из этой подборки svetikya.com/post385933683/

@темы: картины

---

История Русской Америки, безусловно, весьма интересна; и интереснее всего она - при изучении первоисточников. Лично мне она интересна тем, что, несмотря на действительно народный характер присоединения Сибири (сперва люди сами что-то разведывали и предлагали туда пойти; а это их желание администрация закрепляла документально) никому не пришло в голову пересечь пролив - хотя, совершенно очевидно, про то, что там находится большая заселенная земля - первопроходцы знали.

Причины, конечно, очевидны - Чукотский нос был заселен воинственным народом, не имевшим никаких богатств, кроме собственных половых органов оленьих стад - то есть экономического стимула для их замирения и строительства форпоста на берегах Берингова моря не было. Что творилось на той стороне пролива - тоже было не совсем понятно - вся информация оттуда могла быть получена только от эскимосов, которые сами последний хрен без соли доедали; и уж что точно понятно - не было никаких известий об обитающих на американском берегу соболях. Которые и были главным стимулом проникновения русских в Сибирь.

Потом на сцену вышел государь император Пётр Первый, имевший свое представление о прекрасном практически по всем, без исключения, вопросам госполитики, взял за шкварник Беринга, Шпанберга и Чирикова, закинул их в Камчатскую экспедицию, после чего Россия и зацепилась буквально одним коготочком за краешек американского материка.

Дальше-то понятно что всё погубила логистика и недостаточно благоприятный климат - поблагоприятнее, конечно, чем на прилегающей части Сибири, но нестолько благоприятный, чтобы люди прямо уж так рвались туда аж не могу. Богатств на ней никаких особо не было, земля для пахоты не годилась, поэтому договор Александра II с США просто привел реальное состояние дел в соответствии с юридическим. Граждане, желающие "освобождать Аляску" пусть сперва примерят на себя свой гектар в Магаданской области или хотя бы в Приморском крае - которые наша власть обещает раздавать бесплатно в случае пожизненного переселения тудой претендента на этот надел.

Но история Русской Америки - интересна, романтична, и, во многом - малоизвестна.
kiowa-mike.livejournal.com/3697677.html

@темы: 19 век

---

из этой подборки barsuk77.com/post385785722/?upd

@темы: птички

---

Оригинал взят у в Газета "The Daily Telegraph" о нашем Холмсе, 1982 г.

Сегодня, ровно 36 лет назад состоялась телевизионная премьера фильма "Шерлок Холмс и доктор Ватсон". Это событие заставляет нас снова обратиться к газетным архивам. Любопытно узнать, например, что писала английская пресса о советском Холмсе в 1982 году, когда лента была представлена на Международном фестивале телевизионных фильмов в Монте-Карло. Ниже предлагаю фрагмент из статьи Питера Найта. Полностью обзор фестивального кино переводить смысла нет, но обращаю внимание на характерное вступление. Практически наш "Холмс" оказался лучом в тёмном царстве. (Скан этой статьи мне прислал Матиус Бострём, шведский шерлокианец, автор книги "От Холмса - к Шерлоку".
.
Далее публикую фрагмент из книги, изданной в 2014 года в США (Бостон / Нью-Йорк) - "Великий сыщик: Удивительный взлёт и бессмертная жизнь Шерлока Холмса". Но сначала цитата из советской прессы.
.
Василий Ливанов: «И я был очень горд, когда на международном кинофестивале в Монте-Карло в 1982 году в спецвыпуске фестивального журнала появилась статья, в которой было написано: «Настоящий Шерлок Холмс – советский» (газета «Космомольская правда», 18 сентября 1984 г.).
 .
Vasily Livanov: “I was very proud when in Monte Carlo in 1982, the special edition of the film festival magazine published an article with the words: "The real Sherlock Holmes is Soviet." (a newspaper “Komsomolskaya Pravda” / September, 18 – 1984). Below English version of the articles.
 .
A photo collage, possibly from a special issue of the magazine of the festival. (*)
Фотоколлаж, скорее всего, из специального выпуска фестивального журнала.

Год _социального _беспокойства
Английская газета The Daily Telegraph о советском «Холмсе» / 4 марта 1982
Автор: Питер Найт
из Монте-Карло
Перевод - alek-morse
 .
Никто не посмеет обвинять страны, соревнующиеся в этом году на Международном фестивале телевизионных фильмов в Монте-Карло, в том, что они напустили на себя беззаботный вид кавалера на балу.
 .
Плохая новость заключается, однако, в том, что, как и ожидалось, это практически единственная новость о состоянии дел; тема сломанных отношений и социальных неурядиц накрыла огромной тенью большинство представленных игровых фильмов.
 .
Таким выдался год драмы социального беспокойства: проблемы разбитых домов и браков, брошенных детей, семей с одним родителем, насилие и подростковый алкоголизм, и даже сердечные приступы и инсульты доминируют в телевизионной продукции. (&hellip
 .
(...)
 .
В фестивальной секции кинорынка, где телевизионные компании со всего мира собираются, чтобы распродать свою продукцию, русские предъявили крупный телепроект – сериал о Шерлоке Холмсе, в котором главную роль исполнил Василий Ливанов, русский актёр с темпераментом экстраверта. Он являет собой то, чем и должен по всеобщему мнению быть русский актёр – крупный, громкий и вызывающий симпатию, разливающий водку всем подряд и рычащий, когда приглашает на просмотр своего фильма.
 .
Рига на побережье Балтийского моря выступила в роли декораций викторианского Лондона, и как это ни покажется удивительным, смотрится довольно убедительно. Ливанов будто сошёл с первых иллюстраций Холмса, уже экранизированы «Этюд в багровых тонах» и «Пёстрая лента».
 .
«- Теперь мы взялись за «Собаку Баскервилей», - говорит мне Ливанов. – «Так давайте выпьем за Холмса и Ватсона... да и за старину Мориарти тоже». И снова водка льётся рекой.
.
.
-----------------------------------
.

Великий сыщик: Удивительный взлет и бессмертная жизнь Шерлока Холмса
Фрагмент из книги (с. 259)
Автор: Зак Дандас / Бостон, 2014
An original English link
Перевод - alek-morse
 .
Не так давно, однажды вечером я присел, чтобы посмотреть серию «Король шантажа» из советского сериала 1979-84 гг., который был спродюсирован на «Ленфильме» и снят в Риге, в Латвии. Эта лента стоит вровень с лучшей англоязычной шерлокхолмсовской продукцией – во многом благодаря тому, что Холмса играет Василий Ливанов, а Ватсона – Виталий Соломин. Ливанов – своего рода анти-Бретт и анти-Камбербэтч – играет Шерлока сдержанным, ироничным, человеком средних лет, с присущей ему «потёртой» элегантностью, в меру мягким, но с железной решимостью. Соломин создаёт один из самых трогательных образов Ватсона: красивый как Аид,  бесстрашно он ведёт рекогносцировку местности возле усадьбы печально известного шантажиста, и умилительно больно видеть, когда он узнаёт, что там же и тем же самым занимался переодетый Холмс. ( «Ну, знаете, Холмс», - надувшись, как обиженный котёнок, говорит он после секундного молчания. И тяжёлой поступью уходит в свою комнату.)
 .
Ливанов и Соломин преследуют Милвертона – Борис Рыжухин играет его с очарованием отвратительного порыва, – сценарий во многом верен Конан Дойлу, хотя в сюжет включены Майкрофт и Мориарти. Переодетый Холмс соблазняет горничную шантажиста, в надежде получить доступ к самому сокровенному его сокровищу. Сыщик и врач проникают в дом ночью, намериваясь раздобыть неосторожные письма клиентки. Дело принимает неожиданный оборот, который мы раскрывать здесь не станем, скажу только, что большинство действующих лиц этой драмы (кроме Милвертона, и, возможно, его горничной) живут потом долго и счастливо – на страницах журнала «Strand» и в Советском Союзе.
 .
В то же время, я бегло произвёл осмотр наследия Джереми Бретта. Значительная стопка взятых напрокат DVD-дисков с сериалом студии «Гранада» уже давно томилась – вперемешку с некоторыми дисками про паровозик Томас, и настало время их разобрать. В верхней части этой кучи лежал «Мастер-Шантажист», большая двухчасовая серия, созданная по мотивам дела Милвертона. Эта серия одного из поздних сезонов, к сожалению, где много чего понамешано и много чем дополнено – тайные гомосексуалисты, слезные пощечины в саду, самоубийство штабного офицера, в общем, полно всего – и во все эти детали с головой погружается Бретт. Я выключил это на 60-ой минуте (где-то на половине), и включил один из американских кабельных каналов. Удивительно, но это факт, я наткнулся прямо на сериал «Элементарно»... (...) (Эта серия с Бреттом) оказалась примерно так же близка «канону» (рассказам Дойла), как шальные блуждания сериала «Элементарно», который меня, однако, порадовал.
 .
.
----------------------------------------
.
I have this newspaper scan thank to Mattias Boström, a Swedish Sherlockian, author of a book «From Holmes to Sherlock».
A photo collage, possibly from a special issue of the magazine of the festival.

