Оригинал взят у в 2010: Одиссея Два

Это иллюстрации Роба Касуэлла и Тома [Drell-7] к роману Артура Кларка "2010: Одиссея Два" – точнее, лишь к тем его строкам, что описывают полет корабля "Алексей Леонов". К экранизации Хайямса 1984 года "2010: The Year We Make Contact" они отношения не имеют – это именно точное, насколько возможно из текста, воспроизведение конструкции описанного в книге аппарата и его путешествия, причем художники, по их словам, постарались достичь не только технического, но и эстетического соответствия, внимательно изучив тенденции форм, материалов и окраски техники в советской и российской космонавтике.


"Космонавт Алексей Леонов", как и большинство космических кораблей,отнюдь не блистал красотой. Возможно, когда-нибудь возникнет новая эстетика и грядущие поколения художников откажутся от естественных земных форм, созданных водой и ветром. Космос - это царство прекрасного; но создания человеческих рук пока для него инородны.
Если не считать четырех огромных отделяемых баков, корабль был на удивление мал. Расстояние от теплового экрана до двигателей не превышало 50 м; трудно было поверить, что корабль размером не со всякий пассажирский самолет способен пронести десять мужчин и женщин через всю Солнечную систему.*


"Леонов" выполняет разгон к Юпитеру, используя термоядерные двигатели Сахарова. Квадратные пластины в задней части – это не солнечные батареи, а радиаторы для сброса тепловой энергии, в данный момент они раскалены докрасна. "Мы продумывали дизайн корабля тщательно и всесторонне, а нашим путевым маяком была функциональность, - пишет Касуэлл, - покажите нам любую деталь на рисунке корабля, и мы сможем сказать, для чего она нужна".

Отделение топливных баков:

Принцип действия проще простого: пульсирующий термоядерный реактор нагревает, испаряет и разгоняет практически любую рабочую жидкость. Лучшие результаты дает водород, но он занимает много места, и его трудно хранить. Можно использовать метан или аммиак и даже обычную воду. Правда, тяга при этом снижается.
Создатели "Леонова" пошли на компромисс: огромные баки жидкого водорода отделятся после разгона. Для торможения, маневрирования у цели и возвращения будет использован аммиак.


Сзади – двигатели Сахарова с радиаторами сброса тепла, перед ними топливные баки внутри продольной рамы, дальше ржавого цвета технические модули, затем тороидальный МГД-генератор с собственными пластинами радиаторов; складные штанги с антеннами и астрономическими инструментами и зеленого цвета жилой модуль с торчащим стыковочным узлом, и, наконец, тепловой щит для маневра в верхних слоях атмосферы Юпитера:

Для гашения второй космической и выхода на эллиптическую орбиту вокруг Юпитера "Леонов" использует маневр с торможением об верхние слои атмосферы планеты-гиганта. Приборные штанги и радиаторы убраны в аэродинамическую тень теплового щита:



Корабль касается атмосферы на скорости почти 12 километров в секунду. Испаряющееся абляционное покрытие щита могло бы быть видно с Земли как небольшая звезда, если бы его не затмевал блеск диска Юпитера. Верхний слой его специально сделан относительно легкоплавким, чтобы снижать перегрев нижележащих слоев за счёт отбора теплоты на испарение.

Сброс щита:

Щит был предназначен исключительно для этого маневра и больше не нужен. Обгоревший, он теперь представляет собой лишь ненужный балласт и отстреливается. Под светом прожекторов экипаж наблюдает состояние всё еще раскаленного диска. Корабль начинает путь во восходящей части эллиптической орбиты на встречу с Ио.


"Леонов" обнаруживает на орбите Ио предыдущий отправленный к Юпитеру корабль – "Дискавери" (почти такой, как в экранизации Кубрика), экипаж которого погиб из-за сбоя компьютерной системы. Корпус его, некогда белый, покрыт слоем серной пыли, выбрасываемой в окружающее пространство вулканами Ио.

Стыковка:

Годы назад бортовая центрифуга остановилась из-за трения в подшипниках, но угловой момент передался корпусу корабля. И "Дискавери" вращался вокруг поперечной оси…
К "Дискавери" вел лишь один безопасный путь - вдоль оси, вокруг которой медленно вращался корабль.

Состыкованные корабли, используя двигатели "Леонова" и частично топливные запасы "Дискавери", стартуют с орбиты Ио:

- Шесть. Пять. Четыре. Три. Два. Один... ЗАЖИГАНИЕ!
Спустя еще примерно минуту двигатель вышел на полную тягу.

Расстыковка:

Использовав для маневра топливо "Дискавери", корабли расходятся – "Леонов", используя для разгона гравитацию Юпитера, направляется к Земле, "Дискавери" остается на орбите планеты.

