Оригинал взят у в Казанские губернские ведомости. 17 января 1898

@темы: деньги

---

Оригинал взят у в Ботаническому иллюстратору на заметку или Кто имеет право звать свои иллюстрации ботаническими

В последнее время часто слышу недовольные разговоры о том, что в кругах рисующих людей появилась тенденция называть любой рисунок цветка или растения - ботанической иллюстрацией. С одной стороны, в свете современных знаний, если кто-то хочет называться именно ботаническим иллюстратором, ему нельзя поддаваться на эту пусть и невинную, но профанацию и рисовать просто портреты цветов. Хотя профессиональные ботанические иллюстраторы наверняка не находят подобное положение вещей чем-то невинным. С другой стороны искусство, в том числе и искусство ботанической иллюстрации, не развивалось линейно. В процессе возникновения новых направлений в искусстве один художественный стиль довольно долгое время жил параллельно с исторически сформировавшимися. Так и принятый стиль научного изображения растений сменился лишь постепенно другим. Поэтому в обиходе были как ботанические издания средневековья, весьма далёкие от научных, так и ещё более ранние попытки классификации родом из Древней Греции, ещё более далёкие от реальности. Но люди обращались к этим изданиям часто потому, что местами вообще ничего другого не было.

Можно ли сейчас, когда представления о канонах ботанической иллюстрации устоялись, а сама иллюстрация становится всё менее художественной и всё более научной, называть и художественные портреты цветов - ботаническими? Признаться, у меня нет ответа. Если верить Википедии, ботаническая иллюстрация — искусство изображения формы, цвета, деталей растений. Но в это определение спокойно вписываются и портреты растений. Другой вопрос, что научная ботаническая иллюстрация должна быть не только эстетичной, но и иллюстрировать некое научное содержание. Другими словами, заказчиками профессиональных ботанических иллюстраторов являются, например, научные (в том числе и медицинские) журналы, издатели учебной и профессиональной ботанической литературы, создатели ботанических лексиконов и прочие именно научно-исследовательские инстанции.

На мой взгляд, если у иллюстратора есть цель зваться в современном мире именно ботаническим и зарабатывать этим на жизнь - ему следует придерживаться и тех канонов изображения, которые приняты именно сейчас. Если такой цели нет, то можно рисовать всё, что угодно, но это, естественно, не даёт освобождения от истинного знания терминов и их правильного употребления. Возможно, просто стоит для большей ясности заглянуть немного глубже, чтобы понять, сколько интересного и увлекательного упускается из виду, если поддаться на уговоры сровнять современную ботаническую иллюстрацию с простыми рисунками флоры.

Например, известно ли вам, что первый и стареший ботанический сад мира, в котором студенты, тогда в основном медики, изучали различные растения и их воздействие на человека, находится в итальянской Падуе близ Венеции? Именно там в Европе впервые появились такие растения как картофель и даже сирень! Сады Падуи основали в далёком, на первый взгляд, 16 веке по решению Венецианского Сената (времена Венецианской республики) с целью выращивания «лечебных трав» для медицинского факультета Падуанского университета. Учёные умы со всего мира приезжали туда, чтобы познакомиться с истинным видом растений и изучать действие лечебных трав на пациентов. Так был открыт путь путь новой дисциплине - биологии, который привёл и к расцвету ботанической иллюстрации.


Фото ботанического сада в Падуе отсюда my-entdecker.de

Ниже (под катом) вы можете посмотреть фильм о садах Падуи. Так как он на немецком, обратите внимание, что примерно на 9-10 минуте фильма в кадр входит высокая темноволосая итальянка с 2 небольшими книгами в руках. При ботаническом саду в Падуе есть библиотека с огромной коллекцией ботанических книг, начиная с момента основания садов. То, что женщина держит в руках - первые книжные гиды по саду. Эти книги в 16 веке выдавались учёным, потому что по расчерченному и пронумерованному плану в отдельную графу вносили название растения с точным указанием места. В те времена даже учёным мужам было тяжело рассмотреть с наскока, с каким растением они имеют дело. А всё потому, что каноны ботанической иллюстрации менялись вместе с представлениями о природе и науке о растениях вообще.

К примеру, вот так выглядит мандрагора на самом деле:

Фото отсюда de.wikipedia.org/wiki/Gemeine_Alraune

А так её было принято изображать в Средневековье. Растения рисовали в свете их мифологического толкования или настолько примитивно, что их нельзя было отличить от других похожих. Мандрагору часто изображали в виде существ мужского или женского пола с зелёным "веником" на голове. Корням мандрагоры приписывали различные мистические свойства из-за их похожести на человеческие фигурки. Ботанические иллюстраторы по устоявшимся канонам того времени стремились проиллюстрировать народные суеверия вместо художественного анализа настоящего растения, как это принято делать сейчас.



Открытие первого ботанического сада было настоящим событием - там студенты и учёные мужи могли увидеть, как то или иное лечебное растение действительно выглядит. Первые натуральные изображения растений как раз и стали появляться к концу 16 века, когда стало ясно, что мистические иллюстрации не имеют ничего общего с реальным положением вещей. Связаны такие перемены были с расцветом науки в эпоху Возрождения. Учёные ставили под вопрос правильность существующих классификаций, названий, а значит и принятые каноны изображения растений. Ботаническая иллюстрация развивалась рука об руку с новыми знаниями в области ботаники.

Прошло ещё почти 200 лет, прежде чем в ботанической иллюстрации укрепились изобразительные каноны, тесно связанные с научным биологически обоснованием и классификацией растений по методу Карла Линнея.


Цитата из Википедии:"Линней — создатель единой системы классификации растительного и животного мира, в которой были обобщены и в значительной степени упорядочены знания всего предыдущего периода развития биологической науки. Среди главных заслуг Линнея — введение точной терминологии при описании биологических объектов, внедрение в активное употребление бинарной номенклатуры, установление чёткого соподчинения между систематическими категориями, выделение в систематике вида в качестве исходной категории, а также определение критериев отнесения природных объектов к одному виду. Линней — автор активно использовавшейся в XVIII и XIX веке Половой системы классифакции растений."


Слева портрет Карла Линнея руки Александра Рослин, справа рисунок Георга Эрета (Georg Dionysius Ehret) классификации растений по Линнею.

Например, здесь на фото ниже в книге 18 века как раз видно, что по Линнею стали изображать даже орган размножения растений.


Становится понятным, насколько прогрессивными были опытные исследования той же Марии Сибиллы Мериан, которая в 17 веке стала зарисовывать свои собственные наблюдения за рестениями и насекомыми. Коллеги-иллюстраторы того времени критиковали её, что она "глупая баба", поэтому рисует на одной картинке и цветы, и плоды одного растения. О Марии Сибилле я расскажу отдельным подробным постом - женщина весьма необычной для 17 века судьбы. Она получила солидное художественное образование - женщинам было подобное запрещено. Она посмела развестись с бестолковым мужем (на минуточку, в 17 веке, когда женщина без мужа становилась человеком вне закона и могла быть всеми пользована). Она к тому же позволила себе зарабатывать искусством на жизнь и кормить этим всю семью. Она была одной из немногих известных по всему миру женщин того времени, открыто заявившей иллюстрацию своей профессией. Для справки, профессии были якобы только у мужчин. У такого бездушного и беспомощного вспомогательного существа как женщина по определению не могло быть профессии. И ещё она посмела отправиться с дочерью через океан в Америку и вернуться оттуда с потрясающей ботанической коллекцией гербариев, собственных гравюр и набросков и делать на этом деньги. Очень интересная дама особенно по тем временам.


Портрет Марии Сибиллы Мериан и её ботаническая иллюстрация того времени

Только в 18 веке ботаническая иллюстрация получила как будто официальное разрешение по следам исследований Карла Линнея, отображать истинное положение вещей и рисовать в одной иллюстрации и стебли, и корни, и плоды, и цветы, и органы размноженияя растений. Ботаническим иллюстраторам было не только можно, но и нужно достоверно изображать всё выше перечисленное. Именно поэтому ботанические иллюстраторы часто были учёными, которые умели превосходно рисовать! К цветным, достоверным изображениям растений так же прибавились так всеми любимые каллиграфические подписи по нормам номенклатуры Линнея с уже общепринятым названием самого растения и его принадлежности к тому или иному семейству.

В общем, между просто рисунком и современной ботанической иллюстрацией лежат несколько столетий ботанических и художественных исследований. Реально ботанические иллюстраторы боролись несколько сотен веков за своё право быть воспринятыми всерьёз, а современная научная ботаническая иллюстрация даже часто подразумевает дополнительные сведения ДНС для более подробной классификации растений и имеет лишь общую эстетическую компоненту с художественными изображениями цветовых портретов.

А Мериан всё равно прекрасна, правда же? Я в одной книге как-то вычитала о ней, что её очень сильно критиковали и за изображения метаморфоза бабочек и жуков на одной картинке. Коллеги Мериан были уверены, что, например, гусеница и бабочка не имеют друг к другу никакого отношения - это два совершенно разных существа. Ниже как раз гравюры Мериан из её самой значимой и известной книги "Metamorphosis insectorum Surinamensium"



Ну и в завершение обещанный фильм о первом и старейшем ботаническом саде мира в Падуе. Повторюсь, не пропустите на 9й минуте рассказ о книгах из библиотеки при ботаническом саду. Если вы не понимаете немецкого, всё равно посмотрите хотя бы на книги. Они как раз демонстрируют развитие ботанической иллюстрации.

@темы: Вероника, цветики-листочки, картины

---

25.05.2016 в 12:37

Пишет  Moraine:

***


...and hard-boiled egg.

@темы: книги

---

Оригинал взят у в Тревожный чемодан настоящего джентльмена

@темы: Дэн, история вещей

---

Оригинал взят у в В.Козлов. Полярная фактория.

