Популяризаторы любят говорить о древности лосей и их современности мамонтам. Это, мягко говоря, не совсем так. Лось, собственно, и заселил те ландшафты, которые пришли на смену обширным травянистым равнинам, создавшим «тот самый» уникальный мамонтовый комплекс. Несмотря на то что костные остатки настоящих лосей известны со среднего плейстоцена, в ледниковую эпоху лось был сравнительно малочисленен. Настоящий расцвет и активное формообразование у этого вида пришлись только на голоцен – и именно в голоцене лоси достигли своего расцвета.

Забавно, но именно Фенноскандию, которая сегодня считается главной лосиной «житницей», звери заселили в самую последнюю очередь, примерно 10 тысяч лет назад.

Итак. В начале голоцена лось обитал практически на всей территории Европы. Затем, под воздействием антропогенного фактора, граница начала отступать на восток. Последний лось был убит в Саксонии в 1777 году; в Галиции – и того раньше, в 1769-м. В конце XVIII века лось исчез с территории Беловежской пущи, в Восточной Пруссии – во время Первой мировой войны. Таким образом, в двадцатые годы XX века европейский лось сохранился только в России и Скандинавии.

Какие же лоси сегодня обитают в мире и где?



большой пост здесь kiowa-mike.livejournal.com/4647247.html

@темы: звери

---

Клариче Орсини была женой главы Флорентийской республики Лоренцо Медичи, и матерью римского папы Льва Десятого. Сохранилось несколько её изображений, принадлежащих в том числе кистям таких выдающихся мастеров Возрождения, как Сандро Ботичелли и Доменико Гирландайо (учитель Микеланджело).



У портрета, сделаного Доменико Гирландайо, есть одна любопытная деталь - в нем подписью автора служит головной убор Клариче. Отца художника звали Томмазо Бигорди и он был ювелиром, специализирующимся на женских головных уборах. А в те времена флорентийские аристократки носили головные уборы, вокруг которых подобно гирляндам располагались ювелирные украшения. И Томмазо Бигорди прозвали Гирландайо - гирляндщик. Как это бывало в те времена, прозвище со временем стало фамилией. И Доменико Гирландайо, изобразив Клариче де Медичи в подобном уборе, оставил свой автограф. burrru.livejournal.com/111814.html

@темы: история вещей, фамилии, картины

---

11.01.2018 в 16:34

Пишет  Сумасшедший Арлекин:

Журнал, с которого началось феминистское движение в Японии
Подготовила Александра Шерстнева

Одним весенним вечером 1912 года Кадзуко Модзумэ услышала лай собаки за домом. Лай никак не прекращался, и она решила выйти проверить, из-за чего же так надрывается собака. В воротах она увидела двух мужчин в сопровождении полицейского. Они ждали ее. Все, чего они хотели знать, это была ли она редактором журнала Seitō. Она и еще несколько молодых девушек занимались редакцией этого феминистского журнала.

Она пригласила мужчин в глубь дома, где в конце длинного коридора пряталась комнатка, в которой шла работа над журналом. Мужчины бегло осмотрели комнату и нашли лишь одну копию публикации, подготовленную для очередного выпуска журнала. Они изъяли эту статью, а перед уходом все-таки рассказали о причинах своего визита. Журнал Seitō признали запрещенным на основании того, что он «подрывает устои и мир в обществе».

Создавая этот журнал, девушка предполагала, что его воспримут неоднозначно. В нем публиковались статьи, написанные женщинами для женщин. В Японии 1911 года женщины редко писали свои имена под чем-либо кроме сентиментальных стишков. Журнал Seitō перевели на английский как Bluestocking (Синий чулок) – этим словом в Англии XVIII века называли женщин, проявляющих интерес к науке и литературе и пренебрегающих домом и семьей. Таким образом японские женщины выразили свое уважение и солидарность женщинам Англии, состоявшим в кружке с аналогичным названием.

Журнал не должен был быть политическим или радикальным изданием. «Мы не собирались взывать к общественному сознанию женщин или содействовать феминистическому движению, – писала одна из основательниц, Харуко Хироцука, работающая под псевдонимом "Буревестник". – Единственной нашей целью было создание литературного журнала исключительно для женщин».

Харуко больше интересовал процесс самопознания – изучение глубин собственного сознания и осознание своего настоящего «я». Ее публикации в журнале носили личный и исповедальный характер.

Однако женские чувства и мысли вызвали нешуточный переполох в консервативном обществе, которое считало, что главная задача женщины – быть хорошей женой и матерью. Основательницы журнала хотели себе не таких жизней: они мечтали жить свободно, не ограничивая себя привычными рамками, выражать эмоции и заниматься не только домашними делами. Они влюблялись, пили и писали, не скрываясь с глаз общественности. Их истории были настолько откровенны, что государство начало редактировать их перед выпуском. Та публикация, которую изъяли из дома Кадзуко, была частью художественного произведения. В этом отрывке замужняя женщина писала письмо своему любовнику, в котором предлагала встретиться, пока ее муж в отъезде.

Журнал привлек к себе слишком много неодобрения и еще больше внимания. Однако вместо того, чтобы уступить общественности и стыдливо спрятаться, редакторы журнала начали отвечать на критику. Это спровоцировало еще более провокационные и политические вопросы: женское равноправие, целомудрие и аборты. За этим последовал запрет журнала. Seitō стал первым феминистским журналом Японии, пусть это и не было его целью.