В последний раз он - и кто знает, когда вообще вернется сюда человек, - пролетал над ночной стороной планеты, тысячекратно превосходившей Землю... Десятки приборов все еще собирали информацию; когда "Леонов" уйдет отсюда, ЭАЛ (ИИ "Дискавери") продолжит эту работу.
_________________________
*А. Кларк (курсивом) цитируется по переводу М. Романенко и М. Шевелева. Копипастерам также просьба давать ссылку на автора основного текста поста - haritonoff.livejournal.com/

@темы: звезды

---

больше хризантем здесь vasily-sergeev.livejournal.com/6652828.html

@темы: цветики-листочки

---

01.11.2014 в 18:51

Пишет  А. Кришан:

ЭКСПРЕССИВНАЯ РЕЧЬ
И.Гетманский по мотивам И. Голуб: «Стилистика русского языка»

Давайте поговорим о создании эмоциональной, взволнованной, напряженной, выразительной литературной речи. Она называется эмфазой. Наиболее сильным средством создания эмфазы является эмфатический период. Это такая штука… Классная! На первый взгляд – отталкивающая. Слишком уж громоздкая синтаксическая конструкция. Одно такое ба-а-альшое предложение. Но воспринимается оно легко, потому что, несмотря на сложность построения, гармонично и синтаксически выверено, «отлажено» определенными средствами (о средствах создания эмфатической речи - ниже). Такое предложение погружает читателя в поток сознания автора или героя произведения. Накрывает, можно сказать, могучей волной его взволнованного, безудержного монолога. Волнение может быть и несильным – если просто идут грустноватые лирические размышления, - но оно вызывает у автора (героя) много мыслей, их хочется высказать – и опять получается поток: «набалтывание», «набрасывание» эпитетов, синонимов, однородных членов предложения; речь яркая, образная, возможно, гибкая по смыслу, парадоксальная, реже – каламбурная, но неизменно интересная, незаурядная, притягательная. Как правило, для организации здорового эмоционально-ментального прессинга на читателя автор использует сразу несколько периодов подряд.

Пример. Братья Стругацкие, «Отель у Погибшего Альпиниста»: «Я попрыгал на месте, пробуя крепления, гикнул и побежал навстречу солнцу, все наращивая темп, зажмурившись от солнца и наслаждения, с каждым выдохом выбрасывая из себя скуку прокуренных кабинетов, затхлых бумаг, слезливых подследственных и брюзжащего начальства, тоску заунывных политических споров и бородатых анекдотов, мелочных хлопот жены и наскоков подрастающего поколения... унылые заслякощенные улицы, провонявшие сургучом коридоры, пустые пасти угрюмых, как подбитые танки, сейфов, выцветшие голубенькие обои в столовой, и выцветшие розовенькие обои в спальне, и забрызганные чернилами желтенькие обои в детской... с каждым выдохом освобождаясь от самого себя - казенного, высокоморального, до скрипучести законопослушного человечка со светлыми пуговицами, внимательного мужа и примерного отца, хлебосольного товарища и приветливого родственника, радуясь, что все это уходит, надеясь, что все это уходит безвозвратно, что отныне все будет легко, упруго, кристально чисто, в бешеном, веселом, молодом темпе, и как же это здорово, что я сюда приехал...»

Можно сделать нечто попроще, вот мой опыт из романа «Звездный наследник»:

«А потом был длинный тоскливый вечер, и ветер выл за мутными стеклами ангара, и луна носилась за облаками по всему небосводу, как ведьма, и корявые руки стонущих от бури, заледеневших от бури, умерших от бури тысячу лет назад, мертвых, как смерть, и все-таки стонущих деревьев - стучали в стены и дверь. И я сидел и стонал им в лад и вспоминал отца, и думал об этой нелепой трагикомедии под названием "человеческая жизнь", и жалость к отцу сжимала мне сердце, и точила, свербела в мозгу одна жестокая, безнадежная, больная мысль - о том, что уже ничего, ничего невозможно исправить...»

Как правильно построить эмфазу и вывести ее на «пик» - эмфатический период? (Хотя надо сказать, что «выводить» вовсе не обязательно, период в эмфазе использовать не обязательно.) Как организовать этот самый период? Есть много способов, и каждому из нас они известны, просто мы вряд ли их выделяем и каким-то образом называем. Все их перечислять сейчас не будем, назовем самые существенные.

Итак, эмфаза, эмоциональная речь…

Проще всего сделать на нее заявку, стартовав риторическими восклицаниями и вопросами. «Тройка! Птица-тройка! Кто тебя выдумал?..» Во-первых, они сразу задают напряженность монолога, а во-вторых, определяют тему повествования или размышления. Здесь частенько используется изолированный номинатив (существительное в именительном падеже, поданое отдельным предложением): «Москва! Как много в этом звуке…» Или, давайте навскидку придумаем: «Сестра… Как давно мы с ней не виделись! Сколько лет прошло с нашей последней встречи? Пять, десять, сто?..» Задана тема размышлений изолированным номинативом, сделано риторическое (эмоционально-экспрессивное) восклицание, задан риторический вопрос (то есть тот, который содержит в себе утверждение и не требует ответа), а дальше пошло-поехало: лирические воспоминания, сожаления, признания в любви и тому подобное. Здесь и период можно дать, и не один.

Сильные средства – единоначатие (анафора) и эпифора. Это когда предложения начинаются (анафора) или заканчиваются (эпифора) одной конструкцией. «Но какая разница? — сказал я себе. Действительно, какая разница — хорошо ты себя чувствуешь или плохо, прилично ты выглядишь или неприлично, как журналист или как пьяный бродяга? Какая разница, если красная пунктирная линия на карте утыкается прямо в Ущелье Потерянных Звезд?..» (И. Гетманский, «Планета безумцев»). «Я заставлю тебя жить так, как желаю я, делать то, что желаю я, и только потому, что желаю этого я!»

