Вот, например, в "бразильском" языке кофейные плантации обозначаются словом "lavoura (de café", плантации сахарного тростника - "corte (de cana)", а апельсиновые плантации вообще - "colheita (da laranja)".

Выяснил опытным путем. И нахожусь через это в культурном шоке. Нам-то все одно: плантации они и есть плантации. Хоть бы и грушевые.
ivan-zuenko.livejournal.com/110444.html

@темы: Вавилон-18

---

Оригинал взят у в post

Уик-энд граммар-наци продолжается. Ни дня без маленьких открытий.

Совершенно случайно сегодня натолкнулся на довольно известный, оказывается, факт. Мы уже привыкли, что буква "ё" при письме часто "вылетает" и не считаем нужным лишний раз заморачиваться её прописывать. Действительно, как "елки" не напиши, все равно прочитаем "ёлки", "Федор" все равно будет "Фёдором" )) Казалось бы.

А вот и нет. Со временем из-за нашего пренебрежения к букве "ё" правильное произношение некоторых слов могло быть потеряно навсегда. Например, в русской традиции укоренилось неправильное прочтение имен целого ряда важных исторических деятелей, таких как Ришельё, Монтескьё, Пастёр, Гёббельс, Гёринг, Рёнтген и даже Рёрих. Причем это не те случаи, когда в русскую традицию изначально попадало неправильное произношение и фиксировалось в качестве нормы (типа "Гулль" вместо "Халл" и "Лу Синь" вместо "Лу Сюнь"), а именно что случаи, когда изначально с буквой "ё" все было хорошо, а потом она просто "потерялась". Тем более, что тех, кто мог поправить, поскольку говорил и на языке Ришельё и на языке Рёнтгена, в течение последних ста лет в основном расстреливали.

Но фиг с ним, Рёнтгеном, если так разобраться (хотя врач-рёнтгенолог - это было бы прикольно), тут самые столпы ниспровергаются! "Достоевский! Пушкин!! Толстой!!!", вопиют убежденные сторонники превосходства классической русской культуры над всей остальной, но знают ли они, что прижизненное произношение имени Льва Николаевича было "Лёв"?

Существует масса свидетельств, в т.ч. фото под катом, а также варианты прижизненных переводов на некоторые европейские языки: Lyoff вместо Lev. (И кстати, это же объясняет, почему в английском варианте укоренилось нейтральное "Leo" в отношении этого русского имени - действительно, прочитать "Lyov/Lyoff" практически невозможно).

В ту же точку: уменьшительно-ласкательное "Лёва" вместо какого-нибудь "Левы", а также любимый персонаж Толстого из "Анны Карениной" - "Лёвин" (Толстой назвал его в честь себя), который со временем из-за нашей короткой исторической памяти превратился в какого-то внезапного ашкеназа Левина.

В общем, такие дела. Конечно, Лёв Николаевич Толстой уже не вернется никогда, но за бундестренера Йоахима Лёва будем держаться до последнего. Слава Богу, в спортивные журналисты в последнее время идут исключительно с филфаков, так что надежда есть.

Про это и про другие фишки прочитал на "Постнауке".

Фотопруфы под катом:

@темы: книги, Вавилон-18 по-русски, имена

---

Оригинал взят у в Ракурс

Необычный ракурс: обычно конторки рисуют в профиль либо в анфас. У меня два объяснения: либо рисовал художник-авангардист, этакий Родченко Возрождения (но это вряд ли), либо новая эргономичная конструкция ну просто просилась на бумагу. А нам ужасно интересно посмотреть под стол -- что там? Во-первых, прекрасно видны гирьки, уравновешивающие большую гирю, которая держит страницы книги раскрытыми (см. под катом). Этих гирек обычно не видно: они скрыты за краем конторки, т.е. вот так, в анфас, вижу впервые. Видимо, они, действительно, держались тесьмой красного цвета, которая видна и на рисунке под катом, чтобы хорошо выделяться на фоне книги. Красный был одним из самых дешевых цветов, но, думаю, всё-таки чтобы выделяться. Во-вторых, два кончика чернильниц торчат слева -- для черных и для красных чернил. Думаю, это единственный такой "портрет" чернильниц с изнанки. Вот как они крепились, конусами... Красота!



Картинка 1479 г., Брюгге, Нидерланды, а изображен на ней переводчик Симон де Эсдин, умерший в 1383. Обычно у конторки с одной книгой, работает автор (евангелист, составитель грамматики и проч.). Переписчик работает с двумя конторками и двумя книгами: оригинал помещен на конторку, которая расположена повыше. Кто-то обратил внимание на две иллюстрации, где конторка необычная -- длинная и горизонтальная, и на то, что на обеих изображены переводчики. Возник вопрос: может быть, для переводчиков использовалась именно такая конструкция? Ответа нет, но вот что я думаю.

На этой иллюстрации оригинал лежит слева от переводчика, а лист с переводом -- справа (его придерживают гирьки). Тогда понятно назначение зигзагообразного конштейна: сдвинул стол вправо -- прочёл строку оригинала, подумал, сдвинул влево -- начал переводить. Это вместо того, чтобы елозить по лавке туда-сюда! Передовой промышленный дизайн XV века, подвижной переводческий стол. Тогда понятно, почему художник просто обязан был его изобразить! А писцам такое не подходит: им нужно каждую букву, каждое слово иметь всё время перед глазами. Поэтому две конторки, одна над другой. Прекрасно, по-моему.

