Откуда берутся граммар-наци? Как выглядят такие люди с точки зрения врача-психиатра?

 

Среди разных неблагоприятных условий детства довольно значительное место занимает наличие нарциссических родителей или, по крайней мере, одного такого родителя. По той причине, что нарцисс часто считает себя центральной фигурой с самыми разнообразными положительными качествами, он довольно критичен к окружающим. Все вокруг, как бы они не старались, никогда не будут достаточно хорошими, чтобы получить похвалу или признание. По своей сути не существует никакой планки, никакого достижения, когда один из близких людей может получить благодарность или признание нарцисса. Золотой стандарт уходит в бесконечность. Сегодня для нарцисса добыли звезду с неба, но он говорит, что это полная ерунда и нужно звезду побольше. А вот если бы дарящий его по-настоящему любил или не был таким ничтожеством, то он бы давно достал галактику. Да, и на галактике дело не остановится.

 

Это поведение заложено в самой основе личности нарцисса. Ему обязательно надо, чтобы рядом были люди, которые хуже него. И даже если они объективно будут лучше, то он будет находить причину, по которой все-таки успешный человек на самом деле жалкий неудачник. Это принцип можно пронаблюдать, когда, к примеру, осуждают звезд экрана. Им придумывают и разыскивают их грязное белье, темное прошлое и грязные намеренья. Да, они успешны, у них много денег, их многие любят, но на самом деле, они просто отвратительны. Так глядишь уже и не очень обидно, что все, что есть у них, тебе не удалось.

 

Ребенку достается особенно много «радости» от своего нарциссического родителя. Если взрослые в подавляющем большинстве могут просто проигнорировать замечания в отношении их ничтожности, будучи осведомлены о своих качествах, то для ребенка все, что говорят родители является правдой. Лет до 10, а иногда и до более позднего возраста, ребенок воспринимает характеристики, звучащие со стороны родителей, как непреложною истину. Для полноценного развития личности необходима положительная обратная связь от матери и отца. Т.е. знание того, что родители его любят, принимают и, в целом, он скорее хороший, чем плохой. А так, как для нарцисса не бывает хороших людей, ребенок с раннего возраста получает регулярную отрицательную обратную связь. Чтобы он не сделал, все будет плохо. Вот если бы он сделал лучше, был бы сильнее, выше или все, что угодно, вот тогда он бы был хорошим. И когда ребенок добивается того, что от него требовали совсем недавно, он получает ту же реакцию: « А чем тут гордиться? Это умеют все. А вот если бы ты…, вот тогда…».

 

Для многих жизненных достижений или качеств нельзя найти абсолюта или какой-то такой конечной черты, которая совершенно точно доказывала родителям и окружающим, что ребенок добился совершенства. Нельзя убраться, так чисто, приготовить так вкусно, чтобы нельзя было придраться. Нельзя быть достаточно богатым, умным, красивым, известным, талантливым или сильным, чтобы изощренный ум родителя нарцисса не обесценил бы этого достижения. Большинство детей таких родителей находятся в постоянной погоне за призрачным идеалом и никогда не бывают довольны собой. Так заложено в них с детства, что они не могут достичь чего-то хорошего и всегда должны работать на износ, пытаться доказать свою ценность.

 

Но на самом деле есть одна вещь, овладев которой можно достичь совершенства и никто не придерется, что ты ничего не достиг. Это орфография. Если у тебя нет ошибок, то их нет. Если запятые на месте, то никто не может сказать, что их нет. Можно сказать, вот, родитель, гордись мной, это идеал. Но если ты пишешь без ошибок, это тоже не удовлетворяет нарцисса-родителя и он говорит, что-то типа: «Ну и что, что без ошибок. Это может каждый нормальный человек. А вот если бы у тебя был хороший подчерк или по математике были пятерки, то ты мог собой гордиться».

 

На самом деле дети овладевают грамотой в объеме, когда ее можно признать полноценной ( т.е строят сложные предложения и используют сложные слова и понятия)в том возрасте, когда они уже несколько больше осознают себя. Поэтому они чувствуют, что на самом деле это достижение, писать без ошибок. Ребенок знает, что хорош, и отношение родителя его ужасно расстраивает.

 

С другой стороны, практически каждый ребенок проходит стадию, когда он пишет с ошибками. У кого-то их минимум, у кого-то больше. Но орфография для родителя-нарцисса настоящее раздолье. Не будешь грамотным, не будешь писать без ошибок, ты будешь полным ничтожеством. Все будут думать плохо о тебе, тебя не примут в нормальное общество, неграмотным нет места среди нормальных людей. Ребенок начинает рассматривать собственную неграмотность, даже временную, как личностную катастрофу. Если пишешь с ошибками – тебя никто никогда не полюбят. Конечно, родитель обычно покрывает свои нападки благородными намерениями. Например, борьбой за честь семьи, заботой о будущем ребенка и даже чем-то еще большим. Так как не все люди овладевают грамотой в должной мере, то такие бывшие дети предпочитают скрывать свои проколы в написании. Ведь если никто не узнает, то и не отвергнет.

 

Перед тем, как перейти к дальнейшему рассказу, сразу замечу, что грамотность и отсутствие ошибок не является следствием тяжелого детства. Есть люди, которые просто пишут без ошибок, являются профессионалами- филологами, учителями, корректорами и т.п. Они делают свое дело и их не интересует через какую букву сосед по подъезду пишет слово «морковь» и ставит ли он запятые в сложно сочиненном предложении. Ну, в конце концов, зачем тратить время на поиски тех, что пишут «жи-ши» с буковой «Ы», если можно в это время спокойно, и даже с пользой , провести время.

 

Грамотность окружающих, в том числе незнакомых людей, сильно волнует в том случае, если для личности это является неким персональным болезненным моментом. В этом случае человеку просто необходимо отреагировать. Так как дети нарциссов сами часто являются нарциссами, прямыми или инвертированными, то любой дискомфорт или фрустрирующую ситуацию, они выкидывают во вне.

 

Причины, по которым это происходят, в основном две.

1. Доказать окружающим , что у тебя действительно есть достижение за которое можно уважать и гордиться. Тут сразу нужно добавить, что такие люди отнюдь не бесталанны. Просто все, что они имеют, они не ценят и считают средним уровнем. Ведь можно больше, лучше, сильнее. А вот орфография… тут они добились вершин мастерства.

2. Сразу напасть на оппонента, который напоминает о собственном недостатке ( а точнее несовершенстве, иногда даже легком), чтобы его не расшифровали и не отвергли за его тяжкий грех и преступление.

В случае того, когда они бывают, охвачены детскими психотравмирующими переживаниями, они практически дословно повторяют доводы нарциссического родителя применяемые к ним. Почему именно так? Потому, что эти доводы полностью оторваны от реальности и имеют весьма слабую связь с оппонентом. Такие бездумные заряды подсознательного приносятся из детства и практически никогда не подвергаются никакому логическому и критическому переосмыслению. Вот довольно типичные аргументы:

1. Человек делающий орфографические ошибки обладает низким интеллектом ( интеллект довольно слабо связан с орфографией)

2. Человек, который делает ошибки нельзя признать нормальным. Это фактический урод в людском обществе ( норма довольно сложное понятие, которое зависит от гораздо большего количества переменных, чем способность писать без ошибок).

3. Человек с плохой орфографией имеет низкое происхождение и дрянное образование ( грамотность тоже от этого не зависит на прямую. Бывают люди, которые могут иметь плохое образование и низкое происхождение, но не делать ошибки. Бывает и наоборот.)

4. Человек, который пишет с ошибками, не достоин доверия. Люди, не дружащие с грамматикой – лгуны, поэтому ничему, что они когда-то в жизни писали, нельзя верить. Информация, поданная с ошибками, заведомо не верна.( ну тут связь между доверием, ложью и орфографией очень притянута за уши)

5. Человек с ошибками в тексте обязан испытывать стыд и вину за свои проколы и поэтому естественно, что он пытается выдать себя за другого, придумать себе прикрытие, чтобы все думали о нем лучше, но отсутствие запятой полностью раскрывает его личность.( тут просто прямая проекция своих проблем на других. Придумана целая история о человеке, которого даже, возможно, они никогда не видели)

6. Те, кто делает ошибки должны немедленно уйти с глаз долой из общества и не пятнать его своим присутствием ( аморальность даже полной безграмотности довольно сомнительна)

7. На самом деле они не просто пристают к прохожим и случайным людям, а спасают русский язык от разложения ( я не знаю, какое на самом деле их деятельность по преследованию и оскорблению спасает русский язык).

Кроме того позиция людей центрированных на грамотности обнаруживает несколько явных когнитивных искажений (ошибок мышления):

 

1. Сверхгенерализация – из-за наличия ошибок в тексте делается общий вывод о честности, образованности, интеллектуальных способностях человека.

2. Произвольное умозаключение –на основании отдельных фактов делается необоснованное умозаключение. Человек делает ошибки – значит он скрывает свое происхождение и лжет.

3. Туннельное зрение – выбираются только те факты, которые подтверждают теорию человека и позволяют ему реализовать свое привычное схематическое умозаключение. Другие факторы игнорируются.

4. Преувеличение и уменьшение значимости событий – ошибки в тексте апокалипсис русского языка и позор, все остальные заслуги по сравнению с этим ничего не стоят. На фоне преувеличения их деятельность по преследованию грамматически неверных для них выглядит высшей миссией.

5. Дихотомическое мышление – если пишешь без ошибок, то ты нормальный, если с ошибками – ты ничтожество недостойное уважения.

6. Навешивание ярлыков.

7. Чтение мыслей и намерений. Их хотят обмануть, втюхать им ложную информацию, их не уважают, намеренно издеваются и унижают плохими текстами.

И т.п.

 

 

Кроме всего прочего. Люди со сверхценной идеей грамотности ведут себя агрессивно, нарушают чужие границы. На самом деле й них у самих довольно слабые границы в области орфографических способностей. По этой причине они ошибки других очень сильно персонализируют. Высказывают мысли, что их хотят оскорбить, их унижают, считают за скот и они вынуждены защищать свое достоинство. А если на них нападают с ошибками наперевес, то любые действия оправданы.

 

Кроме того, они настаивают, что за их чрезмерные эмоции в отношении орфографии виноваты другие. Они вынуждены реагировать. Им противно, им тошно, у них это вызывает злость и фрустрацию. Тем не менее, многие из них преднамеренно ищут места с плохой орфографией, чтобы почувствовать себя плохо или предоставить грамматически несовершенный текст для сообщества подобных и выражать там праведный гнев.

 

Так как проблема находится в области вытесненного, то критики к своему поведению и реакциям практически нет. Вообще, противоречия и указание на не состыковки и явные ошибки в суждениях вызывают у них фрустрацию. На все замечания по поводу агрессивных выпадов они часто реагируют еще большими вспышками агрессии и оскорблений, которые реализуются по описанным выше принципам, либо демонстративным уходом.

 

Но, на самом деле, значение правильной грамматики так же преувеличено. Для них это действительно имеет значение, потому что это их способ чувствовать более комфортно и спокойно. Они приняты в среде себе подобных и пропагандируют весьма узконаправленные принципы, ограничивая в первую очередь себя.

 

Источник: Наталья Стилсон

www.evrika.ru/hotnews/1277 и lurkmore.to/grammar_nazi

@темы: Вавилон-18 по-русски, писательское

---

Необычная письменность

angreal.info/post225280368/?upd

1. Нушу

В южнокитайской провинции Хунань с 12-го столетия используется уникальный алфавит, который называется Нушу. Чудесность его в том, что Нушу пользуются исключительно женщины. Это их секретная азбука. Дело в том, что до наступления 20 века, до революции в Китае девочкам провинции Хунань запрещалось ходить в школу, из-за чего они лишались возможности учить нормальные иероглифы. Старушки обучали девочек азбуке Нушу — своему, дамскому варианту китайской иероглифической письменности.

В отличие от китайских, буквы азбуки Нушу обозначают целый слог. Этих букв около тысячи. Может показаться, что выучить 1000 символов — очень трудная задача. Однако образованные китайцы знают в 7 с хвостиком раз больше знаков для передачи звуков.

 

2. Руны



Скандинавские эпосы повествуют о том, что руническое письмо придумал верховный бог Один, после того, как провисел на дереве 9 дней без еды и питья. Алфавит рун использовался народами Северной Европы с 1-го по 12 век. Рунами не только писали, на них гадали. Потому каждый символ азбуки варягов означал и отдельный звук, и целое слово, наполненное тайными смыслами.

В 1980-м году рунические таблички для гадания вернулись в моду и стали применяться прорицателями наряду с колодами карт Таро. Считается, что руны предсказывают будущее точнее, если их лично нарисовать кровью бога Одина.

3. Каллиграммы



Религии Ближнего и Среднего Востока, иудаизм и ислам, исстари запрещали верующим рисовать живых существ, дабы не сотворяли себе идолов. И художники придумали верный способ обойти запрет, пользуясь искусством создания каллиграмм — визуальных изображений, составленных из небольших слов. Если брать слова сии из священных текстов, то ими можно нарисовать хоть павлина, хоть слона (только не свинью, пожалуйста), и никто худого не скажет.

Вот исламские каллиграфы и «раззадорились». Используя строки из Корана, они стали изображать животных, фигуры людей, растения, неодушевленные мечи и мечети. Примерно в 9 столетии художники-иудеи изобрели т.н. микрографию — искусство создания картинок из маленьких букв еврейского алфавита.

4. Тифинаг



Древнеливийское письмо «тифинаг» происходит из древнего, сильно измененного финикийского алфавита. Тифинаг похож на азбуку инопланетных захватчиков из фантастического кино, однако им в Северной Африке по сей день пользуются берберы — аборигенные жители Марокко и Алжира. Тифинагом пользовались и коренные жители Канарских островов — гуанчи, смешавшиеся с испанцами и принявшие латинскую письменность. До 2003 года в Марокко пользоваться древнеливийским письмом было запрещено из политических соображений, но теперь это официальный шрифт берберского народа.

Самое интересное в тифинаге то, из чего он состоит — прямых и острых углов, жирных точек и идеальных окружностей. Чем-то напоминает руны, чем-то — радиоэлектронную схему. Побывав в некоторых районах Алжира и почитав таблички да надписи на стенах, можно ощутить себя на другой планете. И быть недалеко от истины.

Загадочные азбуки, как и загадочные языки, умирают, становясь ненужными. Если же народ хочет сохранить свою идентичность, он бережет свой алфавит, сколь бы ненужным он не был. Так, полноправным членом североамериканского племени чероки может стать лишь тот индеец, который сдаст экзамен на знание письма чероки, разработанного краснокожим “ломоносовым”, вождем Секвойей, в 1819 году на основе неправильно понятой латиницы.

Когда-нибудь мы обязательно побываем в гостях у индейцев-шифровальщиков, а сейчас продолжим изучение семерки самых необычных систем письменности на Земле.



5. Манускрипт Войнича



Рукопись, называемая манускриптом Войнича, датируется началом 15 века и представляет собой 240 пергаментных страниц величайшей загадки. Она написана на неизвестном алфавите, не похожем ни на одну систему письма, поэтому по сей день эту странную рукопись с рисунками не удалось расшифровать. В книге нет ни одного слова длиннее 10 букв. На рисунках в цвете изображены растения, астрономические символы и много бессмысленного. Возникает вопрос: что курил автор? Кстати, Войнич — это революционер российского происхождения, который купил у иезуитов таинственный скрипт в 1912 году. Его жена написала бестселлер времен наших бабушек, роман «Овод».

Чтобы ответить на вопрос о курении, надо погрузиться в пучину теорий. Существует множество версий авторства и языка рукописи Войнича: это язык, придуманный самим автором; это реальный язык, но тщательно закодированный; это бессмыслица со скрытым посланием; автор ничего не курил, он сумасшедший. Последняя версия: текст написан на «протоукраинском» языке. Ныне манускрипт находится в Йельском Университете, тому, кто его разгадает и переведет на человеческий язык, полагаются респект и уважуха.

6. Наси



Народ наси проживает на Юго-Западе Китая. Это этническое лоло-бирманское меньшинство насчитывает 309 тысяч человек. Система письменности наси, называемая Наси или Донгба, существует уже тысячу лет и настолько сложна, что учиться ей пользоваться надо 15 лет.

Азбука Наси кажется простой и забавной, потому что, словно комикс, состоит из картинок — пиктограмм. Человечки, животные… Но на самом деле в текстах Наси все весьма запутано, целые слова то выпадают из канвы повествования, то заменяются «чужими» картинками. В наши дни азбукой Донгба владеют лишь несколько пожилых священников. Молодежь пользуется латиницей.

