28.09.2015 в 09:08

Пишет  Taho:

9 самых необычных в мире «живых» лабиринтов, по котором нужно прогуляться хотя бы раз

Эшкомб Мейз (Виктория, Австралия).

Одной из самых запоминающихся сцен из фильм «Трое в лодке, не считая собаки», является сцена, когда главные герои попадают в лабиринт. В нашем обзоре речь пойдет о самых необычных и красивых хедж-лабиринтах, которые встречаются по всему миру.

1. Лонглит (Лонглит, графство Уилшир, Англия)

Лонглит (Лонглит, графство Уилшир, Англия).

Состоящий из более чем 16 000 английских тисов хедж-лабиринт в Лонглите – один из самых длинных в мире. Протяженность его коридоров составляет около 2,7 километра, а общая площадь лабиринта – 0,6 гектара. Начиная с 16 века, эта территория принадлежала маркизам Бат, которые в 1975 году выделили часть территории своего поместья под огромный хедж-лабиринт. Также в поместье позже были построены первый за пределами Африки сафари-парк и три меньших сада- лабиринта.

2. Масоне (Парма, Италия)

Масоне (Парма, Италия).

Крупнейшим лабиринтом в мире является «Масоне», который построили в итальянском городе, прославившемся своим сыром пармезан. Что любопытно, он был создан в результате спора между итальянским издателем Франко Мария Риччи и писателем Хорхе Луисом Борхесом. Когда Риччи заявил, что хочет построить крупнейший в мире лабиринт, то Борхес ответил, что это невозможно.

Звездообразный лабиринт, который открылся в мае 2015 года, был построен с использованием 200 000 бамбуковых растений, а его территория составляет целых 8 гектаров. Семидесятилетний Риччи использовал быстрорастущий бамбук, в отличие от более традиционных деревьев и кустарников, чтобы увидеть уже готовый лабиринт еще до своей смерти.

3. Замок Андраши (Тисадоб, Венгрия)

Замок Андраши (Тисадоб, Венгрия).

Расположенный вдоль реки Тиса возле венгерско-словацкой границы, хедж-лабиринт из самшита и тиса в замке Андраши по задумке архитектора сверху должен был напоминать огромного кальмара. Сам замок был построен в 19 веке для графа Андраши.

4. Ананасовый лабиринт (Вахайава, Гавайи)

Ананасовый лабиринт (Вахайава, Гавайи)

Крупнейший в мире постоянный хедж-лабиринт до постройки «Масоне» находился на гавайской ананасовой плантации Dole. Всего он состоит из 14 000 ананасовых кустов, которые благоухают на всей протяженности всего четырехкилометрового пути через лабиринт.

5. Лабиринт виллы Пизани (Стра, Италия)

Лабиринт виллы Пизани (Стра, Италия).

Часто говорят, что несмотря на свои небольшие размеры, лабиринт на территории виллы Пизани - самый сложный в мире. Гиды любят рассказывать, что в 1807 году, гуляя по извилистым дорожкам лабиринта, а нем заблудился Наполеон. Байка это или нет – неизвестно, но лабиринт, построенный в 1720 году богатым дожем возле своей виллы, один из самых красивых в мире.

6. Кукурузный лабиринт на ферме Ричардсон (Спринг Грув, Иллинойс)

Кукурузный лабиринт на ферме Ричардсон (Спринг Грув, Иллинойс).

На поле кукурузы площадью 13 гектаров каждый год создают так называемый «кукурузный лабиринт». Причем его дизайн меняется также каждый год – к примеру, в 2013 году сверху лабиринт смотрелся как портрет Битлз, в 2014 – как флаг США, а в 2015 дизайн лабиринта посвящен победе «Чикаго Блэкхокс» в НХЛ.

7. Лабиринт мира (Каслуэллан, Ирландия)

Лабиринт мира (Каслуэллан, Ирландия)

Лабиринт мира площадью 1 гектар был посажен в 2000 году, чтобы отпраздновать подписание соглашения «Страстной пятницы» (соглашение об урегулировании политического конфликта в Северной Ирландии). Он состоит из двух частей, и чтобы пройти лабиринт полностью, нужно пересечь обе. Существует традиция, что тот, кто дошел до центра лабиринта, звонит в «Колокол мира», расположенный там

8. Эшкомб Мейз (Виктория, Австралия)

Эшкомб Мейз (Виктория, Австралия).

Для строительства одного из самых старых растительных лабиринтов в южном полушарии использовали более чем 1000 монтерейских кипарисов. С 1970-х годов кипарисы аккуратно подстригают 2 раза в год, причем каждый сеанс стрижки длится целый месяц. Посетителям нужно пройти две половинки лабиринта, у каждой из которых свой уникальный дизайн. А рядом с кипарисовым лабиринтом находится еще один лабиринт, который был создан из более чем 4000 кустов лаванды.

9. Дворец Хэмптон-Корт (Суррей, Великобритания)

Дворец Хэмптон-Корт (Суррей, Великобритания)/

По заказу короля Вильгельма III в 1700 году возле дворца Хэмптон-Корт был построен старейший хедж-лабиринт в Великобритании. Изначально его сделали их граба, но затем деревья заменили на падуб и тис. Лабиринт Хэмптон-Корт известен как один из самых сложных в мире.

©

@темы: блокнот

---

Оригинал взят у в Игорь Кухарский

@темы: картины

---

Ну и число вкусовщина, для любителей абстракционизма

СЫ.
А здесь не было никакого подвоха. Это Поллок, классик абстракционизма, выбраны картины примерно в одной технике. Вторая картина меня восхищает. остальные как будто другим человеком написаны. ИМХО, разумеется.

несколько картин

1

2

3

4

Можно выбрать одну или две, какие больше нравятся

запись создана: 27.09.2015 в 13:54

Вопрос: какая картина больше нравится?

1. 1		15	(32.61%)
2. 2		9	(19.57%)
3. 3		4	(8.7%)
4. 4		3	(6.52%)
5. не люблю абстракционизм		15	(32.61%)
Всего:		46 Всего проголосовало: 40

---

Современное искусство-2

СЫ.
Первая картинка относится к древнеегипетскому Новому царству
Вторая "Standing Nude 2.1 #2", D.Marts

1

2

запись создана: 27.09.2015 в 13:43

Вопрос: Какая из картин написана раньше?