Как вы можете видеть в приведенных примерах, эмфаза тяготеет к этакому, как я уже говорил, «набрасыванию», нанизыванию однородных синтаксических конструкций. Этот прием называется градация. В ней каждый последующий эпитет, или словосочетание, или часть сложного предложения усиливает, или закрепляет, или уточняет значение предыдущего. Напряжение речи при этом нарастает.

Пример. «Боль всех бесконечных одиноких дней, сокрушительных потерь, неуверенности и стыда, самобичевания и отчаяния, боль и страх, страх и стыд, стыд и одиночество, одиночество и раскаяние, и снова боль от невозможности что-то изменить, вернуть, исправить - уходили, истекали в никуда, никого не задевая, не раня, оставляя, прощая...»

Это был период. Градация - я наверно, не ошибусь, если скажу такое, - неотъемлемая его часть, его основа. Обратите внимание, в вышеприведенном примере в конце предложения - после тире - используется слом интонации. Шло перечисление, звучала одна интонационная нота – и вдруг она обрывается и этот период завершается в другой тональности. Такой прием называется смещением синтаксической конструкции. Еще пример смещения в градации из того же текста (это из моей миниатюры «Точка отсчета»): «Она непроизвольно выдохнула и ощутила: вся тяжесть мира, какая была ей назначена судьбой, что обступала ее в последние годы и давила сверху - на голову, на грудь, - не давала дышать, ходить, жить... эта тяжесть, эта плита, свинцовая плита, эти вериги - чугунные! - их больше нет...» Пример смещения из «Евгения Онегина»: «А мне, Онегин, пышности эта, Постылой жизни мишура, Мои успехи в вихре света, Мой модный дом и вечера, Что в них?»

Нетрудно заметить, что в эмфазе частенько используется многоточие. Накал чувств автора (героя) так велик, что слов не хватает выразить то, что его волнует. Поэтому, чтобы создать впечатление недосказанности, смятения, напряженности в умолчании – ставится многоточие. Но я бы не злоупотреблял этим знаком препинания. Многоточие - сильный графический символ, он заставляет читателя здорово тормозить, но причину задержки не вскрывает. Создается некоторый дискомфорт. Впрочем, в эмфазе употребление многоточий чаще всего обосновано… Тем более, когда они используются для создания взволнованной, запинающейся прямой речи персонажа: «Смотрите… Уже светает. Заря как пожар на снегу… Мне что-то напоминает… Но что?.. Я понять не могу…» (С. Есенин, «Анна Снегина»).

Что мы еще можем выделить в построении приведенных эмфатических периодов? Бессоюзие и многосоюзие. Это два мощных средства создания эмфазы. Пример применения и того, и другого в одной цитате: «Был тиф, и лед, и голод, и блокада. Все кончилось: патроны, уголь, хлеб» (Г. Шенгели). В первом предложении повторяется союз «и», во втором идет бессоюзное нанизывание дополнений. В принципе, градацию (а значит, и эмфатический период) невозможно построить, не используя эти средства. Еще пример многосоюзия: «Мы виделись всего три раза. Как мало! Как мало и давно - а тебя все нет и нет, и я брожу по улицам, как овца, смотрю по сторонам, делать мне нечего, и ничего делать я не хочу, и не хочу признаться себе, что я в тебя влюбился, потому что какого черта, если я даже не могу сказать тебе об этом вслух, если ты неизвестно где и с кем, если тебя все нет и нет...» Бессоюзие у Пушкина: «Швед, русский – колет, рубит, режет, Бой барабанный, клики, скрежет, Гром пушек, топот, ржанье, стон…»

---

klamdrako.diary.ru/p200781833.htm

@темы: пейзажи

---

из этой подборки dymontiger.livejournal.com/2797268.html

@темы: пейзажи

---

Оригинал взят у в "А у них война гвельфов и гибеллинов сплошь отражена на таких больших гобеленах..." (с)

"Великое и благородное дело изготовления сукна оставило множество следов в жизни Англии, в ее архитектуре, литературе и общественном обустройстве. Оно украсило наши сельские пейзажи величественными, устремленным ввысь храмами и изящными домами, сложенными из дубовых брусьев. Оно наполнило нашу народную поэзию преданиями о героях Англии, в которых ткачи Томас из Ридинга и Джек из Ньюбери мирно уживаются с братом Беконом и Робин Гудом. Оно наполнило наши графства помещиками, ибо, как заметил Дефо в начале XVIII века, "предки многих крупных семей, которые теперь считаются в западных графствах дворянами, вышли из купцов и были вознесены наверх поистине благородным делом — производством мануфактуры". Оно подарило нам множество распространенных фамилий — Вивер, Веббер, Вебб, Шерман, Фуллер, Уолкер, Дайер, а всякую женщину, оставшуюся старой девой, наградило кличкой "спинстер" (пряха). И с тех пор, как торговля готовыми тканями потеснила торговлю сырой шерстью в качестве главной статьи английского экспорта, и до той поры, как шерстяные ткани, в свою очередь, были вытеснены железом и хлопком, производство тканей из шерсти являлось основой английского коммерческого процветания. "Среди всех других ремесел, — пишет старина Делони, — оно было самым главным, ибо это был товар, который прославил нашу страну во всем мире".
Эйлин Пауэр. "Люди средневековья"