7. Алфавит ведьм



Неизвестного происхождения азбука или шифровальная система, также известная как Фивский алфавит. Таблица соответствия ведьмовских и латинских букв впервые увидела свет в 1519 году в манускрипте «Полиграфия», а ее авторство приписывается некому Гонорию из города Фивы. Неизвестно, реален ли этот человек, вымышлен ли.

В наши дни интерес к Фивскому письму проявили адепты западной неоязыческой религии Викка, придуманной Джеральдом Гарднером — отставным чиновником, внезапно ощутившим себя колдуном. Виккане верят в магию и полны секретов. Для записи тайных текстов и создания татуировок они пользуются алфавитом ведьм. Сейчас это модно.

Источник ekabu.ru

@темы: книги, Вавилон-18

---

Ночные пейзажи Якоба Вагнера

Немецкий фотограф Якоб Вагнер здорово снимает пейзажи и ночные города, особенно ему удаются фотографии с выдержкой. Фрилансер, работает в рекламной фотографии (Audi, Emirates Airlines, INQ Mobile), но свободное время посвящает собственным проектам.

 

Далее

1.

2.





3.





4.





5.





6.





7.





8.





9.





10.





11.





12.





13.





14.





15.





16.





17.





18.





19.





20.





21.

@темы: урбопейзажи

---

Оригинал взят у в Nicholas Hely Hutchinson

Nicholas Hely Hutchinson

Утащено отсюда, спасибо Диаскоп

@темы: картины

---

www.surnamedb.com/ - база данных по фамилиям (англоязычная)

@темы: фамилии

---

Ве́ра — женское русское личное имя старославянского происхождения; является калькой с др.-греч. Πίστις (Пистис), имени раннехристианской святой. В древнегреческой мифологии др.-греч. Πίστιος («Пистиос», верный) — один из эпитетов Зевса[2].

Имя вошло в русский именослов вместе с именами Надежда и Любовь; история существования всех трёх имён в русском языке во многом сходна.

[править]Происхождение имени

См. также: Вера, Надежда, Любовь и их мать София

Имена Вера, Надежда, Любовь в христианском именослове соотносятся с мученицами-сёстрами, казнёнными ок. 120 (или ок. 137) года по приказу императора Адриана. Старшей из сестёр, по имени Пистис (Вера), было на момент кончины, согласно преданию, 12 лет[3].

Легенда о св. Софии (имя которой в переводе означает «премудрость») и её дочерях получила широкое распространение в эпоху раннего Средневековья, однако первые свидетельства поклонения святым относятся к только VII веку, а ранние жития датируются VII—VIII веками. Эти обстоятельства, а также противоречия в разных вариантах житий и тот факт, что имена святых отсутствуют в ранних мартирологах, позволили позднейшим исследователям усомниться в реальности персоналий. Так, болландисты полагали, что Вера, Надежда, Любовь и София не были историческаими личностями, а являлись аллегорическими персонификациями христианских добродетелей[3].

В IX веке при переводе богослужебных книг на церковнославянский язык имена сестёр были переведены, что представляет собой исключительный случай (собственно, именно при переводе нарицательное слово «вера» стало личным именем). Подавляющее большинство имён святых сохраняли своё оригинальное звучание, в большей или меньшей степени адаптируясь к особенностям славянских языков. Факт перевода интерпретировался исследователями как косвенное свидетельство мифичности персоналий: средневековым переводчикам с греческого предположительно было понятно, что в житии рассказывается аллегорическая история. Помимо имён трёх сестёр, только два имени (из нескольких сотен) также были калькированы с греческого: это Леон и Синесий (соответственно — Лев и Разумник)[4][5].

В более поздних переводах, осуществлявшихся в Древней Руси, калькировалось также имя матери мучениц — Премудрость, но традиция, аналогичная именам её дочерей, в отношении этого имени не сложилась[3].

[править]Частотность имени

В русской именной традиции имена Вера, Надежда и Любовь не использовались в течение весьма продолжительного времени — вплоть до начала XVIII века; этими именами, хотя они и содержались в святцах, не нарекали при крещении. Причина, как указывал В. А. Никонов, кроется в явной связи имён с нарицательной лексикой: они выбивались из сложившейся церковной системы имён, в которой официальные, крестильные имена не имели других смыслов, кроме обозначения того или иного святого[4][5].

Но после восшествия на престол императрицы Елизаветы Петровны (1742), поисшедшего под знаком борьбы с засильем иностранцев в России, обозначился рост русского национального самосознания. В царствование Елизаветы Петровны имена, единственные во всём списке звучавшие явно по-русски, оказались востребованными, и прежде всего в дворянских семьях. Во второй половине XVIII века, по данным Никонова, частотность имени Вера среди дворянок составляла 15 ‰ (то есть 15 носителей на тысячу). В тот же период имя встречалось в крестьянской и купеческой средах, но реже (колебания составляют от 1 до 7 ‰ в зависимости от местности). В XIX веке отношение к имени в целом не менялось: оно по-прежнему считалось именем преимущественно дворянским, уместным у образованных классов[4].

Период наибольшей популярности имени отмечался в первой половине XX века. По данным А. Я. Шайкевича, в Москве в 1900—1909 годах имя занимало 7-е место по частоте наречения новорождённых (с частотностью 39 ‰); в 1924—1932 годы имя уже на 5-м месте (частотность 45 ‰). Но в послевоенные годы в Москве имя уже не входило в десятку самых популярных имён. Данные В. А. Никонова по регионам центральной России за 1961 год показывают, что имя Вера чаще использовалось в сельской местности (частотность от 15 ‰ в районах Костромскоой области до 55 ‰ в районах Пензенской области; в городах центральной России этот показатель колебался от 7 ‰ в Калуге до 20 ‰ в Пензе). В дальнейшем, как показвывает статистика, собранная А. В. Суперанской и А. В. Сусловой по Ленинграду, частотность имени показывала угасающую динамику. Если в Ленинграде среди родившихся в 1930-е годы частотность имени составляла 32 ‰, то среди родившихся в 1960-е годы — 6 ‰, а у новорождённых конца 1980-х — только 2 ‰[6][7][5].

[править]Имена Вера и Вероника

В некоторых случаях имя Вера может трактоваться как краткая форма, образованная от имени Вероника[8].

[править]Именины

Православные именины (даты даны по григорианскому календарю): 26 февраля, 14 июня, 30 сентября, 14 октября, 15 декабря, 31 декабря[9].

(Украдено из Вики)

В английском языке Вере, Надежде и Любови соответствуют
Faith, Hope, and Charity. (http://www.catholic.org/saints/saint.php?saint_id=242)

На сайте kurufin.ru/html/Translate/vera.html:
Католический календарь (лат., VMR): ж. Fides (именины)

Английский (English)

ж. Faith (Фэйт, от англ. faith - "вера"), уменьшительные - Fay, Faye, Fae (Фэй). Имя Faith до эпохи Реформации не встречалось, позднее оно было введено в употребление пуританами.

Испанский (Español)

ж. Fe (Фе; от лат. fides - "вера", ср. также исп. fe с тем же значением)

Вопрос: Какое это имя?

1. очень красивое		2	(6.67%)
2. красивое		12	(40%)
3. нейтральное		10	(33.33%)
4. некрасивое		5	(16.67%)
5. очень некрасивое		1	(3.33%)
Всего:		30

@темы: опрос, Ж

---

15.06.2012 в 09:52

Пишет  karyuudo:

Японские имена
Статья про японские имена. Список распространенных японских имен с переводом

15.06.2012 в 09:53

Пишет  karyuudo:

Японские фамилии
Здесь представлен список 200 наиболее распространенных японских фамилий с переводом их иероглифов

@темы: фамилии, имена

---

Светла́на — уникальное женское русское личное имя; единственное в своём роде, возникшее в русской литературе в начале XIX века и столетие спустя получившее широкое распространение в качестве реального личного имени[2].
Ранее высказывались предположения, что имя имеет древнеславянское или древнерусское происхождение, но они не подтвердились.
Имя было придумано и впервые использовано А. Х. Востоковым в «старинном романсе» «Светлана и Мстислав» (1802); широкую известность приобрело вследствие публикации баллады «Светлана», созданной поэтом-романтиком Василием Жуковским (1813). На протяжении XIX века имя постепенно входило в обиход русской культуры, утрачивая при этом связи с балладой и черты искусственного, литературного имени. Именем Светлана называли военные корабли и предприятия; однако в то время оно не могло стать полноценным личным именем из-за консерватизма существовавшей тогда в русском обществе системы именования людей.
В качестве равноправного женского имени имя Светлана вошло в употребление только после Октябрьской революции, с отменой церковных ограничений на именование людей. Особую роль в популяризации имени сыграло то обстоятельство, что одной из первых его носительниц являлась единственная дочь «вождя народов» И. В. Сталина. Популярность имени активно росла с конца 1930-х годов и в 1950-е—1970-е годы оно стало массовым; позднее частотность имени резко упала.
Признание имени Русской православной церковью (1943) сделало его разрешённым в церковном обряде крещения.

[править]Гипотезы о происхождении имени

В разное время специалистами-ономастами высказывались различные гипотезы о происхождении имени. Так, А. В. Суперанская, рассматривая имя Светлана как древнерусское, включала его в категорию имён, характеризующих человека по цвету волос и кожи (в ряду подобных — Чернава, Черныш, Беляна, Беляй), а также обращала внимание на фонетическое сходство с другими древнерусскими именами (ср. Беляна, Драгана, Снежана, Милана)[3]. Л. М. Щетинин также отмечал имя как древнерусское, полагая, что оно в 1920-е годы «пережило второе рождение»[4]. В «Словаре русских личных имён», составленном Н. А. Петровским в 1950-е — 1960-е годы, указывалось славянское происхождение имени[1][2].
Но, как подчёркивал В. А. Никонов (а вслед за ним Е. В. Душечкина), имя Светлана не упоминается в древних письменных памятниках и более поздних документах[5], а потому предположения о древнем происхождении имени остаются умозрительными. Первое известное документальное употребление имени — стихотворное произведение А. Х. Востокова, написанное в 1802 и опубликованное в 1806 году[2].
В современном «Словаре русских личных имён» Суперанской (подготовленном под эгидой Института языкознания РАН) отсутствуют пометы о древнерусском или славянском происхождении имени. Напротив, имя отнесено к группе новых календарных имён[с 1]; также приводятся два варианта этимологии имени: от слова «светлый» или же от церковного имени Фотина (по происхождению греческого, образованного от др.-греч. φῶς, род. п. φωτός — «свет») посредством калькирования последнего[6].
[править]Литературное имя

Произведение Востокова в целом не имело сколь-нибудь видимого влияния на русскую культуру и вскоре позабылось. Только благодаря балладе Жуковского имя Светлана не сгинуло, как исчезли многие искусственные литературные имена, на которые была богата эпоха сентиментализма и нарождавшегося русского романтизма. Особая поэтика имени в творении Жуковского определила формирование глубинных положительных коннотаций в его восприятии, а выдающаяся роль, которую сыграла баллада в русской культуре, прочно закрепила имя в общественном сознании[2].
[править]Баллада Жуковского «Светлана»
Основная статья: Светлана (баллада)
Василий Жуковский в 1808 году представил публике балладу «Людмила», являвшуюся вольным переложением на русский язык культовой баллады «Ленора» немецкого поэта Готфрида Августа Бюргера (публикация «Людмилы», кстати, стала первым шагом по введению в обиход имени Людмила, которым до XIX века в России не пользовались). «Людмила» явилась первым опытом поэта в балладном жанре; она имела шумный успех, но Жуковский оставался в творческом отношении неудовлетворённым: задачу создания подлинно русской романтической баллады он не считал разрешённой[7].



В том же 1808 году Жуковский взялся за работу над новой балладой, но при этом вновь в качестве отправной точки обратился к бюргеровской «Леноре». Немецкая баллада (написанная в 1773 году) на рубеже XVIII—XIX веков стала в Европе образцом романтического поэтического произведения, часто переводилась и цитировалась; отзвуки «Леноры» обнаруживаются во многих произведениях эпохи. В основе баллады — мистический фольклорный сюжет о похищении невесты женихом-мертвецом[7].
Однако Жуковский в этот раз ещё дальше, чем в «Людмиле», отошёл от прообраза; по сути в балладе «Светлана» осталась только основная сюжетная канва, а переработка в корне изменила её смысл. Решающими отличиями стали завязка сюжета, место и время действия, а также финал баллады: если в «Леноре» смерть героини предрешена, а в «Людмиле» так прямо описывается, то в «Светлане» все перипетии с гробами и покойниками оборачиваются страшным сном. Наконец, выбор места и времени действия — девичья комната, ночь перед Крещением, когда по традиции на Руси происходили святочные гадания. Обращение к теме святочных гаданий стало едва ли не самой ценной литературной находкой Жуковского, определившей весь строй баллады и в конечном счёте сделавшей её подлинно русской[7].
Имя Светлана появилось у Жуковского в набросках новой баллады не сразу. Поэт перебирал варианты: сначала появилось имя Ольга, но от него Жуковский отказался, поскольку оно было хорошо известно читателям и имело глубинные коннотации, способные исказить авторский замысел, придав произведению ненужные исторические ассоциации. Тогда Жуковский обратился к искусственному имени Светлана, позаимствовав его из произведения Востокова. В использовании искусственных имён не было ничего необычного: этот приём применялся в литературе рубежа XVIII—XIX веков достаточно часто. Например, в то время были в литературном обиходе псевдорусские имена (такие, как Прелеста, Прията, Привета); некоторые из них переходили из произведений одного автора к другому. Их особенностью являлась легко считываемая сугубо положительная семантика (Прията — «приятная», Привета — «приветливая»). Сам Жуковский, работавший параллельно со «Светланой» над поэмой «Владимир», для её женских персонажей задействовал имена того же типа: Милолика, Милослава, Добрада. Заимствование имени Светлана Жуковским не случайно, это был сущностный выбор; таким образом ассоциативно близкие и семантически родственные понятия «свет», «светлый» (← «Светлана») и «святость» (← «святки») соединялись в поэтическом тексте и дополняли друг друга[7].
Баллада получила самое широкое признание сразу же после публикации в 1813 году. В. Г. Белинский спустя десятилетия отмечал: «„Светлана“, оригинальная баллада Жуковского, была признана его шедевром, так что критики и словесники того времени титуловали Жуковского певцом Светланы»[8]. Строки из баллады становились эпиграфами бессчётное число раз, а реминисценции обнаруживаются во многих литературных произведениях последующих лет[9]. Этой участи не миновал в том числе «Евгений Онегин» А. С. Пушкина (автор, например, проводил параллели в характере Татьяны, главной героини романа, и Светланы Жуковского). В 1820 году баллада вошла в «Учебную книгу по российской словесности», составленную Н. И. Гречем, и с тех пор прочно обосновалась в качестве хрестоматийного, обязательного для изучения текста[10].
Успех баллады был обусловлен как романтизированной народностью, национальным колоритом, проявившимися через тему святочных гаданий, так и органичным образом главной героини. Светлана в балладе — почти бездействующий персонаж, она пассивна и трепетно боязлива, но при этом мила и прелестна. Она лишь переживает происходящее с ней и неспособна на решительные действия, но пленяет читателя своей робостью и смирением. Её пассивность оттеняется активным авторским отношением к героине — Жуковский не скрывает, что он Светлану любит, выражая тёплое участие и сердечное сочувствие к ней; и эти чувства легко передаются читателю[10].
Баллада «Светлана» вышла с посвящением А. А. Воейковой (урождённой Протасовой), племяннице Жуковского и его крестнице, для которой поэт приходился ещё и учителем в период работы над балладой. Василий Жуковский преподнёс племяннице своё произведение в качестве свадебного подарка. Александра Воейкова стала первой реальной носительницей имени Светлана, хотя неофициально и только в кругу близких друзей. Александра Андреевна в 1820-е годы была хозяйкой литературного салона в Петербурге; ей посвящали стихи Н. М. Языков, И. И. Козлов, Е. А. Баратынский и другие. Светланой прозвали и самого Василия Жуковского в среде соратников по литературному обществу «Арзамас» (в нём вообще были приняты прозвища, позаимствованные из баллад Жуковского); это шутливое прозвище накрепко пристало к поэту[11].
[править]«Раз в крещенский вечерок…»
Елена Душечкина отмечала[9]:
Баллада Жуковского «Светлана» являет собой пример того, как литературное произведение постепенно превращается в текст, выполняющий не только литературные функции. Она как бы прорывает границы своей художественной природы и начинает самостоятельную жизнь в различных сферах русского быта.
Вокруг баллады в 1810-е—1820-е годы сформировалась дворянская модель празднования святок. Святки были любимым народным праздником, который в крестьянской среде сопровождался традицией «страшных» рассказов с мистическими и фантастическими сюжетами. Баллады Жуковского — «Людмила», «Громобой», но прежде всего «Светлана» — заняли в дворянских семьях как раз ту нишу, которую у крестьян занимали изустные рассказы. Чтение баллад становилось обязательным праздничным ритуалом; иногда круг литературных произведений был шире, но иногда литературная часть празднования святок ограничивалась декламацией «Светланы». В 1870-е годы в России появились книжки-пособия по организации различных детских утренников: в сценариях святочных празднеств обязательно присутствовала баллада Жуковского[12].



