05.08.2020 в 18:28

Пишет  MirrinMinttu:

Кое-что об отсутствии антибиотиков во времена Средневековья
"Возьми равные количества лука и чеснока, и измельчи их хорошо. Возьми равные количества вина и коровьей желчи, перемешай с измельченными луком и чесноком, и переложи в сосуд из бронзы. Дай смеси настояться девять ночей, потом отожми её через ткань, и дай отстояться. Перелей потом в рог, и смазывай ею глаза на ночь пером. Это и будет лучшим лекарством". Так учит лечить глазной ячмень средневековая книга медицинских рецептов Bald's Leechbook (Medicinale Anglicum). Эту же смесь рекомендуется наносить и на воспаленные раны.



В Уорвикском университете рецептом заинтересовались на кафедре микробиологии, где группа ученых под руководством Фрейи Харрисон ищет средства против резистентных бактерий. Рецепт заинтересовал их, в первую очередь, потому, что каждая его составляющая имеет антибактериальные свойства, хоть и не слишком-то мощные. Тем не менее, никто не ожидал эффекта смеси этих веществ: изготовленный по средневековому рецепту настой мгновенно расправился с MRSA и Stafylococcus Aureus. Лучше всего он действует на слизистых биофильмах, которые стафилококк образует на поверхности ран - то есть, именно там, где для лечения нужны длительные курсы лечения антибиотиком. Тут я должна заметить от себя, что такие раны у нас лечат, все-таки, различными лечебными перевязками непосредственно на рану. В первую очередь, с успехом применяется Sorbact® , и прекрасные результаты дает мазь на основе хвойной смолы (например, Abilar 10%). Но в Англии, возможно, раны лечат антибиотиком, не знаю.

Так или иначе, на кафедре изготовили 75 порций настоя, и стали лечить им искусственно зараженные ранки на коже мышей. Причем, в рецепте употреблено слово cropleac, которое может означать как репчатый лук, так и лук пырей. Для верности, изготовили составы и с тем, и с этим, и пришли затем к выводу, что репчатый лук оказался эффективнее.

Сейчас испытаний проведено уже много, и на основе средневековой настойки разрабатывается лекарство для лечения диабетических ран, на поверхности которых как раз и образуются обычно резистентные к антибиотикам, трудно поддающиеся уничтожению слизистые биофильмы. Настой действует и на "планктонные", живущие свободно, бактерии. Информация получена из местной газеты, которая ссылается на Scientific Reports, но вообще эта новость хорошо освещена повсюду: scitechdaily.com/medieval-medicine-remedy-found...

@темы: медицина-историческое

---

05.08.2020 в 18:58

Пишет  EricMackay:

Сколько стоят "Десять негритят"?
Довольно немало. Первое издание (британское, 1939 г.) - не менее 1500 долларов. За некоторые экземпляры просят до 8000. Второе издание (американское, 1940 г.) нетрудно найти за 17 долларов.
Отчего такая разница? Первое называется "Ten Little N*****s", второе - "And Then There Were None".
В Англии книга множество раз переиздавалась под оригинальным названием, обычно в бумажной обложке. PAN-Books, Penguin, и прочие. Самое позднее из тех что я нашёл вышла в лондонском детском издательстве Fontana в 1969. Эти можно найти долларов за 300. Дешевле, однако, я не встретил. С негритятами в 20 раз дороже чем без. Коллекционеры хотят без цензуры...
www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=10440...

@темы: книги

---

вот как-то так, да

---

04.08.2020 в 20:13

Пишет  natali70:

Шерлок Холмс против Гитлера:правдивая история
Начну сегодня выкладывать свой перевод этой статьи из журнала общества "Baker street irregulars" (сокращенно BSI)
Журнал за прошлый год том 69. №4



Статья состоит из трех частей. Собственно из политической подоплеки, заставившей кинематографистов выдернуть Холмса из привычной обстановки викторианской Англии и погрузить в военные будни Второй Мировой. Вторая часть - самая большая о фильмах с участием Бэзила Ретбоуна и Найджела Брюса и третья - о радиоспектаклях с их же участием.

Шерлок Холмс против Гитлера
Крис Чан
Реальная история

Введение

С тех пор, как Артур Конан Дойль впервые представил миру Шерлока Холмса в повести «Этюд в багровых тонах», Холмс и Уотсон совершили немало литературных подвигов, от разоблачения мелких краж и странных организаций до раскрытия ужасных убийств. Не раз Холмс даже брался за расследования дел международного значения. Естественно, эти приключения лишь плод воображения их автора. Не важно, сколько шпионов или преступников удалось задержать Холмсу, его триумф не имел никакого влияния на мир, лежавший за пределами детективных рассказов.
Но Вторая Мировая война изменила такое положение дел. Группа режиссеров, сценаристов, актеров и государственных деятелей вынесла приключения Холмса на киноэкран и в радиоэфир, чтобы тем самым мобилизовать воинский дух американцев. Американское Управление Военной Информации (УВИ), правительственное агентство, приняло решение убедить американцев в необходимости действий государственных органов и поддерживать в военное время высокий боевой дух при помощи Голливуда. Главной целью агентства было добиться того, чтобы даже развлечения американцев были назидательными и призывающими к патриотизму. Результат этих усилий УВИ был довольно неоднозначным. Тогда как некоторые группы граждан по различным причинам противились такому явному давлению со стороны УВИ, другие всецело поддерживали цели правительства. И на этих последних оказали самое благотворное влияние фильмы и серии радио-спектаклей о Холмсе. С Холмсом и Уотсоном в исполнении Бэзила Ретбоуна и Найджела Брюса, эта легендарная пара сошла со страниц книги, и викторианская эра вступила в борьбу с нацистами.


Краткая история УВИ

Вот здесь wwii.space/13-06-42-%D1%81%D1%88%D0%B0-%D0%BE%D... есть еще немного информации об этом

Америка стала выходить из своей изоляции и начала военные приготовления после нападения японцев на Перл Харбор. Однако, мнения и восприятие сложившейся ситуации резко разделились. Поэтому многие в администрации Рузвельта считали, что необходимо предпринять меры, которые могли бы оживляюще подействовать на умы американцев в отношении военных вопросов. 13 июня 1942 года президент Рузвельт санкционировал создание УВИ, департамента, который с помощью средств массовой информации смог бы повлиять на отношение американцев к войне.
Большинство ведущих членов УВИ были верными приверженцами администрации Рузвельта и так называемыми либералами. В 1940-е быть «либералом» значило одобрять Рузвельта и его видение американской политики, особенно политики Нового курса. Хотя УВИ часто действовало, как цензор, оно не считало своей целью подавление политических диссидентов, а преподносило себя организацией обеспокоенных за судьбу страны американцев, которые хотели проинформировать население о важных политических вопросах. Агентство прекрасно осознавало, что чересчур деспотические меры могут спровоцировать ответный удар. Интересно, что УВИ не писали самостоятельно свои собственные, идейно содержательные пьесы, а вместо этого пытались склонить Голливуд изменить уже имеющиеся сценарии для радио- и кино постановок с тем, чтоб они отражали политические взгляды правящего кабинета.
Вместо того, чтоб побуждать Голливуд генерировать ненависть к Оси, УВИ старалось обеспечить долгосрочную эффективность своих целей, продвигая свои позитивные идеи доброй воли либерального Нового Курса. Демократия была пробным камнем, который мог принести спасение нации, а фашизм был самым верным средством погубить ее будущее. Людей признавали виновными не за их национальность или расу (выбирать которые было не в их власти), а за их политические убеждения. В руководстве Бюро Киноиндустрии (БКИ, подразделение, подчиняющиеся УВИ)для киностудий говорилось: «Любая форма расовой дискриминации или религиозной нетерпимости, особые привилегии для тех или иных граждан являются проявлениями фашизма и будут признаны таковыми… Мир не возможен до тех пор, пока милитаризм и фашизм не будут полностью уничтожены» . Шоу бизнес мог бы гарантировать мировую безопасность, создавая продукт назидательного содержания. УВИ было уверено в том, что фашизм угрожал физической безопасности демократического мира, а фашистская идеология представляла опасность для интеллектуальной и моральной безопасности всех свободных наций.
Многие из ведущих членов УВИ были выдающимися деятелями искусства, интеллектуалами, политическими активистами. Элмер Дэвис, директор УВИ, был известным журналистом либеральных взглядов, работающим на радио.



Давний друг Кристофера Морли, он был принят в «Нерегулярный отряд с Бейкер-стрит» под именем «Дело установления личности». Арчибальд Маклиш и Роберт Шервуд оба были лауреатами Пулитцеровской премии и заместителями директора в УВИ. Историки, такие, как Артур Шлезингер младший и Генри Прингл также были выдающимися членами этой организации. Почти все члены УВИ были сторонниками либерального Нового Курса. Исключением являлся издатель-консерватор Гарднер Коулс младший, назначенный заместителем директора, дабы «придать УВИ характер двухпартийной системы».
УВИ представляло собой не костную бюрократическую систему, а направляющую силу и резонатор. Как указывает Алан Уинклер: «Никто в Америке не обладал властью немецкого министра пропаганды Гебельса. Свойственная Германии жесткая централизация власти чужда американскому образу жизни». УВИ было органом пропаганды, но оно скорее пыталось как-то воздействовать на диссидентов, нежели уничтожать их.
УВИ не располагало абсолютной диктаторской властью, чтоб с ее помощью влиять на кино- и радио-индустрию. Оно часто пыталось предотвратить выход на экраны фильмов, содержание которых резко расходилось с его политикой, но такие попытки редко бывали успешными. Чаще УВИ старалось более мягко воздействовать на этот процесс, предлагая сценаристам добавить в диалоги немного патриотических чувств, затрагивать в пьесах для радио и кино военную тему и воздавать должное тем действиям, что предпринимает в этой области правительство. Рузвельт считал, что кино и радио принадлежат к одним из самых действенных способов воздействия на умы американцев и большинство членов УВИ, глубоко преданных политике Рузвельта и Новому Курсу, полностью разделяли его мнение.

Вот здесь можно посмотреть информацию по этому Новому Курсу ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D1%8B%...

Дэвис сказал: Самый легкий способ вдохнуть некую пропагандистскую идею в умы большинства людей это провести ее к ним посредством развлекательных кинолент, когда люди даже не поймут, что находятся под воздействием пропаганды». Однако не удивительно, что многие в Голливуде весьма неохотно дозволяли правительству «вдохнуть» свои политические идеи в их кинопродукцию. Сценаристы и режиссеры сопротивлялись вмешательству в их творческие замыслы, а руководители студий содрогались при мысли о потери прибыли вследствие отрицательной реакции публики на это постоянное и неукоснительное навязывание ей патриотических идей.
И, несмотря на то, что у УВИ была поддержка федерального правительства США, управлению отнюдь не хотелось противостоять всей индустрии развлечений. «Голливуд предпочитал избегать острых углов; УВИ требовало утверждения либеральных идей Нового курса во имя Америки и всего мира». Вначале у УВИ возникли проблемы с упрочением своего влияния. Создатели «Маленького Токио», довольно жестко поставленного антияпонского триллера 1942 года, обвинили УВИ в игнорировании опасности японского шпионажа, усмиряя тем самым решительные действия УВИ. Подобные поражения научили УВИ необходимости занять более твердую позицию, и вскоре управление уже настаивало на том, чтобы студии направляли им на рассмотрение свои сценарии. Реакция на это большинства студий была довольно безразличной, и большая часть предложений УВИ, таких как, например, требование добавить в сценарий «Касабланки»(1942 г.) больше благородных монологов антифашистского содержания, были холодно отвергнуты.

********

От себя скажу, что для меня, по крайней мере, очень сильный момент в "Касабланке" когда в этом ресторанчике в ответ на звучащие песни немецких офицеров выходит вперед это лидер Сопротивления и просит оркестр играть "Марсельезу". И как это подействовало на людей, всех, кто был в ресторане. Как все встали и запели - просто мурашки по коже. Как эта девушка, отнюдь не героиня, поет ее со слезами на глазах, и это было настоящим сплочением людей безо всяких пропагандистских речей. Вот этот отрывок. Очень люблю его





Опасения Голливуда лишиться публики растаяли, как дым, как только в военные годы стремительно повысились доходы киностудий. Это произошло, в основном, благодаря тому, что американцы пытались найти в кино некое убежище от тягот военного времени. По словам голливудского сценариста Роберта Рискина, когда УВИ заявило, что «оно желало бы лишь оказать поддержку и помощь, отношение к нему Голливуда как по волшебству изменилось». Публику, однако, все же утомляла довольно прозрачная пропаганда в фильмах того времени. К 1944 году кинозрители отдавали предпочтение фильмам, далеким по тематике от военных будней. С окончанием войны УВИ было упразднено.
Порой гармоничные, порой неспокойные отношения между УВИ и Голливудом со всеми их конфликтами и компромиссами по большей части не подтверждены официальными документами, но одними из свидетельств влияния УВИ являются чрезвычайно успешные фильмы и радио-постановки о Шерлоке Холмсе. У этой серии радиоспектаклей был неизменно высокий рейтинг, а фильмы о Холмсе военного времени были одними из самых успешных картин категории «Б» своего времени. Военные фильмы о Шерлоке Холмсе сейчас являются основным примером того, какова была реакция Голливуда на давление со стороны УВИ, когда киностудии шли на разумный компромисс.


Следующая часть про кино очень большая , буду дробить ее

@темы: фильмы, ШХ

---

05.08.2020 в 13:38

Пишет  Эрл Грей:

Ох уж этот дигидрогена монооксид

Судя по экспериментам, низкий уровень преступности и самоубийств может быть связан с концентрацией лития в питьевой воде. Специалисты заметили: чем его больше, тем меньше правонарушений в регионе. Влияет ли водопровод на психическую стабильность, разбиралось РИА Новости.

