделия более крупного размера делаются отдельными сегментами, которые впоследствии соединяются незаметным сцеплением. Материалом для шантильи служит шелковая нить - "Гренадин Алэ". Характерная для XVIII века сетка фона представляет собой решетку из ромбов, образованную пересечением одной горизонтали двумя диагоналями, направленными в противоположную сторону и носит название "point Chant" или "point de Paris".





Позже, в конце XVIII - начале XIX века, ее заменяет сетка с сотовой ячейкой в подражание знаменитому и очень тогда популярному кружеву Алансон.





Орнамент узора, выполняется решеткой "point grille", которая в некоторых частях рисунка, для достижения глубины и объема, плетется более плотно. Контуры рисунка, равно как и ажурных сеток "point marriage" (которые также называются "vitre" или "cinq trou", очерчивает более плотная шелковая нить.

Шантильи является типичным кружевом времен Наполеона III. Как правило, это изделия большого размера: мантильи, шарфы, пелерины, юбки, зонтики, а также, воланы, барбы, различные наколки и носовые платки.

Наколки для волос:




Leonilla Ivanovna Baryatinskaya. Sokolov




Из коллекции Музея Метрополитен (Нью-Йорк)

Веера:









Жакетики:



1860-е гг.



1860-е гг.






1860-е гг.



Зонтики:




Renoir. Lise With Umbrella.



Из коллекции Музея Метрополитен (Нью-Йорк)




Митенки:




Платья:





моды 1860-х гг.









Стилистические особенности этих изделий вызывают в памяти кружево середины XVIII века. И, в то же время, они очень современны своей эпохе. Рисунок всегда отличается сложностью композиционного построения и совершенством исполнения отдельных деталей. Крупный узор с замысловатыми букетами из крупных реалистически трактованных цветов (роз, тюльпанов, ирисов, маков, вьюнов, колокольчиков) заполняет почти всю поверхность кружева, оставляя немного свободного места для фона, чтобы усеять его мушками и небольшими цветочками.





Край изделия обрамляет характерный для времен Второй Империи, неизменно повторяющийся мотив свисающих ламбрекенами лент, отороченных рюшем или бахромой и орденских лент с кистями.








В кружеве шантильи часто можно встретить изображение полос с узором, напоминающим тесьму и архитектурные профили: чередование выгнутых и вогнутых линий в сочетании с листьями аканта. Они придают этим композициям декоративность и задают какой-то особенно торжественный ритм.

К середине XIX века шантильи становится столь популярно, что его не только используют в костюме (и в Западной Европе и в Америке и в России), но и изготавливают в разных городах разных стран. Несколько центров по производству кружева шантильи было и в Бельгии (Грамон и Ангуэн). Огромная популярность, которой пользовалось кружево шантильи во второй половине XIX века, позволило ему занять крупное место в истории западноевропейского кружева.







Впрочем, на этом история шантильи не заканчивается. С появлением машинного производства кружева стало возможным воспроизводить аналогии знаменитых кружев, сплетенных или шитых, в том числе и шантильи.




Юбка 1870-х гг из "шантильи".

В начале ХХ века были модны платья из черных кружев на светлом чехле. Как правило, при их изготовлении, использовалось разное кружево и, для усиления драматического эффекта, апликация из черного бархата и атласных лент.




A Portrait of Mrs. James Leigh Coleman by Raimundo Madrazo, 1886




1892, American, Made of satin and lace




c. 1898 CONWAY Robes



Dinner Dress ca. 1901.




1900-05, Mode Museum



Накидка начала ХХ века.




BLACK LACE TEA GOWN, c. 1905



TRAINED BLACK LACE EVENING GOWN with SEQUINS, c. 1905



Dress, Evening 1906-08





Long dress, F. Mulot, Paris, 1910.




Portrait of Ewfimia Nosova by Konstantin Somov, 1911 Russia, the Tretyakov Gallery.




1910 Black cotton velvet and silk Chantilly lace Edwardian Gown




1913 MANALT-HOSCHEDE, 8 Rue Volney, Paris




SILK and CHANTILLY LACE DINNER DRESS, c. 1913




Фото дам 1910-х гг.




Кинозвезды 40-х и 50-х гг. Фильм-нуар редко обходился без женщин в "шантильи", но это уже тема для другого рассказа))





Современное кружево шантильи предназначено, главным образом, для декорирования эксклюзивных нарядов и создания рафинированных и утонченных образов. Кружево активно используется в сфере высокой моды и готового платья. Ведущие фирмы изготовители кружева работают с известными домами мод, такими как Prada, Zac Posen, Chanel, Christian Lacroix, Valentino, Givanchy, Elie Saab, Christophe Josse.

Подводя итоги, остаётся лишь подчеркнуть, что бережное отношение к традициям национальной культуры не только помогло французскому кружеву шантильи занять значительное место в истории плетеного кружева и получить мировое признание, но позволило обогатить арсенал технических и художественных средств современных кружевных изделий".

Источник текста: http://dninauki.ucoz.ru/publ/katalog_statey/kruzhevo_shantili_formirovanie_francuzskogo_pletenogo_kruzheva_i_sovremennaja_industrija_roskoshi/1-1-0-65



Шали из "шантильи" 1860-х годов я выложу отдельным постом, поскольку их изображений в сети попадается очень много.