Ливрейные компании Сити берут свое начало в Англии со времен средневековья, изначально это были цеховые лондонские гильдии. Английские купцы играли особую роль во внутренней и внешней торговле, из Англии, как правило, вывозились промышленные изделия, а не сырье. Мануфактуры особенно быстро развивались в Лондоне и вокруг него. В конце XIV века гильдии стали стали получать королевские грамоты, дававшие им статус ливрейных Компаний - т.е. право иметь герб, ливреи и владеть имуществом вне Сити. Члены ливрейных компаний были самостоятельны в своей коммерческой деятельности, а принадлежность к компании давала им право заниматься торговлей определенного вида (бакалейщики, суконщики, торговцы шелком, бархатом и другие).
Всего компаний 110, но главными считаются 12 самых старых: торговцев шелками, солью, вином, зеленщиков, ювелиров, скорняков, садовников, изготовителей восковых свечей и т.п. Именно они получили в 1900 году от королевы Виктории хартию, которая предоставила им полную самостоятельность и независимость от государства и правительства.
The Worshipful Company of Drapers - "Благоcловенная Компания Мануфактурщиков" — одна из ремесленных гильдий лондонского Сити, официальное название - "Магистр и смотрители, братья и сестры гильдии или братство благословенной Девы Марии таинства мануфактурщиков лондонского Сити".










Ведет свое существование с 1180 году и находится на 3 месте в списке ливрейных компаний, входя, таким образом она входит в состав "Двенадцати великих гильдий Сити". Формально создана в 1361, получила королевскую хартию и собственный герб в 1438 году. Девиз Компании - "Богу лишь честь и слава". Магистром в настоящий момент является мистер Николас Бенсе-Трауер.
Мастерами компании в разное время были - Вильгельм III Оранский, король Англии и Шотландии, король Норвегии Хаакон VII, принц Альберт, впоследствии король Георг VI, принц Фредерик, герцог Йоркский и Олбани, сэр Фрэнсис Дрейк, адмирал лорд Нельсон, адмирал лорд Бойс. В 2012 году Мастером компании впервые в ее истории стала женщина - леди Виктория Литам. А также - Ее Величество Королева Елизавета II, король Норвегии Харальд V, Чарльз, принц Уэльский и герцогиня Глостерская.







Холл Компании находится на Трогмортон-стрит, в лондонском Сити. До 1543 года здесь находился особняк Томаса Кромвеля, первого советника Генриха VIII в 1532-40 годах. После казни Кромвеля в 1540 году его особняк Austin Friars был куплен "Компанией Мануфактурщиков", снесен, а на его месте построено новое здание. Отстроен после Великого лондонского пожара архитектором Эдвардом Джарманом, перестроен вновь после очередного пожара в 1772 году, а также не избежал позднейших перестроек в викторианскую эпоху.















Бронзовая дверь ведет в коридор с дубовыми панелями






















Картины, представляющие семью Уильяма Ломбарда, антиквара королевы Елизаветы I, подаренных Компании наследниками.


















Витражное окно с гербами сэра Френсиса Дрейка, лорда Нельсона, герцога Сент-Винсент и сэра Уолтера Рэли, чью экспедицию в Вирджинию финансировала Кoмпания.








Сундуки для хранения бухгалтерских документов, семнадцатый век










Королевские хартии, гербы, записи о пожертвованиях и о многих принадлежащих гильдии земельных наделов, некоторые документы датируются XIII веком












































Главная лестница, мрамор и алебастр, итальянский стиль пятнадцатого века местами сохранен, перестроена Томасом Джексоном в 1898 году.











Скульптура "Девушка, застегивающая сандалию", скульптор Шедоу.



































Парадная столовая

Построена в 1667-71, перестроена в 1869 году. Плафон на потолке представляет сцены из похода аргонавтов за золотым руном.











Портрет королевы Елизаветы II над камином написан Сергеем Павленко, мастером Компании в 2000 году.














На стенах портреты клерков и мастеров Компании разных лет.












Гобелены итальянской работы времен царствования короля Людовика XV, приобретены в 1881 году, представляют сцены из похода аргонавтов за золотым руном.









Корт-Рум - дизайн Герберта Уильямса, 1860 год, люстры сохранились с 1797 года.
Стены украшаютдва гобелена, как и гобелены в столовой, представляют сцены похода за золотым руном.
А также портреты герцога Веллингтона и лорда Нельсона, написанные сэром Уильямом Бичи(1860).







































v











Ливрейный Холл

Плафон на потолке представляет сцены из комедии Вильяма Шекспира "Сон в летнюю ночь", а также аллегории Истории, Науки, Этики и Литературы. Интересен комплект 270 стульев девятнадцатого века.


















v












Дизайн салона, созданный Гербертом Уильямсом и Джоном Грейсом в 1866-70 годах не претерпел никаких изменений. На полу ковер в абиссинском стиле, приобретен в 1926 году на фабрике "Уильям Моррис и Ко".
Статуя "Пастух", датского скульптора Бертеля Торвальдсена.



