Типичный переписчик -- две конторки, две книги. Жан Мьело (Отсюда), Брюссель, KB, 9278 (XV в.)


А здесь видны гирьки. Тоже переписчик. Estoire del Saint Graal, France (Saint-Omer or Tournai?), c. 1315 – 1325, Royal MS 14 E III, f. 6v


Ну и самое прекрасное - Британская библиотека сняла ограничения копирайта с большинства своих прекрасных сканов. Можно пользоваться, как хочешь, в жж, в ФБ и проч. Портрет Симона де Эсдина взят оттуда и рядом с ней значок "Нет копирайту!"

@темы: рай библиомана, Арагарта, картины

---

Оригинал взят у в О новых технологиях

У mi3ch был пост о "технологических откатах" -- возвращению к старым технологиям. В музейно-архивном деле не так давно пришли к выводу о том, что бумага -- наиболее надежный носитель информации. Бумага из целлюлозы при должных условиях хранится до 100 и более лет, а некислотная бумага из льна и конопли (т.е. бумага до середины 18 в., когда массово перешли на целлюлозу) сохраняется многие сотни лет. Это в разы дольше, чем любой другой носитель -- плёнки, компакты, винчестеры, оптические диски и проч. В 80-е и 90-е был резкий поворот к новым технологиям, бумагу меняли на микрофильмы и цифру, а оригиналы выбрасывали, как устаревшую технологию, не имеющую перспектив. У нас же прогресс! Нужно заметить, что существует два режима архивации: интеллектуальная и физическая. Физическая -- важно сохранить носитель, интеллектуальная -- важно сохранить содержание. Иногда приходится выбирать. Здесь речь, конечно, не идет о первом издании Шекспира, но кроме него есть много других документов, и дело не только в этом -- о чем дальше.

Печально-известный казус Библиотеки Конгресса США (БК), где проводилась массовая оцифровка газет без должного контроля и качества. Учреждения, где хранились копии этих материалов, их тоже повыбрасывали, решили, что уж Библиотека-то Конгресса сохранит оригиналы, а оцифровку они смогут там получить -- и ошиблись. БК не сохранила. В результате сегодня имеем очень плохое качество оцифровки (тогда оно считалось хорошим), многое вообще не читается, а пересканировать не с чего; многое пропущено, т.к. стандартов технического контроля тогда не было; и т.д. В документальной книге Nicholson Baker "Doublefold" подробно описана эта трагедия на примере БК, Британского музея и Нью-Йоркской городской библиотеки, т.е. надежных учреждений с давними традициям. Традиции отступили перед блеском новых технологий. Книга неоднозначная, но полезная. Уроки: сегодня стандартная практика в музеях и архивах -- сохранение оригиналов. Одновременно не так давно поменялось и отношение к бумаге. К чему это приведет, пока неясно. Например, федеральные учреждения (США) к 2019 году должны полностью перейти на цифровую документацию, но в некоторых учреждениях вводят print-to-paper policy, т.е. даже если 100% документации вырабатывается в цифре (born digital), архивные документы (т.е. те, которые имеют историческую, юридическую и проч. долгосрочную ценность) распечатываются на некислотной бумаге. Это, конечно, не очень перспективный подход, и пока ещё цифра правит бал, но многие уже снова оглядываются на бумагу.

@темы: рай библиомана, Арагарта

---

фотограф Игорь Седловский \ still life

www.liveinternet.ru/users/lamerna/post387386905...

к 9 мая...

источник

@темы: фото

---

из этой подборки www.liveinternet.ru/users/3162595/post387244077...

@темы: картины

---

из этой подборки www.liveinternet.ru/community/1726655/post38707...

@темы: картины

---

"обитаемый остров по португальски

ГСП - URI (Unidade de Recinhecimento Independente). Guy Gaal. Тоот - Tolot (интересно, зачем?). Вообще с именами тут примерно та же засада, что и в английском варианте: часть (прозвищ, в основном) перевели, а часть затранскрибировали, причем я не понимаю, по какому принципу. Тут часть прозвищ перевели, а часть оставили (причем я опять не понимаю, по какому принципу). Так, Рыба стала Cara-de-Peixe (не помню, как она в английском издании была). Бегемот - Hipo. Торшер - Lampada-de-Pedestal. Странник Strannik и остался (не спрашивайте, почему). А вот подполье - Resistencia. Интересно, это придает иной оттенок испанскому тексту, или там что Подполье, что Сопротивление - все едино?.. "Так точно" и "никак нет" дополняются обращением sir (и вообще это обращение к командирам - в португальском тоже оно? Или это остатки английского?). Сапожная улица - Boot Street (привет!), зато Голубая Змея - Cobra Azul. С "настоящим именем" не получилось (правда, не уверена, что такая игра слов возможна в португальском. Или получилось?.. nome verdadeiro, если что). Поселок Утки - Vila Duck. Манера переводить "ладно" как okay сначала озадачивает, потом вспоминаешь, что перевод с английского... Лесник - Forester. Копыто Смерти - Hoof of Death, Hoofer. Хотя в паре мест - Casco da Morte. Зеленый - Green. Малыш - Shorty. А вот Вепрь - Vepr. Умник - Smart, а про Странника мы уже говорили. Ловкач - Crafty, а вот Канцлера и Барона как прозвища не распознали. Дергунчик - Puppet. Колдун - Feiticeiro. Крючок - Gancho. Волдырь - Voldyr. И почему Странник представляется как Ernst???