Идея создания журнала не принадлежала Харуко. Она не собиралась становиться ни писателем, ни редактором. Придумал все ее наставник, Чоко Икута, японский литературный критик, переводчик и писатель. Харуко тогда было 26 лет, она изучала английский язык, практиковала медитацию и занималась самообразованием, проводя много времени в библиотеке. Вопрос денег ее не беспокоил, так как она жила с родителями. Возможно даже, что она занялась журналом с неохотой. Незадолго до этого она состояла в другом литературном кружке, и опыт этот был крайне неудачный. Харуко сбежала вместе с женатым мужчиной в горы и провела с ним долгую холодную ночь.

За этим случаем последовал скандал, так как это поведение не соответствовало устоям жизни среднего класса, к которому принадлежала ее семья. Несмотря на то, что и мать, и отец поддерживали ее, ожидалось, что Харуко найдет себе достойного супруга и начнет спокойную размеренную жизнь.

У Харуко была возможность получить высшее образование: оно стало доступным для девушек среднего класса Японии в конце XIX века. Харуко и многие другие девушки изучали литературу направления натурализм, где немаловажную роль играло самосознание. Несмотря на то, что женское образование улучшилось, в остальных сферах жизни изменений не было: женщина по-прежнему должна была соответствовать консервативным стандартам, то есть быть послушной, кроткой и непорочной. Главным элементом всех правил было целомудрие. В среднем классе распространенной практикой стали браки по договоренности, ранее же они практиковались только в высшем обществе.

«Молодые девушки хотели большего, чем просто быть женой и матерью. Они стали амбициозными и жаждущими знаний», – пишет Ян Бардсли, профессор университета Южной Каролины и автор книги «Синие чулки Японии».

В одной комнате с Харуко жила подруга ее старшей сестры, Ешико Ясумочи. Когда Харуко поделилась с ней идеей о создании журнала, она сразу же ухватилась за нее. «Она недавно закончила колледж и не хотела возвращаться домой в Сикоку, – писала Харуко в автобиографии. – Это было именно то, чего она хотела и что она искала».

Девушки начали обдумывать детали журнала и создание литературного общества вокруг него. Они нашли еще трех девушек, которые разделили их идеи и стали основательницами журнала. Одной из них была Мозуме, которая предложила свой дом в качестве места для работы над журналом. Харуко побоялась использовать свой дом, так как это могло довести отношения с отцом до высшей точки, и он мог перестать обеспечивать дочь. Однако ее мать втайне спонсировала выпуск первого номера журнала. По настоянию Икуты девушки наладили связи с теми немногими писательницами Японии и обратились за поддержкой к женам писателей. В первом номере они опубликовали стихотворение известной японской поэтессы Акико Есано.

Харуко сама написала манифест журнала, в котором призывала женщин Японии к действию. Этот манифест стал первой публикацией в Японии на тему прав женщин. «Даже в своих самых безумных мечтах я и представить не могла, как сильно повлияет мой манифест на девушек моего поколения, как много шума он наделает», – писала она позже.

Целую ночь напролет она трудилась над текстом. Он вышел откровенным, пылким и сбивчивым. Он начинался со слов: «Сначала, женщины были солнцем…», а заканчивался страстным призывом: «Даже если я сломаюсь в пути, даже если пойду ко дну, я, солдат, потерпевший крушение, я воздену искалеченные руки к небу, и вскричу из последних сил: 'Женщины! Вперед! Вперед!’».

Редакторы Seitō подали небольшое объявление в газету, в котором говорилось о выходе нового журнала. Стоимость его составляла 25 сен, что было немного дороже других журналов подобного рода. Однако на успех предприятия никто даже и не надеялся.

Весь тираж первого номера разошелся всего за месяц. Seitō бил рекорды.

Первый номер журнала состоял из эссе, стихов, художественных рассказов, отображающих внутренний мир каждой из девушек. «В то время было в моде повествование от первого лица, словно ты делишься самыми своими сокровенными мыслями», – пишет Бардсли.

В журнальных произведениях не было ничего политического и провокационного, однако они нашли свою пылкую аудиторию, в основном среди молодых девушек. Письма летели со всей страны, самые ярые фанаты журнала приходили в редакцию в поисках совета или просто чтобы взглянуть на писателей, которыми они так восхищались.

Встретив такой горячий интерес, девушки-основательницы решили расширить группу редакторов. В первый год, среди того множества писем, которые они получали, Харуко выделила несколько особенных, отличавшихся абсолютной самобытностью. Их автором была Кочико Отаке, дочь выдающегося японского художника.

Отаке была высокой и громкоголосой девушкой, одевающейся в мужскую одежду. Однако ее письма были по-детски прямыми. В своем первом письме к Seitō она писала: «Я сказала очень много глупых вещей, однако это – моя натура, я не могу врать. Поэтому я в конце концов отправила вам это письмо. Когда я буду в Токио, я зайду в ваш офис и извинюсь, неуклюже и по-детски».

Харуко описывала Отаке как абсолютно раскованного и непринужденного человека.

Однако эти черты Отаке в итоге стали проблемой для Seitō. СМИ заинтересовались личными жизнями необычных девушек, издающих журнал. Многие феминистки еще тогда поняли, что общественность больше интересует их личная жизнь, а не их идеи и работы. Отаке стала постоянным членом группы авторов, а ее тяга к приключениям, любовь всем делиться и детская непосредственность стали причинами многочисленных слухов, появившихся вокруг группы редакторов.