1. 1		21	(50%)
2. 2		17	(40.48%)
3. примерно в одно время		4	(9.52%)
Всего:		42

@темы: картины

---

photocentra.ru/work/533724

@темы: пейзажи

---

библиография украинского писателя Василия Захаровича Кузьменко, официально изменившего имя на Гарри Зах Поттер.

@темы: имена

---

К слову о так называемом современном искусстве

Шедевр или мазня? Интересно или нет?
Ну и дату заодно попробуйте определить, не заглядывая в гугл.
А то меня малость заедает, когда к современному искусству относят Дали, Малевича или Поллака. На мой взгляд, они уже где-то рядом с передвижниками, а то и академистами. Старье

сы. добавила вопросы в голосовалку,

запись создана: 27.09.2015 в 12:21

Вопрос: Шедевр или мазня?

1. Шедевр		15	(28.3%)
2. Мазня		9	(16.98%)
3. другое		10	(18.87%)
4. Современное искусство?		3	(5.66%)
5. Старье?		10	(18.87%)
6. Нечто не старое, но и не новое		6	(11.32%)
Всего:		53 Всего проголосовало: 44

@темы: картины

---

27.09.2015 в 12:35

Пишет  Касиопея:

обь

@темы: пейзажи

---

27.09.2015 в 12:28

Пишет  Касиопея:

@темы: фото

---

Оригинал взят у в О.Мумолина

@темы: картины

---

27.09.2015 в 02:10

Пишет  Кимури:

В 2013 году психологи и неврологи Ливерпульского университета пришли к выводам, что сеансы чтения качественной художественной литературы оказывают на мозг эффект ракетного ускорителя. Исследователи просили добровольцев читать оригинальные и упрощенные выдержки из Шекспира, Вордсворта и Элиота. Реакция мозга на каждое новое слово отслеживалась при помощи магнитно-резонансной томографии. Снимки показали, что оригинальные тексты со сложными метафорами и синтаксисом провоцировали намного более сильный и длительный отклик, требовали большего объема работы мозга и стимулировали респондентов продолжать чтение.

Также выяснилось, что чтение поэзии особенно активизирует правое полушарие, в котором хранится автобиографическая память, помогающая читателю увидеть личностный опыт в свете прочитанного. «Исследования показывают, что литература в силах открывать новые горизонты сознания, формировать мысли, их грани и связи как у молодых, так и у взрослых людей», — заявил профессор английской литературы Филипп Дэвис.

В ходе другого исследования респондентам предлагалось прочесть отрывки из трех разных категорий литературы: «высоколобой» художественной литературы, бульварного чтива и нон-фикшна. После этого испытуемых попросили пройти пять тестов из области теории разума, которая изучает способность человека определять свои и чужие переживания — намерения, убеждения, желания. Результаты одного из тестов показали, что чтение любой художественной литературы по сравнению с нон-фикшном улучшает прохождение тестов, но во всех остальных четырех экспериментах эффект наблюдался исключительно после чтения сложных произведений. «Художественная литература — это не просто симуляция социального опыта. Это и есть социальный опыт», — рассказал The Guardian один из исследователей.

Еще один эксперимент показал, что во время моделирования описываемой сцены мозг читателя задействует те же нейроны, которые возбуждались бы, если бы эта сцена происходила в реальной жизни. Например, когда герой открывает дверь, возбуждаются нейроны, отвечающие за пространственное ориентирование. Это может означать, что опыт чтения для нас на самом деле куда более реален, чем может показаться на первый взгляд.

Бумага имеет значение

Читательские интернет-привычки могут сильно повлиять на восприятие текста за пределами сети — именно поэтому Николас Карр, Марианна Вулф и многие другие начали испытывать сложности при чтении художественной литературы. Значит ли это, что все большее количество людей рискует потерять навык вдумчивого чтения?

Пока что издательства все еще продолжают выпускать новые книги, их продолжают покупать, повсеместного распространения планшетов и электронных книг до сих пор не произошло. Кажется, нам все еще небезразлично, с каким носителем информации мы взаимодействуем — даже если мы сами этого не осознаем.

Когнитивист Анна Манген из Университета Ставангера (Норвегия) специализируется на изучении различий в восприятии разных носителей информации. В одном из своих недавних экспериментов она попросила 72 школьных выпускников прочитать отрывки из художественной литературы и информационные заметки с бумаги и с экрана компьютера.

При последующем прохождении тестов на понимание выяснилось, что молодые люди, читавшие тексты с бумаги, лучше остальных поняли и запомнили его содержание. В другом эксперименте испытуемым предлагалось прочесть рассказ Элизабет Джордж с бумаги или с помощью электронной книги Kindle, чтобы затем пройти нетребовательный тест по восстановлению хронологии событий в повествовании. Задание не подразумевало глубокого анализа или критического мышления. Обладатели книжных копий показали значительный прогресс по сравнению с читателями электронных книг.

Также, заставляя испытуемых читать один и тот же текст с бумаги и с iPad, Манген выяснила, что у респондентов с книгами значительно различается диапазон эмоционального отклика. Результаты своих исследований она пока что объясняет тем, что книга материальна и сама по себе является предметом физических манипуляций. Ее владелец чувствует переворачиваемые страницы, вес предмета в своих руках, он может по своему желанию переходить в любую часть рассказа. Все это провоцирует куда более сильную реакцию, чем скроллинг веб-страниц или щипки по экрану планшета.
В поисках вдумчивого чтения

Кажется, что говорить о смерти бумажных книг еще слишком рано. С момента появления первой модели Kindle прошло семь лет, а с момента появления первой электронной книги — 15. Рынок электронных книг продолжает расти, но большинство людей продолжают читать на бумаге, и только 6% читателей используют исключительно электронные книги.

При этом и в интернете можно найти достаточно пространства для вдумчивого чтения. Внимательного и неспешного к себе отношения требуют лонгриды — большие, сложные материалы, репортажи, исследования или эссе. «Понятие longread — это очень синтетическая штука и скорее относится не к размеру текста, а к тому, что его автор или авторы хотели сделать его потребление специально растянутым по времени», — рассказал «Афише» медиааналитик, член правления WAN-IFRA Василий Гатов. Люди продолжают читать большие тексты, хотя процент таких читателей действительно стал меньше, чем раньше, считает эксперт.