Вода против насилия
В конце 1980-х американские эксперты изучили состав питьевой воды в 27 округах Техаса. Анализ показал: в районах, где в водопроводной воде много лития, гораздо меньше суицидов, убийств, грабежей и арестов, связанных с продажей и употреблением наркотиков. Причем разница статистически значима даже после поправки на плотность населения.
Эти выводы перекликаются с другим исследованием — о положительном воздействии лития на пациентов с агрессией или склонностью к самоубийству. Правда, они принимали высокие дозы — как минимум 200 миллиграммов в день. А концентрация в питьевой воде не превышает одного миллиграмма.
Однако уже в 1994 году ученые из Калифорнийского университета в Сан-Диего (США) показали, что даже 400 микрограммов (0,4 миллиграмма) лития в день значительно улучшают психическое состояние человека. После четырехнедельного курса бывшие наркоманы и люди, склонные к насилию, успокаивались и не проявляли агрессии.
Получается, что этот микроэлемент через водопроводную воду вполне может влиять на уровень насилия в определенном районе или городе.
Когда полезно выпить
Десять лет спустя гипотезу в некоторой степени подтвердили японские ученые. Они проанализировали воду в 18 муниципалитетах префектуры Оита (население — около миллиона человек), а затем сравнили данные с числом самоубийств в этих районах.
Оказалось, что даже сравнительно невысокая концентрация лития — от 0,7 до 59 микрограммов на литр — уменьшает количество суицидов. Положительный эффект столь малых доз, скорее всего, связан с постоянным употреблением воды в течение многих лет, считают авторы работы.
К похожим выводам пришли и австрийские специалисты. Они обратили внимание на то, что в десяти районах страны с самой высокой концентрацией лития в водопроводной воде в год случается 11 самоубийств на сто тысяч населения. А там, где лития критически мало, — 16.
Кроме того, микродозы этого элемента в питьевой воде способны защитить от болезни Альцгеймера и других форм деменции. Датские ученые собрали и проанализировали данные о жизни восьмисот тысяч человек. Кроме того, они изучили образцы воды, взятые на 151 водопроводной станции в Дании, и попытались определить, как повлиял литий на людей, страдающих старческим слабоумием. В выборке было 74 тысячи человек.
Выяснилось, что высокая концентрация микроэлемента снижает опасность деменции, а средняя, наоборот, увеличивает. Так, 5,1-10 микрограммов на литр воды при ежедневном потреблении повышают вероятность старческого слабоумия на 22% в сравнении с двумя-пятью микрограммами. Однако у тех, кто пьет воду с 15 микрограммами на литр и больше, риск падает на 17%.
Добавлять литий в водопроводную воду для профилактики болезни Альцгеймера преждевременно, считают авторы работы. Во-первых, пока неясно, какую концентрацию использовать. Во-вторых, высокие дозы могут быть токсичными.

И все-таки польза есть
В 2017 году международная группа ученых, изучив данные 3,7 миллиона человек и сопоставив их с концентрацией лития в образцах водопроводной воды, не обнаружила корреляции с уровнем насилия в регионе. Исследователи сделали осторожный вывод: если в воде меньше 31 микрограмма лития на литр, то никакого влияния на агрессию, преступность и суициды он не оказывает.
Три года спустя британские специалисты получили противоположные результаты. Они проанализировали девять работ, чьи авторы несколько лет прорабатывали этот вопрос в Великобритании, США, Австрии, Греции, Японии и Литве. Всего в поле зрения попали 1286 населенных пунктов. Выяснилось, что высокое природное содержание лития в воде действительно снижает риск самоубийства, причем это характерно и для женщин, и для мужчин.
Тем не менее ученые отмечают: говорить о причинно-следственной связи пока рано — нужны дополнительные исследования. Только при этом условии имеет смысл обсуждать целенаправленное добавление лития в воду.
Источнег знаний

@темы: медицина

---

Из обсуждения на дайрях канонической иконы святой Марины Антиохийской, побивающей диавола молотком ( день памяти этой святой был вчера)
Особенность, отличающая вмц. Марину от других святых дев и даже мужей, состоит здесь в том, что сатане Марина оказывает активное физическое сопротивление. Она не только молится, но ещё и атакует дьявола всеми подручными средствами — и победа оказывается на её стороне. Вступив с Вельзевулом в физическое единоборство, Марина продолжает творить молитвы, и вдруг замечает лежащий в углу темницы медный молот. Схватив него, она начинает бить им сатану по голове, удерживая его за волосы (или за рога). Наступив сатане на шею, Марина произнесла: «Отступи от меня, беззаконный отец геенны»!(с) вики
У католиков ее переименовали в Маргариту, и именно она являлась Жанне д,Арк.
О! Так Маргарита с молотком в квартире критика Латунского может быть отсылкой?
В пользу этой версии - в житии оговаривается, что молоток был медный. Фамилия критика образована от латуни - сплава меди.
Но это так, домыслы. www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=27824...[0]=AZXO2lktB26aKUJu8kjWARRG1GVBIeyKbuKGU8vSpTw2n13Z7L1ew8HJLJnrHUIPKAdM-hEgRiMo30Znlt_4yw_jqmJJebuwo-51UAsb_d4ehkucw_62buvnDbIU_Qn5IQpkkuWw44mVM0GRzk5KCNy2&__tn__=%2CO%2CP-R

@темы: книги, имена

---

До самого недавнего времени повторение паттернов, цветов и форм в одном эстетическом поле считалось первостепенным способом организации гармонии. Гармонично то, что похоже. Песню украшает припев, парк — круглые клумбы. Вокально-инструментальный ансамбль одевается в один и тот же костюм. К красной шляпке нужен красный пояс и красные туфли. Из ткани платья вы также можете сшить симпатичный ридикюль, выкройка прилагается.

А сейчас вас заплюют если вы посмеете носить одновременно серьги и ожерелье из одного гарнитура, галстук и комплектный нагрудный платок, сумочку и туфли того же цвета, вот уже и ногти на руках и ногах полагается красить разными лаками, и кто-то из решительных стилистов заявляет, что в костюме современного человека только два предмета должны совпадать по цвету: правый и левый ботинок. Лавиния Лонд пишет о том, как все предметы обстановки в комнате должны быть разные, иначе фу; Леночка, свет наш, Миро говорит «по-английски это называется matchy-matchy, а по русски не знаю как: гребаный колхоз?», да и я сама кормлю пятерых гостей с пяти совершенно разных тарелок. Мы живем в решительно антиматчевую эпоху. Откуда это внезапно взялось?

больше здесь glam-fille.blogspot.com/2020/08/blog-post.html

@темы: история одежды

---

Рецензия на роман «Лица и маски»

Сразу скажу, что книга для очень терпеливого читателя. Или для очень никуда не спешащего. Она гладко написана, поэтому никуда не спешить с ней удобно. Она не раздражает истинно нелогичными или кажущимися нелогичными моментами, поэтому терпение с нею в руках проявлять легко. И даже когда внимание читателя перебрасывается с персонажа на персонаж, меняется ведущая рука, ведущая голова и ведущие глаза, замечающие детали, делается это мягко и плавно.

История в сюжете не идет линейно. Это лесенка. Ступени. Одно волшебно-детективное расследование переходит в другое, раскрывшись с одного плана, интрига легко уводит дальше, и, почти до финала, остается многоходовым лабиринтом, по которому увлекательно идти, несмотря на то, что вожатые меняются.

Мир. Кажется знакомым и незнакомым. Тут и викторианско-детективный элемент, и детали стимпанка, и чисто исторические параллели (но с формулировкой "историческое фнтези" согласиться не могу -- какое же оно историческое? разве что постаписторическое), и собственные повороты/выдумки/изобретения. То, что книга принадлежит к циклу, с одной стороны, не мешает. С другой -- все-таки требует понимания: этот сюжет не висит независимо в пустоте. У мира Книги была, есть и будет собственная история, которая чуть шире как общего сеттинга романа, так и всего описанного в цикле в общем. Если ввалиться туда на скоростях, вангую, может быть непонятно. По крайней мере, до момента, пока Машина, к которой основных героев подводит повествование, не заработает в полную мощность и не начнет языком "непонятных рун, которые никто не может прочитать", требовать с собой действий... хм... оператора.

Сюжет. А вваливаться на скоростях и сразу ждать трах-бах-пиф-паф-ой-ей-ей тут не надо. Очень многие моменты, заложенные в начале и в середине, окажутся введенными не просто так, не для антуража, а для использования в финале. Терпеливый читатель получит свое удовольствие и от неторопливого раскрытия, дораскрытия и постоткрытия скрытых деталей и действий. Не спешить, даже если вы, как я, читаете очень быстро, -- главное дело при чтении))

Герои. Основного плана -- вполне удались. Что касается второстепенных... Это может быть вкусовщиной, но я не люблю такого рода пасхалки. Которые прямо в лоб. Потому что некоторые (Арни, например, или олдевка) показались мне включенными в повествование лишь ради прикола. Удали их или переназови -- ничего не произойдет. Не поменяется ни сюжет, ни антураж, ни мотивации ведущих персонажей. Впрочем, мне известны читатели, которым подобные несекретные секретики только добавляют радости при узнавании и обыгрывании их в канве произведения. Единственный, кто вызывал периодически недоумение -- всехний папочка Рет-Ратус. Уж он и повар, и камеристка, и тайный агент, и главный глава тайных агентов, и швец, и жнец, и на дуде игрец. И все время хочется ему напомнить: дядя, если у тебя есть собака, тем более, что у тебя она не одна и не две, ты не обязан лаять сам. Даже если пребываешь в убеждении, что хорошо сделанное дело -- только и исключительно то, которое ты сделал сам. Тебя на всех сынков и дочек не хватит, дядя, ты порвешься.

Достоинства. Язык, логика событий, многогранность и многоуровневость мира, связность повествования и та самая неторопливость, которая плавно, ровно, на мягком шагу водит, водит и выводит в очень неожиданное место. А еще мораль. Я пересказывать ее не буду. Но в произведении есть гуманистическая, немного печальная идея о запаздывании истин даже к тем, кто их рьяно ищет. И о том, что искать-то нужно не вовне, а внутри себя. Ну и... в итоге получается, что хотели как лучше, а получилось как всегда. Это уж как водится.

Недостатки. Единообразие внутренних монологов очень разноплановых героев мужского пола. Женские отличаются! Нужен корректор. И еще -- по-моему, роман надо подсушить. 28+ ал не такой уж великий для меня и для вообще объем, но, тем не менее, я бы отжала при редактуре. Особенно в той области, к которой как раз принадлежат эти внутренние монологи. Там немного и надо-то.

Самая динамичная сцена. Лекция по математике!

Самая НЕдинамичная сцена. Имхо, штурм Пирамиды в первой его части, где это должно выглядеть боевкой.

Кому читать. Тем, кто любит подробное, последовательное, очень обстоятельное повествование. Любителям искать сюрпризы и закладки с секретами. Тем, кто ищет в книге хороший, музыкальный, легкочитаемый язык. Для меня дуэт Инны Кублицкой и Дениса Миллера в принципе знак качества. Даже если у меня будет какой-то иной взгляд на описанные ими вещи, сюжетные повороты или поведение персонажей, я знаю, что написано-то правильно, их позиция, их точка зрения вполне обоснованы и равновероятны с моими.

А, кроме того, это будет литературно.

Спасибо авторам! author.today/review/102992

@темы: мое и наше

---

02.08.2020 в 20:20

Пишет  Hessalam:

02.08.2020 в 19:27

Пишет  N.K.V.D.:

Не оправдавшие надежд — бронепоезда испанской гражданской войны

В Испании до начала гражданской войны 1936 г. бронепоезда использовались только эпизодически и в основном на территории ее колоний. Так, например, в ходе Испано-американской войны 1898 г. войска США захватили неповрежденными на Кубе, в Сантьяго, несколько блиндированных вагонов.
Подробностей о их боевом применении не известно, — по всей вероятности, они служили для быстрой переброски войск по железной дороге на борьбу с повстанцами. После 1-й мировой войны в Испании было сформировано два железнодорожных полка, но их основной задачей являлись эксплуатация и поддержание в надлежащем состоянии железнодорожных линий, соответственно, это были скорее саперы, а не вооруженные боевые подразделения.

Вероятно, первым реальным бронепоездом, использовавшимся непосредственно на территории метрополии, стал состав, построенный в октябре 1934 г. во время революции в Астурии. Этот бронепоезд включал паровоз и два спешно забронированных вагона-платформы. Бронировка производилась стальными листами. У паровоза (это был локомотив № 4 астурийской железной дороги, построенный фабрикой Дубс в Глазго еще в 1903 г.) были частично забронированы котел и будка машиниста.

Испанские блиндированные вагоны, захваченные в 1898 г. в Сантьяго, Куба

В вертикальных бортах бронированных вагонов простой формы были сделаны бойницы для стрельбы из винтовок. Предполагалось, что стрелки будут вести огонь из позиции лежа, поэтому бойницы были сделаны довольно низко — чуть выше уровня пола вагона. Другого вооружения, кроме винтовок экипажа, в вагоне не предусматривалось. Утверждается, что, несмотря на импровизированный характер и общую грубость конструкции, этот состав имел систему внутренней связи.

Бронепоезд поддерживал действия 20-тысячного рабочего ополчения «Астурийской коммуны», например, использовался во время штурма оружейного завода в городе Овьедо на севере Астурии. Однако прослужил он очень недолго, будучи уничтожен правительственными войсками, направленными на подавление восстания. За время непродолжительных октябрьских боев в Астурии было убито 1 084 человека, ранено — 2091.

Активное превращение железнодорожных поездов в орудия войны началось после военного восстания 18 июля 1936 г., разделившего Испанию на два лагеря — мятежников-националистов (под предводительством генерала Франсиско Франко) и лоялистов-республиканцев (поддерживающих правительство испанского Народного фронта), которые столкнулись в кровавой гражданской войне.

Испанский бронированный поезд, эксплуатировавшийся на железнодорожной
линии Мелилья— Надор, Северная Африка, 1920-е гг.

Первоначально подавляющее большинство работников железнодорожного транспорта, входящих в крупные профсоюзы UGT (Всеобщий союз трудящихся) и CNT (Испанская конфедерация анархо-синдикалистских профсоюзов), особенно в центральном районе страны, активно поддержала правительство Народного фронта. Формирования первых железнодорожников-ополченцев сыграли важную роль в борьбе за контроль над столицей и другими крупными городами.