Year of social awareness
The Daily Telegraph – about Soviet Sherlock holmes / March 4, 1982
From Peter Knight
In Monte Carlo

No one could accuse the countries competing in this year’s International Television Festival in Monte Carlo of taking a light-hearted cavalier view of the event.

Bad news was, perhaps, predictably, virtually the only news in the current affairs section; and among the drama entries the themes of fractured relationships and breakdowns in society mingled to form an awesome shadow over much of the category.

This was the year of the drama of social awareness, with the problems of broken homes and marriages, abandoned children, one-parent families, teenage violence, alcoholism, and even heart attacks and strokes largely dominating the programmes.

(&hellip

In the market section of the festival, where television companies from all over the world gather to hawk their wares, the Russians disclosed that their big drama production at the moment is a series of Sherlock Holmes, starring an extrovert Russian, Vally Livanov. One their stand was the actor himself, everyone’s conception of what a Russian actor should be, large, loud and likeable, dispensing vodka to all and sundry, and growling his invitation to take a look at his series.

Riga, on the Baltic coast, is used to provide the Victorian London background, and, however unlikely it may seem, is surprisingly convincing. Livanov has been made up to look as much like the Holmes of the original illustrations as possible, and A Study in Scarlet and The Speckled Band already have been filmed.

“Now we go back to do the Baskerville dog.” Livanov told me. “So let us drink to Holmes… and Watson… and even old Moriarty.” And vodka flowed yet again.  

----------------------------------
.

The Great Detective: The Amazing Rise and Immortal Life of Sherlock Holmes
A piece from the book (p.259)
By Zach Dundas / Boston, 2014
An original English link
 .
Howell lives on through Milverton. One quite evening not long, I sat down to “Korol Shantazha (King of Blackmail)”, an episode of the 1979-84 Soviet television series made by Lenfilm and shot in Riga, Latvia. This run ranks alongside the best English-language Homseian production, largely thanks to Vasily Livanov’s Holmes and Vitaly Solomin’s Watson. Livanov – both an anti-Brett and anti-Cumberbatch – plays Sherlock as a contained, ironical, middle-aged man of frayed elegance, gentle yet iron in his determination. Solomin creates one of the most appealing Watson: handsome as Hades, intrepid as he scouts out the infamous blackmailer’s manse, and touchingly hurt when he discovers that Holmes has been doing the same thing, at the same time, in disguise. (“Well, I’ll damned, Holmes,” he pouts after a few seconds of stunned-kitten silence. Then he stomps off to his rooms.)
 .
Livanov and Solomin pursue Milverton – Boris Ryzhukin, playing with deliciously revolting élan – in a sсript largely faithful to Conan Doyle, though somehow Mycroft and Moriarty get mixed into the plot. The disguised Holmes seduces the blackmailer’s housemaid to obtain access to his compound. The detective and doctor invade the place by night, intent on retrieving a client’s indiscreet letters. Matter take an unexpected turn that we need not discuss, but most everyone (except Milverton, and maybe the maid) lives happily ever after, in both the Strand and the Soviet Union.
 .
I was, meanwhile, also engaged in my survey of the Jeremy Brett era. A sizable stack of borrowed DVD’s of Granada productions had long languished, mixed in with some Thomas the Tank Engine videos, and the time came to sort them out. At the top of the pile: The Master Blackmailer, a feature-length production based on Milverton. It’s late-period, unfortunately, with a lumbering, padded plot – secret gay affairs, tearful slaps in the back garden, suicide at regimental HQ, all sorts of business – with Brett sinking into his waxen terminal mode. I gave up at about minute 60 of 100, and restored to American network TV. Strange but true, I stumbled straight into Elementary… (&hellip This is about as close to the Canon as Elementary ever strays, so I enjoyed every last forensic action-buddy second.
.
.
--------------------------------
* --  “C'EST LE MEILLEUR FILM SUR LES AVENTURES DE SHERLOCK HOLMES ET DOCTEUR WATSON »... AURAIT DIT LA REINE VICTORIA SI, ELLE VIVAIT EN VIE.
или -
«C’est le meilleur film sur les aventures de Sherlock Holmes et Docteur Watson »... aurait dit la reine Victoria, si elle vivante était.
"This is the best Film on The Adventures of Sherlock Holmes and Doctor Watson" ... Queen Victoria would say were she still alive.

@темы: фильмы, ШХ

---

22.03.2016 в 06:58

Пишет  Taho:

Как цветут будущая еда

Все мы знаем, как выглядят те или иные фрукты и овощи. Однако, не каждый знает, как же на самом деле выглядит во время цветения наша будущая пища. Посмотрим вместе несколько примеров.

Наступила весна и совсем скоро многие из этих цветков вы сможете наблюдать воочию. Пока этого не произошло, предлагаем рассмотреть в деталях каждый будущий фрукт или овощ в виде цветка. Уверены, некоторые фотографии вас точно удивят. Если же нет, то, по крайней мере, порадуют глаз своими красками. Собственно, ниже полный список наглядных примеров.

Слива

Клубника


Лук


Баклажан


Яблоко


Маслина


Репа


Апельсин


Папайя


Ежевика


Морковь


Батат


Груша


Персик


Соя


Картофель


Лимон


Лук-порей



Абрикос (с)

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в Голливудские убийства: смерть режиссера Уильяма Дезмонда Тейлора

Вечером 1 февраля 1922 года известный голливудский кинорежиссер Уильям Дезмонд Тейлор завершил вечернюю трапезу, и с бокалом вина уединился в кабинете, чтобы поработать с налоговыми отчетами. Однако ему помешали. Около семи часов вечера к бунгало Тейлора по Альварадо-стрит подъехал автомобиль, в котором прибыла гостья — актриса, «Королева комедии», Мэйбл Норманд. Она сказала, встретившему ее управляющему по дому Говарду Пиви, что приехала вернуть его хозяину одолженные ранее книги. Уильям Тейлор радушно принял ее и приказал Пиви приготовить коктейли, после чего тот может быть свободен.


Уильям Дезмонд Тейлор

Говард Пиви выполнил распоряжение Тейлора, подал напитки и, прикрывая за собой дверь, оставил его в добром здравии наедине с гостьей. После этого, он спустился вниз, вышел во двор, перебросился парой слов с личным шофером мисс Норманд и, пожелав ему хорошего вечера, удалился.

На следующее утро Пиви пришел на работу в 7:30 утра и, открыв дверь черного входа своим ключом, вошел в дом. Оказавшись в гостиной, он обнаружил Уильяма Тейлора, лежащим на полу лицом вверх. Он выглядел так, будто с ним случился приступ и он свалился со стула. Именно по этой причине первыми о происшествии от Пиви узнали не полицейские, а многочисленные именитые соседи покойного. И только значительно позднее, когда уже после полиции на место происшествия прибыл коронер, было установлено, что Уильям Тейлор был убит выстрелом в спину.

