30.07.2014 в 14:44

Пишет  А. Кришан:

Русские в космосе писали не карандашами
Давняя легенда гласит: во время космической гонки 60-х годов НАСА потратила миллионы на разработку волшебной «космической ручки», которую можно было использовать в невесомости... а Советский Союз просто использовал карандаш. Эта история трогает нас, потому что НАСА действительно тратила уйму денег на космические письменные принадлежности - в 1965, по информации историков, они платили 128 долларов за механический карандаш (надо сказать, что у этих карандашей был высокопрочный корпус, но внутри был самый обычный стержень). Кажется логичным, что хозяйственный СССР использовал более простое и умное решение. Однако история о финансируемой правительством космической ручке и Советском Союзе, который использовал вместо этого карандаш, не правдива. В обеих космических программах использовалась космическая ручка Fisher, и ни одна из стран не тратила денег на ее разработку. Давайте узнаем реальную историю.

Почему обычная шариковая ручка не пишет в космосе?

Обычная шариковая ручка зависит от гравитации: чернила должны вытекать из стержня на шарик, а затем на бумагу. Чернила находятся внутри ручки – именно их вы видите в прозрачной пластмассовой палочке внутри обычной ручки Bic. Однако в условиях невесомости никакая сила не толкает чернила к шарику - они просто свободно болтаются в стержне. Именно поэтому обычная шариковая ручка не пишет как следует, если ее перевернуть, - по крайней мере, после первых нескольких росчерков, и часто не пишет на вертикальных поверхностях - чернила не достают до шарика.

Почему бы не использовать карандаш?

На самом деле, пока не появилась ручка Fisher, американцы и СССР использовали в космосе карандаши. Американцы предпочитали механические карандаши, которые позволяли писать тонкими линиями, но представляли опасность, когда ломались (если вы когда-либо пользовались механическим карандашом, вы знаете, что это часто случается). Кусочек графита, плавающий по кабине космического корабля, может попасть кому-нибудь в глаз или даже в механизм или электронику, вызвав замыкание или иные проблемы. Хьюстону уж точно не нужны были астронавты, вспоминающие о возникших в полете проблемах. В советской космической программе применялись восковые карандаши, которые не ломаются - чтобы получить еще пишущего воска, космонавты просто снимали очередной слой бумаги. Проблема с таким карандашом заключается в том, что он пишет неточно и расплывчато - примерно как мелок. Снятый слой бумаги представлял собой отходы, и кусочки бумаги, плавающие в кабине Союза досаждали так же, как кусочки графита, летающие в кабине Аполлона. Последний аргумент против карандашей связан с огнем. Любой воспламеняемый материал в среде с высокой концентрацией кислорода представляет опасность - этот урок мы усвоили после чудовищного пожара на Аполлоне-1. После этой трагедии НАСА предприняла меры по минимизации использования легковоспламеняющихся материалов на космических кораблях - а любой карандаш (обычный, механический или восковой) содержит некоторое количество воспламеняемого материала, пусть даже это графит.

Космическая ручка Fisher

В 1965 году инженер Пол Фишер (Paul C. Fisher) запатентовал новую ручку, и все стало иначе. По имеющейся информации, его компания по производству ручек потратила свой личный миллион долларов на разработку ручки, которую сначала называли «Антигравитационной космической ручкой», а затем стали называть просто «Космической ручкой». Фишер усовершенствовал свое изобретение как раз тогда, когда НАСА платила 128 долларов на свои карандаши, так что он заработал на плохой рекламе и представил свою сверхпрочную ручку как очевидное решение проблемы. И это сработало. В космической ручке Fisher был ряд технологических усовершенствований, которые делали ее удобной не только для космоса, но и для применения в иных сложных условиях. Главным новшеством была чернильная капсула - чернила текли под действием сжатого азота, что позволяло ручке писать перевернутой, в невесомости, в вакууме или даже под водой. Азот был отделен от чернил плавающей перегородкой, которая сохраняла чернила в пишущей части капсулы. Сами чернила были не обычные: у них была тиксотропная (очень вязкая) консистенция, которая защищала от испарения, и чернила оставались неподвижными, пока шарик не начинал двигаться, и тогда они начинали действовать более типичным для жидкости образом. Чтобы уравновесить ток сжатых чернил, Фишер оснастил ручку точным шариковым пишущим элементом из карбида вольфрама, который предохранял от утечки. Ручка целиком была сделана из металла (за исключением чернил) с точкой возгораемости 200° C - это отвечало строгим требованиям НАСА в плане огнестойкости. Фишер поставил образцы космической ручки НАСА в 1965.