Еще мои посты по тэгу "кружево":

КРУЖЕВНЫЕ ЧАЙКИ «Boue Soeurs» http://la-gatta-ciara.livejournal.com/41537.html

ПЛАТЬЯ НАЧАЛА ХХ ВЕКА ИЗ ИРЛАНДСКОГО КРУЖЕВА. http://la-gatta-ciara.livejournal.com/48174.html

КАРТИНКИ. ИРЛАНДСКОЕ КРУЖЕВО НАЧАЛА ХХ ВЕКА http://la-gatta-ciara.livejournal.com/49178.html

Баттенбергское кружево (пуант – ляс). http://la-gatta-ciara.livejournal.com/70779.html

Мантилья в XIX веке. http://la-gatta-ciara.livejournal.com/205007.html

@темы: история одежды

---

Оригинал взят у в Lee Kromschroeder - February Nest

@темы: картины

---

Всероссийская выставка орхидей и бромелиевых 2013.

www.liveinternet.ru/community/2281209/post30247...

На днях в Петербургском Ботаническом саду прошла Всероссийская выставка орхидей и бромелиевых. Рада возможности поделиться фотографиями этих удивительных наших "земляков", ведь все мы - жители этой планеты Земля.

foto

 

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в Н.Литвиненко

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Запись триста третья или C'est la vie

  В "Богемских манускриптах" есть традиция: написав очередные сто постов, я собираю в одном месте ссылки на десять или двенадцать текстов, показавшихся наиболее интересными комментаторам журнала или мне самому. Так появились Запись сто первая bohemicus.livejournal.com/28899.html и Запись двести вторая или Коллизия абсолютных ценностей http://bohemicus.livejournal.com/57865.html . С момента последнего обзора прошло более двух лет. Вот лучшие посты, выложенные здесь за это время:

Игрушки. bohemicus.livejournal.com/61192.html . О том, что люди по-настоящему клюют только на своих покойников. И о том, почему самой ужасной из всех трагедий Второй мировой войны на Западе договорились считать именно холокост.

Перефомить Фоменко. bohemicus.livejournal.com/62971.html . Самый забавный пост в этом журнале. О том, что и Фоменко, и Топпер - просто желторотики по сравнению с земляком Гашека и Кафки Антонином Гораком.

Дресс-код: стилет и маска bohemicus.livejournal.com/65485.html О том, что европейская цивилизация - это карнавал, на котором пришедшие без масок рискуют получить удар стилетом под лопатку.

Избиение бородатых младенцев bohemicus.livejournal.com/66043.html О соотношении светских и обскурантистских обществ. Многие считают, что это мой лучший пост.

Константа Богемика bohemicus.livejournal.com/66052.html О том, почему мигранты из Третьего мира не представляют собой проблемы для Европы.

Компромисс с Фортуной bohemicus.livejournal.com/67605.html О том, что во Второй мировой войне Соединённые Штаты должны были разгромить Великобританию, но та выставила вместо себя мальчика для битья - Германию.

Дети богов bohemicus.livejournal.com/70155.html О том, что хранится под вторым и третьим дном европейских чемоданов

Триалог культур bohemicus.livejournal.com/71692.html О характере трёх культур, на стыке которыx прошла моя жизнь - русской, чешской и советской. Судя по тому, что количество комментариев к этому посту достигло полутора тысяч, тема оказалась интересна не мне лишь одному.

  Родина вальса bohemicus.livejournal.com/72713.html А этот пост я сам считаю своим лучшим текстом. В каком-то смысле он представляет собой квинтэссенцию "Богемских манускриптов".

Факелы свободы bohemicus.livejournal.com/76497.html О том, как племянник доктора Фрейда создал общество потребления

Русская модель bohemicus.livejournal.com/77878.html О том, что при нормальном развитии событий та модель общества, которая получила имя скандинавской, называлась бы русской.

Наше галантное будущее bohemicus.livejournal.com/78588.html О том, что XXI век будет куда больше похож на ХVIII столетие, чем это обычно признаётся.

  Охота на саламандр bohemicus.livejournal.com/78843.html О том, как Чехословакия сыграла роль сыра в английской мышеловке для Германии

  Однако помимо этих тринадцати постов я позволю себе включить в число своих лучших работ и три написанных в течение последнего года сериала. Цикл "Il cimitero di Praga" был посвящён роману Умберо Эко "Пражское кладбище", цикл "Герой двух миров" - биографии маркиза Лафайeта, цикл "Недоразумение" - обстоятельствам появления расового мышления.

  Вот ссылки на первые части каждого цикла:

  Il Cimitero di Praga: Пролог. bohemicus.livejournal.com/73705.html

Герой двух миров и театр bohemicus.livejournal.com/79268.html

Недоразумение: Изгои мира bohemicus.livejournal.com/81378.html

@темы: блокнот

---

Зимний вечер в Брюгге

@темы: картины

---

Прикольный домик

wombatik.livejournal.com/6185238.html

@темы: история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в На всех ветрах

Составляя примерный маршрут поездки и обладая при этом практически нулевыми знаниями о Шотландии, дабы не запутаться в ворохе замков и прочих потенциальных интересностей, ставила рядом с названиями мест маленькие пометки - "хороший пляж", "тут лебеди", "девица в траве", "пещеры", "поезд Гарри Поттера" ну и так далее.
А рядом с городком Стерлинг (Stirling) я сделала приписку "замок Мела Гибсона".
Нет, речь пойдёт не о способах приобретения недвижимости. Просто именно Мел Гибсон в фильме "Храброе сердце", многие сцены из которого снимались под Стерлингом, сыграл народного шотландского героя Уильяма Уоллеса, чью роль в борьбе Шотландии за независимость невозможно преуменьшить.
Вот и монумент сему славному тандему Уоллес-Гибсон преуменьшать не стали, подняв над холмом рядом с городом пятиярусную башню высотой в семьдесят метров с вершиной в форме короны.
Я даже не совсем утрирую, постоянно упоминая актёра в связке с реальным персонажем, ведь в башне рядом с мечом Уильяма хранится и костюм Мела. Да и поток посетителей после фильма утроился.
Так что, виват всем храбрым сердцам - и кинематографическим, и историческим - а я всё-таки позволю себе оттенить Монумент (он слева на заднем плане) крышами самого Стерлинга, бывшего когда-то столицей Шотландского королевства. Ну вот нравится мне такая мирная композиция больше, чем ракурсы на мощную стать одиночного памятника:




К тому же одна башня, выстроенная благодарными потомками в 1869 году, не способна вместить всю память об отважных горцах, сменах королевских династий, яростных битвах за стратегическую точку на карте Шотландии, о балах, меценатстве, рыцарских турнирах, о заговорах и поиске философского камня, о местах заседаний парламента, о призраке древнего солдата и о современных казармах.
Для этого жгучего клубка исторических хитросплетений необходим именно замок. И он есть у меня. Точнее, у них. Аж с 12-ого века.