Несмотря на то что тираж одной книги (лонгрида прошлого) уменьшился, ассортимент книг сильно расширился — медиадиета потребителей стала намного разнообразней, рассуждает Гатов. Он считает органичное сосуществование разных форматов информации неизбежным: «Bite-size content потребляется принципиально по-другому, в другое время и по другим основаниям. Это именно «закуски», но никак не основная диета (хотя, возможно, с совершенствованием редакционных рутин могут появиться сверхкачественные элементы такого фастфуда — и более молодые поколения перейдут на них)».

Уменьшение количества больших текстов в печатных СМИ и на сайтах аналитик связывает не с тем, что их меньше читают, а с сокращением ньюсрумов и вообще расходов на контент. «Там, где раньше было 10 длинных текстов в месяц, теперь 3», — рассказал Гатов. Кроме того, длинные формы сложнее поддерживать экономически — нет ясной модели компенсации и монетизации.

Примеры качественных лонгридов на английском языке можно посмотреть, например, на сайте longreads.com. Другой проект с объемными текстами — Medium — ставит перед собой задачу переосмыслить блогинг и перенаправить внимание читателей с социальных функций на чтение и рассказывание историй.

Что касается негативных или отвлекающих элементов в дизайне веб-страниц, существует множество инструментов для их нивелирования: сервис для отложенного чтения Pocket приводит тексты к единому форматированию и убирает отвлекающие элементы, приложение Clearly для Chrome справляется с той же задачей прямо на странице браузера, а сервис Evernote позволяет не только эффективно составлять защищенную виртуальную библиотеку, но и располагает удобным минималистичным текстовым редактором.

vozduh.afisha.ru/technology/reading-in-digital-...

@темы: писательское

---

27.09.2015 в 10:52

Пишет  Taho:

Пейзажные агаты: очаровательные рисунки на камнях, созданные природой


Пейзажные агаты - загадка, оставленная для нас самой природой. Ученые утверждают, что это не агат вовсе, поскольку эти халцедоны не имеют характерной слоистости, однако так ли уж это важно, когда речь идет о такой красоте. Кажется, что причудливые миниатюры выполнены художником-виртуозом, а на самом деле все это - естественные образования.


Природные миниатюры

Издавна агату приписывались магические и целебные свойства, считалось, что этот камень укрепляет разум, защищает от врагов и помогает своему владельцу принимать верные решения. Ювелиры ценили его камень за то, что он прекрасен сам по себе и редко требует роскошной оправы, зачастую нужно лишь дать камню заиграть во всем великолепии.



Живописные травы на закате


Сельский пейзаж


Деревья, отражающиеся в воде

Основные месторождения пейзажных агатов сосредоточены в Бразилии, Индии и США. Эти камни часто вызывают восторг и даже некоторое недоверие, ведь эти шедевры так напоминают привычные нам картины. Бескрайние поля и горные хребты, деревья и цветы, а порой и вовсе - сельские пейзажи с крохотными покосившимися от времени домиками. Каждым камнем можно любоваться подолгу, рассматривая мельчайшие детали.


Закат в лесу


Волшебные пейзажи

(c)

@темы: камешки

---

Оригинал взят у в Музеи Лилля - La Piscine

La Piscine в переводе с французского означает "бассейн" и это действительно музей в бассейне, по-видимому единственный такой в мире.



В 1922 году Жан-Батист Леба, мэр небольшого городка Roubaix в окресностях Лилля выступил с идеей построить "самый красивый бассейн во Франции". Строительство музея осуществлял архитекор Albert Baer и он несомненно справился с задачей, открытый в 1932 году и построенный в стиле Арт-деко бассейн оказался самым красивым не только во Франции, но и во всей Европе.

Построенный комплекс включал в себя 50-метровый олимпийский бассейн окруженный ванными, расположенными на двух этажах, "трапезную" пловцов и парикмахерский салон с маникюром и педикюром. В главном здании бассейна с двух сторон были установлен витражи, символизирующие восходящее и заходящее солнце.



Мэр города был известным социалистом и гигиенистом, по его замыслу бассейн должен был служить интересам всех слоев населения, и особенно рабочего класса.



Рабочему классу бассейн определенно понравился, дай волю целый день бултыхались бы, но хитрая дирекция стала выдавать каждому купальщику специальные трусы, у которых сзади имелся номер, по номеру и определяли, что пора вылезать.



Служитель в белом костюме справа как раз этим и занимается, отлавливает увлекшихся купальщиков.

Бассейн активно использовался в течение последующих 50-ти лет и был закрыт в 1985-ом, когда его оборудование сильно износилось и продолжать его эксплуатировать стало опасным.

Одна из последних фотографий, сделанных незадолго до закрытия.



После закрытия бассейна было решено сохранить его как памятник архитектуры. Какое-то время бассейн пустовал, но в 1990 был объявлен конкурс на преобразование бассейна в музей. Конкурс выиграл архтектор Jean-Paul Philippon, получивший известность своим проектом создания Musée d’Orsay в здании бывшего вокзала. В 2001-ом году La Piscine снова открыл свои двери.





"Садово-парковая" скульптура у входа в музей.






Архитектор сохранил узкую полоску водной поверхности, символизирующую преемственность с прошлым бассейна. Отражающийся от воды свет, витражи и скульптуры создают неповторимую комбинацию.
















Важные исторические персоны...





...соседствуют с прелестными купальщицами





Эта велколепная композиция была сделана в Севре для последней всемирной выставки золотого века в 1913-ом году в Генте




Витражи в стиле Арт-деко









В бывших раздевалках и душевых разместилась коллекция живописи, в основном это искусство конца 19-го и первой половины 20-го века. В La Piscine нет шедевров первой величины, часть картин пожертвовал Musée d’Orsay, часть местные художники и их наследники, но все представленные картины очень приятные. В рамках новой инициативы многие известные музеи, как например Центр Помпиду, часто предоставляют картины из своей коллекции во временное пользование региональным музеям, в том числе и La Piscine.