Вот пример одного из поводов для сплетен. Отаке посетила ресторан, популярный среди художников, в котором хозяин заведения научил ее делать несколько видов модных коктейлей из разноцветных ликеров. Однако для того времени женщина и алкоголь были несовместимыми вещами, а Отаке больше интересовало употребление алкоголя, а не его смешение. Отаке, естественно, немедленно поделилась своим опытом за барной стойкой в журнале, и теперь все считали, что каждая из редакторов постоянно напивается затейливыми коктейлями.

Еще больше скандалов и сплетен вызвал визит Отаке в район Есивара – «район красных фонарей». Доступ женщинам туда был запрещен. Визит спланировал дядя Отаке, компанию ей составила Харуко. Они провели ночь в элитном борделе с куртизанкой по имени Эйзан. Цель визита была следующая: разузнать побольше о жизнях женщин низших классов в различных жизненных ситуациях и рассказать обществу о проблемах, с которыми они сталкиваются. Но когда Отаке рассказала репортерам об этом, они все перевернули с ног на голову и представили в абсолютно ином свете.

Вот отрывок из одной газеты: «Редакторы Seitō осмелились на безумный поступок: они посетили район Есивара. Они разошлись там настолько, что даже мужчина бы постыдился!.. В своем журнале они пропагандируют инакомыслие и пишут о таких вещах, о которых не принято говорить вслух».

Не только репортеры считали, что Отаке и Харуко зашли слишком далеко. Их посещение района Есикава вызвало разлад даже внутри команды. До этого инцидента количество читателей росло, однако после него многие отменили подписку, так как не хотели, чтобы их связывали с этой группой беспутных и своенравных девушек.

Отец Кадзуко Мозумэ, например, заставил ее отречься от журнала (она продолжила писать, но уже под псевдонимом). Есико Ясумочи, одна из основательниц журнала, в письме Харуко сказала: «Когда журнал только появился, он был по-настоящему душевным, заслуживающим доверия и уникальным, но теперь он потерял эти черты. Все из-за твоих необдуманных поступков. Теперь вокруг всех девушек ходят сплетни и скандалы, они потеряли свое доброе имя, а их прошлые заслуги были забыты».

В 1913 году журнал круто изменился. Откровенные пути самопознания привели девушек к проблемам. Однако вместо того, чтобы отступить, они начали поднимать более серьезные вопросы: о правах женщин и об их жизнях в целом.

В первый год жизни журнала такие вопросы поднимались лишь изредка, например, в специальном выпуске, посвященном пьесе Генрика Ибсена «Кукольный дом». Это произведение, в котором поднималась тема положения женщины в обществе, вызвало в Токио множество дискуссий. В 1912 году государство впервые обратило внимание на журнал, в связи с рассказом «Письмо» (тот самый рассказ, часть которого была изъята из редакции). Вот отрывок из него: «Я постоянно думаю о вас, о вашей шее, о ваших алых губах, о той ночи, когда я впервые поцеловал их… Я желаю оказаться в объятиях вашей подлинной человеческой любови».

Теперь такие темы, как права женщин и их право на собственное тело стали постоянными в журнале. В специальном номере 1913 года, посвященном женским правам, было опубликовано эссе активной радикальной феминистки Хидеко Фукуды под названием «Решение женского вопроса». В нем обсуждалось не только уравнивание женских и мужских прав, но и устранение различий между классами для создания равенства в обществе в целом.

«Только при таких условиях женщина по-настоящему обретет свои права. Даже если женщинам дадут право голоса, предоставят возможность получать образование, допустят до работы в правительстве и судопроизводстве, этими правами смогут воспользоваться только женщины высшего класса. Обычные женщины низших классов по-прежнему не будут допускаться ни к одному из этих благ. Поэтому только устранив неравенство во всем обществе, мы сможем добиться настоящего освобождения женщин».

Государство запретило выпуск этого номера, по причине того, что он «подрывает устои и мир в обществе». Через несколько месяцев цензуру не прошла другая статья, выступающая против браков по договоренности. В следующем году одна из авторов разожгла острую дискуссию вокруг концепции целомудрия. Она рассказала о том, что ей пришлось потерять девственность со своим начальником, так как он пригрозил уволить ее, если она не согласится. Обсуждение этого вопроса привело автора статьи к рассуждениям на тему браков по договоренности, в итоге и без того рискованная статья оказалась на грани цензуры. Однако все-таки она была опубликована без редактирования.

И снова внимание цензоров привлек номер от 1914 года, а конкретно – художественный рассказ о женщине, ушедшей от своего мужа. В 1915 году цензоры заинтересовались рассказом о девушке, сделавшей аборт, и ни капли не пожалевшей об этом. Рассказ назывался «Моему любимому от женщины в заключении» и был основан на реальных событиях. Главная героиня рассказа говорила о том, что женщины должны иметь право на выбор. Для того времени такое заявление было абсурдным: «Пока зародыш не развился, он просто часть материнского тела. Так что я считаю, что мать в праве решать, как поступить с ним». Этот рассказ был обвинен в «причинении вреда общественной нравственности».

