Оригинал взят у в Взять фамилию мужа – платят ли за это женщины?

Оригинал статьи находится здесь здесь.

Если женщина принимает фамилию мужа, выйдя замуж, то потенциальные работодатели начинают считать ее менее умной, менее амбициозной, склонной работать меньше часов и считающей своим главным приоритетом семью. Недавнее исследование показало, что женщины, выбирающие смену фамилии, в среднем зарабатывают меньше и получают меньше предложений о работе, чем остальные женщины.

Последнее время ведутся дискуссии о том, стоит ли женщине брать фамилию мужа. Это связано с новыми статистическими данными о том, что все больше невест в США хотят сохранить свою фамилию в замужестве. Аналитики считают, что женщины меняют фамилию, так как опасаются, что в противном случае их отношение к браку будет считаться несерьезным. Это может быть и верно, но в сфере труда женщинам невыгодно демонстрировать работодателям преданность семье.

В среднем, женщины, которые оставляют прежнюю фамилию после замужества – это женщины с более высоким уровнем образования. Например, в США женщины с магистерским дипломом в 2,8 раза чаще выбирают не традиционную фамилию после брака, чем женщины с более низким уровнем образования. Женщины с профессиональным образованием в 5 раз чаще оставляют свою фамилию, а женщины с докторской степенью в 9,8 раз чаще не меняют свою фамилию, чем женщины, чье образование ниже, чем степень бакалавра.

Женщины, которые оставляют свою фамилию после замужества, также имеют меньше детей. Например, в Нидерландах женщины, которые берут фамилию мужа, в среднем имеют 2,2 ребенка, в то время как женщины, которые оставляют свою фамилию, только 1,9 детей. Возможно, это связано с большим количеством детей, а может быть и с традиционными взглядами на семью, но те, кто берет фамилию мужа, работают меньше часов в неделю (22.4) по сравнению с теми, кто сохраняет фамилию (28,3). Даже если исключить влияние уровня образования и количества рабочих часов, женщина, которая берет фамилию мужа, в среднем зарабатывает меньше – 960 евро по сравнению с 1156 евро.

Исследователи провели многоэтапный эксперимент, в котором участников просили рассказать о своих впечатлениях о женщине в том или ином сценарии. В первой части исследования участники случайным образом получали один из двух сценариев, в котором они встречают женщину на вечеринке. В первом сценарии у женщины фамилия ее мужа, а во втором – нет. Их просили рассказать о своих впечатлениях от этой гипотетической женщине. Несмотря на то, что в обоих историях у женщинах были одинаковые имена и фамилии, большинство участников описали женщину, которая взяла фамилию мужа, как более заботливую, более зависимую, менее умную, более эмоциональную и (частично) менее компетентную. Не совсем те качества, которые ценятся на рынке труда.

Во втором эксперименте участникам дали одно из двух электронных писем от женщины, которая гипотетически отвечает на вакансию о работе. Участников попросили оценить вероятность того, что женщину примут на эту работу, и назвать предполагаемую зарплату, которую ей предложат. И снова участники оценили соискательницу, которая приняла фамилию мужа, как менее умную, менее амбициозную и более зависимую. Они считали, что она с меньшей вероятностью получит эту работу, а ее предполагаемая зарплата оказалась на 861 евро в месяц ниже, чем у женщины, которая сохранила свою фамилию.

Может ли фамилия действительно повлиять на шансы трудоустройства? Хотя влияние на уровень зарплаты трудно оценить из-за других факторов, доказательств о влиянии фамилии и имени на предложения о работе более чем достаточно. Исследование, проведенное несколько лет назад, показало, что американцы с именами фамилиями, которые звучат как афроамериканские, на 50% реже получают приглашения на собеседования, чем соискатели с именами и фамилиями, характерными для белых американцев. Все эти исследования говорят о том, что работодатели начинают стереотипизировать соискателей уже по фамилии. И если существует стереотип, что женщина берет фамилию мужа, потому что она больше предана семье, чем работе, то нет ничего удивительного в том, что она оказывается в невыигрышном положении по сравнению с женщиной, которая кажется независимой и амбициозной.

* Gooding, Gretchen E. and Rose M. Kreider (2010). “Women’s Marital Naming Choices in a Nationally Representative Sample.” Journal of Family Issues 31(5): p.p. 681-701.

** Noordewier, Marret K.; Femke van Horen; Kirsten I. Ruys and Diederik A. Stapel (2010). “What's in a Name? 361.708 Euros: The Effects of Marital Name Change.” Basic and Applied Social Psychology 32(1): p.p. 17-25.

@темы: женский вопрос, фамилии

---

Оригинал взят у в пропаганда

В 1943 году немцы начали снимать цветной пропагандистский фильм "Кольберг" о героической обороне города Кольберг от французских войск в 1806-07 годах. Это был самый дорогой фильм нацистской Германии. Его бюджет превысил 8 000 000 марок. Когда каждый человек был на счету, на съемках было задействованно 187 000 статистов, несколько армейских подразделений, 4000 моряков, 6000 лошадей. Летом снимали зимние сцены, для чего из Померании было привезено 100 железнодорожных вагонов соли
В январе 1945 года фильм был закончен.

@темы: 20 век, фильмы

---

Оригинал взят у в Автобусные остановки на любой вкус!

1



2


3


4


5


6


7



8


9


10


11



12


13



14


15



16


17



18


19


20

Одна из них - советская!

источник

@темы: история зданий и мебели

---

К празднику. Кельтская музыка)

Celtic Mystic


[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/v-nuSCVtwGE]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/9wJBQ8t_D6w]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/RtHswa2I_V8]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/9P_sDyUib0k]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/jLefsbyyIHU]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/39ePrOYFfUQ]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/o6LTvYup9L4]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/bGDOPuoJXoY]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/4sfhbm0xNOc]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/UWnXiYhAVgc]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/W7NcabeUC64]
...
[iflash=420,315,www.youtube.com/embed/FWHz1Mi_qfo]

@темы: история музыки

---

Оригинал взят у в Что такое Драпетомания

Что такое Драпетомания

Драпетомания — психиатрический диагноз, придуманный и предложенный в 1851 году американским врачом Сэмюэлем Картрайтом из Луизианской медицинской ассоциации, для объяснения имевшейся у черных рабов тенденции к побегам из рабства. Он объяснял побеги рабов навязчивым стремлением к свободе. Любой раб, пытавшийся бежать более двух раз, считался умалишённым. Термин образован от др.-греч. δραπέτης (drapetes, «беглый [раб]« + μανία (mania, «безумие».
Впервые диагноз появился в статье, опубликованной в New Orleans Medical and Surgical Journal, в которой доктор Картрайт утверждал, что тенденция рабов убегать от своих хозяев на самом деле представляет собой излечимое расстройство здоровья. Картрайт предлагал в качестве наиболее эффективной лечебной процедуры порку. Кроме того, предписывалась и ампутация пальцев ног.
Картрайт описал и другое расстройство «Dysaethesia Aethiopica» для объяснения очевидного отсутствия мотивации, демонстрируемого многими рабами, которое, как он также утверждал, могло бы быть излечено поркой.
Утащено отсюда, спасибо tsarvalera

@темы: медицина-историческое, 19 век, СшА

---

Оригинал взят у в Эта музыка будет вечной...