Andre Maire, Отдых после купания (Le Repos Apres Le Bain), 1924





Alfred Giess, Моя студия в Риме (Mon Atelier á Rome), 1932





Tony Robert Fleury, Carmella





Pierre-Georges Jeanniot, Une chanson de Gibert dans le salon de_madame Madeleine Lemaire, 1891





Govanni Vagnetti, La Pensionnaire. 1930





Jean-Joseph Weerts, Reverie ou Tout est rompu, 1905






Eugene-Robert Pougheon, Le serpent, 1930





Eric Kennington, La Cuisine ambulante, 1914





Ну и конечно котики, как без них, этот является символом музея:

Theophile Alexandre Steinlen, Chat sur un fauteuil, 1902




Еще один представитель семейства кошачьих, только покрупнее.

Paul Jouve, Отдыхающая пантера (Panthere au repos), 1920





Charles Hoffbauer, На пляже (Sur la plage), 1907





Martha Walte, название такое же, Sur la plage, но стиль явно посвободнее





Пляжная тематика была основной в творчестве американской художницы-импрессинистки Марты Уолтер. Вот еще одна пляжная сценка, эта картина не из La Piscine, но мне очень нравится.






Mariette Lydis, Music-Hall, 1937




А это картина знаменитого Леонарда Фужита (Цугухару Фудзита), японского художника, жившего в Париже, большого любителя и друга кошек. Не каждый удостаивается чести быть представленным в Котокалендаре.

Leonard Tsuguharu Foujita, Cafe, 1949





Прощаемся с этим замечательным музеем

@темы: история зданий и мебели, Сантехнически-гигиеническое, картины

---

Оригинал взят у в Картинко просто так

© Alessandra Piasecka

@темы: пейзажи

---

26.09.2015 в 19:03

Пишет  Taho:

40 красочных витражей от которых захватывает дух


Люди давно заметили, что стекло не только пропускает свет, но и рассеивает это. Благодаря этому цветное стекло в интерьере позволяет создавать необычные цветовые решения. Орнаментальные или сюжетные композиции из цветного стекла, известные, как витражи, просто не могут не вызывать восхищение. В нашем обзоре собраны фотографии самых интересных и красивых витражей со всего мира.


1. Биньямин


Один из серии витражей «Двенадцать колен израилевых». Знаменитые на весь мир 12 окон в синагоге при больнице Хадасса в Иерусалиме, расписанных Марком Шагалом.



2. Базилика Девы Марии


Витраж является украшением базилики Девы Марии в Будапеште, Венгрия. Автором и создателем этого чуда - Микса Рот из Трансильвании.



3. Витражи собора святой Варвары


Собор святой Варвары в г. Кутна-Гора является одной из самых знаменитых достопримечательностей Чехии.



4. Современный витраж


Витраж создан для Кафедрального собора в Честере, Великобритания. Поводом послужило празднование Миллениума.



5. Церковный витраж


В лучах солнечного света эти священные произведения искусства оживают, захватывая дух и создавая особое настроение.



6. Витраж Альфонсо Муха


Данный витраж украшает католический Собор Святого Вита в Праге. Автор Альфонсо Муха, которого считают одним из величайших мастеров стиля арт-нуво.



7. Витраж Розы


Витраж выполнен французским мастером Жаком Грюбэ в 1906 году, для Эжена Корбена, и находился в его городском доме в Нанси. Теперь там расположен Музей школы арт-нуво Нанси.



8. Бумажный витраж-арка


Художник-дизайнер Эрик Стэндли использует свои удивительные творения при проектировании церквей, соборов и других объектов в готическом стиле.



9. Витраж из тонких листов мумаги


Американец Эрик Стэндли скрупулезно разрезает пласты тонких листов бумаги, для того, чтобы создать свои удивительные витражи.



10. Павлин


Витраж в стиле арт-нуво является украшением Виллы Бержере в Нанси, Франция. Создал его французский мастер по стеклу Joseph Janin в 1905 году.



11. Химия


Удивительный витраж в 1909 году заказал Эрнест Сольве, бельгийский учёный-химик. Автор и изготовитель этого шедевра, в стиле арт-нуво, Жак Грубер, французский мастер стеклодув.



12. Вид на Оустер-Бей


Витраж, выполненный в стиле арт-нуво, изготовлен американским художником Луиса Комфорта Тиффани.



13. Арка


Работа американца Эрика Стэндли.



14. Витраж Кафедрального собора Святого Стефана


Витраж украшает окно Кафедрального собора Святого Стефана в Меце, Франция. Он принадлежит кисти Марка Шагала — в 1957 году художник получил заказ на изготовление серии из 19 витражей по мотивам историй Ветхого Завета.



15. Осенний пейзаж


Одним из самых смелых новаторов в области художественного стеклоделия, был американец Луис Комфорт Тиффани.



16. Витраж Себейго


Наслоение нескольких сотен слоев из цветной бумаги дает превосходный трехмерный объем работам Эрика Стэндли.



17. Витраж Посейдон


Эскизы своих будущих творений Эрик Стендли, американский художник-дизайнер, создает в программе «CorelDRAW», скрупулезно прорабатывая и создавая форму.



18. Времена года


Известнейший витраж от дома Тиффани, был одним из первых творений мастера представленных на всемирных выставках и арт-галереях.



19. Круглый витраж Эрика Стендли


Терпению художника можно только позавидовать, ведь на создание одной картины у него уходит месяцы, а размеры самых больших его витражей не превышает 25 см.



20. Кафедральный собор


Витраж является частью кафедрального собора Святой Марии румынского города Яссы и считается самым большим православным храмом Румынии.



21. Антуриум


Тонкая и ответственная работа, которая отличается не только технической, но и художественной сложностью.



22. Павлины на вилле Сестриер


Изумительный витраж в стиле арт-нуво украшает виллу Сестриер в небольшом городке Созе, Франция.



23. Витраж Вудрафф-Фонтейн


Витраж расположен над входной дверью в доме-музее Вудрафф-Фонтейн, Мемфис, штат Теннесси. Помимо своей красоты, особняк бывшей владелицы Молли Вудрафф известен своими привидениями.



24. Бумажный витраж-арка


Мистический и завораживающий причудливостью своих форм и красок шедевр от известного мастера Эрика Стэндли.