Охрененная книга о строительстве и функционировании полярной фактории на Ямале в 30-е годы 20 века.

Темы спирта, аборигенов, дичайшего бардака, убийств из ревности, цинги, шаманов, ОГПУ, науки и утилитарного отношения к животным раскрыты более чем полностью.

в коментах:
многим интересно было б узнать, что старшины чукотских и эскимосских посёлков на Чукотке имели в собственности двухмачтовые шхуны, на которых САМИ торговали с Америкой...

@темы: Котловина, 20 век: Россия и вокруг нее

---

В России долгое время французской булкой назывался сдобный батон, овальной формы, напоминающий всем известную городскую булку. Владимир Иванович Даль еще в середине 19 века записал сказку про Шемякин суд, где упоминается французская булка в значении роскошной, но недостаточно сытной пищи. Она хрустела как самый обычный хлеб.
А багет в нынешнем виде появился во Франции уже после Первой мировой войны благодаря борьбе рабочих за улучшение условий труда. Дело в том, что изготовление обычного сдобного хлеба требовало длительного времени. Хлеб на дрожжах замешивался, потом он должен был постоять и подняться. Из-за этого начинать рабочий день французским булочникам приходилось глубокой ночью, в 2-3 часа, а то и раньше. Возмущенные рабочие потребовали улучшения условий труда и, в 1919 году был принят закон, по которому булочникам было запрещено начинать работать до 4 часов утра. Но французы хотели с утра на завтрак к чашечке кофе свежий сдобный хлеб! Гастрономическим компромиссом и стал хрустящий фрацузский багет.
Так что дореволюционная Россия жила без всякого хруста французских булок. И нам пора бы уже перестать поминать их всуе.
sergeytsvetkov.livejournal.com/507053.html

@темы: история кухни

---

Оригинал взят у в post

Дороти Сейерс как-то упоминала, что чем более бедно и страшно жилось ей самой, тем в большей роскоши оказывался её герой - лорд Питер Уимзи. Эта мысль вообще очень действует на восприятие её книг. Мало, что этот сыщик и так человек небедный, и направо-налево оделяет нуждающихся (ну, вы поняли), он ещё и все время жр... обедает.

@темы: книги, писательское

---

Оригинал взят у в Колорадо осенью. 22 сентября 2015 - Шоссе на миллион долларов

Из Юрея в Силвертон и обратно

После вчерашнего марш-броска к Crystal Mill ноги и спина ныли, несмотря на терапевтическое отмокание в гостиничной джакузи. Решили, что ходить сегодня мы особо не хотим, а поедем себе по Шоссе на миллион долларов (участок федеральной дороги 550 между городками Юрей и Силвертон), останавливаясь, где захочется, для любования видами.

Виды ожидались выдающиеся. Таковыми они и оказались, вопреки (а, может, и благодаря) ненастной погоде.



Дорога между Монтроуз, где мы ночевали, и Юреем, где мы собирались провести следующую ночь, непримечательна. Правда, в то утро ее оживляли электроные объявления на обочинах: мол, в нескольких милях к югу от Юрея идут взрывные работы и шоссе перекрыто большую часть светлого времени суток. В Юрей мы все-таки приехали и пошли в информационый центр выяснять, что ж там происходит, и что делать бедным туристам.

Узнали, что взрывают на совсем крохотном участке прямо за городом, а красоты дальше и проезд там уже бесприпятственый. Только вот надо подождать до полудня. Соответствено, надо было занять пару-тройку часов в населенном пункте с населением чуть больше тысячи. В информационном центре нам посоветовали водопад в узком каньоне Box Canyon Falls и местный музей.

Начали мы с водопада. У входа на тропу висят кормушки для птиц, а по земле ровным слоем рассыпаны семечки и шелуха для/от бурундуков. Бурундуки там откормленные и не столь быстро бегают, как те, что живут под нашим домом.



А вот и остальные достопримечательности: сойка и тот самый водопад. Водопад прячется в скале, как исландский Glúfrabúi, а вот видно его совсем плохо. Тропа перегорожена калиткой из стальных прутьев с висячим замком.





Можно зато пройти по мосту над каньоном. Сам каньон довольно впечатляющий. А затем сквозь туннель выйти на кольцевую тропу вокруг города.



Мы ж вернулись обратно к бурундукам и птицам. Где-то на спуске можно увидеть весь городок в долине между гор и сфотографировать их в почти диком варианте (одинокая избушка на переднем плане и немного крыш в правом нижнем углу не считаются, не так ли?)



Слегка разочаровавшись в водопаде, мы поехали к музею. От него мы ничего не ожидали, но надо ж было потратить еще час с небольшим.

Музей же оказался совершенно потрясающим. Занимает он двухэтажное здание бывшей шахтерской больницы, построеное в 1886 году. С 1971 года историческое общество округа Юрей использует бывший госпиталь для выставок. В 1976 году здание перешло во владение общества и в нем открылся музей. Помимо музея у краеведов есть еще и исследовательский центр с библиотекой (более 25 000 документов, 5000 фотографий и 9000 книг) и очень информативный сайт.

Удивительно не то, как много вещей и документов сохранилось (вторая половина XIX века - это ж совсем недавно!), а то с какой тщательной любовью их собрали, подписали и разместили.

Детские игрушки (отдельная комната и немного в "жилых помещениях").



Кабинет частно-практикующего врача.



Несколько госпитальных палат и операционая тоже восстановлены с натуралистичными муляжами ампутированных конечностей и новорожденных младенцев, под присмотром манекенов в монашеских одеяниях. Изначально больница принадлежала католическому ордену Сестер Милосердия, и сестры заботились о пациентах.

Кстати, в городке есть еще один музей в старой аптеке, называется Юрейский алхимик. Но там мы не были.

А вот внушительная юридическая библиотека местного стряпчего. И зубоврачебный кабинет XIX века. У нас в школе был точно такой же!



Есть несколько залов с геологическими образцами.



И естественно много всего из горняцкой жизни. Контора процветающей шахты. Справа многотомные архивы, а слева - очень интересный прибор для борьбы с раздуванием чеков. Нажав на кнопку, можно было выставить сумму, например $100, а "умная" машина будет печатать на чеке предупредительную надпись "Не больше 100 долларов".



В подвале несколько комнат имитируют сами шахты и штреки, но там слишком темно для фотографий.

Отдельный сарай на улице - избушка первопроходцев. В Колорадо их рубили из еловых бревен, по склонам гор можно до сих пор встретить немало старых срубов.



Мы не успели осмотреть всё, надо было успеть выехать из города в часовое окно. Но один зал, практически пустой зал приковал мое внимание. В нем по стенам висели плакаты почти без картинок. Я заглянула в эту комнату и уже почти вышла, но зацепилась вглядом за слово "иммигрант". Это была история жизни одного человека. Но какого человека! Всякие клише типа "человек и пароход", "могучий старик", "были люди в наше время" вполне подходят и оказываются гораздо меньше. Поэтому название будет скучным, а рассказ, надеюсь, интересным.

Жизнь Отто Меарса в 11 страницах

Это я, к сожалению, еще и не все плакаты сфотографировала. Думала, найду в сети всю информацию. Увы, в сети ее мало. Намного меньше, чем в музее.

По центру висела краткая биография. Примерно столько есть в вики.

Отто Меарс (1840-1931) был рожден в России. Он осиротел в возрасте 3х лет. В 11 лет Ото прибыл в Соединенные Штаты. Он работал на калифорнийских золотых копях и служил в армии в Нью-Мексико.

После гражданской войны он осел в Сагуаче, Колорадо и открыл лавку. Вскоре он начал прокладывать дороги. И построил более 450 миль платных дорог в горах Сан-Хуан, связывавших Юрей, Силвертон и ныне заглохшие поселки Снеффелс и Даллас.

В 1887 году он начал строить железные дороги. Первой стала ветка, связавшая Силвертон и Айронтон через перевал Красной горы. В 1891 году добавилась Южная Дорога Рио-Гранде, а в 1896 - Северная Дорога Силвертона. Позднее он купил еще три дороги в Колорадо, а потом еще Железную Дорогу Чесапикского Залива и еще одну компанию в Луизиане.

Меарс участвовал во многих горнодобывающих предприятиях, был президентом грузоперевозочной компании и основал ежедневную газету в Юрее.

Он был активным членом республиканской партии. И ни один политик-республиканец в Штате не избирался без его поддержки.



А вот теперь подробности:

Отто родился в России в 1840 году. Отец его был англичанином, а мать - русской. (В вики пишут, что родился он в Эстонии, в еврейской семье). Отец умер, когда мальчику исполнился год, а через пару лет умерла и мать. Дядя по материнской линии взял сироту в дом, но они не ужились, и в 9 лет юный Отто был послан в Англию к родне по отцовской линии. Оттуда он вскоре был отправлен в Нью-Йорк к следующему дядюшке.

В Нью-Йорке Отто продержался только год, и был посажен на корабль, идущий в Калифорнию через Панамский канал. Когда Отто прибыл в Сан-Франциско, он обнаружил, что последний из отцовских братьев отплыл в Австралию каких-то пару недель назад. Корабельная попутчица помогла мальчику найти дешевый пансион. В 11 лет Отто Меарс был предоставлен самому себе и зарабатывал на жизнь, продавая газеты.

Когда ему исполнилось тринадцать, его пристроили на работу в горах Сьерры-Невады в Калифорнии, где в это время искали золото. Там Отто перебивался на различных работах, но вскоре понял, что "и на золотых приисках деньги водятся лишь у содержателей баров, хозяев магазинчиков и перевозчиков."

Отто получил американское гражданство в 1861 году и немедленно вступил в армию. Он был направлен служить в Нью-Мексико.



