Оригинал взят у в Популярно о камнях. Топаз.

Как обещал, вернёмся к рубрике «Популярно о камнях». В прошлый раз говорили о кварцевой группе. Но в моей волшебной папке с файлами обнаружились ещё и фотографии топазов. Значит сегодня кое-что о топазах. Ещё Плиний Старший писал, что название камня связано с островом Топазос в Красном море. Существует и другое мнение касательно названия, будто оно произошло от санскритского тапас – огонь.




Не будем углубляться в минералогические тонкости. Однако химическую формулу привести следует – Al2(SiO4)(F,OH)2. Кроме того, топаз обладает достаточно высокой твёрдостью – 8 по шкале Мооса. И достаточно высокой плотностью – удельный вес 3,52-3,57. Собственно говоря, это и есть основные диагностические признаки. Ножом не поцарапаете, и на вес покажется тяжёлым. Его даже так иногда и называют – тяжеловес. Как в прошлый раз предлагали некоторые читатели, диагностировать его можно также и радикальным способом. Просто ударить, как следует молотком, и посмотреть, как он будет выглядеть на сколе. Благодаря совершенной спайности, на сколе топаза вы увидите плоскости спайности, в отличие от кварца, где излом будет раковистый.

На нашем рынке подавляющее большинство топазов голубого цвета, реже бесцветные и коричневые или также их называют винные и чайные. О редких топазах жёлтого цвета в прошлый раз упоминалось. Кроме того, в литературе говорится о совсем редких разновидностях топазов светлых оттенков розового, фиолетового, зелёного цвета.

Если проследить родословную топазов на нашем рынке, то, скорее всего, окажется, что она близка к родословной всё той же кварцевой группы, о которой говорилось в прошлый раз. Чаше всего это месторождения Бразилии или Африки. Огранили их, с большой долей вероятности, в Индии. А приехали они, как обычно, из Гонконга. Не факт, но такой маршрут наиболее вероятен.

Хотя, не так уж давно были и другие времена. Это я про Волынское месторождение на Украине. В девяностые годы почти и не было привозных топазов, всё шло с Волыни. Самое смешное, что всё это добывалось из отвалов. История там такая. В советское время это было месторождение оптического кварца для военной промышленности. И попутно с оптическим кварцем добывались просто уникальные кристаллы топазов и ещё более уникальные кристаллы гелиодоров. Нигде таких в мире нет. Но в советской стране отношение к драгоценным камням было прохладное, ну зачем рабочим и крестьянам драгоценности. Вот сырьё для военной промышленности, другое дело. И выбрасывалось это всё в отвалы. Умные люди и тогда это как-то старались припрятать до лучших времён. И эти времена наступили в девяностые. Хотя большая часть всё же оказалась в отвалах. Но теперь отвалы уже основательно перерыли, и с Волыни сырьё, практически, не идёт. И раз уж зашёл разговор о политике советского государства по поводу драгоценных камней, то открою факт, что до сих пор многие находятся в заблуждении, храня «бабушкины» драгоценности с натуральными александритами и рубинами. Не хочется разочаровать, но это всего лишь синтетические корунды, не имеющие особой ценности.

Возможно, для кого-то это окажется неожиданным фактом, но почти все топазы на нашем рынке облучённые. Иначе не добиться насыщенных цветов. Природный цвет обычно слишком бледный и не очень привлекателен. Не пугайтесь, не очень подробно знаком с технологией и какое излучение и установки там используются, но облучённые топазы не опасны, это точно.

А вот на солнце они выцветают. Голубые топазы слабо подвержены этому процессу, но коричневые топазы со временем, скорее всего, выцветут.

Кстати, об огранке. Действительно основная часть топазов огранена в Индии или где-то ещё не в России. И это, как правило, не очень качественная огранка. Сам видел в Индии на фабрике, как огранщик держит прямо пальцами, обёрнутыми изолентой, кусочек каменного сырья и обдирает его на специальном вращающемся круге. Вот такая технология. Но у нас, в России, есть и свои огранщики. И эта огранка гораздо качественнее, вот только дороже. Между прочим, все топазы на моих фотографиях огранены именно в Москве.

@темы: камешки

---

Фотокартины Михала Карча

kolobok23.ru/post245465719/?upd

Польский автор долгое время не мог никак выбрать, что же его привлекает больше: изобразительное искусство или фотография. При этом, ни первое, ни второе, не могло удовлетворить его воображение и ограниченное свободное время. Выход появился после того, как Михал Карч (Michal Karcz) познакомился с цифровыми технологиями. Как говорит сам фотохудожник, появление цифровой фотографии и программного обеспечения, дали ему замечательную возможность, создавать уникальные реалии, которые невозможно создать при помощи классической фотографии. Большая часть фотокартин Михала, представляют собой путешествия в несуществующие места, места его мечты, фантазии и воображения.

 

                                                       30 ФОТО

Cмотреть далее

@темы: фото

---

Как рождаются нездоровые сенсации...

Пришло в личку письмо:

Здравствуйте Андрей!
Пишу Вам "наудачу"...
Уже неделю сижу за компьютером с рукописной бумажкой перед носом с перечнем экранизаций книг братьев Стругацких.
Дело в том, что мой отец является ярым поклонником их произведений и до сегодняшнего дня считал, что прочел всё что было ими написано. Но недавно ему попалась статья:
"Шейла Кадар: КИНО: ПОЛВЕКА СО СТРУГАЦКИМИ" где наткнулся на "Попутку до Сатурна, 1975 года" или "Пассажир до Сатурна, 1976 года".
Всё что мне удалось найти так это "Трудно быть богом" 1989 года режиссера Петера Фляйшмана, что сразу же было отбракованно и названо костюмированным шоу и жалкой пародией на Стругацких . Его же интересует работа А. Митты 1975 года, ссылку на которую он наше в вышеупомянутой статье.
Так же ищется "Охотник за Силаджем" 1979-80 гг. Гонконг , якобы от режиссера Джеки Чана, и "Обитаемы остров" вроде как 5ти серийный сериал от реж. Станислава Говорухина 1990 года.
В общем вся надежда на Вас...где мне найти, скачать или приобрести все это?

Ну просто без комментариев...

Оригинал взят ув "Я сам обманываться рад..."

@темы: мое и наше

---

28.10.2012 в 21:39

Пишет  Starglitter:

В.Панич.Осенний сад

@темы: картины

---

Эльфы и эротика

Подозреваю, что даже если пишут не о эльфах... все равно то же самое.

Т. Гесс

Эльфы и эротика

(Инструкция по написанию чувствительных историй)

Автор благодарит разработчиков сайтов, посвященных творчеству профессора Толкиена, на которых выложены чувствительные истории, в которых действуют эльфы и женщины, которые и пишут чувствительные истории на сайтах, которые посвящены творчеству профессора Толкиена.

Все цитируемые произведения цитируются анонимно, незаконно, с несоблюдением авторских прав.

1. Выбор темы

Вы, разумеется, женщина. Даже если в глубине души считаете себя мужчиной. Не лгите себе - мужчины НИКОГДА не напишут про эльфов связной истории, они их терпеть не могут. Это поразительно, учитывая, кто занес эту заразу в русский менталитет. Итак, вы женщина и вы желаете написать что-нибудь проникновенное, сильное, мощное, оригинальное, философское, что-нибудь, где можно без комплексов блеснуть умом и продемонстрировать утонченность своей фантазии. Не сомневайтесь - писать надо про эльфов в минуту их невзгоды. Показать чужую судьбу в момент ее слома - что может быть благодатней?