Идея вечного движения и стремление к созданию устройств, способных преодолеть второй закон термодинамики, до сих пор будоражит воображения энтузиастов: это типичный пример использования безграничности фантазии, в равной степени обреченный и блистательный.

(слева: патентная модель вечного двигателя 1900-1905, справа: невозможное летающее приспособление)

С точки зрения законов физики, по крайней мере, на уровне их понимания в 21-ом веке, создать вечный двигатель невозможно. Тем не менее, огромное множество машин, теорий и устройств разрабатывались и предлагались на протяжении многих лет.

(изображение слева — EMS Exhibits, Вена; справа: вечный двигатель Reidar Finsrud)

(слева: типичное «вечное» водяное колесо с насосом; справа: часы на основе водяного колеса)

«Колесо Бхаскары», которое датируется серединой двенадцатого века, изобрел индийский математик Бхаскара. Изогнутые и расположенные под углом спицы колеса были частично заполнены ртутью. Как только колесо начало вращаться, ртуть перетекала внутри спиц, и колесо продолжало движение, по крайней мере, на протяжении какого-то периода.

В Национальной Библитеке (Bibliotheque Nationale) в Париже находятся зарисовки Вилларда-де-Хоннкора (Villard de Honnecourt), которые относятся к середине тринадцатого века. Его эскизы изображают различные подъемные устройства, водяную пилу, примеры автоматов и вечного двигателя, хотя и не ясно, был ли Хоннкор их разработчиком, или просто описывал объекты, которые увидел во время своих путешествий по Европе:

В 1269 году француз Петрус Перегринус де Марикор (Petrus Peregrinus de Maricourt) разработал одну из первых моделей вечного двигателя на основе магнитов. Зубчатое колесо двигалось рядом с магнитом. Зубцы, то отталкиваясь от одного полюса, то притягиваясь к другому, поддерживали движение (левый рисунок ниже):

Изображение сверху справа: Мариано ди Жакопо иль Таккола (Mariano di Jacopo detto il Taccola) — итальянский художник и инженер, работавший в начале эпохи Возрождения, его технологические трактаты наполнены зарисовками идей машин и устройств. Это колесо датируется началом пятнадцатого века.

«Водяной винт» Роберта Фладда (Robert Fludd) 1618 года создавался для приведения в действие жерновов. Вероятно, это была первая попытка применить идею вечного двигателя с практической целью (рисунок ниже слева):

Позже, в семнадцатом веке, у Роберта Бойля (Robert Boyle) родилась идея самотечной колбы (верхний правый рисунок). Задумка в том, что она должна сама наполняться с помощью сифона, хотя его входное отверстие расположено выше выходного, так что это не совсем соответствует принятым критериям вечного двигателя.

Кроме того, на рисунке выше (в правом нижнем углу) изображен магнитный генератор Эдварда Лидскалнина (Edward Leedskalnin), часть его разработки «Вечный двигатель со штативом».

Изображение сверху справа: машина для размола зерна конца 17 века на основе версии вечного двигателя Фладда, выставленная в Театре Новых Машин Боклера.

В Германии в начале восемнадцатого века Иоганн Бесслер (Johann Bessler) построил «Колесо Орфиреуса» (Orffyreus'sWheel), которое, по его утверждению, двигалось исключительно за счет собственной энергии. Тогда, по завершению большого числа тестов и официальных инспекций, был сделан вывод о подлинности изобретения. Видимо, механизм мог выполнять тяжелую работу, и, по итогам одного из тестов, действовал на протяжении пятидесяти четырех дней. Сегодня эксперты не верят, что колесо могло двигаться вечно, но даже теперь, помимо данных, что механизм использовал грузы, невозможно понять, что являлось источником энергии в «Колесе Орфиреуса».

Так называемый генератор, изобретенный в Филадельфии в 1812 году Чарльзом Редхеффером (Charles Redheffer), как предполагалось, должен был стать источником питания для другой техники. Тем не менее, он был разоблачен, когда обнаружилось скрытое соединение с другой машиной, спрятанной в соседней комнате (рисунок слева). Изображение справа: сэр Уильям Конгрев (Sir William Congreve) разработал это устройство, которое также считалось «вечным двигателем», в 1827 году:

Радиометр Крукса (Crookes Radiometer), также известный как световая мельница, был изобретен в 1873 году химиком сэром Уильямом Круксом (William Crookes). В стеклянной колбе, где располагались лопатки на шпинделе, создавался почти идеальный вакуум. Лопатки начинали крутиться под воздействием света, увеличивая скорость вращения вместе с яркостью света, и ученые долго обсуждали, что же вызывает вращение:

Джеймс Кокс (James Cox) изобрел часы, получившие название «Хронометр Кокса» (Cox’s Timepiece) в 1760 году. Также провозглашенный машиной с вечным двигателем, он на самом деле имел за источник энергии изменения планетарного атмосферного давления, используя ртутный барометр. Принцип действия механизма такой же, как и у других механических часов, кроме того, что он не требует подзаводки. Первые экземпляры часов, питающихся за счет атмосферных колебаний, датировались началом семнадцатого века, и один из них принадлежал королю Англии Джеймсу I:

Справа — знаменитые «Часы с павлином» (Peacock Clock) Джеймса Кокса, выставленные в Санкт-Петербургском Эрмитаже.

Джон Джозеф Мерлин (John Joseph Merlin) работал с Джеймсом Коксом над «вечным двигателем». Эта реплика часов 1776 года, сделанных Мерлином, воссозданная Тревором Бетсоном (Trevor Beatson) из Калгари, Канада, — завоевала золотую медаль Национальной ассоциации коллекционеров часов:

Atmos – это хорошо известный бренд механических часов, начало которому положил Жан-Леон Ройттер (Jean-Leon Reutter), выпустив первые часы в 1928 году. Как и изобретение Кокса, часы работают от изменений в окружающей среде, их не нужно заводить вручную, порой на протяжении многих лет:

А это «Вечный двигатель Рейдара Финсруда» (Reidar Finsrud perpetual motion machine), в котором набор магнитов используется для притяжения стального шарика. По-видимому, так и не было установлено, как эта вещь действительно работает, так как единственным источником энергии являются магниты. В теории, устройство могло бы работать в течении многих лет или десятилетий и, возможно, стало бы отличным источником электричества, кто знает?..