Картина "The Gates of Dawns" кисти мастера Компании Герберта Дрепера, 1900 год, символизирующая наступление нового тысячелетия.


















В коллекции серебра Компании хранится старинный кельтский воротник из серебра, найденный на территории Лондондерри, и другие предметы из серебра, принадлежащие гильдии, начиная с XVI столетия.







Во внутреннем саде Компании сохранилась часть бывшего сада Томаса Кромвеля. Сохранилась небольшая его часть, остальное скрыто под офисными зданиями на на Трогмортон-стрит. При их постройке археологами были найдены предметы, относящиеся к римскому периоду, они переданы в Музей Лондона.
Ограждение, стены и кованые ворота установлены в 1971 году.
Статуя мальчика в центре фонтана - подарок бывшего мастера Компании сэра Эрнеста Пули.
В саду растут тутовые деревья, первое было посажено королевой Елизаветой II в 1955 году.





"Мальчик, вытаскивающий занозу" - копия римской бронзовой статуи сер. I в. до н. э.

@темы: фамилии, история зданий и мебели, англомания

---

Оригинал взят у в А мы думали, они прикалываются

Британцы генетически предрасположенны к мрачности, показало исследование, которое провели в университете Уорика. Как сообщает Independent, руководил генетическим исследованием почему-то профессор Эндрю Освальд, который преподает прикладную экономику и квантитативную социологию. Сначала он посмотрел, кто из 131 нации счастлив, кто нет. Оказалось, что датчане больше всех довольны жизнью, и те, кто генетически ближе к ним, чаще бывает счастлив. Потом он проверил 30 наций на предмет гена, который отвечает за выработку серотонина, "гормона счастья". Оказывается, он бывает разной длины. Короткая версия гена означает, что серотонина вырабатывается мало, и человек может быть несчастен, даже если выиграет в лотерею, получит наследство или увидит проплывающий мимо труп врага, плюнет и попадет. Оказалось, что среди датчан и голландцев обладателей короткой версии гена меньше всех.
А вот у британцев короткий ген встречается часто. Очень часто. Хуже только у французов.

@темы: генетика и генеалогия

---

Оригинал взят у в Gyula Boros

@темы: картины

---

Оригинал взят у в О смертельности болезней

Набрел на любопытный график, связывающий заразность разных инфекций с их смертельностью. Чем инфекция заразнее, тем точка правее, чем смертельнее - тем выше.



Интересно, что птичий грипп в этой системе координат почти равен бубонной чуме, а эбола лишь незначительно превосходит по смертельности туберкулез.

@темы: медицина

---

Оригинал взят у в Прожектор на дровах

Интересные артефакты эпохи стимпанка - мобильные армейские прожекторы с приводом электрогенераторов от паровых машин. В начале ХХ века они были вытеснены привычными нам бензогенераторами - более легкими, компактными, мощными и простыми в эксплуатации. Однако у "паровых прожекторов" было и преимущество, ведь они могли работать на повсеместно доступном дровяном топливе.


Паровая прожекторная повозка полковника Манжена на двухколесном горном лафете, описанная в майском номере журнала "Сайентифик Эмерикен" за 1885 год. Генератор, дававший энергию для 12-дюймового прожектора, приводился в действие небольшой трехцилиндровой паровой машиной.


Французский самоходный паровой электрогенератор для питания прожектора, выпущенный в 1881 году фирмой "Сауттер, Лемоньер и компания".


Американская пожарная повозка с прожектором. Помимо электрогенератора, паровая машина обслуживала водяной насос.


Боевой расчет английского парового трактора-генератора с прицепным прожектором. Снимок сделан на Мальте в 1910 году.


Парогенераторная прожекторная установка Сауттера и Лемоньера на двухосной конной повозке. Генератор для прожектора на 56000 свечей работал от паровой машины фирмы "Де Дион-Бутон", позже перешедшей на выпуск двигателей внутреннего сгорания и автомобилей.


Слева - несколько видоизмененный вариант прожекторной станции Сауттера и Лемоньера на повозке с деревянными колесами.
Справа - французский армейский прожектор полковника Манжина, который мог работать как от внешнего электрогенератора, так и от собственного генератора с ручным приводом. Вращающуюся рукоятку этой динамо-машины видно над левым колесом. Такой вот большой и суровый предок современных ручных фонариков - "жужжалок".

@темы: паромобили

---

Оригинал взят у в Читая Розенталя

Обнаружив ряд пробелов в своих познаниях, решил, наконец, почитать классика нашей орфографии и пунктуации. Если не подряд, то, как минимум, избранные места. Уже наткнулся на забавное.

“Ничем (sic! - К.К.) не оправданы предложения, в которых в роли одного и того же подлежащего выступает сначала существительное, а затем заменяющее его личное местоимение. В таких предложениях, как «Манилов, он был представителем провинциального дворянства»; «Чиновники в комедии „Ревизор“, они типичны для бюрократической среды тогдашней России», допущена стилистическая ошибка — избыточное повторение подлежащего”.

Но! Следующий же абзац:

“Однако подобное построение предложения (с дублированием подлежащего) может быть использовано как особый стилистический приём: сначала называется лицо или предмет, чтобы привлечь к нему внимание, а последующий текст содержит информацию об этом лице или предмете. Такое построение высказывания часто встречается в торжественном стиле, в ораторской речи, в поэтическом языке, например: “Твой милый образ, незабвенный, он предо мной везде, всегда...” (Ф. Тютчев)”.