27 августа 1861 года в возрасте 21 года Отто Меарс завербовался в армию на три года. Он был приписан к Калифорнийской Пехоте и нес службу в Нью-Мексико и Техасе. Эти подразделения защищали границу между Нью-Мексико/Техасом и рабовладельческим югом. Отто Меарс участвовал в сражениях при Валверде и Пиджеон Ранч, предотвративших вторжение конфедератов в Нью-Мексико.

В 1863 году подразделение, где служил Меарс, было направлено на поддержку Кита Карсона в военной компании против индейцев навахо. Меарс вызвался работать в полковой пекарне и наварил на этом немалую сумму. Дело в том, что по интендантским меркам из фунта муки полагалось выпекать всего лишь фунт хлеба, что позволяло Меарсу торговать излишками муки.

Отто не употреблял алкоголь, но служа в армии, он стал мастером игры в покер. Он изучил множество карточных трюков и уловок.Любовь к этой игре прошла через всю его жизнь.

На гражданку в августе 1864 Отто Меарс вышел с полутора тысячами долларов, заработанных на продаже излишков армейской муки.
Немного поработав на других, он открыл собственный магазин в поселке Коньехос в Колорадо в 1865 году. Впоследствии он владел несколькими хозяйственными магазинами в разных городах, в том числе в Юрее и Силвертоне.



В 60-х годах XIX века Меарс начал снабжать едой и другими товарами с индейцами племени юте. В процессе он выучил язык индейцев и подружился с вождем Юрееем.

Отто выступил переводчиком и переговорщиком при заключении мирного договора Феликса Бруно с юте в 1873 году. После подписания соглашения, Меарс организовал поездку в Вашингтон для индейских вождей. Посетив столицу, те убедились в невозможности дальнейшего сопротивления властям.

В 1879 году после кровавого столкновения, известного под названием Убийство Микера (Meeker's Massacre), условия договора были изменены. Юте были полностью вытеснены из Колорадо в резервации в штате Юте. Да еще и вождь Юрей умер в 1880 году, оставив племя без опытного и авторитетного лидера.

Меарс был назначен агентом по индейским делам, чтобы собрать подписи трех четвертей племени под новым соглашением. Он подкупил 1200 индейцев, заплатив каждому по два доллара. Затем он организовал переселение народа юте и обустройство нового агенства уже в штате Юта. Многие индейцы враждебно относились к этой его деятельности. На жизнь Меарса дважды были совершены покушения.



В 1865 году, менее чем через год после возвращения из армии, Меарс открыл первый магазин. Это была бакалейная лавка в поселке Коньехос. В 1867 году Меарс вместе с партнером Айзеком Готтхельдом переводят его в Сагуаче. Там же Меарс открывает и скобяную лавку.

Меарс основал Сагуаче и собирался назвать его "Суач", что на языке индейцев Юте означает "Голубой ключ". Но окружной клерк не разобрал русского акцента Отто, и записал новорожденный город под именем Сагуаче. У Меарса были мукомольня и успешная лесопилка в округе Коньехос. Он выращивал собственую пшеницу для мельницы и даже эксперементировал с севооборотом. Он нажил целое состояние, продавая муку шахтерам в Калифорнийском Ущельи недалеко от будущего Ледвилля.

С 1869 года Меарс снабжал индейцев племени юте мясом, мукой, картофелем и другими продуктами. Он продавал индейцам по сотне голов рогатого скота в месяц. В середине 1870-х он содержал факторию в Лос Пиньос к югу от Монтроуза.

В 1875 году Меарс организовал Торговую Компанию Озерного Города и открыл там универсальный магазин. Еще один он открыл в Дель Норте. В 1877 году он открыл хозяйственый магазин в Юрее и препоручил управление им Гордону Кимбеллу. В конце концов Кимбелл выкупил этот магазин. Хозяйственные магазины открылись также в Дель Норте и Силвертоне.

К сожалению не сохранилось фотографий магазинов, сделанных во время владениями ими Меарсом. Вот несколько позднейших снимков.



Этот титул Отто Меарс получил в 1880-х годах, когда под его контролем находилось более 450 миль платных дорог на юго-западе Колорадо. Сам Отто не прокладывал все эти дороги, но он вложился в убыточные и недостроенные дороги. Инвестировал он с умом, нанимал опытных дорожных строителей и инженеров и талантливо убеждал других вкладывать деньги в его предприятия.

Всего лишь один пример того, насколько важны были меарсовские дороги в горах Сан-Хуана. В 1880-х вы не смогли бы ни попасть в Юрей, ни покинуть его, не заплатив пошлину Отто Меарсу. Карта слева на снимке показывает все его платные дороги.

Отто укрепил статус транспортного магната в конце XIX - начале XX веков, построив три железнодорожных ветки в горах Сан-Хуана, чуть позднее купив четвертую. Он также проложил железную дорогу из Вашингтона к пляжам Чесапикского залива и еще одну в Луизиане из Новой Иберии до Нового Орлеана.



Отто Меарс известен как "Землепроходец Сан-Хуана". Часть этого титула происходит от железных дорог, построенных или купленных им в горах Сан-Хуана.

Силвертонская ветка шла из Силвертона в долину Айронтона через перевал Красной Горы. Она была проложена в 1889-1890 годах для удобного доступа к серебряным приискам к северу от перевала. В те годы эта ветка оказалась само выгодной железной дорогой в Штатах.

Южная дорога Рио-Гранде шла из Риджвея в Дюранго. Она была построена в 1890-1891-х годах, чтоб связать шахты в Теллуриде и Рико, угольные копи к югу от Дюранго и строевой лес вокруг городка Долорес.

Северная Силвертонская ветка была проложена в 1895 году до Юрики. Она обслуживала копи Sunnyside (в то время это был активный горнодобывающий городок). А в 1904 году эта линию была доведена до поселения Animal Forks. В 1910 году Меарс взял в аренду, а через пару лет и купил ещу один участок дороги к северу от Силвертона, обслуживающий золотые прииски в Гладстоне.

Помимо колорадских железных дорог Меарс проложил пути из столицы к берегу Чесапикского залива в 1897 году и построил Центрально-Луизианскую железную дорогу в 1904 году.



Отто Меарс основал несколько газет в округе Сан-Хуан. Но он всегда оставался в тени, не попадая сам на газетные полосы.

В 1874 году, когда образовалась Компания Города Сагуаче (местные жители объединили земельные наделы и создали с нуля оживленный торговый поселок), Отто сразу же организовал первую газету города - "Хроники Сагуаче". Чтобы привлечь побольше искателей удачи в город, он также начал выпускать газету Bonanza Enterprize (примерно можно перевести как "Выгодное дельце") для всего округа и листок-однодневку в Салиде.

В 1875 году Отто профинансировал компанию для строительства еще одного города - Lake Town Company, соединенного с Сагуаче свежепостроенной меаровской платной дорогой. И немедленно начал издавать газету и там. Она называлась "Серебряный мир" (The Silver World).

В 1888 году Меарс профинансировал две политических газеты в округе Юрей. В противовес демократической газете Дэвида Дея Solid Muldoon (!?) республиканские взгляды выражали The Pacific Slope ("Мирный уклон"), выходившая в Айронтоне, и юрейский Plaindealer. "Мирный уклон", впрочем, вышел лишь однажды. После чего некий разъяренный читатель сбросил редактора и печатный пресс в воды ручья Red Mountain Creek. Юрейская газета оказалась намного более успешной и выходит по сей день. В течении нескольких лет Отто сам писал передовицы в Plaindealer. Любопытно, что Меарс и Дей были лучшими друзьями на протяжении всех карьерных лет, несмотря на политические разногласия.



Отто Меарс был серым кардиналом партии республиканцев в Колорадо. Свою политическую карьеру на начал в 1871 году в Сагуаче, где трижды служил казначеем округа. В 1881 году об был избран на один срок в законодательное собрание штата.

Более 30 лет об был членом Colorado State Capitol Managers (совета по строительству капитолия штата и обустройству столицы Колорадо - Денвера). Мало кому удавалось стать губернатором штата или попасть в сенат без явной поддержки Меарса.

Коррупция процветала в Колорадо конца XIX века. И Меарс активно раздавал взятки. В 1891 году он с несколькими партнерами был призван в суд из-за подкупа официального чиновника, но был оправдан по причине технических ошибок обвинения.

В 1897 году Меарс переехал на восточное побережье и там продолжил политическую деятельность. В 1902 году он активно участвовал в предвыборной кампании Вилльяма Мак Кинли и был назначен директором комитета по проведению инагурационного бала.

В 1907 году Отто, только что вернувшийся в Колорадо с востока, организовал избрание Саймона Гуггенхейма сенатором от Колорадо. После чего Меарс отошел от политической жизни и сосредоточился на горнодобыче.



В 1906 году Отто Меарс отказался от руководства грузоперевозной фирмой Mack Truck Company и вернулся вколорадо вместе с зятем Джеймсом Питчером. Меарс обосновался в Силвертоне и купил дом, сохранившийся доныне (см. ниже фотографии 1935 и 2005 годов).

Между 1906 году и переездом на пенсию в Пасадену в начале 1920-х годов он вложился в горнодобывающую промышленность и восстановил капитал, утерянный во время Серебряного кризиса 1893 года. Из-за финансовых потерь Меарс и переехал в 1897 году на восточное побережье. На нижней фотографии он запечатлен среди прочих вкладчиков золотодобывающего предприятия Gold King Mine (Отто смотрит в камеру с правого края снимка).



Верхний ряд: Сам Отто в почтенных годах. Средний ряд: Отто с первым внуком и зятем (зять справа) и жена Отто - Мэри Меарс. Нижний ряд: Дочери Отто - Лора (слева) и Кора (справа).