В начале 1820-х годов баллада перешагнула рамки собственно литературы: к этому времени относятся самые ранние попытки перенести балладу на театральные подмостки[8]. В 1822 году появилась первая из опер, написанных на сюжет «Светланы»; её автором был Катерино Кавос, итальянец по происхождению, много и плодотворно работавший на ниве русского музыкального театра. В 1846 году состоялась премьера новой оперы «Светлана», на сей раз сочинения Ф. М. Толстого. К 1830-м годам относятся первые музыкальные произведения на слова баллады — три песни А. Н. Верстовского; в 1839 году Ю. К. Арнольд написал кантату на текст «Светланы»[9]. Издания баллады часто сопровождались иллюстрациями, над которыми работали многие художники-графики; а в 1836 году Карл Брюллов создал портрет гадающей Светланы, со временем ставший самым известным иконографическим воплощением образа. Картина Брюллова стала не просто иллюстрацией к тексту Жуковского, но его эмблематическим выражением. Удачный сюжет картины (гадающая девушка в русском национальном костюме перед зеркалом) тиражировался в многочисленных литографиях, сопровождавших святочные номера российских периодических изданий во второй половине XIX века[13].
Показательно, что во второй половине XIX века текст баллады начинает своё проникновение из дворянской среды в толщу народной культуры. Фрагменты «Светланы» оказались включёнными в текст фольклорной драмы «Царь Максимилиан»[9]; в середине XIX века появились первые лубочные издания баллады и её фольклорные переработки[14]. Наконец, со второй половины XIX века фрагменты баллады, нередко с искажениями, издавались в различных общедоступных сборниках-песенниках; при этом в публикациях не указывалось авторство — текст обрёл анонимность и воспринимался подлинно народным[14]. Чаще всего в качестве популярной русской народной песни исполнялись первые две строфы баллады[14]:
Раз в крещенский вечерок
‎Девушки гадали:
За ворота башмачок,
‎Сняв с ноги, бросали;
Снег пололи; под окном
‎Слушали; кормили
Счетным курицу зерном;
‎Ярый воск топили;
В чашу с чистою водой
Клали перстень золотой,
Серьги изумрудны;
Расстилали белый плат
И над чашей пели в лад
‎Песенки подблюдны.
Тускло светится луна
‎В сумраке тумана —
Молчалива и грустна
‎Милая Светлана.
«Что, подруженька, с тобой?
‎Вымолви словечко;
Слушай песни круговой;
‎Вынь себе колечко.
Пой, красавица: „Кузнец,
Скуй мне злат и нов венец,
‎Скуй кольцо златое;
Мне венчаться тем венцом,
Обручаться тем кольцом
‎При святом налое“»[с 2].
В то же время нарастающее всеобщее признание «Светланы» порождало череду пародий на неё, как это нередко случается с любым сколько-нибудь широко известным произведением. К концу XIX века первый стих баллады («Раз в крещенский вечерок…»), по словам Е. Душечкиной, «превратился в удобный, и, главное, беспроигрышный, благодаря своей широкой известности, зачин сатирических и юмористических текстов». Подобной участи не избежали многие общеизвестные шедевры (ср. пушкинские «Мой дядя самых честных правил…», «Я помню чудное мгновенье…», лермонтовские «Скажи-ка, дядя, ведь недаром…», «Выхожу один я на дорогу…», строки Тютчева «Люблю грозу в начале мая…» или Фета «Я пришёл к тебе с приветом…»)[9].
Таким образом, проникнув во все слои русского общества к рубежу XIX—XX веков, баллада стала значимым фактом массовой культуры. Имя её героини воспринималось как подлинно русское; искусственность, литературность к тому времени из него полностью выветрились[15].
[править]Имя вне текста баллады
Уже в 1824 году увидело свет первое литературное произведение, сюжетно никак не связанное с балладой Жуковского, но в котором тем не менее присутствовало имя Светлана. Это была неоконченная стихотворная повесть из древнерусской жизни «Ратмир и Светлана» А. А. Шишкова, племянника А. С. Шишкова. Среди действующих лиц комедии «Взаимные испытания» Н. И. Хмельницкого (1829) есть девушка с именем Светлана. Известны стихотворные произведения 1830-х годов, в которых появляется имя Светлана, но лишь как условное поэтическое обозначение возлюбленной, аналог имён Хлоя, Делия, Филида и т. п., которые нередко встречались в любовной лирике начала XIX века[14].
Со второй половины XIX века имя, уже отдельно от текста Жуковского, существовало в народной культуре. Иллюстрацией этого является «Сказка об Иване-богатыре, о прекрасной супруге его Светлане и о злом волшебнике Карачуне», изданная в 1856 году в виде лубочной книжки. Сказка представляла собой переработку сюжета «Царевны-лягушки»; до конца XIX века вышло ещё шесть редакций этой лубочной сказки. Другим примером служит драматическое представление «Сказка о царе Берендее», которое инсценировалось в учебных заведениях в начале XX века. Компилятивное действо было составлено по мотивам русских сказок и былин, а дочь Берендея, главную героиню, звали царевна Светлана[14].




Пансионат «Светлана» в Сочи. Фото 1910-х годов
В 1857 году был построен паровой фрегат «Светлана», прослуживший в российском императорском флоте около 30 лет. В 1871 году на нём в должности старшего офицера отправился в кругосветное путешествие великий князь Алексей Александрович. В мае 1873 года фрегат встал на рейд Владивостока. Визит члена императорской фамилии стал для города значительным событием, и в память о нём главная улица Владивостока, прежде Американская, стала именоваться Светланской. Среди других наутонимов (то есть имён кораблей) русского флота 1850-х — 1860-х годов имя фрегата «Светлана» становилось в ряд с названиями фрегатов «Рюрик», «Аскольд», «Олег» — то есть с поименованными в честь легендарных персонажей древнерусской истории. Имя Светлана закрепилось среди наутонимов: в 1896 году был спущен на воду бронепалубный крейсер 1-го ранга «Светлана», участвовавший в русско-японской войне и погибший в Цусимском сражении (1905). В честь него в 1913 году был заложен новый крейсер «Светлана», но начавшаяся Первая мировая война не позволила завершить постройку корабля[15].
Именем Светлана был назван старейший пансионат (ныне санаторий) города Сочи, построенный в 1874 году. Его основал А. П. Фронштейн, участник движения за объединение Италии, сосланный на Кавказ за революционную деятельность. В пансионате нередко получали приют революционеры, и поначалу плата в нём взималась только с имущих[15].
В 1913 году в Санкт-Петербурге появилось акционерное общество «Светлана», созданное для производства в России ламп накаливания. Вскоре на построенном корпусе завода появилась надпись «Светлана», сохранившаяся до сих пор. Выбор «светлого» имени для нового предприятия, изготавливающего световые приборы, оказался исключительно удачным. Имя Светлана при этом обрело в дополнение к световой, ещё и электрическую символику, что позже, в первые годы советской власти, сказалось на его дальнейшей судьбе[15][с 3].
Наконец, в начале XX века в литературной и театральной среде возникли псевдонимы, образованные от имени Светлана; тому способствовала мода на всё древнерусское и псевдорусское, господствовавшая на рубеже веков (показательны в этои отношении псевдонимы Рюрик Ивнев, Илья Кремлёв). Псевдонимом «Светланов» пользовался драматург А. Х. Мозер, писатель и журналист М. И. Орешников иногда подписывался «М. Светланов». Известный дирижёр Евгений Светланов наследовал свою фамилию, бывшую псевдонимом у его родителей-артистов, работавших в Большом театре[14].
Перечисленные факты показывают, что в обществе к рубежу XIX—XX веков сформировался отчётливый запрос на «светлое» имя — имя с прозрачной положительной семантикой; отчасти он реализовывался в названиях военных кораблей, предприятий и учреждений. Имя Светлана красовалось на обложках массовых песенных сборников, от него образовывались псевдонимы, оно фигурировало в театральных постановках и разнообразных литературных произведениях. Однако парадоксальным образом оно в те годы никак не могло стать полноправным, реальным женским именем[15].
[править]Становление реального имени

[править]Запрет на имя
Русский именослов в XIX веке представлял собой замкнутую консервативную систему, практически неспособную к пополнению. Новое имя могло появиться лишь через признание Русской православной церковью нового святого — носителя имени. Но к XIX веку список разрешённых имён в целом устоялся и новые святые не влияли на именослов, поскольку уже носили имена из святцев; их прославление всего лишь воспроизводило известные имена. Например, имя Иван (точнее, его церковная форма Иоанн) в святцах конца XIX века упоминалось 79 раз[5][16].
Однако потребность в периодическом обновлении личных имён существовала в русском обществе постоянно, и если ранее она удовлетворялась в пределах традиционного православного именослова, то в конце XIX века стала выходить за очерченные границы[16]. Причиной тому — уже упоминавшаяся мода на всё древнерусское и древнеславянское, интерес к дохристианской истории Руси. Именно со второй половины XIX века получили широкое распространение имена, связанные с древнерусской историей, — Владимир и Ольга, но они имелись в святцах, за ними уже закрепилась практика именования, и с наречением этими именами проблем не возникало[17]. Другие имена, к которым сформировался аналогичный общественный интерес, пробивали себе дорогу с большим трудом. Например, имена Игорь и Олег (также связанные с историей Древней Руси) церковь долгое время не признавала подлинно православными именами. Князья Игорь Ольгович и Олег Романович Брянский упоминались в святцах, но были канонизированы под другими именами. Церковные власти стремились решительно пресекать нарушения православных установлений, которые изредка всё же происходили под давлением родителей, желавших назвать ребёнка необычным именем, отсутствовавшим в святцах[18]. Время от времени публиковались запреты вроде того, что появился в «Санкт-петербургском духовном вестнике» в 1895 году[19]:
Православным имена должны быть даваемы исключительно в честь святых православной церкви, и строго воспрещается давать имена римско-католические, протестантские и проч.


Светлана числилась среди таких же «запрещённых» имён. Священнослужители, отказываясь крестить этим именем, предлагали родителям имена из святцев Фотиния, Фотина — греческие по происхождению, образованные от др.-греч. φῶς, род. п. φωτός — «свет», то есть имевшие близкое к имени Светлана этимологическое значение. Но эти имена не были похожи на «исторические», древнерусские, а потому не укладывались в существовавшую в обществе модель модных имён. Более того, имя Фотиния (имевшее хождение в народном варианте Фетинья) скомпрометировало себя в русской культуре XVIII—XIX веков. Оно известно по различным литературным и драматическим произведениям, в которых становилось именем непривлекательных, комичных персонажей из низших сословий. Например, Н. В. Гоголь в «Мёртвых душах» дал это имя служанке Коробочки[20].
В то же время со второй половины XIX века известны случаи, когда имя Светлана, использовавшееся женщинами в качестве второго, неофициального «домашнего» имени, выходило за узкий домашний круг и становилось общеизвестным, публичным именем. Крестильное имя, разумеется, при этом было другим. Такая практика, как отмечала Елена Душечкина, иногда встречалась в русском быту и нисколько не мешала «комфортности личности, являющейся носителем двух имён». Душечкина в качестве раннего примера подобного использования имени Светлана приводила баронессу Светлану Николаевну Вревскую (урождённую Лопухину), родившуюся, предположительно, в 1860-е годы[20].
В 1900-е — 1910-е годы аналогичных случаев становилось всё больше. Например, известна Светлана Романовна Зиверт, родившаяся в 1905 году в Петербурге в семье обрусевших немцев; при крещении её нарекли Фотинией. В 1922—1923 годах Светлана Зиверт, будучи в эмиграции и проживая в Берлине, была обручена с Владимиром Набоковым; в его поэтический сборник «Гроздь» (1922) вошли многие стихотворения, посвящённые невесте. Однако женитьба Набокова на Светлане Зиверт не состоялась — её родители воспрепятствовали браку[20].
Вопрос об имени Светлана возникал в обществе всё чаще и на разных уровнях; родители новорождённых девочек обращались к церковным властям (вплоть до Святейшего Синода) с просьбами о разрешении крестить именем Светлана, но, как правило, безрезультатно. В 1912 году в журнале «Церковный вестник» специально затрагивалась эта проблема и давались следующие разъяснения[20]:
В 1900 году в Св. Синод дважды поступали от просителей ходатайства о разрешении наименовать дочерей просителей по имени «Светлана», но Св. Синод не нашёл оснований к удовлетворению означенных ходатайств, так как имени Светлана в православных святцах нет.
В то же время, по сведениям Аллы Кторовой, произошёл первый (предположительно) случай официального наречения именем Светлана. В самом начале XX века в семье Александра Вениаминовича Эллиса, коменданта Петропавловской крепости, родилась дочь, которую захотели назвать Светланой. Члены семьи и ближайшие родственники поддерживали идею; к тому же дядя новорождённой командовал крейсером «Светлана». Через него обратились с просьбой в Святейший Синод; просьба в порядке исключения была удовлетворена. Здесь сыграло важную роль то обстоятельство, что должность коменданта Петропавловской крепости в Российской империи являлась чрезвычайно почётной. Комендант считался третьим по важности лицом в столице после государя императора и генерал-губернатора, хотя и номинально. Светлана Александровна Эллис (в замужестве Казембек) прожила долгую жизнь в эмиграции и скончалась в начале XXI века в США[21].
[править]Антропонимический взрыв 1920-х годов
Октябрьская революция сломала многие прежние порядки. После принятия «Декрета об отделении церкви от государства и школы от церкви» в начале 1918 года все церковные обряды перестали носить характер юридического установления; право регистрации рождения и наречения именем передавалось органам гражданской власти — загсам. Таким образом, нарушалась многовековая традиция именования людей сообразно церковным канонам, разрывалась непосредственная связь русского именослова со списком православных святых. По сути дела, именем теперь могло стать любое слово, а в обязанности загсов входила лишь его надлежащая регистрация[5][22].
Такое положение вещей породило небывалое в истории русской антропонимии резкое расширение количества личных имён и радикальные перемены в составе именника; позднее исследователи говорили об этом феномене как об «антропонимическом взрыве»[23]. В сравнительно короткий промежуток времени в употребление вошли сотни имён, до революции не имевшие права на использование по причине отсутствия в святцах. Среди них были многочисленные заимствования из европейских языков (Альберт, Эдуард, Жанна, Белла); имена-неологизмы (Гелий, Элина), в том числе с советскими и коммунистическими коннотациями (Владлен, Виль, Авангард, Нинель, Октябрина). В именник вернулись многие древнерусские и древнеславянские имена, именованию которыми препятствовала церковь (Бронислав, Станислав, Дана, Любава). Стали широко использоваться имена, содержавшиеся в дореволюционных святцах, но не употреблявшиеся по тем или иным причинам — например, за именем закрепилась традиция именования только в монашеской среде (Валентин, Зоя, Маргарита). Одновременно из обихода выходили традиционные имена, в особенности те, которые характеризовали русскую патриархальную деревню (Иван, Степан, Фёдор, Прасковья, Евдокия, Марфа)[5][16][22].
Таким образом имя Светлана, в послереволюционные годы становясь законным, полноценным женским именем, ассоциировалось в общественном сознании с приходом новой, советской эпохи; а само становление происходило в русле основных антропонимических тенденций[23].
[править]Переосмысление имени
Как отмечала Елена Душечкина, имя Светлана, придуманное исключительно удачно и несомненно благозвучное, легко становилось в ряд с традиционными женскими русскими именами с финалью -[на]: Екатерина, Елена, Ульяна. Имя изначально обладало органичной поэтичностью и мощной положительной семантикой, унаследованной от понятий «свет», «светлый». А в первые годы советской власти слово «светлый» дополнилось ещё одним немаловажным смысловым акцентом, чрезвычайно актуальным именно в годы становления имени, — акцентом, связанным со строительством «светлого будущего», с движением общества по «светлому пути» к коммунизму[23].
Ранее уже упоминалось о появлении в имени Светлана электрической символики, возникшей после начала работы одноимённого предприятия в Петербурге. После революции спрос на продукцию завода «Светлана» возрос многократно; электрические лампочки в свете ленинского плана электрификации России (ГОЭЛРО) оказались не просто вещью, а продуктом, важным с идеологической точки зрения. Тогда же имя Светлана обрело нарицательное значение: светланами стали называть сами лампочки, расшифровывая слово как аббревиатуру от фразы «световая лампа накаливания». В 1920-е годы словоупотребление стало ходовым (хотя и ненадолго), и использовалось наравне с пресловутой «лампочкой Ильича». Следы этого обнаруживаются в различных литературных произведениях, например, в одном из стихотворений Бориса Пастернака, написанном в 1931 году («Когда я устаю от пустозвонства…»)[23].
Как выше уже отмечалось, к XX веку имя в русской культуре вполне успешно существовало вне баллады Василия Жуковского, и семантические связи с первоисточником были размыты. После революции Жуковского зачислили в стан идеологически неправильных, консервативных литераторов; его произведения изъяли из школьных программ и переиздавали всё реже. Связь имени с текстом Жуковского, и без того сильно ослабленная, надолго прервалась в массовом сознании; имя усваивалось «с чистого листа»[23][24].
Не будучи в общественном восприятии отягощённым прежней историей, имя Светлана помимо основной — световой — символики, через электрическую с лёгкостью обрело идеологическое звучание. К нему относились не просто как хорошему новому имени: его осмысливали как имя подлинно советское. А удачная языковая форма, благозвучие, встроенность в модельный ряд традиционных женских имён способствовали его быстрому и лёгкому распространению[23].
[править]Первые Светланы: дочери советской элиты
В. А. Никонов и А. Я. Шайкевич указывали на то, что новые имена, только входящие в обиход, обладают большой социальной специфичностью. Имя, появляясь в обществе, сначала завоёвывает себе признание в высшей социальной группе и лишь потом распространяется в массах. И по мере нарастания его частотности нейтрализуется его выраженный социальный статус[25][26].
Имя Светлана в этом отношении не было исключением. В 1920-е годы имя — очень редкое, но при этом с заметной регулярностью обнаруживается в семьях высшей советской партийной и государственной элиты. В 1924 году М. Н. Тухачевский, герой Гражданской войны, назвал свою дочь именем Светлана. В том же году нарекли Светланой новорождённую дочь в семье видного партийного деятеля Н. И. Бухарина. В 1926 году появилась дочь Светлана в семье И. В. Сталина; в 1929-м — в семье его ближайшего соратника В. М. Молотова. Называли дочерей Светланами и в семьях советских партийных, государственных и военных деятелей рангом пониже: например, у члена ВЦИК А. Б. Халатова (1926), у авиаконструктора Артёма Ивановича Микояна (1930; брата Анастаса Ивановича)[27].
Однако имя использовалось не только в среде функционеров новой власти, но и в семьях творческой интеллигенции. Например, в 1920 году знаменитый оперный певец Леонид Собинов назвал свою дочь Светланой. (Следует отметить, что Собинов, будучи верующим человеком, крестил новорождённую дочь, а крёстным именем Светланы Собиновой было Лукия, имя латинского происхождения, от лат. lux — «свет»). В 1926 году дочь Светлана появилась у писателя М. А. Шолохова, в 1929 — у драматурга А. Н. Афиногенова[27].
Елена Душечкина писала[27]:
Первых Светлан советского времени, главным образом дочерей партийной и советской элиты (и не только их), названных «новым светлым» именем из желания гарантировать им «светлую жизнь», ожидало отнюдь не светлое будущее. Судьба их не жаловала: им, как детям «врагов народа», выпали тяжёлые испытания.
Упоминавшаяся Светлана Михайловна Тухачевская в возрасте 13 лет после расстрела родителей в годы «Большого террора» попала в спецдетдом для детей «врагов народа», а позднее — в лагерь; в общей сложности она провела в ссылках и лагерях около 20 лет. Дочь Николая Бухарина, Светлана Николаевна Гурвич, была арестована в 1947 году и провела в ссылке 6 лет. В базе данных общества «Мемориал» (не являющейся, кстати, исчерпывающей) содержатся сведения о 335 Светланах, пострадавших в годы сталинских репрессий (самая старшая — 1919 года рождения; то есть в большинстве своём это были совсем юные девушки и подростки. Елену Душечкину, изучавшую базу данных, «ужаснули эти цифры»). Для сравнения: жертв политических репрессий с именем Елена в базе данных больше тысячи, — при том, что имя Елена не было редким в 1920-е—1930-е годы[27].


