igorsamusenko.livejournal.com/273973.html

@темы: цветики-листочки

---

На головы английских младенцев обрушился шквал имен из Ветхого Завета. Такие имена, как Гай, Майлс, Питер и Джон, уступили место Еноху, Амосу, Обадайе, Иову, Сету и Эли, а Мэри, Мод, Маргарет и Энн проиграли битву Саре, Ребекке, Деворе (совр. Деборе) и Эсфири (совр. Эстер). Есть записи о семействе Чонси в Хертфоршире, шестерых детей в котором крестили Исааком, Икаботом, Сарой, Барнабасом (Варравой), Натаниэлем и Израэлем20. Библию прочесывали от корки до корки, причем особое предпочтение как будто отдавалось самым малоизвестным или труднопроизносимым именам, вроде Зеррубабел или Хаббакук и даже Шадрак, Месхак и Абедего. Драматург Коули, насмехаясь над этой модой, вывел в одной своей пьесе персонажа по имени Куттер, который обращается в пуританство и заявляет: «Отныне нельзя, чтобы я звался Куттером…. Теперь мое имя Абеднего. Мне было видение, которое нашептало мне в замочную скважину: «Иди, назови себя Абеднего»21. В особо большом ходу были имена грешников или страдальцев, предположительно, как своего рода самонаказание. Девочек называли именем Тамар, которая была изнасилована собственным братом, Иаэлью, которая вбила кол от палатки в висок Сисаре, пока он спал в ее шатре, а мальчиков, к примеру, Иовом, на которого обрушилось столько страданий.

Такман

@темы: имена

---

Сам Генрих был протестантом лишь с том смысле, что хотел избавиться от папы римского, но в вопросах доктрины оставался католиком. Он допустил перевод Библии только потому, что Английская Библия стала бы символом замены власти папы на его собственную. Самого себя он более или менее считал английским папой и так же стремился подавить доктринальный раскол, как если бы был самим папой римским. И действительно, в 1540 г. он отправил на костер в Смитфилде трех лютеран за ересь в тот самый день, когда казнил за государственную измену трех папистов29. Лютер по этому случаю заметил: «Что пожелает сквайр Гарри, должно стать догмой для англичанина в жизни и в смерти»30.
Но плотина уже была сорвана, и остановить потоп не мог даже «сквайр Гарри». Невзирая на указ, призывающий его подданных читать книгу «смиренно и с почтением», читать ее только тихим голосом и не спорить о сложных ее отрывках в питейных заведениях, «и не рассуждать о ней прилюдно в кабаках»31, люди, которым наконец открыли доступ к Писаниям на родном языке, были охвачены возбуждением и любопытством. Они собирались вокруг огромных томов, цепями прикованных к кафедрам, и жадно слушали того, кто мог прочесть им вслух, так сегодня слушают результаты мировых чемпионатов. Энтузиазм простонародья в соборе Святого Павла, где шесть библий были прикреплены к «различным колоннам, закреплены на них цепями, дабы читать их мог каждый, кто пожелает», привел власти в ужас. Фокс пишет, что вокруг этих библий часто собирались люди, «особенно если могли найти кого-то с громким голосом, чтобы читал им». Некий Джон Портер, «молодой человек высокого роста», стал весьма искусен в этом «божьем занятии», и «великие множества стекались послушать этого Портера, ибо он мог читать хорошо и имел громкий голос». Духовенство едва ли обрадовалось таким «проповедям» мирян. Портера арестовали, обвинили в том, что он в нарушение королевского указа толкует Священное Писание, собирает толпы и провоцирует волнения. Его бросили в Ньюгейтскую тюрьму и «посадили в самый нижний каземат, задвинули засовы и заковали в кандалы, где через шесть или восемь дней он был найден мертвым»32.
Последовал акт парламента, решительно воспрещающий неуполномоченным на то лицам читать Библию вслух33. Правда, в нем содержалась оговорка, что аристократам и джентри разрешается читать вполголоса членам собственных семей, что женщинам благородных сословий и купеческим семьям разрешается читать ее в частном порядке, но не вслух другим, а вот людям «низшего разбора» — женщинам, ремесленникам, подмастерьям и прочим ниже достоинства йомена воспрещалось читать ее как открыто, так и в своем доме, если только король, видя что это идет на пользу их жизни, не даст им особого соизволения.

Такман

@темы: читаю и цитирую

---

из этой подборки dymontiger.livejournal.com/3450049.html

@темы: фото

---

Оригинал взят у в "Подобно стеклянному куполу висит над этим городом прошлое" (с) Oxford

"Дорога до Лондона занимала два дня, пока скоростные кареты типа "Летающая машина Бью" к 1669 году не научились проходить девяносто километров за день. По причине чересчур оживленного движения экипажей в конце XVIII века были срыты последние городские ворота."
Петер Загер. "Оксфорд и Кембридж. Непреходящая история"

@темы: фото, лошади и телеги

---

25.03.2015 в 00:51

Пишет  А. Кришан:

Схема планирования произведения
Существует немало схем планирования произведения. Я составил ту, которая кажется мне наиболее логичной и результативной. Разумеется, она субъективна (как и все остальные), так что пользоваться ею или какой-либо другой схемой – решает читатель этой страницы и автор будущей книги.

Схема обобщённая, без учёта особенностей отдельных жанров.

1. Основная «фишка» произведения, т.е. то, чем оно будет отличаться от других и то, чем оно заинтересует читателя. Задумываемся: интересно ли будет читать об этом? Насколько это оригинально, не является ли заимствованием из игр, фильмов, других книг?

2. Конфликт: «фишка» порождает свой собственный, особенный конфликт. Между кем и кем? В чём противоречия двух сторон, как они будут выражаться и чем они могут закончиться? Какие ещё конфликты есть в книге? Как они будут взаимодействовать друг с другом, где будут пересекаться, ослаблять или усиливать друг друга.

3. Фокализация. От чьего лица будет вестись повествование?

4. Фабула. Выстраиваем в хронологическом и логическом порядке череду событий, которую хотим показать в книге. Обозначаем основных действующих лиц, их функции и характеры.

5. Сюжет. Как будем расставлять события: в хронологическом порядке или в каком-либо ином? Чем начинается книга (кульминацией, одной из перипетий, завязкой, экспозицией, ретроспекцией, постпозицией)? Представляем читателю персонажей. В чём заключается завязка, какое событие становится её ядром? Перипетии: с чего начинается каждая (ситуация), как развивается (событие), чем заканчивается, к чему приводит (создаёт новую ситуацию и предпосылки для новой перипетии). Каждое событие должно являться логичным результатом предыдущей ситуации, а новая ситуация – логичным завершением предыдущего события. Кульминация конфликта: в чём заключается. Развязка конфликта. Как изменились персонажи под действием событий? Постпозиция. Проверяем логичность событий (должны логично вытекать одно из другого). Проверяем, разрешаются ли (хотя бы частично) конфликты.

6. Теперь, когда общая картина произведения готова, формулируем тему произведения – явление из реальной жизни, которое становится основным в произведении. Формулируем идею – одно предложение, описывающее причинно-следственную связь, которую хотим доказать в произведении. Чем точнее, конкретнее и короче, тем лучше. Каждый отдельный конфликт может доказывать свою идею. Тема и идея помогут отсеивать лишние куски текста и не дадут уклониться в сторону, а также определить верное направление эволюции характера героя. Прогоняем ещё раз фабулу, сюжет через наши идею и тему. Весь ход сюжета, каждая его часть должны доказывать идею и соответствовать теме. Корректируем фабулу и сюжет.

