суббота, 19 октября 2024 в 07:11

Пишет Нари:

dzen.ru/a/ZxKy4MwJGRl96nlG?share_to=link В Средние века дочери королей рассматривались как ценный актив в укреплении политических отношений. Первое, без чего не могла состояться свадьба – это выбор перспективного жениха, с помощью которого можно было решить определенные политические задачи. Однако из-за постоянно меняющейся политической ситуации, надо было проводить церемонию бракосочетания и свадьбу как можно быстрее. Маргарита – старшая дочь Генриха III Английского, была выдана замуж за Александра III, короля Шотландии, в 1251 году, когда ей было всего 11 лет. А ее супруг был также молод. Подчас из-за смены политических интересов короля, помолвки дочерей расторгались и начинались поиски нового жениха. Так, например, Изабелла, дочь английского короля Эдуарда III, была помолвлена 5 раз и вышла замуж только в 33 года, что является необычно поздним возрастом для принцессы. Свадебный переполох Сразу после согласования даты свадьбы Королевская канцелярия Генриха III начала издавать соответствующие инструкции. Было приказано отправить в Йорк для свадебного пиршества огромное количество скота, дичи и рыбы. Все это было непросто; домашний скот можно было купить на рынках, но затем нужно было позаботиться о том, чтобы животных кормили и ухаживали за ними до того, как придет время их забивать; на дичь нужно было охотиться с учетом соответствующих сезонов; рыбу нужно было ловить и консервировать; живая рыба хранилась в специально вырытых прудах, чтобы ее можно было поймать и подать свежей. Только у шерифа Йорка было заказано тысяча кур, триста куропаток, тридцать лебедей, двадцать журавлей, двадцать пять павлинов, пятьдесят кроликов и триста зайцев. Помимо всего этого изысканного угощения, требовалось выпекать огромное количество хлеба, а также закупать специи, миндаль и сахар. О чем никогда не упоминается, так это о закупке фруктов или овощей – не потому, что их не ели, а потому, что они были выращены на фермах, принадлежащих королевским поместьям, и поэтому их не нужно было покупать. Перед Робертом Дакром, ответственным за закупку вин, стояла непростая задача: не только решить, где и у кого купить необходимое количество, но и организовать отправку морем. Питер де Чакепорк, хранитель королевского гардероба, и королевские портные приложили все усилия, чтобы сшить новые наряды для невесты, ее родителей, брата и фрейлин Генриха III и королевы Элеоноры, а также для самой Маргарет и двух ее фрейлин. Надо было найти золотую или, если не удастся, алую ткань, вышить на ней королевские гербы, оторочить мехом… Кроме этого необходимо было подумать о драгоценностях: утвердить дизайн, количество бриллиантов и других драгоценных камней в короне, серьгах, брошах. Понимаете, как нелегко пришлось ювелирам? Еще предстояло решить вопрос о размещении многочисленных высокопоставленных гостей. А если их больше, чем комнат в королевском замке? Эмоции явно накалялись, понимаем мы, читая «Большую хронику» Мэтью Пэриса. Дорого ли обходилось свадебное торжество? Свадьба принцессы Изабеллы Английской состоялась 27 июля 1365 года в Виндзорском замке и обошлась в беспрецедентную сумму. По меньшей мере 4 505 фунтов стерлингов были потрачены только на работу ювелиров по подготовке к свадьбе - целое состояние для XIV века! 100 фунтов стерлингов заплатили группе менестрелей. Вино стоило более 200 фунтов стерлингов, что значительно превышает 100 000 фунтов стерлингов в сегодняшних деньгах. Но положение обязывало идти на такие траты. Использованная литература A Medieval Royal Wedding: How Much Could it Cost? Royal weddings in history: dynasty and diplomacy

@темы: женский вопрос, средние века

---

суббота, 19 октября 2024 в 16:43

Пишет Эрл Грей:

...поговорим сперва о другом известном шекспировском проклятии – пьесе «Макбет». Она рассказывает о кровавом восхождении шотландского генерала на трон и является одной из самых известных работ Шекспира. Однако актеры, участвующие в постановках, избегают произносить название пьесы в стенах театра, боясь навлечь неудачу на себя или постановку. Поэтому «Макбета» часто называют «шотландской пьесой» или «пьесой Барда». Считается, что само слово «Макбет» можно безопасно произносить только во время исполнения роли, включая репетиции. Легенда гласит, что Шекспир прогневал ковен ведьм, вписав их в сюжет, и за это они прокляли пьесу. Согласно информации, представленной на сайте Королевской Шекспировской компании, если неосторожный актер все-таки ляпнет название Пьесы-Которую-Нельзя-Называть, он должен выйти из театра, покрутиться на месте три раза, сплюнуть, ругнуться и постучать по дверям театра, чтобы избежать кары. Но это проклятие касается только актеров. Другое проклятие Шекспира может пасть на любого посетившего могилу великого поэта. Потому что, хотя его и зовут Бессмертным Бардом, Шекспир сыграл в ящик, как и всякий нормальный человек. И ящик этот лежит в церкви в Стратфорде-на-Эйвоне. Шекспир упокоился в церкви Святой Троицы, где был крещен в детстве. Историки также любят обозначать 23 апреля и как день его рождения, и как день смерти, чтобы получалась кольцевая композиция. Даты постройки церкви приходятся на тринадцатое столетие. Она расположена на берегу реки Эйвон, на живописном участке земли, утыканном древними надгробиями. Но Шекспир лежит не на этом кладбище. Его останки находятся в самой церкви, вместе с останками его жены и старшей дочери Сюзанны, в полу пресвитерия (там, где стоит алтарь). Стоящий рядом памятник изображает Барда по пояс, с пером и пергаментом в руках, а в верхней части монумента расположены два херувима и страшного вида череп. Сама могила представляет собой каменную плиту в полу, на которой нет даже имени поэта. Там, где на обычной надгробной плите была бы гравировка «Здесь покоится», лишь слабо видны строки проклятия, для удобства чтения перенесенные на табличку у дальнего конца могилы: Друг, ради Господа, не рой Останков, взятых сей землей; Нетронувший блажен в веках, И проклят – тронувший мой прах. (Перевод А. Величанского) Согласно легенде, авторство принадлежит самому Шекспиру, и сочинил он эту эпитафию не из поэтических соображений, но из практических. Во времена, когда жил Шекспир, тела мертвых часто выкапывали – для медицинских исследований, чтобы освободить место для других тел или чтобы разграбить могилу. В случае великого поэта была еще и угроза со стороны поклонников, которые могли захотеть урвать себе сувенир на память. Эпитафия была своего рода табличкой «Не беспокоить», которую Шекспир повесил на дверь своего последнего приюта, где и поныне наслаждается вечным сном. И англичане серьезно относятся к этому проклятию. В 2008 году надгробной плите и другим каменным поверхностям в церкви требовалась реставрация – сказывались время и износ. Команде, ответственной за работы, пришлось успокаивать народ Англии, обещая не трогать кости Шекспира и по возможности не тревожить его могилу. Но вот в чем дело, могила Шекспира могла уже быть потревожена столетия назад. Давно ходят слухи, что среди останков поэта не хватает черепа – что в какой-то момент он пропал из могилы. Конечно, подобных слухов можно было ожидать, когда речь идет об авторе незабываемой сцены в «Гамлете», в которой датский принц разговаривает с черепом друга, «бедного Йорика». В 2016 году команда ученых просветила могилу георадаром – технология, которая не потревожила бы шекспировские кости и, соответственно, не привела бы в действие проклятие, – чтобы проверить ее на наличие черепа. Они обнаружили следы вскрытия в той части могилы, где должен находиться череп. Интересная находка, но ничего конкретного. Так что до тех пор, пока не найдется человек, который плюнет на проклятие и полезет в могилу Шекспира копаться в поисках окончательных ответов, вопрос черепа остается открытым. Из книги Дж. У. Окера "Проклятые вещи. Истории о самых печально известных предметах"