В первые же дни противостояния начали стихийно оборудоваться «бронепоезда» — вооруженные ополченцы устанавливали пулеметы на имевшиеся в их распоряжении паровозы и отправлялись в Мадрид на поддержку правительства, а также по железнодорожным линиям на Сарагосу или Талавера де ла Рейна, до границ областей, контролируемых Республикой, где вступали в бой с мятежниками или поддерживали местные лоялистские силы.

Бронепоезд революционеров из Астурии, октябрь 1934 г

Разворачивающиеся военные действия подтолкнули республиканское правительство к принятию решения об объединении существующих железнодорожных компаний, чтобы иметь возможность оперативно контролировать имеющуюся железнодорожную сеть. Образованный Национальный совет обороны милитаризовал весь персонал железных дорог, подчинив его военному командованию для первоочередного выполнения военных «заказов».

Аналогичный процесс начался и на территории контролируемой мятежниками-националистами. Однако если националисты использовали железнодорожный транспорт в его традиционном качестве — как транспортное средство для перевозки войск и военных материалов, то армия республиканцев наряду с решением аналогичных задач начала активное строительство бронепоездов.

Здесь, очевидно, основную роль сыграл тот символизм, который бронепоезда приобрели в ходе гражданской войны в России, ассоциируясь с боевым оружием, нанесшим поражение могущественным врагам, мешавшим освобождению рабочего класса (нужно учитывать, что в Испании того периода значительное влияние имели анархисты и троцкисты).

Броневагоны бронепоезда из Астурии имели простую прямоугольную форму, октябрь 1934 г.

С самого начала гражданской войны ополченцы загорелись идеей создавать вооруженные броневики, не боящиеся, по их мнению, огня противника. В механических мастерских крупных городов буквально «на коленке» бронировались различные грузовики, которые даже получили насмешливое прозвище «Tiznados» (в вольном переводе — испачканный, грязный) за грубый внешний вид и недостаточно эффективную конструкцию.

Импровизированный бронепоезд— бронированный трактор Landesa,
установленный на платформу, период революции в Астурии.

Уже 30 июля колонну Мангады (Х. Мангада — полковник Республиканской армии) в районе Навалперал де Пинарес поддерживал железнодорожный состав, вооруженный пулеметами и двумя пушками, но настоящим бронепоездом его еще назвать было нельзя. Первый настоящий республиканский бронепоезд был построен в мастерских Северной железной дороги (Принсипе Пио) под руководством подполковника-инженера Рамона Валкарсел.

Первоначально он был известен как бронепоезд «A» (позже переименован в бронепоезд № 1). В строй бронепоезд вступил 5 августа 1936 г. В его состав входили артиллерийский вагон (на базе платформы типа Q), вооруженный двумя горными орудиями калибра 70 мм, броневагон (на базе почтового вагона) с четырьмя пулеметами и 41 стрелком и вагон с двумя пулеметами и 30 стрелками.

Паровоз Montana 4649, построенный в Бильбао в 1930 г., мощностью 2 500 л. с., был бронирован частично — только кабина и жизненно важные части котла. В боковых листах брони, прикрывавших котел, имелись амбразуры, через которые стрелки могли вести огонь из винтовок, а впереди в бронированной будке установили пулемет. На тендере было установлено еще три пулемета. На август 1936 г. общее вооружение бронепоезда выглядело впечатляюще — два орудия и 89 единиц стрелкового оружия.

Бронепоезд, построенный в августе 1936 г. в Валенсии и отправленный на фронт в Арагон

Бронепоезд «А» оснащался внутренней телефонной связью, радио и прожекторами. Личный состав включал около 100 человек. Как обычно в республиканской зоне того периода командование бронепоездом осуществлял вездесущий комитет, в который входили представители милиции-ополченцев и железнодорожники, правда, в середине августа непосредственное военное командование доверили профессионалу — капитану Хулио Валеро.

Бронепоезд военизированной гражданской милиции, эксплуатировавшийся на
железнодорожной линии Пеньярроя— Пуэртольяно. Республиканская зона, 1936 г.

28 августа в Валенсии, на производственных мощностях компании DEVIS de Valencia был забронирован другой поезд, тут же отправленный на фронт в Арагон.

В его состав входил паровоз (вероятно, бельгийского производства) с тендером и два вагона. Защита паровоза была сделана без изысков — котел и будка машиниста бронировались плоскими железными листами. Судя по фото, паровоз нес надпись «LIBERTAD» (свобода), а на тендере красовалась партийная аббревиатура — «UHP» (Unios Hermanos Prolitaros).

Спереди и сзади паровоза располагались броневагоны. По своей форме они напоминали железные сараи с двухскатными крышами на колесах. В стенках были сделаны амбразуры, через которые можно было стрелять вперед и по бортам. Хотя постройка этого бронепоезда активно освещалась местной прессой, но следы его быстро теряются, и о его боевом применении практически ничего не известно.

Один из представителей Tiznados— импровизированных бронированных машин периода
гражданской войны в Испании. В данном случае это кустарно забронированный грузовик

29 августа 1936 г. в Мадриде был завершен очередной бронепоезд, получивший обозначение — «В». Его паровоз модели MZA 1400 и тендер были полностью бронированы.

30 августа бронепоезд «В», которым командовал Пабло Перес Монхас, отправился на помощь защитникам города Талавера де ла Рейна (в 100 км к юго-западу от Мадрида). Это был узловой пункт, с захватом которого армии националистов открывался путь как на юг в Севилью, так и на Толедо.
Сражение под Талавера продолжалось с 28 августа до 3 сентября, город был захвачен националистами, а бронепоезд «В» возвратился на ремонт обратно в Мадрид. В середине сентября бронепоезд сражается в Санта-Олалья и Торрихос. В бою 5 октября под Санта-Олалья бронепоезд «В» получил серьезные повреждения.

Рабочие заканчивают бронирование паровоза 1008 Западной
железнодорожной компании, мастерские Вильяверде, Мадрид, 1937 г.

В октябре 1936 г. под руководством Рамона Валкарсел в мастерских Вальекас в Мадриде было построено еще два бронепоезда, получивших обозначения «H» и «K». Первым был завершен бронепоезд «Н». Судя по имеющимся данным, в его составе было две платформы типа R, артиллерийский вагон, паровоз и пулеметный вагон. В торцах артиллерийского вагона, под навесами устанавливались: 75-мм пушка Schneider (спереди) и 57-мм пушка Vickers-Maxim (сзади). Паровоз и тендер были бронированы с бортов, а в задней части тендера была оборудована бронированная рубка командира бронепоезда с окошками для наблюдения за местностью.

Пулеметный вагон, защищенный броневыми плитами, бетоном и деревом, был построен на базе тяжелого грузового полувагона QQ с трехосными колесными тележками. В полночь 19 октября бронепоезд «Н» покинул Мадрид и направился в сторону Ильескас. При этом, хотя по штату его вооружение должно было включать две пушки, 12 пулеметов и 108 винтовок, на самом деле бронепоезд имел два орудия, один станковый и три ручных пулемета и 60 стрелков под командованием сержанта.

В районе Вильясека-де-ла-Сагра бронепоезд «Н» действовал вместе с бронепоездом «I» (паровоз и один броневагон). 25 октября на стоянке в Гриньоне бронепоезд «Н» был атакован авиацией националистов, потери экипажа составили 15 человек. На следующий день бомбардировка повторилась — был поврежден паровоз.

Броневагон, построенный в Барселоне. Спереди и сзади предусмотрено место для
установки пушек. В верхней части бортов видны шаровые установки пулеметов.

27 октября был готов и бронепоезд «К» в составе паровоза и двух броневагонов с несколько иной конструкцией. В артиллерийском вагоне два 75-мм орудия были установлены не открыто под навесами, а во вращающихся башнях, между ними на крыше вагона стояли два пулемета, которые могли вести зенитный огонь. Паровоз серии 1000 MZA (MZA, или Ferrocarrilies de Madrid a Zaragosa a Alicanteв, — крупнейшая на то время железнодорожная компания Испании) и тендер (6 т угля) были бронированы, но, в отличие от бронепоезда «Н», командирская рубка на тендере не устанавливалась.

Пулеметный вагон имел в бортах многочисленные амбразуры для стрельбы из ручного стрелкового оружия, а также по три пулеметных амбразуры для станковых пулеметов на борт. В торцах вагона имелись дугообразные щели-амбразуры, обеспечивавшие ведение огня почти на 180 град.

В состав бронепоезда также включалось до трех открытых платформ — «контрольная» (для обнаружения заложенных фугасов), загруженная балластом или запасом материалов для ремонта путей, а также платформа с установленным зенитным вооружением. Платформы прицеплялись спереди и сзади состава. Общая длина бронепоезда «К» с тремя такими платформами достигала 80 м.
Всего на конец октября в районе Мадрида действовало девять бронепоездов: по одному в Авиле, Сарагосе, Торрехоне, Хетафе, Гриньоне, Альгодоре, два в Аранхуэсе и один узкоколейный в Прадо-дель-Рей, последний был вооружен одним 57-мм морским орудием и получил неофициальное прозвище «Бездельник».

Импровизированный узкоколейный бронепоезд, возможно, так
называемый бронепоезд Бидасоа, Северный фронт, август 1936 г.

В контрударе республиканцев под Мадридом, предпринятом 3 ноября 1936 г., принимали участие три бронепоезда: «Н», «Е» и «К», все они пережили это сражение. 9 ноября националисты блокировали пути у Касса дель Кампо, отрезав находящийся севернее бронепоезд «А» от железнодорожных мастерских Мадрида. Это сильно осложнило его последующие эксплуатацию и ремонт.

В начале января 1937 г. бронепоезд временно подчинили командованию 5-й дивизии, а спустя несколько дней, 8 января, бронепоезд «А» на стоянке в Позуэло подвергся бомбовому удару вражеской авиации. Националисты сообщили о его уничтожении, но он был просто поврежден и после «возвращения на рельсы» до конца войны участвовал в различных операциях, например в битве при Брунете.

Как видно, республиканские бронепоезда довольно быстро эволюционировали от импровизированных, коекак вооруженных и защищенных составов до реальных бронепоездов в общепринятом виде — с бронированными локомотивами, артиллерийскими и пулеметными/ штурмовыми броневагонами.

Пулеметный вагон бронепоезда «Н». Снимок сделан недалеко от Гвадалахары.

Совершенствовалась и их боевая организация. В начале 1937 г., когда из разношерстного ополчения была сформирована молодая Народная Республиканская Армия, в ее составе впервые появляются бронепоездные роты (Companias de Trenes Blindados) — по одной на бронепоезд. Рота подразделялась на три секции.

Первая — непосредственно экипаж бронепоезда, включающий обученных артиллеристов, пулеметчиков и железнодорожников. Вторая — стрелки-десантники, задачей которых была разведка пути и выявление мин, охрана и наблюдение, а при необходимости защита флангов позиции бронепоезда. Третья — вспомогательное подразделение или хозяйственный поезд (так называемый поезд «бис»), обычно остававшийся в тылу.

К середине 1937 г. в рамках инженерного управления (la Comandancia de Ingenieros) была образована уже бригада бронепоездов (Brigada de Trenes Blindados). В 1938 г. бригада насчитывала четыре батальона трехротного состава, каждой роте соответствовал бронепоезд вместе со своей хозяйственной частью. Испанские республиканские бронепоезда сначала имели буквенные обозначения — от «А» до «К», однако позже эти обозначения были заменены нумерацией — бронепоезда получили номера от 1 до 13.

Схема бронепоезда «H»

В апреле 1937 г. в мастерских железнодорожной компании Лорка и Баеза в Агилас были построены два очередных бронепоезда, получившие номера 7 и 8 (неофициально именовались также «Тельман» и «Матиотти» — в честь Эрнста Тельмана, лидера компартии Германии, и Джакомо Матеотти, итальянского парламентария, похищенного и убитого итальянскими фашистами в 1928 г.). Бронепоезда имели примерно одинаковую конструкцию и действовали в районах Кордобы, Бадахос, Сагунто. Командиром бронепоезда № 7 был Раймундо Кабалье, бронепоездом № 8 командовал капитан Энрике Перес Мартин.

Эмблема бригады

бронепоездов Бронепоезд № 8, имел два броневагона — артиллерийский и пулеметный. В качестве тяговой силы использовался тепловоз Brumeister Wain, номер 2201, его дизель мощностью 210 л. с. обеспечивал поезду скорость до 30 км/ч. Чтобы максимально использовать тяговую силу тепловоза, его разместили сзади состава, сделав толкающим. Тепловоз был полностью забронирован. Артиллерийский вагон вооружался одной пушкой (вероятно, калибра 75 мм) во вращающейся башне на крыше, кроме того, в бортах имелось по одной пулеметной амбразуре.

Вооружение пулеметного вагона, который находился в голове состава, было расположено так, что часть пулеметов могла вести огонь вперед по ходу движения. Интересная деталь — по краям крыши броневагонов и локомотива были уложены рельсы, возможно, это был способ укрепления конструкции или средство маскировки от авиации противника (на крыше бронепоездов для маскировки зачастую рисовали изображение железнодорожного полотна). Экипаж бронепоезда составлял около 40 человек.

Бронепоезд «К»

Защита бронепоезда внешне выглядела довольно грубо, но доказала свою эффективность с учетом того, что бронепоезд, участвовавший в битве на Эбро, в течение трех месяцев выдерживал ожесточенный огонь франкистов, при этом не пострадал и повреждений не имел. С сентября 1937 г. бронепоезд № 8 принимал участие в боевых действиях в районе Пеньярроя. Артиллерия националистов обстреливала его 630 раз, но так ни разу и не задела.

Первоначально бронепоезд № 8 входил вместе с поездами №№ 9 и 10 во 2-й батальон бронепоездов. Однако, когда 19 апреля 1938 г. националисты начали наступление на Валенсию, республиканское командование перебрасывает бронепоезд № 8 из Андалусии в Валенсию, в район Алькала-деЧиверт. Здесь бронепоезд № 8 действует с прицепленной «контрольной» платформой, загруженной 15 тоннами цемента, которая должна была служить детонатором любого взрывного устройства, размещенного на путях, обеспечивая безопасность остальному составу.