Это преступление стало одним из самых громких в криминальной истории Голливуда. У любителей детективных загадок интерес к нему не угасает по сей день, прежде всего, потому что убийство официально осталось нераскрытым, и это дает множество возможностей для построения различных версий, порой, самых неожиданных. Но причина не только в этом. Обстоятельства убийства, до которых удалось добраться следователям, порождали новые вопросы, и почти не давали ответов.

Тейлор славился множеством романов, и кто же его убил? Ревнивый соперник, мужчина или женщина? А быть может, мы имеем дело с банальной попыткой ограбления? Некто ворвался в бунгало, был пойман с поличным и пошел на убийство. Четкие ответы на эти вопросы так и не были получены.

Необходимо учитывать и то обстоятельство, что полиция была вынуждена работать в обстановке секретности, находясь под постоянным прессингом влиятельного руководителя студии «Парамаунт» Адольфа Цукора, для которого сохранение репутации компании казалось гораздо более важным делом, чем раскрытие преступления и наказание виновного. Всего два месяца назад, 14 ноября 1921 года, начался судебный процесс по делу звезды кино Роско «Толстяка» Арбакла, который обвинялся в изнасиловании и убийстве актрисы Вирджинии Рапп.



Несмотря на то, что после трех драматических процессов актер был полностью оправдан, его карьера пошла под откос, после чего последовала преждевременная смерть.


Роско перед судом присяжных в ноябре 1921 г.

Тогда киноиндустрия испытывала тяжелейший репутационный стресс, а представитель республиканской партии, бывший Генеральный почтмейстер США, Уилл Хейс, стоявший у истоков MPPDA (Ассоциации производителей и прокатчиков фильмов), не только положил «на полку» все фильмы с участием Арбакла, но уже задумался о создании свода правил, которые призваны очистить образ киноиндустрии. Позднее он сформулировал перечень пунктов, указывающих, что не при каких обстоятельствах не должно демонстрироваться на экране. Они получили название «Кодекс Хейса». Кодекс регламентировал почти все — от длинны юбок у героинь фильмов до «оптимистических финалов». Знаменитый голливудский «happy ending» берет начало в кодексе Хейса.

Официально «Кодекс» просуществовал до 1968 года, но только лишь потому, что ему на смену пришла система рейтинговой оценки фильмов. Картинам, в которых содержатся сцены или сюжетные коллизии, попадающие под регламент все того же «Кодекса», присваивается соответствующая оценка, которая существенно ограничивает прокат фильма и ограничивает к нему доступ аудитории.

Когда был убит Уильям Тейлор, до «изобретения» Хейса, оставались считанные годы, но бизнесменам из мира кино, владельцам крупных киностудий и продюсерам, уже тогда было ясно, что очередной скандал — ни к чему. И хотя в итоге избежать его не удалось, все силы воротил киноиндустрии были брошены на минимизацию его последствий.

Уильям Тейлор

Скандала избежать не удалось не только потому, что американская пресса не имела никаких цензурных или моральных препятствий для освещения жизни и смерти представителей голливудской богемы, но, прежде всего, потому, что фигуре самого Уильяма Тейлора при жизни сопутствовал скандал. Обойтись без него в то время было практически невозможно. Для того чтобы чего-то достичь, людям часто приходилось поступать вопреки закону, и заключать сделки с совестью.

Выходец из Ирландии, Тейлор, после ссоры с деспотичным отцом, офицером британской армии, в пятнадцать лет покинул дом и отправился в Англию. К 1890 году под псевдонимом Дин Каннингем он начал выступать на сцене в составе театральной труппы. Узнавший об этом отец, потребовал, чтобы сын прекратил заниматься бесполезным делом и поступил в Раннимид, сельскохозяйственный колледж в Канзасе. Старик полагал, что сыну следует распрощаться с сомнительной репутацией театрального актера и стать успешным состоятельным фермером.

Уильям подчинился и направился на Средний Запад, где не только поступил в колледж, проучился в нем 18 месяцев, но даже открыл после его окончания собственное дело. Но стать добропорядочным фермером ему было не суждено. Он быстро прогорел и остался ни с чем. В Англию Тейлор решил не возвращаться, а вместо этого направился в Нью-Йорк.

В «Большом яблоке» он перепробовал множество работ. Зарабатывал на жизнь как чернорабочий, продавец газет и даже смог стать владельцем небольшого ресторанчика. И все же вскоре вернулся на сцену. В 1895 г. он уже играл на Бродвее и гастролировал с актрисой Фанни Дэвенпорт. Но в 1898 году она умерла, гастроли прекратились, и Уильяму снова пришлось задуматься о приоритетах.

Он познакомился с Эффи Гамильтон — молодой и привлекательной хористкой из богатой семьи. В 1901 году они поженились, а на следующий год у пары родилась дочь, Дейзи, и Тейлору пришлось снова пришлось призадуматься, как содержать семью. Он взял кредит в $ 25 000 и открыл два антикварных магазина на Манхэттене. Дело пошло, и семья жила в достатке в пригороде Ларчмонте.

Удар пришелся на 1908 год. Возник слух, что в магазинах Тейлора торгуют подделками, и бизнес покатился под откос. Дядя жены, на наследство которого рассчитывал Тейлор, хотя и умер, но перед смертью успел жениться и составить другое завещание, по которому все имущество отходило новой супруге.

Уильям начал много пить, а летом его заметили на отдыхе в Адирондаке с любовницей, где не в состоянии заплатить за гостиницу, он оставил владельцу кольцо с бриллиантом. В сентябре 1908 г. Тейлор и вовсе сбежал из Нью-Йорка после хищения $ 600 в собственном магазине. Из этой суммы он отправил $ 500 своей супруге, и больше в семью уже не вернулся. В 1912 году Эффи поддала на развод. Позже она вышла замуж за владельца ресторана, а ее бывший муж, взяв псевдоним Уильям Дезмонд Тейлор, поработав некоторое время с актерской труппой в Нью-Джерси, занялся золотодобычей в Колорадо, Юконе и Северной Калифорнии, приобретя репутацию пьяницы и распутника.

Как и тысячам другим старателям разбогатеть не удалось и в 1914 г. Тейлор снова на сцене. На этот раз, в Сан-Франциско, где его заметил режиссер Томас Инс, и пригласил на съемки в немом кино. Тейлор переехал в Южную Калифорнию и начал сниматься на студии Инса в Санта-Монике. В том же, 1914 г., он снялся в главной роли в картине «Капитан Альварес».

В это время Уильям, которому уже перевалило за сорок, в очередной раз понял, что с актерской профессией нужно распрощаться, и в этот раз окончательно. Он видел себя в режиссуре и обратил взор на продюсерскую компанию, располагавшуюся на Лонг-Бич. Там же он закрутил очередной роман, с двадцатилетней Невой Гербер. Она была замужем, имела ребенка и не собиралась разводиться. В особенности после того, как поняла, что Тейлор не создан для семейной жизни. После завершения очередной картины, в приступах меланхолии, он часто удалялся в Северную Калифорнию, и она не знала, где он, что с ним, и с кем он проводит время. Они расстались, хотя и оставались друзьями.

Между тем, Тейлор продолжал заниматься своей карьерой. В середине 1910-х годов он работает на Студии «Палас» вместе с Джулией Кроуфорд Айверс, сценаристом, продюсером и режиссером. И впоследствии, когда «Палас» была выкуплена «Парамаунт», Тейлор и Джулия поддерживали тесные дружеские отношения, иногда работая в совместных проектах.

В «Парамаунт» Тейлору сопутствовал успех. Он принимает участие в большом количестве крупных проектов, однако вскоре пришлось сделать перерыв. На волне патриотического подъема от киностудии было решено направить несколько человек для участия в Первой Мировой войне. В их числе оказался и Тейлор. В августе 1918 года его откомандировали в Новую Шотландию, где он прошел военную подготовку, а затем в Англию. И хотя ко времени прибытия Тейлора война уже завершилась, он продолжил службу, ухитрившись за год дослужиться до звания майора, прежде чем уволиться весной 1919 года.