Всех, реально заинтересовавшихся перипетиями замковой (весьма-весьма богатой на события!) судьбы, отошлю в сад, в тиши которого можно самим найти ответы на любые вопросы (не ёрничаю, реально нашла там много интересного, но не хочу перегружать пост информацией).
Я же ограничусь краткой фотопрогулкой по каменной мостовой и по не менее каменным королевским покоям.



Помните спальню с единорогами? В ней некогда изволила почивать королевская чета Якова Пятого и Марии де Гиз.
А вот тут, в компании всё тех же единорогов, короли изволили править:



Гобелены восстановлены по технологиям XVI века в специально созданных замковых мастерских:



Буквально с каждого метра пространства на вас (или друг на дружку) смотрят лики времени:





Мне же, как любительнице природы, сложно было пройти мимо окон, в которых как-то очень композиционно-целостно вырисовывались настоящие пейзажные планы. Будь то вид из роскошных королевских покоев или из мрачного подземелья:





Хрупкие, но цепкие лазутчики природы пробираются в замок через узкие бойницы в толстенной каменной кладке. Да, от съёмки подобных мелочей мне удержаться невозможно:



Навесь на себя хоть полтонны металла, но без милой юбочки ты не сможешь считаться настоящим мачо суровым шотландским рыцарем:



На следующую картинку потрачено аж пятнадцать минут и пять дублей, так что не могу не показать. Сюжет прост, но снимавшему никак не давалась композиция, которую я требовала. То меня норовил в центр кадра поставить, то неба перебор (да и сейчас не айс, но надоело переснимать), то горизонт критично заваливался. И каждый раз я подбегала, указывала, что/как исправить, отправлялась на прежнее место и... долго ждала, пока отойдут любознательные туристы, немедля прилипавшие рядом со мной к парапету - видимо, им казалось, что я занимала самую стратегически важную точку обзора:



Кстати, обзоры там изумительны со всех сторон. Перед глазами расстилалась шотландская разноцветная клеточка поселений, речек, лесов и гор до самого горизонта.
Собственно, именно из-за выгодного положения судьба замка Стерлинг, стоявшего эдаким скалистым форпостом на пути в Высокогорье, так богата на смену лиц и событий.
У меня есть достаточно нормальных кадров, снятых у подножия Замкового Холма. Но захотелось выложить снимок через лобовое стекло автомобиля. Так понятней, что место продуваемо всеми ветрами, и к этой стратегической высоте незамеченным ни подойти, ни подъехать невозможно:



А теперь вопрос.
Кто-нибудь назовёт профессию обладателя этого набора инструментов?
Подсказка: снято в музее армейских формирований горцев (Highlanders), которые располагались в крепости вплоть до 1964 года.

@темы: Шотландия, история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в Чикагский треугольник строгого режима

Кто знает, что это за сооружение в центре Чикаго ?

Когда я увидел его первый раз подумал о телефонной станции АТС (почему то в городах они примерно такого вида все с маленькими окошками), еще в голову пришла радиолокационная станция.

«Габала» и «Воронеж-ДМ»

ну а что, похоже ведь ! :-)

Но зачем это все в центре Чикаго то ? На самом деле это конечно не станция, и кто следит за новостями уже и сам знает что это такое, давайте теперь узнаем все …

 

27-этажная тюрьма, которая рассчитана на семьсот заключенных, является единственным в мире тюремным небоскребом. К тому же здание имеет форму треугольника, чтобы было как можно меньше «слепых участков».

 

Можно разглядеть как на крыше здания заключенные играют в баскетбол.

Но на днях тут произошло ЧП:

В Чикаго двое грабителей банка, Кеннет Конли и Джозеф Бэнкс, умудрились, связав простыни, сбежать через окно своей тюремной камеры на 20-том этаже.

А вот такие были новости в свое время:

В 27-этажной высотной тюрьме Чикаго произошло происшествие, которое смело претендует на звание побега столетия. Двое сокамерников смылись с помощью самодельной веревки. Как сообщается в письменных показаниях сотрудников исправительного заведения, в понедельник, 17 декабря 2012 года, на вечерней перекличке 37-летний Джозеф Бэнкс и 38-летний Кеннет Конли были на месте.

 

 

А вот с утра в камере были обнаружены только их шмотки, скрученные под покрывалами так, чтобы создавалось ощущение присутствия. Камера, из которой сбежали заключенные, находится на высоте около 60 метров, а размеры окна составляют 1,8 метра на 15 см . Веревка была сделана из простыней, связанных узлами через каждые полтора метра.

38-летний Конли и 37-летний Бэнкс бежали в тюремной спецодежде оранжевого цвета, однако, по мнению, полиции, уже успели переодеться. Последний раз беглецов видели в районе парка Тинли, располагающегося в сорока километрах к юго-западу от города. Стражи правопорядка предупреждают, что сбежавшие преступники вооружены и чрезвычайно опасны. Их разыскивают с помощью собак и вертолетов, однако пока безуспешно.