Бойцы хозяйственного поезда (так называемый поезд «бис») одного из бронепоездов

20 и 21 апреля бронепоезд № 8 помогает отбивать атаки наступающих частей 4-й дивизии «Наварра». Однако в условиях сложного рельефа района Алькала-де-Чиверт проявляется его крупный недостаток — тепловоз мощностью всего 210 л. с. был не в состоянии затаскивать бронепоезд на крутые подъемы, и вообще скорость передвижения оказалась очень низкой. С учетом того, что после каждого выстрела бронепоезд должен был перемещаться на новое место, чтобы не дать артиллеристам противника определить свою позицию, а в случае воздушного нападения нужно было успеть скрыться в каком-нибудь близлежащем тоннеле, недостаточная тяговооруженность бронепоезда № 8 делала его легкой мишенью для вражеской артиллерии. Поэтому его вскоре отводят с передовой и заменяют новым — бронепоездом № 12.

Бронированный дизельный локомотив бронепоезда № 8

История самого совершенного республиканского бронепоезда № 12 прослеживается с января 1937 г., когда компания Siderurgica del Mediterraneo de Sagunto получает от республиканского правительства заказ на разработку и строительство бронепоезда с новой концепцией бронирования. Состав бронепоезда был уже традиционным для Испании того периода — паровоз с тендером и два броневагона.

Паровоз бронировался полностью, причем бортовые листы устанавливались с наклоном, что должно было способствовать рикошетированию снарядов. Для обеспечения доступа к агрегатам, проверок и ремонта в бронировании были сделаны люки. Сверху паровоз также был прикрыт броней, за исключением только дымовой трубы.

Окна будки машиниста получили бронированные створки на петлях, в боевых условиях наблюдение осуществлялось через проделанные в них смотровые щели. Тендер паровоза также был полностью бронирован, а в его передней части расположили купол пирамидальной формы со смотровыми щелями. Здесь находился командно-штабной пункт, оснащенный радио- и внутренней телефонной связью, остальная часть тендера использовалась для хранения запаса топлива и воды.

Телефонная связь с боевыми вагонами дублировалась световой сигнализацией, по которой, в случае отказа телефонов в бою, могли получать инструкции артиллеристы и машинисты. Вооружение, по-видимому, на тендере не устанавливалось.

Бронепоезд № 8 на станции Тур де Кэрол, Франция, 1939 г.

Боевые вагоны строились на базе полувагонов типа RR и были одинаковыми. С каждого торца вагона, на крыше, располагалась артиллерийская башенка, а между ними, в центральной части — зенитный пулемет. Конструкция этих вагонов была хорошо продумана — они имели низкий профиль и наклонные борта. В бортах с каждой стороны было предусмотрено по две двери для быстрой посадки экипажа. Также в средней части бортов вагона имелось несколько амбразур, в которых устанавливалось автоматическое оружие.

Бронирование боевых вагонов было нового для того времени типа — с так называемым воздушным зазором. Оно включало внешний стальной лист (хромоникелевая сталь) толщиной в зависимости от района установки в 16 или в 14 мм, воздушную камеру 14 мм и внутренний стальной лист толщиной 7 мм. При таком типе бронирования, в случае если снаряд пробивал внешний лист, энергия взрыва сильно рассеивалась в воздушной камере, а внутренняя броня должна была защитить экипаж от возникающих при подрыве снаряда осколков.

Общий вес нового бронепоезда достигал более чем 300 тонн, а длина — около 50 метров. Чтобы наряду с высокой огневой мощью добиться также достаточной мобильности и высокой скорости передвижения, первоначально в качестве тяговой силы предполагалось использовать паровоз 400-й серии Compania del Norte (Северная железнодорожная компания) типа 1-4-0. Но позже остановились на чуть менее мощном локомотиве типа 2-4-0 Ferrocarril Central de Aragon, который также удовлетворял всем требованиям, предъявляемым к уровню тяговооруженности и скорости бронепоезда.

Плакат профсоюза железнодорожников, входящего во Всеобщий союз трудящихся (UGT)

Что касается артиллерии, то в башнях броневагона по проекту планировалось установить 76,5-мм чешскую полевую пушку М.30 Skoda. Но, вероятно, из-за их чрезмерной отдачи и необходимости для их установки башен слишком большого размера, от их использования отказались.
Рассматривалась возможность установки 75-мм пушек Schneider, но в конце остановились на пушках значительно меньшего калибра. Их точный тип пока неизвестен, но это могли быть 57-мм пушки Nordelfeld, модель 1880 г., со старых военных кораблей, стоявших в гавани Валенсии. Также возможно, что использовались башенные установки 45-мм пушек с советских танков Т-26, способные вести огонь бронебойными снарядами.

Неидентифицированный республиканский бронепоезд, север Арагона, зима 1936 г.

В бортах центральной части вагона были предусмотрены амбразуры для пулеметов ДП-28 в шаровых установках. В качестве зенитного вооружения использовались станковые пулеметы Максим, весьма распространенные в республиканской армии.

Бронепоезд оборудовался совершенной системой электропитания и внутренней связью — телефонной и сигнальной, которая обеспечивала передачу приказов командования поезда артиллеристам и машинисту.

По этому проекту в Сагунто был построен бронепоезд № 12, который действовал в районе Сагунто — Пеньискола. Период постройки поезда не совсем определен — первые его чертежи датированы январем 1937 г., в июне того же года был сделан заказ на 75-мм пушки. Похоже, что постройка бронепоезда № 12 была окончена не ранее апреля 1938 г., так как до этого времени не встречается каких-либо упоминаний о его участии в боевых действиях.

Рисунок, изображающий артиллерийский вагон бронепоезда № 12

Вероятно, впервые бронепоезд № 12 вступает в бой в ночь на 24 апреля 1938 г., когда республиканские части предприняли попытку отбить захваченный националистами накануне городок Алькала-де-Чиверт. Без артиллерийской подготовки и в полной темноте бронепоезд № 12 при поддержке нескольких танков Т-26 подобрался к перекрестку на окраине Алькаладе-Чиверт, но здесь его накрыли огнем националисты.

Из-за темноты артиллеристы бронепоезда не могли определить цели и ограничились обстрелом стен монастыря францисканцев. Продвижение республиканской пехоты сдерживал пулеметный огонь с железнодорожной станции, однако бронепоезд так и не подошел к ней, чтобы подавить очаги сопротивления националистов. Бои вокруг Алькала-де-Чиверт продолжались всю ночь, и на рассвете республиканским войскам пришлось отойти на исходные позиции.

Бронепоезд № 12 прикрывал отход и эвакуацию подбитых танков, которые спешно вытягивали с поля боя для последующего ремонта, затем поезд ушел в сторону туннеля Оропесы, чтобы скрыться от возможных ударов авиации противника.

24 и 25 апреля республиканские бронепоезда у Алькала-де-Чиверт не появлялись, но республиканцы усилили атаки на позиции националистов в замке Чиверт и на горе Мурс.

Бронированный паровоз MZA 403, вероятно, 1936 г.

26 апреля бронепоезд № 12 был отправлен препятствовать наступлению националистов через Сьерраде-Ирта. В 9.30 бронепоезд занял позицию на высоте вблизи городка Торребланка, подвергнув его обстрелу. Однако и сам попал под ответный огонь с моря, где стоял миноносец «Вулкано». Бронепоезду пришлось отойти и скрыться в складках местности, однако его укрытие находилось на «ничейной земле», а это было опасным, так как вражеская пехота могла перерезать ему пути отхода, взорвав железнодорожное полотно, и запереть его в ловушке.

К тому же сухопутная артиллерия националистов, в том числе батареи 88-мм орудий Легиона «Кондор» с расположенного неподалеку аэродрома Алькала-де-Чиверт, все утро подвергала бронепоезд обстрелу. Тем не менее бронепоезду пришлось весь день оставаться в этом не слишком надежном укрытии из-за страха перед четырьмя 120-мм пушками миноносца «Вулкано» — прямое попадание их снарядов наверняка уничтожило бы состав.

На случай воздушной атаки командование бронепоезда приказало снять несколько пулеметов и установить на высотках рядом с поездом. К счастью, несмотря на все опасения, ни вражеская пехота, ни авиация в этот день так и не попытались уничтожить бронепоезд № 12. Под покровом темноты бронепоезд ушел в сторону Оропеса-де-Мар, где скрылся в тоннеле. Больше на передовой в районе Алькала-деЧиверт бронепоезд не появлялся.

Интересно, что националисты результаты неудачного обстрела бронепоезда № 12 преподнесли в победном ключе: «…наша артиллерия и военные корабли уничтожили два бронепоезда противника, в районе Алькала-де-Чиверт», перепутав, как это обычно у военных бывает, обстрел бронепоезда с его уничтожением.

Один из импровизированных республиканских бронепоездов
начального периода гражданской войны, вероятно, лето 1936 г.

После взятия Кастельоне войсками Франко в июне 1938 г. бронепоезд № 12 поддерживал республиканские части, обороняющиеся в районе Сьерра-Эспадан. Его командный пункт располагался между станциями Альменара и Лос-Валлес, недалеко от Сагунто. Одним из последних значительных сражений, в котором принимал участие бронепоезд № 12, была атака в районе Нулес-Маскарелл в ноябре 1938 г. Здесь он поддерживал продвижение танков T-26 и БТ-5. К сожалению, после нескольких дней изнурительных боев республиканская армия откатилась на свои прежние позиции.

Известно, что на февраль 1939 г. бронепоезд № 12 входил в состав четвертого батальона бригады бронепоездов, наряду с бронепоездами №№ 1 и 8. Базой бронепоезда № 12 была станция Лос-Валлес (рядом с Сагунто), бронепоезда № 1 — станция Бэацон (к северу от Сагунто) и бронепоезда № 8 — станция Навахос (к северу от Сегорбе).

В конце войны бронепоезд № 12 был захвачен националистами и переведен сначала в Валенсию, а затем в Барселону, где он был разобран, а его демилитаризованный подвижной состав использовался в железнодорожных перевозках. Бронепоезду № 8 удалось пересечь границу с Францией, после чего он некоторое время простоял на станции Тур де Кэрол.

Трагичной была и судьба бронепоездов 3-го батальона бригады бронепоездов, который действовал в области Эстремадуре. В его состав входили бронепоезда №№ 3, 4, 13, а базой служила железнодорожная станция Алморчон. Бронепоезда 3-го батальона участвовали в попытках республиканских войск отбить район Мерида (на границе с Португалией). Так, один из них поддерживал части полковника Бурильо в их атаке на населенный пункт Касас-де-Дон Педро в провинции Бадахос.

В конце войны командование 3-го батальона получило приказ, согласно которому его подвижной состав подлежал уничтожению. Известно, что было взорвано два бронепоезда — № 3 на станции Белалькасар и № 4 на станции Педрочес.

Гражданская война в Испании — пример конфликта, в котором бронепоезда «обанкротились», так и не оказав какого-то существенного влияния на ход вооруженного конфликта. Частично этому способствовали весьма специфические местные условия — железнодорожная сеть Испании из-за горного ландшафта имела множество тупиковых веток, что ограничивало маневр силами, к тому же бронепоездам постоянно приходилось преодолевать сложный рельеф.

Бронепаровоз, вероятно, бронепоезда «А», станция Лос Молинос в Сьерра-де-Мадрид.

Хромала и тактика их применения. Хотя справедливости ради нужно отметить, что уровень подготовки экипажей бронепоездов был, во всяком случае, не ниже, чем у русских революционеров 1917–1920 гг. В довершение всего усиление авиационных группировок с обеих сторон сделало бронепоезда настолько уязвимыми, что в дневное время им приходилось в основном прятаться в тоннелях.

Только на самом начальном этапе войны бронепоезда помогли республиканскому правительству сохранить совой контроль над окружающими столицу территориями. Но позже, несмотря на высокие ожидания испанцев, навеянные крупными успехами бронепоездов во время гражданской войны в России и их революционной аурой, бронепоезда превратились в Испании, скорее, в психологическое оружие. (С.)

@темы: Interbellum

---

Словарь 20-х.
«Антанты» - военнопленные стран, осуществлявших интервенцию на территорию РСФСР и ДВР, а также иностранные граждане-военнопленные из «белых» армий, подлежавшие репатриации на родину (белые эстонцы, литовцы и латыши - тоже "антанты"). Из-за общего транспортного коллапса 1921-22 гг. они оказались раскиданы по всем крупным железнодорожным станциям. "Антанты" имели свои лимит на места в пассажирских поездах и для них отводились специальные помещения (где было можно) в зданиях вокзалов. Неформально "антанты" превратились в одну из категорий питаемого населения, став головной болью всех местных властей. "Наплыв антантов" - крик и вопль председателей горисполкомов во всех голодающих губерниях. "Антантов" всегда стараются отправить дальше в первую очередь, так как не кормить их нельзя - чревато серьезными международными осложнениями.
Слово почти ругательное, вроде "холеры". d-clarence.livejournal.com/396702.html

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее

---

Сеть принесла прекрасное, как обычно.