НАСА протестировала ручку, чтобы подтвердить заявления Фишера, и в конечном итоге одобрило последнюю версию ручки для использования в 1967 году. Желая избежать повторения скандала вокруг уплаты излишних сумм денег за карандаши, НАСА получила на ручки оптовую скидку - по сообщениям, в 1968 было заказано 400 единиц по цене всего лишь 2,39 доллара за ручку. Советский Союз также закупил ручки - 100 штук. Астронавты НАСА начали использовать космическую ручку на Аполлоне-7 в 1968 году. К 1969 космические ручки Fisher применялись и в американской, и в советской космических программах, а Фишер протрубил о своем успехе на ниве маркетинга. Среди прочего, космическая ручка использовалась на российской космической станции «Мир» в середине 90-х годов как первый товар, «проданный из космоса».

("Mentalfloss", США)
Крис Хиггинс (Chris Higgins)
inosmi.ru/

@темы: письменные принадлежности

---

Потрясающая нежность!они просто светятся изнутри!Brian Davis

www.liveinternet.ru/users/madam_irene/post33312...

 

Brian Davis - уроженец Калифорнии, родился в семье родителейe-музыкантов в 1946 году. Брайан любил искусство всю свою жизнь. Получив образование в колледже изобразительных искусств и Университете штата Калифорния в Лос-Анджелесе, Брайан продолжает творить в его нынешнем доме в штате Невада.Brian Davis признан во всем мире как один из лучших художников в направлении "Цветы и Свет". Известный своими великолепными цветами, Брайан Дэвис преобразовывает изысканные цветы, такие как розы, каллы, георгины в романтические, убедительные образы экспериментируя с резкостью, цветом, движением, и в первую очередь со светом. Используя два подвесных зеркала, так чтобы можно было посмотреть незаконченную работу со всех сторон, Брайан ежедневно работает в своей небольшой студии. Начинается картина с темных оттенков цветов, представляющих фон, а затем Brian Davis переходит к нанесению слой за слоем цветов "вперед" - для достижения трехмерного качества картины.


Его часто спрашивают, есть ли источник света за его картинами. "Свет - реальный предмет моей работы. Цветок - государство, свет - танцор."

@темы: картины

---

Для тебя все цветы в этом сказочном мире! Натюрморты 2

triinochka.ru/post333176259/?upd

Для тебя все цветы в этом сказочном мире! Натюрморты 2

Для тебя все цветы в этом сказочном мире,

Для тебя все слова и журчанье ручья,

Все порывы мои я пытаюсь красиво,

В строки эти вложить для тебя, для тебя.



Лето сказкою манит, нераскрытою тайной

И истомой наполнен весь Божественный мир,

Это всё для тебя, чистых речек журчанье,

Запах нежной сирени в многоцветье картин.



Луговые настои одурманив поманят,

Для тебя из цветов я букет соберу,

И с любовью вплету васильки утром ранним,

Незабудкой напомню, как тобой дорожу.



Тёплый ласковый ветер до тебя донесётся,

И нашепчет слова обо мне, обо мне,

Только лишь для тебя сердце трепетно бьётся

И слагаются строки для тебя, о тебе...

© 08.01.2010 Татьяна Кужельная

  

Все натюрморты с Яндекс фото

@темы: цветики-листочки

---

Обзор роскошных и интересных ванн

www.liveinternet.ru/community/4675714/post33314...

Что может быть прекраснее горячей ванны с эфирными маслами и морской солью после тяжелого рабочего дня? Наверное, только роскошная горячая ванна с эфирными маслами и морской солью.

В этой подборке мы собрали 20 шикарных ванн, в которые так и хочется окунуться.