25. Два ангела


Изумительный витраж выполненный Луи Комфортом Тиффани в 1910 году, а в настоящее время находится в частной коллекции Ричарда Х. Дрихауса, американского предпринимателя и крупнейшего коллекционера.



26. Собор Святого Витта


Прекрасный витраж в готическом стиле украшает собор Святого Витта в городе Прага, Чешская республика.



27. Потолочный витраж


Симпатичный витраж украшает стеклянный купол университета Сент-Томас, Канада. Сент-Томас - небольшой университет, находящийся в городе Фредериктон, Нью-Брансуик.



28. Голуби и павлин


Витраж Colombes et Paon творение мастера Жака Грюбера 1904 года, выполненный в лучших традициях школы арт-нуво в Нанси, Франция.



29. Еврейская синагога


Витраж украшает фасад здания еврейской традиционной синагоги в районе Уэст Роджерс Парк, Чикаго, штат Иллинойс.



30. Изобилие


Работа Луиса Комфорта Тиффани, 1911 года, украшает здание винного центра в США.



31. Витраж Шагала


Первая работа художника Шагала, положившая начало любви к витражной технике и заняла 10 лет — с 1958 по 1968 год. За удивительные витражные окна собора в Меце общей площадью 6500 кв. метров, называют Lanterne de Dieu — светильник Господа.



32. Лазерный карвинг


Объединив математический расчет, художественное воображение, усидчивость и талант, Эрик Стэндли, художник и преподаватель технического университета Вирджинии, создает настоящие произведения искусства.



33. Готический витраж


Свет, проходящий через витражи, создаёт особую эмоциональную атмосферу, что является немаловажным для храмов.



34. Потолочный витраж


Орнаментальная розетка.



35. Аргос


Некоторые бумажные шедевры Эрика Стэндли, напоминают не столько витражи, сколько тибетские мандалы, или тончайшее ажурное кружево из ниток всех цветов радуги.



36. Фрагмент витража «Образование»


В 1890 году Льюис Комфорт Тиффани спроектировал и изготовил витраж «Образование» для Йельского университета.



37. Церковный витраж


Красивый орнамент расположенный в потолочной зоне придает помещению соответствующую атмосферу.



38. Аббатство Сен-Дени


Старинный витраж украшает базилику аббатства Сен-Дени, во Франции, которая считается главным монастырем средневековой Франции и королевская усыпальница.



39. Царица амазонок


Яркий, красочный витраж изображает, прицеливающуюся из охотничьего лука, стройную амазонку.



40. «Переяславская рада»


Витраж «Переяславская рада» расположен над главным входом в павильон Украины на ВДНХ и считается одним из самых красивых.


(с)

@темы: архитектурно-фрагментарное, картины

---

26.09.2015 в 15:58

Пишет  Sindani:

26.09.2015 в 07:10

Пишет  QVall:

[Фото]

~ Scott Murray

@темы: фото

---

26.09.2015 в 15:50

Пишет  marakit:

Татуированная кожа
Доктор Katsunari Fukushi демонстрирует один из образцов сохранившейся татуированной кожи из коллекции, которую начал собирать еще его отец. Музей медицинской патологии Токийского университета, 1983 год.