Но пора все-таки вернуться к осенним красотом вдоль миллиондолларового шоссе. Существуют несколько версий происхождения названия: от очевидного количества денег потраченного на постройку, до экстравагантной оценки количества золота в породе, насыпанной под полотно при прокладке дороги. Мне ж больше всего по нраву стандартное американское выражение - Million Dollar View.



С сожалением покинув музей, мы в вместе с колонной других машин проехали зону взрывов и тут же остановились.



Прямо за обочиной находится высокий водопад Bear Creek Falls. Слева он и есть, а справа ручей с удивительно золотистой водой, куда он падает.



Горы над Юреем позади нас благородно сине-лилового цвета.



А вот впереди видны яркие Красные Горы (их не одна, а целых три, пронумерованных) над одноименным перевалом.



Их вершины голые, красный - это цвет камня, а вот от соседних склонов добавляются пронзительный осенняя желтизна осин и вечная хмурая зелень елей.



Небо тоже хмурится.



Зато переходы красного на горах кажутся еще ярче от такого соседства.



Проехав еще немного вперед и вверх, мы остановились у озера Crystal Lake (примерно 5 миль от Юрея, справа у дороги, указатель на Hayden Trail,ведущий далеко и высоко). И пошли вокруг него.



Там было тихо, красиво, и никого (почти).



Очередной вид назад.



И довольно много картинок с берега. Мы дошли до дальнего конца озера. Там заболочено, обойти по кругу не удалось. Развернулись, пошли обратно.



Тем временем начал накрапывать дождь.





Он постепенно усилился. Но мы успели спрятаться в машине.



Следующая остановка в месте под названием Айронтон Парк (Ironton Park). Дело в том, что мы искали заброшенный город Айронтон. Но до него еще оставалось несколько миль.

В парке же зимой катаются на беговых лыжах и снегоходах. Оттуда уходит грунтовка к самим Красным горам и дальше. Но прямо у дороги ничего интересного нет. Разве что прямая как стрела канава с ядовито-желтой водой и ярко-желтыми булыжниками по сторонам.



Едем дальше. На придорожных склонах попадаются избушки в разных стадиях развала, но равно живописные.



А вот и Айронтон. Довольно много заброшенных домов. У некоторых из них есть таблички, но место дикое и неухоженное.



Мертвые, темные дома.



Вокруг же яркий живой лес.



На самом перевале тоже имеется развалина. Подойти к ней нельзя. Частная собственность, забор из колючей проволоки. Но и издалека хорошо видно.



От самой высокой точки дороги можно подняться еще выше, там небольшое ответвления с домиками (непонятно, то ли тоже заброшеными, то ли просто очень бедными и неухоженными). Оттуда лучше всего видно. И всю ту же развалину с рощицей красных осинок на переднем плане.



И уже совсем близкие вершины красных гор. И всю межгорную долину в сторону Юрея.



Вот промеж желтых и синих гор и идет миллионодолларовое шоссе.



И еще раз Красные горы.



А потом дорогда спускается с перевала. И приводит в выживший (но очень маленький - 638 человек в 2010 году) городок Силвертон. Выжил он благодаря туристам. Летом они катаются на джипах, зимой - на горных лыжах, в любое время года на паровой узкоколейной железной дороге между Силвертоном и Дюранго к югу от гор.



Осенью ж там относительное затишье. Туристы попадаются, но не очень много, зато многие местные заведения закрыты.

Мы каким-то образом умудрились даже не посмотреть на железную дорогу, но по улицам (их всего две - асфальтированная и грунтовая) побродили.

Осенний вечер в скромном городке, Гордящемся присутствием на карте (топограф был, наверное, в азарте иль с дочкою судьи накоротке). <...> Здесь есть кино, салуны, за углом одно кафе с опущенною шторой, кирпичный банк с распластанным орлом и церковь, о наличии которой и ею расставляемых сетей, когда б не рядом с почтой, позабыли.

Нас встретил дождь. И не расставался с нами за все недолгое время в Силвертоне.



Укрыться от него можно было лишь в кафе или под капюшоном.



Местная пивоварня за очаровательно-концептуально забором оказалась закрытой. Все уехали на фестиваль пива кажется во Флориду.



На главной улице какая-то жизнь существуют и стоят забавные скамейки. Вот эти две у магазина Харли-Дэвидсон украшены деталями мотоциклов и вид имеют стимпанковский. А на параллельной, неасфальтированной улице пусто и глухо. Все закрыто, даже ресторан-салун Натали, существующий с 1912 года, заперт без объяснения причин.



Замечательная мемориальная табличка: "На этом месте в 1897 году ничего не случилось".



Прощальный взгляд на главную улицу. В кафе народа, пожалуй, побольше было.



И еще одна табличка. Рекламная на газетном ящике: "Силвертон Стандарт - лучшая газета между ущельем Мэгги и перевалом Красной Горы". И не поспоришь тут.



Из Силвертона в Юрей мы возвращались почти без остановок. На несколько минут заглянули в еще один заброшенный поселок Red Mountain Town почти на самом перевале. Там, к сожалению, почти ничего не сохранилось.

В Юрее мы еще посмотрели на каскадный водопад прямо над городом и закончили день в ресторане при местной пивоварне, известным (помимо неплохого пива) еще и хорошим видом со второго этажа. Пиво действительно хорошее, еда была вполне съедобной без изысков, а вот про вид сказать ничего не могу, мы там были в полной темноте.

Ссылки:

• Юрей в вики. Официально-туристический сайт города. И сайт местных энтузиастов ouraylovers.com
  
• Водопад Box Canyon Falls
  
• Замечательный музей города и округа. Чужой отчет о посещении музея с большим количеством фотографий.
  
• Отто Меарс в википедии, газете "Денвер Пост" и на сайте знаменитых евреев дикого запада.
  
• Million Dollar Highway в вики и Перевал Красной Горы там же.
  
• Они же на форуме Винского у Алекса Миронюка.
  
• Силвертон: раз -википедия, два местный сайт, три - прекрасные картинки в ужасную погоду.
  
• Заброшенные городки вдоль Миллионодолларового Шоссе: Айронтон/Ironton (раз и два) и Поселок Красной Горы (Red Mountain Town)
  
• Пивоварня с рестораном и видом Оuray Brewery
  

Все мои фотографии этого дня - myxomop.ac93.org/~bella/2015-09/2015-09-22/

@темы: Дикий Запад, Дэн, 19 век, СшА

---

Оригинал взят у в Вся власть - совятам!

Фото David Swindler

@темы: птички

---

Оригинал взят у в О да ))

@темы: хи-хи, писательское

---

29.04.2016 в 14:11

Пишет  Dea.:

Всё-таки очень трудно психологически перейти с переводов книг на оригиналы (речь об англоязычной литературе, конечно). Пока даже представить себе страшно, каково это будет. Мой уровень, увы, - "Дивергент" и не более того. Кинг вот непростым оказался - ещё бы, всё-таки более богатый словарный запас у него. Авторка "Дивергента" весь свой лексикон продемонстрировала где-то в первой четверти книги, после чего уже не было никакой надобности заглядывать в словарик.
Та же "Гордость и предубеждение" - хах, только если адаптированный, "детский" вариант, там и на русском-то не каждый быдлован осознает. А ведь при этом самый популярный перевод этого романа в исполнении Маршака, говорят, херит на корню все фишки и игры слов в диалогах. А у меня именно он((
Но вообще моё осознание ущербности переводов (ой, в который раз!) произошло, когда мы с подругой набегу сравнили русскоязычный вариант "Цветов для Элджернона" с оригиналом.
В английском варианте ещё (и вновь) глупый Чарли писал rite вместо right, enuff вместо enough. То есть он писал слова, как слышал, элементарным образом, как ребёнок. Именно так в англоязычном facebook обычно передают перлы детёнышей.
Что же в переводе Сергея Шарова издательства "Эксмо"? Приведу первые строки из книги:
"Док Штраус сказал што я должен писать все што я думаю и помню и все што случаеца со мной с севодня. Я не знаю пачему но он гаварит што это важно штобы они могли увидить што я падхажу им. Я надеюсь што падхажу им потому што мис Кинниан сказала они могут сделать меня умным. Я хочу быть умным. Меня зовут Чярли Гордон я работаю в пикарне Доннера где мистер Доннер плотит мне 11 доларов в ниделю и дает хлеп и перожок когда я захочю".
К сожалению, не везде детский принцип "как слышу, так и пишу" соблюдается. У нас тут скорее намеренное искажение слов, написание их с ошибками, порой не объяснимыми через фонетику. Ну что за "перожок"? Кто так говорит? Пиражок! "Захачю" тогда уж, "патхажу". Нет детскости в этих ошибках. Как будто писал непроходимый двоечник, который при этом что-то где-то успел усвоить, или просто пишет, как левая пятка захочет.
Обидно. Не так уж это и сложно - осознать фишку оригинала и перенести её в реалии русского языка.

@темы: книги, Вавилон-18

---

Оригинал взят у в Египетский морок. Как строили колоссы, Сфинкса, пирамиды на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 2

Оригинал взят у в Египетский морок. Строительство колоссов, Сфинкса, пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 2

Продолжение. Начало в первой части



Величайшая тайна Великой пирамиды Хуфу, он же Хеопс, находится перед глазами у каждого, кто на нее смотрит, но люди не желают видеть ее. Им древний Египет с фараонами или анунахами подавай...



Целые участки, полосы и пояса наружного слоя блоков проваливаются внутрь. Это любому видно вблизи, а при боковом свете видно издали. Объясняется тем, что под слоем отливок-блоков нет миллионов блоков весом миллионы тонн, а находится там обыкновенный, естественным образом проседающий песок. Что отменяет все расчеты официальных и альтернативных наук о времени, возможностях, трудозатратах строителей пирамид. Поставь такую в дождливой местности, полвека бы не стояла, сложилась бы безобразным образом, в том же 19 веке, а в Египте - ничего, даже форму держит, правда только издали.