Итак, США.
1800—1809
Первая берберийская война (1801—1805)
Серия морских сражений США с рядом североафриканских государств.
Вторжение во Флориду (1812—1819)
Захват и оккупация территорий к востоку от Миссисипи, которые в то время принадлежали ослабевшей Испании.
Бомбардировка Алжира
Вторая берберийская война (1815)
Вторжение фрегата «Онтарио» в устье реки Колумбия (на Тихоокеанском побережье) и последовавшая за этим оккупация штата Орегон, находившегося в то время под контролем Британии, Испании и России.
Высадка десанта на Кубе (1822—1825)
Вторжение в Пуэрто-Рико (1824)
Вторжение на о-ва Фиджи (1840)
Вторжение в Самоа (1841)
Нападение на Мексику (1842)
Вторжение в Китай (1843)
Американо-мексиканская война (1846—1848)
Военный конфликт с Мексикой, также известный как Североамериканская интервенция. Война началась после аннексии американцами Техаса в 1845 году (ранее техасцы провозгласили независимость от Мексики). Закончилась утратой мексиканцами огромных территорий. США были отданы Верхняя Калифорния и Новая Мексика — земли современных штатов Калифорния, Нью-Мексико, Аризона, Невада и Юта.
Вторжение в Аргентину (1852—1853)
Вторжение в Никарагуа (1853)
Военные операции в Шанхае (1854) Военная операция с целью защиты торговых интересов США в Шанхае.
Очередное вторжение на о-ва Фиджи с целью взыскания компенсации с населения.
Вторжение в Уругвай (1855)
Высадка в Панаме (1856)
Участие во Второй опиумной войне с Китаем (1856)
Вмешательство в вооружённый конфликт между Англией, Францией и Китаем. Война была карательной операцией против китайцев, которые пытались противодействовать контрабандной британской торговле опиумом. В итоге китайцы были побеждены, потеряли ряд территорий и были вынуждены открыть свой внутренний рынок для европейской и американской торговли. Россия за спасение Пекина от разграбления договорилась о признании территории Амурского края российской.
Вторжения в Никарагуа (1857)
Вторжение в Уругвай (1858)
Вторжение в Мексику (1859)
Очередное вторжение в Китай для защиты экономических интересов США.
Вторжение в Колумбию (1860) итд.


Изначально глаз у меня уперся вот в это:
"Вторжение в Аргентину (1852—1853)
Вторжение в Никарагуа (1853)
Военные операции в Шанхае (1854) Военная операция с целью защиты торговых интересов США в Шанхае.
Очередное вторжение на о-ва Фиджи с целью взыскания компенсации с населения.
Вторжение в Уругвай (1855)
Вторжение в Колумбию (1860)"

Давайте проверять?
Итак, Аргентина, 1853 - Там шла гражданская война, в 1852 году отделилась провинция Буэнос Айрес, в 1853-м году ее вернули под свой контроль. Никакими США там не пахнет в принципе.
Ссылка: en.wikipedia.org/wiki/Revolution_of_11_Septembe...

Никарагуа, 1853 год. Там уже 14-й год (с 1838 года) идет гражданская война, никаких американцев там не было, отряд Уолкера появился в 1856-м. Более того, в 1850-м Британия и США отдали Никарагуа Москитный берег.
Ссылка: es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Nicaragua#Gue...

Шанхай, 1854 год. А... там ничего не происходит. С 1851 года Шанхай занят тайпинами (обществом коротких мечей), освободят его англичане и американцы только в 1855-м.
Ссылка: en.wikipedia.org/wiki/Small_Swords_Society

Уругвай, 1855. Там шло восстание консерваторов. Естественно безо всяких вторжений из вне.
Ссылка: es.wikipedia.org/wiki/Rebeli%C3%B3n_de_los_Cons...

Колумбия, 1860.
В 1858 году распалась республика Новая Гранада, образовались Соединенные Штаты Колумбии где, в 1860 году началась Гражданская война, которая продолжалась два года. Резали друг друга с упоением, и США, если и участвовал в этом, то в 1863-м, в качестве третейского судьи, примирившего все стороны.
Ссылка: es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos_de_Colombi...

Дальше проверять я не стал, ибо стало лениво, и с написанным все понятно.
И вот мне подумалось. Это поколение ЕГЭ шалит, или тот кто это писал - на самом деле историю знает, и это чистой воды провокация такого рода? george-rooke.livejournal.com/985534.html

@темы: 19 век, СшА

---

Блюмкин picturehistory.livejournal.com/5718422.html

@темы: 20 век: Россия и вокруг нее

---

«Игра астрономических таблиц»
Альфонсо X эль Сабио (конец 13-го века).


В 1283 году Альфонсо X Мудрый пишет первый трактат по играм в европейской литературе:
«Различные игры шахматы, кости, а также таблицы с их объяснениями, заказанный короля
Дона Алонсо мудрым . »
Книга содержит 98 страниц и 150 великолепных иллюстраций.




Образ игры найден в рукописи .


«Астрономическая настольная игра» - это вариант семи нардов . Он представляет движение
семи небесных тел над звездами. В рукописи текст упоминается об игре как « доска
столов ... в которую играет астрономия ».
Каждый игрок представляет планету, и его плитки нарисованы в соответствии с цветом
каждой планеты: Сатурн-черный, Юпитер-зеленый, Марс-красный, Солнечно-желтый,
Венера-фиолетовый, Меркурий-полихромный, Лунно-белый.
В игре участвуют три семисторонних кубика. Эти кости имеют параллельную пятиугольную
грань, показывающую 6 и 7, и, ортогонально им, пять продолговатых граней,
пронумерованных от 1 до 5.


Источник - Средневековая кастильская игра

ngasanova.livejournal.com/2658642.html

@темы: звезды, история игр и игрушек

---

William Henry Bartlett (1809-1854)- «Общий вид Лондона»

@темы: картины

---

Археологи нашли на севере Мексике орудия, возраст которых говорит о том, что люди заселили Северную Америку на 15 тысяч лет раньше, чем считалось.
Артефакты возрастом 30 тысяч лет были найдены в высокогорной пещере Чикиуте — около 1,9 тысячи каменных орудий. Как считают ученые, люди не жили в этой пещере круглогодично, используя ее только для укрытия зимой или же как базу для охоты. Это подтверждает тот факт, что в пещере не нашли ни останков, ни образцов ДНК.

Как отметил ведущий автор исследования Киприан Арделеан, среди найденных предметов возраст только некоторых достигает 33–31 тысячи лет, тем не менее в пещере есть следы присутствия людей в то время. Найденные каменные орудия уникальны для Северной Америки — скорее всего, технология их изготовления была принесена из других мест.

Ранее ученые полагали, что первые люди проникли в Северную Америку через Аляску около 13,5 тысячи лет назад. Эту популяцию называют культурой кловис. В дальнейшем она распространилась по Северной Америке, положив начало нескольким индейским популяциям. Однако в последние 20 лет ученые находят все более древние артефакты и поселения — орудия и оружие при этом разные.

Раннее исследование также показало, что люди находились на территории Северной Америки до и после максимума последнего оледенения (27–19 тысяч лет назад). Через массивные ледяные щиты из Азии проникнуть было невозможно, поэтому можно предположить, что люди прибыли сюда до оледенения. www.gismeteo.ru/news/nature/uchenye-nashli-doka...

@темы: индейцы

---

В начале апреля я публиковала эту картинку. С тех пор пушистый шарик ковида подрос, но пока еще не вырос достаточно, чтобы выбраться за пределы самого нижнего ряда.

пандемии

запись создана: 07.04.2020 в 12:33

@темы: медицина, медицина-историческое

---

01.08.2020 в 17:29

Пишет  natali70:

В роли Шерлока Холмса. Шерлоки немого кино
Честно говоря, у меня стойкое ощущение, что пишу диссертацию) - как всегда, когда приходится что-то переводить по Холмсу, залезаешь в справочники, википедию, собираешь разные доп. материалы. Ну, вот так же и здесь и еще больше, чем обычно. Потому что возникают неясности в процессе перевода и пытаешься хоть как-то в этом разобраться. Кое-что добавлю к материалам книги. Мне кажется, что и эта глава написана несколько сбивчиво, но тема такая, что, наверное, ничего другого ожидать не приходится. Местами это рассказ о том, чего уже нет.
Тем не менее, материала, хоть и кратко и довольно фрагментарно изложенного, собралось немало и я пыталась как можно более полно проиллюстрировать имеющиеся факты об актерах и фильмах, помимо тех фото, что были в книге. И сейчас, думаю, что разделю эту главу на две части - пусть рассказ об Уильяме Джиллетте пойдет отдельно - там будет ряд фотографий и других материалов, и не хотелось бы смешивать все в одну кучу.


Шерлоки немого кино

Свет! Камера! Дедукция!


Как это ни странно, но Шерлока Холмса, в сущности английского эксцентричного детектива, задолго до того, как Британские студии проявили к нему интерес, с огромным энтузиазмом воплотили на экране иностранные кинематографисты.

Шерлок Холмс стал знаковой фигурой в кино почти сразу же, как только начали снимать киноленты и проецировать изображение на экраны. Первым известным фильмом о сыщике стала картина Sherlock Holmes Baffled «Озадаченный Шерлок Холмс», снятая американской студией «Mutoscope and Bioscope Company» в 1900 году.



Этот забавный фильм, который продолжается менее минуты, представляет собой нечто большее, нежели примитивные комбинированные съемки. Нам показывают одетого в халат Холмса, (которого играет неизвестный актер, вероятно , работник студии)одураченного грабителем, вломившимся на Бейкер-стрит. Очевидно, этот грабитель обладает особыми способностями, позволяющими ему исчезать и появляться по собственному желанию. Подобное умение озадачивает сыщика – отсюда и такое название.
«Озадаченный Шерлок Холмс» представляет исторический интерес не просто потому, что это первый известный фильм о Холмсе, но еще и потому, что он демонстрирует, что даже на такой ранней стадии развития кинематографа использование имени Шерлока Холмса рассматривалось, как беспроигрышный способ привлечения публики. Таким оно осталось и до сих пор.
Второе появление Холмса на экране произошло в 1905 году, и это вновь случилось на американской студии «Vitagraph». Данный фильм известен под двумя названиями Held for Ransome «Похищение ради выкупа» и Adventures of Sherlock Holmes «Приключения Шерлока Холмса». Он продолжался восемь минут , это был большой шаг вперед по сравнению с предыдущим фильмом и утверждалось, что в основе сценария лежит повесть «Знак четырех». И этот фильм дал нам первого кино-Холмса, личность которого уже можно точно идентифицировать: Морис Костелло.



В конце первой декады двадцатого столетия появилось поразительно много короткометражных фильмов о Холмсе. В 1908 году итальянская студия «Societa Anonima Ambrosio» выпустила фильм Un Rivale de Sherlock Holmes «Соперник Шерлока Холмса» (сейчас не могу не упомянуть, что в книге это название не совсем верно переведено на английский, упущено вот это «de», а это большая разница – надо потихоньку осваивать и итальянский) , а в том же году в Штатах «Крезент Филмс», одна из быстроразвивающихся, но обычно недолговечных, независимых киностудий Нью-Йорка предложила вниманию публики фильм Sherlock Holmes in the Great Murder Mystery «Шерлок Холмс и великая тайна убийства». Похоже, сюжет был навеян «Убийством на улице Морг» Эдгара По и в нем была задействована горилла-убийца.
В то время как Шерлока Холмса совершенно игнорировала только еще зарождающаяся киноиндустрия его родной страны, европейские кинематографисты охотно использовали этот образ в своих фильмах. Датская компания «Нордиск» начала съемки целой серии фильмов о Холмсе. Это невероятное количество фильмов, в некоторых их них речь шла и о джентльмене –взломщике Раффлсе, творении зятя Конан Дойля Э.У.Хорнунга. В добавление ко всему на продолжение всех серий Холмса играют разные актеры.

Похоже, что Вигго Ларсен был ведущей фигурой этого проекта, ибо он не только играл Шерлока в большинстве этих фильмов, но был также их автором сценария и режиссером.

Несколько фотографий Вигго Ларсена







Среди прочих Холмсов были Альвин Нойс, который перед этим играл роль Уотсона,



Форест Хольгер-Мэдсен, (который кроме того играл Раффлса),



Отто Лагони и Хольгер Расмуссон.


Отто Лагони - довольно солидный Шерлок

Этот сериал состоял из тринадцати фильмов, снятых в период от 1908 до 1911 годов, среди них были такие фильмы, как «Шерлок Холмс в газовом погребе», «Похититель бриллиантов», «Мошенничество и дама в сером». Последний фильм был снят по «Собаке Баскервилей», но вместо огромного светящегося пса там выступала странная призрачная дама, несущая смерть членам семьи Баскервилей.
После выхода их последнего фильма о Холмсе « Последний подвиг Шерлока Холмса» , «Нордиск» по-прежнему «осталась на Бейкер-стрит», но пыталась скрыть это. Хотя киностудия и использовала сюжет Дойля из рассказа «Подрядчик из Норвуда», они назвали свой фильм 1912-го года «Детектив под гипнозом» и вывели в нем своего собственного сыщика, профессора Локсли. По неясной причине Локсли играл последний Холмс студии , Хольгер Расмуссон . Затем в 1913 году Локсли вновь появился в фильме, снятом «Нордиск», под названием «Похищенный договор» - завуалированная версия «Морского договора»Конан Дойля.
Тем временем над фильмами о Шерлоке Холмсе стали работать немецкие кинематографисты. В 1910 году Вигго Ларсен начал работу в берлинской киностудии «Vitascope Company» и снялся в роли детектива в ряде их двухсерийных фильмов о Шерлоке Холмсе, где Холмс ведет «битву умов» с Арсеном Люпеном, французским похитителем бриллиантов, созданным Морисом Лебланом, это был своего рода, галльский Раффлс, которого играл Пауль Отто. Было снято пять фильмов: «Старый секретер», «Синий алмаз», «Подложный «Рембрандт», «Побег Арсена Люпена» и «Конец Арсена Люпена».


Схватка Шерлока Холмса(Вигго Ларсен) и Раффлса (Хольгер Мэдсен)


Шерлок Холмс (Вигго Ларсен) и профессор Мориарти (Густав Люнд)


После успешного задержания Арсена Люпена «Витаскоп» сняла фильм «Шерлок Холмс против профессора Мориарти» с Ларсеном в роли Холмса и Паулем Отто, который только что играл Арсена Люпена в роли профессора. Такие перекрестные роли для актеров также озадачивали, как и те тайны, что приходилось раскрывать их киногероям.

Затем появился чрезвычайно успешный, довольно продолжительный немецкий сериал «Собака Баскервилей», состоящий из семи фильмов, который состоял из довольно продолжительного ряда следующих друг за другом глав и их продолжений, как это и было в самом романе. Альвин Нойс начал играть Холмса, но затем его сменили другие актеры. Стэплтон предстает в фильме, как изобретательный и несгибаемый человек. Он не погибает в конце «Собаки Баскервилей» (снято в июне 1914), он просто арестован, но в конце второго эпизода «Уединенный дом» (Октябрь 1914) он сбегает из Дартмурской тюрьмы и отправляется в странный водонепроницаемый дом. Холмс также снабжен современной техникой: у него имеется карманный радиоприемник. В конце этой части Стэплтон не только тонет, его к тому же разрывает в клочья, но в третьей части «Страшная комната» (апрель 1915) он самым чудесным образом вновь появляется, чтобы противостоять Холмсу. Так сериал и продолжался, а его последний эпизод «Дом без окон» появился после Первой Мировой войны в 1920 году.