@темы: книги, кладовка мифов, англомания

---

sam-newberry.livejournal.com/1466861.html

@темы: картины

---

После провозглашения советской власти появилось много новых имён, большая часть которых образовывались по принципу аббревиатур и акронимов. Среди самых известных — Владлен (сокращение от Владимир Ленин), Ким (Коммунистический интернационал молодёжи) и Рэм (несколько вариантов расшифровки: революция, Энгельс, Маркс или революция, электрификация, механизация). Некоторые уже существовавшие имена из разных языков получали новое толкование. Среди них Гертруда (героиня труда), Луиджи (Ленин умер, но его идеи живы) и Ренат (революция, наука, труд).

Источник: Википедия / Список имён советского происхождения

@темы: имена

---

https://dok-zlo.livejournal.com/6026396.html

@темы: картины

---

dok-zlo.livejournal.com/6026396.html

@темы: картины

---

@темы: пейзажи

---

Важными факторами, оказывающими влияние на формирование человеческих языков, являются климат и географические особенности места проживания их носителей. Например, в языках народов из регионов с высокой температурой и влажностью воздуха, существенно чаще используются гласные звуки. А жители высокогорных районов, наоборот, больше полагаются на согласные, особенно взрывные. Выдвинута гипотеза, что таким образом они приспособились сохранять больше влаги, так как при подобной вокализации голосовые связки чаще находятся в закрытом положении.

Источник: Нож / Звучание языков во всём мире зависит от климата

@темы: и о погоде, Вавилон-18

---

Семья выбирает имя новорожденному мальчику.
Мать:
— Яромир, Мирослав…
Счастливый отец, в тон, продолжает перебирать модную линию:
— Любомир, Солнцеслав…
Дед, кряхтя, вылезает из своей комнаты:
— А Солнцедар, блин, не подойдет?

@темы: имена

---

@темы: картины

---

 Собственно, касающиеся диких лошадей.
Почитал, что пишут умные люди. Картина примерно такая:
- южнорусский тарпан, видимо, когда-то существовал - естественно, не как отдельный вид, но как обособленная популяция (внесшая исчезающе малый вклад в домашних лошадей). И последние степные "тарпаны" конечно давно не были чистокровными дикими лошадьми;
- лесной тарпан - похоже, миф, придуманный лесничим Беловежской пущи в Юлиусом Бринкеном в 1820-е годы (ну, или рассказанный ему, а он записал; в его описании пущи много неточностей и откровенных выдумок). Никаких достоверных свидетельств того, что в полесье в историческое время существовали исходно дикие лошади, нет; вероятно, это были одичавшие лошади либо полудомашние лошади, которых местные жители выпасали таким вольным способом;
- то, что коник - прямой потомок лесного тарпана, тоже, похоже, миф, выросший из предыдущего. Не существует ни одного описания диких лошадей полесья, а, соответственно, их фенотип не известен. Также, нет геномных данных по конику, чтобы отследить, есть ли в нем какой-либо генетичсекий груз, кроме линии DOM2 (не к ночи будь помянуто), включающей современных домашних лошадей.
Таким образом, дикие "восстановленные тарпаны" - это живущие на воле, в диких условиях, домашние лошади, обладающие фенотипом, который нам приятно считать сходным с фенотипом тарпана. Но дикие же, так что все в порядке. Некую нишу диких лошадей заняли, вроде как все по-честному.  batworker.livejournal.com/497338.html

@темы: лошади и телеги

---

@темы: урбопейзажи

---

"Поначалу почтовые коляски "Конторы поспешных дилижансов" отправлялись в оба направления два-три раза в неделю, но с ростом числа пассажиров это стало происходить все чаще. С 1825 г. отправления происходили ежедневно, кроме воскресенья. Желающих воспользоваться легчайшим способом путешествия не останавливала даже внушительная цена. Место от Санкт-Петербурга до Москвы или обратно летом обошлось бы внутри кареты в 120 рублей, "вне оной" (на открытом сиденье) - 60 рублей. Зимний билет стоил 75 рублей ассигнациями".