Особую роль в дальнейшей судьбе имени сыграла дочь Сталина Светлана, родившаяся 28 февраля 1926 года, ставшая третьим ребёнком Сталина и вторым — в браке с Надеждой Аллилуевой. Известно, что в семье Сталина—Аллилуевой периодически возникали серьёзные размолвки между супругами. Вероятно, после одной из таких размолвок Надежда Аллилуева, будучи на последних месяцах беременности, покинула Москву и переехала к родителям в Ленинград, где и родила дочь. Как подчёркивала Елена Душечкина, есть все основания полагать, что Сталин не имел отношения к выбору имени дочери. Надежда Аллилуева вернулась в Москву с ребёнком, когда Светлане исполнилось три месяца[28].
После гибели жены (1932) Иосиф Сталин стал появляться с дочерью на трибунах во время демонстраций и парадов, проводившихся в честь главных советских праздников — 7 ноября и 1 мая. А 3 августа 1935 года в «Известиях» появилось фото с подписью «Товарищ Сталин с дочерью Светланой». Публикация сделала общеизвестным имя дочери «вождя народов», придав тем самым мощный толчок к его дальнейшему распространению[28].
В. А. Никонов и А. В. Суперанская обращали внимание на то, что в монархических обществах введение того или иного имени в именник правящей династии сказывалось на его судьбе, как правило, благотворно[25][29]. Сходные обстоятельства наблюдались и с именем Светлана: со второй половины 1930-х годов начался резкий подъём частотности имени. Это было естественным развитием событий в ситуации расцвета «культа личности». В конце 1930-х годов в Москве на тысячу новорождённых девочек приходилось 22 с именем Светлана (то есть частотность составляла 22 ‰), но имя пока ещё было малоупотребимым за пределами столицы и крупных городов[28].
[править]Имя в советском искусстве 1930-х — 1960-х годов
Имя, находившееся «на подъёме», уже в новом качестве реального женского имени проникало в произведения литературы и искусства того времени, которые, в свою очередь становясь известными, способствовали росту дальнейшей популярности имени[24]. Особняком среди литературных работ стоит стихотворение «Светлана» Сергея Михалкова, увидевшее свет в «Известиях» 29 июня 1935 года. Сам Михалков много позже пояснял, что появление имени Светлана в его стихах было связано с желанием завоевать расположение однокурсницы по Литинституту с этим именем. После публикации, по словам Михалкова, его совершенно неожиданно пригласили в ЦК партии, где сообщили, что товарищу Сталину стихи очень понравились. Позднее «Колыбельная Светланы» — переработанная версия стихотворения — печаталась многократно и получила широкую известность. В среде советской творческой интеллигенции произведение Михалкова расценивалось как откровенно карьеристское, которое гарантировало последующую благосклонность Сталина к поэту[28].
Аркадий Гайдар дал имя Светлана героине своей детской повести «Голубая чашка», маленькой очаровательной девочке; повесть вышла в начале 1936 года в журнале «Пионер». Оно появилось в повести не случайно: Гайдар позаимствовал его у одной из дочерей А. Я. Трофимовой, детской писательницы и поэтессы, с семьёй которой в начале 1930-х годов писатель дружил. Одно из самых лиричных произведений Аркадия Гайдара, «Голубая чашка» сразу же завоевала симпатии читателей, и прежде всего — детской аудитории, для которой и создавалась. Повесть вышла отдельной книжкой в том же году и многократно переиздавалась в авторских сборниках. Светлана в повести — озорная и непосредственная девчонка, но при этом не по-детски рассудительная и смелая; автор пишет о ней с особой теплотой[30].
Имя в советском искусстве 1930-х обретало совершенно новое звучание, разительно контрастировавшее как с образом робкой и покорной девушки из баллады Василия Жуковского, так и с дореволюционным псевдорусским пониманием имени. В романе Пантелеймона Романова «Светлана» (1934) имя становится символом строительства новой жизни и обретает для главного героя ценность даже большую, чем девушка — носительница этого имени[31]. В «современном героическом балете» «Светлана» (1939) Д. Л. Клебанова девушка по имени Светлана успешно борется с иностранными диверсантами и шпионами, попутно выстраивая романтические отношения с вожаком комсомольцев Илько. Балет имел большой успех в годы сталинизма; после премьеры в Большом театре в 1939 году он ставился на театральных сценах города Горького (в 1940 и 1947 годах), Харькова (в 1941 и 1946 годах), во Львове (1948) и Вильнюсе (1951). Прославленная советская балерина Ольга Лепешинская, блиставшая на сцене Большого в партии Светланы, позднее с симпатиями вспоминала постановку: «Я танцевала себя, свой характер, свои волнения и радости, свои утро и день». Балет, который после смерти Сталина прочно забыли, стал для своего времени заметным явлением: это была удачная попытка воплощения в балете по-советски актуального, газетно-злободневного сюжета. Героиня Светлана при этом наделялась такими качествами, как решительность, самостоятельность, независимость[32].
В послевоенные годы галерея персонажей с именем Светлана только увеличивалась. В литературе для детей и подростков Светланы фигурируют в романе «Семнадцатилетние» Германа Матвеева (1954), повестях «Светлана» Нины Артюховой (1955) и «Школьная парта» Инны Раковской (1956), в цикле рассказов Сергея Баруздина «Большая Светлана», над которым писатель работал в 1950-е — 1960-е годы; и других. Особым свойством всех литературных Светлан в детско-подростковом жанре того времени являлось наличие у них исключительно положительных качеств — таких, как отзывчивость, открытость, ясность, внутреннее благородство, трудолюбие. Тем самым имя символизировало лучшие черты характера и служило своеобразным опознавательным маркером «хорошего» человека[33].
Имя обретало такое же символическое значение и в «большом» искусстве: например, в романе Михаила Бубеннова «Орлиная степь» о целинной эпопее (1959), поэме Сергея Смирнова «Светлана» (1963), в кинофильме Станислава Ростоцкого «На семи ветрах» (1962; роль Светланы Ивашовой сыграла Лариса Лужина; эта работа принесла актрисе широкую известность и признание). Светланы здесь — самоотверженные и верные, мужественные и самостоятельные. Они не боятся жизненных трудностей, они спокойны в своей целеустремлённости, они открыты миру и несут в этот мир внутренний свет своих безупречных душевных качеств[34].
В 1950-е годы имя использовалось и в лирической поэзии — в качестве возвышенного образа, обретавшего, например, созвучие со всей Россией (в стихотворении «Светлана» А. Прокофьева, 1956); или становившегося олицетворением весны в популярной песне начала 1960-х «Девятый класс» (слова Ю. Рыбчинского, музыка Б. Монастырского, её исполняла Нина Бродская)[34].
Однако самым известным произведением 1960-х с именем Светлана стала «Колыбельная Светланы» из кинофильма Эльдара Рязанова «Гусарская баллада» (1962). Фильм снимался по «героической комедии» в стихах «Давным-давно», написанной в начале 1940-х годов Александром Гладковым. Во время Великой Отечественной войны композитор Тихон Хренников написал музыку к пьесе, таким образом спектакль стал музыкальным; постановки того времени встретили признание у публики и одобрение критики. Экранизация Рязанова открыла произведение для массовой киноаудитории. Фильм пользовался грандиозным успехом, в нём проявилось режиссёрское мастерство Э. Рязанова и блестящая сыгранность великолепного актёрского ансамбля (Юрий Яковлев, Игорь Ильинский, Николай Крючков; в главной роли Шурочки Азаровой — Лариса Голубкина; это её дебют в кино). В немалой степени успех фильма определялся беспроигрышными сюжетными ходами «комедии положений» и музыкальными номерами, ставшими после премьеры фильма шлягерами. Время действия фильма — Отечественная война 1812 года; узнав о начале войны, героиня решает отправиться в действующую армию, переодевшись в военную форму и представившись юношей. Трогательная сцена прощания Азаровой со своей прежней безмятежной жизнью в усадьбе сопровождается лирической песней, в которой героиня обращается к своей кукле[35]:

Лунные поляны,
Ночь, как день, светла.
Спи, моя Светлана,
Спи, как я спала.

Показательно, что здесь имя Светлана не является именем реальным: это всего лишь имя куклы. То есть в некоторой степени воспроизводилась ситуация, существовавшая во время работы Жуковского над балладой «Светлана», когда имя ещё не могло быть реальным женским именем. Ещё одним связующим элементом фильма (и, соответственно, пьесы) с балладой Жуковского стало то, что поэт работал над «Светланой» как раз во время Отечественной войны 1812 года. (Необходимо отметить, что после выхода фильма распространилось заблуждение, будто «Колыбельная Светланы» и есть текст, написанный Жуковским.) Фильм стал советской киноклассикой, а песни из него, в том числе «Колыбельная Светланы», регулярно звучали и в постсоветском радио- и телеэфире. Для некоторых носительниц имени, родившихся в 1960-е — 1970-е годы, колыбельная стала глубоко личным воспоминанием, поскольку впервые её услышали от своих матерей, а некоторые Светланы получили своё имя под прямым влиянием песни[35].
[править]Массовое советское имя


Светлана Сорокина (р. 1957), популярная в 1990-е годы телеведущая, многократный лауреат премии ТЭФИ


Светлана Кузнецова (р. 1985), российская теннисистка, неоднократная победительница турниров Большого шлема
Имя Светлана набирало массовость в 1940-е — 1950-е годы, то есть как раз в те годы, когда в советском искусстве и массовой культуре фиксировалось особенное к нему расположение. Например, по сведениям, собранным А. В. Суперанской и А. В. Сусловой по Ленинграду, в указанные два десятилетия частотность имени составляла 20 ‰ (против 4 ‰ в 1930-е)[17]. Данные А. Я. Шайкевича по Москве свидетельствуют, что в 1950-е годы имя было на 10-м месте по популярности в столице (с частотностью 26 ‰)[36]. Согласно статистике, которую собрал В. А. Никонов по нескольким регионам центральной России за 1961 год, имя Светлана было в то время преимущественно «городским» именем. В городах оно достигало очень высоких значений частотности, колеблясь от 36 ‰ в Тамбове и 37 ‰ в Курске до 96 ‰ в Костроме. На селе имя также фиксировалось достаточно часто, но только в некоторых областях доходило до значений, сопоставимых с городскими. Колебания частотности составляли от 15 ‰ (в сельских районах Курской области) до 54 ‰ (сельские районы Ярославской и Костромской областей)[с 4][5].
В послевоенные годы имя Светлана обрело также интернациональный статус, войдя в именословы многих народов СССР; интерес к нему иногда достигал высоких показателей. Например, в Салаватском районе Башкирии у башкирских девочек, родившихся в 1968 году, имя заняло первое место по количеству наречений, опередив все традиционные башкирские женские имена. Среди казахских и киргизских новорождённых девочек в 1969 году частотность имени составляла, по оценкам В. А. Никонова, 3—4 ‰[37].
В 1960-е — 1970-е годы имя пережило пик массового увлечения им[38]. Например, среди родившихся в эти годы в Ленинграде частотность составляла 88 ‰ (бо́льшие значения показывали только имена Елена, Ирина и Татьяна)[17]. В конце 1970-х (период 1978—1981 годы) в Москве имя было на 9-м месте среди наиболее используемых имён для наречения новорождённых, а его частотность составляла 47 ‰[39].