Холмс (Альвин Нойс) - пленник Стэплтона в "Собаке Баскервилей" (1914)


Юный Билли и Шерлок Холмс (Альвин Нойс) с констеблями


Арест доктора Морса. Холмс (Альвин Нойс)


В 1912 году Конан Дойль продал права на съемки фильма о Холмсе французской кинокомпании Eclair, хотя сам он лично и не участвовал в работе над фильмами. Картины о его героях снимались в том году и в Британии с почти полностью британским актерским составом, за исключением Жоржа Тревилля, который играл Холмса.



Жорж Тревиль в фильме "Серебрянный"

Восемь фильмов этого сериала, заявленных как совместное франко-британское производство, имели лишь некоторое отношение к рассказам Конан Дойля. Так, например, в «Пестрой ленте» Холмс, переодетый богатым иностранцем, посещает Сток-Морон , дом негодяя Гримсби Ройлотта, чтоб попросить руки его падчерицы; а в «Медных буках» сыщик появляется только в финале, чтобы спасти героиню. Другие эпизоды этого сериала, который сначала вышел на экраны в Америке, это «Обряд дома Месгрейвов», «Рейгетские сквайры», «Берилловая диадема», «Тайна Боскомбской долины» и «Похищенные бумаги» (по «Морскому договору»).


Первый полнометражный британский фильм о Холмсе, «Этюд в багровых тонах», появился в 1914 году и был выпущен киностудией «Сэмуэлсон Филм». Фильм был снят очень близко к оригинальному сюжету Дойла, но вместо рассказа о мормонах в самом конце вся история была передана в хронологическом порядке, и в результате Холмс стал почти второстепенным персонажем, появляясь на экране уже ближе к концу фильма.
Сыщика играл Джеймс Брэгингтон, который не был актером, а просто сотрудником студии и был похож на общепринятый образ Холмса.



За его действиями внимательно наблюдал режиссер Джордж Пирсон, который в момент съемки говорил Брэгингтону, как ему себя вести.



Те сцены, где действие происходит в Америке, были сняты на обширном , ровном пляже в Саутпорте, в Ланкашире, изображающем Великую соляную пустыню, и в Сомерсете, в ущелье Чеддер с его утесами, которое играло роль Скалистых гор.


В 1916 году та же кинокомпания экранизировала еще один роман о Холмсе , «Долину страха», в которой снялся актер Сэйнтсбери, более тысячи раз до этого сыгравший роль Великого детектива на сцене.



К сожалению, так же, как и «Этюд в багровых тонах» фильм утерян, но судя по рецензиям Сэйнтсбери с его сценической манерностью нелегко было приспособиться к более естественной технике, свойственной кинематографу. Возможно, поэтому это была его единственная роль в кино.

Увы, период немого кино это великая эра утраченных фильмов. Так много драгоценных кинопленок исчезло без следа, или сама кинолента, на которую они были сняты, обратилась в пыль. Еще одна из этих потерь – это фильм 1914 года «Этюд в багровых тонах», снятый «Юнивесал Филм» - предшественником «Юниверсал Пикчес» - в котором в роли Холмса выступил Фрэнсис Форд, брат выдающегося кинорежиссера Джона Форда.



Фрэнсис Форд также был режиссером этого двухсерийного фильма, а его жена Грейс Кунард написала для него сценарий, который, как утверждают, был очень близок к литературному источнику. И имя Артура Конан Дойля, и название картины широко использовали для рекламы фильма, хотя весьма вероятно, что писатель, продав права на съемку фильмов по своим рассказам студии «Eclair», даже понятия не имел об этом проекте.

----------------------------------
Ну, вот как-то так. Не ожидала, что этот труд окажется таким объемным - умаялась одни только фото вставлять. Далее пойдет часть об Джиллетте.
Замечу еще по ходу, что фильмы о Холмсе судя по всему было принято выпускать сериями, экранизируя сразу, как минимум несколько рассказов - это, наверное, были первые сериалы)

@темы: фильмы, ШХ

---

01.08.2020 в 20:20

Пишет  natali70:

В роли Шерлока Холмса. Уилльям Джиллетт
Довольно значительной из утерянных немых кинокартин является экранизация пьесы «Шерлок Холмс» с участием Уильям Джиллетта, который стал Холмсом для целого поколения театралов по обе стороны Атлантики первых трех десятилетий двадцатого века. Фильм был снят в 1916 г., в это время Голливуд обращался ко многим театральным актерам с предложением воссоздать на экране их самые известные театральные роли, а заодно добавить престижа и респектабельности фильмам , которые все еще считались довольно низкопробным видом искусства. Компания «Эссеней» сняла фильм в апреле 1916 года, и когда в мае он вышел на экраны, заслужив всеобщее признание, один рецензент выражал свою радость от того, что Джиллетт смог «остаться в относительно неизменном образе его Шерлока Холмса на радость будущим поколениям». Несомненно, этот рецензент не представлял о том, насколько печальной может быть ирония, заключенная в его словах «относительно неизменном». (Когда писалась эта книга, фильм с Джиллеттом считался утерянным).
Теперь немного об Уильяме Джиллете(1853-1937).



В 1899 году пьеса о Холмсе, написанная Дойлем, попала в руки американского актера Уильяма Джиллетта, которая ему очень понравилась, но он подумал, что некоторая переработка сделает ее еще лучше. Дойль уже потерял интерес к своему замыслу к тому времени, когда получил телеграмму от Джиллетта, в которой тот просил разрешения привнести в пьесу романтики и «женить Холмса». Автор, как известно, ответил: «Жените его, убейте его, делайте с ним, что хотите». Но , посмотрев последнюю версию пьесы в обработке Джиллетта, Дойль дал свое одобрение, сказав актеру, что он «превратил это в чудесную пьесу».



Премьера спектакля состоялась в Нью-Йорке 6 ноября 1899 года, и ее успех решил судьбу Джиллетта, ибо ему пришлось выходить на сцену с этим спектаклем с поразительной регулярностью до тех пор, пока он не оставил сцену в 1932 году. В 1916 году, в возрасте шестидесяти двух лет он сделал экранную версию пьесы, но в действительности непревзойденным Холмсом Джиллетт был именно в театре. Американский критик Бут Таркингтон выразил общее мнение, заявив: «Я скорее предпочел бы увидеть, как вы играете Шерлока Холмса, чем в рождественское утро вновь оказаться ребенком».

Вот, что удалось нарыть еще помимо книги.

На самом деле это какой-то образец гугл-перевода и это то, что мне удалось из него разобрать

С. Э. Далингер, ведущий эксперт по пьесе «Шерлок Холмс» резюмировал: «Не повышая голос и оставаясь довольно бесстрастным, он мог быть волнующим без напыщенности или бесконечно трогательным, не опускаясь до сентиментальности. Одним из его самых больших преимуществ, как актера, была способность, не говоря ни слова о своем внутреннем состоянии, столь искусно показать это своей игрой, , что публика сидела, затаив дыхание, ожидая, когда он заговорит».

«Уорд Морехаус» описал стиль игры Джиллета как «сдержанный, твердый, почти пронзительный». Гретхен Финлеттер вспомнила, что это был «сухой, почти монотонный голос, превосходно подходящий для великого Холмса». В 1937 г. Нью-Йорк Таймс отметила, что, «будет трудно убедить ту часть американской публики, которая знала и с волнением следила за его игрой, что на американскую сцену когда-либо ступал лучший актер, чем он...».




Приведу выдержки из книги «Шерлок Холмс на сцене»

Получив разрешение Дойла, Джилетт не преминул воспользоваться предоставленной свободой. Он ввел в пьесу драматические, полные напряжения сцены и юмористические диалоги, а также безжалостно вычеркнул ряд персонажей — в том числе роковую Ирен Адлер. Вместо «этой женщины» появилась красавица Элис Фолкнер, главное же — появилась та самая любовная интрига, которой столь страшился Конан Дойль.





Тем не менее, Джиллетт сохранил многие черты канонического Холмса: детектив непрерывно курит трубки, сигары или сигареты, играет на скрипке, делает себе инъекции кокаина, демонстрирует язвительность, холодный интеллект и силу дедукции, не теряет присутствия духа в минуты опасности, умеет изменять свою внешность до полной неузнаваемости, отрешенно размышляет, закутавшись в халат, любовь же до поры до времени считает непростительной обузой.




Внимательный читатель или зритель заметит и другие отсылки к каноническим произведениям, доступным на тот момент Джиллетту. Вся линия компрометирующих особу королевской крови бумаг взята из «Скандала в Богемии». Эпизод с плохо выбритой щекой Уотсона восходит к «Тайне Боскомбской долины», уловка с дорожной сумкой и наручниками — к «Этюду в багровых тонах»,



разговор Холмса и Мориарти — к «Последнему делу Холмса».



Другим источником послужили нашумевшие криминальные драмы. Третий акт пьесы разворачивается в газовой камере, с помощью которой профессор Мориарти расправляется со своими жертвами (такая камера появляется у Конан Дойля и в одном из поздних рассказов о Холмсе, «Москательщик на покое»).


Джилетт ввел в пьесу также многочисленные сценические новации, от тщательно проработанных реалистических декораций и костюмов до живых диалогов, поразительных звуковых эффектов и знаменитого приема смены декораций в темноте. И пусть уже в тридцатые годы «Шерлок Холмс» виделся многим критикам как «невозможная и абсурдная мелодрама» и вопиющий пример «сенсационности, не знающей никаких границ» - пьеса надолго пережила создателей и продолжает ставиться в наши дни.

Вот здесь несколько гифок, которые довольно неплохо показывают диалог Холмса с Уотсоном







Джилетт работал быстро: переделка пьесы, начатая им в 1898 г., заняла всего четыре недели. Но пришла беда — в ночь на 23 ноября загорелся театр «Болдуин» и одноименная гостиница в Сан-Франциско, в огне погибли несколько человек. Пожар уничтожил и рукопись пьесы, находившуюся у секретаря Джилетта. Погибла и исходная пьеса Конан Дойля, о которой сегодня мало что известно — не сохранилось ни единой копии.

Джиллетт не унывал: видимо, у него имелись черновики пьесы. Уже через неделю был готов новый вариант; именно его Джиллетт привез в мае 1899 г. в Англию, куда приехал за окончательным разрешением Конан Дойля на постановку. На железнодорожной станции под Андершоу произошла знаменательная встреча — ставшая, по выражению из совсем других времен, «началом прекрасной дружбы». Карр описывает ее следующим образом: из поезда, «в длинном сером плаще с пелериной, вышел… живой Шерлок Холмс. Резкие черты, глубоко посаженные глаза под кепкой-дирстокером. Даже возраст Джиллетта, которому было около сорока пяти, в точности подходил к образу Холмса… Конан Дойль глядел на него, раскрыв рот от удивления». Тем временем «Холмс» неторопливо приблизился к Конан Дойлю, осмотрел его в увеличительное стекло и изрек: «Бесспорно, писатель». Конан Дойлю ничего не оставалось, как разразиться веселым смехом — и принять Холмса таким, каким изобразил его в пьесе Джиллетт. Матери Конан Дойль написал, что версия Джиллетта показалась ему «прекрасной пьесой… Два его акта просто великолепны!
«Джилетт превратил [„Шерлока“] в замечательную пьесу; он превосходный актер и я уверен, что если не случится ничего непредвиденного… пьеса обречена на успех. А если начало будет удачным, она будет годами ставиться в разных странах… Обычно я не страдаю излишним оптимизмом, но на пьесу возлагаю большие надежды. Это наша козырная карта» — сообщал он.

Конан Дойль не ошибся. Премьера «Шерлока Холмса» состоялась 23 октября 1899 г. в театре «Стар» в Буффало и увенчалась грандиозным успехом. «Любой почитатель детектива мистера Дойля обязан признать, что Джиллетт во всех отношениях стал его идеальным воплощением» — писала газета «Буффало экспресс.Восторженный отзыв напечатала «Нью-Йорк таймс»: «Уильям Джиллетт, вместе с тщательно отобранной труппой, одержал убедительную победу. Большая, критически настроенная аудитория с начала до конца с неослабевающим вниманием следила за сценой. После каждого акта труппу вызывали аплодисментами, и актеры раскланивались перед занавесом».
Шестого ноября 1899 г. пьеса была впервые показана взыскательной нью-йоркской публике в театре «Гаррик» на 35-ой улице и, согласно «Нью-Йорк таймс», заслужила «безусловное одобрение» зрителей[13]. После сотен спектаклей в различных городах США Джиллетт решился представить пьесу англичанам; лондонская премьера состоялась 6 сентября 1901 г. в «Лицеуме», театре Генри Ирвинга. Спектакль был встречен скептически — галерка шумела и требовала, чтобы Жилетт говорил громче, а его влюбленный детектив не пришелся по душе критикам. «Даже если Шерлоку и суждено было попасть на подмостки, то любовь, мы считаем, ему уж точно не подобает… Но здесь, в „Лицеуме“, он оказывается наделен сердцем и притом довольно влюбчивым. Да, этот Холмс влюбляется с первого взгляда, хотя и пытается, надо признать, оправдать собственную репутацию тем, что выражает свою страсть с каменным лицом» — писала «Таймс». Спектакль, однако, не сходил со сцены до апреля и еженедельно приносил антрепренерам в среднем по 2000 фунтов. Так началось долгое и триумфальное шествие пьесы, которую американский журнал «Современная литература» в 1911 году назвал «первой и наиболее важной детективной драмой».