Несколько машин со «свободной энергией», как предполагается, были разработаны инженером Джоном Бедини (John Bedini). Однако эти устройства не были официально исследованы независимыми учеными.

1934 год. Этот чудовищный рельсовый автомобиль якобы работал на «воздушно-электрическом вечном приводном механизме»:

Это «Униполярный Генератор N1» (N1 Homopolar Generator), который якобы способен «брать энергию из космического энергетического поля, которое всегда нас окружает»:

Изображение сверху справа: в 1980-е провозглашалось, что «Машина Джозефа Ньюмана» (Joseph Newman’s Machine) производит больше энергии, чем тратит при работе – утверждение, которое характерно для вечного двигателя.

«Генератор с эффектом Серла» (Searl Effect Generator) описывается как «машина с открытой системой преобразования энергии, которая использует понижение температуры в окружающем воздухе с помощью устройства для преобразования окружающей энергии в электрическую». Выглядит довольно интересно:

Эффект Серла открыл Джон Роберт Рой Серл (John Roy Robert Searl) в 1946 году. Эффект Серла базируется на магнитных сигналах, которые создают постоянное движение намагниченных роликов вокруг намагниченных колец. Преобразование энергии при работе предполагает переработку случайных квантовых флуктуаций и кинетической энергии внутри атомной решетки в когерентную струю электронных пар, образующихся между двумерными границами материалов различных типов. Фуфф, не запоминайте этот абзац текста!

«Перепитея» (Perepiteia) это вечный двигатель, предложенный Таном Хейнсом (Thane Heins), который рабоает на электромагнитных силах. Испытания показали, что двигатели, подключенные к аппарату, увеличили скорость и создавали энергию более эффективно, хотя ученые до сих пор имеют диаметрально разные мнения по поводу всего этого:

Китай не отстает и также строит «невозможный космический приводной механизм» (также известный как «привод электромагнитной относительности Роджера Шоуера». Это двигатель, который не использует никакого другого топлива кроме электроэнергии:

«Мотор Перендева» (Perendev Motor) также работает от силы отталкивания магнитов. Уже были сконструированы рабочие модели, которые, правда, показали переменчивые результаты, но теория признана заслуживающей внимания и испытания продолжаются:

nnm.ru

@темы: кладовка мифов

---

Оригинал взят у в Сто мрачных тайн архивов Ватикана

Сто мрачных тайн архивов Ватикана

Тайный архив Ватикана уже не одно столетие является источником мифов и легенд.Теперь церковное государство впервые решило распахнуть двери секретной папской библиотеки перед непосвященными. На выставке под названием "Lux in Arcana" вниманию зрителей представлены документы, охватывающие 16 веков мировой истории…

В Риме начала работать выставка с уникальными документами, представленными Ватиканом. Всего в ней представлено около ста экземпляров, входивших в знаменитый тайный папский архив, охватывающий более пятнадцати веков истории Европы и мира.



Здесь можно найти манускрипты, освещающие самые громкие процессы инквизиции, документы, оставшиеся со времени крестовых походов, рукописи известных мыслителей и ученых.



"Здесь все — от старой Европы до Азии, от открытия Америки до Второй мировой войны. Ни одна страна не ускользнула от нашего внимания", — говорит Серджио Пагано, хранитель ватиканского секретного архива. Ранее доступ к этим бумагам имели только избранные ученые.



Рекламой и продвижением мероприятия занимался человек, которого в Ватикане не переносят: Дэн Браун. Благодаря ему все узнали, что страшнее засекреченных папских архивов на свете нет ничего.

Открыть тайны и предоставить возможность взглянуть на письма и книги, которые никогда не выходили за пределы Ватикана, решили к юбилею секретного архива – ему исполняется 400 лет. Среди них множество автографов великих. Подпись Галилея под приговором инквизиции.



Подпись Галилео Галилея на документах судебного процесса над ним.

Письмо от царя России Алексея Тишайшего с жалобой на султана Турции. Приказ от папы о награждении Моцарта орденом золотой шпоры.



После одной из месс в Сикстинской капелле вундеркинд, которому тогда было 13 лет, набросал по памяти сложную кантату, ноты которой оставались в секрете.



Полки с документами секретного папского архива в Ватикане

По словам Серджио Пагано, хранителя секретного архива Ватикана, главное в выставке не количество документов, которых всего сто, а их охват и качество.



Истории, которые Ватикан до сих хранил в секрете, находятся в зале еретики. Настоящим открытием стал процесс над Джордано Бруно. Его смерть церковь относит к печальным эпизодам, ученого до сих пор не реабилитировали.



Приговор инквизиции, вынесенный астроному Джордано Бруно

Обвинительные документы были утеряны, найти тетрадку с цитатами удалось недавно. Зато, где и как проходила его казнь в Риме, известно каждому – на Кампо де Фьори. Отдавая Бруно в руки римского губернатора, инквизиция требовала для него милосердного бескровного наказания. В XVII веке таким считалось сожжение заживо.



На Площади цветов, где уже сложили костер, Джордано Бруно появился с кляпом во рту. Его привязали к столбу мокрыми веревками и железными цепями, под действием огня они стягивались, впиваясь в тело. Последние слова ученого были: «Я умираю мучеником, и душа моя унесется в рай. Памятник ученому появился в 1889 году, а его книги разрешили всего 65 лет назад.


Предсмертная записка Марии Антуанетты, написанная перед казнью.

Отдельный женский зал содержит драматические истории императриц. Отречение шведской королевы, последнее письмо Марии Стюарт. Десять трагических строчек, написанных в карцере Марией Антуанеттой брату. Королеву Франции остригли налысо и обезглавили на парижской площади Согласия.



Фрагмент последнего письма Марии Стюарт папе Сикситу V

Особое внимание зрителей привлекает пергаментный свиток, скрепленный аж восьмьюдесятью печатями. Это письмо папе Клементу VII от английского короля Генриха VIII с просьбой позволить тому развестись с Екатериной Арагонской, чтобы он мог жениться на Анне Болейн. Письмо оканчивается намеками на то, что король может принять "крайние меры", если ватиканские власти будут препятствовать ему.



Печать на английском письме Клименту VII

Посетителям также представлен частично развернутый шестидесятиметровый пергамент, в котором орден тамплиеров обвиняется в ереси.



Отчет о суде над тамплиерами, 231 показание на 60 метрах пергамента


Золотая булла папы Клемента VII по случаю коронации Чарльза V.


Письмо калифа Абу Хафса Умара аль-Муртады папе Иннокентию IV.


Пурпурный пергамент, тисненый золотом, с описанием даров короля Отто I церкви.


Фрагмент пергамента, содержащего отречение шведского короля Кристиана от престола.


Письмо кардинала будущему папе Целестину V.


Письмо Иннокентию X, написанное на шелке китайской принцессой.