Проваливается наружный слой всех трех Великих пирамид - Хуфу (Хеопса), Хафры (Хефрена) и Менка-ура (Микерина). Но прежде чем будем говорить о структуре пирамид, взглянем на внешнее литье. Ну или на тесанные, лепленные, геополимерные блоки, вскоряченные мантрами, НЛО, египецкой тягловой толпой с египецкой матерью по насыпи, как учат официальные и альтернативные ученые истнаук.

Пирамида Хеопса. Эти вмятины не могут быть эрозией, слишком они отличаются от всех видов эрозии на всех блоках. Таких там десятки.
(картинки, как и в 1 части, кликабельны)



Похоже, отпечатался трап для таскания раствора.



Постороннюю вещь забутовали.



Еще выпавший бут на фоне грани от листа опалубки. Типичная пазуха - любой бетонщик скажет. Козырьки, потеки раствора везде висят. Для ветровой эрозии раствор оказался крепче "кирпича".



Это выпавший бут и грани, оставленные опалубкой. Недоработанный раствор, обломки - все шло в литье.



Часть бута выпала, часть еще торчит, но выпадет обязательно, особенно с наветренной стороны Великой Пирамиды Хуфу, где эрозия известково-песчаного литья быстрее идет.





Частенько лом использовали и так. Почему нет?





На блоках полно типичных следов примитивной затирки вроде этих узоров из полосок, с последующей штамповкой по сырому, как на "каменноломне у пирамиды Хефрена". У альтернативщиков - следов таинственных инструментов.



Только без штамповки.



Обычная терка с раствором предельно мусорным как раз такие и оставляет. Там, где отсутствуют требования качества, а нужно только кладку закрыть, таджики делают не метражи, а километражи такой отделки быстрее скорости Нила. На пирамидном литье дополна такого. Гонка идет, надо бут закрыть, или сопля большая повисла - прошел древнеегиптянин теркой золотого сечения, швах, швых, готово, дальше пошли древнеегипетский шедевр возводить!.. Секундное дело - такие подтирания.

Мелочевки, наружу вылезшей, забутовано дополна, но эта замечательная вещица, забутованная, а скорей забытая древнеегиптянами в литье, мне больше всего нравится.
Это профиль стальной, а не железный; железо - очень корродийный металл, в чистом виде нигде и никогда не используется. Железный профиль на открытом воздухе, даже египетском, в труху превратится не за 4,5 тысячи лет, а за полторы сотни, прошедших с середины 19 века.



Историки учат, что Мартен сделал печь для плавки стали в 1864 году, а опыты делались за 10 лет до того. Ан нет! Не Мартен получил стальной прокат, а древнеегиптянцы, технологиями анунахов и тайными знаниями жрецов из Атлантиды!))

Никакой подгонкой блоков эти щели не получить даже в теории. Грани блоков идеально повторяют друг друга кривыми линиями. Их можно получить только последовательной заливкой ряда. Конкретно этот заливался справа налево.



Опалубка ставилась на месте. Тонкие упругие листы металла - железо вполне подходит. Заливается блок, наскоро ставятся листы, заливается следующий. Листы вынимаются. Один блок продавил лист больше, другой меньше, третий вообще выдавил опалубный лист и стек... Плевать, к малому блоку пристыковали и залили большой - там ни один блок вообще не повторяется, все разные. Неимоверная спешка и гонка.

Верхний ряд особенно показателен. Это невозможная кладка. Только последовательное литье.



С этого ракурса видны надопалубные козырьки на блоках. Их сбивали-срезали, еще сырыми. Но не везде.



Два замечательно отколовшихся блока показывают внутреннюю слоистую структуру литья.
Заливка шла справа налево. Раствор вносился порциями (иначе разорвет любую опалубку, залитие этих и любых мегалитов возможно только послойное). Первую порцию шлепнули на дно, к правой стенке заливочной формы, коей выступает грань предыдущего куба. Вторую, третью... - наклонными слоями. Суховей был в день, когда лили конкретно эти кубы, испарение большое, каждый слой успевал подсыхать, образуя корочку.



Эта послойность говорит, что работа была все-таки ручная. Небольшая трудармия - солдаты, местные рабы, зэка... - вполне может сделать пирамиду за несколько лет.
Французские ученые открыли "древний Египет". Скорее всего, это и был "египетский поход Наполеона". Узкоколейку, неизбежную в постройке пирамид, мы уже видели на фото 19 века в Луксоре и на Гизе. Вообще узкоколейная железная дорога существует, считается, с 16 века, при Наполеоне безусловно была. Этот технический минимум, плюс несколько лет режимного статуса территории - собственно все, что и надо для заливки на месте 1 процента сумасбродных количеств блоков, который мы и видим и сверх которого не увидим (если только пирамида не начнет совсем проваливаться-рассыпаться, например, от аномального сезона дождей).

Ученым - охранителям истории, разумеется, предполагать такие вещи нельзя, ни официозникам, ни альтернативщикам. У Фоменко с Носовским блестящая критика, но никудышная реконструкция (а иначе бы никто никогда не услышал ни про какую их "новую Хронологию". Они, как и Давиденко, и другие, фактически "узаконили" пирамиды в тандеме с официозниками, посчитали в тоннах, кубах и трудозатратах девяносто девять процентов Великой Пирамиды, которые блоками не являются.

Почему-то никто не удивляется , что китайцы больше тысячи пирамид насыпали, в том числе крупнее Хеопса - здесь их часть, и при этом ни один китаец ни одному мировому СМИ ничего про то не сказал.

Великая Китайская стена, когда дождь ее размыл, оказалась пустой.
Фуфел, как все китайское, в два кирпича толщиной, с песком.





Мегалиты Куско, дождя не выдержав, обвалились, внутри такая же пустота, грунт, которым был досыпан и спланирован естественный холм, больше ничего.

Развалины Саксайуамана, храмового комплекса великой инкской цивилизации в Куско (Перу), строились якобы в 15 веке. Из глыбищ тесанных, подогнанных с помощью мантр и анунахских технологий до микронной точности. С 1983 года в Списке объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Только недавно немножко развалились развалины, деланные примитивным литьем в тканевой опалубке. Совсем как Китайская Стена после проливных дождей. Века не прошло.

Под развалинами не оказалось ни шиша. Делались сразу как развалины.




su0.ru/p2bq

Пришлось спасать великую цивилизацию для ЮНЕСКИ и человечества.


su0.ru/rfwf

Но мировой исторической общественности, официальной и альтернативной, знать про это не положено.

А чем пирамида Хеопса, от расчетного числа блоков коей люди видят менее, чем 1 процент, хуже?

Насыпной холм, внутри сделана пара камер, проходов, шахт, может еще парочка припряталась, ученым для предстоящих открытий, всё. Более 99 процентов объема Великой Пирамиды никто никогда не видел и не увидит, если только в Египте не зарядят дожди.

Больше всего паломников Египта и пирамид смущает невероятная кривизна рядов по высоте. Издали они ровные, но чем ближе к пирамиде, тем кривей - усадка идет внутрь, перпендикулярно граням. Если делаешь величайшее чудо света на века - то или скальное основание ровняй, или фундамент ровный подводи. А что у Хеопса? Про такое говорят: бык насцал. Гуляет волнами. Проследим один ряд.
Кликабельно.



В какую сторону ни посмотри от подножья Великих пирамид, и Красной заодно - будет так.







При боковом освещении провалы граней заметно проступают и издали, что у Хеопса, что у Хефрена, что у Микерина. Грани пирамиды не просто кривы, а гуляют как дунайские волны, перепады достигают нескольких метров!





Почему? Да потому что под литьем песок, и нет никаких 2,3 миллиона блоков, весом 5,75 миллиона тонн. Вели несколько рядов. Обкладывали холм. Песок усаживался естественным образом; это неизбежно. Выравнивали грани тем же песком и корректирующим литьем - это возможно. Но вертикальные волны туда-сюда выровнять невозможно.

Причем, волны пошли еще с самых нижних ярусов, и волны такой величины, которую объяснить разными размерами блоков и усадками невозможно.

Больше эти волны ничем не объясняются.
Это и есть великая тайна Великой Пирамиды.

Про внутренность Хефрена ученые и общественность не знают даже и того мизера, который известен про Хуфу.

Пирамиды Хуфу и Хефрена.





Равно как и про Микерина.



В предверии Больших Вопросов ученые чуть сдали назад, Отняли у не видимых 99 % объема пирамиды Хеопса еще 23 %, даже во врикипедии, главном источнике диванных египтолохов написали, что, мол, по последним данным 23 % объема пирамиды - скальное основание по центру ее. Но и три четверти оставшихся объемов блоков высекать и таскать невесть с чего - задача неподъемная ни для каких человечьих и ануначьих культур.

Никто не удивляется, что в мексиканском Эль-Тахине древнемексиканцы типа во 2 веке н.э. большинство пирамид недообложили. А чего на Египте-то тормозимся? Морок игипицкий?





Ясен пень, невозможно такое египетское безобразие, еще и проваливающееся, облицевать, как про то говорят ученые, показывая на шапку пирамиды Хефрена. Остальное, мол, не уцелело в веках, растащили султаны на дворцы, имамы на мечети. Чушь. Шапку сразу строили как "остаток облицовки".

Дойдя до начала шапки в проекте, строители сменили ступенчатое литье блоков на вертикальное, и повели вертикальные стены высотой от пяти до семи рядов, перемежая литье горизонтальных блоков с литьем вертикальных, а с границы шапки до вершины стали лить изделие под внешней опалубкой.





Зная реальное качество пирамидного литья, укрепили вертикальную стену под шапку дополнительными столбами. Это один их них, который никак не мог появиться при прежнем, ступенчатом литье.