@темы: книги, имена

---

08.05.2016 в 10:55

Пишет  Нари:

rg.ru/2015/02/18/ssilki.html - Поиск информации об участниках ВОВ в интернете

Там море ссылок и масса полезных описаний.

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее

---

www.rkka.ru - военно-топографические карты с боевой обстановкой (по периодам войны и операциям)

@темы: карты, 20 век: Россия и вокруг нее

---

Какая роскошь - быть не в моде... Иллюстрации от дизайнера Mads Berg (Дания)

www.liveinternet.ru/users/4468278/post387859118...

 

Engelbert Humperdinck - A Man Without Love[flash=420,20,music.privet.ru/swf/mp3player.swf?autostart=fal...]





Какая роскошь — быть не в моде


И жить, ни на кого не глядя,


И одеваться по погоде,


Не ради взглядов встречных дядей.





Прослыть не побояться дурой,


Не прибавлять платформой роста,


Не подгонять свою фигуру


Под «шестьдесят» и «девяносто».





Веселой быть и самодурной,


Зевать, коль станет слишком скучно.


Какая роскошь — быть не модной,


А быть самой собою — штучной.





@ Елена Миронова

 

Талантливый датский дизайнер Мэдс Берг окончил школу дизайна в 2001 году и с тех пор работает независимым иллюстратором. Разрабатывает иллюстрации и рекламные плакаты для международного круга клиентов. Время от времени преподает в датских школах дизайна. Разработал свой собственный уникальный сразу узнаваемый стиль. Человеческое тело - один из самых любимых его предметов для рисования. "Помимо изображения глаз, я думаю, что человеческое тело имеет самое сильное притяжение в изображении" - говорит Мэдс. Ему нравятся картины итальянского барокко, голландского ренессанса, датского Золотого века и, конечно, картины в стиле модерн, арт-деко и кубизма. Обладатель нескольких престижных премий в области дизайна. Его работы представлены в Датском национальном Музее дизайна.

madsberg.dk/57465/1209043/selected-work/fjaellr...


splashnology.com/article/art-deco-posters-mads-...


www.tiphaine-illustration.com/fr/artistes/mads-...


www.pushing-pixels.org/2013/02/08/illustrators-...

@темы: картины

---

из этой подборки www.liveinternet.ru/users/madam_irene/post38785...

@темы: картины

---

БЕСПЛАТНЫЙ ФОТОШОП СКАЧАТЬ НА РУССКОМ. spayte.ru/post388720748/?upd

Вершина успеха графических редакторов

Adobe Photoshop считается наилучшим многофункциональным графическим редактором, и каждая новая версия радует безграничными возможностями, уймой настроек, эффектов, фильтров и огромным инструментарием. Программа лидирует в сфере средств редактирования растровых изображений, и является самым узнаваемым и популярным продуктом. Если вы решили скачать бесплатно этот фоторедактор то наверняка вы знаете для чего он. Зачастую само приложение просто называется Photoshop. Его безумную популярность подчёркивает уже тот факт, что практически всем конкурентам Adobe Photoshop, как, например, Macromedia Fireworks, Corel Photo-Paint, GIMP, WinImages, пришлось добавить в своих продуктах поддержку родного формата – psd.

Многофункциональность – неотъемлемое качество Photoshop

У нас вы сможете фотошоп скачать и пользоваться безвозмездно, если вы не знали то Photoshop программа применяется для работы с растровой графикой, однако также имеется многофункциональный набор, поддерживающий векторную графику. Хотя многие обожают программу именно за возможность качественного ретуширования фотографий. Приложение способно иметь дело практически с любым известным на сегодняшний день форматом графики, что позволяет без проблем осуществлять конвертацию изображений без каких-либо сторонних программ.

Фотошоп дает возможность работать как с 2D так и с 3D изображениями, доступность данных свойств ставит на порядок выше себя в глазах своих аналогов. Помимо стандартных функций сама программа совершенствуется и появляются новые хоть и незначительные функции но они сделаны ради удобства работы в программе. Например в последнем релизе это CC версии усовершенствовали саму работу и запуск программы теперь можно хранить свои проекты в бесплатном локальном хранилище от adobe.

Скачать фотошоп на русском можно по одной из ссылок ниже:

Фотошоп бесплатно скачать последнюю версию на Русском


Фотошоп скачать бесплатно версия «СС»


Adobe Photoshop cs5 на русском

Доступность освоения Фотошопа

Освоение Adobe Photoshop по истине не легкая задача, но благо что доступность уроков совсем бесплатна. В них входят в большей степени видео уроки так как это быстрее и менее запутанней чем читать очень большой текст и в то же время выполнять действия в программе. В начале освоения Photoshop бесплатных уроков будет достаточно чтоб начать пользоваться на среднем уровне, но если подходить серьезно то свои навыки можно применить за умеренную плату, что даст возможность приобрести платные уроки и стать профессионалом.