Первая леди России Светлана Медведева (р. 1965) с супругом Дмитрием Медведевым, президентом РФ


Светлана Хоркина (р. 1979), российская гимнастка, двукратная олимпийская чемпионка, многократная абсолютная чемпионка мира
Но такая массовость не могла не сказаться на отношении к имени: по мере нарастания частотности оно утрачивало социальную специфичность; становясь «обыкновенным» — теряло изначально высокий семантический заряд. После смерти И. В. Сталина оно уже не ассоциировалось с именем дочери «вождя народов». Этот смысловой акцент, актуальный в 1930-е — 1940-е годы, довольно быстро забылся, а для молодых поколений хрущёвской оттепели и эпохи застоя и вовсе оказался неясным: в 1950-е — 1970-е годы имя Светлана воспринималось просто как хорошее женское имя. Одновременно нейтрализовывалась его «советскость», утрачивалась его новизна[38]. В. А. Никонов обращал внимание на то, что в 1960-е перестала ощущаться разнородность между равно популярными в то время именами Светлана и Татьяна: то есть между именем новым и именем древним, с многовековыми традициями в русской культуре[5].
Постепенное «опрощение» имени иллюстрирует хронология возникновения производных форм имени. В 1930-е годы имя обычно использовалось в полной форме, даже в узком кругу близких людей; из диминутивов получили распространение формы Светланка, Светланочка. В конце 1930-х появилась краткая форма Света, а Светка, — диминутив с пренебрежительным, фамильярным оттенком — получил широкое хождение с конца 1950-х годов[24]. В этом отношении примечателен анекдот тех лет. На вопрос: «почему русские женщины так плохо ходят на каблуках?» следовал ответ: «потому что у неё справа — сетка, слева — Светка, сзади — пьяный Иван, а впереди — семилетний план». Время рождения анекдота легко установить по упоминанию семилетки, то есть это конец 1950-х годов. Диминутив Светка в анекдоте — имя дочери, причём оно наделяется свойствами типического обозначения — то есть это некая девочка вообще. Имя Иван, которым назван пьяный муж измотанной жизнью женщины, в русской культуре традиционно занимало место обобщённого прозвания русского человека; и характерно, что имя Светка — новое имя — в анекдоте оказалось с ним в одном ряду[38].
[править]Кризис имени
Кризис имени, связанный напрямую с его массовой распространённостью, стал ощущаться в период наибольшего общественного увлечения им[38]. Светланы, родившиеся в 1930-е годы, в юности гордились редкостью своего имени, попутно отмечая, что в школе у них вообще не было тёзок[27]. Светланы, появившиеся на свет в 1960-е — 1980-е годы, рассказывали о подспудном раздражении против собственного имени: слишком много было вокруг других носительниц имени. Чтобы как-то выделиться среди множества Свет и Светок, некоторые Светланы стали прибегать к новым кратким формам имени, звучавшим на фоне «испошленного» имени Светка более интеллигентно. Среди них заметной стала форма Лана, звучащая на «западный» манер и получившая хождение в 1980-е—1990-е годы. Показательно, что дочь Сталина Светлана Аллилуева после очередного замужества в начале 1970-х стала Ланой Питерс: взяв фамилию мужа, она именно таким образом трансформировала собственное имя. Менее известны формы Вета, Ветка и Ланя[38].
1980-е годы — время критического перелома в популярности имени[38]. В Ленинграде частотность имени в это время составляла 27 ‰ и по сравнению с предыдущим десятилетием снизилась более чем в три раза[17]. В Калининграде, например, в 1960-е годы имя входило в пятёрку самых «модных» имён, а в 1994 году не регистрировалось ни единого случая наречения этим именем. Если в 1930-е годы имя — высокого статуса, им называли дочерей советской элиты, то в 1980-е имя не только теряло частотность, но и становилось «непрестижным»; менялась его социальная ниша. Елена Душечкина писала[38]:
Как это обычно происходит с модными именами, пережив успех в крупных городах, в культурных слоях общества, Светлана начинает перемещаться на географическую и культурную периферию, в менее образованные круги: из центра — на окраину, из больших городов, как это было поначалу, — в провинцию, отчего вскоре приобретает статус имени с «простонародным привкусом».
Падение популярности имени сопровождалось переоценкой его места в культуре. В советском кино 1980-х обнаруживается галерея мелких, третьестепенных, эпизодических персонажей-Светок. В широко известном цикле анекдотов про Вовочку (который как раз начал складываться в 1980-е) время от времени фигурирует «Светка из 7-го Б», подружка Вовочки: она является олицетворением легкодоступности. В литературе 1980-х—1990-х имя Светлана (как правило, в формах Света или Светка) нередко носят социально сниженные персонажи: фарцовщицы и ресторанные певички, шлюхи и проститутки. Некоторые из них обрисованы с иронией или антипатией. Некоторые — как, например, дочь проститутки и жертва сексуального насилия из автобиографической повести Эдуарда Лимонова «Подросток Савенко» (1983) — вызывают жалость и сострадание. Краткая форма Света встречалась среди «рабочих имён» реальных проституток. А расхожая рифмованная присказка «Светка-конфетка», известная с начала 1970-х, стала пониматься не только как невинная шутка, но и как непристойный намёк[40].
Как уже говорилось ранее, перемены в именнике происходят регулярно; одни имена становятся частыми, другие вдруг теряют былую привлекательность. В 1980-е как раз происходила очередная смена общественных предпочтений в именовании. Многие женские имена, являвшиеся, как и Светлана, лидерами в 1960-е (Елена, Наталья, Ольга, Ирина) утрачивали свои позиции. Но у них, в отличие от имени Светлана, имелась историческая «подпитка» в виде устойчивой традиции именования, которая поддерживала их в период снижения массового интереса к ним. А имя Светлана, недостаточно укоренившееся исторически, пережило резкое падение популярности. Характерно, что на смену именам—лидерам 1960-х приходили женские имена с богатым историко-культурным «багажом», — такие, как Дарья, Анастасия, Мария. Анализируя обстоятельства «странной метаморфозы», случившейся с именем, Елена Душечкина предполагала[38]:
Причиной почти катастрофического падения престижности имени (наряду с широчайшей его распространённостью) могла стать искусственность его происхождения, что порождало отношение к нему как к имени придуманному, а потому — «ненастоящему». Та самая «литературность», которая на первых порах ощущалась как поэтичность, возвышенность, начала восприниматься как претенциозность и безвкусица.
Однако имя, в 1990-е и 2000-е годы утратив популярность в деле именования новорождённых, из человеческого именослова переместилось в другие сферы русской ономастики, парадоксальным образом обретя при этом высокую деловую репутацию. По наблюдениям Елены Душечкиной, Светлана заметно чаще других женских имён используется для именования ресторанов, кафе, парикмахерских, салонов красоты, магазинов и других предприятий малого бизнеса, особенно в сфере обслуживания. Душечкина полагала, что количества носительниц этого имени среди предпринимателей и родственников владельцев таких предприятий недостаточно для объяснения этого факта, и что важным стимулом к называнию предприятий именем Светлана является его изначальная, ясная и безусловно положительная семантика, соотнесённость с понятиями «свет», «светлый». То есть, несмотря на то, что имя оказалось отчасти скомпрометированным чрезмерным увлечением им в 1960-е — 1970-е годы, оно в массовом сознании ещё не утратило симпатий, пусть и выражающихся косвенным образом[41]. В связи с этим Душечкина высказывала надежду на возвращение уникального русского женского имени в разряд активно используемых. Наблюдения за подвижками в русской культуре 2000-х показывают, что эти надежды имеют под собой реальную почву. Например, имя Светлана (и его краткая форма Света) применяется в рекламных роликах в позитивном контексте. Таким же образом оно задействовано в фильмах, ставших популярными. В частности, в блокбастере «Ночной дозор» (2004) и его продолжении «Дневной дозор» (2007), снятых по популярным произведениям С. Лукьяненко, действует «светлая волшебница» по имени Светлана (эту роль исполнила Мария Порошина)[42].
[править]Производные имени и родственные имена

Словообразование кратких и уменьшительно-ласкательных форм имени показано в нижеследующей таблице[с 5][43]:
[показать]Образование производных форм на примере имени Светлана
К имени Светлана в 1920-е годы родилось и парное мужское имя — Светлан, но заметного распространения оно не получило[23]. Известно также близкородственное мужское имя — Свет (так назвал своего сына поэт Демьян Бедный); и это имя осталось редким[16]. В те же годы увлечения новыми именами появилось несколько имён, восходящие к слову «свет»: Светослав и Светослава, Светломир и Светломира, Светозар и Светозара и другие[6].
Следует отметить, что в западно- и южнославянских языках фиксировались имена, образованные от основы [свет]: это чешское Светка, моравское Свет (и диминутивы Светик, Светек), а также Светла, Светил, Светлуша и другие[20].
Православный именослов традиционно содержит несколько имён, семантически близких к имени Светлана. Помимо отмечавшихся выше имён Фотина и Фотиния, это Фаина (от др.-греч. φαεινή — «сияющая, блестящая»), Лукия (от лат. lux — «свет»), Евлампия (др.-греч. λάμπω — «свечу, сияю»), Аглаида (от др.-греч. ἀγλαΐα — «блеск, свет»)[20], а также Елена (по одной из версий, восходящее к др.-греч. ἑλένη — «факел»).
У Светланы имеются имена-аналоги в западноевропейских языках с этимологией, восходящей к понятиям «светлая, сияющая, ясная, лучезарная, чистая». Таковы, например, итал. Lucia (Лючия), фр. Lucie (Люси; ср. Лукия); англ. Clare, нем. Klara, итал. Clara и Chiara, фр. Claire (Клэр, Клара, Кьяра, Клер)[44].
В персидском языке имени Светлана соответствует женское имя Форуг (перс.فروغ[источник не указан 28 дней].


[править]Именины

Как уже отмечалось выше, имя долгое время не признавалось Русской православной церковью. Однако в 1943 году Священный Синод установил тождественность имени Светлана именам двух святых[42]:
преподобной Фотинии (Фотины) Палестинской — память 13 (26) февраля[45];
мученицы Фотины Самаряныни — память 20 марта (2 апреля)[46].
Таким образом, после официального признания церковью, Светланы получили возможность праздновать именины[42].
(статья сперта из Вики, замечу, что еще полгода назад она не была такой полной) думаю, добавлять тут нечего

Ngram Viewer

Вопрос: Какое это имя?

1. очень красивое		15	(16.3%)
2. красивое		13	(14.13%)
3. нейтральное		9	(9.78%)
4. некрасивое		7	(7.61%)
5. очень некрасивое		2	(2.17%)
6. очень красивое		15	(16.3%)
7. красивое		13	(14.13%)
8. нейтральное		9	(9.78%)
9. некрасивое		7	(7.61%)
10. очень некрасивое		2	(2.17%)
Всего:		92

@темы: опрос, Ж

---

Оригинал взят у в Один из лучших в мире -Jack Dykinga

©




©


©


©


©



©


©



©

Потрясающие по красоте пейзажи фотомастера здесь

@темы: пейзажи

---

Софья - вариант имени София, довольно популярный в России.

Ngram Viewer

Внимание: спрашиваю об имени Софья, а не София

Вопрос: Какое это имя?

1. очень красивое		5	(20.83%)
2. красивое		5	(20.83%)
3. нейтральное		9	(37.5%)
4. некрасивое		5	(20.83%)
5. очень некрасивое		0	(0%)
Всего:		24

@темы: опрос, Ж

---

София

Из Вики:
Софи́я, Со́фья (др.-греч. σοφία — «мудрость, разумность, наука»[3]) — женское русское личное имя греческого происхождения.

[править]История имени

Имя встречалось в Византии, откуда пришло на Русь вместе с принятием православия, будучи связанным прежде всего с раннехристианской святой Софией, матерью Веры, Надежды и Любови. Однако несмотря на взаимосвязь четырёх имён, их вхождение в русский именник различалось. Калькированные имена Вера, Надежда и Любовь (соответственно с греческих имён Пистис, Элпис, Агапэ) не использовались в качестве личных вплоть до середины XVIII века; причиной тому являлась слишком выраженная зависимость этих имён от буквального, нарицательного значения слов. Имя София в некоторых ранних переводах церковных книг с греческого на церковнославянский также калькировалось (как Премудрость), но традиция, аналогичная именам легендарных дочерей, в отношении имени матери не сложилась. Канонический церковный вариант София на русской почве эволюционировал в общеупотребительное Софья.
Имя использовалось на Руси с XIII века и документировано в древнерусских источниках. Между 1297—1316 родилась единственная дочь 2-го московского князя Юрия Даниловича, которая была крещена этим именем. В 1390 году Великий князь Московский и Владимирский Василий I Дмитриевич женился на литовской княжне Софии Витовтовне, а в 1472 году Иван III — на Софии Палеолог, племяннице последнего византийского императора Константина XI, причем изначально её именем было «Зоя», а «Софией» она стала, только приехав на Русь и выйдя замуж. Имя София, таким образом, закрепилось в именнике Рюриковичей, что обеспечило ему особый статус: в средневековой Руси оно использовалось главным образом в аристократических семьях.
Имя Софья как династическое имя «унаследовали» Романовы, новая царская династия, утвердившаяся по окончании Смутного времени. Софьей звали одну из дочерей первого царя из династии Романовых Михаила Фёдоровича (умерла во младенчестве). Дочь следующего царя, Алексея Михайловича, — царевна Софья Алексеевна стала в конце XVII века правительницей России[4], конфликтовавшая с основателем дальнейшей линии Романовых — Петром I. Среди его потомства это имя больше не употреблялось, однако две русские императрицы конца XVIII века, Екатерина II и жена ее сына Мария Федоровна в лютеранстве, до венчания, носили имена София Августа Фредерика и София Мария Доротея Августа Луиза соответственно. А в XIX веке это имя было второстепенной частью первоначальных имен императриц Марии Александровны и Марии Федоровны.
[править]Частотность имени

Аристократический статус имени сказывался и в дальнейшем. Во второй половине XVIII века, как показывают подсчёты частотности имени, проведённые В. А. Никоновым, имя Софья использовалось преимущественно в дворянской среде. Например, среди крестьянок удельных сёл Подмосковья частотность имени составляла 2 ‰, среди крестьянок Карсунского уезда — 6 ‰, Краснослободского уезда — 7 ‰; среди московских купчих — 2 ‰, среди купчих города Коломны — 4 ‰. Тогда как частотность имени среди дворянок составляла 57 ‰ (то есть выявлялось 57 носительниц имени из 1000 учтённых)[4].
Распространённость имени в аристократической среде в XVIII—XIX веках иллюстрирует также его рейтинг в списке фрейлин российского императорского двора: 162 имени, 5-я позиция после имён Екатерина, Анна, Мария и Елизавета. Русская дворянская культура со второй половины XVIII века характеризовалась билингвизмом: помимо русского, активно использовался и французский язык. Имена у дворян нередко обретали французское звучание; а имя Софья подменялось французским аналогом — Софи. Подобное положение вещей отражено, например, в романе Л. Н. Толстого «Война и мир»:
Младшая, румяная и смешливая княжна Софи, с родинкою, смотрела на него. Она улыбнулась, спрятала свое лицо в платок и долго не открывала его; но, посмотрев на Пьера, опять засмеялась.

К концу XIX века социальная специфичность имени снизилась за счёт роста его популярности в других сословиях русского общества: Л. М. Щетинин отмечал имя Софья в числе 20 самых распространённых женских имён конца XIX века[5].
Однако в последующем, в советский период, частотность имени упала; В. А. Никонов, исследовавший имена новорождённых в 1961 году в семи областных центрах и 10 областях центральной России, выявил только единичные случаи наречения именем Софья[6]. Невысокие показатели частотности выявили подсчёты А. В. Суперанской и А. В. Сусловой по Ленинграду за несколько десятилетий. Так, у родившихся в 1920-е—1930-е годы частотность имени составляла 4 ‰, у родившихся в 1940-е—1950-е — 3 ‰, в 1960-е—1970-е — 2 ‰, в 1980-е — 3 ‰[7].
В XXI веке имя вернуло свою популярность, оказавшись одним из самых распространённых имен, выбираемых для новорожденных[8]. Статистика женских имен славян (русских, украинцев, белорусов) новорожденных в Алма-Ате в 1998 году — менее 1 %[9], а в 2005 году там же оно вошло в первую пятерку[10]. В 2008 году по данным ЗАГСов Москвы стало 9-м в списке самых распространенных имен для новорождённых девочек[11], а в 2011 году стало самым популярным в Москве[12]. В Хабаровском крае в 2009 году имя оказалось на 5-м месте по популярности (частотность при этом составила 38 ‰)[13].
[править]В других странах и культурах

В XVII веке имя возникает в Англии (так звали умершую в младенчестве дочь Якова I), после чего начинается его распространение[14].
У цыган ассоциируется с цыганским именем «Сонакай» — «золотце». У якут приобрело форму Суоnпуйа.
На Украине в 2008 году оно находилось на 9-м месте, в 2009-10 поднялось на вторую позицию[15]. В Великобритании в 2010 году это имя — второе по популярности, а в Ирландии — первое

В сущности, в Вики довольно объемная информация. вряд ли что еще добавишь.