На отдельных участках поля шапки повисли как козырьки. Не удивительно, учитывая качество основного, блочного литья. При заливке ступенчатой рассыпающиеся блоки остаются на месте, при вертикальной осыпаются.

Облицовка Хефрена еще ближе. Никаких плиток, обычные пирамидные блоки, внешняя грань под опалубкой. Всё. Где-то еще остаток опалубок сохранился и натыканный в недозастывший блок декор. Без сомнений, легкий, пластичный, в хлам окислившийся металл. Дюраль вполне походит, по свойствам и по цвету. И подход к нему такой, что ни один паломник не доберется.





Между отливок деревяги простилались, металл в опалубке только с внешней стороны. Убогость - этому я и сам удивлен, и сплошной эксклюзив.



Готовясь водрузить вдвое более тяжелый слой с "облицовкой", дабы последняя не рухнула в осевший песок центральной части пирамиды, последние полтора-два десятка рядов до него вели не стандартной заливкой блоков, а через раз - полноценными кирпичными тумбами, замаскированными штукатуркой. Оттого и "облицовка" цела, и основание под нее прочнее и выглядит по-другому.





Эта кладка Великой Пирамиды Хефрена - косяк вроде камня с бетонным стержнем со строительства Стоунхенджа после обвала штукартурки, попавшего во все старинные фото и гравюры, коих наделано было за полвека после строительства без счета



Теперь рассмотрим ближе таинственные пропилы загадочным инструментом в якобы гранитных монолитах, якобы вытесанных древнеегиптянами, обожаемые альтернативной общественностью и учеными. Что это, кто это сделал, и зачем?

Ученым официальных наук разрешено говорить только про бронзовые пилы-зубила древнеегиптян. Потому что железа в официальной истории они еще не выплавляли, что-то крепче - тем более.
Ученым альтернативных наук разрешено говорить, что это резали анунахи, лазерами с вайтманов, и великая працивилизация атланто-плеядянто-ариев, мантрами, которые делают из гранита пластилин.
Конспиролухам допустимо говорить про подделку современной пилой с алмазным напылением и отрезными дисками по металлу с победитовыми напайками...

При этом съемки этих разрезов и пропилов во всех ЛАИстских и ученых сайтах даются только под углом, чтобы пропилы были как пропилы. Посмотрим нормальную съемку - и все станет понятно.

У основания Великой Пирамиды валяется несколько блоков типа из резанного/пиленного гранита.



Но если мы посмотрим внимательно, то увидим перемычки среди такого якобы распила.





Еще перемычки в типа распилах.



Учитывая, что длина между перемычками одинакова, увидим простые следы от простых однотипных плашечек, которые совали в незастывшую массу будущего гранитного блока, вытесанного древнеегиптянами, чтобы разделить ее пополам и получить рифленую поверхность обеих половин. Всего навсего.



На Гизе, в припирамидных храмах, обелисках и "артефактах" полно рифленого и идеально ровного гранита. Нужно было получить множество однотипных плит с однотипным рельефом. Сделали. Брак бросили на месте. Всего лишь.

Эта разделенная по сырому половина дает исчерпывающее представление, что это за распилы (а раз развалилась неправильно, то она еще и хрупкой оказалась - брак с нарушениями древнеегипетских гостов состава гранитной смеси строителями пирамид).



Еще одна разделенная. Лазерами с вайтманов тут не пахнет, это просто доски, которые засунули в литье.



Такими, кстати, начинали отделывать основание Великой Пирамиды, но быстро бросили. Сроки жали, работники сбежали, прорабы решили: так сойдет... Бог весть.



Слом вблизи. Кто хочет видеть лазеры с вайтманов, пусть видит лазеры с вайтманов по вере своей, но в физическом мире здесь были опалубные дощечки. Более чем явный слом перемычки между ними.



Еще один вид брака - криво разделяющую опалубку насовали. Не годится для виртуозных древнеегипецких мастеров.





Напридумывают черт-те-чего эти учёные...

Еще склад гранитных изделий, брошенный оттого, что попер брак, который невозможно ни использовать, ни продолжить стену, ученые назвали Заупокойным храмом Микерина.
У ученых этот гранит древнеегиптяне тесали или великие працивилизации анунахов мантрами размягчали тысячи лет назад. Литье в опалубке полтора-два века назад - абсолютно запретная тема для альтернативщиков.





Задумки "волнами вытесать" однозначно не было - все "тесаные волны" кривые, и все разные. Это просто незаконченный коридор. Начали лить, но бросили.





Здесь мы наконец увидим знаменитые "мегалитические соски".

Они получаются, когда в тканевую форму водворяют камни, но не как бут, а чтобы она держала форму, как распорку и фиксирующий предмет, иначе перекосится при заливке (так делалось литье упомянутого Куско). Для известняковых "камней" совали известняковы груз, для гранита, естественно, тот же гранит. Известняково-песчаные камни, вроде Южного можно лить без материи (известняковый цемент древнейший материал, используется до наших дней, встречается известь повсеместно; хотя "антики" лили в 18-20 в.в.), но для мелкодисперсных компонентов, которые идут на гранит, минеральной пыли, нужна плотная ткань, иначе вытечет самый мелкий компонент, будет безобразие, а не литье.

Очень хороший снимок одного такого "соска" сделал Скляров, или кто-то из форума ЛАИ (едва там коснулись предположения об опалубке, обсуждение этих снимков было прервано жестко и мгновенно).



Видно, что вода сочилась с этого "соска" сквозь ткань и немножко вымыла мелкодисперсную пыль из нижнего блока, пока он окончательно не высох. Получилась дорожка. Если найдете снимки "кладки" с этими "сосками" в хорошем разрешении, то увидите такие следы на других памятниках ЮНЕСКО и человечества.

Конкретно эти "тесаные глыбы" отливались в опалубных каркасах с тканевой основой, грани дополнительно прижимались поверх ткани досками. И за опалубкой, ясен пень, никто не следил (думаю, это и невозможно было при таких объемах, какие были на плато Гизы ), сломалась и сломалась, верхнюю доску выперло, и лешак с ней. И залили раствора больше чем следовало. Издержки конвейерного процесса.

Отливалось, безусловно, здесь, и именно в этом положении. Следы на нижнем блоке от стекавшей из верхнего "соска" воды - тому свидетельство.

И от второго "соска" верхнего блока на нижнем блоке есть такой же след.



Бракованной оказалась вся партия гранитных блоков. Нижний ряд получился вполне ничего, хоть и с наплывами через опалубку. Верхний - вразнобой пошел.

Здесь три блока, четвертый скинули. На среднем поверху пытались исправить брак - стесали наплывы , причем вручную, без машин, это видно по неровности (вот где реально попотеть пришлось "древнеегипецким камнетесам-мастерам", это ж вообще задница - гранит долбить!)
Но бросили это занятие - для зомбомассы и так сойдет.

Два других "уплыли" через верх, из-за негодной опалубки, особенно ближний. "Уплывшую" часть блока тоже стесали (ужас сколько ручной работы, не иначе, древнеегипецкий прораб страшно осерчал на бракоделов и заставил их долбить их труды, аки рабов из "исторического Египта"!!)



Четвертый блок скинули. На нем также стесали верхний наплыв и "уплывшую" часть блока со стороны заднего ребра опалубки.
Причем, умудрились расколоть. Это непросто, судя по всему, бракоделы и состав литья тоже не выдержали.



Так и осталось это литье валяться в "песках времен", во "тьме веков". Не стена, не коридор и не склад. Обыкновенный брак, который и продолжить никак нельзя, и куда-то еще утащить и приспособить невозможно.



Вообще гранит древнеегиптяне лили часто, много и с удовольствием - и в Питере, и в Европе, и в Азии, и само собой в "древнем Египте". Артель одна, технологии одни, а для потомков, ученых и неучей, пусть "историки" по эпохам разносят.

Вот замечательный Гранитный Храм Хафра в долине Гиза. "Наука" унесла его аж в 26-23 века до н.э.
"Официально" сложен из плит известняка, облицован плитами из гранита.
Однако при хорошей съемке отлично видно, что стены не облицовывались гранитом, а отливались исусственным гранитом.



















Сравните последнее фото с щелями в литом граните питерских Исаакия, Казанского и римском Пантеоне. Одна контора делала "историю" примерно в одно реальное, но разное "историческое" время, естественно, что и технологии, и материалы использовались одни.









Еще один материал древнеегипецких матеров, использованный в Гизе - базальт. Минерал столь же твердый, как гранит, но более хрупкий.

Якобы вытесанные и доставленные черт-те откуда блоки, которыми выложен пол возле Великой Пирамиды.
Обратим внимание на основание под заливку этих плит - оно нам встретится еще не раз в готовившихся, но не воплощенных Великих Древнеегипетских Пирамидах; и на полное соответствие нижних граней базальтовых плит заливавшемуся ими рельефу.



Вообще ничего говорить не надо. Простой вменяемый взгляд и нормальные фотографии все скажут.

Если это не опалубка и заливка - то что? Бронзовые пилы-зубилы древнеегипецкие??









































Толщина опалубки была такой.
Безусловно, листовой металл.







Когда листы вынимали, микроцарапины остались.



Не совсем досохшая поверхность сразу треснула, по выемке опалубки, в ту же самую "эпоху древнеегипецкую".
Спешка. Как и с Хеопсом.



Еще один базальтовый пол.
Их всего два в районе "открытия древнего Египта в начале XIX века" - плоховато было с углем или с базальтным сырьем.
Общий вид.



Следы гладких опалубок тут везде.



Гладкая грань от опалубки вблизи.



Хреновое качество навовылитого блока. Сыплется, едва успели отлить.
Гранит - нетермическое литье, с ним проще. С термическим у создателей древнего Египта большие проблемы.