Еще программы от adobe:

Adobe image ready

Adobe creative suite

Adobe photoshop lightroom

Начальные знания в Фотошоп — Это должен знать каждый:

---

Как устанавливать кисти Первые шаги — инструкция новичка

---

Усовершенствованная программа Adobe Photoshop – это реальная возможность работы с разнообразными изображениями в цифровом формате. Считаясь лучшим редактором, она сочетает в себе идеальные инструменты для обработки, обрезки, ретуширования и раскрашивания фотографий. Кстати, если скачать фотошоп бесплатно то он способен эффективно взаимодействовать с остальными приложениями компании Adobe для обработки мультимедийных данных. К примеру, с Adobe Premiere, Illustrator либо Encore DVD.

Программный продукт Адобе заслуженно считается эталоном качества среди всех существующих фоторедакторов пиксельной графики. Самодостаточным же в руках новичка назвать его нельзя. Иногда, для успешного редактирования, создания коллажа или просто авторского рисунка, неопытному пользователю, жизненно необходимо устанавливать дополнения.

---

Какие существуют дополнения для Photoshop:

---

Что же такое дополнения для Фотошопа? Зачем они «живут» на вашем ПК?
Дополнения это файлы, которые не идут, в базовой комплектации фоторедактора, но которые он может применять в своей работе.

К таковым относятся: Шрифты(ttf; fnt; otf), Экшены (atn), Фигуры (csh), Стили (asi), Градиенты (grd), Текстуры (pat), Кисти (abr).

Лучший набор плагинов alien skin Кисти для фотошопа тату и узоры

Качественные красивые шрифты бесплатно Серийный номер cs6

---

Так ли незаменимы дополнения?

Кроме шрифтов все эти дополнения интегрируются в фоторедактор при помощи заранее предусмотренных разработчиками программы функций. Шрифты же следует добавлять в саму Os, именно оттуда их использует в своей работе Adobe редактор. Да, следует заметить, что только стили написания этих буковок и циферок нельзя изготовить при помощи самого Photo-шопа самостоятельно. Все же остальные, перечисленные выше приложения, при известных, профессиональных навыках работы с Photo-редактором можно создать самостоятельно. Правда, это только если вы и вправду профессионал. Новичкам же это в меру их слабых познаний недоступно. А ведь подобные файлы позволяют экономить «вагон» времени и «тучу» сил, делают увлекательный мир Фотошопа ещё более интересным.

---

http://adobephotoshoprus.ru/

---

Оригинал взят у в Момохики. Маленький конструктивный шедевр

Началось все с картинки, которую я увидела на сайте одной нью-йоркской галереи винтажного японского текстиля. С первого взгляда мне показалось, что это просто запашные штаны, ничего особенного.



Но что-то меня тревожило в этой картинке, что-то заставило вернуться к ней назавтра и посмотреть на нее более внимательно.



И при внимательном рассмотрении стало ясно - я совершенно не понимаю, как работает эта, вроде бы, примитивная конструкция.



Ну вот сами посмотрите - как вы себе это представляете на человеке?..



И тут меня окончательно накрыло. Годами загоняемые в подсознание вопросы относительно традиционной японской одежды вырвались на свободу и потребовали, наконец, ответов. Все эти вопросы, в сущности, можно свести к одному - а что у них со штанами?



Одну их вариацию - хакама - я себе очень хорошо представляю. Это очень широкие запашные штаны, которые и сейчас практически в неизменном виде используются в костюмах для боевых искусств.



В интернете полно их выкроек, а в спортивном магазине можно посмотреть на них вживую. Для тех случаев, когда такая большая ширина в нижней части не нужна и даже мешает, их оборачивали вокруг икр и закрепляли специальной деталью типа поножей.



Но как-то ведь должна была решаться проблема штанов не только у самурайского, но и у обычного трудящегося населения? И это явно должно было быть какое-то другое решение - работать в таких широченных штанах точно неудобно. Не говоря уж о том, что в культуре, где ценится каждый самый маленький лоскуток, простолюдину даже не по карману было бы позволить себе штаны из такого количества ткани.



А ниндзя?.. Сколько-нибудь аутентичного изображения ниндзя, дающего представление о конструкции его костюма, мне так и не удалось ни разу увидеть. Но исходя из рода их занятий функционал его можно представить. Допустим, какая-то модификация запашной куртки на основе кимоно сойдет в качестве верхней части. Но ни о каких хакама снизу не может быть и речи! Попробуй-ка поперемахивай через стены, побегай по потолку и спрячься за шваброй в таких широченных... Очевидно, что тут необходимо что-то вроде гимнастического трико, что-то плотно облегающее, как леггинсы, и обеспечивающее полную свободу движений.



В японском костюмном комплексе отсутствует такой конструктивный элемент, как застежка, т.е. петля и соответствующая ей пуговица или крючок. Не говоря уж о том, что в традиционные времена не существовало и эластичных тканей. В свете этих обстоятельств проблема создания штанов типа леггинсы, честно говоря, представляется просто нерешаемой. А между тем, точно известно, что как-то японцы решить ее умудрились! Узкие штаны существуют и называются момохики - из совершенно неэластичной ткани и без застежек! Выглядят практически как скинни-джинсы.