Хранилище секретного папского архива в Ватикане



Письмо от членов британского парламента



Документы инквизиции



Папа Leo XIII, открыл Архив в 1880 году для исследования



Все документы имеют штамп со словами «Archivio Segreto Vaticano», хотя организаторы выставки отмечают, что латинское слово «secretum» более точно переводится как «частный».



100 мрачных тайн, открытых для общественности, называют и каплей в море, и сенсацией. Архив Ватикана включает в себя 85 километров стеллажей.



Как заявляют организаторы проекта, выставка "Lux in Arcana" призвана раскрыть непосвященным некоторые тайны церкви и, тем самым, упрочить ее авторитет.



Выставка продлится до сентября этого года.



Источник – FOX. Утащено отсюда, спасибо Dmitry Shvarts

@темы: история, книги

---

Оригинал взят у в Раскраска фотографий как высокое искусство

С момента появления фотографии людей тяготило отсутствие на ней цветов. Поэтому довольно быстро нашлись мастера, которые начали раскрашивать снимки для выставок и "бумажного" издания. История этого ремесла, переходившего в высокое искусство, заслуживает отдельного большого исследования.
С наступлением эпохи цветной фотографии раскрашивают уже только исторические снимки, чтобы "приблизить" их к современному зрителю, усилить ощущение реальности. Огромный стимул этой тонкой и кропотливой работе дало появление компьютерной технологии для обработки графики.
Несмотря на всех "чудеса фотошопа" сегодня, как и прежде, раскрасить фотографию до полного сходства с цветной практически невозможно. Но некоторым виртуозам это иногда почти удается.
Хочу показать наиболее интересные опыты по раскраске снимков, представленные на историческом фотоблоге Shorpy.
Там возникло целое сообщество, занимающееся колоризацией. Требуется не просто мастерское владение компьютерным инструментарием, и доскональное изучение предмета, чтобы наложенные цвета были не голой фантазией, а в максимальной степени соответствовали исторической действительности. Насколько достоверно это получается на практике, судить не берусь, но художественный эффект - потрясающий! Эти великолепные произведения хочется рассматривать в высоком разрешении часами не отрываясь. Иногда даже появляется эффект "машины времени".

Вот, например, Таймс-сквер в Нью-Йорке 1943 года:

Посмотреть в оригинальном разрешении
Не сразу поймешь, что это не цветное фото!
А давайте теперь представим гражданскую войну в США в цвете:


Посмотреть в оригинальном разрешении
Это военное депо в Нэшвилле, 1864 г. Да, получилось не очень реалистично, хоть и красиво!

Совершенно замечательный портрет Линкольна 1865 г.:

Посмотреть в оригинальном разрешении
Настоящий лесоруб!
Есть и такой вариант:


Знаменитое фото Атланты 1864 г. с магазином по продаже негров-рабов:


1903 г., магазинчик в Новом Орлеане:

Посмотреть в оригинальном разрешении

1905 г., аквариум в Детройте:

Посмотреть в оригинальном разрешении

Манхэттенский Терминал в 1907 г.:

Посмотреть в оригинальном разрешении

1911 г., пожарная команда:

Посмотреть в оригинальном разрешении

Прикинте, сколько времени надо потратить, что бырасскасить такую рождественскую ёлочку 1920 г.?:


Посмотреть в оригинальном разрешении

1920 г., Клуб русалок (Mermaid Club) в Филадельфии:


1943 г., Индианаполис:


Просто гениальная работа - вечерний Даллас 1942 года:

Посмотреть в оригинальном разрешении

Абсолютный шедевр раскраски - Центральный вокзал Нью-Йорка, 1941 год:

Пытаюсь представить в цвете Белорусский вокзал в 1941 году...

@темы: старые фото

---

Самые большие вруны в Европе - французы и венгры...

Оригинал взят у в post

Может хоть теперь народы Европы успокоятся и перестанут соревноваться в фаллометрии:



(Пользуясь случаем, передаю особый привет "Нашай Нiве". Ребята, появится желание - перепечатывайте, не стесняйтесь!)

@темы: карты

---

У тихоокеанских островитян есть религия самолетопоклонников. Во время войны они видели, как приземляются самолеты, полные всяких хороших вещей, и они хотят, чтобы так было и теперь. Поэтому они устроили что-то вроде взлетно-посадочных полос, по сторонам их разложили костры, построили деревянную хижину, в которой сидит человек с деревяшками в форме наушников на голове и бамбуковыми палочками, торчащими как антенны — он диспетчер, — и они ждут, когда прилетят самолеты. Они делают все правильно. По форме все верно. Все выглядит так же, как и раньше, но все это не действует. Самолеты не садятся.

Ричард Фейнман. Из книги «Вы, конечно, шутите, мистер Фейнман»

@темы: кладовка мифов

---

Ко вчерашнему профессиональному празднику

"...мания писательства не есть только своего рода психиатрический курьез, но прямо особая форма душевной болезни и что одержимые ею субъекты, по-видимому, совершенно нормальные, являются тем более опасными членами общества..."

Чезаре Ломброзо. "Гениальность и помешательство".

И в чем-то я с ним согласна

@темы: книги

---

Оригинал взят у в Маленькие математические ошибки

Маленькие математические ошибки, обернувшихся чудовищными катастрофами ...

1. Крушение пассажирского лайнера из-за квадратных иллюминаторов 



Реактивное авиастроение в 1950-х годах только начиналось. Первым  лайнером стала «Комета» – детище de Havilland (британская авиастроительная компания; прим. mixednews).
Это был ультрасовременный реактивный пассажирский самолёт с уникальными для того времени техническими характеристиками и герметичной кабиной. К сожалению,  в 1954-м две «Кометы» развалились прямо в полёте, угробив в общей сложности 56 человек.
Причина до смешного проста:


Квадратные иллюминаторы.

Это была одна из тех досадных мелочей, которые легко упустить при проектировании; но как только что-нибудь происходит, они становятся очевидны даже ребёнку.
Вот плитка шоколада. Как вы думаете, в каком месте она переломится, если на неё надавить?

Подпись к изображению: Правильно, вдоль этих выемок.

Так вот, квадратное окно состоит из четырех 90-градусных выемок, а стало быть, у него есть четыре слабых места. Если бы на ваш дом надавили, то трещина непременно прошла бы через угол какого-нибудь окна:


Вы замечали, что иллюминаторы во всех самолётах круглые? Это делается не для красоты – круглая форма не позволяет разорвать самолёт на куски. Давление распределяется  по всей кривой, вместо того, чтобы идти трещинами по углам (как выяснилось) и разрывать самолёт в клочья.
Поверьте, выяснить это было нелегко. Эксперты понятия не имели, почему конструкция самолёта разваливается, пока не протестировали структуру путём многократной симуляции давления на кабину. Конечно же, фюзеляж, в конце концов, лопнул, и разрыв начинался как раз с этих пресловутых углов.
С тех пор иллюминаторы у всех самолётов только круглые.