Авторы журнала старались соответствовать своим произведениям. Они уходили от мужей, заводили романы, делали аборты. Харуко вступила в отношения с мужчиной младше нее, ушла из родительского дома и отказалась от их финансовой поддержки. Однако такой образ жизни и провокационные произведения требовали силы духа и душевной стойкости. В 1915 году Харуко не выдержала и передала редакторские полномочия Ито Ноэ, которая рьяно продолжила дело Харуко. К сожалению, журнал испытывал финансовые трудности, а когда Япония вступила в Первую мировую войну, внимание к изданию сошло на нет. В 1916 году Seitō закрылся без всякого предупреждения.

На многие годы редакторы журнала пропали из поля зрения широкой читающей публики. «В 1910-х годах о них знали, о них говорили на каждом углу, но потом это прекратилось», – говорит Брадсли. Лишь после Второй мировой войны, когда антифашистские силы заняли Японию, они подняли вопрос о правах женщин, возможности на образование и праве голоса в выборах. О Seitō снова заговорили, слава вернулась к ним: их признали первой феминистской организацией Японии. Сегодня любой, кто изучает историю прав женщин, сталкивается с их работами.

«У многих складывается впечатление, что феминистические движения в Японию проникали извне. Однако история Seitō показывает нам, что японский феминизм существует и имеет собственную историю развития. Да, в нем присутствуют идеи других стран, но и собственный вклад и взгляд тоже имеется. В те времена, даже то, что авторы Seitō осмеливались такое публиковать, это уже показатель смелости. На высказывание своих мыслей и желаний женщинам требовалась недюжинная храбрость».
Источник: Апрель

@темы: женский вопрос, 20 век

---

21.12.2017 в 21:22

Пишет  ratacate:

Подогнали мне на вычитку пачку статей на окололитературные темы Ласточка, я смотрю на тебя, бгг Пять авторов, три — с вполне вивисекторским складом ума. Троица пишет логично, ясно и аргументированно. При этом, что забавно, некоторые понятия в их исполнении многозначны.

Пример: "динамика текста". Первый автор, говоря о ней, берет за единицу измерения скорость развития действия в рамках одной сцены. В динамичном тексте быстрые и медленные сцены сбалансированы, пишет он. Быстрые сцены — погоня, драка, флэшбек в виде калейдоскопа событий, цепь мгновенных прыжков через пространство-время. Маркер быстрой сцены — экшн, драйв; причем неважно, происходит дело в реальности или в воображении персонажей.
Медленные сцены — нууу...)) Герой прогуливается при луне; вздыхает о своей пассии; медитирует; курит кальян; ковыряет в носу. Маркер - отсутствие или слабая выраженность экшна и драйва (неожиданно, да?)))
Правильное сочетание быстрых и медленных сцен — это и есть динамичный текст. Таким образом, динамика — понятие из области структуры текста, производное его, так сказать, арматуры. Забил костыли в нужных местах — получил динамику, нет — ну извини.

Второй автор понимает под динамикой скорость и равномерность развития сюжета. Чередование сцен длинных и коротких; отсутствие провалов, провисаний, хвостов (или, наоборот, их наличие); комбинирование диалогов и монологов; четкое дозирование описаний; гладкость переплетения сюжетных линий. То есть для него динамика — производное композиции и фабулы текста.

Для третьего же динамика — яркость, насыщенность, чистота, живость текста. Глаголы вместо наречий, минимум прилагательных и местоимений, ограничение на причастные и деепричастные обороты, простые словесные конструкции, выдранные с корнем лишние слова, картинка вместо рассказа, один ПОВ на сцену. Фух. Ну вы поняли: в сознании третьего автора динамика текста накрепко связана с его лингвистической составляющей.

Для меня это понятие лежит где-то на пересечении пунктов 2 и 3

@темы: писательское

---

07.01.2018 в 16:37

Пишет  . white fawn .:

30.07.2017 в 09:11

Пишет  Asni:

"...прилагательные в английском языке обязательно должны идти в следующем порядке: мнение, размер, возраст, форма, цвет, происхождение, материал, предназначение, существительное. Так что у вас может быть прекрасный маленький старый прямоугольный зеленый французский серебряный перочинный нож. Но если вы хоть что-то перепутаете в этом порядке слов, то все подумают, что вы какой-то маньяк. Очень странно, что все носители английского языка используют этот список, но никто не может его перечислить. И, кстати, поскольку размер идет перед цветом, зеленых больших драконов не бывает".

@темы: Вавилон-18

---

Список партизан Квантрила, Андерсона и Тодда www.rulen.com/partisan/roster.htm

@темы: 19 век, СшА

---

озеро

из этой подборки karpukhins.livejournal.com/253675.html

@темы: пейзажи

---

Ученые из Гарвардской школы бизнеса исследовали поведение людей в очередях, в особенности условия, при которых человек переходит из своей очереди в соседнюю, которая, как ему кажется, движется быстрее.

Исследование, проведенное под руководством Райана Буэлла (Ryan Buell), сочетало наблюдения за настоящими очередями в кассы в продуктовых магазинах с онлайн-экспериментом. Пользователям предлагалось принять участие в опросе, но перед этим они должны были провести небольшое время в виртуальной очереди, отображаемой на экране. Пользователи могли ждать, перейти в аналогичную альтернативную очередь или отказаться от участия.

Исследование показало, что наиболее часто переходят в соседнюю очередь люди, которые занимают последнюю позицию в своей очереди. Если же за ними успел занять место другой человек, вероятность перехода снижается в четыре раза. Интересно, что в среднем люди, перешедшие в соседнюю очередь, ждали на 10 % дольше, чем те, кто не оставлял своего места. А если они совершали переход дважды, то их время ожидания увеличивалось на 67 %.