 

 

Дерзкий побег произошел между пятью и девятью часами утра, когда беглецов хватились надзиратели. Еще несколько часов из окна камеры болталась веревка, связанная из простыней.

 

 

 

 

 

А вот недавно мы рассматривали символ Чикаго — Сирс Тауэр (Sears Tower) или еще один интересный случай: В Испании СЛУЧАЙНО построили небоскреб без лифта

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=38924

@темы: история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в 96 ЛЕТ НАЗАД...

*у меня пост про это уже был, но можно и напомнить - событие-то исключительное*

...6 декабря 1917 года в гавани канадского Галифакса взорвался пароход "Монблан" транспортировавший в Европу взрывчатку и пикриновую кислоту. Погибли 1963 человека, ранения получили 9000 (в том числе около 500 лишились зрения из-за разлетевшихся оконных стекол), без крова остались 25000 человек, пропали без вести свыше 2000 человек. Галифакс был практически полностью уничтожен.

По описаниям очевидцев имелись все эффекты атомного взрыва: образование "огненного шара", ударная волна снесла все строения в радиусе двух километров, из-за смешения раскаленного и холодного воздуха возникли несколько микроторнадо. Взрыв был слышен на расстоянии до 200 километров.

Взрыв в Галифаксе входит в тройку самых мощных неядерных взрывов в истории, вызванных деятельностью человека. По современным оценкам - 3 килотонны (четверть мощности взрыва в Хиросиме).

Второе место занимает взрыв на Гельголанде 18 апреля 1947 годы (уничтожение британцами немецких боеприпасов, 3,2 килотонны), первое - американский эксперимент "Minor Scale" 27 июня 1985 года (моделирование ядерного взрыва, активное вещество нитрат аммония и мазут) - 4 килотонны.

Есть постановочный фильм про эту историю, я писал про него по ссылке: gunter-spb.livejournal.com/1307724.html

Давайте посмотрим на последствия:






Панорама гавани Галифакса после взрыва:

@темы: история оружия, 20 век

---

Оригинал взят у в еще тюсеньки

Интерьерные статуэтки Ани Стасенко и Славы Леонтьева .






















Крылатый Дракон. Рождённый ползать. Но способный летать.




















Белая Зимняя Муха.










Девушки-драконы


Фруктовые мухи.




Тигровая моль

@темы: фигурки

---

Оригинал взят у в post

Lady Florence Norman, a suffragette, on her motor-scooter in 1916, travelling to work at offices in London where she was a supervisor. The scooter was a birthday present from her husband, the journalist and Liberal politician Sir Henry Norman.

@темы: история транспорта

---

Оригинал взят у в Поездка в Филадельфию - первая в мире исправительная тюрьма

В любимом мною городе Филадельфия есть одна очень необычная полузаброшенная достопримечательность открытая для посещения. Это бывшая городская тюрьма "Восточное государственное пенитенциарное учреждение", которой уже почти 200 лет. Она была возведена в 1829 году и была самым большим и самым дорогим государственным зданием из когда либо построенных на тот момент в стране, и одним из самых дорогих зданий в мире. Помимо высоких расходов на строительство она оставила себе место в истории, как первое в мире пенитенциарное учреждение. До того момента преступников просто содержали в тюрьмах в качестве наказания за совершенное ими преступление, а тут понастоящему озаботились идеей их исправления. Правда идея эта была весьма сомнительна в своей эффективности и довольно жестока в отношении к самим заключенным. Нет, их не били и не пытали, заставляя встать на путь истинный. Заключенные в тюрьме находились в условиях полной изоляции: их содержали в одиночных камерах и исключали какое-либо общение с внешним миром, с работниками тюрьмы и с другими узниками. Известно, что полное одиночество в течении многих лет гораздо труднее перенести, чем тяжелые условия содержания или жестокое обращение. Можно никак не пострадать физически, но очень тяжело не сломаться морально, не отупеть и не сойти с ума.



Новая тюрьма была названа пенитенциарным учреждением (от латинского poenitentia — раскаяние). Она была спроектирована и построена для раздельного содержания заключенных в соответствии с "Пенсильванской системой", первой в мире пенитенциарной системе разработанной членами квакерского религиозного общества. В 1822 году власти приобрели участок земли в нескольких милях от Филадельвии и преступили к строительству новой тюрьмы. Стоимость строительства составила астрономическую по тем временам сумму - 800 000 долларов. Через семь лет она приняла первых заключенных. Еще через 7 лет строительство было закончено. Тюрьма была возведена на хорошо просматриваемой со всех сторон вершине холма, выполнена в нео-готическом стиле и внешне напоминает средневековый замок.

1.


Мрачная замковая архитектура должна была вселять страх в сердца преступников и служила своего рода профилактикой в борьбе с преступностью. Законопослушные граждане должны были боятся оказаться здесь от одного только ее зловещего вида. Внутренне же убранство более походило на церковный собор. Длинные коридоры с готическими сводами и маленькие камеры-кельи должны были помочь преступникам получить в жизни второй шанс и прощение.

2. Гравюра с изображением тюрьмы сделанная в 1855 году ее заключенным под номером 2954 по имени Самуэль Коупертвайт.


3. Коридор одного из блоков в наши дни.


4.


5.


В камеры, похожие на монашеские кельи, вели низкие двери, и чтобы войти внутрь надо было преклонить голову. В камере было одно единственное узкое окно в потолке, которое служило единственным источником света и свежего воздуха и называлось "глаз божий", постоянно напоминая заключенным, что Бог наблюдает за ними.

6. Камера с окном в потолке.