Постепенно цена снижалась, особенно после того, как закончилась 10-летняя монополия "Компании поспешных дилижансов"



Цены указаны в ассигнациях, 1 серебряный рубль стоил 374 копейки ассигнациями в 1820 и 359 коп в 1834 г. Но даже с учётом этого цены очень высокие.

Источник

@темы: деньги, лошади и телеги

---

Элегантная трость-подставка для чая. Англия, 1937 год.

@темы: посуда и кухонная утварь, пьем и будем пить, англомания

---

воскресенье, 29 сентября 2024 в 21:52

Пишет Эрл Грей:

Голландский проект Nodegoat Интерактивная карта всех войн в истории за 2500 лет.

@темы: история оружия, карты

---

Существует психологический феномен, при котором совершенно нормальные люди, не желающие умирать, оказываются на крутом обрыве и испытывают внезапное желание прыгнуть. Этот феномен настолько распространен, что у французов есть для него специальный термин: L'appel du Vide – Зов пустоты.
Исследование, опубликованное в 2012 году в Journal of Affective Disorders, показало, что не существует исключительной связи между суицидальными мыслями и внезапными, непредвиденными мыслями, связанными с подверганием себя непосредственной опасности. По сути, исследование показало, что существует четкая разница между тем, как человек представляет себе возможность прыгнуть с высоты, и тем, как он хочет это сделать. Перед началом исследования ученые предположили, что зов пустоты может быть "неправильно истолкованным сигналом безопасности", и люди, испытывающие его, могут неправильно воспринимать мозг, побуждающий их уйти от опасности.
Результаты, похоже, подтверждают эту гипотезу. Более того, люди с более высоким уровнем тревожности, по их собственным данным, чаще чувствовали этот зов, чем люди с более низким уровнем тревожности. В результате ведущий исследователь Дженнифер Хеймс, которая проводила исследование в качестве клинического психолога в Университете штата Флорида, а сейчас является ассистентом профессора психологии в Университете Нотр-Дам, пришла к выводу, что, как это ни парадоксально, зов пустоты вполне может быть подсознанием человека, пытающимся побудить его лучше осознать, каково это - быть живым, а не желающим заманить кого-то на верную смерть.
Действительно, исследование показывает, что зов пустоты может свидетельствовать о том, что человек обладает чувствительностью выше среднего уровня, когда речь идет о восприятии и интерпретации внутренних сигналов.
DOI: 10.1016/j.jad.2011.10.035
dok-zlo.livejournal.com/6013350.html

@темы: медицина

---

пятница, 27 сентября 2024 в 14:07

Пишет Эрл Грей:

Про гаучо ...Известный английский натуралист и путешественник, отец эволюционной теории и автор «Происхождения видов» Чарльз Роберт Дарвин во время своего судьбоносного путешествия на корабле «Бигль» летом 1833 года посетил и Рио-де-ла-Плата, где на протяжении нескольких месяцев имел возможность исследовать кое-какие характерные черты обитателей этих провинций. Так, в результате этих наблюдений Дарвин пришёл к убеждению, что гаучо стоят намного выше тех, кто живёт в городах. Они всегда были в высшей степени любезны, вежливы и приветливы, и ему ни разу не пришлось встретить среди них грубости или негостеприимства. Гаучо были скромны, но в то же время оставались живыми и бойкими. С другой стороны, Дарвин отмечал, что там часто случались грабежи и лилось много крови. Главная причина этого, с его точки зрения, заключалась в обыкновении гаучо постоянно носить с собой ножи. ...Также он вспоминал, как однажды остановился на ночь в пульперии, т. е. в питейном заведении. Вечером туда пришла толпа гаучо пить водку и курить сигары. Дарвин отметил, что в основном все они были статными и красивыми, но с надменными и разбойничьими лицами, некоторые имели усы, а их чёрные длинные вьющиеся волосы падали на спину. «В своей яркой, красочной одежде, со звенящими на каблуках огромными шпорами, с ножами, заткнутыми за пояс наподобие кинжалов (и часто в таком качестве употребляемыми], они выглядят совсем не так, как можно было бы ожидать, судя по названию «гаучо», т. е. попросту крестьянин. Вежливость их не имеет границ, они никогда не выпьют водки, если вы наперёд не попробуете её, но даже когда они отвешивают свой чрезвычайно изящный поклон, вид их таков, будто они не прочь при первом удобном случае перерезать вам горло», — писал учёный. ...Говоря о ритуалах, нельзя не упомянуть и традиционный напиток пампы, мате — такой же привычный элемент образа гаучо, как пончо, нож-факон, лассо или болас. Тщательно разработанные обряды окружали как сам этот напиток, так и способы его приготовления. Так, например, согласно народной традиции, метафорический язык мате, как и язык цветов в Испании, мог передавать множество сообщений. Горький мате демонстрировал безразличие, а сладкий — дружбу, мате с мятным бальзамом символизировал недовольство, мате с корицей — «Я думаю о тебе», мате с коричневым сахаром значил родство, мате с апельсиновой цедрой — «Приди и найди меня», мате с монардой означал «Твоя печаль ранит меня», мате с молоком символизировал уважение, мате с кофе — обида забыта. ...Существовали и значительно более экзотические и необычные причины для дуэлей. Некоторые исследователи даже полагали, что определённую долю ответственности за кровавые поединки несут и климатические изменения. Английский дипломат, путешественник и учёный Вудбайн Пэриш в своей работе «Buenos Ayres and the provinces of the Rio de la Plata» был склонен обвинять во всём ветер. В 1839 году он писал, что, хотя в Аргентине нет ни малярии, типичной для средиземноморских побережий, не печально известного левантийского сирокко, зато это с лихвой компенсируется «viento norte» — северным ветром Буэнос-Айреса, вызывавшим у некоторых не только раздражительность и недомогания, но и ухудшение их моральных качеств. Совершенно типичным было видеть, как мужчины из высшего общества с приходом этого ветра запирались в своих домах и откладывали в сторону все дела до тех пор, пока всё не закончится. А полиции был прекрасно известен тот факт, что у низших классов во время северного ветра ссоры и кровопролития происходили значительно чаще, чем в любое другое время. Из книги Дениса Черевичника "Всемирная история поножовщины: народные дуэли на ножах в XVІІ-ХХ вв."

@темы: и о погоде, пьем и будем пить

---

пятница, 27 сентября 2024 в 14:24

Пишет Эрл Грей:

...Типичный для аргентинской дуэльной культуры ритуал вызова на поединок был связан со вторым после ножа сакральным для гаучо предметом — его пончо. В 2005 году, после выхода английского издания легендарного испанского пособия по владению навахой 1849 года, известного как «Manual del Baratero», горячие баталии и дебаты среди поклонников боевых искусств вызвала одна из рекомендаций «Мануала». Автор этой работы советовал дуэлянтам спустить на землю край широкого испанского «фаха» с тем, чтобы, когда противник наступит на пояс, рывком вывести его из равновесия. Современные так называемые «эксперты» утверждали, что автор пособия смешон в своих абсурдных рекомендациях, обвиняли его в беспочвенных фантазиях и упрекали в отсутствии знаний о реалиях поединков на ножах. ...Также и в «Толковом словаре региона Рио-де-ла-Плата», изданном в 1890 году, мы находим следующее определение: «Волочить пончо — вызвать на дуэль. Гаучо, собирающийся начать поединок, волочёт по земле пончо, провоцируя противника, чтобы тот наступил на него. Принявший вызов наступает на пончо, после чего оба становятся в стойку, и начинается дуэль на ножах или на кинжалах. Наступить на пончо — принять вызов». Таким образом, расстеленный на земле край пояса или пончо являлся не чем иным, как частью традиционного дуэльного ритуала. Как следует из этого описания, иногда бывалые и искусные бойцы пользовались тем, что неопытный противник, приняв вызов, спешил наступить на край пончо, и рывком выводили его из равновесия. Отец Эрнандеса был управляющим нескольких ранчо, и детство автора «Мартина Фьерро» прошло на ферме среди гаучо, поэтому их жизнь, быт и традиции он знал не понаслышке. Об использовании спущенного на землю края пончо в качестве провокации и вызова на поединок писал и известный аргентинский исследователь культуры гаучо, автор нескольких монографий о традициях Рио-де-ла-Плата Марио Лопес Осорнио. Он упоминал бытовавшее среди гаучо идиоматическое выражение «Tender el poncho para que lo pisen», что дословно переводится как «Свесить пончо, чтобы на него наступили». Однако чаще это выражение использовалось как метафора в значении «заманить в ловушку». Это означало, что если человек, незнакомый с дуэльным ритуалом, по незнанию наступал на пончо, то пути назад у него уже не было — это считалось принятием вызова и точкой невозврата. Если же при этом мужчина отказывался от участия в поединке, то, согласно всё тому же кодексу чести, хотя он и сохранял лицо в буквальном смысле, но «терял» его фигурально, вместе с репутацией. Другая местная идиома «А mí nadie me pisa el poncho» — «Никто не наступит на моё пончо» также имела два толкования и чаще трактовалась как «Я никого не боюсь, не принимаю вызовы на дуэль и не отвечаю на них. ...Пончо служили гаучо не только верхней одеждой, но и щитом в бою, и, как ни парадоксально это звучит, это изделие также выполняло и роль оружия, способного изменить ход поединка. Так, например, подобную технику можно увидеть в фильме «Los Gauchos judíos», вышедшем на экраны в 1974 году. В одном из эпизодов этого фильма, во время поединка на ножах, один из дуэлянтов откладывает в сторону факон, и избивает своего вооружённого ножом противника свёрнутым пончо. Перед схваткой гаучо два или три раза оборачивали пончо вокруг левого предплечья и выставляли согнутую в локте руку перед грудью примерно на высоте подбородка. Остальная часть пончо свободно ниспадала вдоль тела, что, во-первых, служило дополнительной защитой от ударов ножа, а во-вторых, позволяло наносить свободным концом пончо хлещущие удары, отвлекающие внимание противника. Кроме этого, с помощью свисающей части пончо отражались удары, направленные в нижнюю часть тела, особенно по ногам, а в складках накидки можно было запутать нож соперника. ...В 1880 году Буэнос-Айрес стал столицей Федеративной Республики Аргентина. Тысячи гаучо, гонимых мечтами о богатстве, потянулись из сельских районов в город. В Буэнос-Айресе они селились в самых бедных районах — разросшихся пригородах, называемых «барриос» или «арраблес», где единственным источником дохода была работа на городской скотобойне. Главными героями барриос стали компадрес, или кумовья, перегонявшие скот из пампы на скотобойни. Компадрес — городская разновидность гаучо, унаследовали от своих легендарных предшественников страстную тягу к независимости, гипертрофированную мужскую гордость и манеру решать вопросы чести с помощью ножа. А вскоре привычки и жаргон своих старших товарищей, компадрес, переняла задиристая молодёжь из бедных кварталов, называемая «компадритос». В традиционный дресс-код компадритос входили надвинутая на глаза шляпа, небрежно повязанный шейный платок, туфли на высоком каблуке и нож за поясом. Эти беспутные юнцы сыграли немаловажную роль и в рождении танго. 