Авторы работы объясняют обнаруженное явление психологическим эффектом, который они называют «боязнью последнего места». Райан Буэлл советует тем, кто оказался последним в очереди, не спешить с переходом в соседнюю, а попытаться занять время, например, разговором с соседом. Тогда кто-нибудь успеет занять место за вами, и ваше психологическое состояние сразу станет более комфортным. Также он отмечает, что люди на последнем месте в очереди, испытывают наибольшее недовольство по этому поводу в течение первых десяти секунд, а затем оно, как правило, стихает. polit.ru/news/2017/12/28/ps_queue/

@темы: блокнот

---

Популярное болеутоляющее средство ибупрофен при длительном употреблении может повышать у мужчин риск нарушений фертильности и других проблем со здоровьем, свидетельствует недавнее исследование. Специалисты говорят, что они не обнаружили проблем у тех, кто принимает препарат недолго, но советуют без необходимости не принимать его в течение длительного периода.

Участниками исследования были здоровые мужчины в возрасте от 18 до 35 лет, получавших по 600 мг ибупрофена дважды в день. В итоге у них возникли нарушения в выработке мужских половых гормонов, которые обычно наблюдаются у пожилых людей и курильщиков. Лабораторные исследования образцов тканей показали, что выработка тестостерона в семенниках снижалась, но общий его уровень оставался прежним, так как гипофиз начинал вырабатывать другой гормон, который стимулирует синтез дополнительного тестостерона. Врачи назвали это явление «компенсированным гипогонадизмом». Давид Мёбьерг Кристенсен (David Møbjerg Kristensen) из Копенгагенского университета рассказывает, что после окончания исследования расстройство выработки тестостерона у участников прошло, но ученые опасаются, что у тех, кто принимает ибупрофен дольше, оно может стать постоянным, и их организм в определенный момент уже не сможет компенсировать снижение уровня тестостерона. Это может стать причиной снижения фертильности, падения мышечной массы, эректильной дисфункции и усталости.

В марте 2017 года Иржи Дворжак, бывший глава медицинского департамента ФИФА, сказал, что обеспокоен распространение приема ибупрофена и других болеутоляющих среди футболистов высокого уровня. Он сообщил что, согласно проведенному им в ноябре 2016 опросу, почти половина футболистов, участвовавших в последних трех чемпионатах мира, ежедневно принимала противовоспалительные препараты, такие как ибупрофен. polit.ru/news/2018/01/09/ps_ibuprofen/

@темы: медицина

---

портрет травы

Окованный железом дубовый «Сундук Биллингфорда», хранящийся в библиотеке колледжа Корпус-Кристи Кембриджского университета, получил название в честь Ричарда де Биллингфорда, магистра колледжа с 1398 года по 1432 год и канцлера университета 1400 – 1402, 1409 – 1413 и 1432 годах. Биллингфорд использовал сундук для хранения денежной суммы в 20 фунтов, которую он выделил для кредитования ученых колледжа. Ученые могли получать кредит размером до 20 шиллингов за раз под залог своих ценностей. Обычно в роли залога выступали книги, которые тоже помещались в сундук. Если должник не мог погасить кредит в срок, его книги продавались, а вырученная за них сумма поступала в сундук. Такая практика была распространенной в Кембридже и Оксфорде в те времена, и подобные дубовые сундуки имелись во многих колледжах, но большинство из них сейчас утрачено.

В сентябре 2017 года, во время акции Open Cambridge, когда колледжи открывают доступ посетителей в свои помещения, библиотеку колледжа Корпус-Кристи посетил местный житель эколог Джереми Персеглав (Jeremy Purseglove). Осмотрев средневековые манускрипты, он уделил внимание и сундуку и заметил, что каждая из трех замочных скважин украшена резным изображением листа растения. Библиотекари не знали, что символизирует это украшение. Форма листа показалась Персеглаву знакомой, он видел ее раньше на иллюстрациях в старинных травниках. Вернувшись домой Персеглав проверил это предположение и убедился в своей правоте. Железных декор сундучных замков соответствовал рисункам листьев папоротника, который по-английски называется moonwort или lunaria plant, а по-русски – гроздовник (Botrychium).

Авторы травников считали это растение способным раскрывать замки и срывать подковы с копыт наступивших на него лошадей. Николас Калпеппер (Nicholas Culpepper) писал в 1653 году в трактате «Полный травник», что у Тивертона в Девоншире тридцать подков были сорваны с копыт лошадей графа Эссекса, а крестьяне называют это растение «раскуй-лошадь» (Unshoe the Horse).