Как я ни билась, пытаясь понять, как такое возможно, мозг закипел, но так я ничего и не поняла. Ум хорошо, а два лучше, особенно, если второй ум лучше, чем первый - позвонила умной подруге, стали соображать вместе. Нашли пошаговый мануал по надеванию штанов-момохики - сильно понятней не стало.



К счастью, умная подруга сообразила поискать видео. Тогда, наконец, все стало ясно. Смотрите, он начинает их надевать примерно с 2.30.



Вот он, момент истины. Видите, он практически садится на шпагат, демонстрируя, что эта облегающая конструкция обеспечивает абсолютную свободу любых движений - да, из совершенно неэластичной ткани и без застежек!



Под впечатлением от увиденного и понятого второй день живу с чувством, как будто нашла клад. Да, собственно, почему как будто? Это и есть самый настоящий клад, такое гениальное конструктивное решение.



И даже не столько само решение, сколько уровень конструктивного мышления в целом. Тот самый случай, когда понимаешь всю степень своего собственного ничтожества, но это не повергает в комплекс неполноценности, а, наоборот, дает мощный импульс работать головой, делать свои собственные конструктивные открытия.

@темы: Котловина, Арагарта, история одежды

---

Дицентра превосходная или разбитое сердце vasily-sergeev.livejournal.com/8063520.html

Дицентра превосходная получила свое поэтическое название за необычную форму цветка.
Заметив его сходство с символическим изображением сердца, растению дали нежные и трогательные имена: «цветок сердца» в Германии, «сердечко Жанетты» во Франции, «разбитое сердце» в России.

Этот "кустик" очень привлекателен своими нежными, зелеными с сизым оттенком листьями, а когда растение зацветает, то становится вообще вне конкуренции. На его элегантно склонившихся цветоносах будто подвешены маленькие сердечки, подрагивающие от малейшего дуновения ветра.

Существует легенда: прекрасная Жанетта заблудилась в лесу, но красивый юноша на коне спас и довез ее до дома. Уезжая, он поцеловал девушку. Вот с тех пор она с нетерпением ждала возвращения своего спасителя.
Но через некоторое время Жанетта увидела богато украшенную процессию на околице села. Это был свадебный кортеж, впереди которого ехал тот самый юноша, но с другой девушкой.
Жанетта пошатнулась и упала на землю, а сердце ее раскололось на две половинки от боли.
На том месте и выросла дицентра великолепная.

@темы: цветики-листочки

---

06.05.2016 в 22:05

Пишет  Sindani:

06.05.2016 в 19:57

Пишет  Klod:

В США выкладывают онлайн коллекцию американского энтузиаста старинных карт Дэвида Рамси.
Сейчас на сайте David Rumsey Map Collection уже более 67 тыс. оцифрованных изображений. База постоянно пополняется.

Предприниматель и президент Картографической ассоциации США Дэвид Рамси долгие годы собирает географические карты. Сейчас в его коллекции уже более 150 тыс. редких карт XVI — XXI веков: рукописные, навигационные, настенные, детские, карманные, атласы и прочие картографические материалы.

@темы: карты

---

06.05.2016 в 20:24

Пишет  Sindani:

Биологи выяснили, почему человек не слышит биение своего сердца

Человек обычно не слышит собственное сердцебиение из-за того, что мозг специально фильтрует воспринимаемые звуковые сигналы и удаляет звуки ударов сердца для повышения остроты восприятия окружающего мира, заявляют нейрофизиологи, опубликовавшие статью в Journal of Neuroscience.

"Человек не видит и не слышит мир таким, каким он является в объективной реальности, – к примеру, наши глаза не работают как камера, и мозг показывает нам далеко не все, что попадает на сетчатку. Мозг сам решает, что нужно сделать заметным для сознания, а что можно и удалить. Что удивительно, эти ненужные вещи, в частности звуки сердцебиения, влияют на то, что мы видим", — заявил Рой Саломон из Федеральной политехнической школы Швейцарии в Лозанне.
Саломон и его коллеги открыли эту необычную склонность к "самоцензуре" у мозга человека, выяснили, как она работает и на что влияет, наблюдая за тем, как несколько десятков добровольцев реагировали на различные визуальные и акустические раздражители.
В ходе одного из экспериментов на экран компьютера выводилась мигающая геометрическая фигура, частоту мерцаний которой нейрофизиологи периодически меняли, наблюдая за изменениями в работе мозга и тем, как воспринимали фигуру сами участники опытов.

В тот момент, когда частота мерцаний совпала с частотой сердцебиений у добровольцев, произошло нечто необычное – подопечные Саломона и его коллег начали жаловаться на то, что их зрение внезапно ухудшалось и что они почти не могут увидеть фигуру на экране.
Проследив за работой их мозга при помощи магнитно-резонансного томографа, ученые раскрыли причину этого странного поведения – оказалось, что совпадение ритмов мерцания и сердцебиения приводило к нарушениям в работе так называемой островковой коры, отвечающей за управление внутренними ощущениями организма и обработкой данных, поступающих из органов чувств.
Подавление ее работы приводит к тому, что человек просто перестает воспринимать ту информацию, которую получают глаза. Как полагают ученые, это связано с тем, что мозг подавляет все сигналы, которые появляются с той же частотой, с которой бьется сердце.
"Как правило, мы не хотим, чтобы наши внутренние ощущения мешали восприятию внешнего мира – всегда важно знать, что в нем творится. Мы начинаем слышать наше собственное сердце еще в утробе матери, до того как мозг полностью сформировался. Поэтому совсем не удивительно, что он пытается подавить этот звук и сделать его менее очевидным для нас", — заключает Саломон.

ria.ru/science/20160505/1427082031.html#ixzz47t...