Но Джиллетт создал не просто спектакль: задолго до Бэзила Рэтбоуна, Джереми Бретта, Василия Ливанова или Руперта Эверетта он создал классический образ, запечатлевшийся в сознании миллионов почитателей Холмса. Не кто иной, как Джиллетт, подарил Холмсу изогнутую трубку, ставшую затем у многих иллюстраторов и актеров трубкой-калабашем (Джиллетт предпочитал трубку с изогнутым мундштуком, так как она позволяла зрителям хорошо видеть лицо актера во время спектакля). Жилетт придумал и знаменитую фразу, ставшую в чуть измененном виде визитной карточкой Холмса — на сцене актер произносил: «Элементарно, мой дорогой друг». Он подарил мальчику-слуге Холмса имя «Билли», которое подхватил затем Конан Дойль. С его легкой руки драматурги и авторы бесчисленных пастишей принялись живописать любовные приключения Холмса с различными романтическими героинями. Добавим, что моделью для замечательного американского иллюстратора Конан Дойля, Фредерика Стила, послужил ни кто иной, как Джиллетт.»

Вот его непосредственный портрет из моей книги с комментариями Барринг Гоулда




А вот иллюстрации, вдохновленные его Холмсом










Вот здесь можно взглянуть на фрагменты фильма




Немножко покопалась на тумблере . Там у народа вызвал интерес вот такие "непонятки"



Табличка на дверях Уотсона. Судя по всему, здесь он не Джон и даже не Джеймс)



Уотсон почему-то пишет пером, словно дело происходит, как минимум, в начале девятнадцатого века...






С 1910 до 1920 года было выпущено более пятидесяти фильмов немого кино о Шерлоке Холмсе. Их можно разделить на две категории: либо они пытались более или менее успешно придерживаться оригинального сюжета и характера героя, либо просто воспользовались основными деталями из историй о Холмсе, и создавали с его участием совершенно новые, иногда абсолютно, не соответсвующие этому герою сценарии. И роль Шерлока Холмса свелась к тому, чтоб быть простой марионеткой в руках кинорежиссеров.
В фильме «Поющие под дождем» Кэти Сэлден сказала, что немые фильмы это «масса глупой пантомимы». И определенно эти ранние фильмы были именно такими. Они лишили Шерлока Холмса его величайшего атрибута – вербальной демонстрации своего интеллектуального превосходства и блестящего метода дедукции . Титры в немом кино были еще не совершенны и количество их было сведено к минимуму. Поэтому в немых фильмах детектив стал скорее человеком действия, нежели мыслителем.

@темы: фильмы, ШХ

---

31.07.2020 в 19:04

Пишет  Hessalam:

Баллада о правосудии для всех

В 1783 Сюзанна Холмс предстала перед судом по обвинению в краже со взломом. Согласно протоколу, она проникла в дом Джэбез Тэйлор и украла пару льняных простынь стоимостью в 10 шиллингов, одно льняное нижнее платье стоимостью в 5 шиллингов, одну льняную рубашку стоимостью в 2 шиллинга, четыре ярда ирландского льна стоимостью в 6 шиллингов, три льняных носовых платка стоимостью в 3 шиллинга, один шелковый носовой платок стоимостью в 2 шиллинга, три муслиновых шейных платка стоимостью в 19 пенсов, два черных шелковых плаща стоимостью в 10 шиллингов, две серебряных столовых ложки стоимостью в 12 шиллингов и две серебряных чайных ложки стоимостью в 2 шиллинга. По закону, за кражу со взломом полагалась смертная казнь. Этот приговор судья и вынес. По окончании сессии суда, судья отправил в Лондон список приговоренных, для которых он хотел бы получить королевское помилование. В списке значилось 22 человека, включая Сюзанну Холмс. Смертный приговор был заменен ссылкой в американские колонии на 14 лет.

Генри Кэйблу было 17. Вместе с отцом и другом отца он участвовал в краже со взломом. В списке на помилование отец с напарником не значились. Самому Генри приговор заменили высылкой в те же колонии на те же четырнадцать лет.
Оба до отправки были переведены в Норвичскую тюрьму.

Одна беда – за десять лет до того, в декабре 1773, одна веселая компания устроила в городе Бостоне вечеринку с чаем, а в сентябре 83 Британия признала Соединенные Штаты. Какие американские колонии? Куда, спрашивается, высылать?
А пока решается куда, оба сидят. А нравы в Норвиче относительно свободные. В общем, в 86 Сюзанна Холмс обнаружила, что ждет ребенка. И они с отцом – тем самым Генри Кэйблом – обратились по начальству с прошением о желании вступить в брак. В прошении было отказано.

А тем временем, в Плимуте собирают транспорты в новую колонию. В Австралию. И Сюзанну Холмс – с ребенком на руках - распределяют туда. И капитан обрнаруживает, что параграф списка взял и прибыл в двойном экземпляре. И отказывается взять ребенка, потому что ребенок в списке не значится. И происходит это в такой форме, что присутствующий при сцене надзиратель Джон Симпсон прибирает ребенка и заявляет, что он этого так не оставит и хоть до госсекретаря, хоть до короля, хоть до Бога дойдет, а безобразию предел положит.

230 миль до Лондона. С грудным ребенком. Ни к какому госсекретарю Симпсона не пускают. Он занимает позицию на лестнице и отказывается уходить. В конце концов, ловит госсекретаря, лорда Сиднея, и объясняет ему ситуацию. Госсекретарь, к его чести, решает, что обстоятельства дела вполне оправдывают ту манеру, в которой его обеспокоили – и десять дней спустя ребенок грузится на борт вместе с отцом.

История эта попадает в газеты – вся, от серебряных ложек до госсекретаря – и несколько дам из общества организуют подписку, чтобы собрать молодой семье денег на первое время. Собирают 20 фунтов. Но ссыльные не имеют имущества, да и держать его им негде. Поэтому на собранные деньги благотворители покупают много полезных вещей и передают их на хранение пастору колонии с тем, чтобы он их отдал по приезде.

В январе 1788 флот прибывает в Ботани Бей. В феврале Генри и Сюзанна вступают в брак. А первого июля 1788 Генри и Сюзанна Кэйбл подают в суд на некоего Дункана Синклера, капитана транспорта «Александр», по обвинению в разграблении их имущества. Потому что все собранное, ну почти все, за исключением книг, испарилось. Причем, испарилось в совершенно известном направлении. Синклер не скрывал того, что сделал. Он считал, что он неуязвим. По английским законам того времени приговоренные к смерти, даже если приговор заменяли, считались «мертвыми для закона». Они не имели права выступать в качестве свидетелей, владеть имуществом, заключать контракты. Поэтому, грабить их можно было совершенно безнаказанно. В теории.

А на практике зря Синклер хвастался. Губернатор Артур Филипп, во-первых, держался совершенно определенного и совершенно нецензурного мнения о рабстве, и известие о том, что один из _его_ офицеров решил ввести рабство в его колонии, губернатора никак не обрадовало. А во-вторых, таких «мертвецов» у Филиппа было полколонии. И если их всех из сферы действия закона исключить, на предприятии можно ставить крест тут же.

Губернатор не стал вмешиваться прямо в первое судебное дело колонии. Он просто дал Кэйблу совет.

И когда Синклер на суде заявил о том, что у Кэйблов, как у каторжников, нет прав на имущество – Кэйбл потребовал от Синклера оснований. И судья Дэвид Коллинз его поддержал. Синклеру было приказано представить суду юридически приемлемые доказательства того, что Кэйблы – каторжники. Ну да, они находятся в Австралии. Ну да, они приплыли с флотом. Но усы, лапы и хвост к делу не подошьешь. В личных документах в графе «занятие» стоит, естественное дело, прочерк. А до прочерка стояло «новые переселенцы». И все. Уголовные дела? Решение суда? Все в Англии, а до Англии восемь месяцев пути. Свидетельства очевидцев? Каких? Самого ответчика – не считается. А больше свидетелей нет.

Так что пришлось Синклеру по решению суда заплатить Кэйблам 15 фунтов стерлингов за присвоенное имущество (минус книги). Два каторжника выиграли дело у капитана королевского флота. Прецедент был создан.

А Генри Кэйбл на эти деньги вкупился в строительство первого местного океанского судна. И преуспел. Но еще больше он преуспел в другом занятии. В 1794 году он стал главным констеблем Сиднея.
(с)www.facebook.com/molchalivayatvar.antrekot/post...

@темы: исторические россказни, англомания

---

01.08.2020 в 09:59

Пишет  Hessalam:

31.07.2020 в 13:04

Пишет  k8:

Счётные слова, часть вторая
Здесь будут в основном примеры.

Групповые счётные слова, как можно догадаться, считают предметы не по одному, а сразу целыми наборами. Что в китайском, что в русском их полным полно: пара, стопка, пачка, набор, комплект, группа, класс (учебный), трудовой коллектив и что только не - в китайском, разумеется, есть свои слова для выражения тех же самых понятий. Я приведу два, с моей точки зрения, наиболее характерных счётных слова.

Во-первых, это пара - 双 shuāng. Этим счётным словом меряется обувь, брюки-трусы-носки, палочки для еды, парные органы тела - глаза, руки, ноги, то есть пара рук будет 一双手. Стоит помнить, что это слово применяется именно для парных предметов, которые вместе составляют законченный комплект ровно из двух соответствующих друг другу предметов. В русском языке, если меня не глючит, где-то в начале двадцатого века значение слова "пара" расширилось - мы стали говорить это слово не только для парных наборов, но и в значении "два" - "пара минуток", "пара дней". В китайском тоже есть слово для особого варианта "два", которое на русский адекватно перевести как "пара" в функции количественного числительного - это 两 liǎng. Но 两 - это количественное числительное, тогда как 双 - это счётное слово. Не путайте.

Я не уверена, стоит ли применять слово 双 к людям - можно ли так делать. Для супружеских пар, например, лучше использовать счётное слово 对 duì - тоже одно из слов, с которым быстро знакомится любой человек, учащий китайский, но вряд ли в значении "пара". Основное значение 对 - это "верно, правильно", второе и тоже основное значение - это предлог-падеж "к кому, к чему", или просто выражение отношения, когда кто-то или что-то с другим кем-то или чем-то направлены лицом к лицу, напротив друг друга. Вот отсюда явно и выросло значение "пара" - но это пара не одинаковых, а противоположных и дополняющих друг друга сущностей. Не секрет, что в китайском сознании женщины и мужчины - как раз противоположные сущности, и супружеская пара - показательный случай 对.

Ладно, всё вышеперечисленное всё равно считается за одно слово "пара". Второе групповое счётное слово, про которое я хотела сказать - 班 bān. Означает оно коллектив небольшого или среднего размера, и на русский в зависимости от контекста может переводиться целой кучей разных слов, цитируя БКРС: "группа, звено; бригада; труппа (артистов); отделение, класс; воен. отделение" - и этот список можно продолжить. Обращаю внимание, что само это слово означает коллектив, а считает оно людей - в основном людей, занятых определённым делом. Вот как это работает: 一班学生 - класс учеников, 一班游客 - группа туристов, 一班修理工 - бригада ремонтников (которая уже в пути). Причём все эти коллективы можно переформулировать так, чтобы 班 здесь шло как основное существительное, а род занятий - как определение: 学班 - учебный класс, 游客班 - туристическая группа, 修理班 - ремонтная бригада.

У 班'а есть и другие (всё равно близкие) значения - смена, вахта, рейс. Например: 一班飞机. 飞机 - это вообще-то самолёт. А 一班飞机 - это самолётный рейс. С другой стороны, у 班'а есть множество синонимов, которые тоже означают разного рода коллективы, причём по разным поводам именно эти синонимы могут быть основными, наиболее употребляемыми словами, тем не менее, насколько я могу судить по моим учебникам, именно 班 является некоторым универсальным словом, подходящим почти в любой ситуации, и поэтому стоит его запомнить.

Счётных слов из категории разновидностей я знаю всего лишь полторы штуки. Нет, вру, всё-таки два с половиной. Основное счётное слово, означающее собственно "разновидность" - это 种 zhǒng. Насколько я понимаю, оно универсально практически так же, как штуки 个, то есть сочетается практически со всеми предметами. Нам надо понимать, что в случае с 种 аналогии с русским языком работают плохо, ибо 种 употребляется в разы чаще, чем мы бы подумали. В частности, именно через это счётное слово происходит торговля. Когда вы спрашиваете продавца, сколько стоит этот/такой товар, спрашивать следует через 种, а не через 个 или специфическое счётное слово. Поясню на примере книжек: вопрос: "这本书多少钱?" буквально означает: "Сколько стоит этот экземпляр книги?" Пожалуй, именно такой вопрос стоит задавать в букинистическом магазине, но в обычном книжном со свежеотпечатанными книжками, которые явно продаются более чем в одном экземпляре, довольно странно выглядит, что покупатель хочет именно этот томик, а не другой абсолютно такой же. Поэтому правильный вопрос, конечно же: "这种书多少钱?" Ну и все остальные фразы типа "покажите мне такой товар", "я хочу купить такую вещь" или "вы делаете доставку такой мебели?" должны делаться через 种. Я не зря в русских фразах постоянно употребляю слово "такой" - именно это указательное местоимение у нас имеет значение разновидности. Поэтому, перед формулировкой вопроса на китайском, можно мысленно проверить себя: если по-русски фразу "я хочу это" вы можете заменить фразой "я хочу такое" - то по-китайски ставьте 种, а не 个.

Вторая универсальная счётная единица-разновидность - это 样 yàng. На русский 样 переводится примерно так же - образец, модель, вид, а также способ, метод (вот этого значения нет у 种 ). В чём различие между 种 и 样? Предупреждаю - я это не прочитала или выучила, просто результаты моих наблюдений: мне кажется, что если 种 означает разновидности конкретных предметов, товаров, наверняка даже веществ - в общем, материальных предметов, то 样 применяется для более абстрактных вещей - для действий, признаков тех же способов, понятий, хотя и описанием разнообразия конкретных вещей 样 тоже не брезгует. Вообще 样 крайне важное слово китайского языка, и употребление его в качестве счётного слова - только малая толика его использования. Например, через 样 пишутся прилагательные "одинаковый"/"неодинаковый" - 一样 / 不一样. Вопрос 怎么样? - это вопрос "как?", "каким образом?", его ставят к причастиям, ну и вообще это составная часть вопросов "как это сделать?" А при личной встрече практически тот же вопрос 你怎么样? означает "как у тебя дела?" Но вот в качестве конкретно счётного слова 样 я встретила тогда, когда искала в БКРС фразу "так поступать нехорошо" - он мне выдал 这样作法不好, или буквально "такой тип поведения нехороший".