Аналогичные поверья о растении, которое помогает взломать замки, срывает подковы с лошадиных копыт и ломает крестьянские косы, были и в славянской культуре. Наиболее известное ее название – разрыв-трава, также в рукописной культуре использовались названия перелом, железняк, прыгун, размык. Иногда даже рекомендовалось искать эту чудесную траву, выпустив на поле лошадь со скованными ногами и дожидаясь, пока оковы с нее падут. В труде итальянского ученого Пьетро Андреа Маттиоли (1501 – 1577) упоминалось растение из рода Lunaria под названием sferra cauallo «раскуй лошадь». Видимо, в связи с подобными поверьями получило название реальное растение гиппокрепис, или подковник (Hippocrepis sp. от латинского hippocrepis «лошадиная подкова»). Первые сведения о таком растении встречаются еще у античных авторов Элиана и Плиния Старшего polit.ru/news/2017/12/29/ps_moonwort/

@темы: история зданий и мебели, рай библиомана, цветики-листочки

---

18.12.2017 в 16:36

Пишет  Kemet:

Карта катастроф

Я нашла карту и назвать её иначе, как карта п*****ов язык не поворачивается. Благодаря ей я теперь знаю, что на Мадакаскаре эпидемия легочной чумы, в Индонезии адский оползень на одном из островов, в Саудовской Аравии наводнение, а под Челябинском небольшое радиоктивное загрязнение, мааааленькое такое, не сильно угрожающее людям.

hisz.rsoe.hu/alertmap/index2.php

@темы: карты

---

Наткнулась у советского журналиста Михаила Кольцова на очень любопытную зарисовку, называется "В ЗАГСе" (1936), иллюстрирующую некоторые аспекты положения свободной советской женщины. Смысл там, в общем, в том, что раскрепощение и свобода выбора - это все очень хорошо, но репродуктивные права - вещь тоже очень нужная. Это к вопросу о том, что советским женщинам никакой феминизм не нужен был, им и так было хорошо и вольготно.

Кольцов пишет: "Но все-таки разводами балуются сверх всякой меры. Именно балуются, как можно баловаться телефонным аппаратом или почтовой открыткой. Конечно, ни для кого теперь браки не кажутся и не могут казаться заключенными в небесах. Это положение никогда не вернется. Больше никто никогда не заставит свободного советского человека состоять в браке не по доброй воле.
Но в нынешней своей правовой форме развод — это часто повод для озорства или, что хуже, для всяческих махинаций, ничего общего с семейными отношениями не имеющих.
Три рубля стоит сейчас развод. И больше никаких ни формальностей, ни бумаг, ни вызова, ни даже предварительного уведомления человека, с которым разводишься. Иногда даже на журнал подписаться труднее... За три рубля — почему не баловаться!"


Например, вот такая ситуация:
"Вот женщина с уведомлением в руках:
— Получила повестку, будто у меня развод с му­жем. Тут, наверно, ошибка какая-нибудь. От меня муж не уходил. Я восемь лет с ним, и сейчас живу, мы разводиться не собираемся.
В загсе проверяют книгу — все верно. Выясняют дальше, и оказывается, что муж не только развелся безо всякого ведома жены, но уже зарегистрировал брак с другой особой, живущей в той же коммуналь­ной квартире.
Много случаев мгновенного развода, как только «он» узнает, что «она» ожидает ребенка.
Только недавно начали ставить штампы в паспор­тах. Поэтому до сих пор почти все процедуры произ­водятся на основании личных и устных заявлений. Из-за этого — масса мошенничества. Целые табуны дво­еженцев безмятежно пасутся по градам и весям. Есть соответствующая категория и среди женщин. Правда, за сообщение ложных сведений, за двоеженство закон карает годом тюрьмы. Но народ у нас не пугливый, а судьи покладистые: не год, а «до года», да еще с за­меной штрафом... В общем, двоеженец платит два­дцать пять рублей и за столь доступную цену чувству­ет себя демоническим мужчиной."

И вот сразу случай, когда брак рассматривается, как удобный сервис, от которого можно спокойно отказаться:
"Инженер из большого промышленного главка. Заехал на минутку развестись. Дожидается машина у ворот. Он сначала обижается на расспро­сы — и формально прав:
— Загс не имеет права входить в мотивы развода.
Но тут же непринужденно рассказывает:
— Я регистрировался сначала только для жилпло­щади, чтобы въехать в квартиру. Потом фиктивный брак превратился в фактический. Откровенно говоря, это было очень кстати — и бытовые и интимные по­требности, все обслуживалось в одном пункте; очень удобно для приезжего в смысле экономии времени, сам я ленинградец. Но, конечно, всерьез считать ее женой смешно, ведь я на три головы умственно и мо­рально выше ее. Теперь же меня отзывают обратно в Ленинград, ну а там у меня квартира, жена, двое де­тей. Сами понимаете...
Инженер вынимает пять рублей и аккуратно укла­дывает в бумажник два рубля сдачи."

В общем, все совершенно неудивительно: хотели свободы для всех, а получилось так, что ответственность с мужчин была переложена на женщин. Статистика там потрясающая: в отдельно взятом районе за три месяца поженились 1349 пар, развелись 624. В другом районе из 366 пар, которые развелись за прошедший год, 90 поженились в прошлом году, а 15 в текущем. То есть почти треть разводящихся и года не протянули. А говорят еще, что количество разводов растет. Кажется, все стабильно. queyntefantasye.livejournal.com/180847.html#com...

@темы: женский вопрос, 20 век: Россия и вокруг нее

---

Нашла милую карикатуру на сценарии революционного кино в газете "Новый зритель", 13 октября, 1925 года, номер 41.

СЦЕНАРИЙ ИЗ ЭПОХИ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ (О. Пушас)

В редакцию пришел мрачный человек и попросил совета – как написать сценарий. Я сказал ему. На следующий день пришел еще один. Потом они стали появляться чаще и, когда я отвечал им, что у меня нет времени, они стучали по столу кулаками и кричали:
- Сволочи! Засели тут всякие! Восемь лет революции прошло, а трудящихся до сценариев не допущают! За что боролись?!
Чтобы не получать таких тяжелых упреков, мы даем сценарий из эпохи гражданской войны, в том виде, в котором они обычно пишутся.