22 сентября 1913 года в первой буэнос-айресской многотиражке «Критика» вышла заметка за подписью Viejo Tanguero, в которой утверждалось, что танго было создано молодыми компадритос как пародийный танец. По мнению автора, компадритос часто захаживали на афроаргентинские танцы, где однажды они увидели танец, похожий на кандомбе, который чёрные называли танго. В результате молодые головорезы принесли этот танец домой, в Corrales Viejos — район дешёвых борделей в южном пригороде Буэнос-Айреса, где в низкопошибных притонах и домах терпимости начали использовать его элементы в милонге. Новый тип милонги вскоре стали плясать и в других районах города. Информацию «Старого Тангеро» подтверждает и Вентура Линч, который писал в 1883 году, что милонгу танцуют исключительно городские компадритос как пародию на танцы чёрных[655]. Танцы компадритос традиционно были атлетичными, жёсткими и мужественными, а танцы аргентинских чёрных — сексуально вызывающими, с элементами насилия. Они использовали резкие движения, прерываемые паузами, во время которых танцоры принимали вызывающие позы и кидали на окружающих грозные взгляды. В переполненных городских трущобах перемешивались разнообразные культуры, в конце концов создав синтез разных стилей. В одном из интервью Борхес высказал свою точку зрения на происхождение танго. Он рассказал, что беседовал о начальной эпохе танго со многими людьми и все говорили одно и то же — что танго не народного происхождения и появилось около 1880 года в борделях. С точки зрения Борхеса, это доказывается тем, что, будь у танго народные истоки, его инструментом была бы гитара, как в милонге. Но танго исполняют на фортепиано, на флейте и на скрипке — всё это инструменты, характерные для более высокого экономического уровня. Откуда могли люди, жившие в доходных домах, взять деньги на покупку фортепиано? Это подтверждается свидетельствами современников, а также стихотворением Марсело дель Масо, описывающим танец начала века. Во второй половине XIX века танго было широко распространено на сценах Буэнос-Айреса, особенно в виде бурлеска, называемого sainete porteño. Эти представления были типичными одноактными пьесками с большим количеством исполнителей и использованием любительских актёров, а все сюжеты основывались на историях из жизни компадритос и обыгрывали наплыв иммигрантов. Одним из самых популярных сюжетов этих пьесок была креольская дуэль — duelo criollo, или поединок на ножах между иммигрантом и портеньо, — местным креолом, рождённым в Буэнос-Айресе. Тема эта была достаточно актуальной, так как Буэнос-Айресе этого периода уличные поединки были распространённой формой всплесков социальной напряжённости между иммигрантами, и особенно между итальянцами, и креолами-компадритос. В лице итальянских экспатриантов креолы, гордившиеся своей культурой чести и искусностью во владении ножом, получили достойную конкуренцию. ...Пока бурно разраставшиеся бордели не компенсировали в городе дефицит женщин, в танцзалах Буэнос-Айреса часто можно было увидеть компадритос, танцующих не с партнёршами, а друг с другом. Хотя это трудно было назвать танцем — скорее некий театрализованный поединок. Со временем «боевые» дуэльные элементы исчезли из танго, но их отголоски мы и сегодня находим и в лирике этого танца, и в сложности его шагов. Глубокие выпады, рваный темп, отскоки и резкие развороты — всё это танго унаследовало от традиций дуэльных поединков компадритос. В стихотворении «Танго» Борхес назвал культуру компадритос «союзом отчаянности и ножа», а в беседе с аргентинской писательницей и издателем Викторией Окампо — «сектой ножа и удали». Он вспоминал, как еще застал эту отчаянность среди куманьков с побережья, чью веру можно было выразить одной фразой: или ты мужчина, или слабак, и что в отличии от гангстеров, которыми двигала жадность или политические резоны, отвага у них была совершенно бескорыстной. Из книги Дениса Черевичника "Всемирная история поножовщины: народные дуэли на ножах в XVІІ-ХХ вв."