7. Герои произведения: подробно описываем всё, что с ними связано в рамках произведения: внешность, характер, события, действия, эмоции и т.д. Подбираем для них имена (для всех точек зрения), речевую характеристику. Биография героев (хотя бы кратко). Рисуем схему взаимоотношений между героями (желательно для каждой новой ситуации). Как влияют на героев другие персонажи, события? Проверяем последовательность действий героев. Смотрим, не выглядят ли персонажи шаблонными. Если да, то меняем что-то в их характеристике.

8. Если мир вымышленный, то продумываем его особенности, чем подробнее, тем лучше. Смотрим, соответствует ли логика событий книги и характеристики героев логике мира. Продумываем менталитет жителей этого мира.

9. Когда готова схема произведения, продумываем, из каких эпизодов будет состоять текст. Для каждого эпизода продумываем следующее:

• Какую функцию несёт этот эпизод? Зачем он нужен? Что он даёт произведению? Как он работает на доказательство идеи, как двигает сюжет, раскрывает характеры героев? В нужном ли он месте композиции? Логично ли он выглядит в линии того, что уже произошло?
• Кто участвует в этом эпизоде?
• С чьей точки зрения будет вестись повествование?
• Что происходит внутри эпизода? Список событий. Убедительно и логично ли они выглядят?
• Ритм эпизода: динамичный, неспешный, обычный.
• Где происходят действия? Продумываем окружающую действительность, корректируем поведение персонажей исходя из условий места. Работаем над атмосферой. Детали, которые создадут атмосферу.
• Какими речевыми средствами передать эмоции героев читателю, заставить его сопереживать персонажам? Делаем наброски словаря для эпизода, подбираем несколько синонимов к каждому слову из этого словаря.
• Решаем, что сообщаем в виде повествования, что – в виде диалога.
• Продумываем диалоги.
• Выглядят ли герои живыми людьми, действующими по своей воле, а не по принуждению автора?

10. Решаем, нужны ли в тексте ретардации, дескриптивные паузы, резюме, эллипсы и т.п. Если да, то где и какую функцию они будут нести.

11. Откладываем заготовки на некоторое время (недели), после чего прогоняем через эту схему ещё раз.

Можно приступать к написанию текста. По ходу написания план можно корректировать, если это необходимо.

Источник: peroman.blogspot.ru/2013/10/planirovanie.html

@темы: писательское

---

25.03.2015 в 00:32

Пишет  momond:

Не виноватая я, он сам пришел!
Позвольте представить вам очередную инкарнацию доктора Метьюрина, на этот раз в виде картины Рембрандта Пила "Портрет Рубенса Пила с геранью". Имена вам не причудились, просто отец художника был большим оригиналом тоже художником и искусствоведом и назвал своих детей в честь великих художников (там еще пробегали Рафаэль и Тициан).



Герань имеет место, можно курить.

Я не знаю, какой тег Иллюстрации? Мир вокруг нас? Истории из жизни?

@темы: картины, имена

---

Оригинал взят у в RACHEL CLEARFIELD

@темы: картины

---

читаю книгу Такман. Библия и меч

Сравнив это с путевыми заметками паломничества, совершенного в последнее десятилетие X в. архиепископом Кентерберийским Сигериком22, можно увидеть, сколь мало изменилось за пять столетий. Архиепископу понадобилось почти три месяца, чтобы вернуться из Рима в Англию (часть этого пути описана в путевых заметках), но его задержала дождливая погода. Его повествование показывает, что расстояние, которое можно было покрыть за день пешком или в седле, варьировалась от 5 до 25 миль в зависимости от погоды, пищи и имеющихся странноприимных домов по пути. В удачный день средним было 15 или 20 миль за четыре или пять часов.

@темы: читаю и цитирую, лошади и телеги

---

Оригинал взят у в Огненная дуга

Наверное, мало кто помнит, что сегодняшний день можно с полным основанием назвать днем рождения электрического освещения, поскольку 23 марта 1876 русский изобретатель Павел Яблочков запатентовал свою "электрическую свечу" - наиболее практичный и оптимально подходящий для бытового применения вариант электродуговой лампы. "Свечи" Яблочкова сразу обрели огромную популярность и распространились по всему миру - от Великобритании до Камбоджи, где ими был иллюминирован королевский дворец.
Согласно статистике, в 1880 году, то есть всего через четыре года после изобретения, электросвечи Яблочкова применялись для освещения 800 металлургических и металлообрабатывающих заводов, 1240 - текстильных и швейных фабрик, 425 магазинов, 250 парков и скверов, 130 шахт, 275 железнодорожных вокзалов и станций, 380 различных госучреждений, а также 2700 городских улиц и площадей. Уже в 1878-79 годах яблочковские лампы появлись на боевых кораблях, в крепостях и на других военных объектах. Пожалуй, ни одно из российских изобретений так быстро не "покоряло" мир.

Правда, эпоха электросвечей была недолгой - менее 20 лет, а уже в 1890-е годы их начали быстро вытеснять гораздо более долговечные и удобные лампы накаливания.


Первая электродуговая лампа, продемонстрированная в 1808 году английским ученым Хэмфри Дэви. Главным ее недостатком была необходимость постоянной регулировки электродов, так как по мере их выгорания зазор между ними увеличивался и горение прекращалось. Из-за этого недостатка дуговые лампы более полувека не находили практического применения.

"Свеча" Яблочкова не нуждалась в регулировке, поскольку ее угольные электроды размещены параллелльно и расстояние между ними постоянно. Они разделены слоем диэлектрика (обычной белой глины), который выгорает по мере горения "свечи". Срок жизни электродов - 1-3 часа в зависимости от их длины, после чего лампу требовалось "перезаряжать". Для  увеличения времени работы лампы иногда оснащали несколькими электродами, которые включались последовательно, по мере выгорания предыдущих. Средняя цена электрода в России составляла 20 копеек.
На левом рисунке - опытный образец "свечи", в центре - коммерческая модель с плафоном, а справа - лампа на четыре свечи (из них две вставлены в держатели), которая при полной "зарядке" могла непрерывно гореть до 12 часов.


Слева: рисунок из петербургского журнала "Электричество" за 1885 год, показывающий организацию электроосвещения дома с индивидуальной паровой электростанцией в подвале. Справа - интерьер одного из парижских дворцов, освещенный лампами Яблочкова.


Мост через Сену с электродуговыми фонарями. Тогдашиние парижские газеты называли их "русским светом".


Английский железнодорожный вокзал Тёрнбридж Уэст. Слева на столбе виден электродуговой фонарь.


Московская иллюминация 1883 года по поводу коронации Александра-III. Набережная Москва-реки освещена "свечами Яблочкова", а на одной из кремлевских башен установлен мощный электродуговой прожектор.


В США "свечи Яблочкова" не получили распространения. Там пошли своим путем, изобретая хитроумные устройства для автоматической регулировки зазора между электродами дуговых ламп. Сперва это были часовые механизмы, как на левом рисунке из патента 1840 года. А потом фирма "Томпсон-Хьюстон" предложила электромагнитный регулятор. В нем верхний электрод удерживался на весу соленоидом, ток к которому подавался через дугу. Когда из-за выгорания электродов зазор между ними увеличивался, уменьшалась сила тока, проходящего по дуге к магниту. Магнит ослабевал и электрод опускался под действием силы тяжести.
В центре - рисунок уличного фонаря "Томпсон-Хьюстон" из журнала "Сайентифик Эмерикен". В качестве плафона используется колба, наполовину заполненная маслом, которое служило для лучшего рассеивания света. Справа - два таких фонаря, сохранившихся до наших дней, но без колб.