Перед вами профессорский иконостас. Чем известней персона - тем больше шансов получить признание, и удовольствия вы тоже получите больше. Задрипанные эльфы из лощин никому неизвестны, неинтересны и надуманны. Берите крупных. А из крупных берите нолдор. Они и так прокляты и изгнаны, их страдания предопределены, почва унавожена до вас и только ждет заботливых рук, дабы зацвести.

Ваша темы - любовная. Разумеется, вы поначалу и сами этого не знаете, вы пишете о Высокой Идее, Свете и Тьме, Мужестве и Стойкости, как положено писателям-мужчинам, заполонившим до вас литературное пространство и установившим там свой диктат. Тут надо сразу отдать себе отчет, что про войну вы не напишите ничего стоящего, к тому же она вас не интересует. Она - только фон для выражения главного, тонкого и хрупкого, того, что так и рвется из вас наружу. И тут хотите вы того или нет - вы будете писать про любовь. Надо спокойно признать, что ни на что другое вы не способны.

Итак, вы догадываетесь, что будете писать про любовь и про эльфов. Про любовь в минуту невзгоды. Невзгода всегда под рукой, потому что по заданным условиям эльфы притягивают к себе войну. Они всегда на войне, а значит, ни в страданиях, ни в военно-полевых романах не может быть недостатка.

Любовь удобна тем, что для ее развития достаточно двух персонажей. Конечно, может быть и один, если другой погиб или откланялся - но лучше, чтобы два. Любовь нуждается в излияниях. Необходим тот, кто будет излияния вбирать. Тут надо отдать себе отчет, что на роман вас, пожалуй, не хватит. Пусть эпические полотна пишет бездуховный Перумов. Вы напишите проникновенную повесть. Мал золотник, да дорог.

2. Герои.

Главный герой должен быть эльфом-мужчиной. Иначе, никакого интереса. Идеальный образ, который можно долго обсасывать, пока работа застопорилась, который можно наделить лучшими чертами характера, вашим личным представлением о красоте, доброте, поэзии, душевной чуткости, мужестве, мудрости и всем тем, чего вы так и не нашли в грубом недалеком животном, гордо именующим себя человеком.

Инстинкт подсказывает вам, что если его партнершей будет женщина-эльф, эффект потеряется сразу же - два совершенных существа, обретшие друг друга, не только пресны - это обидно, бессмысленно и совсем не драматично, одним словом, это липа, которая вас совершенно не трогает. Вы не ищите благоденствия, вы реалистка и уже отдали себе отчет, что вашего Эльфа должно быть видно издалека, как коллекционный бриллиат. Засиять трагически и недоступно он может только на фоне мусора. Значит, необходимо, чтобы его партнершей была женщина-человек, и ясно как день, что у них ничего не получится. Здесь надо сильнее, чем когда-либо, отдать себе отчет, что эта человеческая женщина - не кто иной, как вы сами.

3. Сюжет.

Краткость - сестра таланта. Длинные интродукции не для вас, нет ничего хуже, чем пересказывать всем известные вещи. Сюжеты создаются мужчинами. А вы создаете ОБРАЗ. Сюжет может быть и готовый. Вас не должно волновать, кто принес глину и что он от нее хотел. Сейчас вы лепите из нее горшок, на самом же деле у вас начинается роман с литературным персонажем. То, что в чьих-то глазах этот роман имеет вид горшка, вас на этом этапе не интересует.

Сразу берите быка за рога. ОНА должна найти его раненным на поле боя или сброшенным со стен темницы, или замерзающим в снегах, или выброшенным волной на берег моря - одним словом неполноценным и едва живым, вдалеке от его привычной жизни - жизни невероятной и страшной - потому что если бы он был на своем месте, полноценный и вполне здоровый - он никогда не посмотрел бы на тот мусор, которым, в сущности, является ОНА. Такова обычная логика, и пренебрегать ей нельзя. Для развития же действия надо, чтобы герои так или иначе встретились и зануждались друг в друге. Единственный выход - временно лишить вашего Эльфа дееспособности.

"Тележка подкатила, сын внёс то, что казалось свёртком, опустил на кровать. Иорет ахнула: безжизненное, словно обугленное тело, едва прикрытое заскорузлыми от крови лохмотьями, лежало перед нею. - Ладно, потом разберемся, - подавляя дрожь невольного ужаса, прервала его Иорет. - Воду ставь, обмыть надо..."

"Она подошла - утопленник не был похож на рыбака, их она знала с детства и не за что бы не перепутала, этот же был явно чужаком. Видно, в воде он пробыл немало - одежда в водорослях, длинные плети морской травы запутались в волосах, необычайно длинных, шевелящихся при каждом прикосновении прибоя. Он лежал в песке, уткнувшись лбом в запястья, и она ясно различила тину на его щеке. Вайна склонилась над ним - запястья его были связаны. И тут ей почудилось, что он шевельнулся".

Дальше - очевидно. "Так красив, так молод и так настрадался... Сейчас я помогу тебе!"

Через два-три предложения необходимо перейти к водным процедурам. Объяснить это невозможно, но тут всегда переходят именно к водным процедурам - обмыть, искупать... Конечно, можно было бы опустить омовения, но вас несет на них, и надо отдавать себе отчет, почему. А потому, что вы собралась заняться с вашим Эльфом ЭТИМ прямо между строк, и инстинкт подсказывает вам, что тело должно быть чистым. Все должны знать, что оно чистое. Поскольку главное - впереди. Под слоем грязи.

"И она обмывала, и варила травы, и смешивала мази, и плакала над бесчисленными ранами некогда стройного молодого тела - плакала от бессилия своего и от жалости к погибшей красоте."

"Теплая вода не произвела на него никакого впечатления - он был так слаб, что едва не падал. Его беззащитность составляла разительный контраст с его красотой - опасной красотой сломанной стали."

 

Ну вот, первый пробный камень заброшен. Дальнейшее - постель. В нее вы кладете омытого эльфа и любуетесь им, пока текст позволяет. Тут важно - не упускать шанса и описать ВСЕ. Все, что проявилось из-под воды или крови. В блеске показать свой трофей. Женщина любит глазами.

"...волосы раскинулись мягкими прядями по подушке. Всё-таки теперь он поблагообразнее стал. Ожоги сошли на диво хорошо, только шрам этот рваный на лбу начисто не выведешь."

"Тяжелая масса волос, тронутых медью, закрывала его лицо, но даже сквозь них она различала светлую кожу, незнакомую с загаром, и необыкновенную тонкость черт. Побелевшие губы его были в трещинах, а на ввалившихся щеках залегла тень - теперь она видела, что это лицо не может быть лицом человека. И со страхом поняла, что ничего прекраснее этого лица она никогда не знала".

"И в тонких чертах лица, которые прежде казались ему почти женственными, девичьими, он увидел вдруг мужественность, не нуждавшуюся в утверждении силой, и силу, уязвимую в своей открытости, и гордость, лишенную высокомерия."

Если вы любуетесь своим Эльфом не в комфортных условиях, а прямо на чумных носилках - это ничего не меняет. Как и то, что свидетелем его красоты оказывается не женщина (она придет позже), а вражеский агент.