Основной идеей "Пенсильванской системы" было содержание человека в одиночной камере в полной тишине, без какого либо развлечения или работы. Такое заключение было призвано дать преступникам возможность осознать с помощью безмолвного размышления и молитвы всю тяжесть совершенного ими преступления, и придти таким образом к раскаянию. Главной задачей пенсильванской системы было уничтожить личность заключенного и сделать его легко контролируемым. Так же это не давало развиваться "криминальной субкультуре", которая процветала в обычных тюрьмах, где заключенные могут общаться между собой.

7. 1913 год.


8.


Большинство узников после такого заключения, вместо раскаяния приходили к расстройствам психики, сходили с ума или вовсе кончали жизнь самоубийством. Большинство сидельцев после проведенных в ее застенка лет ломались настолько, что уже никогда не могли адаптироваться к жизни на свободе. Сегодня длительное одиночное содержание приравнено к пыткам и используется как форма особого наказания, и то лишь на непродолжительный срок.

С момента того, как заключенный переступал порог тюрьмы, у него больше не было имени, его заменяли личным идентификационным номером. Работающие в тюрьме охранники и надзиратели ничего не знали о личности заключенного и совершенных им преступлениях. Им так же было категорически запрещено поддерживать любое общение с ним. Заключенные содержались только в одиночных камерах. На прогулку их выводили в небольшие персональные дворики с высокими стенами. На прогулку отводился час в день. График прогулок составлялся так, чтобы в соседних двориках не было заключенных и узник не мог общаться крича через стену. Мылись заключенные так же только по одному. При выходе из камеры на лицо узника надевали маску, позже замененую на большой темный капюшон.

9.


Все находящиеся в тюрьме носили обувь на толстой войлочной подошве, чтобы приглушить звук шагов. Единственной книгой в камере была Библия, единственным занятием - молитва. Никакой работой заключенные не занимались. Позже, из за большого количества психических расстройств среди заключенных и критики со стороны общественности, режим содержания был смягчен и заключенным дали возможность трудится, а в камерах появились книги и письменные принадлежности.

В 1842 году в тюрьме побывал Чарльз Диккенс. Два отрывка из его "Американских записок".
  У каждой камеры двойные двери: внешняя - из крепкого дуба, и еще другая - железная решетка, в которой имеется окошко: через него заключенному подают пищу. У него есть  библия,  грифельная  доска  и  карандаш;  при  соблюдении определенных условий ему дают и другие специально подобранные книги, а также перо, чернила и бумагу. Его бритва, тарелка, кружка и тазик висят на стене или поблескивают на маленькой полочке.  Во  все  камеры  проведена  вода,  и заключенный может брать ее сколько угодно. На день его койка откидывается  к стене, и таким образом в камере становится просторней для работы. Тут  стоит его ткацкий станок, или верстак, или прялка, и тут он работает, спит, и пробуждается, и отмечает смену времен года, и стареет.

10.


Был тут один моряк, который отсидел одиннадцать с лишним лет и через несколько месяцев должен был выйти на свободу. Одиннадцать лет одиночного заключения! - Рад слышать, что ваш срок подходит к концу. Что говорит он на это? Ничего. Почему он уставился на свои руки, и пощипывает пальцы, и то и дело вскидывает взгляд на эти голые стены, которые видели, как поседела его голова? Это так - находит на него иногда. Неужели он никогда не смотрит людям в лицо и всегда щиплет свои руки,будто хочет содрать кожу с костей? Ему так нравится - только и всего. Видно, ему так же нравится говорить, что он не ждет выхода из тюрьмы;что он не радуется окончанию срока; что он ждал этой минуты когда-то, но это было очень давно; что он потерял всякий вкус к чему-либо. Ему нравится быть беспомощным, сломленным и раздавленным жизнью существом. Ну что ж, видит бог, он имеет полную возможность следовать своему влечению.

По проекту здание состояло из семи одноэтажных блоков выполненных в виде спиц у колеса. В центре располагался наблюдательный пункт откуда лучами расходились коридоры по всем семи блокам.

11.


12.


В первоначальном варианте камеры не имели дверей ведущих в центральный коридор блока. Было только небольшое окно, через которое заключенным подавали еду. В камере была маленькая дверка ведущая в индивидуальный дворик, и уже оттуда, через еще одну дверь, можно было попасть в общий тюремный двор. Позже окна заменили на невысокие двойные двери с решеткой внутри и сдвижной дубовой дверью с наружи. Решетка удерживала узника, а дубовая дверь была сделана для звукоизоляции, и не давала общаться с соседом по другую сторону коридора. 

13.


14.


15.


После строительства первых трех блоков стало понятно, что камер будет нужно гораздо больше, чем изначально рассчитывали, и поэтому четыре последующих блока строили двухэтажными. Это отразилось на заключенных. У обитателей второго этажа не было двориков для прогулки, а у обитателей первого было мало света.

16. Вид камеры и дверь ведущая в дворик для прогулки.


Несмотря на то, что пенсильванская система за приделами штата Пенсильвания не особенно прижилась, а в США большее распространение получила "Осборнская система исправления", архитектура и организация тюрьмы была признана настолько удачной, что Восточное государственное пенитенциарное учреждение стало образцом для подражания, и по похожему проекту было построено около 300 зданий тюрем по всему миру.

На момент постройки Восточное государственное пенитенциарное учреждение было самой комфортабельной тюрьмой в мире. Одиночные камеры, отдельный дворик для прогулок, канализация, водопровод и отопление в каждой камере. Тюрьма была одним из первых больших зданий в мире оборудованных системой канализации. В то время, как президент США Джексон пользовался ночным горшком, у каждого заключенного здесь был личный туалет.

17.


18.


Правда канализационная система была еще далека от совершенства. От горшков внутри камер, трубы вели к большой трубе находящейся под землей. Смывали в системе дважды в неделю. Со временем заключенные научились пользоваться канализационной системой для разговоров и ее пришлось переделывать.