Тейлор вернулся в Голливуд в том же году и приступил к работе на прежнем месте, в «Парамаунт». Одним из первых его фильмов в послевоенный период стала картина «Энн из зеленых мезонинов». Одну из главных ролей в ней исполнила восходящая звезда, девятнадцатилетняя Мэри Минтер Майлз. Ей предстояло сыграть еще одну роль — в посмертной судьбе Тейлора, если не решающую, то весьма заметную.



А между тем, дела Тейлора идут в гору. Ему предложили занять должность Президента Ассоциации директоров студии, на которую он охотно согласился. Его жизнь заметно изменилась — Тейлор поселился в богатом районе Лос-Анджелеса, в Спортивном клубе, в одном из восьми шикарных бунгало. Его соседями стали знаменитости. Тейлор обзавелся прислугой, главным из которой был Эдвард Ф. Сэндс. Он совмещал функции секретаря, мажордома и повара. Эрл Тиффани работал личным водителем.

Весной 1921 года, после медицинской операции, Тейлор уехал за границу для восстановления. На время отъезда он поменялся жильем с драматургом Эдвардом Кноблоком, поселившись в его лондонской квартире, в то время как Кноблок занял бунгало Тейлора. Правда, совершая этот обмен, Уильям не предполагал, чем все закончится. Уезжая, он оставил чек на $ 5 000 для своего гостя, чтобы в случае непредвиденной ситуации он мог им воспользоваться. Но как только Тейлор уехал, его слуга Эдвард Сэндс не только сразу же обналичил чек, но снял и другие суммы со счетов Тейлора, подделав подпись хозяина. А за неделю до его возвращения, Сэндс вообще исчез, как потом выяснилось, прихватив с собой большую часть гардероба, ювелирные украшения, другие ценные вещи, и даже автомобиль, который потом был найден за городом разбитым вдребезги.

Тейлор обратился в полицию, а потом через несколько месяцев получил письмо от «провинившегося» служащего, в котором тот просил прощения, объясняя свой поступок на уровне «бес попутал». В качестве извинений, к посланию прилагались бриллиантовые запонки, принадлежавшие Тейлору. Место проворовавшегося управляющего занял Генри Пиви, неграмотный чернокожий слуга. После печального опыта с Сэндсом, Тейлор надеялся, что необразованный и покладистый камердинер не станет заглядывать в его почту и деловые бумаги.

Женщины


Мэйбл Норманд

История с кражей продемонстрировала, насколько редко успешным и богатым людям, вроде Тейлора, приходится рассчитывать на порядочность и преданность окружения, тем более, если они сами не всегда способны на преданность близким им людям.

Но горевать по поводу предательства слуги Тейлору было некогда. Его ждала работа, которая никогда не прекращалась, и новые отношения. В этот период он познакомился с Мэйбл Норманд, 27-летней «Королевой комедии», звездой студии «Кейстоун».

В подростковом возрасте Мэйбл позировала для открыток Чарльза Дана Гибсона, став наряду со знаменитой моделью Эвелин Несбит одной из «девушек Гибсона», ставшей олицетворением женской красоты Эдвардианской эпохи. В семнадцать лет, в 1910 г., она дебютировала в короткометражном фильме на студии Д. У. Гриффита «Байограф компани».

На пике своей карьеры, в 1910 – 1920-х годах, Норманд основала собственную киностудию и продюсерскую компанию. Она снялась в десятке успешных фильмов с Чарли Чаплиным, семнадцати картинах с Роско «Толстяком» Арбаклом, а также появлялась на экране с такими, актерами, ставшим впоследствии знаменитыми, как Гарольд Ллойд, Оливер Харди, Стэн Лорел, Борис Карлофф.



Роско Арбакл и Мэйбл Норманд

К слову, Мэйбл Норманд сыграла решающую роль в кинокарьере Чарли Чаплина, выступив его наставницей и партнершей в первых киноработах. Нередко она выступала соавтором сценариев и сорежиссером. Считается, что изобретение знаменитого гэга с дуэлью тортами принадлежит именно ей. В 1913 году торт, запущенный Норманд, полетел в лицо Роско Арбаклу в фильме «Шум из глубины». Позднее его возьмет на вооружение Чаплин и другие. Когда же у Чарли не заладились отношения с руководителем студии Сеннеттом, именно Норманд убедила последнего дать Чарли еще один шанс. А в 1918 г. уже сама Норманд решила оставить Сеннетта. Она заключила контракт ценой в $ 3 500 в неделю с Сэмюэлом Голдвином главой будущей Метро-Голдвин-Майер (MGM) и открыла свою студию в Калвер-Сити.

Но личная жизнь Мэйбл складывалась не просто. И виной тому стали наркотики. Когда ее романтические отношения с Уильямом Тейлором были в самом разгаре, Тейлор узнал, что любовница пристрастилась к кокаину. Какое-то время он пытался бороться с пагубной привычкой Норманд, и даже вступал в конфликты с ее наркодилерами, но зависимость оказалась сильнее, и им пришлось расстаться, сохранив при этом дружеские и деловые отношения.

Еще одна женщина, с которой Тейлора связывали близкие отношения, Мэри Майлз Минтер. Урожденная Джульетта Рейли с 1912 по 1923 годы снялась в 54 немых фильмах, большинство из которых до сегодняшнего дня не сохранились. В первой кинокартине Минтер приняла участие в возрасте десяти лет, и для того, чтобы избежать преследования по законам о детском труде, ее матери, Шарлотте Шелби, пришлось пойти на подтасовку документов о рождении дочери, чтобы прибавить к ее реальному возрасту несколько лет. После этого Джульетта становится восходящей звездой кинематографа Мэри Майлз Минтер.


Мэри Минтер

Мэри прочили блестящее актерское будущее и рассматривали, как конкурентку голливудской звезды Мэри Пикфорд. Минтер, действительно, добилась больших успехов и признания, которые позднее оформились в персональную звезду на Голливудской алее славы. Но ее карьера пришла к завершению слишком рано. В первую очередь, в связи со смертью Уильяма Тейлора.

Они познакомились на съемках фильма Тейлора «Энн из зеленых мезонинов» (1919). Именно после выхода на экраны этой картины о Минтер заговорили, как о восходящей звезде.


Минтер в 1924 году

Но тогда это событие стало не единственным в жизни Минтер. Девятнадцатилетняя актриса без ума влюбилась в Тейлора, и хотя, как утверждал сам режиссер, без взаимности, слухи об их «порочной» связи преследовали обоих до конца жизни. Мать Мэри, властная и жесткая женщина, Шарлотта Шелби сделала все, чтобы отговорить дочь от этого увлечения. Как считали некоторые, небескорыстно. Будто-бы, она сама имела виды на Тейлора. Но в данном случае, Тейлор и Шелби выступили единым фронтом, как союзники. Они оба были против этих отношений. Но Мэри никто не мог запретить мечтать. И она мечтала, изливая свои чувства в страстных письмах к Тейлору. После убийства эти письма, найденные в доме, сыграют с плохую шутку и с мертвыми, и с живыми.

Убийство

Но вернемся к преступлению. После обнаружения тела хозяина, камердинер Говард Пиви сообщил о смерти Тейлора не полиции, а его соседям. Крови рядом не было, и у Пиви не возникло и мысли, что совершено убийство. Известно, что Тейлор болел, перенес операцию, осложнения после которой были весьма вероятны.

Новость быстро распространилась по престижному району и скоро в дом набилась толпа людей, затаптывая следы и возможные улики.