" - Ты, Амтар, слушай, все запоминай, что говорит. Потом Властелину расскажешь.
С этими словами предводитель, рослый седоусый воин в эльфийской сияющей кольчуге, выделяющейся среди закопченных и темных доспехов других, отошел от носилок. Амтар сел на землю - слушать было нечего, раненый умолк, потеряв сознание, и не оставалось ничего, кроме как сидеть да смотреть на него. Очень бледное красивое, как у девушки, лицо, волосы - чистое золото, мягкие, как шелк, руки - узкие, два кольца на левой, самоцветы сияют-переливаются, одежда синяя, как вечернее небо, расшита вся золотыми цветами да листьями, - дорогая, жаль только, что разорвана да в крови вся."

Вообще говоря, перед тем, как появится человеческая героиня, ее может временно заменить герой-человек. Во-первых, это по большому счету одно и то же - вы же пишете про разницу рас, а не полов (вам так кажется), во-вторых, вам не страшны упреки в латентном гомосексуализме и - главное - так проще скрыть истинную природу вашего эротического произведения.

"Так близко Эризен видел эльфа впервые. Он знал, что призраки принимают привлекательный облик, чтобы скрыть свою сущность, но по силам ли злобному демону надеть личину столь привлекательную? От пленного демона словно бы исходил свет, этот свет - живой и ясный - сиял в его взгляде. В улыбке его была печаль - но Эризену казалось, что и радость тоже. Когда он пел, Эризену хотелось и плакать, и смеяться одновременно, и сладко и томительно сжималось сердце. Он убеждал себя, что все это - чары, наваждение, но уже не был уверен ни в чем."

"...Айгнор не отводил взгляда, и на миг Эризену показалось, что он постигает непостижимое - блаженство более полное и горе более острое, и радость и муку сотворения более сильные, чем мог себе представить, и трепетную новизну мира, которой никогда не знал - разве что в детстве. Если это были чары, то Эризен с радостью поддался им. Но эльф устало опустил голову и все окончилось."

 

4. Бить по рукам

Очевидно, что для развития отношений необходимо время, и его должно быть явно больше, чем то, что пройдет от знакомства с Эльфом до его первого завтрака. Потому что если он вымыт, накормлен и ничем не связан - он вас покинет. Вы не наивны и давно уяснили себе, что в мужчинах нет и не может быть благодарности. Итак, надо связать Эльфа либо тюремным заключением, либо длительной болезнью. И то и другое обеспечит ему неподвижность, а вам почву для проникновенных бесед.

Бейте по рукам! Скованные или изуродованные руки - лучший повод для жалости и воспоминаний о прошлом. К тому же неизвестно, что сделал бы с вами этими руками ваш Эльф, будь они свободны.

"Да ещё руки... Тут нужно лекаря поискуснее Иорет, если такого вообще сыщешь."

"Эльф молчал, скорчившись на подстилке и прижав руки к животу. Она чувствовала, как в его изуродованных запястьях пульсировала боль, растекаясь до локтей. "

" Она поцокала языком, осторожно ощупала распухшее запястье. Пальцы у неё были крепкие и тёплые.
- Здесь болит, да? Такие ужасные рубцы, и кожа содрана... Всё-таки воспаление уже спадает, а сейчас я ещё одно снадобье приложу. Но ты очень слаб."

"Эльф снова посмотрел на него. Бледное его лицо было словно освещено изнутри, и Эризен не мог бы сказать, что оно выражало - нежность? печаль? сострадание? жалость? Юноше вдруг показалось, что скованные руки эльфа - тонкие и изящные - очень сильны и одновременно ласковы и нежны, и приносить исцеление им привычнее, чем сжимать рукоять меча."

"Дни летели - а руки его все так же кровоточили. Словно он обжегся только вчера."

"И старалась она забыть, как он сидел перед нею, худой, измученный, холодно-насмешливый, с ясными серыми глазами, и как красиво лежали на коленях тонкие руки, туго обхваченные белым полотном..."

Эльф, битый по рукам, полностью находится в вашей власти. А это самое главное и ценое, потому что теперь вы можете мучить его в свое удовольствие. Конечно, вы не садистка, вы исполнены сострадания - и порукой тому ваше нескрываемое восхищение красотой и мужеством попавшегося вам объекта.

" Но воспоминания приходили, приходили незваными. Дар эльфов - память. Но память может обернуться проклятием...
Орки, швыряющие ножи в обнаженное тело, распятое на стене... Огненные бичи балрогов - слепящая боль, заставляющая выворачиваться наизнанку, заходиться в истошном крике. В эти мгновения он не помнил себя, и, если бы мог говорить - все, все рассказал бы, лишь бы пощадили... Но тогда он мог лишь кричать, а когда боль чуть отпускала - упрямо молчал, стиснув зубы и зажмурившись, и из-под век катились слезы. И тогда все начиналось снова... И, больнее боли, стыд, нестерпимое, смертельное унижение. Он слышал, что эльфам дано уходить по своей воле, если жизнь стала невыносимой, он пытался уйти - но кандалы словно сковали не только тело, но и душу: он не мог. И вращался, вращался огненный смерч боли, ужаса, смертной муки. Пока он не провалился в небытие. "

"По его знаку еще двое людей, в вороненых кольчугах, с изогнутыми длинными мечами, заломили эльфу руки за спину. Его поставили на колени.
"Вот и все, - подумал он с тайной радостью. - Я так устал." И он не стал сопротивляться, когда один из воинов запрокинул ему голову назад. Человек с мертвым взглядом сказал что-то на незнакомом языке, и перед глазами блеснул кинжал. Это было последнее, что он видел. "

"Один из всадников не спешил слезать с коня - его грубо сдернули с седла и вывели вперед. Это был эльф. У него были выколоты глаза."

"Питье вернуло ему силы, слава Единому. Андрет вглядывалась в его лицо - и не узнавала его. Но ведь он же сказал, что помнит! Ведь сказал же! Впрочем, глаза как будто все те же. Ничего не видящие, но все так же сияющие нездешним светом глаза..."

"Но минула неделя; незнакомец не умер, пришел в себя. Иорет воодушевилась, удвоила старания - ещё через неделю из-под корки ожогов показалась здоровая гладкая кожа, а через месяц он и вовсе встал. И тогда выяснилось, что говорить он не может..."

5. Держите спину

Никогда не опускайтесь ниже спины. Область ваших воздействий - руки, торс и голова. Во-первых, их вы наверняка сможете описать без стеснения, более-менее реалистично, базируясь на собственных наблюдениях. Во-вторых, ваша цель все-таки муки и состраданье к ним, а не надсадная эротичность, и если "прекрасные, но израненные руки" звучит почти нейтрально, то "прекрасные, но израненные бедра" - почти откровенно. Вам это не к чему. Кроме того, надо признать, писать вы все-таки не умеете, поэтому может возникнуть совершенно не нужный комический эффект. Уж лучше идти как все, по камушкам.

Кроме того, если вы будете бить Эльфа по ногам - он может навеки остаться с вами - несчастный и ни на что не способный, вечно требующий заботы, как то грубое волосатое животное, что вынудило вас искать нечеловеческих страстей. А вы пишете не об армии спасения, вы пишете о трагической разнице между реальностью и мечтой. Прекрасный принц должен сделать свое дело - и уйти.