Ngram Viewer

Внимание: Я спрашиваю об имени София. Другая форма этого имени, Софья, будет в отдельном посте. Сейчас детям дают обе формы этого имени.

Вопрос: Какое это имя?

1. очень красивое		5	(19.23%)
2. красивое		15	(57.69%)
3. нейтральное		5	(19.23%)
4. некрасивое		1	(3.85%)
5. очень некрасивое		0	(0%)
Всего:		26

@темы: опрос, Ж

---

planeta-imen.narod.ru/archivonomastiki/imena-in... - система индийских имен
planeta-imen.narod.ru/archivonomastiki/razumov2... статистика районов ярославля
planeta-imen.narod.ru/archivonomastiki/zinin197... СУФФИКСЫ РУССКИХ ФАМИЛИЙ XVII–XVIII ВЕКОВ
planeta-imen.narod.ru/archivonomastiki/zinin196... РУССКАЯ АНТРОПОНИМИЯ XVII–XVIII ВВ.

@темы: фамилии, имена

---

Советские имена

Об авторе: Суслова, Анна Владимировна (1903–1998). Род. в семье академика архитектуры, археолога, художника В. В. Суслова. Занималась статистикой имен по материалам Ленинградского дворца торжественной регистрации «Малютка». Она предложила А. В. Суперанской написать вместе книгу. Плодом их творческой дружбы явились издания «О русских именах» и «Современные русские фамилии». Из работ А. В. Сусловой большой интерес представляет публикуемая ниже статья. Она имеет чрезвычайно большое значение для всех тех, кто исследует историю выбора имен после 1917 г. Прежде всего в ней представлен большой список новых имен, вошедших в советский быт. Выборка сделана на основе календарей, печатавших списки имен. Лично я постоянно обращаюсь к этому списку в своей работе над «Словарем русских личных имен Верного-Алма-Аты-Алматы». Если мне попадается имя, не включенное в православные святцы, то ищу его в списке статьи А. В. Сусловой и если нахожу, то произвожу его атрибуцию как «новое календарное имя советского периода». К сожалению, материалы этой статьи не были использованы при составлении «Толкового словаря языка Совдепии» В. М. Мокиенко, Т. Г. Никитиной (СПб, 1998), включающие в антропонимической части в основном материал из книги В. Д. Бондалетова «Русская ономастика» (М., 1983), который в количественном плане заметно уступает материалам из статьи А. В. Сусловой. Довольно обширный список «революционных имен находим также в приложении 4 книги Ф. Торопа «Популярная энциклопедия русских православных имен» (М, 1999, с. 273–281), но отсутствие указаний на источники этого списка снижает его научную значимость.
Цифра красного цвета в квадратных скобках маркирует начало страницы в печатной версии статьи. Выходные данные смотрите после текста статьи.

[стр. 302]До революции печаталось множество календарей самого различного назначения, издававшихся частными издательствами и лицами. Почти все они помещали наравне с другими справочными и информационными сведениями личные имена. Основными для выбора имени новорожденному и празднования памяти святого всегда считались календарь православной церкви и различные богослужебные книги, которыми пользовались священнослужители при обязательном для того времени крещении в церкви. Для ознакомления широких слоев населения с личными именами служили гражданские календари, главным образом отрывные (на каждый день), в которых на первом месте, сразу под датой, приводились личные имена святых, памяти которых отмечались в этот день. Многие имена христианского календаря имели обиходные народные формы, отвечающие строю русского языка, но публиковались они, как правило, в их церковнославянской форме. В дореволюционное время только в некоторых гражданских календарях можно было встретить такие формы, как Аким, Сергей, Лукерья и др. В «Дружеском календаре» 1909 г. значатся: «Агапий (по-русски Любим), Иоаким (по-русски Аким), Иулиания (Ульяна), Гликерия (Лукерья)» и т. п., однако имени Иван не упоминалось нигде, значился только Иоанн.

В начале 20-х годов календарей выпускалось немного. Некоторые из них имен вообще не помещали, а те, в которых они значились, в том числе и календари ГИЗа [сноска 1], давали все те же традиционные христианские имена. В 1923 г. началась коренная перестройка ГИЗа. основного советского издательства того времени. Образовался специальный Коммерческий отдел, ведению которого было передано издание календарей. Первые календари, издававшиеся уже на коммерческой основе, вышли в 1924 г. [стр. 303]Именно с этого времени, с 1924 г., в календарях ГИЗа – настольном, отрывном и других – стали публиковаться наряду со старыми новые имена. Давались они по традиции на каждую дату месяца на лицевой стороне отрывного листка, непосредственно под датой или сразу за датой – в настольном (настольные календари давали сведения помесячно). Отрывной календарь назывался: «Всеобщий иллюстрированный календарь на ... год». Тираж его был в 1925 г. – 1 ООО ООО экз., в 1929 г. – 3 ООО ООО экз. Настольный календарь назывался: «Всеобщий настольный календарь на ... год» (тираж его установить не удалось). Он издавался в виде книги большого формата, но с небольшим листажом. На каждый месяц в нем отводилась одна страница. За собственно календарем следовали – сначала общий алфавит имен, затем множество сведений справочного характера по всем вопросам государственного устройства, хозяйства и быта. Этим настольный календарь отличался от отрывного, в котором краткие справочные сведения приводились лишь на оборотной стороне листков. Назначение его было значительно более узкое, о чем говорит и само название календаря. Издавался также отрывной календарь «Гигант» (в 1924 г. без каких-либо сведений на оборотной стороне листков и в 1925 г. со сведениями). В этом календаре так же, как и во «Всеобщем иллюстрированном календаре», давались под каждой датой как традиционные старые, так и новые личные имена.

В 1925 г. ГИЗ значительно расширил ассортимент выпускаемых календарей [сноска 2]. Включение новых имен, внесенных впервые в 1924 г., было повторено с некоторыми изменениями и значительными дополнениями. Во введении к общему алфавиту имен настольного календаря редакцией было помещено следующее обращение: «Составители календарей просят всех, пользующихся календарями, сообщить новые имена, которые они дают детям, или [стр. 304]какие красивые имена предлагают внести в список имен, приведенных здесь. Все сообщения направлять в Отдел коммерческих изданий Госиздата, Москва, угол Петровки и Кузнецкого д. 5, 3-й эт.» Аналогичное обращение к читателям, имеется и в отрывном календаре на оборотной стороне листка 30 января под заголовком «Об именах»: «И в 1925, как и в прошлом году, в календарях издательства помещены рядом со старыми – новые имена, появившиеся в советском быту. Списки имен теперь исправлены и дополнены по указаниям наших читателей, некоторые имена удалены, некоторые, вновь предложенные, вставлены. Вновь помещенные имена по большей части взяты из жизни и имеют своих носителей. Таковы Сиврен (система, время, энергия), Кинта (Коммунистический Интернационал), Шахта (имя, распространенное в Донбассе) и пр. Редакция возобновляет просьбу присылать предложения новых имен и соображения об именах, помещенных в календаре, по адресу: Москва, Петровка 5, Комм. отдел Госиздата».

В основу новых календарей были положены и новые принципы подбора имен. Старые календарные имена брались выборочно из церковных перечней, большею частью не считаясь с днями «памятей», при этом были введены и некоторые имена календарей XIX в. и более ранних, не попавшие в церковные святцы последнего времени или изъятые из них в конце XIX в. {Август, Амур, Ливия, Мельхиор, Марс, Наполеон, Океан и др.). Некоторые старые имена были видоизменены: Агатон вместо Агафон, Гервазий вместо Гервасий, Марселий вместо Масалий. Дезидерий вместо Дисидерий и т. д. Имена Эмилия, Эней, Эразм, Эраст даны с начальным э (в церковных источниках они писались через е).

Тут таблица, которую лучше смотреть по ссылке

Как видно из этих и следующих примеров, в наши календари влилось множество имен западноевропейских народов (Агата, Альберт, Бернард, Гарольд, Дагмара, Лаура, Норберт, Оскар, Рената, Ричард, Сильвия, Эдгар и др.), огромная серия имен из греческой и римской мифологии (Атлант, Вулкан, Гектор, Даная, Дидона, Зевс, Посейдон, Сизиф, Тезей, Фортуна, Церера и т. д.), вошли некоторые общеславянские имена, древнерусские княжеские и бытовые имена (Асколъд, Болеслав, Бронислава, Воля, Казимир, Изяслав, Мечислав, Рюрик, Святослав, Ярослав, Богдан, Купава и др.). В память о замечательных людях далекого и недалекого прошлого были включены личные имена и фамилии деятелей общественных движений, художников, ученых, писателей, путешественников и др. (Ампер, Вашингтон, Вольтер, Гомер, Гораций, Гракх, Гутенберг, Дантон, Ермак, Искандер, Карл и Маркс, Овидий, Робеспьер, Спартак, Фридрих и Энгельс, Сафо и др.). Вошли имена героев художествен[стр. 306]ных произведений (Артур, Брунгильда, Дориан, Земфира, Лоэнгрин, Марица, Моника, Нора, Ратмир, Руслан, Робин, Тарквиний, Травиата, Ундина, Фата и т. д.). Именами стали некоторые явные топонимы (Аскания, Аттика, Босфор, Волга, Гота, Дунай, Индия, Кама, Колхида, Лакония, Онега, Пальмира, Рона, Сена, Формоза, Эллада и т. д.). Отдельные категории имен и различные образования от них можно перечислять бесконечно; наиболее интересными из них для нас представляются имена, которые были вновь образованы или вошли в употребление из бытовой лексики в связи с революционными событиями и перестройкой общественного строя: Гармония, Заря, Зарница, Идея, Коммунара, Краснослав, Нинела, Новомир, Октябрь, Октябрина, Май и Майя, Революция, Свобода, Эра и некот. др. В календарях ГИЗа их было не очень много. Нововведением явились некоторые женские имена, произвольно образованные от их мужских параллелей: Аврелия, Адриана, Атланта, Варфоломея, Гора, Дезидерия, Дия, Ипполита, Олимпия и др., а также включение еврейских библейских имен, которые вносились церковью только в самые полные месяцесловы.

В календарях ГИЗа проявляется тенденция осовременить старый состав имен, в частности, удалить плохо согласующиеся с нормами живого русского языка церковные имена, ввести народные разговорные и литературные формы имен вместо форм церковнославянских.

Так или иначе, в 1924 г. родился совершенно новый антропонимикон, принципиально отличный от старого. Пусть он был несовершенен, поспешно сформирован, но его установки были правильными – имена были собраны при помощи населения с учетом живых носителей этих имен, традиционный церковный именник был использован критически.

Период 1924–1928 гг. можно считать временем становления нового советского антропонимикона, который к 1929 г. был отработан и принят, так как уже полностью повторил имена, включенные в перечни 1928 г. Общий тираж календарей ГИЗа, вышедших за эти годы, превысил 10 ООО ООО экз., отсюда понятна роль календарей тех лет для современной русской антропонимии.

Исторически перечни ГИЗа представляют значительный интерес со всех точек зрения: как опыт работы в этой области – новый состав имен разрушил основу тради[стр. 307]циоиного церковного именника и явился попыткой создания имен в полном соответствии с нормами современного языка; как образец методики формирования нового антропонимикона; как практическая база, которая закрепила в именах (словах) достижения мировой культуры.

Основные календари ГИЗа — «Всеобщий иллюстрированный. . .» и «Всеобщий настольный. . .» имели широкое х ождение по всему Советскому Союзу. Параллельно с ними в начале 20-х годов стали публиковаться еще и другие календари местного значения. Упомянем два из них: «Календарь на 1925 год», изд. Мосполиграфа (тир. 10 ООО), примыкающий к гизовским календарям по составу имен, и «Отрывной календарь на. . .», изданный в 1925 и 1926 гг. в Ленинграде Сев.-Зап. промбюро ВСНХ (тир. за два года 1 ООО ООО экз.), совершенно отличный от него. Оба календаря в последующие годы, видимо, слились с гизовскими.

По составу имен московский календарь Мосполиграфа мало отличался от календарей ГИЗа, хотя в него и попали некоторые имена, которых в гизовских календарях не было: Адель, Анселъма, Антай, Араид, Адриана, Артур, Б руло, Будимир, Бурий, Вольдемар, Варфоломея, Витольд, Волга, Гелиос, Гельда, Геракл, Гигант, Гмелия, Даль, Дальмар, Дарий, Дженни, Джоя, Дир, Дунай, Ермак, Зарана, Заратустра, Зевс, Зелида, Зигфрид, Зира, Зора, Идалия, Изеда, Илея, Ингрид, Иола, Ион, Ита, Италия, Кама, Камиля, Кин, Коммунар, Коммунара, Кристина, Кромвель, Лиана, Либкнехт, Лиль, Лимия, Людаль, Людвиг, Люций, Люцилла, Маркс, Мила, Мира, Моцарт, Нева, Нереида, Оксана, Ольциона (ср. Альциона в календаре ГИЗа), Оскар, Оттон, Перикл, Посейдон, Пурпур, Раймонд, Ральда, Рена, Рима, Робин, Роланд, Ромул, Сесиль, Сильфа, Сильфина (ср. Сильфида в календаре ГИЗа), Софокл, Тадар, Теомир, Ульрика, Фантазия, Фата, Флоранс, Фортуна, Эдгар, Элита, Элина, Эмил, Эмилий, Эра, Этн, Юнона. Многие из этих имен сохранились в быту до нашего времени, что предполагает возможность влияния на советскую антропонимию местных календарей 20-х годов.

В противовес гизовским и московскому календарю Мосполиграфа, ленинградский отрывной календарь (1925 и 1926 гг.), издававшийся Сев.-Зап. промбюро ВСНХ, был сильно насыщен новыми именами, связанными с де[стр. 308]лами и днями революционных событий и именами, относящимися к памяти о замечательных людях. Ниже перечень новых имен этого календаря приводится полностью. Старые имена, которые приводятся в нем одновременно с новыми, даются традиционно в соответствии с датами церковного календаря и в соответствующей орфографии, за исключением отдельных имен, в чем нет твердой последовательности: Кондрат и Кондратий, Иван и Иоанн, Сергей, Юлиан и Ульян и т. д.

В состав имен этого календаря вошли не только общеизвестные, но и некоторые имена более старых святцев: помимо старых Август, Апрель, Март даются новые – Марта, Май и Майя, Сентябрина, Октябрь и Октябрина, Ноябрина, Декабрина и Декабрист. Соответственно переделаны Иуний и Иулий в Июний и Июлий, независимо от Юлий и Юний. Старые церковные имена Атом, Авия. Гелий дополнены новыми – Ион (имя Иона дано отдельно), Электрон, Фарада; включены производственные: Литера, Молот, Металлина, Полиграфа, Шахта, Землян и Земляна, Крестьян и Крестьяна, Наука, Професса и др. Много имен, образованных от фамилий деятелей науки и искусства: Ньютон, Рентген, Дарвин, Галилео, Колумба, Гельвеций и др. Наибольший интерес представляют имена, связанные с идеологией того времени, политическими событиями прошлого. Номинация эта очень прозрачна и почти не требует расшифровки: Гарибалъда, Марксина, Энгелъсина, Спартак, Меринг, Дантон, Каракоз, Бебелина, Жореса, Бланкина, Лассалина, Плехан. Некоторые новые имена связаны с перестройкой общественной жизни: Республика, Коллекта, Федерат, Социала, Интерна, Декретина, Нот, Революция, Нэп, Пролеткульта, Рабфак, в других отражается пафос революционных дней: Воля, Агита, Бунтарь, Баррикада, Эпоха, Эра, Протеста, Трибун, Правда, Красарма и др.; с названиями событий тех дней связаны Бреста, Лозанна, Дагеста, Кинталина.

Хотя местные календари не были рассчитаны на широкое распространение, тем не менее они просачивались далеко за пределы Ленинграда, оставляя там следы своего бытования. Примером может служить факт получения нами в 1976 г. подклейки отрывных листков ленинградского календаря 1925 г. из Донбасса. Тираж отрывных календарей Сев.-Зап. промбюро ВСНХ был достаточно [стр. 309]солидным, чтобы попасть в другие города не только Российской федерации.