Но среди посетивших в это время дом Тейлора, оказались не только праздные зеваки. Там очутился и некий Говард Бойс. Как только он выяснил, что режиссер мертв, то немедленно связался с братом, который работал на студии «Парамаунт», а тот в свою очередь сообщил о происшествии Чарльзу Итону, генеральному менеджеру киностудии. Тот немедленно сформировал команду, состоявшую из сотрудников «Парамаунт», брата Говарда Бойса, Гарри, Джулии Кроуфорд Айверс и ее сына Джеймса, и отдал им прямой приказ, прибыть в дом Тейлора и изъять любые улики, которые могли бы повредить репутации киностудии.


Бунгало Уильяма Тейлора

Джулия, Джеймс и Гарри примчались в бунгало и собрали все, что они сочли компрометирующим Тейлора и «Парамаунт». Они изъяли не только письма Тейлора и Мэйбл Норманд, Мэри Минтер и Невы Гербер, но даже бутылки с алкоголем, хранившиеся в доме. Это произошло буквально за несколько минут до того как, наконец, прибыла, вызванная кем-то полиция. А еще через несколько минут на место преступления прибыл сам Чарльз Итон.

Голливудские киностудии, и «Парамаунт» в частности, являлись градообразующими для Лос-Анджелеса, поэтому никто не посмел препятствовать генеральному менеджеру. Он свободно передвигался по дому, проверяя работу своих «диверсантов», возможно, и сам подчищал следы.

Некоторое время спустя приехали заместитель коронера со своим помощником. И только тогда было обнаружено, что Тейлор убит выстрелом в спину!

До того момента никто не прикасался к телу. Это известие стало настоящим шоком для всех присутствовавших и, в том числе, для полиции. До этого момента все были уверены, что Тейлор умер от кровоизлияния в желудке, вызванного осложнениями после операции, которую недавно перенес. Об этом сообщил врач, побывавший на месте преступления после приезда первой группы полицейских. Он тоже не двигал тело, поэтому не видел пулевого отверстия в спине Тейлора. Кстати, в суматохе полицейские даже не успели выяснить имя этого врача, а когда вспомнили о нем, он уже исчез. Его имя так и осталось неизвестным.

Расследование и операция «Сокрытие»

Между тем, как бы не старались руководители киностудии, журналисты по всей стране стали публиковать статьи о предполагаемых причинах убийства и виновных в нем. Зачастую это были откровенно лживые и фантастические теории. Чаще других назывались: Эдвард Сэнс — бывший управляющий дома Тейлора; перспективным подозреваемым казался репортерам и новый слуга, Генри Пиви. Афро-американец, да еще и гомосексуалист — лучшего кандидата не найти. Подозрения подкреплялись тем, что утром следующего дня Тейлор должен был выступать в суде и давать показания в поддержку своего слуги, который обвинялся в «сексуальном проступке». Правда, в таком случае, были не совсем ясны мотивы Пиви, если учесть, что Тейлор выступал со стороны защиты. В конечном итоге, официальные подозрения с Пиви были сняты, но последствием для имени Тейлора стали кривотолки о его нетрадиционной сексуальной ориентации. Слухи о том, что он был, по крайней мере, бисексуалом остались до сих пор.

С учетом разных версий, слухов и намеков, публиковавшихся в прессе, трудно выяснить, где заканчивалась правда, и начинались фантазии. Ближайшие соседи Тейлора, Маклины, рассказали полиции, что после семи часов вечера они видели человека, выходившего из дома режиссера, спокойно удалившегося прочь. Они описывали его, как «прилично одетого» мужчину, в кепке и с шарфом на шее. Однако потом выяснилось, что это был водитель Тейлора, который, не дозвонившись к хозяину, пригнал его машину в гараж. Припарковавшись, он подошел к дому, но увидев, что Тейлор не один и находится в обществе дамы, которой, как мы знаем, была Мэйбл Норманд, Феллоус покинул двор бунгало.

Сама Норманд позднее рассказала, что она оставила Тейлора около восьми часов вечера, и тот пребывал в добром здравии. Уходя, Норманд оставила входную дверь распахнутой настежь. Не закрыл ее и сам Тейлор, когда возвращался в бунгало, после того как вышел проводить Мэйбл к автомобилю. Поэтому актриса Эдна Пёрвиэнс, около полуночи проезжая мимо жилища Тейлора, удивилась, что двери дома открыты, и в окнах горит свет. Но она подумала, что слишком поздно для визита и проехала мимо.

Окружной прокурор Томас Вулвайн, имевший тесные отношения с основными игроками киноиндустрии находился меж двух огней. С одной стороны на него давили влиятельные друзья из сферы кинобизнеса, с другой — доставалось от журналистов, которые обвиняли его в том, что он «возводит баррикады молчания между искателями истины и самой истиной». Разумеется, в этих нападках содержался плохо скрываемый намек на заинтересованность прокурора, выполнявшего пожелания своих покровителей.

Например, когда следствие добралось до актрисы Мэйбл Норманд, Вулвайн сделал все возможное, чтобы приуменьшить ее романтические отношения с Тейлором, как и «прикрыть глаза» на ее пристрастие к наркотикам и попытки Тейлора помочь ей преодолеть зависимость. А между тем, Норманд была последней, с кем Тейлор встречался перед смертью, а при жизни не раз вступал в конфликты с торговцами наркотиками, крутившимися около нее. На допросах следователи, видимо получив соответствующие указания, задавали Норманд невразумительные вопросы, и не обращали внимания на не менее невразумительные, расплывчатые ответы с ее стороны.


Окружной прокурор Томас Ли Вулвайн

Газетчики также по-своему вносили сумятицу в расследование. В погоне за сенсационными заголовками они поспешили сообщить о пикантной находке в доме Тейлора — розовом белье с монограммой Мэри Майлз Минтер. Правда, на поверку «розовое белье» оказалось носовым платком, который она то ли одолжила, то ли подарила режиссеру, но, как говорится, осадочек остался. Среди публики стали ходить слухи о порочной связи старого режиссера и молоденькой актрисы. Эта теория еще сильнее укрепилась после того как прессе стало известно о записке, автором которой, по-видимому, являлась все та же Мэри Минтер. Послание нашли среди страниц одной из книг в библиотеке Тейлора. Оно было подписано тремя буквами «М» и по содержанию, названным в газетах эротическим, содержало откровенные признания в любви режиссеру. План генерального менеджера «Парамаунт» Чарльза Итона летел ко всем чертям. Сдержать лавину домыслов и сплетен не представлялось никакой возможности.

Впрочем, что касается Мэри Минтер, она все же призналась, что была влюблена в Тейлора. «Я любила глубоко и нежно, со всем восхищением, с которыми девушка способна любить человека с самообладанием и положением мистера Тейлора» — говорила она в заявлении для прессы. Те, кто был близко знаком с Тейлором, утверждали, что до интимных отношений у них не дошло. Напротив, они знали, насколько влюбленность Мэри, граничащая с преследованием, тяготила Тейлора. Он даже, избрав своей союзницей строгую мать Мэри, пытался вразумить девушку и заставить ее оставить его в покое.

Но после смерти Уильям уже не мог препятствовать ей, и Мэри «отличилась» на похоронах своего кумира. Она подошла к гробу и страстно поцеловала труп Тейлора в губы. После этого, на поминках, она во всеуслышание объявила, что Тейлор говорил с ней. Он прошептал: «Я буду любить тебя всегда, Мэри!» Эта театральность, граничащая с безумием, в будущем стоили Минтер карьеры в кино.

Расследование коронера состоялось 4 февраля 1922 года и продолжалось меньше часа. Результатом стало заявление, что смерть режиссера произошла в результате огнестрельного ранения, причиненного неизвестным лицом. Заключение, которое не говорило ничего, чего не было известно.

Для многих современников расследование убийства представлялось цепочкой ухищрений и манипуляций, призванных скрыть личность убийцы или убийц, с целью замять возможный скандал.