@темы: история оружия, история музыки, история одежды

---

Почему варан по-английски называется monitor lizard?

Название варана происходит из арабского языка. Классическое арабское название этих ящериц — waral, в арабских диалектах распространен и вариант waran.

Слово waral послужило источником устаревшего английского слова worral, обозначавшего в XVIII веке североафриканские виды — варана нильского (Varanus niloticus) и варана пустынного (Varanus griseus). Вариант waran был заимствован из арабского в немецкий, изначально он существовал в немецком в виде Waraneidechse, Warneidechse «варан-ящерица», а потом сократился до Warner. И вот это слово Warner совпало с отглагольным существительным от warnen 'предупреждать, предостерегать'. Далее в процесс включился Карл Линней, который перевел Warner на латынь при помощи слова monitor. Поэтому нильскому варану Линней дал название Lacerta monitor. В начале XIX века слово monitor предлагалось и в качестве родового названия, но сейчас оно вышло из употребления и в актуальной биологической терминологии род варанов называется Varanus. А вот английское monitor lizard сохранилось.

В латыни слово monitor означало 'тот, кто предостерегает, предупреждает', 'тот, кто напоминает', 'тот, кто советует, консультирует', оно происходит от глагола moneo, monere 'напоминать, обращать внимание, предупреждать' и однокоренное со словом moneta. 

В Риме был храм Юноны Монеты «Предостерегающей». Согласно византийской энциклопедии «Суда» (которая использует греческие имена богини), ее называли Монетой (Μονήτ&alpha, потому что, когда римлянам нужны были деньги во время войн с Пирром, они молились Гере, и та ответила им, что если они будут противостоять врагам справедливо, то у них не будет недостатка в деньгах. После войн римляне почтили Геру Монету (то есть советчицу) и устроили в ее храме монетный двор. Цицерон приводит другую версию. Якобы богиня однажды предупредила римлян о землетрясении. Из храма богини тогда раздался голос, потребовавший, чтобы для искупления в жертву была принесена беременная свинья. Тит Ливий сообщает, что храм Юноны Монеты был выстроен на том месте, где прежде стоял дом Марка Манлия Капитолина, того самого, которого разбудили своим гоготом священные гуси Юноны и тем самом предупредили о подступающих врагах. В любом случае монеты в этом храме чеканили больше четырех веков, и от имени Iuno Moneta происходят и русское монета, и английское mioney, и азербайджанское manat.

Впрочем некоторые современные ученые считают связь эпитета богини Moneta с глаголом moneo народной этимологией. Они указывают, что имя Moneta носила богиня, которой поклонялись вне Рима, и, когда ее культ перенесли в город, то отождествили ее с Юноной. Имя moneta они производят от греческого μονήρης 'одинокий'. Римский писатель Гай Юлий Гигин действительно называет Монетой дочь Эфира и Земли, родившую от Юпитера муз. В латинском переводе «Одиссеи» Ливия Андроника муза была названа diva Monetas filia «божественная дочь Монеты». Видимо, культ богини Монеты был создан в значительной степени под влиянием греческого культа Мнемозины, богини памяти и матери муз. Не случайно в римском храме Юноны был еще и архив — там хранились списки римских консулов.

Технический термин монитор происходит от того же латинского слова. Самое первое его значение 'прибор для постоянного контроля определённых параметров, который способен предупредить, если эти параметры выйдут из допустимых пределов', частный случай — видеоконтрольное устройство, отсюда возникло значение 'устройство для показа изображений, дисплей'.

Наконец, монитор как класс военного броненосного корабля получил название по имени первого из таких кораблей. «Монитор» был создан инженером шведского происхождения Джоном Эрикссоном во время Гражданской войны в США. Название для него предложил сам Эрикссон 20 января 1862 года, за десять дней до спуска на воду. Латинизм monitor в английском языке использовался в том числе и для обозначения классного надзирателя или старосты из числа учеников, в общем, того, кто увещевает и наказывает нарушителей дисциплины. По мысли Эрикссона его корабль должен был наказать южан. rousseau.livejournal.com/597725.html

@темы: Вавилон-18, 19 век, СшА

---

"Что такое зелёное и красное и кружит, и кружит, и кружит?..
..
— Лягушка в кузинатре"(*)
("Хроники Амбера" Желязны, перевод начала 90х)

В общем, я только что дотумкала. Кому-кому там Дворкин глазик выбил?



___________________________
(*) В оригинале было Cuisinart, название фирмы кухонной техники, одно время так называли любые блендеры. Разумеется, в 1990м переводчик этого знать не мог, оттого в печать пошел мистический кузинатр.



mithrilian.livejournal.com/3197009.html

@темы: книги, Вавилон-18