 

ЧИТАТЬ ПОСТ ЦЕЛИКОМ

Ванна-гамак

Прозрачная ванна

Ванна-туфелька

Ванна в подвесном шаре

Деревянная ванна

Золотая ванна

Ванна с осьминогом

Ванна со шторами

Ванна как украшение комнаты

Ванна с видом на город

Ванна для двоих

Ванна-бассейн

Ванна-бочка

Ванна с подсветкой

Прозрачный пол в ванной

Ванна на улице

Ванна для романтиков

Ванна у камина

Ванна с водопадом

Высокохудожественная ванна

источник

@темы: Сантехнически-гигиеническое

---

Творчество художника Джозефа Збуквича

Творчество художника Джозефа Збуквича

 Изначально Джозеф Збуквич, который родился в Загребе, не хотел быть художником.

Несмотря на довольно сильное увлечение сына рисунками, родители решили отдать его на учебу  в педагогический университет, где он изучал языки. Но лишь спустя несколько лет после окончания университета, уже после переезда будущего художника в Австралию, он занялся своим любимым делом.

Сегодня этого хорватского художника из Австралии считают одним из лучших в акварельном рисунке во всем мире. 

 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 



 

@темы: картины

---

Оригинал взят у в 14-я причина любить XVI век

14-я причина любить XVI век: конец аристократии как незаменимой военной силы.
Нельзя читать про этот век в вакууме, не вспоминая о том, какой непреодолимой до него была пропасть между богатыми рыцарями и воинами победнее. Деньги и социальный статус родителей давали благородным сэрам питание, снаряжение, свободное время и учителей для тренировок. Выходцы из элиты в среднем были заметно сильнее и буквально на голову выше простых солдат, массово страдавших рахитом из-за недоедания в детстве, а доспехи защищали от смерти намного лучше, чем можно было бы предположить, плюс традиция брать в плен ради выкупа. Нормальное описание итога средневековой битвы — это тщательное перечисление взятых в плен аристократов, убитых любимых коней и редких погибших шевалье (утрирую, но по меркам будущих времён гибли и правда немного). Если убитых рыцарей не было, битву можно было назвать «бескровной», а то и вовсе «ярмаркой». Погибших простолюдинов считали неохотно, если вообще считали, а проблемы некомбатантов вообще были вне этой картины мира. Нормы военного права по большей части действовали только для своих. Их образ мыслей и ценности тоже были совершенно чуждыми для всех вне этой узкой касты. Даже тот самый шевалье де Баярд, которого первым назвали «рыцарем без страха и упрёка», убивал пленных простолюдинов не без удовольствиях.

Потом пошли один за другим тревожные звоночки. Как будто случайности. И вот, наконец, в XIV-XVI вв. пика, мушкет и, главное, колесцовый пистолет окончательно прекратили этот праздник самым некуртуазным образом. Швейцарская пехота показала, что сила в единстве строя и отучила брать врагов в плен, испанские, итальянские и имперские стрелки плевать хотели на дорогие доспехи, но всё это была скорее оборона, и у жандармов всё равно оставалась тактическая роль в атаке. Рейтары же покусились на святое: они стали атакующей силой, нашли себе оружие длиннее копья и выдавили жандармов из их ниши. Тем более, что бедные дворяне и простолюдины спокойно несли такие потери, каких элита позволить себе не могла. Вышеупомянутый le chevalier sans peur et sans reproche, кстати, в итоге был подстрелен из аркебузы и помер в мучениях — что может быть справедливее.
Отныне родители аристократов знали, что сколько бы денег и лет они ни вложили в своё чадо, это никак не защитит его от пули, причём пистолет будет в руке дворянчика из Наварры или нищего немецкого наёмника, который лишь год назад сел на плохонькую лошадку и отправился воевать. Да, они не читали Вегеция и Кристину Пизанскую и не попали бы копьём на полном скаку точно в шею несущемуся навстречу всаднику, но разве им это мешало? И без того теперь в порядке вещей были поля сражений, на которых сотнями гибли сплошь дети баронов, герцогов и графов, и это было прекрасной картиной. Небожители спустились на землю. Отсутствие за плечами многолетней подготовки больше не было неустранимой проблемой. Всё решал личный опыт битв, отвага и Фортуна. Впереди же были столетия, в которых аристократы служили офицерами, чья вероятность выжить была существенно меньше, чем у рядовых…

@темы: история оружия

---

Оригинал взят у в Цены на спиртное, 1938-1940 года и водочные экстремалы.