19.


Еда была частью исправительного процесса, и поэтому заключенные тюрьмы питались лучше, чем большинство жителей Филадельфии за живших за ее стенами. У заключенных было трехразовое питание с хлебом, мясом и овощами, часть которых выращивали в огороде, который находился внутри тюремного периметра.

20. Центральная башня и корпуса тюрьмы. Слева первые одноэтажные с прогулочными двориками. Справа двухэтажные.


Со строительством последнего седьмого блока оригинальный проект был закончен и тюрьма не подвергалась изменениям вплоть до 1877 года. Потом было пристроено еще два блока. У новых блоков уже небыло индивидуальных двориков для прогулки, заключенных выводили на территорию за пределами блока, но правило полной изоляции сохранялось и там. В связи с все возрастающим количеством прибывавших в страну эмигрантов, рос уровень преступности, в тюрьмах не хватало мест, поэтому в начале 20-го века новые блоки начали строить с учетом двухместного размещения узников и прогулок в общем дворе.

21. План тюрьмы на 1971 год.


При пенсильванской системе было невозможно использовать узников на общих работах, использовать их на кухне, в прачечной и других тюремных службах. Из-за этого приходилось нанимать множество подрядчиков, что не лучшим образом сказывалось на финансовом состоянии тюрьмы и бюджета штата. Поэтому в 1913 году из-за перенаселенности и финансовых трудностей было принято решение окончательно отказаться от пенсильванской системы, и перейти на ирландскую, которая подразумевала содержание в камерах по нескольку человек, активный труд, и условно-досрочное освобождение за хорошее поведение. Большинство современных тюрем и судебных систем работают как раз на основе ирландской системы.

22.


В 1880 году третий блок переделали в госпиталь для заключенных. Его хорошо оснастили, обустроили операционную, специальные камеры для лечения туберкулеза, а со временем там появился даже рентгеновский аппарат.

23.


В 1920 нескольким заключенным сделали пластические операции на лице, чтобы они выглядели дружелюбнее и были лучше приняты на свободе, однако данный эксперимент не увенчался успехом. Изменение лица не изменило их преступные наклонности и многие вновь попали за решетку.

24. Здание тюрьмы в 20-х годах.


25.


В 1929 году в тюремной больнице удалили миндалины у заключенного по фамилии Капоне. Имя заключенного было Аль.

26. Аль Капоне после ареста в Филадельфии.


Аль Капоне попал в тюрьму, можно сказать, что по собственному желанию. После первой всеамериканской встречи боссов всех боссов, которая прошла в Атлантик-Сити и была организована Наки Джонсоном (тем самым, что в сериале Boardwalk Empire стал Наки Томпсоном), было принято решение, что Капоне должен сесть на небольшой срок, чтобы снять напряжение после устроенной им бойни в день Святого Валентина.

27. Фотомонтаж на котором Наки Джонсон (справа в шляпе) идет под ручку с Аль Капоне по бордвоку Атлантик-Сити. Он был сделан журналистами местной газеты, чтобы дискредитировать Наки Джонсона. Они на самом деле встречались, но фотографий этого никто естественно не делал.


 Капоне со своим подручным Фрэнком Рио прибыли в Филадельфию, где были арестованы во время посещения кинотеатра дружественными мафии детективами полиции по обвинению в незаконном ношении оружия. После ареста и суда, Капоне и Рио были помещены в Восточное государственное пенитенциарное учреждение на 12 месяцев и приговорены к 1 000 долларов штрафа каждый.

28.


Коррупция в те годы достигала таких масштабов, что в тюрьме правил не закон и администрация, а представители мафии. Каждая попытке их усмирить оканчивалась бунтом со стороны заключенных. Не удивительно, что эти восемь месяцев Капоне провел в санаторных условиях, о чем совершенно не стеснялся рассказывать посещавшим его журналистам. В его камере было все необходимое: удобная кровать, секретер, лампа, ковер на полу, живопись на стене и дорогой радиоприемник в углу. Камера находилась в самом центре тюрьмы рядом с постом охраны.

29. Камера Аль Капоне.


После череды бунтов и побегов руководить тюрьмой поставили нового начальника, который наконец смог навести порядок. Для этого он полностью сменил всю охрану, набрав новых сотрудников из числа военных отставников. Так же тюрьма была оснащена множеством автоматических дверей, которые за мгновенье блокировали коридоры и не давали разрастаться бунту. В связи с перенаселенностью и строгими порядками пришлось срочно оборудовать новые карцеры. Их назвали "Клондайк".

30.


Это были просто ямы в земле которые сверху накрывались решетками. В таком карцере сидели неделями по нескольку человек. Там невозможно было лечь или встать в полный рост.

31.


Так же в угловых башенках были оборудованы посты оборудованные мощными прожекторами, в которых несли круглосуточное дежурство охранники вооруженные автоматами Томпсона, готовые открыть огонь на поражение при любом неподчинении со стороны заключенных. На самой территории тюрьмы и внутри корпусов охрана была вооружена только дубинками.

32. Башня для охраны.


33. Вход в башню.


За все время существования тюрьмы из нее было совершено немалое число побегов. Некотрые были успешными, некотрые нет. Всего за все время из тюрьмы сбежало около ста человек. Не пойманным остался только Лео Каллахан, который с подельниками сбежал из тюрьмы при помощи самодельной лестницы. Он до сих пор находится в розыске, несмотря на то, что ему должно быть уже больше 110 лет.

34. Стена через которую бежал Каллахан.


Самым массовым и дерзким был побег в 1945 году. Заключенный Клеренс Кляйндинст, которому оставалось сидеть всего два года, вместе с сокамерником прорыли тоннель до соседней улицы прямо из своей камеры находившейся в седьмом блоке.