Другой американской компанией, выпускавшей дуговые лампы с электромагнитными регуляторами, была фирма "Браш". На рисунке - образцы ее продукции, выпускавшиеся в 1880-е годы.

@темы: история вещей, Котловина

---

Последнюю неделю кто-то упорно ищет у меня в дневнике ответ на вопрос, как крестить ребенка с именем Элла

варианты ответа:
1. Никак, если вы хотите крестить ребенка именно в русской православной церкви и именно именем Элла. В святцах нет святой Эллы. В православных святцах, если на то пошло, вообще нет женских имен, начинающихся на Э. Даже имя Эмилия в православной церкви будет Емилия. Эсфирь - Есфирь. Звук Э был освоен русским языком сравнительно недавно, а церковные записи несколько архаичны.

2. Можно крестить ребенка именем, похожим на мирское. То есть, заглядываем в святцы на букву Е (это вот сюда) и выбираем из имен, начинающихся на Ел: Елена, Елеса, Еликонида, Елисавета, Выбор, как видите, невелик. Можно пойти другим путем и крестить именем Алла. Алла в святцах есть, но это совсем другое имя. Не Элла, то есть.

3. Можно крестить ребенка совсем другим именем, непохожим на имя Элла. Например, Анастасия. В паспорте Элла, в церковной метрике Анастасия. Церковь такое не одобряет, но и не запрещает. Вам только надо потом будет помнить, что во всех последующих церковных обрядах, например, при венчании, следует называть вашу Эллу Анастасией, а не Еленой и не Аллой.

@темы: имена

---

Оригинал взят у в Заочное соревнование двух Холмсов - 2 часть

Предыдущая часть -   http://alek-morse.livejournal.com/102435.html


Заочное соревнование (2 часть)
«Гранада» против «Ленфильма»
Александр СЕДОВ (с) эссе / март 2015 г.
 .
Не попал ли английский корреспондент под магические чары Советов? Будто специально чтобы развеять их, спустя пять месяцев та же газета публикует заметку о новом прочтении знаменитого героя. Выбранная Джереми Бреттом (и продюсерами студии «Гранада» трактовка сыщика словно парировала брошенный Советами вызов. Журналист Патрик О'Нил начинал с того, что брал на себя смелость объявить – загадка великого сыщика раскрыта:
 .

«Вчера, 97 лет спустя после того, как знаменитый сыщик впервые постучался в дверь по адресу Бейкер-стрит, 221б, была разрешена последняя тайна Шерлока Холмса.
 .
Новый сериал студии «Гранада», с бюджетом в 4 миллиона фунтов, попытается пролить свет на героя классических детективных историй Конан Дойла».
 .
За тяжёлой артиллерией шли программные заявления:
 .
«Майкл Кокс, руководитель отдела сериалов студии «Гранада», заявил: «Мы убеждены в том, что по сравнению со всеми другими экранизациями, мы создаём наиболее достоверную».
 .
Шерлок Холмс, насколько это вообще возможно по отношению к героям, продемонстрирует, что он не был идеальным Холмсом.
 .
Джереми Бретт, исполнитель главной роли в этом 13 серийном фильме, помещает Холмса под лупу современного анализа, чтобы показать, что:
 .
Его герой – наркозависимый эксцентрик и женоненавистник, который редко носил двухкозырку и никогда не говорил: «Элементарно, мой дорогой Ватсон».
 .
(А в ленфильмовской версии – говорил. И ещё всё время носил двухкозырку и не принимал наркотиков.)
 .
«Даже резиденция Холмса и Ватсона, - продолжал Патрик О'Нил, – комфортабельная и элегантная квартира на Бейкер-стрит, больше пахла скотным двором, и мало походила на сегодняшний фешенебельный Вест-Энд.
 .
«Я не перестаю кричать: «Дайте мне конского навоза и побольше», - говорит мистер Кокс, спланировавший воссоздание Бейкер-стрит на месте заброшенной железнодорожной сортировки и остатков Коронейшен-стрит».
 .
Самого Холмса – чисто выбритого, любителя поиграть на скрипке, охотника до преступлений – изображали самые разные известные актёры, начиная с Бэзила Ретбоуна и далее, так словно им всем подтянули лицо.
 .
«Он был гораздо более элегантный человек, чем это обычно изображают», - замечает мистер Бретт, блистающий в цилиндре и сюртуке.
 .
«Я старался играть его как можно более рискованно», - утверждает актёр, демонстрируя своего героя в окружении разных медицинских препаратов – 16 бутылочек кокаина и морфина».
 .
Итак, прочь утвердившиеся в кино стереотипы – в пику голливудским Рэтбоунам! Пусть на них ровняется кто-нибудь другой. У нас тут английский Холмс, настоящий. Он вовсе не паинька, брезгует носить кепку-двухкозырку и чурается шотландского гленгарри-плаща. И не пора ли в заштампованные представления о викторианстве подпустить реальность – резкие запахи с улицы и острохарактерные манеры Холмса?
 .
Хранители «чаши Грааля» - священного Шерлокианского знания благословили проект «Гранады», выказав, правда, некоторую осторожность:
 .
«Лондонское общество Шерлока Холмса одобряет новый сериал.
 .
Его секретарь, капитан Уильям Митчелл, заявил накануне: «Холмс, конечно, был женоненавистником и эксцентричным человеком. Но я надеюсь, что постановщики не заставят его слишком много употреблять наркотиков. Всё говорит за то, что он лучший Холмс нашего времени».
 .
Сериал «Приключения Шерлока Холмса» будет показан по каналу ITV, а с нашего берега на американский он доберётся уже в следующем году» (газета «Дейли мейл», 27 сентября 1983 г.).
 .
Так заканчивалась сентябрьская заметка, которая приводила английских читателей, надо полагать, в приятное возбуждение и одновременно в некоторое замешательство. До премьеры оставалось ещё восемь месяцев.
 .
Между тем, в статье, переданной по телетайпу из СССР, говорилось ещё такое, чего не было и вряд ли могло быть в заметке о «настоящем английском» Холмсе:
 .
«Привлекательность этих историй кроется в сочетании страстного интереса к викторианской Англии, великолепно рассказанного сюжета, и в том, что, как говорит режиссер Айвор (Ivor) Масленников, что каждый, кто приходит к Холмсу, чувствует себя в безопасности. Холмс надёжен. Если полицейские хотят лишь покарать, Холмс желает помочь жертвам.
.
«Холмс – это воплощение джентльменского характера. Публике всегда необходим кто-то с подобными качествами».
 .
Этот гуманистический посыл в статье соседствовал, хотя и не напрямую, с явным политическим уколом. Денис Блуэтт напоминал своим читателям об особенностях советского бесклассового общества, в котором «полицейские по большей части не те парни, что выручают вас из неприятностей, как это делает Холмс, а скорее те, кто способен ввергнуть вас в беду». Таким образом, лондонский сыщик завуалировано был приравнен к советскому диссиденту-правозащитнику.
 .
Через год консервативная газета «Таймс» подтвердила подозрения, сообщив о фактах политической цензуры в аполитичном советском сериале и проведя неожиданные параллели между советским режимом и викторианской Англией:

«Русские зрители уже успели потерять голову от достоверной советской экранизации «Собаки Баскервилей», а русские цензоры потеряли сон от другого фильма того же сериала о Холмсе «Этюд в багровых тонах», - говорилось в сообщении «Таймс» от 4 сентября 1984 года. - Проблема оказалась в знаменитой реплике, которую Холмс произносит во время первой встречи с доктором Ватсоном: «Я вижу, вы были в Афганистане». Цензоры настаивают на том, что эту фразу надо заменить на - «Я вижу, вы были на Востоке». Съёмочная группа утверждает, что это принципиальная ошибка, так как в том-то всё и дело, что Холмс способен совершенно точно определить, по военной выправке Ватсона и по его загару, в какой именно стране тот получил ранение. Но, по всей видимости, власти предпочитают не рисковать и не напоминать русским гражданам о том, что ранее одна держава уже вмешивалась в дела Афганистана – и кончилось это позорным выводом войск» («Упущенное звено» - в газете «Таймс», 4 сентября 1984 г.).
 .
Нам неведомо, основывал ли корреспондент газеты «Таймс» своё сообщение на приватных разговорах с членами съёмочной группы «Ленфильма». Иначе откуда журналист мог узнать о переозвучании фразы про Афганистан? На Центральном телевидении фильм демонстрировался уже с поправкой (правда, по местной ленинградской программе фильм гоняли в оригинальной, непереозвученной версии). Ещё более загадочным представляется утверждение самого режиссёра Игоря Масленникова (которое он повторил в книге «Бейкер-стрит на Петроградской», что ленфильмовскую «Собаку Баскервилей» показали по Би-Би-Си в 1982 году, и что для этого показа он лично сократил хронометраж каждой серии до стандартных 52 минут. Этот же телепоказ не раз упоминал в своих интервью Ливанов. Наш «Холмс» шёл по английскому ТВ? Сенсация! Однако ни один английский шерлокианец до сих пор не вспомнил эту телевизионную трансляцию. Загадка остаётся нерешённой.
 .
Более вероятной кажется версия, связанная с лондонским кинотеатром National Film Theatre, который специализируется на отдельных показах кино и телефильмов (аналог московского Дома кино). Согласно данным исследователя Питера Блау и архивам издания «Шерлок Холмс Джорнэл», именно там, 6 июля 1984 года кинематографической общественности показали первую серию ленфильмовской «Собаки Баскервилей». Неожиданно, но ничего фантастического. Подобные сеансы были частью политики культурного обмена между странами даже в разгар «холодной войны».
 .
Что же касается заметки в «Таймс», то появилась она ровно на середине повторной трансляции сериала Масленникова по советскому ТВ. Не исключено, что московский корреспондент отстукивал статью на печатной машинке, изредка поглядывая на экран телевизора. Так 1984 год стал временем первых заочных контактов и началом соперничества двух «Холмсов» – ленфильмовского и гранадовского.
 .
Позже, на рубеже тысячелетий, когда сериал студии «Гранада» завершится, отойдёт в историю, западные шерлокианцы назовут восьмидесятые годы эрой Джереми Бретта. А ещё лет через десять, когда станет доступным ДВД с нашим сериалом (и его можно будет смотреть в интернете), они всё чаще будут говорить о 1980-х годах как об удивительном времени, в котором стали возможны две «самые достоверные и классические экранизации» Шерлока Холмса. До сих пор факт их почти одновременного появления и сосуществования вызывает в фанатской среде бесконечные разговоры, сравнения и споры. И непременно кто-нибудь задаст не имеющий пока ответа вопрос: снимут ли когда-нибудь снова «достоверный и классический» сериал о сыщике с Бейкер-стрит? Или те старые добрые телевизионные времена безвозвратно канули в лету?
.
.
---------------------------
продолжение следует...

@темы: ШХ

---

Оригинал взят у в Заочное соревнование двух Холмсов - 1 часть

В этот день, 22 марта 1980 года, ровно 35 лет назад по 1 программе Центрального телевидения состоялась премьера двухсерийного фильма "Шерлок Холмс и доктор Ватсон". Подходящий повод, чтобы продолжить публикацию моих заметок по теме "Выдуманная Англия". Предыдущая часть "Не добрая, не старая и не выдуманная Англия" - http://alek-morse.livejournal.com/91393.html
Сегодняший текст - плод розысков и исследований многих шерлокианцев. Надеюсь, наши изыскания продолжаться...


Заочное соревнование
«Гранада» против «Ленфильма»
Александр СЕДОВ (с) эссе / март 2015 г.
 .
В 1983 году с интервалом в пять месяцев в английской газете «Дейли мейл» вышли две примечательные заметки. Мистер Шерлок Холмс мог бы усмотреть между ними связь – не только потому, что и там и там поминали его доброе имя, но и потому что речь в обоих случаях шла о телевизионных экранизациях.
 .
29 апреля был опубликован репортаж Дениса Блуэтта из Москвы под названием «Самое таинственное дело Шерлока Холмса в России», а полгода спустя – 27 сентября напечатан материал Патрика О'Нила «Элементы Холмса». Первое дело касалось советской экранизации, созданной на «Ленфильме». Это был своего рода обзор, знакомство английского журналиста с первыми тремя фильмами из телецикла Масленникова. В меру комплиментарное, по-английски ироничное.
 .
Заметка Патрика О'Нила анонсировала грядущий британский сериал студии «Гранада» - первые тринадцать серий, работа над которыми была в полном разгаре. Заметка никак не ссылалась и даже не упоминала русского Холмса, материал вообще был довольно коротким, но цитируемые в нём слова много говорили об амбициях постановщиков, а подзаголовок так просто кричал: «Эксцентричный наркозависимый женоненавистник с Бейкер-стрит». Текст заметки разил как пушечный выстрел. Главной мишенью были все прежние Шерлоки Холмсы экрана.
 .
Мы не располагаем прямыми уликами, указывающими на то, что на студии «Гранада» что-либо слышали о ленфильмовской версии. Как нет и намёка на то, что журналист Патрик О'Нил был в курсе полугодовой давности публикации своей газеты. И всё же мы вправе, сопоставив оба материала, прочесть их как заочную дуэль двух Холмсов, двух «самых достоверных экранизаций». А, может, и соревнование двух систем – систем кинопроизводства. На то есть свои основания, но о них позже.
 .
Сначала несколько слов о том, что рядовые читатели английских газет могли знать о ленфильмовском сериале до статьи Дениса Блуэтта. Первую весточку на остров принесла газета английских коммунистов «Морнинг стар», что, конечно, не удивительно, учитывая тесные связи между компартиями Великобритании и СССР. 31 июля 1979 года там вышла заметка о съёмках пятисерийного телефильма «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» на студии «Ленфильм». Не прошло и месяца, как уже «Дейли телеграф» поясняла своим читателям, что речь идёт об экранизации повести «Этюд в багровых тонах» и рассказа «Последнее дело Холмса». «Для русских читателей, - подчёркивала газета, - великий сыщик – один из самых известных героев зарубежной литературы» («Товарищ Холмс» - в газете «Дейли телеграф», 20 августа 1979 г.).
.
Следующие два-три года сведения до Англии доходили отрывистые. Только человек масштаба великого сыщика, его неукротимой энергии и энтузиазма, его умения по отдельным деталям реконструировать целое, мог представить себе тот взрыв зрительского интереса к ленфильмовскому «Холмсу», который случился тогда в Советском Союзе. Достаточно упомянуть, что в 1982 году самый тиражный советский познавательный журнал «Наука и жизнь» проиллюстрировал публикацию повести о Шерлоке Холмсе кадрами из фильма Масленникова. Это было своеобразное признание того, что образы героев из кино начинают довлеть над литературными. Впрочем, то был не первоисточник Конан Дойла, а только умело исполненная стилизация – повесть американского детективщика Эллери Куина «Этюд о страхе».
.