В Ленинграде, согласно прейскуранту 1938 г., самые дорогие вина (портвейн белый высшего качества, малага и мускатель) продавались в рознице с учетом посуды и пробки по 19,75 руб. за литр, самые дешевые плодово-ягодные вина (красное и белое десертные, яблочное и клюквенное десертные) — по 6,80. Стоимость ликеров (Бенедиктин, Кофейный, Кюрасао, Крем-де-ваниль и
др.) составляла 18,80 руб. Водки горькие (Лимонная, Померанцевая, Перцовая, Зубровка и
пр.) и сладкие (Вишневая, Запеканка, Брусничная идр.) продавались по 12,80 руб., коньяк «Пять звездочек» 26,30 руб. Бутылка Русского пива обходилась покупателю в 1,25 руб., Московского — в 1,65 р Примерно такой же была розничная цена бутылки (0,7 л) шампанского Полюстровского завода — 1,80 руб.

В 1940 г. цена на водку в торговой сети выросла до 15,90 руб. за 1 л, ликеров — до 22,90, и
до 32,40 — коньяка «Пять звездочек». Увеличилась и стоимость пива — бутылка обходилась в среднем чуть дороже 2 руб. Но повышение цен на винно-водочные изделия не имело целью повлиять на потребление спиртного, с помощью этой меры Политбюро пыталось ограничить покупательский спрос и выйти из очередного продовольственного кризиса. Одновременно повышались цены на ряд продуктов питания и промышленных товаров широкого потребления. Факты фальсификации спиртного сводились в основном к разбавлению водки водой. Это было сделать тем проще, что водка нередко продавалась в розлив, и покупатель должен был прийти со своей посудой.
Венгерский писатель Д. Иллеш, приглашенный на съезд советских писателей и опубликовавший книгу своих впечатлений об СССР, неоднократно наблюдал картину: «Твердой поступью заходит в магазин мужчина... Достает завернутую в газету порожнюю бутылку.
— Налейте пол-литра, гражданин.
Гражданин отмеряет пол-литра. Солидный мужчина достает кошелек, отсчитывает деньги. Тщательно убирает кошелек на место. Содержимое наружных карманов перекладывает во внутренние... Потуже затягивает ремень, обеими руками плотнее нахлобучивает кепку. Приготовления закончены. Ухватив бутылку, мужчина деликатно отворачивается и, уставясь взглядом в потолок, залпом вливает в себя всю водку, лишь кадык его ходит ходуном. Он еще успевает снова завернуть в газету опорожненную бутылку и сунуть ее в карман. Затем поворачивает к выходу, но на втором шагу внезапно теряет равновесие, словно его огрели по затылку». Д. Ийеш отметил, что при таком способе потребления русские люди «из абсолютно трезвого состояния враз погружались в полное опьянение, словно бросались в пропасть».
history.spbu.ru/userfiles/Bogomazov/6_NIR4_Tver...

@темы: деньги

---

Оригинал взят у в причины эмансипации

1916. Женщины-полицейские

До начала Первой Мировой войны в активной трудовой деятельности участвовало не более 10% женщин. После ее начала их количество увеличилось в три раза. Именно война и нехватка мужчин привела женщин в такие профессии, где их раньше никогда не было



1916. Члены женской пожарной команды



1917. Женщины-водители машин скорой помощи



1917. В автомобильной мастерской



1917. Женщины-кондукторы



1917. Женщина-механик



1915. Сварщик на военном заводе



1916. Кочегары



1917. Землекопы



1915. Производство гильз



1914. Уборка улиц

via

@темы: женский вопрос, старые фото

---

Оригинал взят у в Хрустальный Сияющий Мир / А.Маранов

Цитата сообщения О_себе_-_Молчу

Хрустальный Сияющий Мир / А.Маранов

Я не знаю, где художник берёт такие краски,замешанные на лунном свете, запахе утреннего луга, журчании горного ручья, переливающейся радуги, хрустального звона колокольчика, тихого смеха ребёнка, улыбки матери и много ещё чего... Он пишет сердцем и душой, а не маслом на холсте.

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Байё. Музей одного шедевра.

Сегодня отправимся в старинный городок Байё.
В Байё хранится подлинное сокровище, созданное почти 1000 лет назад.
Сокровище так и называется - ковер (гобелен) из Байё.