35. Камера Кляйндинста после его побега.


36. 4.5 метра вглубь, 30 метров в длину и еще 4.5 метра к поверхности. Выход был прямо у наружной стены.



Туннель был оборудован освещением и деревянными подпорками. 3 апреля 1945 года они с еще десятью заключенными, среди которых был самый успешный за всю американскую историю грабитель банков Вилли Саттон по кличке "Актер" (link), совершили массовый побег. Саттона поймали через несколько минут. Кляйндинста через несколько часов.

37. Кляйндинст после поимки.


Остальных позже. Один из беглецов сам пришел на следующее утро, постучал в ворота тюрьмы, попросил его впустить и сказал, что он голоден. Последним поймали киллера мафии Фредерика Тенуто. Его нашли только несколько месяцев спустя в Бруклине, и застали за планированием ограбления одного из банков. После поимки он был этапирован в тюрьму в Холмсбурге, откуда он благополучно сбежал год спустя и уже никогда не был пойман.

38. Фредерик Тенуто.


В ходе реконструкции 1930 года было обнаружено еще 30 незаконченных туннелей. Туннель через который совершили побег был засыпан мусором, но существует до сих пор, и его можно посмотреть во время экскурсии в тюрьму.

Самым последним корпусом пристроенным к тюрьме в 1959 году был "Ряд мертвецов" - блок в котором ожидали исполнения приговора лица приговоренные к смертной казне. Помимо них сюда помещали самых опасных преступников и нарушителей порядка из числа заключенных. Смертные казни в тюрьме не проводили. Для этого приговоренного отвозили в тюрьму штата в Роквью.

39. Блок для приговоренных к смертной казни.


40. Его современное состояние.


41.


42. Вид изнутри. Справа камеры смертников.


В 1971 году тюрьма закрыла свои ворота за последним из своих узников, чтобы больше никогда их не открыть. Она была покинута обитателями и простояла заброшенной на протяжении многих лет. Корпуса начали разрушаться, а территория плотно заросла кустарником и молодыми деревьями. В 1984 появился проект по коммерческому использованию пустующей территории и зданий. В 1988 была создана группа активистов которая занялась спасением тюрьмы от разрушения. В 1994 году тюрьма открылась как музей. Сегодня она находится в состоянии стабилизированной разрушенности, т.е. процесс разрушения прекратили, но до оригинального состояния еще очень и очень далеко. Все работы по поддержанию ее в нормальном состоянии проводятся добровольцами на собранные пожертвования и на деньги от продажи билетов. Планов по полной реставрации тюрьмы нет. Музей открыт весь год. Внутри можно взять аудиогид и погулять по ее территории, слушая текст, который озвучил Стив Бушеми, бывшие охранники и работники этого пенитенциарного учреждения.

43. Тюрьма с высоты птичьего полета.


В декорациях тюрьмы было снято два известных фильма. В 1995 году тут снимали сцены из фильма Терри Гиллиама с Брюсом Уиллисом в главной роли. Я думаю вы легко сами догадаетесь о каком фильме идет речь, и какая сцена тут снималась. А в 2008 году Майкл Бэй снимал "Трансформеры: Месть падших". Еще это место притягивает любителей паранормальных явлений, но это не моя тема, поэтому если вам интересно, то думаю, что вы без труда найдете информацию об этом.

44. Гаргули над входом установлены в наши дни.


45. Внутренний двор.


46.


47. Состояние потолка в коридорах оставляет желать лучшего.


48.


49. Одна из камер с арт-инсталляцией. Их там несколько. Эта была полностью покрыта вязанием.


50. Внутренний двор и здание мастиерских.


51. Мастерские.


52. Тюремная теплица.


53. Площадка для прогулок. Справа дворики для прогулок. Теперь они накрыты крышей и используются как технические помещения.


54. Небоскребы Филадельфии за стеной тюрьмы.


55. В одной из комнат устроен аттракцион, на котором можно управлять камерой наблюдения установленной на крыше башни.


Башня.


Стены тюрьмы с подсветкой.


Это все. Спасибо за внимание.

Современные фото мои и .

Ранее по теме:
Поездка в Филадельфию - военно-морская верфь
Поездка в Филадельфию - город братской любви

@темы: 20 век, история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в Пробка на Бродвее

Иллюстрация из журнала "Harper's Weekly" от 29 декабря 1883 года. Угол Бродвея и Фултон стрит. Тот же вид сегодня.



В конце 19-го века Нью-Йорк встретился с новой напастью, которую принес с собой прогресс, и бурный, почти не контролируемый рост города. Из-за несовершенства дорожной сети, перенаселенности районов и кучного расположения производственных и портовых зданий, а так же из-за разрывов труб, сбоев в работе конки и дорожных происшествий, Бродвей частенько погружался в хаос, а его проезжая часть превращалась в бурлящий водоворот их пешеходов, полицейских, экипажей, повозок и лошадей. В американской прессе конца 19-го века, для описания происходящего использовали слово "блокада". Эта иллюстрация так и называется - "Блокада на Бродвее". Теперь мы называетм это пробкой.

По центру иллюстрации - Здание центрального почтамта и суда (City Hall Post Office and Courthouse). Оно было построено в 1880 году по проекту архитектора Альфреда Муллетта, в стиле "Французский ампир времен второй Империи". Но то, что могло бы понравится Наполеону III, очень не понравилось нью-йоркцам, и здание получило прозвище "Чудовище Муллетта". Сам архитектор построил более 40 правительственных зданий по всей Америке, но так и не получил признания и покончил с собой в 1890 году. Здание почтамта-суда было снесено в 1939 году, а новое здание для почты было построено далеко отсюда - на 34-й улице. Правда оно теперь тоже не действует как почтамт, и ожидает реконструкции под новый вокзал для поездов идущих в Нью-Джерси. На месте "Чудовища Муллетта" теперь находится часть парка перед Сити-холлом. Здание почты Муллетта можно в деталях изучить на Shorpy.