@темы: медицина

---

Оригинал взят у в Секретная служба Гарри Гудини

По следам сериала «Гудини и Дойл», в котором писатель-детектив и иллюзионист расследуют паранормальные криминальные загадки, можно вспомнить, что реальная, а не киношная жизнь этих людей была не менее захватывающей.



Удивительно, но Дойл, создавший Шерлока Холмса — человека с рациональным складом мышления, исповедовавший власть логики над сверхъестественным, слыл большим поклонником мистицизма и участвовал в спиритических сеансах. В то время как Гарри Гудини, успех уникальных и опасных иллюзий которого иначе как вмешательством потусторонних сил не объясняли, был ярым их противником. Казалось, что они поменялись ролями, но факт остается фактом — в этом вопросе у них согласия не было.



Шерлок Холмс и витающий в облаках Артур Конан Дойл, карикатура из журнала «Панч»

В 1920 годы после разрушительной Первой Мировой войны и пандемии «испанки», произошло возрождение спиритизма. Это было объяснимо. Если раньше, в конце XIX века, обращение к духам умерших не выходило за рамки салонных развлечений, теперь, когда война и болезнь унесли жизни миллионов, нашлось огромное количество желающих пообщаться с безвременно ушедшими родственниками.

Гарри Гудини не только выступал против медиумов, которые обманывали скорбящих людей, он объявил крестовый поход и собрал команду крестоносцев. В нее вошли около двадцати человек, которых он называл: «моя секретная служба». Их цель — разоблачение обмана и вымогательства, «рэкета на призраках», как говорил Гудини. Это были самые разные люди, и далеко не все из них являлись безоговорочными противниками спиритов.


Гудини на сцене демонстрирует методы обмана медиумов

Одной из заметных фигур, примкнувших к воинству Гудини, была Роуз Маккенберг. Ее также называли самой успешной «охотницей за приведениями» начала XX века. По собственным словам Роуз, она выросла в Нью-Йорке и до встречи с Гудини была медиумом и частным детективом.
 

Реклама с Роуз Маккенберг: «Призраки и фейки»

Однажды ее увлечение и профессиональная деятельность вступили в противоречие. Роуз наняли для дела, результатом которого должно было стать разоблачение мошенничества с участием медиумов. Занимаясь расследованием, она пришла за консультацией к Гарри Гудини, известному своей непримиримостью к шарлатанам от «призрачного бизнеса». Гудини был впечатлен способностями Роуз. Она продемонстрировала свои лучшие качества детектива: целеустремленность, логику, наблюдательность и способность… к перевоплощению. Для такого мастера как Гудини это стало немаловажным обстоятельством, и он предложил Роуз присоединиться к своей команде.

Как правило, «охотники за приведениями» Гудини действовали следующим образом. «Секретная служба» приезжала в город, в котором планировались гастроли мастера, за несколько дней до его приезда и разведывала «спиритический бомонд», собирая доказательства мошенничества. Эти данные передавались в руки Гудини, и тот прямо на сцене во время своего выступления предавал их гласности, разоблачая мошенников.

Такие методы неизбежно привели к тому, что у Гудини и Роуз, которая со временем также стала лицом предприятия, появилось много недоброжелателей и откровенных врагов. Причем как «истинно верующих» в спиритизм, которые видели в деятельности Гудини посягательство на их убеждения, так и дельцов, усматривавших в ней угрозу своим доходам. Иногда доходило даже до столкновений и беспорядков.

Здесь и пригодились навыки перевоплощения, которые изначально были нужны для внедрения в среду медиумов. И Гудини, и Роуз не раз приходилось до неузнаваемости изменять свою внешность, чтобы тайно присутствовать на спиритических сеансах. Приезжая в новый город, Роуз первым делом отправлялась в людные места, присматриваясь к дамам, изучала местные типажи, чтобы при случае суметь выдать себя за «школьную учительницу», «матрону» или «вдову» в траурном наряде.


Роуз и ее «типажи»







За те несколько лет сотрудничества с Гудини, Роуз сохранила благосклонное отношение к тем, кто искренне верил в возможность общения с потусторонним миром, но она избавилась от собственной веры в это, и стала убежденной противницей тех, кто зарабатывал деньги, манипулируя верой людей.

При этом сам Гарри Гудини не собирался ограничиваться разоблачениями обманщиков, хотя к 1925 году количество средств, которые он вкладывал в свои разоблачения в сфере «рэкета на призраках», приближалось к полумиллиону долларов в год. Огромная сумма, которая по сегодняшним меркам с учетом инфляции увеличивается многократно. Однако все познается в сравнении. Оборот денег в этом преступном бизнесе варьировался в пределах тридцати миллионов долларов в год. А в первое послевоенное время эта цифра достигала ста двадцати пяти миллионов.