А вот отрывок из романа Юрия Домбровского "Обезьяна приходит за своим черепом":
— Мой коллега, — сказал Курцер, крепко растирая папиросу о стол, конечно, неправ. Ему, работающему на столь малоинтеллектуальном участке, извинительно ещё радоваться нашей победе, но он скоро увидит, как мало эта победа чистого интеллекта убавит у него чёрной, повседневной работы в его собственном ведомстве, и — пусть уже он извинит меня за резкость! — не об этом ему стоило бы сейчас думать.
— А о чём же? — спросил карлик, с удовольствием поглядывая на обоих. Может быть, вы разъясните и это, доктор? Беседа-то у нас товарищеская, доверительная.
Курцер глубоко сел в кресло.
— А вот хотя бы об улучшении своего аппарата. За этими академическими диспутами об обезьянах он совершенно забросил свои текущие дела. Вот хотя бы ближайший пример: мы здесь всё время говорим, что нам предстоит огромная и очень интенсивная работа по освоению страны, начиная с её первой и обязательной стадии, то есть самой жестокой дезинфекции её сорокапятимиллионного населения. Двадцать два миллиона из них, то есть почти половина, находятся в ведении полковника Гарднера. И вот как ни странно, но оказывается, что полковник Гарднер не учёл специфики своей работы. Прежде всего от него требуется введение хорошо развитой системы заключения и уничтожения, соответствующей тем специальным целям, которые мы ставим. Если этого нет, то ничего нет, это же нам понятно. Но в том-то и беда, что понятно нам, а не полковнику Гарднеру. Что же он делает? Прежде всего оставляет нетронутым старый концентрационный лагерь, доставшийся нам по наследству от павшего правительства, но набивает его уже до отказа. Что ни делай, для ста тысяч человек он мал. Больше трети туда не всунешь, даже при изобретательности Гарднера. Люди начинают вымирать в таких темпах, что полковник чешет затылок. Но только чешет, а не думает. Нет, моего коллегу не легко заставить думать. Он наскоро разбивает второй лагерь, численностью на восемьдесят тысяч человек. Я видел, что это такое. Колючая проволока в два ряда, какие-то купальни вместо бараков, два дачных коттеджа вместо управления. В общем, луна-парк, а не лагерь, — всё построено из спичечных коробок. Но через неделю, конечно, и этот лагерь мал. Берлином даётся распоряжение позаботиться о разгрузке. Где же это делается? А вот где. Здесь же, в лагере, за оградой, а то и ещё того лучше, — во дворе гестапо. Средства? Пуля, петля, топор, то есть излюбленный ассортимент полковника. Минуточку, минуточку, Гарднер, не перебивайте меня! Я уж, с вашего разрешения, закончу свою мысль. Мой высокий коллега спросит: что из этого получается? Во-первых, конечно, огласка. Всё время около зоны оцепления появляются какие-то женщины. Так вот изволь возись ещё и с ними. Но полковника Гарднера смутишь не скоро. Он приказывает: забирать и уничтожать. Хорошо. И забрали и уничтожили. А детей куда же? И детей уничтожать? Но, знаете, есть пределы даже для человеческого терпения. Волна недовольства нарастает. Начинают появляться листовки, трактующие все эти события в самом нежелательном для нас смысле. За границу просачиваются сведения — и даже довольно точные — о лагере смерти. Начинают трещать бульварные газеты. Какого-то ребёнка ловят, вывозят за границу — и вот результат: в иностранной печати опять появляются сведения о лагерях уничтожения — и теперь уже в самых солидных и правительственных изданиях. Вот, не угодно ли полюбоваться? — Он встал, неслышными, рысьими шагами подошёл к столу, вынул из него большой пергаментный конверт, открыл и положил на стол кипу вырезок. — Пожалуйста! «Таймс» — большой подвал. «Геральд ньюс» — два столбца в статье «Комбинат смерти», «Нью-Йорк геральд» — тут ещё скромно, сорок строк, на третьей странице «Правды» очень хорошо ориентированная статья. И главное-то — теперь эти сведения настолько уже конкретны, что даже и фамилия Гарднера появляется полностью, с тем пышным набором эпитетов, которые ему сопутствуют повсюду. Приятно ему это? Думаю, нет. Но нам это ещё менее приятно. И вот, наконец, в одной из крупнейших английских газет появляется и моя фотография. Оказывается, я коллега господина Гарднера. Он разбойничает, а я стою и благословляю его. Не так ли, Гарднер? Видите, вы молчите!
— Одну минуту, — сухо ответил Гарднер, — я сейчас отвечу вам.
Он подошёл к столу и повернул выключатель. И сейчас же на столе затеплился большой, с человеческую голову, жёлтый шар. Он горел каким-то необычным, ровным, жёлтым, тусклым светом, и поэтому сразу же всё, что было вокруг него — стопка бумаг, зелёное сукно стола, чернильная бронза и розовый фарфор — померкло, стало неподвижным, мертвенно жёлтым и странным.
— Ну-с? — спросил Гарднер. — Что вы теперь скажете? Эта лампа вам ничего не осветила?
— Но ведь это... — ответил карлик ошалело, — это похоже...
Это ни на что не было похоже, и поэтому фразу он не окончил.
Шар не был пустым. Со всех сторон он был разрисован тончайшим, точечным узором — голубым, зелёным, красным. И чего только не было на нём! И корабли с надутыми парусами, и чёрные якоря, и кресты, и цепи, и змеи, и какие-то надписи, и голые красавицы.
— Интересно? — спросил радостно Гарднер.
— Да что же это такое, наконец? — спросил карлик, поворачиваясь к Курцеру.
Курцер, усмехаясь, пожал одним плечом.
— Демонстрируется моя коллекция татуировок, — сказал он спокойно и иронически посмотрел на Гарднера. — Только я не знаю: почему полковнику полюбился именно этот абажур! Он сделан из второсортных дубликатов и ничего особенного не представляет. У меня есть и куда лучшие экземпляры.
Карлик с испугом поглядел на Курцера, встал, подошёл к абажуру и тихонько потрогал его пальчиками.
— То есть это человеческая кожа, — сказал он осторожно. — Вы коллекционируете?.. Странная, право, коллекция! Если бы она попала за рубеж, была бы большая неприятность.
— Ну, — сказал Курцер, — если бы и полковник Гарднер попал за рубеж, то тоже была бы неприятность! Но разрешите, я продемонстрирую вам свои альбомы полностью? Полковник Гарднер, тогда уж будьте любезны, докончите вашу демонстрацию. Вон там, в нижнем отделении моего стола — он не заперт, — лежат альбомы. Дайте-ка их сюда!
Альбом, который подал Гарднер, был огромным, тяжёлым, переплетённым в крокодиловую кожу. Большими латинскими литерами на переплёте было вытиснено: «Татуировка как реликтная форма первобытных тотемов. Альбом I. Неисторические народы Европы».
— Эту коллекцию я собираю ровно десять лет, — сказал Курцер. — Здесь больше двух тысяч образцов, представляющих татуировочное искусство двадцати народов и шестидесяти трёх профессий. История каждого образца подробно прослежена в моей монографии.
— Действительно, любопытно, — сказал карлик, потянул к себе один альбом и быстро перебросил несколько тяжёлых серых листов картона с серебряным обрезом. Четырёхугольные и круглые, смотря по характеру рисунка, образцы были глубоко врезаны в эти листы и сверху покрыты ещё светлым, призрачным лаком. Внизу стоял номер и этикетка, очень короткая — только год, место и профессия того, с чьей груди, спины или руки был содран экспонат.
Карлик небрежно листал альбом.
«Иоганн Ранке, немец, рабочий завода Цейса, 1940 год». Портрет красавицы. Старательная, тонкая работа, чувствуется рука профессионала.
Следующая страница.
«Тереза Лафортюн, Париж, проститутка, осуждена за укрывательство». Две обнимающиеся обезьяны. Тщательная работа иглами в несколько цветов.
«Ван ден Гроот, профессия не выяснена». Морская змея, поднимающаяся из запенившегося океана. Грубая матросская работа. «Педерсен, Копенгаген». Без всякого обозначения и статьи. Аккуратный, мелкий пунктир — герб Советского Союза.
«Неизвестный». Женщина с заломленными руками. Очень хороший, точный рисунок, а под ним:
Пусть сердце биться перестанет.
Когда забуду я тебя.
«Джонс Старк. Английский моряк». Скелет во фраке держит в руке свой улыбающийся череп. Крышка с черепа снята, видны румкорфовы катушки, спирали, какие-то валики.
«Фамилия неизвестна. Лётчик, приземлившийся в Голландии». «Особое обращение». Крупная зелёная татуировка — орёл.
«Райкнопс — профессиональный бандит». Бутылка вина, женщина, три карты. Надпись:
Вот что нас губит!
Неизвестно, с чьей груди содранный образец. Цветок розы, надпись:
Твоё имя пребудет со мной вечно.
Грубый, циничный рисунок из двух фигур и надпись, от которой у карлика рот полез в стороны.
Солнце.
Дельфины.
Бутылка.
Чьи-то сплетённые инициалы.
Сердце, пронзённое стрелой.
И наконец: снова огромный — с носовой платок — государственный герб Советского Союза и какая-то надпись русскими буквами.
— Откуда этот экземпляр у вас? — спросил карлик и закрыл альбом.
На этот вопрос ответил Гарднер. Он был очень зол и поэтому шёл ва-банк.
— Вот, — сказал он, — с этого вопроса и надо было бы начинать. Вы спрашиваете, откуда этот экземпляр? Я могу вам кое-что рассказать об этом. Хорошо. Я — зверь, хам, грубая скотина. Я не понимаю, не ценю тонкую душу моего коллеги и начальника. Но, осмелюсь доложить, я иным-то и быть не могу. Я — солдат. Моё рабочее орудие — рука, а не мозг или язык, как бы они быстро у меня ни вертелись.
— Они у вас вертятся достаточно быстро, — сказал Курцер, — но не всегда к месту.
— Извините, коллега, — сказал Гарднер, — но я слушал вас до конца, разрешите же и мне сказать кое-что. Так вот. Пусть наш высокий коллега скажет, кто я такой и что обслуживаю. При экспериментальной лаборатории доктора Курцера или при концентрационном лагере, доверенном мне приказом самого военного министра? Этот вопрос нуждается сейчас же в максимальном уточнении, ибо у моего высокого учёного коллеги на этот счёт особое мнение. Ему думается, что я главный лаборант при его станции, где содержатся подопытные собаки, и его очень удивляет, если я возражаю против этого. Взять эти опыты с газами высокой концентрации. Вот получаю приказ, читайте. «Лицо, содержащееся по делу № 24581, должно быть немедленно казнено. Вещи, находящиеся в его пользовании, изъяты и уничтожены. Лагерное дело, равно как и все остальные документы, должно быть переслано в распоряжение следственного отдела министерства. Начальник следственной части пятого особого отдела Фогт». Ясно? Ясно. Скажите, к чему же я поведу этот № 24581 в газовую камеру, буду собирать ещё партию или ждать, когда она соберётся, когда написано «немедленно»? Значит, вот и всё! — Он щёлкнул себя по виску. — Делаю соответствующее распоряжение, чтобы покончить с этим в семь часов утра на следующий день. Вдруг влетает ко мне господин Курцер и...
— Слушайте, — встал с места Курцер, — господин Гарднер, я бы вас всё-таки попросил как-то выбирать выражения. Что это значит «влетает»? Даже я не говорю о вас так.
— Извините, извините, — кисло улыбнулся Гарднер. — Итак, говорю, вдруг входит мой высокий коллега и спрашивает меня: «Поступил к вам приказ о казни № 24581?» — «Поступил». — «Это тот самый субъект, которого я осматривал?» — «Тот самый». — «Так вот, будьте любезны, доставьте его труп моему препаратору». — «А вот этого, говорю, никак не могу. По точному смыслу документа всё, что останется от осуждённого, должно быть уничтожено. Тело я кремирую». — «Пожалуйста, кремируйте, но до этого я хочу иметь с груди осуждённого лоскут кожи величиной с носовой платок». Я говорю, что не имею же права этого делать. Тогда обида и угроза. Приходится покориться. Но ведь этим же я совершаю преступление. Арестант был засекречен настолько, что его в лагере-то не держали, он всё время в одиночке сидел. Ведь татуировка-то — опознавательный знак! Мой высокий коллега как-то не хочет с этим считаться. С его коллекцией вообще, — извините меня, господин Курцер, — происходят чёрт знает какие странности. Ведь прежде всего неизвестно, в чьи руки она попадёт и какая судьба её постигнет.
— Интересно, — сказал Курцер и встал. — Вот это очень интересная мысль. Ну а за судьбу национал-социалистической партии вы не побоитесь поручиться?
Губы у Гарднера вздрогнули. Он искоса поглядел на карлика. Тот сидел в кресле, положив руки на поручни, и улыбался.
— Если бы у руководства партии были бы такие вожди, как вы, господин Курцер... — начал Гарднер, помедлив, глухим и каким-то отдалённым голосом.
— Ну? — рывком нагнулся к креслу Курцер.
— То я бы, конечно...
— Вот что! Довольно! — сказал карлик и поднял руку.