@темы: история транспорта, 19 век, СшА

---

Оригинал взят у в Синий верх, белый низ... Немного о мужской моде первой трети 19 века.

Если присмотреться к мужским портретам и иллюстрациям из модных журналов начала XIX века, то сразу можно заметить некую тенденцию, характерную для костюма западноевропейского образца того периода: сочетание тёмно-синего фрака и светлых панталон со светлой рубашкой и жилетом. Часто ансамбль дополняли высокими сапогами и чёрным цилиндром.

Считается, что фрак появился в Англии в середине XVIII века как удобная одежда для верховой езды. В первой трети XIX века фрак стал элементом повседневного мужского костюма. Деловой одеждой в это время служили тёмные сюртуки и рединготы. Фраки первой четверти XIX века шили из цветного сукна, особенно популярными были синие и зелёные оттенки.


James Warren Childe (1780-1802), Thomas Cookе (1786-1864). Мужской костюм 1805-1810 гг. Собрание The Mint Museum



В 1800-1810-е годы в моде были короткие фраки (с полами выше колен и завышенной линией талии) со стояче-отложными воротниками.


Le Beau Monde, 1807.



The Follies and Fashions of our Grandfathers, June 1807.



Costume Parisien 1809



Portrait of a Gentleman, by François-Xavier Fabre, 1809.



Costume Parisien 1809



1810


1810



1810



Captain and Mrs Edmund Burnham Pateshall, William Armfield Hobday, 1810; Scarborough Museums and Gallery



Начало XIX века. Великобритания. The Los Angeles County Museum of Art



Мужской костюм начала XIX века.Франция, 1805-1810 гг. СобраниетLACMA



Художник: LOUIS LEOPOLD BOILLY



Художник: LOUIS LEOPOLD BOILLY



Орас Верне. 1810-1818


Костюм для мальчика-подростка. Costume parisien, 1813



1810-1820. Великобритания. V&A Museum



1814



К 1820-м годам фалды фрака стали длиннее, на рукавах появились буффы.

1827



1820-30 гг. V&A Museum






В 1830-е годы фраки шили с пышными у плеча рукавами и талией на естественном месте. В этот период идеальной считалась мужская фигура с тонкой талией, не исключено, что некоторые модники для достижения нужных пропорций прибегали к помощи корсета.


Portrait of Léon Riesener by his cousin Eugène Delacroix (1835)



1830



Женское платье из бордовой тафты с белым отложным воротником и поясом с пряжкой. Широкие у плеч рукава gigot (от фр. - бараний окорок). Мужской фрак из синего бархата, жилет и брюки. 1830-е гг.



1834



Только к 1840-м годам в моду входят чёрные фраки. И в Викторианскую эпоху - эру повсеместного "мужского траура", когда чёрный считался практически единственным приемлемым цветом в одежде респектабельного джентльмена, фраки стали частью "делового" образа. Цветные фраки считались неуместными и слишком экстравагантными, в отличие от чёрных, символизирующих достойное общественное положение.

Но в первой четверти XIX века в мужской моде торжествовал цвет. Описывая события 1822 года, русский мемуарист сообщал: "Но чёрных фраков и жилетов тогда ещё нигде не носили, кроме придворного и семейного траура. Чёрный цвет, как для мужчин, так и для дам, считался дурным предзнаменованием, фраки носили коричневые или зелёные и синие со светлыми пуговицами, - последние были в большом употреблении". (Свербеев Д.Н. Записки, М., 1899)


Henry Temple, 3rd Viscount Palmerston by Thomas Heaphy, 1802


История моды
Мерцалова М.Н. Костюм разных времён и народов. М., 1993.
Кирсанова Р.М. Костюм в русской художественной культуре. М., 1995.

@темы: история одежды

---

Большинство авторов считает, что с помощью вибриссов животные ощупывают окружающее их пространство, например мышки, определяют размер норки в которую могут пролезть. Интересно, а что ощупывают лошади, слоны и др. Предположение несостоятельно. Может быть, они улавливают вибриссами движения воздуха? Но тогда зачем ими двигать, зачем такая сложная система для анализа направления и скорости ветра? Но если предположить, что вибриссы предназначены не для контроля за движением воздуха, а контроля вибрации воздуха, то все становится понятным, хотя и несколько фантастичным, на первый взгляд. Вибрссы — это орган слуха, работающий в другом диапазоне звуковых волн. Это трудно осознать и принять, поскольку человек лишен такого органа. И передо мной стоит задача объяснить глухому от природы, что такое звук и как он слышится.

Каждая отельная вибрисса представляет собой акустическую антенну. Как удочка в руках рыбака, она улавливает слабые колебания воздуха, немного усиливает их (как и удилище) и передает их в мозг (что доказано — по специально выделенному нерву). Совокупность вибрисс это – синфазная антенная решетка. Это понятие повсеместно используется в системах радиолокации. Суть его заключается в том, что если каждая отельная антенна принимает сигнал с любого направления (имеет круговую или слабонаправленную диаграмму направленности), то система элементных антенн, может иметь остро сфокусированную диаграмму направленности, что позволяет многократно усилить способность принимать сигнал в конкретном узком направлении. Позволяет определять пеленг — направление на источник сигнала, расположенного на значительном расстоянии. Например радиолокационная станция может определить направление на цель с точностью до градуса на расстоянии сотен километров.

wave.av-ue.ru/?p=198

@темы: звери