В статье «Чикаго трибьюн» утверждалось, что в распоряжении следствия находились около двадцати подозреваемых. И при этом не было произведено ни одного ареста. Озвучивались предположения, что киностудии потратили шестизначные суммы для того, чтобы никто не был арестован по обвинению в убийстве Тейлора. Существовали даже теории, будто руководители ведущих голливудских компаний создали тайный комитет, главной задачей которого являлось заключение сделок со следствием и журналистами для сокрытия информации об истинных виновниках убийства. В случае, когда заключить сделку не удавалось, в ход шли угрозы и давление. Не секрет, что значительную долю инвестиций в кинобизнес того времени составляли деньги мафии. Так что «Коза Ностра» вполне могла взять на себя силовые акции против неугодных.

Кто убил Уильяма Тейлора?

Официально дело об убийстве кинорежиссера Уильяма Дезмонда Тейлора остается нераскрытым до сегодняшнего дня. За это время оно превратилось в голливудскую легенду, обросло домыслами и различными теориями. Версии исчисляются десятками, и такие, например, как убийство, совершенное ветераном Первой Мировой войны, за то, что будущий кинорежиссер отдал его под суд за трусость во время боя, мы рассматривать не будем. Как и историю с признанием на смертном одре актрисы Маргарет Гибсон в 1964 году. У нее была бурная молодость, и помимо довольно успешной актерской карьеры, Гибсон едва не удалось построить и преступную карьеру. Будучи актрисой, она ухитрилась попасть под арест за бродяжничество, а также проституцию и шантаж. Тем не менее, преступные наклонности не доказывают убийство. Во время расследования Гибсон не находилась под подозрением, а «признание» перед смертью можно списать на пограничное состояние психики.

Поэтому, рассмотрим только основные наиболее правдоподобные версии.

Наемный убийца

Известно, что незадолго до смерти Тейлор обращался к прокурору с заявлением против торговцев наркотиками, снабжавшими кокаином его возлюбленную Мэйбл Норманд. По меньшей мере, двенадцать наркодилеров и наркоманов были задержаны и допрошены. Существует информация, что, отрабатывая версию о причастности наркодельцов, полицейские детективы посещали тюрьму Фолсом, где отбывали срок двое дилеров, получивших срок по делу, инициированному заявлением Тейлора. Один из них, якобы, признался, что режиссер был убит по заказу. Причем, заказчиком выступала одна весьма известная актриса. Подразумевалось, что это была Мэйбл Норманд. Пристрастие к наркотикам оказалось гораздо сильнее любви к Тейлору. Он мешал Мэйбл получать желаемое, и она заказала его убийство.

Эта версия вполне могла иметь право на существование, к тому же она объясняла рвение руководителей кинобизнеса не выносить сор из избы. Обвинения в убийстве одной из ведущих голливудских актрис было совсем некстати. Однако у следствия были сомнения в ее правдивости. Детективы считали, что заключенный поведал им эту историю для того, чтобы получить послабления в условиях содержания в тюрьме. Кроме того, сомнительно, чтобы убийца отправился выполнять заказ, сразу после того, как заказчица едва успела покинуть дом.

Женщины-убийцы

Самые популярные версии касались участия женщин, окружавших Тейлора незадолго до его смерти. К ним же можно отнести и предположение, что убийцей (заказчицей) могла быть мать Мэри Минтер, Шарлотта Шелби, которая также была влюблена в Тейлора и ревновала к нему собственную дочь.


Шарлотта Шелби

Согласно этой версии, вопреки бытовавшему мнению о романе Мэри и Уильяма Тейлора, влюбленность была безответной со стороны Тейлора. Но не только по отношению к Мэри, но и ее матери. Шарлотта была против связи дочери с режиссером, но сама желала близости с Тейлором. А он отвергал их обеих.

Предположение о причастности Шелби к преступлению основывалась на имевшемся у нее мотиве — месть отверженной женщины, и наличии у нее револьвера 38 калибра. Когда это стало достоянием общественности, Шарлотта утопила оружие в озере. Многими этот поступок был расценен, как косвенное доказательство ее вины.

Шелби была в хороших отношениях с окружным прокурором, но, несмотря на это, предпочла уехать в Европу, где провела несколько лет вдали от скандала. Спустя двадцать лет, уже другой лос-анджелесский прокурор Бёрн Фиттс пришел к выводу, что нет веских оснований считать Шарлотту Шелби виновной. Умерла она в 1957 году в обстановке периодически возникающих слухов вокруг ее имени, но вне подозрений.

Несмотря на то, что официальных обвинений Мэйбл Норманд никогда не предъявлялось, а все силы голливудских студий и, в том числе, ее собственной, были брошены на то, чтобы не возникло даже подозрений о ее причастности, слухи преодолеть не удалось. В кинокарьере Мэйбл наступил финал, а здоровье, разрушено наркотиками и болезнями. Она умерла в 1930 году от туберкулеза и пневмонии в возрасте 37 лет, так и не очистив свое имя от предположений в участии в убийстве.

Мэри Майлз Минтер исчезла с экрана к 1924 г., через два года после убийства Тейлора. Оставшиеся десятилетия она провела в постоянных войнах с деспотичной матерью, которая оставила ее в 1957 г. Оставшееся время, Минтер прожила в затворничестве, и умерла 1984 г.

 Окружной прокурор Лос-Анджелеса Томас Ли Вулвайн, который знал об этом деле больше, чем кто-либо, вскоре ушел в отставку и умер через три года, после описанных событий, 8 июля 1925 г. В 1926 г. его преемник Аса Киз поспешил заявить, что арест по делу об убийстве режиссера неизбежен и виновный будет наказан. Однако позже, когда он ознакомился с содержимым шкафа для бумаг своего предшественника, и, возможно, побеседовал с важными людьми с голливудских холмов, его пыл поутих. А скоро ему и вовсе стало не до дела Тейлора. Киза обвинили в получении миллионной взятки от главы нефтяной компании и приговорили к пяти годам тюремного заключения. После выхода на свободу, бывший прокурор скоропостижно скончался.

Новый всплеск внимания к убийству Тейлора произошел в 1929 г. Бывший губернатор Калифорнии Ричардсон заявил тогда, что несколькими годами ранее, в 1926 г., он получил достоверную информацию о причастности к убийству известной актрисы. Но в то время он не был в состоянии что-либо сделать, поскольку коррумпированные чиновники, подкупленные воротилами киноиндустрии, препятствовали объективному расследованию. Казалось, дело закрыто, и пора поставить точку. Но заявление Ричардсона не для всех прозвучало убедительно. Ведь он не назвал имя актрисы. И хотя из контекста было ясно, что речь идет о Норманд, разоблачительный пафос заявления был значительно снижен.

Убийца не назван

Был еще один странный момент в 1943 г., когда один преступник, арестованный в Индиане по обвинению в торговле наркотиками, затребовал иммунитет в обмен на информацию об убийце Уильяма Тейлора. Власти не отнеслись к этому серьезно, сделку не заключили, а арестованный не дожил даже до суда. Он умер от пневмонии в тюремной больнице. И как знать, быть может, именно его заявление помогло бы пролить свет на события февраля 1922 года.

После этого реальное расследование дела об убийстве Уильяма Тейлора фактически было прекращено и пополнило внушительный список громких преступлений, оставшихся нераскрытыми.

@темы: фильмы, исторические россказни

---

Оригинал взят у в Кринолины и кузнецы

Когда-то мне настолько понравилась эта карикатура, что мы даже афишу к одной из лекций делали именно с ней.

И тут в мемуарах Ю.А. Бахрушина мне встречается именно такой эпизод! точь в точь!