 .
/ Василий Ливанов на Международном фестивале телевизионных фильмов в Монте-Карло, 1982 г. /

.
В том же году наш «Холмс» впервые перемахнул «железный занавес» и очутился на западном экране. Окрылённые домашним успехом, чиновники Гостелерадио отправили снятые к тому времени семь серий в княжество Монако – на фестиваль телевизионных фильмов. В состав делегации был включён Василий Ливанов:
 .
«…Я был очень горд, когда на международном кинофестивале в Монте-Карло в 1982 году в спецвыпуске журнала появилась статья, в которой было написано: «Настоящий Шерлок Холмс – советский», - признавался Василий Борисович пару лет спустя газете «Комсомольская правда». – Особенно приятно, что наш Холмс признан англичанами. На заключительном фестивальном вечере произошёл такой случай. К главе советской делегации подошёл глава английской и сказал: «Я понимаю, что артист Ливанов должен сидеть с вашей делегацией, но Шерлок Холмс должен сидеть с нами» («В гостях у Холмса», газета «Комсомольская правда», 18 сентября 1984 г.).
.

 .

.
Было ли в этих словах британского коллеги что-либо ещё, кроме искреннего признания? Кто знает, кто знает… Так или иначе, но в том же 1982 году студия «Гранада» выкупила права на рассказы и взялась за многообещающий проект – новый сериал о «настоящем английском Холмсе».
 .
/ заметка из газеты "The Moscow News" - англоязычной версии "Московских новостей", 1984 г. /

.
Между тем, информация из-за «железного занавеса» продолжала просачиваться на британские острова. Если продюсеры «Гранады» читали «Таймс», они могли зацепиться взглядом, например, за эту заметку от 11 февраля 1983 года:
 .
«Советские граждане «не желают расставаться с полюбившимся Шерлоком Холмсом», пишут «Известия», добавляя, что в ответ на многочисленные просьбы зрителей продюсер «Ленфильма» Игорь Масленников планирует четвертый и пятый фильм о Холмсе с Василием Ливановым в роли гениального сыщика и Виталием Соломиным в роли Ватсона. Съёмки «Неприятности в Богемии» (Trouble in Bohemia) и «Знака четырех» пройдут на Каменном острове - «районе», как нам сказали, «напоминающем Лондон» и в них будут участвовать реплики речных лодок, ходивших по Темзе в 19 веке, - они построены специально энтузиастами невского клуба гребли и парусного спорта».
 .
Наконец, из накопительной стадии информация перешла в качественную, и вот уже 29 апреля 1983 года «Дейли мейл» публикует развёрнутую статью, первый обзор.  Как и подобает жёлтой прессе, Денис Блуэтт преподносит материал в сенсационных тонах. Впрочем, изумление московского репортёра кажется искренним. Как могло случиться, что лондонский сыщик настолько популярен в СССР, что там о нём снимают многосерийное кино и, похоже, недурственное? «Самое таинственное дело Шерлока Холмса в России» - озаглавлена статья и начинается она так:
 .
«СПЕРВА вы замечаете знаменитую кепку-двухкозырку. Затем – изогнутую трубку. Орлиный нос, вынюхивающий ужасного Мориарти, высокомерен так, как Конан Дойл мог только мечтать. Шотландский гленгарри-плащ застегнут на все восемь пуговиц, защищая от ветра, дующего из степей…
.
Степи? Постойте минуточку!.. И что делает ленинградский Зимний дворец - обитель царей и цариц - на заднем плане шерлокхолмсовского сюжета?!
.
Элементарно, мой дорогой Ватсон! Великий детектив разгадал загадку, которую не смог бы предвидеть сам его создатель – как стать телезвездой в России. Три фильма (включая «Собаку Баскервиллей» и «Этюд в багровых тонах» уже показаны, а четвертый находится в производстве.
.
Холмс (или Serlock Golmes, как русские коверкают его имя) и доктор Ватсон стали настолько популярными, что в сердце Ленинграда существует постоянная декорация Бейкер-стрит. Когда включаются кинокамеры, ее заполняют, как предписывают викторианские традиции, хэнсом-кэбы, босоногие ребятишки и туман. Все это очень странно…»
 .
Репортёр удивлялся классическому подходу и усматривал опору на традицию:
 .
«Не заметно, чтобы русские пытались придать историям о Холмсе какой-либо политический подтекст – никакого бичевания капиталистов, а актеры, играющие главные роли, близки к классическому голливудскому кастингу – Бэзилу Рэтбоуну и Найджелу Брюсу. (&hellip
 .
Советские кинематографисты любовно и искренне, словно какая-нибудь британская телестудия, воссоздали потертую элегантность комнат на Бейкер-стрит 221b, и когда их Холмс начинает играть на своей скрипке, зрители приходят в экстаз…
 .
Serlock Golmes и его русский напарник-доктор подбирались на основе сходства с оригинальными рисунками Сиднея Пейджета.
.
На роль Холмса Масленников пригласил сорокасемилетнего Василия Ливанова, сына прославленного актера Московского художественного театра (и друга сэра Джона Гилгуда) - Бориса Ливанова.
.
Ватсона играет Виталий Соломин, до сих пор специализировавшийся на ролях советских героев. Ныне, с рыжеватыми усами, накрахмаленным воротничком, в твидовом костюме он столь же английский, как джин «Beefeater».
.
.
--------------------------------------------
продолжение следует...

@темы: ШХ

---

Оригинал взят у в О, времена! О, нравы! Или почему Дикий Запад назывался Диким

История Джорджа Паррота по прозвищу Джордж-Большой Нос, владельца крупного рогатого скота и грабителя, во многом объясняет, почему собственно Дикий Запад назывался Диким. История жизни этого человека была достаточно типичной для своего времени и, возможно, не заслуживала пристального внимания, если бы не его смерть. Его смерть и события, последовавшие за ней, представляют кульминацию нашего рассказа.


Джордж Паррот

Итак, ряд событий, которые привели к смерти Паррота, начались 19 августа 1978 г., когда он и его банда совершили нападение на поезд в Роллинсе, Вайоминг. Предварительно они разобрали часть железнодорожного полотна и принялись ждать неподалеку. Однако их планам помешал путейский мастер, заметивший поврежденные рельсы и поднявший тревогу. Рельсы отремонтировали, и бандиты, понимая, что власти будут прочесывать окрестности в поисках преступников, решили переместиться к Элк-Маунтейн, чтобы устроить там засаду.

Как только законники попали в поле зрения Паррота и сообщников, а точнее, в прицелы их ружей, без долгих колебаний был открыт огонь. Один полицейский и заместитель шерифа Роберт Уайдфилд были убиты. Следует заметить, что Уайдфилд стал первым офицером, погибшим при исполнении служебных обязанностей в Вайоминге. Остатки банды отошли в Монтану, а потом на некоторое время перебрались в Канаду, где продолжили свой преступный промысел.

Будучи человеком недалеким, Паррот не мог держать рот на замке, и хвастался о своих подвигах где только мог. Кто-то из тех, кто слышал одну из таких историй, связался с железнодорожной компанией и рассказал, что один горбоносый парень в составе банды пытался ограбить поезд и убил двух человек, когда у него это не вышло.