Вопрос любому бетонщику: это бракоделы с пазухами плиты налили? или анунахи лазерами вырезали?





Анунахская (лазерная) пазуха вблизи. Важность этого фото в другом: внизу блоки повторяют рельеф грунта или того, что было насыпано-налито на грунт.
Это значит, что никто ниоткуда "плиты базальта" не возил, лили сюда. Мобильная плавильная печка по принципу той, что на крыше "хрущевок" гудрон заливает, ставилась прямо в "месте нахождения артефакта", блок сливался на грунт. Делали сразу как "остатки базальтового пола", блоки вразброс.



Сразу и троллям: температура спекания базальтовых волокон +1000, простой бурый уголь в домашней отопительной системе обеспечивает температуру около 1900 градусов, каменный уголь 2100. антрацит 2250. Пирамиду Усеркафа открыли итальянские археологи в 1831 году. Уж такие-то печки на угле великие строители Рима и т.д. 19 века делать умели.

Еще след опалубок на двух блоках. Даже характерные опалубочные "нашлепки" видны.



Характерный опалубочный гребень, выдающий литье сразу и бесспорно, скололи.
Опалубный лист повело. Горячая масса продавила его внизу и почти потекла.
Этот блок говорит о том, что здесь (при пирамиде Усеркафа), видимо, использовался медный или бронзовый лист. Железный так себя не ведет. Медь не плавится при 1000 градусах (у нее температура плавления 1083 градуса), бронза тоже (до 1140 градусов), только размягчается, как опалубка на этом литье.



Бракоделы ййихипицкие!
Хреново у них с термолитьем, чего уж...



Явно пытались изобразить что-то сложнее плиты для пола. Вставили в жидкую массу две формы. Не понравилось, или не вышло. Откололи опалубные гребни и дальше "остатки пола" стали лить.



А теперь от пола обратимся к самому объекту, ради коего тут его нагородили. Жалкое непонятное уродство, которое ученые назвали пирамида Усеркафа в Саккаре.

Вы не поверите, но в исторической науке сей фараон, основатель V династии увековичил данным великим сооружением свое имя, сменив на должности прямых предшественников Джедефра, Микерина, Снофру (строителя пяти пирамид), Хефрена и Хеопса.

Вот этой невнятицей.
Без претензий на эстетику.
Или хотя б на приличия.
(извинения за "рыбий глаз", но съемок нормальным объективом того, что надо было снять, не нашел)





Что важно увидеть, чтобы понять реальное назначение этого недоразумения?

Внимание - на мощнейшее литье, проступающее из-под песка по всей площадке возле недопирамиды, плиты вообще без претензий, не на показ, чисто функционального назначения...







... и на многослойность и немалую глубину их залегания.
Для кого и чего этакая мощь? Выдержать толпы поклоняющихся фараону?



Взглянем на совершенно мусорное литье не для публики, из боковины хлам забутованный торчит.



На проволочную арматуру, сзанную или отломанную от такого же мусорного литья, как видно, в канун презентации недопирамиды общественности.



Посмотрим на планировку площадки при недопирамиде с явным сдвиганием песка прочь от нее.



Еще вынутый и сдвинутый грунт.





Узнаваемая по всем "топ-пирамидам" камера из отлитых гранитных плит. Первая пара получилась, вторая лопнула, на том и бросили труды. Ученые пишут: грабители унесли из комплекса Усеркафа все, что можно, еще в древности. Что унесли? Гранитные-бетонные дуры весом тонны, которые тут отсутствуют? Не было тут их. Начерта они грабителям сдались... Отсутствуют, потому на второй паре этого свода изделие лопнуло, т.к. мусору набутовали более чем много. На снимке это видно.



Вокруг недопирамиды не сказать, что высятся, а просто начаты несколько невнятных строеньиц, укрепленных монументальныс литьем.



От кого же делали эдакую мощь, да с проходом, защищенным столь же монуметально?
От метеоритных дождей? Атомной войны? Стада динозавров? Толпы асуров, батыров и атлантов?





Ученые выяснили и нарисовали реконструкцию, на которой эти ДОТы - приветственный и заупокойный храмы, гробницы, пирамидка-спутница жены фараона...



А вот в саму пирамиду Усеркафа больше не попасть. Она была описана и нарисована учеными, после чего в 1991 году проход в нее был безнадежно завален землетрясением. Остался только наружный вход. Так вот!





Для тех, кто еще не понял. Все непонятности объясняет строительная площадка основания одной из следующих Великих Пирамид. Неосуществленный объект. Ставилась без всякой красоты внутренность пирамиды. Мощно защищенные камеры и проходы, сокрытые в толщах пирамиды на века. Сверху на площадку должны были насыпать песок, по периметру песка повести литье в несколько слоев... Все, как в двух с половиной Великих Пирамид Гизы.

Одно из самых уродливых сооружений пирамида Аменемхета III в Дашуре (якобы 19 век до.н.) - уродство, только если считать его задуманным и законченным. В стране великих храмов, наук, золотых сечений и пирамид, нарисованной историками, возвести такую кучу дерьма (а на что еще похоже по форме?), тратя на это жизнь свою и древнеегиптян, было бы стыдно реальному фараону. Не стыдно только придуманному.



Продвинулись строители этой несостоявшейся пирамиды чуть дальше, чем артель пирамиды Усеркафа.

Сделали начинку, ядро будущей пирамиды, начали его засыпать.



Именно закапывали песком и шлаком, а не раскапывали исследователи древнего Египта, открыватели пирамид - песок даже в пазы и щели не набился.



Как в Усеркафе и, не сомневайтесь, во всех Хеопсах и Хефренах, здесь закладывалась площадка невероятной, сверх-избыточной толщины, защищенные мощнейшим образом от мегатонного груза планировавшейся пирамиды "внутренние камеры" с проходами к ним.











Тонны раствора и бракованного литья - дело привычное, все это идет под песок, не для красоты.







Вход - по единому древнеегипетскому госту, общему для всех мест, фараонов и времен.



Вот так и выглядел тот же Хеопс до полного засыпания и начала отливки блоков по периметру холма, можете не сомневаться. Это не уродство придуманного фараона. Просто недострой. Вся и загадка таинственной "черной пирамиды Анеменхета".



Еще одна пирамидо-заготовка представляет целый класс строений, которые ученые постеснялись называть пирамидами, а придумали термин мастаба. Заготовка в Медуме в 100 км от Гизы. Фараона для нее не придумали, посему числится в египтологии просто под номером - Мастаба №17.

Подготовленная и немножко расчищенная для посещений площадка дает представление о размерах пирамиды в проекте.



Без особого тщания для потомков отлито то же мощное плитное основание, которое после смены проекта бросили отливать, по крайней мере на том пятачке, который открыт из-под песка для посещений.







На основании - обычный внутрипирамидный бункер на случай атомной войны, рассчитанный на мегатонное давление.



Литье было брошено, опалубки наспех собраны, вмюду кавардак. Работы, теперь уже в статусе "реконструкторских-реставрационных", делаются сейчас. К моменту, когда пришло цэу сворачивать пирамиду и начинать насыпать мастабу, строители не успели ни долить что хотели, ни отделать.









А тут еще плита над одним из проходов лопнула, угрожая рухнуть и перекрыть его. Если так, то останется не "открытой учеными" одна из "погребальных камер" - зачем это надо?



Вот так и делали этот "древний Египет". Наделяли людей историей. Больше брака и недодела, чем законченных построек. Но ничего, ученые дорисуют. До сих пор справлялись.



Чуть не забыл про загадочные квадратные отверстия, вот эти, в аксумском, баальбекском, пальмирском, асуанском, римском, эллинском, мачупикском и остальном древнем литье, сколько его ни есть, видны пазы от крепежа опалубок, которые в двух местах забыли от бруса освободить. В пирамиде Снофру (Дахшур, типа 26 век до н.э.), с остальными деревягами, и в тоннеле под Стеной Плача, она же стена комплекса Храма Соломона (Иерусалим, типа 19 год до н.э.).















И напоследок, для настроения, несколько знаменитых и не очень античных скульптур с ракурсов, с которых не очень принято снимать, поскольку видны следы от арматуры.

Всех с майскими праздниками.
Удачи, добра и хорошего настроения!

Прославленная Венера Милосская из Лувра.



Кстати, и вторая рука Венеры Милосской в Лувре престранно замазана. Хотя и под замазкой угадывается заделанная дырка-овал.



Древнегреческие дискоболы Венского и Римского музеев. Пес их знает, замазывать или нет эти следы от арматур. Оно и так, и этак не эстетично.





Бельведерский торс. Ватикан.



Статуи древнегреческого города Эфеса (Сельчук, Турция).







Пергамский алтарь. Музей Берлина.




*


Портрет Тутанхамона, надеюсь, все узнали ))





У кого есть что разобрать в формате форума, прошу сюда.

@темы: Аристарх, кладовка мифов

---

История швейных машин. www.liveinternet.ru/users/matrioshka/post391422...

Domestic sewing machine. Mike Savad

Пожалуй, первейшей из швейных машин была одна из прародительниц, первой взявшей костяную (деревянную, каменную) иглу в свои руки. Причем, это было скорее шило, чем игла. Несколько позже был придуман крючок, а затем и собственно игла с ушком, причем ушко часто делалось в основании иглы, прямо как на современных швейных машинах. Первыми, где-то в четырнадцатом веке, следует считать голландцев, в чьих мастерских по пошиву парусов впервые была применена колесная машина, стачивающая длинные полотна. К великому сожалению, неизвестно имя автора сего изобретения, известно лишь, что машина была очень громоздкой и занимала много места. Ручные машинки появились около двухсот пятидесяти лет назад и не представляли собой механизм внешне похожий на современный.