Вспоминает его бабушка: "Старею. А ты вот небось думаешь, что я всегда такой была! Нет, и я молодой была. Ведь я когда молодой-то была, жила в Питербурге, служила у мадам, шитью училась. Франтихой я была ужасной. Бывало, в праздник разоденусь и иду гулять на Невский. Вот как-то смастерила я себе большущий кринолин, иду по Невскому, шляпка маленькая на боку, в руках зонтик, как игрушечный,— пава павой. Слышу, за мной гвардеец какой-то выступает, шпорами своими звякает. А на-род-то мне встречный все на меня глядит и чего-то улыбается. Думаю, чего это они все улыбаются, уж не гвардеец ли что сзади бедокурит. Обернулась назад, ан никакого гвардейца и в помине нет, а шпоры все звякают. Звяк да звяк о тротуар. Тут я все поняла и обомлела — это у меня нижний обруч лопнул и о панель-то и звякает. Я скорее в переулок — тогда для нашего женского сословия такие уличные кузнецы были — кринолины на ходу чинили. Нашла такого благодетеля — у него наковальня маленькая, молотки, заклепки разные. Ну, он мне юбку сзади задрал, раз, раз молоточком, и все готово, а то срам-то какой!.."

@темы: история одежды

---

20.03.2016 в 19:01

Пишет  Serenity S:

Эйзенштейн и Холмс
...Детскую любовь к Холмсу он пронесет через всю жизнь — в его бумагах сохранились чеки из лондонского книжного магазина Zwemmer, согласно которым в 1936 (!) году он заказывал из Москвы по почте «Частную жизнь Шерлока Холмса» («The Private Life of Sherlock Holmes») — сборник нон-фикшена, разъясняющего детали жизни Холмса и Ватсона. В 1922-м же он разрабатывал эскизы костюмов Шерлока Холмса и Ника Картера для экспериментов в театре Фореггера.




из статьи Как устроены рисунки Эйзенштейна

The Private Life of Sherlock Holmes

@темы: ШХ

---

Неспособность вспомнить слово, и одновременно след от этого слова, хранящегося где-то глубоко в нашей памяти, называется «летологикой». Этот термин происходит от двух греческих слов: «лета» (забвение) и «логос» (слово). Летой в греческой мифологии также называют реку, воду которой пьют души ушедших из жизни, чтобы стереть из памяти всё земное.

Появление термина «летологика» обычно связывают с выдающимся психологом первой половины 20 века Карлом Юнгом. Однако на самом деле впервые оно было напечатано в 1915 году, в американском медицинском словаре Дорнальда, где объяснялось как «неспособность вспомнить подходящее слово».
masterok.livejournal.com/2829495.html

@темы: Вавилон-18

---

photocentra.ru/work/215452

@темы: птички

---

Оригинал взят у в Вычислительные машины для предсказания приливов и отливов

В ходе обсуждения моего отчёта о морской коллекции Немецкого музея в Мюнхене ув. поинтересовался, как же работает выставленная там машинка для предсказания приливов и отливов? Меня этот вопрос застал врасплох, и я решил его рассмотреть поподробнее. Вот результат этой небольшой "штудии"

Важность предсказания приливов и отливов для регулярного мореходства интуитивно понятна - с одной стороны, это банальная безопасность, ибо никто не хочет налететь на мель или риф, ошибившись в оценке уровня воды. С другой стороны, возможность скорого захода в порт всегда полезнее, чем незапланированная стоянка на рейде с ожиданием "полной воды". Логично, что во времена парусного судоходства вторая проблема была не настолько актуальна, как уже во времена паровых машин - парусники в значительной степени зависели от погодных условий, и соблюдение точных расписаний было для них практически невозможно. А вот пароходы, начавшие своё "триумфальное шествие" в XIX в., уже не зависели в такой мере от погоды, и вполне могли бы ходить по расписанию. Но на пути соблюдения этого расписания оставалась проблема расчёта приливов и отливов...

1. Вычислительная машина для предсказания приливов и отливов из Немецкого музея, была создана в 1935-39 гг.:


В древности

История попыток вычислений приливов и отливов началась, как минимум, ещё в античные времена. Наблюдательные граждане ещё тогда заметили, что приливы и отливы некоторым образом совпадают с текущим положением Луны. А уже около 700 г. н.э. бенедиктинский монах Beda Venerabilis (Беда Достопочтенный), проживавший в Англии, написал научные трактаты "О времени" и "Об исчислении времени", в которых, среди прочего, дал описание зависимости приливов от фаз луны.

2. Беда Достопочтенный - сразу видно, человек был серьёзный и начитанный:

Источник изображения: commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1714613

Именно из средних веков дошли до нас первые "практические указания" по расчёту приливов и отливов. Считалось, что достаточно было установить направление на Луну в моменты наибольшего прилива и, затем, соответственно, отлива - и т.н. "прикладной час порта" (англ.: "Establishment of a port" был бы установлен. Если Луну в нужный момент не было видно, то действовало простое правило: при новолунии, как и при полнолунии, использовалось положение Солнца.
После "замера" положения Луны, если облачность мешала её последующему прямому наблюдению, для каждого последующего дня пеленг на неё расчитывался по компасу, простым добавлением одного румба (1/32 его полной окружности). Так в итоге учитывалось ежедневное 50-минутное "запаздывание" Луны.

Понятно, что применение чистого "лунного" метода приводило к досадным ошибкам (до 1,5 часов!) из-за неучитывания других важных факторов, влияющих на приливы и отливы, а именно:
1) положение Солнца,
2) суточное вращение земного шара.

В новое время

Возможность более-менее точного расчёта приливов и отливов появилась лишь после того, как некто Исаак Ньютон получил удар яблоком по голове. Спустя некоторое время им был сформулирован закон всемирного тяготения, описывающий гравитационное взаимодействие различных тел. Именно в рамках классической механики Ньютона стало возможным учитывать совместное влияние Луны и Солнца на приливы.

3. "Математические начала натуральной философии" Исаака Ньютона означали прорыв в теории расчёта приливов и отливов:

Источник изображения: upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/17/Pri...

Все последующие работы, посвящённые расчёту приливов и отливов, начиная с первой половины XVIII в., базировались на законах гравитации, открытых Ньютоном. Задача расчёта приливов была признана "классической", и на её решении "тренировались" такие известные учёные, как Даниил Бернулли (Daniel Bernoulli), Леонард Эйлер (Leonhard Euler) и Пьер-Симон Лаплас (Pierre Simon Laplace).

Несмотря на этот "теоретический" прорыв, ручной расчёт приливов и отливов в конкретной точке Земли (как правило, в гавани) был весьма трудоёмким и мог занимать у опытного математика многие месяцы! Это привело в итоге к идее "автоматизировать" этот процесс, т.е. применить специальные механические вычислительные машины.

4. Пример (современной) таблицы приливов, которые до появления специальных вычислительных машин необходимо было расчитывать вручную:

Источник фото: en.wikipedia.org/wiki/File:Tide_table_01.jpg

В новейшее время

Первую машину для предсказания приливов и отливов создал ирландец Уильям Томсон, он же лорд Кельвин (William Thomson, Lord Kelvin) в 1872-73 гг. Она позволяла предсказывать уровень воды в Темзе, учитывая положение Луны и Солнца, суточное вращение Земли и ещё ряд других параметров.

5. Машина для предсказания приливов и отливов Уильяма Томсона:
SCN1739-thomson-tide-machine.jpg#/media/FileSCN1739-thomson-tide-machine.jpg" target=_blank>
Источник фото: upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d7/DSC...

Идея, лежащая в основе всех механических машин для вычисления приливов и отливов, называется гармоническим анализом и заключается в этой простой формуле:



Эта формула позволяет учитывать различные факторы, влияющие на прилив. Результат такой суперпозиции выводится при помощи механических передач на соответстующие указатели уровня воды и времени, и - дополнительно - на самописец. На первый взгляд, количество составных частей машины - специальных дисков (или колец) с балансирами - значительно превышает количество основных "факторов" - т.е. Солнца и Луны. Это обусловлено тем, что Солнце и Луна непрерывно изменяют свои склонения и расстояния до Земли, и поэтому "идеальный случай" с лишь четырьмя "дисками" для предсказания приливов и отливов оказывается неработающим. В итоге, т. н. "приливообразующую силу" от каждого фактора (в первую очередь - от Луны и Солнца) разделяют на несколько слагаемых - при условии, чтобы сумма их составляла действительную величину приливообразующих сил. Тогда машина при решении своей задачи будет работать не с "настоящей" Луной, а с несколькими "идеализированными" Лунами, которые вращаются уже не по эллиптическим орбитам, а по идеальным окружностям, в том числе точно по экватору, по параллели 45° и т.п. Это кажущееся усложнение принципа работы приводит на самом деле к упрощению итогового "механического" решения, т. к. позволяет использовать "факторы", чьё влияние одинаково повторяется изо дня в день.