Один из бандитов, «Голландец» Чарли Бейтс, был арестован а Грин-Ривер, штат Вайоминг, в декабре 1878 г. По иронии судьбы к месту суда его должен был доставить тот самый поезд, в ограблении которого он принимал участие. Однако ему все же не суждено было предстать перед законным судом. Во время остановки в Карбон-Сити, толпа местных жителей ворвалась в вагон, оттеснила охранников и вытащила Бейтса из поезда. Незнакомцы тут же заставили Бейтса признаться в преступлении и линчевали его, повесив на веревке прямо на станции.

Хотя Паррот оставался на свободе, награда за его поимку возросла до $ 2000. Удача повернулась лицом к охотникам за головами в 1880 г. В тот год Паррот провел очередное дерзкое ограбление нескольких дилижансов и по старой глупой привычке похвастался перед подружкой. Та не стала покрывать дружка и тоже разболтала обо всем. В конце концов, рассказы о бурной деятельности Паррота достигли ушей шерифа Роллинса. Понадобилось всего несколько часов, чтобы арестовать болтливого грабителя.

Дальнейшая история точь в точь повторяет то, что произошло с «Голландцем» Чарли. Поезд был атакован разъяренными горожанами, которые вытащили Паррота на перрон. Выбор ему был представлен небольшой — если он не признается в нападении на поезд и убийстве, его линчуют здесь же. Если же от Паррота последует признание, он может рассчитывать на законное правосудие, которое, как мы понимаем, также не сулило ему ничего хорошего. Паррот признался, и ему удалось дожить до судебного процесса, который начался в ноябре 1880 г. И хотя первым делом Паррот отказался от своего признания, ему это не помогло. В декабре 1880 г. он был приговорен к повешенью. Правосудие должно было свершиться 2 апреля 1881 г. Но Парроту не суждено было отправиться на виселицу законным путем. Когда, как ему показалось, возник подходящий момент для совершения побега, он не преминул им воспользоваться.

20 марта 1881 г., за тринадцать дней до казни, при помощи соседа по камере, воспользовавшись карманным ножом и куском песчанника, Паррот смог освободиться от оков и напал на тюремщика Роберта Ранкина, брата знаменитого шерифа Джеймса Ранкина. Паррот ударил его своими кандалами по голове, проломив череп. Шум борьбы услышала жена Ранкина, Роза, находившаяся здесь же. Она с револьвером в руках ворвалась в помещение и заставила Паррота вернуться в камеру.

Новость о покушении на побег распространилась быстро, и неравнодушные граждане пришли к тюрьме, которую, недолго думая, взяли приступом. Толпа из двухсот человек вытащила Паррота на тюремный двор и, перекинув припасенную заранее веревку, повесила его на ближайшем столбе. Сохранились некоторые подробности этого линчевания, которые позволяют сказать, что смерть преступника не была легкой. Его не сталкивали с высоты, что позволило бы ему умереть быстро и относительно безболезненно. Напротив, его подвесили медленно, так, что пальцы ног едва касались земли. Он умирал от удушения под весом собственного тела в течении нескольких минут. Кроме того, «непрофессионально» накинутая петля, оторвала ему ухо во время казни.


Посмертная маска Джорджа Паррота

После того как Паррот умер, его тело еще несколько часов провисело на столбе. За это время выяснилось, что его труп никому не нужен, и предъявлять права на него никто не станет. Единственными людьми, которые проявили интерес к телу казненного бандита, оказались врачи: Томас Макги и Джон Юджин Осборн. Ассистировала 15-летняя Лилиан Хит, ставшая в последствии первой женщиной-врачом в Вайоминге. К слову, об Осборне стоит упомянуть особо. Помимо медицинской практики, в будущем он займется банковским делом и преуспеет в политике. В 1890 г. Осборн станет третьим губернатором Вайоминга от демократической партии, а с 1913 по 1915 годы будет занимать пост помощника госсекретаря в администрации Вильсона.


Джон Юджин Осборн

Итак, доктора провели вскрытие Паррота, уделив особое внимание его мозгу. Не обнаружив никаких аномалий, они двинулись дальше.

И вот тут мы подходим к кульминации нашей истории. Эскулапы во главе с Осборном решают снять с трупа кожу, отделить голову от туловища, а останки замариновать в барреле виски вместе с солевым раствором.

После этого, доктор Джон Осборн послал кожу Паррета в Денвер, Колорадо, на кожевенный завод для того чтобы ему изготовили пару башмаков. Посылка сопровождалась специфическим пожеланием, и Осборн остался крайне недоволен, когда у сапожников не получилось выполнить его — Осборн хотел, чтобы соски Паррета размещались на кончиках туфель.

Кроме этого, была изготовлена медицинская сумка из человеческой кожи, а череп со спиленной крышкой использовался Осборном в качестве пепельницы. Крышка черепа досталась Ллилиане Хит, которая долгое время использовала ее в качестве «дверной пружины», а попросту говоря, подпирала ею дверь.

Вот она позирует с ней, находясь уже в преклонном возрасте.


Лилиан Хит-Нельсон

Здесь нужно сделать необходимое отступление, и сказать, что, тем не менее, Лилиан Хит-Нельсон известна не только участием в этой «операции». В начале своей медицинской карьеры она, не в пример многим мужчинам, выезжала на самые сложные ночные вызовы, в мужской одежде, с револьвером в кармане.

Она специализировалась на огнестрельных ранениях и восстановительной медицине, являлась первопроходцем в области пластической хирургии. Лилилан Хит одной из первых провела 30 операций с применением хлороформа в качестве анестезии по восстановлению лица человека, пытавшегося покончить с собой выстрелом из охотничьего ружья в подбородок. В частности она воссоздала его нос с использованием собственной кожи пациента.

Все предметы, за исключением медицинской сумки, сохранились и сегодня находятся в музее города Карбон, в Вайоминге, там, где и произошли описанные события.






Музейная экспозиция

Возвращаясь к биографии Джона Юджина Осборна, остается отметить, что он надевал свои туфли в самых торжественных случаях. Сохранились сведения, что он был в них во время церемонии вступления на губернаторский пост в 1892 г.



Желающим ознакомиться с не менее драматической историей, рассказ о несчастном Антуане Ле Блане — «человеке-кошельке» dobizha.livejournal.com/172310.html

@темы: Дикий Запад

---

Оригинал взят у в Eyvind Earle

@темы: картины

---

Волшебство!

www.liveinternet.ru/users/virfox/post355621504/

Фотограф Lafugue Logos. Удивительные фотографии!

Далее

Источник: 500px.com/lafuguelogos ;

@темы: фото, цветики-листочки

---

из этой подборки svetikya.com/post355629681/

@темы: цветики-листочки

---

из этой подборки bar-guzin.com/post355542591/

@темы: цветики-листочки, звери

---

Неунывающая Хильда... Duane Bryers

www.liveinternet.ru/users/pkfnf/post355545908/

Вся коллекция картин с Хильдой - Здесь

+2

@темы: иллюстрации

---

Оригинал взят у в Как сверстать электронную книгу.

О чём речь?

Эх! Как бы не хотелось сконцентрироваться исключительно на литературном творчестве, однако всё большему и большему числу авторов приходится заниматься самораспространением и самопиаром. Ну сколько можно писать в стол? Так хочется, чтобы твои произведения прочитало как можно большее количество людей.

Конечно, для успешного самопиара и самораспространения в первую очередь важно качество написанных книг, но не только. Успеху существенно поможет хорошо свёрстанная электронная книга, с обложкой и иллюстрациями, оглавлением и сносками. Как раз с последним у многих авторов проблемы.