Патамушта квод лицет Йови, оно, понимаешь, нон лицет бови. Потому что

“Повторение подлежащего в устной речи можно объяснить тем, что говорящий, вставляя местоимение, хочет выиграть время и, делая перед местоимением паузу, пусть даже очень небольшую, подбирает в это мгновение слова для продолжения речи”.

Вы же понимаете, что в устной речи, или там в школьном сочинении никаких стилистических приемов нет и быть не может. И говорящий совсем не может захотеть сначала назвать лицо или предмет, чтобы привлечь к нему внимание, нувыжепонимаете. Поэтому устная речь, она должна быть строго грамотной и выверенной, как по учебнику. А если Тютчев или там Толстой, а особенно Гоголь с Булгаковым чего писали не так - это ничего. Им - можно. )))

А вот если серьезно. На самом деле, в первом абзаце явно приводятся примеры из тех самых школьных сочинений (ну, или ответов у доски - какая разница между письменной и устной речью, вы о чем вообще?!), причем не на свободную тему, а литературоведческих. Которые, по идее, представляют собой пусть и убогий, но образец научного стиля. В котором подобные стилистические приемы и в самом деле невместны. Но! Стилистические нормы школьного сочинения, написанного в научно-официальном стиле, предлагаются читателю как единственно правильные и приемлемые. А как же, вот, Тютчев, а как же Толстой, а как же Горький? А они писатели, им можно. Ну, очевидно, предполагается, что человек, читающий книгу “Говорите и пишите по-русски правильно”, за всю жизнь не станет писать ничего художественней отчетов по работе и писем в газету. Что, в общем и целом, даже справедливо: книга предназначалась для самого широкого круга читателей, и вряд ли Дитмар Эльяшевич мог предвидеть эпоху, когда буквально любая школьница, не заканчивая Литинститута, не вступая в Союз писателей (т.е., не получая официальной лицензии на право носить высокое звание Писателя), может сесть и написать рассказ или даже роман, который прочтет кто-то, кроме ее близких подружек.

Но в результате люди, которые приняли эти нормы (уместные и правильные, повторюсь, для определенного стиля речи), пытаются их навязывать себе и окружающим независимо от того, о каком стиле идет речь. И возникает ситуация, когда вся рота идет не в ногу, один поручик идет в ногу. Все, буквально все так говорят - но так говорить неправильно! Но вы же и сами так говорите - нет, что вы, я культурный человек, я так никогда не говорю! Вот, пожалуйста, запись вашей устной речи - ах, я неправильно говорю, мне просто надо больше работать над собой. В результате вместо того, чтобы говорить или писать, как Бог на душу положит, человек терзается чувством вины и глубоким сознанием собственной некультурности.

Вау, как интересно! Надо будет потом еще почитать.

@темы: Вавилон-18 по-русски

---

Оригинал взят у в "Пока пациентов нет, но число останавливающихся и читающих мою табличку огромно" (с) A.Conan Doyle

Артур Конан Дойл приехал в Лондон в 1891 году и поселился на Монтегю-плейс.
Первого апреля 1891 года, в доме номер 2 на Upper Wimpole Street Дойл открыл офтальмологическую клинику.






Сидя в своем кабинете в ожидании пациентов, он писал, чтобы не терять зря времени. Врачебный успех не пришел, а писательский даже очень.
В этом доме были написаны "Скандал в Богемии" и пять других рассказов о Шерлоке Холмсе, опубликованных в "Стрэнд Мэгазин".

@темы: ШХ

---

ЭТО

сенокос на севере Польши

из этой подборки vasily-sergeev.livejournal.com/6645651.html

@темы: пейзажи

---

Оригинал взят у в Vellum and parchment

В продолжение темы, в чем разница между этими двумя материалами (с точки зрения англоязычных авторов).

Под влиянием фэндомной битвы взялся перечитывать Флевелинг (ее фэндом был реально хорош, один из лучших из тех, что я читал). По-английски. И вот - epic win:

"A small writing desk stood under the right-hand one, the pigeon holes in its low back holding a neat collection of pens, inks, drawing quills, rolls of vellum and parchment, and wax tablets."

Забавно, как именно решил проблему переводчик:

"Перед одним из них стоял небольшой письменный стол с аккуратно разложенными перьями, чернильницей, пергаментными свитками, веленевой бумагой и восковыми табличками". ))

То есть, на самом-то деле, то, что по-английски называется parchment, по-русски как раз и уместно назвать именно "веленевой бумагой": ru.wikipedia.org/wiki/Веленевая_бумага Но, поскольку мы уже переводим слово parchment как "пергамент"... При этом у нас получается, что, при наличии бумаги, пишут все все равно на пергаменте.