Пройдемся по живописному кварталу красильщиков
со средневековой мельницей.





Полюбуемся раннеготическим собором XI века.
Зайдем в собор и услышим орган.



Но самое интересное у нас впереди.
Что же это -ковер из Байё?



На 70 метрах в 58 картинах излагается нормандская версия
завоевания Англии в 1066 году.
Разноцветными шерстяными нитками на льне повествуется
как Вильгельм-бастард превратился в Вильгельма-завоевателя.



Великое событие средневековые мастера изобразили с массой интереснейших забавных деталей.



По сути это такой средневековый комикс и, в тоже время, энциклопедия жизни средневековья.

Вот лишь несколько деталей
Гарольд плывет в Нормандию. Начинается прилив. Заходят в воду.
Ноги голые, штаны задраны. Чем глубже, тем выше штаны.



Гарольд захвачен в плен.
Гарольд и Ги Понтье торгуются о выкупе,
а в это время за колонной спрятался и подслушивает шпион Вильгельма.



Нормандцы собираются в поход.
Кольчуги такие тяжелые, что их несут на на жердях.



Плывут в Англию. Похоже, что лошади не слишком хорошо пореносят плавание.
Лошади ржут. Лошадей на кораблях становится меньше.



Лошади сходят на берег.
Три ноги на земле, а четвертая еще на корабле.
С кораблей по прибытии в Англию сняли паруса, чтоб не было пути назад.



Пируют. Знать ест за столом, солдаты на щитах.



На ковре изображена комета Галлея.
(В центре. Люди на нее показывают пальцами.)




Вы не забыли что что речь идет о вышивке?

Гобелен производит невероятное впечатление.
Невозможно поверить, что в 12 веке такими средствами
(кусок льна и нитки) можно было так доходчиво и остроумно изобразить
непростую цепь событий, предшествовавшую битве при Гастингсе и саму битву.

История ковра полна загадок и приключений.
Существуют разные версии кто заказал, кто и где исполнял, кто художник и кто вышивальщики.



Около 400 лет гобелен находился в соборе Нотр Дам в соборе Байё.



Раз в год ковер выставляли в соборе для всеобщего обозрения.
Тяжелые испытания выпали на долю ковра во время революций и войн.
Но всегда находились люди, понимавшие его истинную ценность.
Спасали, прятали, реставрировали.
С 2007 года ковер объявлен Юнеско достоянием человечества.
У ковра есть собственный музей. Зайдем в музей.



Пройдем вдоль гобелена, послушаем увлекательный рассказ
(в музее прекрасный радиогид на русском языке).



Восхитимся, удивимся, улыбнемся.

И в путь. Наше путешествие по Нормандии продолжается.

Здесь можно посмотреть анимированный гобелен.

Художественую версию истории гобелена читаем в книге Кайли Фицпатрик "Гобелен".

.

@темы: картины

---

Оригинал взят у в За бортом

В интернетах иногда вспыхивают холивары на тему "что произойдет с человеком без скафандра в открытом космосе – лопнет он или замерзнет?", а научно-популярные статьи важно вещают о том, что "в течение первых 10-15 секунд мы почувствовали бы, как со всей поверхности тела испаряется влага, и ощутили бы ледяной холод"… Но лучший ответ на то, что на самом произойдет с человеком в техническом вакууме, конечно, могут дать факты, а не теория. Под катом – отрывок из книги М.Р. Шарпа "Человек в космосе" :

"Опыты с животными, проведенные в 1966 году в Школе авиационной медицины ВВС США, позволяют считать, что в условиях взрывной декомпрессии человек, вероятно, располагает сравнительно большим запасом так называемого резервного времени (время, в течение которого человек не теряет в таких условиях сознания), чем это предполагалось раньше. В течение 1 сек давление в барокамере, где находились животные, понижали со 180 мм рт. ст. до менее чем 2 мм рт. ст. При столь низком давлении собаки находились в течение 5—10 сек, а шимпанзе — до 150 сек. И собаки и шимпанзе через 9—12 сек после начала декомпрессии впадали в шоковое состояние. В этот момент у них можно было наблюдать «раздутие» тел, конвульсии, затрудненное дыхание и общее спастическое состояние мышц. И если у 18—20% собак после 120—180 сек декомпрессии наступала смерть, то у всех шимпанзе после декомпрессии в течение 150 сек восстанавливалось нормальное состояние без каких-либо последствий для нервной системы. После рекомпрессии (повышения давления до нормального) они начинали самопроизвольно дышать. Следовательно, их сердечно-сосудистая система функционировала еще достаточно хорошо, чтобы восстановить нормальное кровяное давление.