К слову сказать, я считаю его одним из лучших военных романов, хотя там вроде бы нет никакой "окопной правды". Там и войны нет в ее непосредственном виде.
И, еще раз к слову, этот роман оказал большое влияние на мои книги. Хотя досужий литературовед вряд ли найдет какие-нибудь параллели, за исключением одной, слишком очевидной. Хотя страна не называется, действие романа Домбровского происходит в Северингии. Но из "Тихого перекрестка" вы этого не узнаете.

@темы: книги, 20 век

---

26.09.2015 в 12:20

Пишет  Касиопея:

@темы: Котловина, пейзажи

---

Оригинал взят у в Заброшенная Аляска

Оригинал взят у в

Заброшенная Аляска

Северные города России быстро опустеют, если там закрыть производства и убрать надбавки. Люди приспосабливаются и выживают в любых условиях. Но все трудные для жизни места существуют, пока их “держат”. В ряде регионов это хорошо заметно. На Чукотке, например, очень много заброшенных городов и посёлков.

Так и на Аляске. Нет нужды выживать, если не платят. Во время Золотой лихорадки здесь кипела жизнь. Теперь можно лишь смотреть на руины, брошенные среди невероятной красоты.

1 Это место было одним из ключевых во всей поездке. Одно из самых труднодоступных на Аляске, если брать те, куда вообще можно добраться на машине, своим ходом.



2 Грунтовая дорога уводит на 100 километров прочь от любой цивилизации. В интернете предупреждают — путь займёт до четырёх часов, в начале дороги знак пытается отговорить от поездки, а многие прокатные конторы вообще запрещают ехать в этом направлении.



3 Не понимаю — почему? Хоть это и “ужас-ужас” по американским меркам, для россиян это автобан. Идеальная, ровная грунтовка, на которой можно ехать 80-100 км/ч почти на всём протяжении. Трудными были лишь последние 7 километров, но про них я написал отдельный пост.



4 В тот день с погодой совсем не везло, дождь не прекращался. Оставалось лишь воображать, как же красиво.



5 По пути встретилась пара полузаброшенных городков, где осталось лишь несколько домов. Удивительно, есть отели, но стоят от 200 долларов в сутки.