2. Угол взлётно-посадочной полосы становится причиной крушения истребителей


Не надо быть пилотом, чтобы понять – посадить самолёт на авианосец чрезвычайно сложно. Эта взлетно-посадочная полоса в миниатюре, напичканная другими самолётами,  вдобавок ещё и качается на волнах.
Но была и ещё одна проблема…
До смешного простая.
Первые авианосцы выглядели вот так:


Плавающая взлетно-посадочная полоса. Какой ещё она может быть?
С одной стороны – самолёты, ожидающие взлёта, с другой стороны пытаетесь приземлиться вы. Если не остановитесь вовремя – будет один большой клубок адского пламени.  А остановиться вовремя, это вам не баран покашлял – поимка тормозного троса требовала серьёзного навыка. В итоге авианосцы пошли по мультяшной логике и установили сети, которые могли бы останавливать самолёты, не поймавшие тормозной трос. Тем не менее, прозевавшие тормозной трос самолёты иногда умудрялись перескакивать даже через сеть.
И какой была блестящая инновация, позволившая намного более обезопасить приземление?
Они отвернули посадочную полосу примерно на 9 градусов.


Всего-то делов!
Но с кривым углом самолёт, который не поймал трос, мог дать полный газ, снова пойти на взлёт, и совершить ещё одну попытку. А другие самолёты спокойно ждали вне ВПП от греха подальше.
3. Огромная галерея обвалилась из-за (казалось бы) несущественного изменения дизайна


Хозяева Hyatt Regency – нового отеля в Канзас Сити, мечтали, чтобы всё у них было со всякими сопелками и свистелками. Архитектурная фирма, ответственная за дизайн здания, выступила с предложением сделать несколько галерей, которые крепились бы к потолку. Задумка была очень изящной. Вот только её воплощение привело к гибели более ста человек.
Недостаток проекта был прост до смешного:
Один длинный стержень был заменен на два коротких.
Если и есть принцип, одинаковый для всех человеческих существ, так это то, что мы всегда предпочитаем путь наименьшего сопротивления. Первоначальный план заключался в том, чтобы расположить две галереи одна над другой, причём обе должны были поддерживаться одним длинным стержнем, прикреплённым к потолку. Вот так:


Выглядит довольно просто, не так ли? Вся конструкция висит на одном длинном стержне, что делает её настолько же прочной, насколько и сложной для сборки – стержень должен проходить сквозь обе галереи.
Штука в том, что с большими деталями сложно управляться – затащить в дом стол гораздо легче в разобранном виде. Кроме того, у стержня должна быть резьба по всей длине ­– чтобы можно было закрутить гайку до верхней галереи.
Сталелитейная компания, ответственная за изготовление стержня, внесла в конструкцию одно небольшое изменение  – заменила один длинный стержень двумя короткими. Вот так:


Это небольшое изменение убило 114 человек, покалечило 216 и обошлось компании в 140 миллионов долларов по судебным искам.
Один стержень, две гайки. Каждая гайка должна была нести вес только своей собственной платформы. Что есть хорошо, потому что каждая гайка (и сварная балка, к которой она прикручивается) может выдержать вес только одной галереи.
После изменения дизайна получилось, что верхняя гайка должна была нести вес двух галерей. Трагедия была неминуема. Однако,  несмотря на очевидность, никто из инженеров и профессионалов-строителей этой ошибки так и не заметил.
И вот, однажды ночью во время конкурса танцев несущая гайка не выдержала, и обе галереи рухнули.
В ходе последующих судебных разбирательств выяснилось, что ни сталелитейная компания, ни инженерные фирмы, отвечающие за строительство, не потрудились даже сделать расчёт, который показал бы этот вопиющий изъян.
4. Причиной гибели нескольких сот человек стали дверные петли ночного клуба


В Бостоне тридцатых-сороковых самым модным местом был ночной клуб Cocoanut Grove. Там всегда кипела жизнь, собирались местные знаменитости.  Ну и, естественно, частенько было не протолкнуться. Иногда народу собиралось чуть не вдвое больше официальной вместимости заведения, которая составляла 460 человек.
Ни хозяев, ни посетителей это не смущало.
До 1942 года, когда при пожаре погибло 492 человека.
Парадокс в том, что виновником  большинства смертей стал совсем не огонь, а… дверные петли.
Причина до смешного проста:
Помощник официанта в потёмках не мог найти электрическую розетку. Чтобы оглядеться, он зажег спичку и случайно подпалил какую-то легковоспламеняющуюся деталь интерьера. Парень не успел и глазом моргнуть, как огонь перекинулся на яркие  декорации, имитирующие тропический лес, и вскоре весь клуб оказался в дыму и пламени. Всё произошло так молниеносно, что тела некоторых жертв так и нашли потом сидящими со стаканами в руках.
Среди многочисленных нарушений техники безопасности – начиная от количества посетителей до использования сухой хвои в оформлении клуба – был один фатальный недостаток, о котором никто даже и подумать не мог: все двери заведения открывались внутрь.
Пожарные подсчитали, что если бы двери открывались наружу, список жертв сократился бы на триста имён.

5. Мост Такома-Нэрроуз разрушился из-за того, что был слишком цельным


Мост Такома-Нэрроуз (Один из крупнейших в США висячих мостов;  прим. mixednews) считался чудом инженерной мысли, пока не рухнул в пролив  Такома-Нэрроуз, погубив оставленную в машине собаку. Её хозяин благополучно добежал до безопасного места (при этом предусмотрительно захватив с собой камеру, с помощью которой снял уникальные, сенсационные кадры).

Теперь будущим физикам и инженерам на примере этого моста объясняют, как не надо делать.
Причина случившегося до смешного проста:
Мост был слишком цельным, без полостей.
Вы замечали, какими хрупкими выглядят самые большие мосты? Они буквально просвечиваются:


Если вы думаете, что это делается для красоты или экономии металла, вы глубоко заблуждаетесь. Настоящее предназначение всего этого ажура – пропускать воздух.
Вы можете укрепить мост как угодно прочно – и он всё равно будет раскачиваться на ветру. Этого нельзя не учитывать.
Проектировщики моста через пролив Такома решили не забивать себе голову подобной ерундой.  Они решили, что для ветра тут и без того достаточно места:


Подпись к изображению: Они ошибались
С самого начала было ясно – с мостом что-то не так. Как только поднимался ветер,  полотно начинало  изгибаться, трястись и выкручиваться, за что ещё во время возведения  мост получил в народе прозвище «Галопирующая Герти».
В один прекрасный день частота колебаний ветрового потока совпала с собственной частотой колебаний конструкций моста. Центральный пролет моста затрепетал, как осенний лист, забился в конвульсиях и рухнул в пролив.