Гудини понимал, что решать проблему нужно на государственном уровне, и он пошел дальше. Вместе с Роуз он выступал в Конгрессе в поддержку законопроекта, который был призван запретить проведение спиритических сеансов за деньги. Однако законопроект не получил должной поддержки. И как выяснила Роуз, проведя очередное расследование, это произошло потому, что несколько сенаторов тоже любили посещать спиритические сеансы.


Гарри Гудини выступает перед комиссией Конгресса

После смерти Гудини в октябре 1926 года Роуз продолжала его дело еще несколько лет. Она стала одним из самых информированных экспертов в среде всевозможных спиритов, ясновидящих, распространителей чудодейственных лекарств и «волшебных» зелий.


Одна из статей, в которой рассказывается о таинственной девушке-детективе из команды Гудини

Известно, что Роуз написала книгу с подробным описанием своих приключений, которую она назвала «Так что, вы хотите принять участие в сеансе?» Но мемуары так и не вышли в свет. Некоторые фрагменты воспоминаний публиковались в прессе на протяжении 1929 года, но не более.

В это же время Роуз формально удалилась на пенсию, но ненадолго. В условиях разразившейся Великой депрессии она посчитала, что ее наработки снова будут нужны, и не ошиблась.


Роуз проводит «спритический сеанс». Обратите внимание на корюк, скрытый под рукой, при помощи котрого приподнимается стол

В 1945 г. она работает в газете «Чикаго трибьюн» и публикует серию разоблачительных статей. Вот репринтное воспроизведение одной из них, датированной 5 августа 1945 года.

Роуз вывела печальную и очевидную закономерность — после опустошительных войн и катаклизмов у людей появлялась потребность в «общении» с покинувшими их близкими. Так было после Первой Мировой и «испанки», после Великой депрессии, Второй Мировой, а потом и войны в Корее. И всегда черный бизнес откликался на этот спрос. По личным оценкам Роуз Маккенберг корейский конфликт породил 150 тысяч медиумов, и цифра эта должна была только возрастать. И снова Роуз не ошиблась. По данным 2013 года в США годовой оборот «сферы психических услуг» составляет около двух миллиардов долларов. И лишь немногочисленное количество современных медиумов использует методы обмана, которые разоблачали Гарри Гудини и Роуз Маккенберг в первой половине 20-х годов прошлого века.

Посвятив тридцать лет жизни противостоянию тьме невежества, в своей нью-йоркской квартире она никогда не выключала свет, так как «устала сидеть в темных комнатах».

@темы: ШХ, кладовка мифов

---

06.05.2016 в 15:52

Пишет  Taho:

Эффектные фото авиалайнеров, какими их не видят пассажиры

Фотограф Azul Obscura сделал серию снимков взлетающих авиалайнеров с необычных ракурсов, специально выбрав темное время суток, когда взлетно-посадочная полоса выглядит наиболее эффектно.

 

Первый пассажирский авиарейс на коммерческой основе имел место в далеком 1914 году. Кормить на борту начали лишь пять лет спустя. Тогда же в самолетах начали функционировать уборные. 

 

С тех пор авиарейсы, позволяющие всего за несколько часов преодолевать тысячи километров, давно уже стали привычном элементом жизни. Сегодня выбрать подходящий рейс и забронировать билет на самолет в любою часть света можно прямо через интернет, используя полезный список предложений со скидками на авиабилеты в Украине или другой стране.

 

Наибольшее количество пассажиров, перевозимых в авиалайнере за один рейс - 1087 человек. Это произошло в 91 году в ходе эвакуации беженцев из Эфиопии на Боинге 747. На четырех креслах при поднятых подлокотниках умещалось по шесть человек. При этом, во время полета на борту родилось трое младенцев.

 

Самая большая высота, при падении с которой в результате авиакатастрофы человеку удалось уцелеть, 10 км. В 72 году невероятно удачливой стюардессе Весне Вулович удалось установить этот трагический рекорд. Кстати, путешествия по воздуху по статистике самые безопасные! 

 

Открыть дверь летящего лайнера невозможно. В замок встроены специальное барометрическое реле, блокирующее его на высоте. Разблокировка происходит лишь когда атмосферное давление внутри самолета сравняется с наружным – то есть, при посадке.

 

Однажды в ходе полета на Боинге в салоне обнаружилась мышь. По этой причине экипажу пришлось осуществить экстренную посадку в ближайшем аэропорту. Существовала опасность, что мышь перегрызет какой-нибудь провод. В итоге двум сотням пассажиров пришлось заночевать в отеле, а экипаж полночи охотился за мышами.

 

Насколько часто в аэропортах теряется багаж? По статистике авиакомпаний разных стран, в среднем десять потерь на тысячу пассажиров. При этом в большинстве случае потерянный багаж находится в ближайшие двое суток.

 

В последнее время среди состоятельных людей стали популярны полеты на реактивных истребителях. Например, часовой полет на МИГ-29 на высоту до 20 км (в стратосферу), также включающий в себя фигуры высшего пилотажа, стоит порядка $12 тысяч.