Нескольких шимпанзе подвергли декомпрессии в атмосфере чистого кислорода, давление в барокамере снижалось в течение 0,8 сек со 179 до 2 мм рт. ст., животных выдерживали при этом низком давлении 210 сек. После рекомпрессии, производившейся постепенно, шимпанзе поправлялись и были способны выполнять сложные задания, которым их прежде обучили. Повторные эксперименты неизменно давали те же результаты. Это свидетельствует о том, что человек тоже способен переносить экстремально низкие давления лучше, чем мы предполагаем. Вполне вероятно, что космонавта, находящегося за пределами космического корабля, можно будет спасти, если его скафандр неожиданно получит повреждения и в нем вследствие утечки начнет резко понижаться давление воздуха или кислорода".

Почему человек в вакууме не лопнет? Потому что как стенки сосудов, так и ткани человеческого тела имеют определенную прочность и предел растяжимости, поэтому внутри тканей и в кровяном русле понижения давления до нуля, чтобы вся жидкость мгновенно вскипела бы, не произойдет. Некоторое понижение давления в тканях с выделением из жидкостей газов, впрочем, все же случится, что повлечет разнообразные патологические состояния вплоть до смерти, могущей наступить (но совсем не обязательно) и после нормализации давления. Если же человек (а потом его труп) пробудет в вакууме достаточно долго – он сублимируется в мумию, как это происходит с продуктами в вакуумных сушилках. Но не лопнет.

Почему не замерзнет? Потому что вакуум почти не проводит тепло – именно благодаря этому работают обычные бытовые термосы. Если у тела, находящегося в холодном воздухе, есть два пути отдачи тепловой энергии – через контакт с воздухом и через тепловое излучение, то у тела в вакууме – только через излучение. Со временем, конечно, замерзнет (да и то, если не будет нагреваться, например, солнечными лучами), но не быстро – уже после того, как слегка раздуется, умрет и может даже успеет сублимироваться.

@темы: звезды, медицина

---

Роза желтая, как ты красива... www.liveinternet.ru/users/be-ll/post332965767/

Роза желтая, как ты красива...

Роза желтая, как ты красива,
Хоть немного и грустен твой цвет!
Он печалью во мне молчаливо
Оставляет магический след.

@темы: цветики-листочки

---

из этой подборки www.liveinternet.ru/users/lkis/post332873060/

@темы: фото

---

из этой подборки bar-guzin.com/post332741763/?upd

@темы: картины

---

Оригинал взят у в «Монохромные горы» - пейзажные фотографии с таинственным горизонтом

Польской фотограф Якуб Поломски (Jakub Polomski) создал серию фотографий, в которых отобразил пейзажи с таинственными горами и облачным небом. Особенность его снимков в том, что они монохромные с оттенками серого, чёрного и белого цвета.

Якуб Поломски известен потрясающими цветными пейзажами, но эти чёрно-белые фотографии с полными тайн горизонтами не менее великолепны.

©

@темы: пейзажи

---

Оригинал взят у в Один экспонат - Шестизарядный пистолет Чарльза Бейля

В музее префектуры полиции Парижа находится на хранении удивительный экспонат. Это один из тех экземпляров пистолетов, глядя на которые не перестаешь удивляться, какими разными направлениями шли конструкторы, чтобы обеспечить не только многозарядность, но и компактность оружия.

Достаточно много подобного оружия появилось в конце 19 — начале 20 века, когда оружейники искали способы обеспечить спрос на рынке на надежное и эффективное оружие самозащиты.

Чарльз Бейль (Charles Bayle), товарный брокер, 26 июля 1879 года получил первый французский патент под номером 131971 на многозарядный пистолет. Оружие было помпезно описано, как карманный пулемет Бейля.
Пистолет Чарльза Бейля состоял из латунной рамки, в которой закреплен ударно-спусковой механизм и ствольный блок.