Строительство нового моста завершилось только в 1943-м. На этот раз в конструкцию были введены открытые фермы, стойки жёсткости, деформационные швы и системы гашения вибраций.
Вот как это выглядит сейчас:

6. Титаник затонул оттого, что центральный винт не мог менять направление движения
 

Теорий о том, как можно было предотвратить гибель Титаника – уйма. Одни считают, что айсберг надо было таранить в лоб, а не обходить, другие – что не стоило гневить Бога хвастливыми заявлениями о непотопляемости корабля…
Креатив креативом, но большинство критиков всё же грешат на недостаточное внимание, которое создатели Титаника уделили мерам безопасности.
Истинная причина трагедии оказалась до смешного простой:
Центральный винт рулевого механизма не мог менять направление движения.
На Титанике было установлено три винта. Два наружных, которые приводились в движение поршневыми двигателями, и центральный – управляемый паровой турбиной.
У паровых турбин по сравнению с их поршневыми аналогами есть существенное преимущество – сочетание меньшего размера и большей эффективности. Но есть и недостаток – они могут вращаться только в одну сторону. Пар не может менять направление, а значит и вал, приводимый в движение паром,  будет крутиться только в одну сторону.
Поэтому, когда старший помощник капитана по фамилии Мэрдок попытался дать «полный назад» чтобы избежать столкновения с айсбергом,  внешние винты завертелась в обратную сторону, в то время как центральный просто остановился.
Тем не менее, центральный винт находился непосредственно перед рулевым пером. После его отключения на рулевое перо стало попадать меньше воды, отчего управлять судном стало крайне трудно.


Если бы центральный винт, в случае необходимости, мог дать задний ход, и не мешал управлять движением судна (или если бы они вообще не давали задний ход), то вполне возможно, что Титаник вообще не задел бы айсберг, и жизни 1514 человек и восьми собак оказались бы вне опасности…
Источник. Утащено отсюда, спасибо Desert Man

@темы: 20 век, мосты, история транспорта, история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в Скульптуры из карандашей

Однажды я уже показывал, какие интересные вещи можно делать из карандашей. Сделаю еще один пост с некоторыми подробностями такой техники. Мастер тот же, пара работ повторяется, но здесь уже раскрыты некоторые секреты технологии:









Автор этих работ - американка Дженнифер Маэстре. Идея создания подобных скульптур пришла к ней, когда она писала диплом в Массачусетском колледже искусств, который, к слову, вскоре и окончила круглой отличницей. Во время дипломной суеты ей захотелось отвлечься, создав что-нибудь оригинальное и весёлое. Источником вдохновения стал морской ёж, который сразу напомнил Дженнифер о разбросанных на столе карандашах. А в результате необычные работы Дженнифер даже позволили обрести ей некоторую известность.

Вот так она создаёт свои скульптуры из карандашей:



При изготовлении подобных фигурок используется точно такая же техника, как при плетении бисера. Сначала обычные карандаши распиливаются на несколько кусочков, в каждом из которых просверливаются отверстия. А затем в эти отверстия продевается леска или крепкая нитка, на которой и держится вся конструкция.

via

@темы: фигурки

---

Оригинал взят у в Эликсир железа, хинин и стрихнин, по чайной ложке три раза в день

Вам случалось неважно себя чувствовать? Конечно, да. В наше время мы принимаем что-нибудь быстродействующее, универсальное и при этом не особенно противное. Ну, а если дело плохо, обращаемся за рецептом к врачу.
А теперь давайте представим, что испытываем недомогание сто лет назад.
Начнем с простых и знакомых мер:
«Если пациент страдает от головной боли, следует дать ему «Порошок от головной боли», или помазать виски ментоловым карандашом».
Но, допустим, болит не голова, а живот. Тогда доктор пропишет вам «Бензиновую эмульсия с гипофосфатом кальция и содой, отлично ароматизированную».
Если ваше расстройство пищеварения не очень значительно, принимайте «Шоколадные пилюли Льюиса».
Если же у вас болят зубы, бегите в аптеку и спросите там жевательные лепешки с креозотом. Вообще же можно приобрести «Масло Лоу от боли» - оно универсально.
Существуют также случаи, когда помогает препарат под названием «Друг слабого мужчины». Спрашивайте во всех аптеках.
Лучшее средство от тошноты - строгая диета и прием небольшого количества замороженного шампанского".
Рекомендации при сердечной, общей слабости, пневмонии, скарлатине и других тяжелых заболеваниях, истощающих силы: «Эликсир железа, хинин и стрихнин, по чайной ложке 2-3 раза в день». Это тонизирующее средство, и, если речь не идет о болезнях сердца, к нему, скорее всего, пропишут еще слабительное: каскару или каломель. Каломель – это однохлористая ртуть, очень ядовитая вещь, вы с ней, пожалуйста, осторожнее. Ароматическая каскара ("очень приятная, 25 центов", как следует из рекламы) – это настойка крушины. Эффект от обоих средств довольно сильный. Ну что же, приятно, когда даже слабительное - и то приятно.
Теперь поговорим о бессоннице. Очень вероятно, что вам пропишут хлорал. Пропишут вам его в виде клизмы, после которой через 10-20 минут наступит глубокий, спокойный сон, каковой, как наверняка пообещает доктор, продлится до утра. Но можно обойтись и без клизмы. "Наилучшим снотворным является сочетание хлорала с алкоголем. Также являются очень эффективными комбинации трионала или веронала в сочетании с тионом и алкоголем. Дозировка зависит от возраста пациента. Хлорал дают примерно за час до времени отхода ко сну. Для взрослых пациентов очень хорошо также принять порцию алкоголя. Препарат смешивают с виски в горячей воде с добавлением сахара, строго соблюдая дозировку…» И хотя удивительно, как быстро под влиянием наркотиков у пациента проходит беспокойство и наступает сонливость, в некоторых случаях прием лекарства все же необходимо повторить. После второй, самое большое - третьей дозы виски наступает глубокий спокойный сон."