Истинным же полем для творческой деятельности является спина. Мало того, что у эльфа она всегда гордо выпрямлена, обтянута гладкой кожей и хорошо облачается в различные костюмы - именно ей будет посвящен ваш последний взор, когда эльф повернется и пойдет вдаль, навсегда.

"Тут слабое колебание воздуха заставило её обернуться - и, мгновенно ослабев, она выронила кувшин.
Аннаэль стоял между колонн, весь в чёрном, в плаще, затканном узором, на плече сливающемся в очертания звезды, похожей на цветок. От соседства с чёрной тканью лицо его казалось ещё бледнее обычного, а глаза вновь сияли опасным стальным блеском."

До этого момента можно безболезненно использовать спину как полигон для вражеских экспериментов - ничего жизненно важного там нет, от этого не умирают.

"Прижавшись грудью к скале, он он не мог ни кричать, ни шевельнуться - только смотреть вперед широко раскрытыми глазами, смотреть - и видеть древний холодный камень, иссеченный бурями. Первый же удар рассек полотно рубахи, оставив на коже багровый рубец, и он прижался щекой к камню."

"Он даже не потерял сознания. Он слышал голоса вокруг, свист бичей, звуки ударов, и знакомый голос, позвавший его по имени. Но все это уже ничего не значило. Багровый туман заполнил все вокруг, и он плыл по его волнам."

Что же касается головы - то она является венцом всего сооружения. Не только потому, что обладает красивым и одухотворенным лицом. Как бы вы ни мучили вашего эльфа и как бы вы о нем не заботились - один вид страданий приписан ему навсегда - это страдания от головы. Горе от ума. Граница между героями проходит именно здесь, и именно этим местом эльф будет вас удовлетворять - предпочтете вы песню, мудрую речь, блеск глаз или мраморную бледность мертвого лица.

"Гельмира пнули сапогом в спину - он упал ничком, - развязали руки... Гвиндор смотрел и не мог пошевелиться, как в страшном сне. Гельмиру отрубили руки и ноги - он вскрикнул только один раз, а после молчал. Еще один взмах меча - и предводитель поднял за волосы отрубленную голову. Губа закушена, лицо искажено смертной мукой... Пустые глазницы смотрели, казалось, прямо в глаза Гвиндору. Ему показалось - мир перевернулся."

"Эризен резко поднялся, покачнулся - затекла нога - и опрокинул светильник. На ощупь нашел его, достал огниво - и тут заметил смутный очерк человеческой фигуры. В кромешном мраке! И вдруг понял - это и есть тот внутренний свет, фаэр, о котором говорят, что он есть дух эльфов. Говорят так те, кто видит этот свет. А ему, значит, потребовалась полная тьма, чтобы увидеть, что означают слова - "Мы сами и есть воплощенный Свет". Злясь на себя, Эризен зажег фитиль и ушел, не оглядываясь.
Но еще долго не оставляло его это видение - смутный светлый очерк прекрасного мужского лица и рук. Видение пламени, угасающего во мраке, звезды, умирающей во тьме."

"А у тебя нет сил ответить, так страшно вдруг стало. Великий Эру, он улыбается! Он снова спрашивает:
- Ты откуда? Ты ведь не из эльдар, - а ты только киваешь головою. Он берет тебя за руки и подводит к самой воде.
- Смотри, как прозрачна эта вода. Сколько всего в ней умещается: и небо, и березы, и ты... как же все-таки тебя зовут, а?
Но ты молчишь. Тебе хочется убежать, спрятаться - и в то же время невозможно оторваться от него."

"- Меня когда-то учили... жили на земле эльфы, Звёздный народ. И придумали они некие знаки, письмена, для сохранения мысли. Они и людей обучили, но в нашей простой жизни излишняя премудрость позабылась. А эльфы покинули мир - одни погибли, другие ушли в неведомые дали... Говорят, будто где-то ещё живут они, да верится с трудом. Найдёныш, лишенный речи, сын мой названный, ответь мне: это твой народ?
Губы Немого, плотно сжатые, окаменевшие от долгой неподвижности, дрогнули, но он так и не промолвил ни слова, только медленно наклонил голову.
- И ты научишь меня... нас всех?"

6. Испытать ЭТО и умереть

Прекрасный эльф прижился в вашем сердце и в доме вашей героини, он детально описан, облизан, теоретически изучен, прошел испытания на прочность. К этому времени вы уже не знаете, зачем начали писать и какие цели преследовали - скорее всего, вам просто хотелось пообщаться с красотой. Но слова "прекрасные руки", "тонкое лицо", "звездный свет в глазах", "стройное молодое тело", "слепящая боль" и "гордая осанка", сказанные двадцать раз, несколько притупили ваше общение. У вас кончились эпитеты - пора закругляться.

Вы, конечно, не можете просто бросить все на середине - так уважающие себя писатели не поступают. Вы заранее продумали концовку, вы сразу знали, чем кончится дело. Они расстанутся. Но перед расставанием случится ЭТО, кульминация всего произведения, момент истины. Только в бездуховных боевиках ЭТИМ является подвиг или поцелуй. У вас все должно быть иначе.

" В ее словах была надежда, которой хотелось верить. В ее голосе была любовь - не подвластная времени, не угасшая с годами. Теперь они были вместе, и ее рука была в его руке, и все наветы и вся ложь оказались пустыми, и рассеялись. Он улыбнулся, и сердце его взорвалось болью.
- Аэгнор! Аэгнор!
Он закрыл глаза, разжал пальцы...
- Аэгнор!
Факел погас и наступила тьма."

"Голос взвился ввысь, вырвался из тесного домика в поднебесье и вернулся, заполнив все, что было в его стенах и в душе Райны, охватил ее разум и бросил его далеко-далеко, где были звезды, море, свет и беспредельный простор, и жизнь без боли и тьмы... жизнь без конца и края...

И больше никогда и ничего не было в жизни Райны. "

"Великий Эру, что с ним? Почему он закрыл глаза... разжал пальцы - рука упала тяжкой плетью... он молчит, не отзывается! И тут погас факел. Тьма. Тишина. Андрет почудилось, что под ними разверзается бездна, и они куда-то летят, вниз, вниз..."

" - Не понимаю, - сказал Индор. - Знамя Ингвэ? Откуда?
Ворота крепости раскрылись и выпустили небольшой отряд всадников. Солнечные блики играли на лазурно-золотых щитах, ветер развевал белые султаны на шлемах, сияли кольчуги. Гилнор посмотрел на товарищей и невероятная усталость охватила его. Солнечный луч отразился от сверкающего щита первого всадника и ударил, как стрела. Стало больно глазам, и небо вдруг опрокинулось лазурным щитом с золотым солнечным диском, издав неслышный звон.

Ясноглазый златокудрый всадник осадил серебристого коня. Толпа оборванных и измученных бродяг расступилась, и он увидел рослого светловолосого юношу, с плачем припавшего к груди мертвого эльфа, и второго, черноволосого, с искаженным горестной гримасой лицом, который опустился рядом с ними на колени и рукавом стирал слезы. Было тихо, только всхлипывал светловолосый, да звенел в вышине жаворонок. Всадник почувствовал их немое, отчаянное горе, и понял, что ничто в этом мире не принесет им утешения, потому что угасшая звезда не загорится вновь."