Рамка пистолета была полой, благодаря чему части ударно-спускового механизма размещались на виду и не выступали за габариты рамки. Именно это обеспечило минимальную толщину оружия и возможность скрытно носить его в кармане одежды или багаже.

Ствольный блок представлял собой прямоугольную металлическую пластину, в которой проточены 6 каналов стволов с патронниками. Ствольный блок шарнирно закреплен в рамке пистолета и в боевом положении удерживается от вращения специальным подпружиненным фиксатором, расположенным в нижней части рамки.

На левой стороне рамки нанесена маркировка в виде буквенного текста «BTE S.G.D.G. P.S.», а так же изображение ромба.

В полости рукоятки размещен шомпол-экстрактор, ввинченный снизу в резьбовое отверстие рамки. На нижней части пистолета находится серийный номер «265» и маркировка в виде литеры «D» со звездочкой.

Самым оригинальным в пистолете Чарльза Бейля был ударно-спусковой механизм, состоявший из спускового крючка и блоков ударников, закрепленных на оси. При возвратно-поступательном движении спускового крючка его рычаг через храповик вращал кулачковый вал на котором закреплены ударники.

Ударники, расположенные напротив каждой каморы ствольного блока, поочередно взводились при вращении кулачкового вала. Когда ударник отходит в крайнее заднее положение, он срывается с шептала (специальной выемки) и под действием спиральной пружины наносит удар по капсюлю. При очередном нажатии на спусковой крючок происходит дальнейшее вращение кулачкового вала и следующий ударник наносит удар по капсюлю очередного патрона. Так последовательно происходили 6 выстрелов.

Для извлечения гильз и снаряжения патронами ствольный блок поворачивался на своем шарнире. Пистолет Чарльза Бейля предназначен для стрельбы патронами калибра 5 мм центрального воспламенения (5 mm P.C. French), которые были достаточно дешевыми и довольно распространенными во Франции и Бельгии.

Безопасность пистолета Чарльза Бейля обеспечивалась положением кулачкового вала. При положении, когда все кулачки расположены перпендикулярно оси каналов блока стволов, оружие можно хранить в кармане не опасаясь случайного выстрела.

Отсутствие боковых пластин рамки позволяло визуально контролировать положение деталей ударно-спускового механизма, производить чистку и смазку оружия и снижало габариты и вес пистолета. Пистолет Чарльза Бейля имел толщину всего 9 мм, общую длину 145 мм, высоту 65 мм и вес 295 грамм.

На пистолете с серийным номером 108 из латуни изготовлена не только рамка, но и блок стволов. Поверхность латуни никелирована.

Позже Бейль предложил несколько видоизмененную версию пистолета, в котором ствольный блок откидывался на оси вниз, а ударно-спусковой механизм был расположен над спусковым крючком. 3 августа 1880 года конструктор получил очередной патент №138093 на вторую версию пистолета, который имел более традиционные черты. Ствольный блок стал двухрядным- по 4 каморы в каждом ряду. Ударно-спусковой механизм и рукоятка так же несколько изменились.
Статья взята с сайта History Pistols: история пистолетов и револьверов.

Поддержи авторов - Добавь в друзья!

@темы: история оружия

---

Оригинал взят у в Один экспонат - “кресало”.

Сегодня день небольших экспонатов из Музея Москвы. Один уже был, этот второй. Хотим показать вам “кресало”, которое так же можно увидеть на постоянной экспозиции музея.

На этой фотографии — овальное “кресало”, найденное при раскопках средневековой Москвы. Помните сказку Г. Х. Андерсена "Огниво", в которой с помощью волшебного предмета главный герой совершал разные чудеса? Кресало — это тоже огниво. Ударяя кресалом по кремню можно было получить искру, которая поджигала трут (кору, стружку, бумагу). Огнивом можно было воспользоваться при любой температуре и в любую погоду — ни снег, ни дождь, ни ветер ему не помеха. Самые ранние известные кресала — калачевидные, существовали в Х – XII веках, потом их сменили овальные и прямоугольные, которые использовались вплоть до XVIII века. А вот в конце XVIII века известный химик Клод Бертолле доказал, что пламя может появится если капнуть серной кислотой на бертолетову соль, что облегчило розжиг огня и привело к появлению прообраза спички.
Источник тут.