Однако, это все-таки очень рискованное дело. Во избежание неприятных последствий мы можем принять следующие меры:

"...Температура и пульс требуют внимательного наблюдения, любое значительное падение температуры или ослабление пульса, указывают, что дальнейшее использование лекарства уже опасно и его использование должно быть прекращено. Для предотвращения коллапса показано ректальное введение теплого кофе."
А если вам, не дай Бог, стало нехорошо от хлороформа (что в наше время, увы, происходит, довольно часто), которым вас усыпили, например, чтобы вырвать зуб, очень хорошим средством считается лед. Лед вводят в организм тем же путем, что и кофе в рекомендациях выше. «Я наблюдал, - пишет автор статьи, - как удивительно быстро пациент открывает глаза и начинает двигаться при применении этого несложного приема».
(Из книг "Internal Diseases" (1915) и "Therapeutic immunization in asylums" (1918))

@темы: медицина-историческое

---

Оригинал взят у в post

Английские патриоты конца 16в. за многое ругали итальяно-французскую манеру дуэли: за новое оружие-рапиры и кинжалы, за пролитие крови по пустякам и т.д. А также-за сложную систему толкований, что именно может быть поводом к дуэли. Раньше-то все было по-нашему, по-английски: "пойдем выйдем"-и фальшоном по башке. А теперь так все запутано.
И ничего не поделаешь: дуэль на рапирах-не шутка, смертность высока. А условия, место, оружие и др. назначает вызванный. Т.е., хочешь иметь преимущество-не вызывай сам, а добейся, чтобы он тебя вызвал. Самый верный способ-обвинить гада во лжи, тогда вызовет, никуда не денется. Это самая мощная штука, она отменяет любые другие обстоятельства, и обвиненный не может снять с себя это клеймо ничем, кроме дуэли. В английском даже укоренилось выражение to give him the lie (дословно "дать ему ложь". Т.е. сказать "это ложь!", как повод к дуэли. Это выражение настолько стало синонимом  ситуации вызова, что и в 19-20в. так говорили о вызовах на дуэль, даже если в данном конкретном случае поводом была вовсе не ложь.
Но бросить обвинение во лжи-это вам не лобио кушать, дело непростое. Как сделать, чтобы не выглядеть зачинщиком ссоры (так могли и вздернуть за убийство)? Шекспир в "Как вам это понравится" дает стебную, но вполне реальную картину:

Оселок: Я имел четыре ссоры,и одна из них чуть-чуть не окончилась дуэлью.
Жак: И как же эта ссора уладилась?
Оселок: А мы сошлись и убедились, что ссора наша была по седьмому пункту.
Жак: Как это по седьмому пункту?
Оселок: Она произошла из-за семикратно опровергнутой лжи. Мне не понравилась форма бороды у одного из придворных. Он велел передать мне, что если я нахожу его бороду нехорошо подстриженной, то он находит ее красивой: это называется "учтивое возражение". Если я ему отвечу опять, что она нехорошо подстрижена, то он возразит мне, что он так стрижет ее для своего собственного удовольствия. Это называется "скромная насмешка". Если я опять на это скажу "нехорошо подстрижена", он скажет, что мое суждение никуда не годится. Это уже будет "грубый ответ". Еще раз "нехорошо" - он ответит,что я говорю неправду. Это называется "смелый упрек". Еще раз "нехорошо"-он скажет,что я лгу. Это называется "дерзкая контратака". И так-до "лжи применительно к обстоятельствам" и "лжи прямой."
Жак: Сколько же раз вы сказали, что его борода плохо подстрижена?
Оселок: Я не решился пойти дальше "лжи применительно к обстоятельствам",а он не посмел довести до "прямой". Таким образом, мы померялись мечами и разошлись.

"Померились мечами"-тут, видимо, фигурально, "оба показали характер".

А.Хаттон в "Шпага сквозь столетия" дает близкие цитаты из тогдашних книг по фехтованию и дуэлям, разьясняя упомянутые степени лжи, по нарастанию:
- "ложь применительно к обстоятельствам" (Lie Conditional). "Если ты назвал меня вором, ты солгал: и если ты так когда-нибудь скажешь, это будет ложь". Это еще не дуэль, т.к. "ложь" тут наступает только после выполнения определенного условия, "если". 
-"общая ложь" (Lie General): когда не называется имя. "Кто бы ни назвал меня бунтовщиком, солгал". Тут тоже можно отмолчаться-не о тебе же речь конкретно.
-и, наконец, "прямая ложь", (Lie Certain). "Ты сказал, что в битве при Монконтуре я бросил знамя и сбежал. На что я отвечаю: ты солгал в своей глотке, как вор, который ты и есть".
Тут уж деваться некуда, en garde!

@темы: история

---

Оригинал взят у в Черток и Клушанцев / Rockets and People

1 марта 2012 года - сто лет со дня рождения Бориса Чертока, одного из основателей советской космонавтики, заместителя генерального конструктора Сергея Королёва. До своего векового юбилея он не дожил всего несколько месяцев. Всячески рекомендую его книгу "Ракеты и люди" - автобиография и одновременно история зарождения, становления и развития нашей космической отрасли. Захватывающе интересно. Море фактов, масса портретов, эпизодических зарисовок и глобальный взгляд на ХХ век - век достижений и провалов. В общем, "Война и мир" (и по объёму тоже).
И сегодня же френд-лента принесла замечательный текст о кинорежиссёре Павле Клушанцеве, другом звёздном мечтателе и новаторе в области спецэффектов. Обоих породнил Космос. Такое вот звёздное совпадение.

 

Звёздный мечтатель

Автор текста: Александр Папченко (с) 1 марта 2012 г.

Источник - http://otuk.livejournal.com/254451.html

 

"Принято считать родиной спецэффектов Голливуд, а первопроходцами фантастического кино таких режиссёров, как Стэнли Кубрик («Космическая одиссея», Джордж Лукас («Звёздные войны» и Ридли Скотт ("Чужой". Однако, эти всемирные знаменитости считают основателем этого киножанра и своим учителем именно Павла Клушанцева. Его фильмы собирали большое число зрителей в американском и международном прокате. Он произвёл настоящую революцию в области спецэффектов, комбинированных съёмок в фантастическом и космическом кино. И это признавали многие, но только не мы - мы ведь о нём и не знали ничего. Как это, увы, часто бывало в нашей истории, имя этого выдающегося оператора, режиссёра и новатора на Родине почти забыто.

 

Известен забавный и одновременно грустный эпизод: когда, во время визита в СССР, прославленный Джордж Лукас пожелал лично познакомиться с маэстро Клушанцевым, советские киночиновники лишь недоумённо пожали плечами: «А кто это?» Лукас ответил: «Клушанцев - крестный отец «Звёздных войн». Время от времени, весьма видные голливудские мастера фантастики наведывались в СССР с единственной целью - пообщаться с королём спецэффектов и выведать его секреты. «За 40 лет американские специалисты так и не смогли разгадать их» - писал журнал «Американский кинооператор». Компьютерные спецэффекты появились не на пустом месте, они не могли  вырасти из комедий и мелодрам. Спецэффекты, которые в до-компьютерную эру делали возможными появление на экране невесомости и фантастических миров, выросли из научно-популярного кино, у истоков которого оказался забытый нами соотечественник.