@темы: Вавилон-18

---

много подобного вот здесь arnusha.ru/post341491189/?upd

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в "Неважно, сколько вы сделали. Самое главное - суметь убедить людей, что вы сделали много" (с)

"— Я видел вашу повесть, — без энтузиазма покачал головой Холмс. — И, должен признаться, не могу поздравить вас с успехом. Расследование преступления — точная наука, по крайней мере должно ею быть. И описывать этот вид деятельности надо в строгой, бесстрастной манере. А у вас там сантименты. Это все равно что в рассуждение о пятом постулате Эвклида включить пикантную любовную историю.
— Но там действительно была романтическая история! — запротестовал я. — Я просто строго придерживался фактов.
— Кое о чем можно было и умолчать или хотя бы соблюдать меру в изложении фактов. Единственное, что заслуживает внимания в этом деле, — цепь рассуждений от следствия к причине. Это и привело к успешному раскрытию дела.
Меня рассердили эти слова — ведь я описал дело Холмса чтобы сделать ему приятное. И еще меня раздражал его эгоизм, в угоду которому надо было бы каждую строку моей книжки посвятить его бесценному методу."
Артур Конан Дойл. "Знак четырех"





В Музее Лондона в лондонском Сити открылась выставка, посвященная одному из самых известных сыщиков в мире - "Шерлок Холмс: Человек, который никогда не жил и никогда не умрёт".















Чтобы попасть на выставку, нужно пройти через шкаф с книгами











В связи с тем, что на выставке много экспонатов из частных коллекций, фотографирование запрещено. Поэтому показаны "сопутствующие товары".





В экспозиции, крупнейшей за последние шестьдесят лет, представлены дневники писателя с первыми строчками о Шерлоке Холмсе из рассказа "Этюд в багровых тонах", рукопись рассказа "Пустой дом", иллюстрации художника Сидни Пейджета и написанный им портрет Конан Дойла, любезно предоставленный для выставки семьей писателя. А также - шляпа Шерлока Холмса, его лупа, скрипка, приборы для химических опытов и многое другое.
Посетители музея смогут услышать голос сэра Артура Конан Дойла - в одном из залов звучат фрагменты интервью с писателем.
Отдельный зал выставки посвящен викторианскому Лондону — старинные карты города, справочник Королевской почты, которым пользовался писатель, пишущие машинки той эпохи. На картах отмечены маршруты передвижений Холмса и доктора Ватсона во время их расследований. Коллекция викторианских открыток, старинные фотографии и картины, запечатлевшие Лондон при свете дня и ночью, в дождь, и в туман, на рассвете и в сумерки.


































Стены еще одного зала занимают экраны, на которых показываются отрывки из фильмов о Шерлоке Холмсе, снятых в разное время, в том числе из сериала Би-би-си "Шерлок" с Бенедиктом Камбербэтчем (кстати, один из экспонатов в этом зале — твидовое пальто актера, которое он носил на съемках фильма), и Шерлок Холмс актера Роберта Дауни-младшего из фильма Гая Ричи.
Согласно Книге рекордов Гиннесса, Шерлок Холмс удерживает первое место в мире по количеству снимаемых о нем фильмов, включая телевизионные и театральные постановки.















Выставка продлится до 12 апреля 2015 года.

@темы: ШХ

---

29.10.2014 в 07:52

Пишет  kate-kapella:

Про стили. Много красивого
Фиг с ними, с советуемыми фильмами, зато как здорово все подобрано.