Сценарий в 2-х сериях и 28-ми частях, из тяжелых лет гражданской войны, с участием царизма, революции и пролетариев.

СЕРИЯ ПЕРВАЯ «КОШМАРЫ ПРОШЛОГО»
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
1. Исхудавшая женщина держит на руках четырех грудных младенцев. Около нее еще пятеро. Все тянутся к ней, прося есть... Муж сидит поотдаль, положа голову на руки.
Голод.. И все это ваша забастовка! Прошу тебя – брось ты этих революционеров! Детям жрать нечего!

2. Рабочий порывисто встает. На его мужественном пролетарском лице видны смелость и решимость.
Сомненья прочь! Пускай мы еще поголодаем, но победим! Да здравствует революция!

3. Жена кладет младенцев на пол. Глаза ее загораются пламенем мировой революции.
Прости меня, Ваня! Ведь я простой человек и говорю сердцем! Но я готова умереть за мировую революцию!

4. Они целуются. Грудные младенцы с просветлевшими лицами встают с пола и бегут к матери.
Мама, мы больше не будем просить у тебя молока! Да здравствует революция!

5. Все обнимают друг друга и плачут просветленными слезами.
А в это время...

6. Великосветский дом. Бал. Великосветская княгиня в декольте до колен бросается на шею пьяному князю.
Жорж! Как я хочу рабочей крови!


7. Князь смотрит на нее радостными глазами.
Раз ты этого хочешь...

8. Звонит в тюрьму. Ему оттуда отвечают.
Сейчас будет исполнено.

9. Тюремщик идет в камеру со стаканом и ножом.
Нам нужна твоя кровь, проклятый большевик.

10. Рабочий порывисто встает и рвет на себе рубашку.
Пейте мою кровь во имя мировой революции!

11. Графиня пьет кровь с кровожадно-зловещей улыбкой.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ
Но прошли тяжкие годы царизма, и наступила Октябрьская революция...

12. На первом плане лицо девушки с явно мелкобуржуазным уклоном. На лице пудра, помада, краска, декольте и фильдеперсовые чулки.
Большевики разбили мою молодость...

13. Степь. На конях едут казаки, с суровыми, идеологически выдержанными лицами.
А в это время белогвардейщина творила свое кровавое дело...

14. Деревня. Белый офицер насилует девушку пролетарского происхождения.
Насильники! Подлецы! Вот придут красные!

15. Степь. Казаки, с суровыми, идеологически выдержанными лицами, в’езжают в деревню. Один отделяется и вбегает в насилуемую избу.
Трепещите, тираны! Правительство рабочих и крестьян свершит свой суд над вами!

16. Убивает офицера и целует девушку.
Да здравствует смычка города с деревней и новый быт!

---
Опускаем остальные серии и прямо приступаем к эпилогу.

ЭПИЛОГ
Но прошли тяжкие годы гражданской войны. Наступило время мирного строительства.

17. Завод во время работы.
Мы должны повернуться лицом к деревне.

18. За горизонт, тускнея, закатывается красная звезда... queyntefantasye.livejournal.com/

@темы: фильмы, 20 век: Россия и вокруг нее

---

Костяные войны и бронтозавр (комикс)

Издательство «Манн, Иванов и Фербер» запустило серию «Научный комикс», и первая книга серии называется «Динозавры». Ее авторы – сочинительница текстов для комиксов Эм-Кей Рид (MK Reed) и иллюстратор Джо Флуд (Joe Flood). Занятная книжка предлагает читателю остроумные этюды о становлении науки палеонтологии и собственно о динозаврах, причем с учетом новейших научных данных. С любезного разрешения издательства мы публикуем несколько страниц из комикса. Этот фрагмент посвящен одному из самых знаменитых научных конфликтов – «Костяным войнам» (подробнее о них читайте у наших коллег). batrachospermum.ru/2018/01/bone-wars-comic/

@темы: генетика и генеалогия, 19 век, СшА

---

Когда я поступил на первый курс филфака МГУ, нам в числе прочих положенных учебников вручили в библиотеке и "Современный русский язык" Белошапковой. Как сейчас помню: толстенный том в красной обложке. Я его честно асилил, сдал обратно в библиотеку и больше в него никогда не заглядывал. Однако с тех пор у меня осталось твердое убеждение, что школьный предмет "русский язык" - сплошная мура и занудство, а вот в университете-то - в университете учат настоящий "русский язык", простой, доходчивый и интересный! Отчасти, конечно, так оно и есть. Но тут на днях я по какой-то своей надобности отыскал в сети этот учебник Белошапковой, полистал его и понял, что во многом дело было именно в этом замечательном учебнике. Он написан на удивление доходчиво и занимательно, в лучших традициях советской научно-популярной литературы. При том, что это именно университетский учебник для филологов, безо всяких скидок на дилетанта. Тем не менее его можно читать просто для собственного удовольствия. Прямо начиная с "Введения" (введение читать нужно обязательно, там объясняются многие необходимые вещи).