"... А над домом, и над рекою, и над горами, и над развалинами Дома Кузнецов неуклонно всплывала на звездное небо ничем не затуманенная полная луна."

 

7. После бури

...Вы поставили последнюю точку. Вам хорошо. Вы чувствуете себя удовлетворенной, уверенной и свободной. Потому что теперь вы знаете, что есть на свете иные радости, и никто никогда у вас их не отнимет. Что-то изменилось, пусть и не навсегда. Теперь ваш внутренний взор будет надолго прикован к Истинному Западу, а в глазах стоять мечтательная пелена. Кто виноват в том, что свое подлинное счастье вы познали не с человеком из плоти и крови, а с обитателем страны грез? Что отныне вы всегда предпочтете самого захудалого эльфа самому развесистому джентльмену? Трагический разлад сжимает вам грудь (вам кажется, что это разлад рас), хотя в этом чувстве есть сермяжная правда. Почему - спрашиваете вы - такие нужные и прекрасные вещи как красота, ум, доблесть, поэзия и верность никогда не встречаются в одном человеке? А ведь это так естественно. Но Враг не дремал - и теперь красивые и поэтичные не верны, умные не поэтичны, доблестные не умны, верные не красивы. А вы не хотите размениваться. Лучше эльф в литературе, чем вастак под одеялом

...Мстительно и тяжело вздохнув, вы пишете в конце страницы "Постскриптум" - и медленно выводите свои последние, свои главные слова:

...Небо было затянуто облаками, но ветра не было, и гладь озера была неподвижна. Тяжелое затишье, терзающее душу тревогой. Юноша склонился над этим зеркалом и невольно улыбнулся, увидев свое отражение - волчонок, да и только. Глаза запали, обветренная кожа обтянула скулы, темные волосы перепутаны и отросли почти до плеч. Вот посмеялась бы над ним Алдис! Он снова склонился над водой, и замер, пораженный.
В зеркальной глади озера отражалось голубое летнее небо с перышками белых облаков, деревья и девушка в венке из лесных цветов. Рядом с ней стоял высокий золотоволосый эльф. Они держались за руки, глядя в воду - прямо на него! - и улыбались друг другу.

 

eressea.ru/library/public/lboch2.shtml

@темы: писательское

---

Оригинал взят ув Купольные панорамы от Richard Silver

Купольные панорамы от Richard Silver

Страница автора фото

---

подсмотрел ТуТ, Утащено отсюда, спасибо Dmitry_Shvarts. То, что фоты не помещаются в экране по вертикали - входит в замысел.

@темы: церковная архитектура

---

Бригитта (как минимум две девочки, начиная с 2000 года)

на сайте kurufin.ru/html/Translate/Brigitta.html
От древнеирландского имени Brigit (Brighid), возможно, происходящего от др.-ирл. brígh - "сила, мощь" или brí - "достоинство, уважение".

В кельтской мифологии Бригид (Бригида, Бригита, Бриганция, Бригиндо) - богиня поэзии, мудрости и ремесел, покровительница рожениц. В католической традиции святая Бригитта (Бригида) Ирландская, по легенде, жившая в V в., считается покровительницей Ирландии, а также моряков, поэтов, ученых, доярок, кузнецов, лодочников и детей.

В скандинавских странах также почитается святая Бригитта Шведская - покровительница Швеции.

Католический календарь (лат., VHL. ): ж. Brigitta (Brigida, Birgitta) (см. именины), Britta (Brigida) (см. именины)

Английский (English)

ж. Bridget, Bridgette (Бриджет), уменьшительные - Biddy (Бидди), Bridie (Бриди), Brie (Бри), Bidelia (Биделия)

Немецкий (Deutsch)

ж. Brigitte (Бригитте, Бригитта), Brigitta (Бригитта), Birgit (Биргит), уменьшительные - Brit (Брит), Brita (Брита), Britta (Бритта), Gitte (Гитте), Gitta (Гитта), Gitti (Гитти), Brigel (Бригель), Brid (Брид), Breite (Брайте), Brigge (Бригге)

Краткие формы Brit, Brita и Britta часто используются как самостоятельные имена.

Французский (Français)

ж. Brigitte (Брижит)

Испанский (Español)

ж. Brigida (Брихида), уменьшительное - Brigidita (Брихидита)

Португальский (Português)

ж. Brígida (Брижида), уменьшительные - Brigidinha (Брижидинья)

Итальянский (Italiano)

ж. Brigida (Бриджида), Brigitta (Бриджитта), уменьшительное - Brigidina (Бриджидина)

Корсиканский (Corsu)

ж. Brigida (Бриджида), уменьшительное - Brigidina (Бриджидина)

Окситанский (провансальский) (occitan, lenga d'òc, provençal)

провансальский диалект:
ж. Bregido (Бреджидо)

беарнский диалект:
ж. Brigida (Бриджидо), Birgida (Бирджидо), Bergida (Берджидо)

Каталанский (Català

ж. Brígida (Брижида, зап.-кат., валенс. Бриджида)

Венгерский (Magyar)

ж. Brigitta (Бригитта), уменьшительные - Gitta (Гитта)

Польский (Polski)

ж. Brygida (Брыгида, Бригида), уменьшительные - Bryda (Брыда, Брида), Brynia (Брыня), Brygidka (Брыгидка, Бригидка)

Чешский (Čeština)

ж. Brigita (Бригита), уменьшительные - Brigitka (Бригитка), Gita (Гита), Gituška (Гитушка), Bita (Бита), Brita (Брита), Rita (Рита)

Нидерландский (Nederlands)

ж. Brigitta (Бригитта), Brigitte (Бригитте), Brigit (Бригит), Bregitta (Брегитта), Bregita (Брегита), уменьшительные - Bibi (Биби), Gitt (Гитт), Gitta (Гитта), Gitte (Гитте), Git (Гит), Bregje (Брегье), Bregtje (Брегтье), Breg (Брег)

Датский (Dansk)

ж. Birgitte (Биргитте), Birgitta (Биргитта), Bergitte (Бергитте), Birgit, Birgith (Биргит), народные формы: Berit (Берит), Berrit (Беррит), уменьшительные - Birte, Birthe (Бирте), Birta, Birtha (Бирта), Bitta (Битта), Bit (Бит), Bitte (Битте), Bitten (Биттен), Britt (Бритт), Brit (Брит), Britta (Бритта)

Краткие формы Birte, Birthe, Birta, Birtha, Brit и Britta часто используются как самостоятельные имена.

Шведский (Svenska)

ж. Birgitta (Биргитта), Birgit (Биргит), народные формы: Beret (Берет), Bereta (Берета), Berit (Берит), Berita (Берита)

Норвежский (Norsk (bokmål)

ж. Birgit, Birgith (Биргит), Birgitte (Биргитте), Birgitta (Биргитта), Berit (Берит), уменьшительные - Britt (Бритт), Britta (Бритта), Brita (Брита)

Краткие формы Brit, Brita и Britta часто используются как самостоятельные имена.