Ну и последнее счётное слово-разновидность, которое я знаю наполовину - это 款 kuǎn, модель техники. Я с этим словом встретилась, когда Хуан-лаоши дала нам образец примерного диалога в магазине мобильных телефонов - как можно догадаться, через него эти телефоны и считались. Но про всякие тонкости употребления этого слова я ничего не знаю.

Про использование мер веса и длины в качестве счётных слов рассказывать особо нечего, килограмм яблок и по-китайски будет 一公斤苹果. Я больше хочу посплетничать про китайские названия международных метрических единиц. Многие из них формируются очень просто - к более-менее аналогичной родной китайской мерной единице спереди приставляется 公 - это слово среди прочего значит "общий", "официальный", ну а в данном контексте и "международный". И получается как с уже упомянутым килограммом - 公斤 gōngjīn, то есть "международный цзинь". Родной китайский цзинь сейчас составляет ровно 500 грамм, то есть полкило. Я думаю, он не от природы такой, его специально под метрическую систему подогнали, тем не менее подгонять уж совсем и растягивать до целого килограмма не стали.

По той же схеме делается и километр - 公里 gōnglǐ. А вот для метра хоть и есть вариант 公尺 gōngchǐ, но он какой-то чисто словарный, в учебниках или сериалах я встречала только вариант 米 mǐ - это транскрипция, сама ханьза 米 означает рис. Видимо, слово "метр" слишком уж мимимишное.

Глагольные счётные слова, как можно догадаться из названия, считают глаголы. В русском они тоже есть, хотя, возможно, всё множество русских глагольных счётных слов сводится к одному - к слову "раз". "Постучать три раза", "семь раз отмерить", "сколько раз тебе повторять?" В китайском разы гораздо разнообразнее, есть счётные слова для приёмов пищи, походов/поездок, каких-то событий - и вот сайт wikihsk, где я подсматривала материал по глагольным счётным словам, пламенно призывает все эти специфические счётные слова знать, а не то китаец подумает, что Вы 老外 (инострашка) - ну, то есть по вашей внешности и акценту китаец ни о чём не догадается, и только неумеренное использование слова "раз" выдаст в вас носителя русского языка.

Но лично я ничего не имею против, чтобы меня считали лаовайкой, поэтому и расскажу о том самом универсальном слове "раз" - 次 cì, тем более что оно очень лёгкое и действительно очень нужное, ибо применяется везде и всюду. Как и в случае с 个, простые живые китайцы ни разу не брезгуют словом 次, когда им надо подсчитать какие-то разы разнообразных действий (我玩儿过这个游戏三次 - я играл в эту игру три раза), через 次 говорят "в прошлый раз" 上次 и "в следующий раз" 下次, и ещё 次 служит счётным словом - обыкновенным, именным - для всяких событий (在2010年冬天这次会议举行 - эта встреча произошла зимой 2010-го, HSK-ный пример на составление предложения). Тут, кстати, можете видеть разницу между употреблением глагольных и именных счётных слов - именное счётное слово стоит перед исчисляемым, и всё это вместе образует составное подлежащее или дополнение, тогда как глагольное счётное слово стоит после глагола и не требует после себя каких-то исчисляемых слов.

Однако, говоря про глагольные счётные слова, нельзя не упомянуть ещё и 下 xià; -xia - да, наше вездесущее слово "вниз", послелог/приставка "под" и многое-многое другое - 下 вдобавок подрабатывает глагольным счётным словом, и в этом качестве оно означает кратковременность. Иногда 下 опять можно перевести как "раз", вот по ссылке на wikihsk есть пример 敲了三下 - постучать три раза, но в основном 下 встречается только с единицей, и это стоящее после глагола 一下 означает "немного", "чуть-чуть". Например, оно входит в состав выражения, с которым вы не сможете не столкнуться в реальной жизни - 等一下 "подождите немного".

Вообще, как вы могли уже заметить, словосочетания "единица + счётное слово" регулярно в китайском превращаются в наречия и прилагательные. Я в этом посте уже упоминала 一样 “одинаковый”, ещё раньше - 一点 "немного". Ещё распространённые слова: 一起 "вместе", 一定 "обязательно", 一直 "напрямик" - и список можно продолжать долго-долго.

Про наречия было небольшое лирическое отступление, вернёмся обратно к счётным словам, которые действительно что-то считают. Бывают ли случаи, когда отдельное счётное слово не нужно? Хотя нет, правильнее сформулировать так: бывают ли случаи, когда счётное слово само себе и исчисляемое понятие? Да, конечно, бывают. Прежде всего это две из основных единиц времени: 天 tiān день и 年 nián год. Для них не требуется никаких дополнительных слов или объяснений - вы просто ставите числительное перед 天 и 年 и таким образом получаете количество дней или лет: 三天 три дня или 五年 пять лет.

Говоря о годах, нельзя не напомнить о том, что в китайском (и японском) наше слово "год" распадается на два китайских слова с разграниченными значениями - ну, словарь с этим разграничением не очень согласен, зато вот все встреченные мне примеры употребления - очень даже. 年 - это календарный год, объективный период времени длиной в год. А вот год, которым считается возраст - и неважно, человека или животных - обозначается словом 岁 suì. Я думаю, многие люди, которые интересовались не то что языками, а просто дорамоаниме, про это знают - но, разумеется, знание это постоянно забывается, и мы всё равно пытаемся выразить возраст через 年. Я так однажды сказала в присутствии Хуан-лаоши, причём про кошку - та поправила меня настолько терпеливым и усталым тоном, что без слов стало ясно, что эту поправку ей приходится делать всё время. 岁, в общем, тоже является самим себе счётным словом, не требующим дополнений.

А вот такие периоды времени, как неделя (основной вариант 星期 ) и месяц 月 yuè, счётными словами не являются. Их надо считать через 个. Две недели - 两个星期, три месяца - 三个月. С другой стороны, если вы загуглите выражение 三月, вы увидите, что в китайском оно используется на ура, даже байкепедные статьи про него есть. Как же так? А вот так - употребление числительных непосредственно перед не-счётными словами вовсе не является чем-то запретным. Просто числительное в этом случае меняет своё значение - оно становится не количественным, а порядковым. И 三月, таким образом, это не "три месяца", это "третий месяц" - март. Ну и бесконечные сериальные 二哥 или 六妹 следует читать тоже через порядковые числительные - второй брат, шестая сестра.

Но ведь и перед счётными словами иногда надо употреблять порядковые числительные, что же делать? А ставить префикс порядкового числительного, слово 第 dì, которое можно перевести как "номер" - но лучше вместе со следующим числительным переводить как порядковое числительное.

Как я уже говорила, счётные слова на самом деле нормальные слова китайского языка со своим значением, и я не знаю, надо ли для обозначения порядкового числительного ставить 第 вообще перед всяким словом, которое когда-нибудь где-нибудь служило в качестве счётного. Однако совершенно точно его надо ставить перед словами, смысл которых сводится к понятиям "часть", "отрезок", "пункт" - то есть к словам, которые сами по себе обозначают составные части какого-то большего целого и которые естественным образом напрашиваются на подсчёт. Такие слова, в принципе, тоже являются сами себе счётными, и даже при самостоятельном употреблении без всякого исчисляемого сзади они остаются счётными, числительное перед ними означает количество, а для формирования порядкового числительного нужен префикс 第.

Поясню на примере: 集 jí как глагол означает "собирать, коллекционировать", как существительное оно означает и "совокупность", "сборник", "множество" - и отдельный элемент множества. Но главное для нас значение этого слова - это "серия", "эпизод" фильма или сериала. И если вы забьёте на ютубе название любого китайского сериала, вам выпадет череда видео с однотипными названиями: 《[Название сериала]》第[номер серии]集. Причём номер может быть написан хоть китайскими цифрами, хоть арабскими - это всё равно. Но для того, чтобы указать номер серии, впереди должно стоять 第. А вот количество серий указывается, например, на страничке сериала в байкепедии: там обычно есть сводная табличка со всякими данными, и одна из граф выглядит так: 集数 46集 - "количество эпизодов: 46 эпизодов".

Вернёмся на секунду к 天 и 年 - для них-то тоже нужны порядковые числительные, причём в специфических случаях - день у нас может быть календарный день месяца, ну а год тем более - порядковый номер года в календаре. Оформляются ли такие номера через 第? Нет. Для порядкового номера дня в месяце используются другие слова - как, собственно, и мы скорее говорим и подразумеваем слова "число" - первое число, пятнадцатое [число] января. В китайском это слова 日 rì и 号 hào. Впрочем, если указывается дата "такое-то число месяца", то само слово "число" скорее всего выпадает. Догадайтесь сами, какой праздник бывает в день 三月八号 или просто 三月八, или 三八. Для обозначения же календарного года просто пишутся и произносятся подряд все цифры в номере этого года - будь то арабские цифры или китайские. 2023 год - 2023年 или 二零二三年 - произносятся оба эти варианта одинаково как èr líng èr sān nián.

Так, ну ладно, последний пункт в этом бесконечном нудном посте. Рассмотрим ситуацию, когда одно и то же исчисляемое оперирует разными счётными словами. Для различных и изысканных примеров я опять отсылаю к википедной статье про китайские счётные слова, а у себя в посте буду заниматься очевидным - ставить опыты на людях. Я знаю (и встречала) четыре счётных слова, которыми можно считать людей - причём я про штучные счётные слова, когда людей считают поодиночке. Это слова 个 gè, 位 wèi, 口 kǒu и 名 míng.

Основная счётная единица - наше хорошо знакомое 个, то есть людей в Китае считают буквально штуками. Это нейтральное счётное слово, и при малейшем наблюдении за речью китайцев вы заметите, что 个 практически прирастает к любому упоминанию людей. Через 个 говорят про себя (我是一个女人 - я женщина), про третьих лиц (看见那个男孩吗? - видишь этого мальчика?), и через него же и обращаются - во всяком случае к некоторой группе людей. И вот это обращение довольно интересным получается, потому что в нём дублируется множественное число. Я первый раз обратила на него внимание в "Поддельных фениксах", где папочка-император чихвостил заглавную парочку: "От вас двоих вечно одни неприятности!" Начал он свой пламенный спич со слов 你们俩个人 (вы двое) - а поскольку я в первый заход смотрела это совсем без перевода, то, собственно, обращение и было единственным, что я поняла. И здесь получается, что сначала идёт "вы" (вернее, "ты" во множественном числе) - 你们, а уже потом "две штуки человеков" 俩个人. Меня немножко удивил такой педантичный пересчёт собеседников, но, в конце концов, тут и по-русски "двое" вполне уместно. Что ещё удивило - что русское обращение куда короче китайского. Но ладно, а вот когда уже в Минланьке я услышала, как ейный муж подзывает нанятых музыкантов 你们几个人 - то есть буквально "вы, несколько человек", то я уж даже не удивилась, а окончательно уверилась для себя, что слухи об отсутствии в китайском языке грамматической категории числа несколько преувеличены.

位 wèi - это вежливое счётное слово, "особа", "персона". Через 位 считают гостей, людей особо уважаемых профессий (типа учителей), уважаемых людей преклонного возраста. И, как я уже писала раньше, именно через 位 формулируется вопрос-просьба представить незнакомого человека в компании: 这位是?..

Про 名 míng в качестве счётного слова я знаю меньше всего, и встретила его в китайском тексте - в учебнике - ровно один раз. Ну вот ещё в википедной статье немного объясняется. Само по себе 名 - довольно распространённая ханьза, значит она "имя" и, естественно, входит в состав двухсложного слова "имя" 名字, а это слово - в состав вопроса "как тебя зовут?" - 你叫什么名字? Но вот в качестве счётного слова для людей оно используется довольно редко - насколько я понимаю, 名 носит официальный и отстранённый характер, и такое чувство, что его применяют тогда, когда 个 не подходит, потому что слишком бытовое и неофициальное, а 位 не подходит, потому что недостаточно нейтральное. Короче, лучше расскажу про тот пример, где я его увидела: был учебный текст, где у иностранного студента разболелась голова, и его друг посоветовал сходить к врачу китайской традиционной медицины (что друг, что врач именовались через 位, вежливость фонтаном бьёт). Головные боли у студента прошли, и китайская традиционная медицина ему так понравилась, что он стал изучать и надеялся 将来他也要当一名中医大夫 - в будущем самому стать врачом. Вот это 名 вместо 个 было сильно неожиданным - но, получается, что причисление к профессии требовало какого-то более серьёзного счётного слова.

Однако, всё же самым первым счётным словом для людей, с которым я познакомилась, было 口 kǒu - "рот". Просто это счётное слово входит в состав практически ритуального вопроса, с которым вас непременно познакомят в начале изучения китайского. Вопрос этот "сколько человек в твоей семье?" или буквально "сколько ртов людей в твоей семье?" - 你家有几口人? Откуда здесь рот, вполне понятно, и по-русски могут сказать "мне пять ртов кормить". Вообще, насколько я вижу, в китайском языке понятие населения - будь то семьи или государства - неразрывно связано с необходимостью это население кормить. Само-то слово население звучит как 人口 - человеческие рты. Но вот "рот" в качестве счётного слова для людей за пределами этого ритуального вопроса встретить довольно сложно. Я это увидела один только раз, опять пример из учебника, в переводе он звучит как "в турпоездку в Сычуань поехали семьи [перечисление фамилий], всего 22 рта" - и вот не знаю, 口 был выбран из-за того, что пересчитывались члены семей, пусть даже разных, или всё-таки из-за того, что за время турпоездки весь этот народ надо было кормить и по-другому жизнеобеспечивать?

Ура-ура, всё! Люди, которые смогли досюда дочитать - съешьте конфетку, вы герои. Следующая серия опять будет нудноватая, зато в практическом плане полезная, а главное - короткая!

@темы: Вавилон-18