Много всего в больших картинках

@темы: блокнот

---

Оригинал взят у в Интернет Нового Времени

В постах про снабжение и быт моряков мы затронули много вопросов, однако забыли об одном, который являлся очень важным. Это передача и обмен информацией на расстоянии. Сушу мы трогать не будем, поэтому просто молча обойдем Генриха VII и его Королевскую почтовую службу. И пожалуй первым, кто наладил морскую почту стал... некто Филипп Испанский, принц-консорт Англии, и муж Марии Английской Кровавой. Он первый наверное наладил бесперебойное почтовое сообщение между Дувром и Антверпеном, став пионером-разработчиком морской почтовой службы.
Позже, когда Филипп II стал королем Испании, он использовал этот опыт для введения регулярного сообщения между Севильей и Антверпеном, и Севильей и Гаваной. Таким образом очень часто испанский король опережал противников в развертывании, поскольку владел информацией.
Но на зиму почтовое сообщение прекращалось, что было очень неудобно, ведь сушей можно было пользоваться не всегда. И следующими стали голландцы, вернее голландская ОИК, которая ввела регулярное почтовое сообщение Амстердам-Ява, причем, что немаловажно - всесезонное. На линию было запущено 18 пакетботов, которые ходили раз в полтора месяца, оборачиваемость писем с первыми рейсами составляла год, далее - полгода. Каждый пакетбот принимал на борт от 5 до 10 тонн писем. Много это или мало? И вообще - а была ли такая транспортировка выгодной?
Письмо в 1 лист весом в 1 унцию (20 гран, или 1.3 грамма) стоило к отправке 1 стейвер (1/30 гульдена). Соответственно 5 тонн писем это 5 млн. грамм или 3846153 писем. Вдумайтесь - 3.8 млн. писем, депеш, записок и т.д. В денежном эквиваленте это было примерно 130 тысяч гульденов, весьма неплохая прибавка к пенсии за рейс!
Что касается Post Office Packet Service, при Тюдорах эта служба занималась каботажными перевозками почты между приморскими английскими городами, имея постоянную линию Дувр-Харридж (Эссекс). Прорыв произошел при Карле II и Сэмьюэле Пипсе - в 1668-м вводятся линии Дувр-Кале-Хук (Голландия)- остров Готланд. Дувр-Девон-Порт-Рояль-Джеймстаун-Бостон-Нью-Йорк (последний с 1672 года). В 1715-м - Дувр-Кале-Гибралтар-Порт-Магон-Неаполь. Позже последнюю линию продлили до Смирны. Была также введена и Ирландская линия - Уэльс-Дублин и Холихэд-Энглси. На территории Англии под базирование пакетботов были отданы следующие гавани - Дувр, Гарвич, Грейт Ярмут, Плимут, Милфорд-Хейвен и Холихэд.
Стоит также не забыть и Россию, которая при герре Питере зе Грейт ввела два почтовых морских направления - Санкт-Петербург-Данциг и Ревель-Копенгаген.
Кстати, Post Office Packet Service и дала название судну, везущему корреспонденцию и письма - пакетботу. К середине XVIII века пакетботы стремительно догоняли время - если в 1660-х годах считалось, что новости могут дойти до самых удаленных уголков мира за год, то к 1730-м время определяли уже в полгода, а в 1810-х - всего лишь в 4 месяца.
Почтовые бонзы, если брать именно крупнейшие почтовые службы были сродни нынешним Биллам Гейтсам и Ларри Пейджам.
Но не почтой единой жили пакетботы. До XIX века пакетботы были главными пассажирскими судами. Поскольку, как мы видели, ареал перевозок у почты был очень широк, на пакетботе путешественник мог добраться фактически куда угодно. За год та же британская Королевская Почта отправляла 20 млн. писем, которые делились по дальности отправки по стоимости на 3, 4 и 5 пенни. Если взять среднее арифметическое - 4 пенни, и умножить на 20 миллионов писем мы получим ни много, ни мало - 340 тысяч фунтов стерлингов. Плюс - перевозки пассажиров, которые тоже приносили до 1 млн. фунтов в год. Для сравнения - капитализация крупнейшей в то время Британской Ост-Индской компании - 5.5 млн. фунтов в год. Конечно, почта бизнес не такой крупный, но по сумме крепкий середнячок, а с учетом отсутствия выплат пайщикам и денег на закупку товара - очень даже неплохой.
А уж письма! Господи, какие тогда были письма! И в этом журнале, и во многих других ЖЖ приводились письма Нового Времени! Скажем, так, госпожам Донцовым и Марининым до такого слога расти и расти! Все-таки в наше время мы потеряли великое достояние - хороший литературный слог, мы уперлись в тупое "Спс, бро", "С ДР, кароч" и т.д.
Благодаря развитию почты, и главным образом - морской почты - государи наконец-то могли эффективно управлять своими странами. Например, раньше проворовавшиеся наместники могли годами, а то и десятилетиями ждать увольнения, именно почта ускорила эти события в разы.
В случае войны пакетботы были первыми целями враждующих сторон, ибо именно письма,депеши, приказы рассеивали перед адмиралами "туман войны", и позволяли адекватно реагировать на передвижения противника.

@темы: флот

---

Связь астрологии и писательского мастерства www.astrolingua.spb.ru/KNIGI/isk_kult11.htm

Лучшие психологи — СКОРПИОНЫ, проникающие в самую глубину эмоциональных конфликтов и неисследованных еще человечеством страстей.

Прониклась осознанием тонкого психологизма своего творчества и увенчала себя лаврами за оный

@темы: звезды, хи-хи, писательское

---

Оригинал взят у в post

Разговаривали вчера о восклицательных знаках в художественном тексте, и набрели на любопытный парадокс. Мне говорили (не знаю, насколько это правда), что носители английского воспринимают русскую манеру говорить (по-английски) как чрезвычайно монотонную. Когда англоговорящий актер хочет изобразить русского, то, помимо специфических ошибок (например, мы обычно произносим v вместо w), он это обычно передает еще и неестественно-ровным тоном, “как у робота”. Хотя мы-то, со своей точки зрения, ну, нормально говорим. И да, действительно, естественная английская речь - например, у дикторов Би-би-си, не в новостных блоках, а во всяких болтологических передачах, - на мой слух звучит как чрезмерно экзальтированная: они то и дело “вскрикивают”, “восклицают”. У нас так обычно только дамы разговаривают, и то не особо уравновешенные.

При этом на письме, при передаче диалогической речи, восклицательные знаки в английском встречаются значительно реже. Это очень по переводу заметно: в разговоре, для того, чтобы передать тот уровень эмоционального накала, который в оригинале совершенно точно присутствует, восклицательных знаков требуется в полтора-два раза больше. Ну, то есть в оригинале персонажи друг на друга чуть ли не орут, и при этом ни единого восклицательного знака там нет. По-русски это совершенно невозможно, и, если так и переводить, текст будет выглядеть так, словно там, действительно, роботы какие-то разговаривают. Ну, или “английские джентльмены”. “Какой же вы мерзавец, мистер Джонс. - Кто бы говорил, мистер Дженкинс. Из-за вас погибла вся наша команда. - Можно подумать, это я виноват. - Ну, еще бы”. (Персонажи вымышленные, имена условные, любые совпадения с реальными текстами совершенно случайны).

То есть получается, что, при обилии “восклицаний” в английской живой речи, на письме эти “восклицания” передавать вроде как не принято.

@темы: Вавилон-18