Исландский (Íslenska)

ж. Birgitta (Биргитта), Birgit (Биргит), уменьшительное - Bríet (Бриет)

Финский (Suomi)

ж. Pirkko (Пиркко), Pirjo (Пирьё), Piritta (Пиритта), уменьшительные - Pike (Пике), Piko (Пико), Pirre (Пирре)

ж. Riitta (Риитта), уменьшительные - Ritu (Риту), Riti (Рити), Ripo (Рипо). Имя представляет собой финскую адаптацию шведск. Britta (Birgitta).

Ирландский (Gaeilge)

ж. Brighid, Brigid (Брид), уменьшительные - Bríd (Брид), Bríghde (Бриди), Bríghdín (Бридин), Bidelia (Биделия), Bedelia (Беделия, Биделия), Biddy (Бидди), Bidina (Бидина), англизированная форма имени - Bride (Брайд)

Шотландский (Gàidhlig)

ж. Brighde (Брити)

Бретонский (Brezhoneg)

ж. Berc'hed (Берхед), Brec'hed (Брехед), уменьшительное - Berhedig (Бередиг)

Валлийский (Cymraeg)

ж. Ffraid (Фрайд)

Мэнский (Gaelg, Gailck)

ж. Breeshey (Бриши), уменьшительное - Bree (Бри)

В Вики:
Бригита (в Британии — Бригантия), дочь Дагды, была важным женским божеством Ирландии, патронессой поэзии, ремёсел и врачевания, помогающая женщинам при родах. Иногда под именем Бригиты подразумевают три женских божества, покровительствующие мудрости, искусству исцеления и кузнечному мастерству.
В Ирландии бытует традиция зарывать у трёх ручьев живого цыплёнка, дабы добиться расположения Бригиты
В ирландских сагах Бригита представлена супругой Бреса, бога полуфоморского происхождения, некоторое время, после первой битвы при Маг Туиред (Мойтуре) с племенем Фир Болг, стоявшего во главе Племен Богини Дану. Бригит родила от Бреса трёх сыновей.
На севере Англии Бригиту почитали под именем Бригантия, что означает «могущественная, вершина, королева». Ей особо поклонялись бриганты, господствовавшие на севере Англии до прихода римлян. Бригантия — богиня благосостояния, врачевания, войны и воды.
Праздник Бригиты — Имболк — отмечают 1 февраля, в пору, когда у овец появляется молоко.
Возможно, именно её Цезарь называл «галльской Минервой».

На сайте www.behindthename.com/name/bridget
Anglicized form of the Irish name Brighid which means "exalted one". In Irish mythology this was the name of the goddess of fire, poetry and wisdom, the daughter of the god Dagda. In the 5th century it was borne by Saint Brigid, the founder of a monastery at Kildare and a patron saint of Ireland. Because of the saint, the name was considered sacred in Ireland, and it did not come into general use there until the 17th century. In the form Birgitta this name has been common in Scandinavia, made popular by the 14th-century Saint Birgitta of Sweden, patron saint of Europe.

VARIANTS: Breda, Bríd, Bride, Brighid, Brigid (Irish), Bridgette (English), Brighid, Brigit, Brigid (Irish Mythology)
DIMINUTIVES: Bedelia, Biddy, Bidelia (Irish), Bee, Biddy (English)
OTHER LANGUAGES: Brigita (Croatian), Birgitte, Birte, Birthe (Danish), Brigitta (Dutch), Birgitta, Piritta, Brita, Pirjo, Pirkko, Priita, Riitta (Finnish), Brigitte (French), Brigitta, Brigitte, Gitta, Gitte (German), Brigitta (Hungarian), Brigida (Italian), Brigita (Latvian), Breeshey (Manx), Brit (Norwegian), Brygida (Polish), Brígida (Portuguese), Birgit, Birgitta, Brigitta, Berit, Brita, Britt, Britta (Scandinavian), Brigita (Slovene), Brigida (Spanish), Gittan (Swedish), Ffraid (Welsh)

Ngram Viewer

Вопрос: Какое это имя?

1. очень красивое		6	(8%)
2. красивое		22	(29.33%)
3. нейтральное		24	(32%)
4. некрасивое		20	(26.67%)
5. очень некрасивое		3	(4%)
Всего:		75

@темы: опрос, Ж

---

Морские приливы Майкла Мартина

li-day.ru/post245308441/?upd

Английский фотограф Майкл Мартин (Michael Marten) на протяжении восьми лет путешествовал по Великобритании, снимая самые впечатляющие морские приливы и отливы.

Чтобы наилучшим образом показать всю силу и глубину прилива фотограф делал снимки с одного и того же места. Особое впечатление производят фото, сделанные в момент отлива – интересно взглянуть на местность, которая только что была полностью покрыта водой. Фотографии приливов и отливов показывают их максимальные точки. Обычно на это уходит до 18 часов. Свой морской проект Майкл Мартин начал в 2003 году.

 

Фотографии приливов и отливов

4.





5.





6.





7.





8.





9.





10.





11.





12.





13.





14.





15.





16.





17.





18.





19.





20.

 

 

@темы: пейзажи

---

У меня уже был пост о нем shano.diary.ru/p180483215.htm, но часть картин не повторяется, мне кажется.

Французский художник Тьерри Дюваль (Thierry Duval)

www.liveinternet.ru/users/2496320/post245271651...

Его акварели фотореалистичны, и в то же время эмоциональны и атмосферны. Картины Тьерри Дюваля отличает удивительное сочетание точности и детальности, свойственных фотосъемке, с импрессивностью и теплотой оттенков акварельных красок.

Рисунком и живописью Тьерри Дюваль занимается с детства. В 1982 году получил профессию иллюстратора и в настоящее время работает в крупном рекламном агентстве в Париже. Кроме того, Тьерри Дюваль ежегодно выставляется на международных и персональных выставках в странах Европы и Японии.

 

>>>

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

---

link

@темы: картины

---

26.10.2012 в 14:02

Пишет  kate-kapella:

Воротнички XVI века
Увидела где-то во френдленте ссылку вот на эту видимо очень интересную статью, но к сожалению написанную по-французски.
Но там очень много картинок, что в общем-то главное, поскольку статья об эволюции воротничков в XVI-XVII веках.

Вот, к примеру, воротнички во второй половине XVI века (кликабельно). А остальное можете сами посмотреть по ссылке.

@темы: история одежды

---

Похоже, где-то в Таласе))

26.10.2012 в 14:58

Пишет  Moraine:

Горы и лестницы
Большая картинка!

Originally posted by at post

@темы: мосты

---

Оригинал взят ув Ещё о шёлке - о морском.

В Библии упоминание одежды фараона из виссона будоражит воображение. Дороговизна и качество виссона известна с древности, и правильнее её называть бисус.
Морской шёлк.
 Как выглядели предметы одежды из этой ткани в Египте? За не имением артефактов остаётся богатое поле для домыслов, а вот более поздние предметы известны... Их достаточно много в Европейских музеях... Делюсь.


Из ранних предметов известна шапочка, из бисуса 14 века,  относится к позднему средневековью. Это вязаная шапка, которая была найдена в 1978 году во время археологических раскопок в Сен-Дени под Парижем. 

Шаль 17 века из Лионского музея пожалуй самый крупный предмет из этого экзотического материала. В дальнейшем, в 18-19 и 20 столетии - перчатки и чулки, шапочки-бонэ и украшения... Смотрите.




Это  были предметы 18 века. Далее 19 века... все из разных европейских музеев.