 

Максимальная высота, на которую удавалось подняться на самолете – 37650 м. Рекорд был установлен в 77 году советским летчиком А. Федотовым на сверхзвуковом истребителе МиГ-25. 

 

 

 

 

 

 

@темы: фото, самолеты

---

Оригинал взят у в о воображении

Блейк Росс, американский программист (он был одним из основателей Файрфокса), недавно узнал нечто, что потрясло его до глубины души. Он узнал, что когда люди вокруг него говорят о том, как у них перед глазами что-то стоит, это не метафора, они действительно видят это в уме; и когда дети перед сном считают овечек, это не такое забавное выражение, а они действительно видят овечек. Россу сейчас 30 лет, и он прожил всю жизнь с афантазией - редким явлением, при котором человек не способен вообще ничего вообразить, никакую картинку - у него нет "внутреннего взгляда". Но до сих пор он этого не понимал, и искренне полагал, что это у всех так.

Я рекомендую прочитать длинную запись Росса - он очень подробно описывает свои внутренние ощущения и отвечает на много вопросов о том, как это и не ошибается ли он итд.

Aphantasia: How It Feels To Be Blind In Your Mind

Афантазия дает нам очень яркий пример того, как работает очень интересная когнитивная ошибка, которую вслед за Скоттом Александром я называю "ошибкой типичного мозга" (typical mind fallacy). Многие субъективные ощущения и умения кажутся нам настолько базисными, основополагающими, что мы полагаем само собой разумеющимся, что у всех это устроено примерно одинаково. Людям, которые способны представить перед собой сцену из памяти или книги, которую они читают, трудно понять, как вообще можно существовать без этого. И наоборот - людям с афантазией трудно понять, что это вообще значит, увидеть перед собой что-то, чего нет в реальности. На самом же деле оказывается, что эта способность не просто существует или не существует - у разных людей она развита по-разному. Кто-то не может увидеть в цвете, кто-то видит картинку, почти такую же яркую и цветную, как реальность, итд. У меня, например, нет афантазии, и я обычно представляю перед собой сцены, когда читаю художественныю книги, например; но картинка, которую я могу себе нарисовать, всегда очень приблизительна и расплывается, если я пытаюсь "увеличить резолюцию", так сказать; цвета есть, но очень неяркие и приблизительные. Уверен, что у многих внутренняя "картинка" разноцветнее и богаче - а у других наоборот.

В записи Скотта Александра на эту тему (тоже по-английски) есть много интересных примеров того, как комментаторы в взрослом возрасте обнаружили, что их какое-то совершенно естественное ментальное умение или неумение - на самом деле редкая вещь, и почти у всех по-другому. Часто тут встречается синестезия, т.е. ассоциация букв или цифр с цветами, а также отсутствие чувства обоняния, о котором люди иногда не подозревают (у меня обоняние есть, но очень слабое, и я это понял довольно поздно).

Я подумал, когда прочитал запись Росса, что жаль еще, что никто не спросил его, играет ли он в шахматы. Мне трудно представить себе человека с афантазией, играющего вслепую - да даже и не вслепую, а просто играющего с доской на сколько-нибудь нетривиальном уровне: надо же рассчитывать ходы, а как это делать, не воображая их? Но может быть, это опять все та же ошибка типичного мозга в действии, и бывают люди с афантазией, хорошо играющие в шахматы - мне было бы очень интересно прочитать их описание того, как они ощущают этот процесс.

Кстати, игры типа шахмат, когда нужно представить относительно сложную картинку, могут помочь, наверное, измерить количественным образом "качество картинки", по крайней мере в том, что касается деталей. Вчера я решил попробовать свои силы в воображении всей доски и для этого поставил перед собой задачу: найти в уме одно из решений задачи про 8 ферзей (поставить на доску 8 ферзей, не атакующих друг друга, одна из классических комбинаторных головоломок и источник извечных заданий для обучения программистов). Мне это удалось, но с большим трудом после где-то получаса серьезных усилий; и как я ни старался, я не видел одновременно все 8 ферзей позиции, которую я "проверял" или пытался улучшить в данный конкретный момент. Я помнил в нотации, где они все находятся, и мог "увидеть" одновременно примерно половину из них, но не все вместе; поэтому часть диагональных проверок я неизбежно делал в уме алгебраически, по нотации.

Когда шахматные гроссмейстеры играют вслепую или просто вспоминают сыгранную партию - у них перед глазами стоит вся доска со всеми фигурами, которые они видят одновременно и четко? Полагаю, что да. Я проверил себя и пришел к выводу, что я так не могу (я играл в детстве на уровне примерно кандидата в мастера, бросил в 15 лет). Я могу запомнить позицию, могу следить за партией в уме, читая нотацию (с трудом), и могу даже сыграть вслепую (очень плохо и с очень большим трудом) - но то, что происходит у меня в уме перед глазами при этом... как бы это объяснить... я помню, где находятся все фигуры и пешки, но я не могу их увидеть все сразу. Я вижу доску 8x8 с примерным очертанием позиции, но мне нужно сосредоточиться на ее части - размером примерно в четверть доски, 4x4, чтобы увидеть раздельно и четко все фигуры там. Полагаю, что у сильных игроков с этим намного лучше, но любопытно, является ли это *непременным* качеством сильного игрока.

@темы: медицина