Да, в Интернете существует огромное количество онлайн-конерторов. Казалось бы, чего проще: запихал текстовый файл, на выходе получил хоть fb2, хоть epub. Только… Онлайн-конверторы подобны топору там, где требуется скальпель. Сконвертировать книгу можно легко и просто, только она будет без оглавления и сносок, не говоря уже об иллюстрациях. И это только видимая часть айсберга.

В глубине хорошо и грамотно свёрстанной электронной книги храниться много настроек, которые программы-читалки редко показывают, но которые важны для нормальной работы электронных библиотек, а так же поиска и сортировки книг. Например жанр, язык, серия, ключевые слова, ISBN, год издания, издательство. Всю эту информацию онлайн-конверторы «забывают» внести в электронную книгу.

Если автор не умеет верстать электронные книги, то, в принципе, не беда. В Интернете хватает фрилансеров, которые за умеренную плату сверстают незадачливому автору сколько угодно книг. Только я лично отношусь к подобным товарищам как к почти мошенникам. Ни один из них никогда не скажет незадачливому автору, что на самом деле сверстать качественную электронную книгу не представляет большого труда.

Для примера, мне лично потребовался всего один вечер, чтобы разобраться и сверстать свою первую электронную книгу в формате fb2. С форматом epub пришлось повозиться несколько дольше, где-то вечера два – три. Зато сейчас на создание одной электронной книги у меня уходит не больше часа.

В этой статье я подскажу, как научиться самому верстать электронные книги и покажу какие программы для этого потребуются. Залезать в подробности не буду, дам лишь общий обзор. Ну а подробности без проблем можно освоить самостоятельно.

Ещё важный момент. Все предлагаемые программы и пособия распространяются совершенно бесплатно и, самое главное, легально. Так что не нужно обвинять меня в пиратской деятельности.

Немного о форматах.

В настоящее время распространено несколько форматов электронных книг. Коротко остановлюсь на некоторых из них.

txt. Самый первый текстовый формат. Возник во времена, когда компьютеры в прямом смысле были очень большими. txt предназначен для хранения символьной информации, то есть текста и только его.

В настоящее время txt в чистом виде используют крайне редко. Главная особенность – содержит только текст, только набор символом. Такие характеристики как размер, шрифт и прочие зависят исключительно от настроек программы-читалки или текстового редактора.

pdf. Когда книги, журналы, газеты и прочую бумажную продукцию начали верстать на компьютерах, придумали формат pdf. Главная задача этого формата – максимально точно зафиксировать расположение текста и графики на листе бумаги для последующей печати.

В Интернете хватает электронных книг в формате pdf. На мой взгляд, это самый неудобный формат. Особенно если книга по размерам большая, а экран читалки маленький.

doc/docx. Форматы созданные для ручного набора текста. Если кто до сих пор не догадался, текстовые редакторы семейства Word. Оба формата обладают широкими возможностями по оформлению текста, вплоть до вставки рисунков и иллюстраций.

Именно в этих форматах авторы частенько распространяют свои произведения. Решение самое простое, только не самое лучшее.

fb2 и epub. Эти два формата создали специально для чтения электронных книг. Формат fb2 придумали энтузиасты в России. Несколько позже, за границей, создали его аналог epub.

К сожалению, в настоящее время fb2 совершенно не развивается и не совершенствуется. Я читал о планах создания fb3, но они так и остались планами. Тогда как формат epub продолжает развиваться дальше, со временем появляются всё новые и новые версии. Уже сейчас в него заложены возможности вставлять в книгу видео и аудио. Не исключено, что в будущем epub полностью вытеснит fb2.

mobi. В своё время Amazon провел очень грамотную пиар-компанию. Его читалки Kindl изначально завязаны на оригинальный формат mobi. Благодаря цене, читалок Kindl продано несколько миллионов. По этой причине в очень многих электронных библиотеках существует возможность скачать книги в этом формате.

Как и форматы fb2 и epub, формат mobi предназначен только для чтения электронных книг.

doc/docx, pdf.

Как я уже отметил, форматы doc/docx не самый лучший вариант для распространения собственных книг. Но уж если вы решили использовать их, то будет не лишним приукрасить и улучшить оформление вашей книги.

Текстовый редактор Word обладает колоссальными возможностями. По умолчанию размер листа установлен в формате А4, однако можно задать любой другой размер, разбить текст на столбцы, вставить иллюстрации, номера страниц, оглавления, сноски и внешние ссылки на сайты в Интернете.

Для создания электронных книг в формате pdf существует большое количество редакторов. Только мне лично так и не удалось найти ни одного толкового пособия хотя бы для одного из них на русском языке. В конечном итоге я скачал Open Office. В этом бесплатном аналоге Microsoft Office есть функция создания файлов pdf, которые являются близнецами файлов doc/docx.

fb2, epub.

На мой взгляд, самые главные форматы электронных книг.

Главная особенность форматов fb2 и epub в том, что в них не существует форматирования текста, как это можно сделать в Word. Такие характеристики как шрифт, размер, межстрочные интервалы, красная строка задаются настройками электронной читалки или программы для чтения каждого конкретного пользователя.

Так я в своё время сменил на своём планшетнике шрифт и немного увеличил размер букв. С тех пор все без исключения книги читаю только так и никакого разнобоя.

Подготовка текста и иллюстраций.

Конечно, электронную книги можно создать вообще без иллюстраций, в том числе и без обложки. Только это дурной тон. Какую никакую обложку придумать очень желательно.

Мощность даже самых простых и портативных читалок постоянно растёт. Если размеры экранов первых КПК были всего 7 дюймов по диагонали, то сейчас выпускают планшетники с размером экрана до 12 дюймов. По этой причине обложки и прочие иллюстраций лучше всего создавать по больше с запасом на будущее, например 1200 на 1600 пикселов.

Обязательно не забудьте облегчить обложку или иллюстрацию. Лишние килобайты и тем более мегабайты совершенно ни к чему. Как это можно сделать я описал в статье «Как облегчить фотографию».

Желательно заранее и отдельно подготовить текст вашего произведения. В первую очередь он должен быть «чистым». Включите режим «Непечатные символы». В Word он точно есть, в любом другом серьёзном текстовом редакторе доложен присутствовать обязательно.

В тексте не должно быть никаких знаков табуляции, мягких переносов, неразделимых пробелов и прочих непечатных символов. Если вы пользуетесь заголовками, то отключите их то же. Отмечу отдельно и специально – отключите переносы, иначе отдельные слова окажутся разорваны пробелами как раз в местах переноса.

В «чистом» тексте должны быть только знаки абзацев и пробелов, причём между словами один и только один пробел. В начале и в конце предложений пробелов не должно быть вовсе.

По этой причине ещё на стадии написания произведения я настоятельно рекомендую пользоваться непечатными символами. Пишите аккуратно. Убрать лишние символы в момент создания текста гораздо легче и проще, чем после вычищать 15 авторских листов. Поверьте на слово – подобная работа тупая и крайне утомительная.

Настоятельно советую разбивать текст на главы и части. Причём обязательно озаглавить их «Часть 1. …», «Глава 3. …» и так далее. Несколько позже слова «Часть» и «Глава» существенно помогут вам разбить произведение на части и главы для создания полноценного оглавление вашей книги.

И последнее, текст вашего произведения лучше всего сохранить в отдельном файле в формате txt. Дело в том, что если копировать текст прямо из Word, то существует вероятность вместе с самим текстом скопировать кучу совершенно не нужного кода. Иначе говоря, ваша электронная книга прибавит в весе, потяжелеет из-за совершенно не нужной информации.