Знаменитый режиссёр-фантаст Роберт Скотак прислал Павлу Клушанцеву письмо, в котором сообщал, что работает над книгой о технических возможностях кино и изучил в Синематеке все фильмы Клушанцева. Но для него остаются неразгаданными 50 технических приемов режиссера, которые можно было реализовать только с помощью компьютерных технологий. А ведь все свои фильмы советский режиссёр снял задолго до их появления. В апреле 1992 года Скотак разыскал Клушанцева в Санкт-Петербурге. (&hellip

 

- полностью здесь - http://otuk.livejournal.com/254451.html

- а здесь - http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=1114
увлекательно рассказанная биография Павла Клушанцева, подробно, с картинками и видеофрагментами из фильмов (сайт "Чтобы помнили".

 

 

 

---------------------

 

A Star Dreamer

text by Alexander Papchenko, writer (c) March, 2012

original link - http://otuk.livejournal.com/254451.html

 

“It is considered that Hollywood IS the birthplace of movie special effects, as well as the pioneering sci-fi movie directors ARE Stanley Kubrick («A Space Odyssey», George Lucas («The Star Wars», and Ridley Scott ("Alien". However these all-world celebrities believe that Pavel Klushantsev IS their teacher and the founder of this film genre. His films had a great box office in the U.S. and the all world. He has created a real revolution in the field of special effects, the combined shootings in sci-fi and space cinema. This fact is known by many peoples with the exception of Russia where his name – an outstanding cameraman, film director, and innovator – is almost unknown now.

 

Here is a funny and sad fact at the same time: during visit to the USSR, a glorified George Lucas has desired to get acquainted with maestro Klushantsev personally, but the Soviet film officials have just puzzly shrugged their shoulders: “Who is it?” Lucas said: “Klushantsev is a godfather of "The Star Wars”. From time to time, the very prominent Hollywood sci-fi filmmakers visited USSR for the only purpose – to communicate with the Master of special effects, and to find out his secrets. «During 40 years the U.S. experts have been unable to solve them», – The American Cinematographer reported. The computer special effects did not appear out of nowhere; they couldn't grow from comedies and melodramas. In the pre-computer era, the special effects created an absolute illusion of the weightlessness and the fantastic worlds, and the special effects itself have grown out of the popular scientific cinema at the origins Klushantsev was.

 

The famous sci-fi film director Robert Skotak has sent the letter in which informed that he works on a book about the technical possibilities of cinema, and has studied all Klushantsev’s films that available in the Cinemateque. But he has unsolved until the director’s 50 techniques which could be created only by means of computer technologies. Curiously that Klushantsev has produced all the movies long before an appearance of computer. In April, 1992 Skotak has found for Klushantsev in St.-Petersburg. (&hellip

 

Read more in Russian here is:

 

http://otuk.livejournal.com/254451.html

 

http://en.wikipedia.org/wiki/Pavel_Klushantsev



----------------------------------------
Кстати о заимствовании американскими кинорежиссёрами визуальных решений из фильмов Павла Клушанцева.
Чтобы не быть голословным один французский сайт приводит два набора кинокадров - верхний из фильма Клушанцева "Дорога к звёздам" (1957), нижний из фильма Кубрика "Одиессея 2001" (1968):

 

@темы: фильмы, 20 век: Россия и вокруг нее

---

Оригинал взят у в Печатный станок середины XIXв.

 

Настольный письменный прибор - карандашница + визитница.

  

Прототип -  печатный пресс конструкции Ричарда Хо (R.Hoe), 1855 г.

см. также по теме: Генезис печатного дела, Лучшему лектору, Dream driven printing press

@темы: книги, письменные принадлежности

---

Оригинал взят у в Креативные офисы

Вот все же везет некоторым трудится в подобных местах! Это вам не скучный офис с привычной мебелью и серенькими стенами.

@темы: история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в А был ли мальчик? Ну, или, хотя бы, девочка?

Время от времени в разных источниках публикуют приколы об именах, якобы имевших место быть в СССР в разные эпохи. Если вы думаете, что «Даздраперма» — это самый пик нелепости, то получите «Перкосраку». Нет, это не задница, которую прижгли перекисью водорода, а ПЕРвая КОСмическая РАКетА. Если учесть, что включённое в это имя украинское слово прекрасно понимали в центральной России даже те, кто и не догадывался о самом факте существования УССР, остаётся только гадать, где оно было употребительным. Вряд ли в кишлаках очень средней Азии: если родители не знали русского языка, то едва ли они знали, как по-русски будет «ракета» и вообще, что это такое и для чего оно нужно.

Вопрос только в том, называли ли кого-нибудь такими именами? Некоторые имена, отсутствующие в святцах как восточных, так и западных церквей, всё же прижились. Вилены, Владлены, Нинели, Кимы (как выяснилось, не в честь Ким Ир Сена, а в честь коммунистического интернационала молодёжи, глобалистской версии ВЛКСМ, которой де-факто не существовало) вполне себе были. Какое-то коммунистическое значение имело и имя Рем (революционный марксизм, если не ошибаюсь), которое носил покойный ректор МГУ Р.В.Хохлов. Если учесть, что в советских СМИ нередко пренебрегали точками над «ё», то возникает ненужная аллюзия с фамилией Эрнста Рёма, который коммунистом не был, марксистом, скорее всего, тоже. Октябрину знал лично: когда был младшим школьником, ходил в республиканскую детскую библиотеку, и там была такая сотрудница. Приходилось сталкиваться и с именем «Сталина», правда, эта дама 1936 г.р. предпочитала, чтобы её называли тётей Стасей, хотя она и не была Станиславой. Гертрудой была сестра бабки по отцу, но она родилась до революции, так что это было обычным немецким женским именем, а не аббревиатурой от ГЕРоини ТРУДА.

А вот с людьми по имени Даздраперма, Оюшминальда, Бестрева (БЕрия — СТраж РЕВолюции), ну и тем более, Перкосрака не пересекался. Даже имя «Напалион» (именно так, а не Наполеон, персонаж — карабахский сельский армянин) встречал, а вот этой экзотики среди лично или косвенно (скажем, через СМИ) знакомых не было. Что наводит на мысль, что этих имён просто не существовало: я всё же застал людей 20-40-х гг. рождения в достаточном количестве. Может, журналисты копируют их раз за разом из старых сборников рекомендованных имён за 20-30-е годы (а Перкосрака никак не могла появиться раньше запуска первого спутника в 1957 г., до того ракетно-космическая тема была абсолютно засекречена, и люди не знали о том, что такие ракеты вообще существуют), но де-факто никого так не называли...

в комментах к ЖЖ-посту еще много всякого

@темы: имена

---

Оригинал взят у в байка

Слышал историю про то, что когда американцы начали производить собственные ручные гранаты, они, взяв за основу английскую гранату Миллса, подогнали ее под размер бейсбольного мяча. Потому что любой американский парень прекрасно знает, как бросать бейсбольный мяч.
За достоверность истории не ручаюсь, но поза солдата при броске гранаты действительно питчеровская.

Для интересующихся - лучше войти в комменты к жж-посту.

@темы: история оружия