Ниже отдельными списками приводятся имена из календарей ГИЗа и Сев.-Зап. промбюро. Сейчас, спустя 50 лет после первой публикации этих имен, мы можем констатировать, что многие из приведенных в списках имен были неоднократно даны гражданам нашей страны, а некоторые повторены у двух поколений. С другой стороны, эти списки – не единственный источник новых имен. За истекшие годы в наш обиход влилось немало имен восточных, в том числе народов СССР, а их в приведенных списках практически нет. В числе имен ГИЗовских календарей много католических и библейских, не все из которых нашли своих реальных носителей в русских семьях. Также не все мифологические имена оказались достаточно удачными. Имена из календарей Сев.-Зап промбюро живее отражали события тех дней, благодаря этому они легче входили в быт и вследствие этого же многие из них не выдержали испытания временем. В них больше живого русского словообразования, больше выдумки и искусственного конструирования.

Поспешность, с которой формировалась новая советская антропонимия, сделала ее несколько неуклюжей. Однако бесспорно одно: в 20-е годы был создан принципиально новый антропонимикон. Многие элементы его, обтесанные временем, войдут в основной состав новых русских имен и еще будут служить в дальнейшем для именования будущих поколений.


НОВЫЕ ЛИЧНЫЕ ИМЕНА КАЛЕНДАРЕЙ ГИЗа
1924–1929 гг.

Абеляр
Август
Августин
Августина
Авель
Авентина
Авиэта
Авлида
Аврелиан
Аврелий
Аврелия
Аврора
Автономия
Агарь
Агата
Агатон
Агенор, Агонор
Аглая
Агнеса, Агнесса
Агрий
Ада
Адальберт
Адам
Аделаида
Аделия, Адель
Адеона
Адольф
Адонис
Адриана
Аза (ж.)
Азалия
Азия
Аида
Акация
Аквилон
Актеон
Аларих
Алиса
Алкей
Алкмена
[стр. 310]Алма
Алоизий
Алтай
Альба (ж.)
Альберт
Альбин
Альбина
Альбион
Альдона
Альпа
Альфред
Альциона
Амалня
Амброзия
Амедей
Амелия
Ампер
Амур
Амфион
Ангел
Анжелло, Авжело
Андромеда
Анжелика
Анжелина
Аннабель
Аннибал
Аннона
Ансельм
Ансельма
Антай
Антигона
Антинея
Антнон
Антония
Антуанетта
Аонида
Араид
Аргонавт
Ариана
Арион
Аркадия
Арнольд
Артемида
Артур
Аскания
Аскольд
Аспазия
Астарта
Астра
Аталанта
Аталия, Атталия
Атлант
Атланта
Атлас
Аттика
Афина
Афродита
Аэлита
Аэлла
Балтазар
Беата
Беатриса
Беллона
Бенедикт
Бенедикта
Бенуа (ж.)
Беотия
Беральд
Бернард
Бернардин
Бернгард
Берта
Бертран
Бианка
Блондина
Богдан
Богуслав
Болеслав
Бонифаций
Борей
Босфор
Бригитта
Бронислав
Бронислава
Бруло
Брунинга
Брунион, Брунон
Брунгильда
Бруно
Будимир
Бурий
Вальдемар
Валькирия
Вальтер
Валя
Ванда
Варфоломея
Вацлав
Вашингтон
Веда
Венера
Вероника
Весна
Веста
Виктория
Вильгельм
Вильгельмина
Винцент
Виргиния
Виталина
Витольд
Владислав
Войцех
Волга
Вольдемар
Вольт
Вольтер
Воля
Вулкан
Габриэль
Газель
Гайя
Галатея
Ганимед
Гармония
Гарольд
Гастон
Гаэта
Гезиол
Гектор
Гелиодор
Гелиос
Гельда
Генриетта
Генрих
Георг
Гера
Геракл
Геральд
Герард
Гервазий
Геркулан
Гермес
Герольд
Гертруда
Гесперия
Гефест
Гиацинт
Гигант
Гизелия
Гиларий
Гиперион
Гмелия
Гомер
Гонорат
Гонората
Гора
Гораций
Горгона
Горислава
Гортензия
Горций
Гота
Готфрид
Гракх
Граник
Гранит
Грациан
Грация
[стр. 311]Губерт
Гуго
Гумберт
Густав
Гутенберг
Дагмара
Далмаций
Даль
Дальмар
Дамазий
Даная
Дантон
Дарий
Дезидерий
Дезидерия
Деметра
Денница
Джемс
Дженни
Джоя
Диана
Дидона
Дина
Диоген
Диодора
Диомед
Дионис
Дионисия
Диоспор
Дир
Дия
Доминик
Доминика
Дора
Дориан
Дорида
Доротея
Дриада
Дунай
Ева
Евразия, Ефразия
Евфрозина, Ефрозина
Елевферия
Ермак
Жакелина
Жакерия
Жанна
Женевьева
Жермена
Жозефина
Жоржетта
Зара
Зарайя
Зарана
Заратустра
Зарема
Зарина
Зарница
Зароастр
Заря
Зевс
Зелида
Земфира
Зефир
Зефирин
Зигфрид
Зира
Злата
Зора
Зоря
Иафет
Ида
Идалия
Идея
Иза
Изабелла
Изеда
Изида
Изольда
Икар
Илея
Илиада
Иллирия
Ин, Инн
Ингрид
Индия
Инесса
Ино (ж.)
Ио
Иоганн
Иола
Ион
Ионна
Иордан
Ипполита
Ирена
Ирида
Иридион
Ирма
Искандер
Искра
Ита
Италия
Иуда
Кадм
Казимир
Калипсо
Кальвин
Камена
Камилл
Камилла
Камиля
Канут
Карл
Карманьола
Каролина
Каспар
Каэтан
Квентий
Квентин
Квирин
Кентавр
Кин
Кинта
Кипарис
Киприда
Клара
Клементий
Клементин
Клементина
Клерона
Клио
Клотильда
Колетта
Колумба
Колхида
Комета
Коммунар
Коммунара
Коммунэра
Конрад
Констанция
Корнилия
Краснослав
Красс
Крез
Кремона
Креон
Кристиан
Кристин
Кристина
Крит
Критерий
Кромвель
Ксаверий
Ксеркс
Кунигунда
Купава
Лавриона
Лада
Лакония, Лаконна
Ламберт
Ламия
Латона
Лаура
Леандр
Леда
Лель
[стр. 312]Лена, Ленна
Лениана
Леокадия
Леон
Леонард
Леонтин
Леонтина
Леопольд
Леос
Лиана
Либерат
Либерата
Либерий
Либерия
Либкнехт
Ливий
Ливия
Лизандр
Ликия
Ликург
Лилнт
Лилия
Лнль
Лирика
Лия
Лоэнгрин
Луиза
Лукреций
Лукреция
Любомила
Любомир
Людаль
Людвиг
Людвига
Людгарда
Людовик
Людовика
Людомир
Люциан
Люций
Люцилла
Люция
Маб
Магда
Магдалина
Мадонна
Май
Майя
Макс
Максимин
Мальва
Мальвина
Марат
Мариам
Марианна
Марий
Марица
Маркион
Маркс
Марс
Марселий
Марсельеза
Марта
Марцеллин
Марцеллина
Марциан
Марциана
Матильда
Мегара
Медард
Медея
Мезандр
Мельпомена
Мельхиор
Мерлин
Меценат
Мечислав
Мидас
Мидия
Мизия
Мика
Мила
Милиция
Мимоза
Минерва
Мир
Мира
Миральда
Мириам
Мирра
Михалина
Мнемозина
Моника
Моцарт
Мстислав
Мур
Наполеон
Нарцисс
Наяда
Нева
Немея
Нептун
Нереида
Нерей
Нимфа
Нинела, Нинелла
Ниобея
Новелла
Новита
Новомир
Ной
Нора
Норберт
Нюкта
Овидий
Океан
Океания
Оксана
Октавиан
Октавий
Октябрина
Октябрь
Олимпия
Ольгерд
Ольциона
Онега
Орфей
Оскар
Осман
Отто
Отон
Оттон
Паисия
Пальма
Пальмира
Пан
Панкраций
Парис
Пасифия
Паулина
Пелей
Перикл
Персей
Персефона
Пигмалион
Пий
Пика
Пирра
Плутарх
Плутон
Полифем
Пора
Посейдон
Поэма
Правда
Презерпина, Прозерпина
Приам
Прометей
Проспер
Психея
Птоломей
Пурпур
Рада
Радомир
Раймонд, Раймунд
Райнольд
Ральда
Ратмир
Рафаэль
[стр. 313]Рахиль
Ревекка
Революция
Регина
Реджинальд
Ремигий
Рена
Ренат
Рената
Рея
Рикс
Рима
Ричард
Роберт
Робеспьер
Робин
Рогнеда
Рожер
Роза
Розалия
Розетта
Розина
Роксана
Роланд
Ромуальд
Ромул
Рона
Рудольф
Руслан
Руфь
Рюрик
Савл
Садко
Саломея
Сарра
Сатурн
Сафо
Светлана
Светоний
Свобода
Святослав
Себастиан
Северий
Сена
Сея
Селена
Селим
Селина
Сена
Сесиль
Сиврен
Сигизмунд
Сизиф
Силен
Сильверий
Сильвин
Сильвия
Сильн
Сильф
Сильфа
Сильфида
Сильфина
Сим
Сириус
Сиф
Сицилия
Слава
Соломон
Сона
Софокл
Софония
Спартак
Станислав
Сульпиций
Сципион
Тадар
Таида
Таис
Талия
Тарквиний
Тезей
Тейя, Тейа
Теодор
Теодора
Теодосия
Теомир
Теофил
Тереза, Терезия
Теренций
Терсилия
Тертулиан
Тибурций
Тиверий
Титан
Тициан
Товий
Тор
Травиата
Тристан
Троя
Ульрика
Ульрих
Ундина
Урал
Урбан
Урсула
Фабиан
Фабий
Фабия
Фабриций
Фантазия
Фата
Фауста
Фаустин
Фаустина
Федра
Фелица
Фелициан
Фемида
Феон
Фердинанд
Фея
Фива
Фидий
Филиберий
Филиберт
Филомела, Филомена
Филон
Флавия
Флора
Флоранс
Флорентин
Флорентина
Флоренций
Флориан
Флорида
Фокея
Формоза
Фортуна
Фортуната
Франц
Франциск
Франциска
Фредерик,
Фридерик
Фрея, Фрейя
Фригия
Фрида
Фридерика
Фридрих
Фритиоф
Фронда
Фульгенций
Хризоген
Христиан
Христос
Цезарий
Целестин
Церера
Цитера
Шарлотта
Шахта
Эбергард
Эвальд
Эварист
Эвелина
Эвридика
Эвтерпа
Эгидий
Эгина
[стр. 314]Эдгар
Эдгард, Эдгарт
Эдда
Эдем
Эден
Эдиссон
Эдмунд
Эдуард
Элеонора
Элигий
Элигия
Элида
Элиза
Элита
Эллада
Эллин
Эллия
Элоизий (см. также Алоизий)
Эльвина
Эльвира
Эмарик, Эмерик
Эмилий
Эмилия
Эмиль
Эмма
Эммануил
Энгельс
Эней
Эол
Эола
Эра
Эрида
Эрик
Эрин
Эрос
Эрнест, Эрнст
Эсфирь
Этн
Этна
Этолия
Юдита
Юдифь
Юнона
Юпитер
Юрий
Юста
Ядвига
Язон
Янина
Яромир
Ярослав

ЛИЧНЫЕ ИМЕНА ОТРЫВНЫХ КАЛЕНДАРЕЙ 1925–1926 гг.,
ИЗД. СЕВ.-ЗАП. ПРОМБЮРО ВСНХ

Август
Авиа, Авия
Аврель
Автонома
Агита
Агителла
Адамист
Адамит
Адонис
Академа
Аким
Алоиз
Альвина
Амнистия
Анжело
Амунда
Анри
Апрель
Ара
Аскания
Аталеа
Атеос
Атом
Аэра
Аэрна
Аэро
Бабефа
Багрян
Бакун
Бакуна
Балмаш
Баррикад, Барикад
Баррикада, Барикада
Барух
Бебелина
Беккария
Бела
Белина
Беральд
Берта
Бичер
Блана
Бланкина
Блез
Блок
Боден
Брабансон
Браге
Бреста
Броня
Брут
Брюса
Бугуруслан
Будена
Бунтарь
Вальтер
Вальян
Васко
Ват
Вацлав
Вейтлинг
Виллиам
Вильям
Вцльян
Винчи
Виттен
Воии
Володар
Володара
Володарь
Воля
Вольта
Врубелина
Гай
Гайя
Галилео
Гальвани
Гама
Гарвей
Гарвея
Гарибальда
Гарибальди
Гелий
Гелия
Гель
Гельвеций
Гельвеция
Гельма
Генри
Генрик
Генрих
Георг
[стр. 315]Гефест
Гораций
Горн
Гортензия
Гракх
Густав
Гюи
Дагеста
Дантон
Дантона
Дарвин
Дарвина
Дебагорий
Девер
Девера
Декабрниа
Декабрист
Декрета
Декретина
Демократ
Демулен
Дени
Денница
Дженнер
Джон
Джордж
Добролюб
Добролюба
Дольчино
Доротея
Дума
Дювалина
Емил
Жак
Жан
Жанна
Желдора
Жорес
Жоресса, Жореса
Заря
Землян
Земляна
Зефира
Златоуста
Зоря
Ибсена
Ильич
Инесса
Интеллекта
Интерна
Ион
Искандер
Искра
Июлий
Июний
Кабэ
Калий
Калин
Калина
Камилл
Камилла
Канова
Кант
Каракоз
Карл
Карон
Карпа
Ката
Ким
Кинталина
Клара
Клод
Клодт
Коваль
Коллекта
Колумб
Колумба
Коминтерн
Комиссара
Коммуна
Коммунар
Коммунара
Коммунелла, Коммунэлла
Коммунэра
Комса
Конституция
Конаш
Косма (от космос)
Костюшко
Кошут
Кравчина
Красарма
Краснина
Красногор
Крестьян
Крестьяна
Кун
Кюри
Лаврнна
Лавуаз
Лавуаза
Лассалнна
Лассаль
Лафарг
Левинэ
Леклерк
Лена
Ленин
Ленина
Леонард, Лионард
Леонардо
Лермонт
Либерта
Лига
Лилина
Лилия
Линкольн
Лион
Лиона
Литера
Лозанна
Луи
Луиза
Луначар
Луначара
Луч
Людвиг
Мабли
Магеллан
Май
Майя
Мануэль
Марат
Марата
Марксина
Марсельеза
Март
Марта
Мартен
Мартина
Меринг
Металлина
Мигузль (Сервантес)
Микель (Микель Анджело)
Мильтон
Минак
Мир
Мира
Мирабо
Мишель
Молода
Молот
Монмуссо
Мопр
Мора
Нансен
Нансена
Нариман
Наримана
Наука
Национал
Национала
Некраса
Нинель
[стр. 316]Новик
Нот
Ноэль (Бабеф)
Ноябрина
Нэп
Ньюбольд
Ньютон
Октавий
Октябрина
Октябрь
Оноре
Партия
Пастерина
Пестелина
Пестель
Петраш
Пикар
Плехан
Полиграфа
Полония
Поль
Правда
Правдина
Пролетар
Пролетара
Пролетария
Пролеткульта
Протест
Протеста
Проф
Професса
Профинтерна
Рабфак
Радий
Радио
Радища
Радость
Разин
Разина
Разум
Разума
Рампа
Ратмир
Рафаэль
Рафаэлина
Ревком
Револа
Револьт
Революция
Рентген
Рентгена
Республика
Рикети
Ричард
Роберт
Роберта
Роза
Рура
Руслан
Рэм
Сазон
Салтык
Санти
Свен
Светлана
Свобода
Сен
Сентябрина
Сильфида
Слава
Совдепа
Совета
Солидар
Социал
Социала
Спартак
Сталина
Стенли
Стенька
Таборита
Тайлер, Тейлер
Текстелина
Томас
Торвальд
Торвальда
Трибун
Тристан
Троя
Труда
Трэд
Тургения
Уатт
Уатта
Ульян
Ульяна
Ундина
Университета
Уот
Урица
Утопия
Фарада
Февралина
Федерат
Федерата
Фердинанд
Фиеска
Флота
Флуранс, Флюранс
Франсуа
Фридрих
Фритиоф
Фрума
Фультон
Халтурин
Цика
Чарльз
Чарта
Черномор
Черныш
Чубар
Шахта
Шмидта
Эдда
Эден
Эдисса
Элегия
Электра
Электрон
Эления
Элла
Элодея
Эмил, Эмиль
Энгелина
Энгель
Энгельс
Энгельсина
Эол
Эпоха
Эра
Эсенка, Эссенка
Эста
Ювеналнй
Юний
Юнион
Ярополк


[Сноска 1] Выпуск отрывных календарей ГИЗом начался в 1921 г. (Отрывной советский календарь на 1921 год. М., Гос. изд-во, год первый).