Создать файл txt можно с помощью стандартной программы «Блокнот». Я лично предпочитаю пользоваться более продвинутой и удобной «Notepad++». Скачать её можно здесь. Я лично до сих пор пользуюсь версией 6.5. Если вам нужна боле свежая и продвинутая, то «спросите» у Яндекса или Гугла. Программа «Notepad++» распространяется бесплатно и совершенно легально. Жаль, только, не помню адрес сайта производителя.

Программа «Notepad++» убивает всякое форматирование и оставляет только текст. Так вы сведёте к минимуму возможные накладки и ошибки. Да и мало ли где ещё вам пригодится «чистый» текст.

После того, как вы подготовили обложку, иллюстрации и текст, можно переходить непосредственно к вёрстке электронных книг.

fb2.

Для вёрстки электронной книги в формате fb2 вам потребуется редактор «FictionBook Editor Release v2.6.6». скачать его можно здесь. Более свежие версии мне лично не попадались, да и вряд ли они когда-нибудь будут созданы.

Редактор «FictionBook Editor Release v2.6.6» достаточно сложен, особенно для дилетанта. Разобраться в нём вам поможет прекрасное практическое руководство «FictionBook Editor V 2.66 Руководство». Скачать его можно здесь.

К сожалению, как я уже отметил, формат fb2 не развивается. Редактор «FictionBook Editor Release v2.6.6» создан довольно давно. Если на вашем компьютере стоит операционная система Windows XP и старше, то редактор будет работать и так. Если операционная система более молодая, то потребуется ещё один компонент под названием «Microsoft_XML_Parser_4.0», скачать его можно здесь. Что это такое я не знаю. То ли библиотека, то ли ещё что-нибудь. На моём компьютере стоит Windows 7. Благодаря «Microsoft_XML_Parser_4.0» редактор «FictionBook Editor Release v2.6.6» прекрасно работает.

Как именно верстать книги в формате fb2 вы узнаете из книги «FictionBook Editor V 2.66 Руководство». Отмечу только, что, пока осваиваете редактор, по чаще сохраняйтесь. Причём создавайте не один файл, а несколько. Если что-то пойдёт не так, то вам не придётся начинать заново, будет достаточно открыть последнюю сохраненную версию.

Обычно, когда загружаешь в редактор само произведение, то перед взглядом предстаёт длинный, длинный текст, все 15, а то и более, авторских листов. Прокручивать в ручную, искать где начинаются новые части и главы, долго и скучно. В этом случае вам поможет функция поиска. Нажмите сочетание клавиш <ctrl+F>, в появившемся окне вставьте «Часть» или «Глава», и нажмите на кнопку «Искать далее».

Если ещё на этапе подготовки текста вы озаглавили все части и главы с помощью слов «Часть», «Глава», то разбивка вашего произведения и создание полноценного оглавления не составит большого труда.

epub.

Для создания книги в формате epub вам потребуется редактор Sigil, скачать его можно здесь. Он хоть и русифицирован, но без помощи книги Николая Мурашова «Руководство по созданию книг ePab 2.0» разобраться в нём нереально. Скачать практическое руководство можно здесь.

Редактор Sigil распространяется бесплатно и легально. Я пользуюсь версией 0.7.3. Если вам нужна более свежая, то «спросите» у Яндекса или Гугла.

По сравнению с fb2, создание книги в формате epub несколько более трудоёмкое занятие. Мне потребовалось больше времени, чтобы разобраться с редактором Sigil. Создавать каждую новую книгу с нуля муторно да и ни к чему. Фактически, я создал одну книгу в формате epub и дальше использовал её в качестве шаблона. В каждой новой книге я просто менял обложку, название, автора и прочие данные.

Разбить текст на части и главы можно с помощью функции поиска, которая так же вызывается комбинацией клавиш <ctrl+F>.

mobi.

Формат mobi в некотором смысле самый хитрый. Я искал, искал, искал, но так и не нашёл ни редактора для вёрстки, ни пособия хотя бы на английском языке. Может вам повезёт больше.

Если все прочие форматы я предпочитаю верстать вручную, то с mobi нехотя пришлось воспользоваться онлайн-конвертором. Единственное, что мне удалось узнать: для создания книги в формате mobi лучше всего использовать книгу в формате epub. Если верить авторам статей, формат mobi является упрошённой версией epub.

Ещё полезные программы.

Различные электронные читалки работают по разному. Чтобы проверить качестве свёрстанной электронной книги очень полезно открыть её в разных программах и устройствах для чтения. Укажу некоторые из них.

Широко известная программа «STDU Viewer» читает большое количество форматов. Скачать её можно здесь. Мне лично не очень нравится дизайн этой программы. По этой причине я использую её только для чтения книг в форматах pdf и mobi.

Как и другие программы, «STDU Viewer» распространяется бесплатно и легально. Более свежую версию можно скачать на сайте производителя.

Для чтения книг в формате fb2 я предпочитаю программу «AlReader2». Скачать её можно здесь. Она настолько проста, что не требует установки. Вполне достаточно загрузить её на жёсткий диск компьютера и запустить файл «AlReader2.exe». Зато мне очень нравится её дизайн.

Программа «AZARDI» предназначена для чтения книг в формате epub. Скачать её можно здесь. Честно скажу: я использую «AZARDI» крайне редко, только когда проверяю качество свежесвёрстанной книги в формате epub. Дизайн и прочий функционал, на мой взгляд, не очень.

В Интернете можно найти и другие программы для чтения электронных книг. Тут уж выбирайте по собственному вкусу.

Распространение электронных книг.

Если разобраться, то существует всего один способ распространения электронных книг – ссылки для скачивания. А где именно оставлять эти самые ссылки каждый автор решает сам. Естественно, чем больше, тем лучше. Более подробно тему самораспространения и самопиара коснусь в других статьях. Пока же отмечу, где, на мой взгляд, лучше всего хранить электронные книги, чтобы читатели могли их скачать в любое время дня и ночи.

Файлообменники типа «DepositFiles», «Turbobit» и прочие им подобные вполне годятся, если вы хотите хоть немного подзаработать на самом процессе распространения файлов. Только, по моему, это далеко не лучший вариант.

Если вы не топовый автор, то ожидать тысяч и тысяч скачиваний ваших книг не стоит. Несколько десятков, в лучшем случае несколько сотен. При таком раскладе вы сумеете заработать буквально копейки. Зато навязчивая реклама отпугнёт многих потенциальных читателей. Я лично предпочитаю вообще не связываться с файлообменниками. К тому же, время действия ссылок ограничено. Дней через 30 – 90, в зависимости от файлообменника, вам придётся продлевать время работы ссылок, а то ещё и платить за это.

Самый оптимальный вариант – различные «облачные хранилища». Тут уж кому что нравится. Я лично пользуюсь «Яндекс. Диском»: места для хранения очень много, время хранения не ограничено и никакой навязчивой рекламы.

Если у вас есть собственный сайт или блог, то можете хранить свои книги там. Только зачем занимать место, за которое часто приходится платить отдельно? Впрочем, решайте сами.

Заключение.

Это только на первый взгляд может показаться, будто вёрстка электронных книг долгий и трудоёмкий процесс. На самом деле это не так.

Не обращайте внимания на предложения хитрых фрилансеров, сколько бы мало они не просили за свои услуги. Верстайте электронные книги сами. Да, по началу придётся посидеть, почитать, повозиться, зато после вы будете «печь» электронные книги как блины.

Ещё раз отмечу: все представленные мною книги и программы распространяются бесплатно и совершенно легально. Так что не вздумайте за них платить.

@темы: шпаргалки