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Один экспонат - Пистолет с искровым колесцовым замком

Оригинал взят у в Один экспонат - Пистолет с искровым колесцовым замком

Предлагаем вам ещё один рассказ об интересном экспонате - пистолете с искровым колесцовым замком. Данный пистолет находится в Национальном музее огнестрельного оружия США (NRA National Firearms Museum)
В настоящее время увидеть такой оригинальный пистолет, а не его реплику огромная удача.

Оружие данного типа было достаточно дорогим, в связи со сложностью изготовления колесцового замка. Так как подобные пистолеты могли себе позволить лишь состоятельные люди, пистолеты дополнительно инкрустировали и красочно отделывали.

Представленный пистолет инкрустирован вставками слоновой кости.

Ствол стальной цилиндрической формы, слегка расширяющийся у дульного среза, в казенной части имеет восьмигранное сечение.

Верхняя грань казенной части ствола имеет маркировочное обозначение в виде буквы «G» и сердца, пронзенного стрелой.

Замок поздней конструкции, с внутренним расположением боевой пружины и открывающейся при стрельбе крышкой пороховой полки.

Колесцовый замок крепится с помощью винтов с круглой головкой, предназначенных для откручивания плоской отверткой. Спусковой рычаг прямой, спусковая скоба в сечении округлой формы.

Под стволом в продольном отверстии ложа располагается шомпол, изготовленный из древесины с наконечником из слоновой кости.

В хвостовой части рукоятки имеется шаровидный наконечник, имеющий ребра в виде секторов.

Грани ребер инкрустированы слоновой костью, к затыльнику наконечника прикреплена металлическая пластина с гравировкой в виде орнамента. В связи с тем, что процесс перезаряжания пистолета требовал достаточного количества времени, в случае необходимости, ухватив за ствол, можно было использовать пистолет в качестве холодного оружия ударно-раздробляющего действия (по внешнему виду напоминающего шестопер).

Источник тут.

@темы: история оружия

---

Всё началось со статьи, вышедшей в 1961 году: её автор Роберт Сперри заметил, что у больных эпилепсией (подчёркиваем: больных эпилепсией!) разрыв связи между полушариями затрудняет выполнение неких когнитивных задач. На основании этих данных впервые родилась идея о том, что разные полушария — это как два разных мозга, каждый со своей памятью, каждый со своими ощущениями и особенностями психических процессов. Раньше такое наблюдали только у обезьян. Соответственно, родилась идея о том, что особенности того или иного полушария можно увидеть и в норме, при ненарушенной связи между ними, и что по этим особенностям можно понять, какое из них доминирует.
Поначалу эта гипотеза находила всё больше подтверждений, и всё это достигло апогея, когда Гереон Финк из Дюссельдорфского университета (Германия) и Джон Маршалл из Оксфорда (Великобритания) с помощью сканирования мозга обнаружили «полушарное доминирование». Вот с этого момента концепция деления людей на правополушарных творческих и левополушарных логических перешла, что называется, во всеобщее употребление. Студентов по сей день заставляют проходить психологические тесты, призванные выяснить их «полушарность».
Самое смешное, что уже через год Финк и Маршалл повторили свои эксперименты — и получили противоположные результаты! То есть теперь никакого «полушарного доминирования» уже не было. Но было поздно — и нейробиологам до сих пор приходится опровергать эту, чего уж там, довольно красивую и простую концепцию. Сейчас принято считать, что никакой общей поляризации личности по полушариям нет, что полушария постоянно взаимодействуют друг с другом довольно сложным образом, но это самое «принято считать» до ширнармасс, в том числе психолого-педагогических, ещё не дошло. Не успело!

полностью здесь wolf-kitses.livejournal.com/414930.html

@темы: медицина

---

Оригинал взят у в Тропические наряды

Впервые встретила дикое растение с цветками разного цвета на одной ветке. Прогуглила - кажется, зовётся тиспезией.
Подобное ещё у гибискусов видела, но там лишь оттенки отличались, а здесь кардинально иной цвет. Это не единственная пара, не случайность, такого мирного двоевластия на тех кустах вдостатке.
Снято рядом с манграми в Бако.

@темы: цветики-листочки