и 20 век использовал бусус для украшения жизни экзотикой.




www.muschelseide.ch/en/geschichte/mittelalter.h...  
Для всех кому интересно подробнее узнать о морском шёлке  

@темы: история одежды

---

Божена, иногда Божана — женское славянское имя. Обозначает «божья», «благословенная» или «богом одарённая».
Это женское имя распространено в Польше, Чехии, Словакии, Словении, Литве, России.
Считается чешским вариантом имён Бенедикта и Теодора. В Чехии довольно распространено. На 1999 год в Чехии было 77 403 носителя этого имени, в 2002 это имя носило 72 261 человек, а в 2006 — 61 102 человека. По частоте использования имя занимало 19, а затем 20 место, в настоящий момент — 24 место в Чехии.
Число носителей этого имени сокращается, это связано с тем, что им реже называют девочек, чем 50 — 70 лет назад.

Именины по католическому календарю (в Польше) — 13 марта и 20 июня. Также иногда указывается и дата именин 20 июля.
Именины в Чехии — 11 февраля.
Именины в Словении — 27 июля.
Именины по православному календарю могут отмечаться в дни памяти святых Феоктисты (что значит «Богом созданная») и Феодосии (что значит «Богом данная»). (из Вики)

на сайте kurufin.ru/html/Translate/Bozena.html
Польский (Polski)

м. Bożen (Божен)

ж. Bożena (Божена), Božana (Божана), Božna (Божна), уменьшительные - Bożenka (Боженка)

Чешский (Čeština)

ж. Božena (Божена), уменьшительные - Božka (Божка), Bóža (Божа), Boženka (Боженка), Božička (Божичка), Bobina (Бобина)

Болгарский (Български)

м. Божан, Божин, Божен, уменьшительные - Божко, Жандо

ж. Божана, Божена, Божина, уменьшительные - Божка, Божанка, Жана, Жанка

Сербский (Српски)

м. Божан, Božan (Божан), Божин, Božin (Божин), уменьшительные - Божа, Boža (Божа), Божо, Božo (Божо), Бошко, Boško (Бошко), Бока, Boka (Бока)

ж. Божана, Božana (Божана), уменьшительные - Божанка, Božanka (Божанка), Жана, Žana (Жана), Божица, Božica (Божица), Боја, Boja (Бойя), Бојка, Bojka (Бойка)

Ngram Viewer

Вопрос: Какое это имя?

1. очень красивое		6	(7.41%)
2. красивое		20	(24.69%)
3. нейтральное		20	(24.69%)
4. некрасивое		31	(38.27%)
5. очень некрасивое		4	(4.94%)
Всего:		81

@темы: опрос, Ж

---

Tian Haibo

Подборка постов о художниках- пейзажистах www.liveinternet.ru/users/oxymoron999/rubric/30...

@темы: картины

---

Оригинал взят ув Все цвета радуги

Japanese Fans by xalanti

@темы: фото

---

Оригинал взят ув Olga Kvasha

ОСІНЬ В МОЄМУ МІСТІ

© Olga Kvasha / Ольга Кваша

@темы: картины

---

Оригинал взят у в "Холмс" в деталях / 5 / Sherlock Holmes in details

Снова изучаем "Холмса" в деталях, к тому же - день сегодня подходящий.
В предыдущей части объёктом исследования были очки Шерлока Холмса:

http://alek-morse.livejournal.com/59965.html

Попробуем обобщить наши выводы. (Заглавная картинка взята с сайта 221b.ru - режиссёр Игорь Масленников инструктирует доктора Ватсона: "А слушаться меня надо так же, как Шерлока Холмса!"

 

Рука садовника

«Холмс» в деталях

Александр СЕДОВ (с) эссе, октябрь 2012 г.

 

Несмотря на то, что ленфильмовский сериал о Шерлоке Холмсе – фильм-стилизация, «изящно сделанная вещь», всё естественное в нём имеет приоритет перед искусственным.

 

Детективная интрига (искусственное) отступает перед историей взаимоотношений – дружбой Холмса и Ватсона. Вопреки своему «звёздному статусу» Холмс, если того требует драматургия, согласен отступить на второй план, давая солировать своему другу, - момент трудно представимый в зарубежной киноШерлокиане.

 

Немало сцен в фильме сняты статичной камерой – «по принципу даггеротипа» (подчёркивает режиссёр). Но в иных случаях оператор Юрий Векслер готов следовать за живой актёрской импровизацией, жертвуя в кадре изобретательно выстроенной композицией. Ещё он предпочитает в кадре естественный свет, если это невозможно – естественное освещение имитируется как можно ближе к «правде света».

 

Художник Марк Каплан выстроил в павильоне не только квартиру Холмса, но и внешний фасад с прилегающей улицей – булыжной мостовой, и даже часть фасада дома напротив. «Мы снимаемся в доме, построенном внутри павильона, - свидетельствует в книге «Разрозненные страницы» Рина Зелёная. – Здесь улица, мостовая (отлитые из резины выпуклые булыжники, по которым едут лошади и фиакры)». Но эта декорация улицы, заметим – точно воспроизводящая лондонский экстерьер того времени (в отличие от отдалённо похожей улицы Яуниелла в Риге, сыгравшей роль Бейкер-стрит), используется минимально. Она мелькает в двух-трёх эпизодах и только несколько секунд, - ибо в кадре всё должно смотреться «естественно», а натурального «уличного» освещения в павильоне добиться почти невозможно.

 

Также и с материальным миром. Бытовые вещи, интерьерные предметы в фильме – в большинстве подлинные артефакты из конца 19 – начала 20 века, - а не копии-реплики, - когда-то жили полноценной жизнью, разделяя судьбы своих петербургских хозяев, приобретая отпечаток их характеров, следы повседневного бытования: вмятинки, царапины или потёртости от рук владельцев и т.п. В костюмно-историческом кино принято предметы «старить», чтобы они не смотрелись в кадре новоделом. В ленфильмовском «Холмсе» такой проблемы нет. В эпоху великого сыщика ещё только занималась заря массового производства товаров широкого потребления, поэтому повседневные вещи – мебель, кухонная утварь, кабинетные безделушки и тому подобное – продолжали долго служить в домашнем хозяйстве. Добротная вещь вроде спиртовика или машинки для обрезания сигар (не говоря уже о столовом серебре) могла переходить из поколения в поколение. Примечательно, что очень многие собранные для этого киномира вещи продолжали следовать своей планиде и в кинематографе: они неоднократно были замечены (глазастыми фанатами киноХолмсианы и просто киноманами) в других картинах Ленфильма – до и после «Холмса», пока, как горько замечает в своей книге Игорь Масленников («Бейкер-стрит на Петроградской», уже в пост-перестроичные времена не был разворован реквизиторский цех студии. Но даже много лет спустя нет, да и мелькнёт в новых сериалах кровать миссис Хадсон: кровать тяжёлая, дубовая – так просто не унести.