6 В стороны уходили и другие грунтовки, наверняка там было что-то интересное, но интернет молчал, а время поджимало.



7 Наконец, я достиг конца дороги: река Кеннекотт встала естественной преградой. Здесь построили маленький пешеходный мостик.



8 На другой стороне нужно сесть в старый скрипучий микроавтобус, который отвезёт, по совсем уж убитой дороге, в заброшенный город. Бог знает, как его сюда переправили. Но или на нём за 5 долларов (в одну сторону), или пешком семь километров.



9 И вот, мы на месте. Среди этой красоты когда-то построили город. Не из-за любви к красивым видам, а чтобы зарабатывать деньги тяжёлым людским трудом.



10 Первые “белые" люди добрались сюда лишь в 1900 году. Исследователи Аляски, Джек Смит и Кларенс Ворнер приметили ярко-зелёную гору, которая издалека казалась покрытой сочной травой, отличное место для привала для людей и отдыха для лошадей. Но когда они подъехали к холму, оказалось, что это не трава, а камни, полные меди. Они нашли жилу. Вернувшись с девятью друзьями, они основали исследовательскую компанию. Изучившие породу геологи подтвердили — медная руда здесь исключительного качества. Разработка рудника была начата немедленно. К 1903 здесь был выстроен город на несколько тысяч рабочих. Они работали сезонно, условия труда были непростыми, шахтёрам полагалось лишь два выходных в год! Но и платили за это щедро.



11 Здесь была вся инфраструктура: школа, почта, больница. Прямо в Кеннекотт подходила ветка железной дороги, проложенная через горы. Не было только женщин и выпивки: с семьями позволяли приезжать только начальникам, работяги были холостые, и жили в общежитиях. А ближайшие развлечения в виде бара и казино были в пяти милях, в соседнем городке МакКарти (возле пешеходного моста). Рассчёт был на то, что заработавшие деньги и уставшие от тяжёлых условий работяги попытаются покинуть Омск Кеннекотт, доберутся до МакКарти, обнаружат там кабак, всё пропьют и снова вернутся работать. Такая добровольная кабала. Метод работал безотказно. Хитрая уловка, ведь в столь отдалённый угол заманить людей не просто, невзирая на высокий оклад.



12 Сегодня Кеннекотт заброшен и принадлежит государству, но часть территории была выкуплена частными лицами. Здесь есть один отель (цены от $250) и пара домиков, которые люди используют, как дальние дачи.



13 Почта, магазин, синематограф сохранились превосходно. То, что осталось от “социальной” части городка.



14 Жаль, что открытку отсюда не отправить, почтовое отделение закрылось лет пятьдесят назад.



15 Вот и промышленный центр города, и самое интересное здесь — огромное 14-этажное здание горно-обогатителнього комбината. Кстати, белое здание из загадки, расположенное здесь же, и видное на первой фотографии, это госпиталь. Это единственный белый домик этого красного города. Он был заметнее других, и получившие травму работяги сразу знали, куда идти. Лечебница была оснащена очень круто, там даже был первый на Аляске рентгеновский аппарат.



16 Некоторые здания (как больница) в аварийном состоянии и туда не попасть, другие сохранились идеально. Дом управляющего фабрикой с дубовыми полами и оригинальным интерьером.



17 Но мы идём на самый верх, карабкаемся через лес с крыше огромного здания фабрики. По пути встречаются остатки былой роскоши.



18 И вот она, самая высокая точка города. Выше только горы и шахты. К фабрике были подведены ветки канатной дороги, по которым ездили вагонетки с рудой.



19 Медной породы здесь и сегодня много, но она не такая качественная, как в былые годы. Рудники закрывались один за другим, с 1929 по 1938 год. Последний грузовой поезд отправился из Кенникотта 10 ноября 1938 года. За 27 лет работы, здесь было добыто и переработано почти 5 миллионов тонн руды, бизнес принёс доход в 100 миллионов долларов.



20 С конца тридцатых до конца 1960-х годов Кеннекотт стоял опустевшим, и разрушался от времени. Потом место выкупил безумец, решивший возобновить добычу меди, и транспортировать её с помощью самолётов. Но руда тяжёлая, и небольшие самолёты тех времён не могли взять много груза. Затея оказалась полностью провальной.



21 Город был подготовлен под снос, несколько зданий успели уничтожить, но что-то помешало закончить работу, и его забросили снова, на пару десятилетий.



22 А в середине восьмидесятых, с развитием туризма на Аляске, место стало популярным для посещения. Людей не пугала трудная дорога, тем более, сюда можно прилететь на маленьком самолёте. В 1986 году Кеннекотт был признан объектом национального достояния и историческим наследием, а в 1998 году место получило статус национального парка США. Кроме этого заброшенного города, здесь есть большой ледник, куда ходят туристы, ну и пешие тропы в горах тоже пользуются популярностью.



23 Бывшее здание горно-обогатительной фабрики было частично восстановлено, сделано безопасным для людей, и сегодня можно увидеть, как происходил процесс добычи и переработки медной руды.



24 Ничего не понимаю в процессе, так что давайте посмотрим несколько картинок без комментариев.



25 Ещё чуть-чуть.



26 Я снова с вами. Очень хотелось полетать на квадрокоптере и заснять это огромное здание с воздуха. Я коптер на Аляску ради него и тащил. Но дождь не дал осуществить задуманное.



27 Мощно, конечно, построить такое в начале 20 века, в полнейшей глуши.



28 Из-за долгого времени запустения образовались смешные казусы: люди зачем-то покупали отдельные здания и строения, которые теперь невозможно национализировать, частная собственность в Америке превыше всего. Вот кому нужен этот сарай с дровами? Зачем человек его держит?



29 Электростанция, которая питала когда-то весь город.



30 Допотопная, но до сих пор в рабочем состоянии. Можно запустить.



31 Город можно исследовать самостоятельно, но только снаружи. А можно купить тур за 27 долларов и попасть в закрытые для публики здания, главным образом, в сам комбинат.



32 Так что, одна из самых известных “заброшек” Аляски оказалась пригодной для посещений, и вообще — туристическим объектом в составе национального парка. Что ж они делают-то, американцы!

@темы: Котловина

---

Оригинал взят у в Белоголовый сип

@темы: птички