6. Первая немецкая машина для вычисления приливов, была создана в 1915 г., ныне выставлена в Немецком музее судоходства в Бремерхафене. Авторы машины математик Фридрих Кюнен (Friedrich J. Kühnen) и конструктор Эрнст Райперт (Ernst Reipert):

Автор фото: Stahlkocher, Источник фото: upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/85/Gez...

Влияющие на прилив факторы, вызванные положением Луны и Солнца, часто называются "простыми волнами", на которые разлагают итоговую "сложную" волну наблюдаемого прилива. Но, как уже было отмечено, на Земле существуют и другие причины, тоже вызывающие периодические колебания уровня океана, например - бризы или годовое колебание объёма стока воды в реке (это важно для портов, которые расположены в устьях рек). Для учёта этих факторов в машину добавляют дополнительные "простые волны", которые хоть и усложняют конструкцию, но позволяют достичь значительно большей точности в предсказании приливов и отливов.

Разумеется, интерес к предсказаниям приливов и отливов существовал не только у торгового флота. Более того, к примеру, первые две немецкие машины для предсказания приливов ("Gezeitenrechenmaschine" были созданы по заказу военно-морского флота. Результаты расчётов были особенно важны для оперирования подводных лодок. В результате прослеживается интересная связь между активизацией подводной войны и временем создания этих вычислительных машин в Германии.

7. Первые две немецкие машины для предсказания приливов были созданы по заказу военно-морского флота (в 1916 и 1939 гг.). Точные данные о приливах и отливах были особенно важны для планирования операций подводных лодок. На фото немецкая подлодка U 35 торпедирует британский транспорт "Maplewood", 7 апреля 1917 г. в Средиземном море:

Источник фото: Bundesarchiv, Bild 102-00159 / CC-BY-SA 3.0, CC BY-SA 3.0 de, commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5478719

Кроме Англии и Германии эти машины были созданы (как минимум) в Бразилии, Норвегии и США. Их использовали вплоть до 1970-х годов, когда начали появляться уже вполне вменяемые цифровые вычислительные машины. В настоящее время расчётом приливов и отливов занимаются исключительно компьютеры.

Любопытно, что при планировании высадки союзников в Нормандии в июне 1944 г. так же использовалась вычислительная машина для предсказаний приливов. Как и другие подобные машины, она выполняла Фурье-анализ временных рядов уровня воды - с помощью вращающихся каждый со своей скоростью барабанов, через которые проходил металлический трос, который суммировал все члены ряда Фурье, а механически связанный графопостроитель выдавал высоту прилива в зависимости от времени.

8. Время высадки наших союзников в Нормандии в 1944 г. было расчитано с помощью машины для предсказания приливов:


9. Вычислительная машина с первой фотографии этого поста (немецкая), но ещё не в музее, а во время работы, фото 1950-х годов:

Источник фото: www.hs.uni-hamburg.de/DE/GNT/bild/Gezeitenreche...

10. Бразильская вычислительная машина для предсказания приливов:

Источник фото: tidesandcurrents.noaa.gov/images/mach4a.gif

11. Английская машина для предсказаний приливов, около 1950 г.:

Источник фото: blog.liverpoolmuseums.org.uk/wp-content/uploads...

12. Американская машина (Tide-Predicting Machine №2) 1912 г. выпуска:

Источник фото: tidesandcurrents.noaa.gov/images/mach1a.gif

К сожалению, я не нашёл информации о подобных машинах, созданных в России / СССР. Но вот такие справочники существовали (и продолжают издаваться до сих пор):

13. Образец таблицы приливов:


Прошу извинить за возможные неточности в изложении, которые могут присутствовать в тексте - несмотря на тщательное вникание в тему

В подготовке этого материала использовались следующие источники:
sailroad.ru/article/navigation/post103.html
ww2.dsm.museum/gez/html/die_vorausberechnung.ht...
www.deutsches-museum.de/sammlungen/verkehr/schi...
en.wikipedia.org/wiki/Tide-predicting_machine
www.seapeace.ru/oceanology/inflow/664.html

@темы: флот, история бытовой техники

---

из этой подборки galkolas.ru/post385582453/?upd

@темы: картины

---

Африканские кочевники. www.liveinternet.ru/community/1726655/post38571...

СИЛЬНЫЕ ПОРТРЕТНЫЕ СНИМКИ АФРИКАНСКИХ КОЧЕВНИКОВ ОТ MARIO GERTH.

Немецкий фотожурналист Mario Gerth проехал всю Африку, стремясь собрать коллекцию портретных снимков африканских кочевников. Его фотографии – это дань уважения этому континенту, людям, обитающим на нем и культуре, что полна разнообразия и естественности, о которых может только мечтать западная культура.

Дальше

@темы: Котловина

---

Оригинал взят у в скорость, надежность и секретность

Голубиная почта была одним из самых эффективных способов коммуникации во время Второй Мировой войны. 95% голубей успешно доставили донесение

via

@темы: история бытовой техники

---

Хорошая фраза, которую можно поставить эпиграфом к "Кодексу Арафской дуэли".

Как говорила мой репетитор по математике, "Если вы решили задачу, и результат совпал с правильным ответом, то не факт, что вы решили ее правильно. Возможно, вы просто сделали чётное количество ошибок".

@темы: Арафа

---

20.03.2016 в 13:17

Пишет  Sindani:

20.03.2016 в 02:45

Пишет  Вук Задунайский:

Путь человечества
Как люди из Африки добрались до Огненной Земли, несмотря на извержения вулканов, оледенения и наступления пустынь

Интересная карта

И бонусом - куча информации об истории человечества и отдельных народов

@темы: карты

---

Оригинал взят у в Шикарный концепт 19-го века

Оцените проработку интерьера.

@темы: флот

---

Крокусы на рабочий стол

bar-guzin.com/post387052350/

 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 

[mp3=img1.liveinternet.ru/images/attach/c/11//4983/4...]

@темы: цветики-листочки

---

хм. одни предположения...

Оригинал взят у в Знаете ли вы, что… (о внучке князя Владимира Мономаха и медицинских трактатах)

Алексей Комнин

Одна из внучек Владимира Мономаха и дочерей княза Мстислава Владимировича, Добродея (предположительное христианское имя - Евпраксия), была выдана замуж за одного из сыновей византийского императора Иоанна II Комнина. То ли Алексея (что вероятнее), то ли Андроника, исторические источники путаются в этом. В Византии она известна как царица Зоя.

Так вот, есть некоторая вероятность (учёные до сих пор спорят), что именно эта Зоя была автором византийского медицинского трактата Алимма ("Мази"). Возможно, это - первый труд, написанный русской женщиной. Хотя другие исследователи считают трактат, который показывает знакомство автора с "Каноном врачебной науки" Авиценны, написан врачом по заказу другой царицы Зои, жившей в XI веке.

@темы: медицина-историческое, имена

---

Оригинал взят у в Раскалённая лопата

Читаю английскую книгу 1830-х про уход и косметику, в рамках подготовки к грядущей лекции. Дохожу до раздела "Борьба с морщинами". Первая фраза "Возьмите раскалённую докрасна лопату..."

Первая реакция: "ААААААА!" Надо ли говорит, что я представила? Рецепты иногда такое попадаются, что... В общем, свой испуг я оправдать могу.

Нет, там дальше всё не так страшно - нужно бросить на лопату мирру, и, накрывшись платком, подержать лицо над дымом (то ещё удовольствие). Но осадочек остался!