(Кое-что из найденного в других фильмах: каминный экран и столик
в фильме "Мёртвый сезон", 1968 г., в одной западно-европейской стране - )


(Стулья и люстра
в фильме "Таинственный старик", 1980 г. - события происходят в 1927 году в СССР, в доме одного явно "старорежимного" элемента - )

 

Такое «ручное собирательство» по своей природе органично режиссёрскому подходу Игоря Масленникова. В книге «Из личной кинопрактики» он пишет, что делит режиссёров-постановщиков на «архитекторов» и «садовников». «Архитекторы» весь фильм вычисляют заранее, задолго до съёмочного процесса снимают его в собственном воображении, и уже потом в ходе работы с художниками, операторами и актёрами подчиняют результат запланированному «идеальному фильму». Таким «архитектором» был, например, Андрей Тарковский. «Садовники», и к этой категории Игорь Фёдорович относит себя, изначально исходят из «смутного представления», следят за тем, как фильм растёт из предварительно отобранных саженцев, поливают, постригают, радуются удачной импровизации. Таким образом, снятый фильм – это сумма решений, и порой – неожиданных.

 

…Отец Игоря Масленникова, работавший во время войны инженером танкового завода, хотел, чтобы сын стал архитектором (настоящим, без кавычек). Но сын выбрал филологию. Это потом окольным путём, через редакторство в университетской многотиражке, через Ленинградское телевидение, куда его делегирует Комсомол в середине 1950-х, наконец, через Высшие режиссёрские курсы, Игорь Масленников придёт в кино – большое (широкоформатное) и маленькое (телесериалы). Как признаётся мэтр, всё это тоже сумма импровизаций – «плаванье по теченью судьбы». Вполне соответствует формуле «садовника», старающегося не упускать счастливый шанс. С другой стороны, не каждый филолог на досуге собственными руками мастерит домашнюю мебель. Хобби – неслучайное, учитывая, что на Ленинградском телевидении Масленников скоро перешёл в литературно-драматическую редакцию, начал ставить телеспектакли, в которых сам же разрабатывал сценографическое решение – рисовал эскизы и чертил планы декораций.

 

И вот тут уместно задаться вопросом, который так не даёт покоя профессиональным архитекторам, увидевшим его «Шерлока Холмса». Отчего у великого сыщика такая странная геометрия квартиры? В молодые годы, в аккурат перед своей телевизионной карьерой, Масленникову посчастливилось побывать в Англии, в Лондоне. Осенью 1959 года в составе комсомольской делегации. Позже он сошлётся на свой опыт, заметит, что квартира Холмса в его фильме, как и полагается, двухуровневая: «англичане до сих пор живут в таких квартирах». Та – да не та. Англичане, посмотрев ленфильмовскую экранизацию, дивятся этой квартирной планировке не меньше наших зодчих. Тёмное дерево, драпировки, мебель, окна, камин, гравюры на стенах – всё узнаваемо английское, как из магазинного каталога времён королевы Виктории. Собираем элементы вместе – получаем весьма необычный дом. Дом-парадокс.

 

Годы спустя после завершения сериала режиссёр снова побывал в Лондоне и даже заглянул в Музей Шерлока Холмса, открывшийся в 1990 году в одном из домов по Бейкер-стрит (порядковый номер «221б» был присвоен этому дому специально, так как изначально домов с похожим индексом не было). И обнаружил, что выстроенная в нашем фильме квартира намного достовернее музейной…

 
...продолжение следует

@темы: ШХ

---

Sophie Roze
отсюда ta-which.livejournal.com/2603027.html

@темы: картины

---

Оригинал взят ув Как вы думаете, что это такое?

Вы пока думайте, а я расскажу небольшую историю

"Женщина нашла нечто в завещанной ей коллекции и собиралась отдать это в благотворительный магазин. Но ее внимание привлекла необычная рукоятка, украшенная бледно-зеленым шариком. Она отнесла эту вещь антиквару по имени Джетро Марлс (Jethro Marles), который установил, что это - подлинная вещь из мастерской Фаберже. На рукояти, в частности, сохранилось клеймо с именем мастера - Михаила Першина. В декабре 2008 года Марлс оценивал находку в 15 тысяч фунтов.

Корреспонденту The Telegraph Марлс пояснил, что шарик на рукояти сделан из боуэнита, похожей на нефрит разновидности серпентина, популярного поделочного камня. Считается, что боуэнит на ощупь теплее настоящего нефрита. Антиквар добавил, что на рынке встречается довольно много подделок под Фаберже, но его клиентке, имя которой не разглашается, достался превосходный подлинный экземпляр.

В результате женщина выручила за него на аукционе 17,5 тысячи фунтов стерлингов (25 тысяч долларов), сообщает The Telegraph. Торги в графстве Эксетер проводил аукционный дом Bearnes Hampton and Littlewood.

Речь шла о зонтике, ценность которого заключалась главным образом в его ручке.

Были времена, когда зонт считался символом статуса: с ним могли появлятся на публике только знатные персоны.  Ручки зонтов вытачивали из слоновой кости, розового коралла, драгоценных пород дерева. А украшали резными гирляндами растений, драгоценными камнями, золочением.

Фаберже. Резной изумруд с бриллиантами, золото, эмаль. Мастер Генрик Вигстрем, Санкт-Петербург, около 1910г.


Фаберже. Кварц, цитрин, золото, эмаль. Мастер Михаил Першин. Санкт-Петербург, около 1900г


Фаберже. Боуэнит, золото, эмаль. Мастер  Михаил Першин. Санкт-Петербург, около 1895г.


Фаберже. Пурпурин, золото, эмаль. Мастер Михаил Першин. Санкт-Петербург, около 1895г.


Фаберже. Дымчатый кварц, золото, эмаль. Мастер Генрик Вигстрем. Санкт-Петербург, около 1910г.


Фаберже. Резной нефрит, золото, драгоценные камни. Мастер Михаил Першин. Санкт-Петербург, примерно 1900г.


Фаберже. Горный хрусталь с бриллиантами, золото, эмаль. Санкт-Петербург, около 1900г.


Фаберже. Горный хрусталь, золото, эмаль. Мастер Михаил Першин. Санкт-Петербург, около 1899-1903г.


Фаберже. Горный хрусталь, бриллианты, золото, эмаль. Мастер Михаил Першин. Санкт-Петербург, около 1890г.














Фаберже. Горный хрусталь, золото, цитрины. Мастер Альберт Хольстрем. Санкт-Петербург, между 1908-1917г.

отсюда -
и
отсюда  -

@темы: история вещей, камешки

---

Оригинал взят ув Туман в Лондоне

Наконец немного фотографий английского тумана, буквально вчера и позавчера,
по дороге на работу. Вообще туман в Лондоне скорее редкость, но я честно стараюсь
спасти историческую репутацию этой страны, катящейся в пропасть потепления
и различных кризисов.

Птица на фоне зданий парламента и Вестминстерского Аббатства покрытых туманом:




Служащие идут на работу по мосту Waterloo на фоне собора Святого Павла.
Некоторые из них геи, судя по надписи на автобусе.



Прохожий на мосту Hungerford Bridge:



Биг Бен виднеется за спицами колеса обозрения London Eye:



В такую погоду колесо не работает, его кабинки неподвижно застыли в просветах листвы:



Здание офиса Shell:



Часть линии образованной зданиями.
Если не ошибаюсь, архитекторы называют этот видимый горизонт "cityscape".
В Лондоне он довольно часто удивительно хорошо сочетается с линией образованной кронами деревьев.



Биг Бен в окружении дымоходов и вант моста Hungerford Bridge:



Павлин в парке Jubilee Gardens:



С вами был человек-ядро.
Like usual.

@темы: урбопейзажи