[Сноска 2] В 1926 г. ГИЗом выпускались следующие календари (по данным рекламы на 1926 г.): Всеобщий отрывной календарь с рисунками на каждый день; Иллюстрированный крестьянский календарь; Отрывной календарь «Гигант» с богатыми сведениями; Веселый календарь с иллюстрациями; Всеобщий настольный календарь с приложением карты СССР и иллюстрациями (по содержанию – энциклопедия сведений, необходимых гражданину СССР); Записная книжка рабочего; Карманный календарь и записная книжка «День за днем»; Степной годовой табель-календарь.
Данная статья опубликована в сборнике: Восточнославянская ономастика. Исследования и материалы. – М, 1979. – С. 302–316

отсюда: planeta-imen.narod.ru/archivonomastiki/suslova1...




От Шано: удивило имя Христос. Кстати, имя Полиграф отсутствует, зато есть имя Полиграфа

@темы: имена

---

www.livelib.ru/book/1000181666 отзывы на "тихий перекресток"

@темы: мое и наше

---

Почитать на досуге

Шарлотта Мери Янг. История христианских имен, Том 1 (Электронная книга Google) или archive.org/stream/historychristia02yonggoog/hi...


archive.org/stream/romanceofnames00week/romance...

@темы: напочитать

---

Уже не первый раз подворачивается на глаза кочующий по интернету список "Русские имена на японском". Не знаю, как там с японским переводом, а в толкованиях имен вижу кое-где ошибки. Но пусть будет.

Александра – (защитница) – 守花 – Мамока
Алиса – (из благородного сословия) – よい属美 – Ёидзокуми
Алла – (другая) – 其 の他 – Сонота
Анастасия – (воскрешенная) – 復活美 – Фуккацуми
Анна – (милость, благодать) – 慈悲子 – Дзихико

Антонина – (пространственная) – 空里子 – Сорарико
Анфиса – (цветущая) – 開花 – Кайка, 桜 – Сакура
Валентина – (сильная) – 強い – Цуёи
Варвара – (жестокая) – 残酷美 – Дзанкокуми
Василиса – (царственная) – 女帝子 – Дзётэйко
Вера – (вера) – 信仰里 – Шинкори
Виктория – (победительница) – 勝里 – Сёри
Галина – (ясность) – 透明 – Томэй
Дарья – (огонь великий) – 大火子 – Охико
Евгения – (благородная) – 良い遺伝子 – Ёйидэнко
Екатерина – (чистота, незапятнанность) – 公平里 – Кохэйри
Елена – (светлая) – 光り – Хикари
Елизавета – (почитающая бога) – 敬けんな – Кэйкэнна
Зинаида – (рожденная богом) – 神が生ま – Камигаума
Зоя – (жизнь) – 生 – Сэй, 命 – Иноти
Инна – (бурный поток) – 速川 – Хаякава
Ирина – (мир или гнев) – 世界 – Сэкай, 怒り – Икари
Карина – (дорогая) – 可愛美 – Каваими
Кира – (госпожа) – 夫 人花 – Фудзинка
Клавдия – (хромая) – ラメ代 – Рамэё
Ксения – (странница, чужая) – 放浪美 – Хороми
Лариса – (чайка) – 鴎 – Камомэ
Лидия – (печальная песнь) – 嘆き – Нагэки
Любовь – (любовь) -愛 – Ай, 愛弓 – Айюми
Людмила – (людям милая) – 楽美 – Таноми
Маргарита – (жемчужина) – 真珠花 – Шиндзюка, 玉江 – Тамаэ
Марина – (морская) – マリタイ美 – Маритаими
Мария – (горькая, упрямая) – 苦い – Нигаи
Надежда – (надежда) – 望美 – Нодзоми
Наталья – (рожденная, родная) – 生ま里 – Умари
Нина – (царица) – ク イーン美 – Куинми
Оксана – (негостеприимная) – 愛想なく – Айсонаку
Олеся – (лесная) – 林 業子 – Рингёко
Ольга – (светлая) – 光り – Хикари
Полина – (истребляющая, уничтожающая) – 破壊な – Хакайна
Раиса – (райская, легкая, покорная) – 天使美 – Тэншими
Светлана – (светлая) – 光る – Хикару
Серафима – (пламенная змея) – 炎龍美 – Хоноорюми
Снежана – (снежная) – 雪、雪子 – Юки, Юкико
София – (мудрая) – 賢美 – Касикоми
Тамара – (пальма) – ヤ シ美 – Яшими
Татьяна – (повелительница) – 上司子 – Дзёшико
Ульяна – (праведная) – 正し美 – Тадашими
Юлия – (волнистая, пушистая) – 波状花 – Хадзёка, 波- Нами
Яна – (милость божья) – 慈悲里 – Дзихири

@темы: Вавилон-18, имена

---

Оригинал взят у в Как не утонуть в море

Оригинал взят у в Как не утонуть в море

Ежегодно тысячи туристов тонут по всему миру. Причём тонут не где-то далеко на безлюдных пляжах, а в самых что ни на есть людных и популярных местах. Буквально в 50 метрах от берега.

Почему так происходит? Почему люди умеющие плавать тонут рядом с берегом? И ведь тонут независимо от возраста, пола и физического состояния — даже хорошие спортсмены иногда бывает не могут выплыть. Потому что неправильно ведут себя в океане, не знают основ техники безопасности и паникуют в критический момент.

В этой заметке, я расскажу вам о самом распространённых несчастных случаях в океане. Об обратных течениях, о так называемых каналах, попав в которые, человека моментально уносит в открытый океан. На английском это явлении называется — rip current.

Начнём с теории.

Океан это не море и не река и уж тем более не озеро со спокойной водой. Океан штука намного более сложная и опасная. Приливы и отливы создаются под действием гравитационного притяжения Луны и Солнца на Землю и ее океаны, оказывая прямое действие на характер волн.

Во время отлива вы можете столкнуться с открывшимися скалами или рифами, которых не было на этом месте шесть часов назад. Как правило, в этом случае волны становятся более крутыми и разбиваются дальше от берега.

Во время приливов обычно создаются более мягкие, медленно разбивающиеся волны. Приливы могут также вызывать обратные потоки воды, которые образуются, когда волны ударяются о скалы или песчаные отмели на побережье и рикошетом направляются обратно в море.

Представьте себе океанские волны, которые раз за разом накатываются на берег и приносят всё больше и больше воды. Но эта водная масса не остаётся на берегу, а возвращается обратно в океан. Как? По каналам, которые образуются в результате разбивающихся о берег волн. Вот как это выглядит схематично:

То есть волна разбивается о прибрежные отмели, а потом, скапливаясь в определённом месте уходит обратно в океан, образовывая обратное течение. Получается, как будто, река в океане. И это самое опасное место на всём пляже! Скорость течения в канале достигает 2-3 метров в секунду и попав в него, вас моментально понесёт от берега. В этот момент большинство людей охватывает паника, они начинают судорожно бороться с течением и что есть сил грести в сторону берега. А волны всё накрывают и накрывают и потеряв все силы, человек тонет.

ЭТО ПРИЧИНА БОЛЬШЕ ПОЛОВИНЫ ВСЕХ СМЕРТЕЙ В ОКЕАНЕ!

Самое опасное, это то, что вы можете оказаться в таком канале, даже стоя по пояс или по грудь в воде. То есть чувствуя уверенно под собой дно и вдруг раз и вас резко начинает засасывать в океан! Так что делать если вы всё же попали в обратное течение и, несмотря на все ваши усилия, вас относит в океан?

Есть несколько основных правил, которые надо запомнить и держать всегда в голове:

1. Не паникуйте!

Паника это враг в любой экстремальной ситуации. Когда человек паникует, вместо трезвой оценки ситуации и принятия правильных решений, он руководствуется своими инстинктами и чаще всего делает совсем не то, что надо.

2. Экономьте силы!

Не надо бороться с течением и изо всех сил грести обратно к берегу. Это бесполезно. Вряд ли вам хватит сил, чтобы преодолеть силу течения в канале. Грести вам надо не к берегу, а вбок, то есть параллельно берегу!

3. Не купайтесь в океане одни!

Золотое правило гласит — не уверен, не лезь! Старайтесь купаться на оживлённых пляжах, где помимо вас есть ещё люди и желательно спасатели.

Вот как схематически выглядит правильные действия в случае попадания в обратное течение:

Есть ещё ряд важных моментов о которых необходимо знать и важно помнить:

— канал никогда не утащит вас на дно! Обратное течение возникает на поверхности, не образует воронок или водоворотов. Канал потащит вас по поверхности от берега, но никак не на глубину.

— канал не широк! Обычно ширина канала не превышает 50 метров. А чаще всего ограничена 10-20 метрами всего. То есть проплыв вдоль берега буквально 20-30 метров, вы почувствуете что выплыли из канала.

— длина канала ограничена! Течение довольно быстро ослабнет, канал заканчивает свою «работу» там где волны достигают своего пика и начинают разбиваться. На серферском языке это место называется «лайн ап» (line up). В этом месте все сёрферы обычно болтаются и пытаются оседлать приходящие волны. Обычно это не далее, чем в 100 метрах от берега.

Вот как канал выглядит в жизни:

То есть вы видите, что канал он даже по цвету воды отличается от остальной водной массы. В данном случае это поднятый волнами с береговой отмели песок, который канал вынес в океан. То что песок на поверхности воды, как раз и показывает, что обратное течение поверхностное и образуется только на поверхности.

Как «увидеть» канал?

У всех каналов есть свои отличные признаки:

Если вы видите что-то из описанного, считайте, что вам повезло, и просто не ходите плавать в это место. А что, если не видите ни одного из четырёх признаков? Значит, вам не повезло, потому что 80 процентов опасных спонтанно возникающих «каналов» (flash rips) никак визуально себя не проявляют. То есть профессиональные спасатели эти места всё-таки определить смогут, но туристы-обыватели — вряд ли.

В большинстве случаев, на пляжах стоят флажки, которые могут менять своё местоположение в течении дня. Цвет флажков одинаков во всём мире и очень легко запоминается:

Красно-жёлтый флаг обозначает что на пляже присутствуют спасатели и что между этими флагами купаться безопасно.

Красный флаг — купаться в этом месте (между красными флагами) строго запрещено!

Порой смотришь на океан — волны вроде небольшие, а на пляже стоит красный флажок. И когда в этот момент, вы всё равно захотите залезть в океан искупаться — вспомните про течения и про то, что здесь написано.

Теория великая сила — порой элементарные знания каких-то азов, могут спасти вам жизнь. Поэтому, если вы летите отдыхать на океан (не обязательно на Бали), всегда помните об элементарной технике безопасности. Расскажите об этом своим друзьям и родственникам. Эта информация явно не лишняя в багаже ваших знаний.

источник

      

@темы: блокнот

---

25.04.2011 в 18:57

Пишет  Беатрикс:

оформление цитат.
Если вас не устраивает курсив по умолчанию, то здесь открывается простор для фантазий. Выделять цитаты вы можете чем угодно: рамками, цветом фона, цветом текста, шрифтами и текстовыми спецэффектами.

Способ № 1 через HTML.
Работает для бесплатных дневников и для френдленты.

Для этого достаточно запрограммировать кнопку в HTML редакторе и коде цитаты

<span class='quote_text'>цитата.</span>

вместо class="quote_text" вставлять style="..." с нужным вам наполнением.

Например, вот так:

цитата

<span style="font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; padding: 7px; border-top: 0px solid #333333; border-left: 5px solid #ff9900">цитата</span>

другие варианты с рамками

левая и правая границы + шрифт
цитата

<span style="font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; padding: 7px; border-top: 0px solid #333333; border-left: 5px solid #ff9900; border-right: 5px solid #ff9900 ">цитата</span>

---

верхняя и нижняя границы + шрифт
цитата

<span style="font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; padding: 7px; border-top: 3px solid #ff9900;  border-bottom: 1px solid #ff9900;">цитата</span>

---

верхняя граница + шрифт
цитата

<span style="font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; padding: 7px; border-top: 3px solid #ff9900; ">цитата</span>

---

верхняя и левая границы + шрифт
цитата

<span style="font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; padding: 7px; border-top: 3px solid #ff9900; border-left: 5px solid #ff9900">цитата</span>

---

полная рамка + шрифт, левая граница массивнее
цитата

<span style="font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; padding: 7px; border-top: 1px solid #ff9900; border-right: 1px solid #ff9900; border-bottom: 1px solid #ff9900; border-left: 5px solid #ff9900">цитата</span>

с фоном

цвет фона
цитата

<span style="font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; padding: 7px; background-color: #ff9900">цитата</span>

Картинка.
Её не обязательно ставить на заполнене всей записи, будет мешать тексту. Но если сам текст сдвинуть в сторону на ширину этой картинки, а её саму размножать только вдоль нужной оси, то будут интересные эффекты.

По оси Y

Текст
Текст
Текст

<span style="text-align:left; padding: 10px 10px 10px 55px; background: url('/userdir/5/8/5/2/585232/57909296.jpg') repeat-y; border: 1px solid #1894b5; font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; ">Текст
Текст
Текст
</span>

---

По оси Y
Текст

<span style="text-align:left; padding: 55px 10px 10px 10px; background: url('/userdir/5/8/5/2/585232/68496440.jpg') repeat-x; border: 1px solid #1894b5; font: italic 14px Verdana; display: block; margin: 0px; ">Текст</span>

---

---

---

---

Способ № 2 через CSS.
Работает _только_ для платных дневников при включенном сервисе CSS. Применяется только внутри собственного дневника. Распространяется так же на перепосты, если их не оформлять иначе: через способ № 1 или прописать для них свой собственный класс и подставлять его в код при перепосте).
Для комментов в других дневниках НЕ годится.

Вам нужно в CSS для класса quote_text прописать нужное вам оформление. Для этого в редакторе CSS пишете
.quote_text {... } где вместо многоточия вставляете то, что в предыдущих примерах было в style="..." тега SPAN.

@темы: шпаргалки

---

Оригинал взят у в Денежные деревья

Великобритания: Денежные деревья

Утверждение «деньги на деревьях не растут» интригующим образом опровергает феномен денежных деревьев, характерный для нескольких исторических поселений в Шотландии и Уэльсе. Вековые стволы дубов, кора которых испещрена медными и серебряными монетками, с помощью местных проводников можно найти в графстве Северный Йоркшир, в Кумбрии, в заповеднике Пик Дистрикт и на Шотландском нагорье.
Монеты, вбитые в кору деревьев, представляют несомненную ценность для нумизматов – самые старые образцы относятся к началу восемнадцатого века, молодые – к началу века двадцатого; однако достать их не представляется возможным, поскольку металл глубоко и плотно вошел в дерево, а частота набоя превратила их в невероятную чешую из меди и серебра.





Разгадка этого феномена отсылает нас к языческой религии друидов, существовавшей у кельтов и бриттов и в поздние века выродившейся в своеобразное знахарство и суеверия относительно мистических сил природы. Жители шотландских деревень поклонялись старым дубам как духам леса и оставляли им монеты в качестве жертвоприношения или «оплаты» благословения. Монету забивали в толщу коры с помощью массивного булыжника, и если она не вываливалась обратно, это считалось добрым знаком. Вероятно, несколько монет, вбитых в одно гнездо, в глазах просителя увеличивали шансы на успешный исход дела.
Феномен денежных деревьев был известен на всю Британию: в королевских архивах есть запись о том, что в 1877-м году Королева Виктория посетила Шотландское нагорье, чтобы увидеть одно из таких деревьев.






Утащено отсюда, спасибо Desert Man

@темы: Шотландия, англомания

---

Нелли - вариант имени Елена или некоторых других имен. В России встречается как самостоятельное имя.


Из Вики
Не́лли — женское имя предположительно греческого происхождения (возможно, от греч. Νέος — «неос» — молодой, новый)

Сайт www.behindthename.com/name/nell:

Medieval diminutive of ELEANOR, ELLEN (1) or HELEN. It may have arisen from the medieval affectionate phrase mine El, which was later reinterpreted as my Nel.

Ngram Viewer

Вопрос: Какое это имя?

1. очень красивое		2	(10%)
2. красивое		8	(40%)
3. нейтральное		7	(35%)
4. некрасивое		2	(10%)
5. очень некрасивое		1	(5%)
Всего:		20

@темы: опрос, Ж