Так что если вам вдруг кажется, что вам в школе не додали русского языка (а скорее всего, так оно и есть, разве что вам о-очень повезло с учителем!), если вам интересно, что такое "фонема" или "парадигма", если вы всегда мечтали как следует разобраться в русской фонетике, или грамматике, или синтаксисе, но боялись спросить - скачивайте и читайте:

cloud.mail.ru/public/WkGt2LKVssgh/Beloshapkova....

Будьте внимательны - в некоторых местах выложена ровно половина учебника, до 381 страницы; по этой ссылке учебник выложен целиком. К сожалению, это нераспознанный пдф, что несколько уменьшает его полезность в качестве справочника; придется по старинке пользоваться оглавлением (оглавление в конце книги). kot-kam.livejournal.com/2087702.html

@темы: Вавилон-18 по-русски

---

10 января 1935 года впервые поднялся в воздух построенной фирмой "Латекор" гигантский шестимоторный воздушный корабль "Латекор-521" с размахом крыла почти в 50 метров, длиной фюзеляжа - 31 метр и взлетным весом 37 тонн. Самолет предназначался для трансатлантических полетов в США.

30-местный пассажирский салон "Латекора", размещался на нижней палубе двухпалубного фюзеляжа. По уровню комфорта он мог поспорить с роскошными морскими лайнерами. Разработчики воздушного судна разделили его на 10 закрытых одноместных и двухместных купе с мягкими диванами, а в носовой части располагалась просторная кают-компания, она же - ресторан. Но самой интересной особенностью "Латекора" было то, что шесть из десяти купе оснащались индивидуальными туалетами с раковинами и унитазами. Еще четыре санузла, предназначенные для общего пользования, попарно размещались по бокам центрального коридора в передней и задней частях самолета.

Таким образом, всего на борту было 10 туалетных кабин, по одной на каждых трех пассажиров. Столь высокой концентрации "удобств", насколько я знаю, не было и нет ни на одном другом многоместном авиалайнере. Возможно, это делалось в качестве более комфортной альтернативы гигиеническим пакетам. Ведь "Латекор", не имевший гермокабины, предназначался для полетов на относительно малых высотах, где нередко бывает болтанка и воздушные ямы, отчего у многих пассажиров случается "воздушная болезнь".

большой пост здесь vikond65.livejournal.com/709302.html

@темы: самолеты, Сантехнически-гигиеническое

---

В поэме Вальтера Скотта «Дева Озера» есть строчка «...foeman worthy of their steel», ставшая более-менее крылатой (Холмс, чуть перефразируя, так говорит о Стэплтоне). В переводе Ивановского: «Достойный враг в расцвете сил». И всё – Дункан Маклауд превращается в Карлсона. petro-gulak.livejournal.com/1625525.html

@темы: ШХ, Вавилон-18

---

По последнему официальному определению (исключающему Плутон), планета - это небесное тело, которое 1) вращается вокруг Солнца, 2) имеет гидростатически равновесную (эллипсоидальную) форму, 3) расчистило свою орбиту (не имеет других тел на орбите с тем же периодом).

Похоже, что последнее условие исключает из состава планет не только Плутон, но и Землю.

Луна притягивается к Солнцу со значительно большей силой, чем к Земле (436 и 185 эксаньютонов соответственно). Поэтому корректнее считать, что Луна вращается не вокруг Земли, а вместе с Землёй вокруг Солнца, по стабильно возмущённой Землёй орбите в резонансе 1:1. С этой точки зрения, Земля не очистила свою орбиту от Луны, а потому не может считаться планетой. Земля и Луна - карликовые планеты, как и Плутон. В Солнечной системе только семь настоящих планет. fortunatus.livejournal.com/231716.html

@темы: звезды

---

10 января 1863 года в Лондоне открылось движение по первой ветке Метрополитена.
В течении первого года существования по этой ветке, в которой было 7 станций, проехало 9,5 миллионов пассажиров. В основном, рабочие с окраин. Первые 27 лет все поезда метро приводились в движение паровозами, но в 1890 началась электрификация.

@темы: ж/д, англомания

---

За несколько дней до Нового Года заглянула в университетскую книжную лавку и, польстившись на симпатичное небольшое издание с надписью на обложке «Мазуччо. Новеллино», открыла его на первой попавшейся странице.
Как выяснилось, не прогадала.

В новелле - как и положено, в духе «Декамерона», - рассказывается о том, как прибывший в Мантую в свите Папы Пия II некий молодой кардинал позарился на жену горожанина, которая, вот незадача, оказалась не только красивой, но и ужасно добродетельной. Поняв, что орешек ему попался крепкий, данный персонаж делает ход конём - сговаривается с мужем, чтобы тот за три сотни дукатов (очень приличная сумма по тем временам) сам привёл в дом высокого гостя свою благоверную. Муж охотно соглашается, но жена в восторг от подобного предложения не приходит. Посопротивлявшись некоторое время, она, в конце концов, сдаётся, понимая, что заезжий казанова молод, хорош собой, любезен и щедр (а ещё неприлично богат и занимает высокое положение в курии). Отдельным бонусом становится альковный опыт, после которого дама сама отдаёт деньги мужу и остаётся с новоявленным любовником.

Перечисленные выше ТТХ последнего сразу же показались подозрительно знакомыми. Ибо на 1459 год (когда состоялся визит Пия в Мантую) вице-канцлеру (де-факто второму человеку после понтифика) исполнилось 28 лет, был он, согласно описаниям современников, весьма привлекателен

дальше здесь snorri-di.livejournal.com/231353.html

@темы: книги, средние века