Первый проект швейной машины был предложен в конце 15 века Леонардом да Винчи, но так и остался невоплощенным. В 1755г. немец Карл Вейзенталь получил патент на швейную машину, копирующую образование стежков в ручную. В 1790г англичанин Томас Сент изобрел швейную машину для пошива сапог. Машина имела ручной привод, заготовки сапог перемещались относительно иглы рукой. Более совершенная машина однониточного цепного переплетения была создана французом Б. Тимонье.
Все эти машины не получили широкого практического применения.

Швейная машина изобретённая Элиасом Хоу в 1845 г.

Изобретателем швейной машины челночного стежка считают американца Эллиаса Хоу, созданная им в 1845г., машина имела целый ряд недостатков, но все же была более пригодна для шитья чем, машины предыдущих изобретателей.

Элиас Хоу (англ. Elias Howe; варианты написания имени Элиас Хоу, Элиас Гоу, Элиас Хоув, Илайес Хау, 9 июля 1819, Спенсер (англ.)русск., Массачусетс, США — 3 октября 1867, Нью-Йорк, США) — американский механик и предприниматель; один из изобретателей швейной машины

Элиас Хоу

Элиас Хоу

Элиас Хоу 1867

Материалы в ней устанавливали вертикально, накалывали на шпильки транспортирующею рычага и перемещали в прямом направлении. Изогнутая игла двигалась в горизонтальной плоскости, а челнок похожий на челнок ткацкого станка совершал возвратно-поступательное движение. Машина получила практическое применение, но ее появление вызвало смятение среди портных.

Howe, Elias sewing machine

Model 12 'boat' shuttle

Челнок пуля в старых Зингерах

Последующими изобретателями, швейная машина была усовершенствована. В первых машинах А. Вильсона (1850г.) и И. Зингера (1851г.) игле сообщалось вертикальное движение, а материалы прижатые лапкой, располагались на горизонтальной платформе.

Принцип формирования строчки машиной челночного стежка. Вертикальный ротационный

Прерывистое перемещение материалов осуществлялось зубчатым колесом, а затем зубчатой пластиной (рейкой). Здесь швейная машина была практически доведена до совершенного вида.

На вопрос: "Кто изобрел швейную машину?" - большинство, не задумываясь, ответят - Зингер. Действительно, машинки Зингера, купленные прабабушками, до сих пор исправно работают во многих семьях. А кое-кто, возможно, вспомнит, что Зингер, получая патент на свое изобретение, изо всего множества узлов и деталей запатентовал только одно устройство: иглу с ушком внизу. Действительно, сконструировать механическую часть машинки можно было по-разному, но непрерывный шов двумя нитками получается только с помощью иглы новой конструкции.

Исаак Меррит Зингер

Энциклопедия Брокгауза и Ефрона сообщает, что первый патент на машину для шитья обуви был выдан англичанину Томасу Сену в 1790 году. Машина, видимо, оказалась неудачной, и подробностей о ее работе не сохранилось. Не лучшими оказались и конструкции англичан Стоуна и Хендерсона 1804 года. Иглу с ушком возле острого конца предложил в 1814 году Мандерспергер, но и он успеха не добился. Создателем современной швейной машины по праву считается американец Элиас Хоу.
Его машина, построенная в 1845 году, была сконструирована весьма удачно и делала до 300 стежков в минуту.

Эдвард Харрисом Мей Портрет Исаака Меррита Зингера 1869

В апреле 1845 года Элиас Хоу создаёт первую рабочую версию своей швейной машины, 10 сентября 1846 года получает патент США #4750 на разработку машины, использующую стежок типа «локстич» (закрытый, челночный стежок). Элиас Хоу был не первым, кто придумал и создал швейную машину, до него в этой области работали такие инженеры, как Бартелеми Тимонье и Уолтер Хант, но именно Хоу стал обладателем патента на ключевую технологию. Швейная машина Хоу могла делать прямые швы со скоростью до 300 стежков в минуту, журнал «Scientific American» называет изобретение «экстраординарным».

Хоу не смог организовать производство и продажу машин у себя на родине и в 1846 году отправляется в Англию, где продаёт права на использование своей машины на территории Великобритании Уильяму Томасу, производителю корсетов, обуви и зонтов.

Первая швейная машинка Singer

После возвращения в США Хоу обнаруживает, что швейные машины похожей конструкции уже продаются, в частности машина Айзека Зингера выглядела усовершенствованной версией машины Хоу. Элиас подаёт в суд и после 5 лет разбирательств, в 1854 году, суд признаёт приоритет Хоу, остальные производители вынуждены платить ему роялти. Хоу и Зингер временно объединяют свои активы и получают по 5 долларов со всех проданных швейных машин, но их сотрудничество длится недолго.

Die Gartenlaube, 1853 (The Garden Arbor). German

Первый патент на изобретение швейной машины был выдан англичанину Чарльзу Вейзенталю в 1755 году, который получил патент на иглу, которую можно использовать для шьющего механизма. Машина же так и не была создана. Прошло еще 34 года до изобретения англичанина Томаса Саинта, которое и рассматривается как первая реальная швейная машина. В 1790 изобретатель запатентовал машину, в которой шило делало отверстие в коже и позволяло игле проходить через нее. Критики указывали на то, что весьма возможно, что Саинт только запатентовал идею и наиболее вероятно, что сама машина так никогда и не была построена. В 1880-ых была сделана попытка воспроизвести машину по рисункам Саинта, оказалось, что она не будет работать без значительной модификации.

Die Gartenlaube (The Garden Arbor). German

История переносится в Германию, где около 1810 года, изобретатель Бальтазар Кремс изобретал машину для шитья кепок. Никакой точной даты нельзя указать, так как Кремс свои изобретения не запатентовал. Австрийский портной Джозеф Мадерспергер изобрел ряд механизмов в начале 19-ого столетия и получил патент в 1814 году. Он все еще работал над изобретением до 1839 года, на помощь, предоставленную австрийским правительством, но так и не сумел собрать воедино все элементы в одной машине и, в конечном счете, умер нищим.

Water turbine driven sewing machine

Еще два изобретения были запатентованы в 1804 году, одно во Франции Томасом Стоуном и Джеймсом Хендерсоном - машина, которая пыталась подражать ручному шитью, другое Скоттом Джоном Дунканом машина для вышивки, использовавшая множество игл. К сожалению, ничего не известно о судьбах этих изобретений. А в 1830 году французу Бартоломи Тимонье был выдан патент французским правительством, так же ему был дан правительственный заказ на изготовление партии машин для пошива военной формы. К 1940-му году была построена небольшая фабрика, насчитывающая 80 машин.

Швея (портниха) — рисунок конца XIX века

Но разгневанные портные, шьющие вручную, разгромили фабрику, уничтожив все машины. Тимонье с новой моделью машины уехал в Англию, где основал первую фабрику по производству одежды. К сожалению, он прогорел и умер в нищете в 1957 году. В Америке квакер Уолтер Хунт изобрел в 1833, первую машину, которая не пробовала подражать ручному шитью, а имела почти тот же вид, что и все последующие, т.е. иглу с отверстием на конце и две шпульки. Недостатком ее являлось то, что она шила только прямо и небольшой отрезок ткани. Девятью годами позже, его соотечественник, Джон Гриноуг, изобрел рабочую машину, в которой игла полностью проходила через ткань.

Goldsmith

Хотя модель была сделана и показана, в надежде продажи ее швейным магнатам, ею никто не заинтересовался. В 1845 году американец Элиас Хоу получает патент на первую машинку с челночным механизмом.

Элиас Хоу

Если вам будет интересно, как они выглядела и работала эта машинка, то этот тип машинок можно и сейчас встретить у некоторых бабушек, которую в народе называют по имени изготовителя "Поповкой". Изготавливалась она в мастерских купца Попова под маркой "Singer", "Супруги Поповы", "Singer и Попов".

В 1870 году открылся Торговый дом Поповых, который занял главенствующие позиции на рынке швейных машин и стал тогда самым известным в России. Продаваемые машины получили название «поповка» и «белоручка» из-за белой керамической ручки привода. Изготавливалась она в мастерских купца Попова под маркой «Singer», «Супруги Поповы», «Singer и Попов».

Швейная машина челночного стежка фирмы «NAUMANN» (Германия 1894-1896). Изготовлена по специальному заказу Торгового дома Попова в связи с 25-летием его работы:

Швейная машинка NAUMANN юбилейная 1870-1895

Интересна юбилейная серия машинок. На основании — фото супружеской четы Поповых. Фирма «Попов и К» в начале XX века занималась закупками швейных машин в Германии и реализацией их на территории России.

Швейная машинка VERAS юбилейная 1870-1895

Челнок двигался вдоль машины, игловодитель - квадратного сечения, регулировка натяжения нити была самой примитивной. Как правило, в челноке нить проходила через дырочки и чем больше, тем сильнее натяжение. Надо сказать, что при всех своих недостатках эти машины служат людям и поныне. Очень часто их используют при прошивке толстых кож (ремни) и брезента.

К недостаткам можно отнести низкую скорость стачивания и плохую регулировку натяжения нити. Коренное изменение в конструкции машин произошло в 1850 году, когда сразу три изобретателя Вильсон, Гиббс и Зингер запатентовали новые конструкции. Наиболее удачной машиной оказалась машина Зингера с так называемым "качающимся челноком". Суть изобретения - челнок стал ходить не вдоль машины, как раньше, а совершал дугообразное движение поперек станины машины. Одновременно с этим изменился вид челнока, более удобную для прохождения через него нити, а тек же более совершенную регулировку натяжения нити. Нить челнока регулировалась пружиной, а верхняя нить регулировалась чашечками нитенатяжителя.

В 1854 году в Нью-Йорке Исааком Зингером совместно с Эдуардом Кларком было учреждено товарищество "И.М.Зингер и Ко", а в штате Нью-Джерси основан завод по производству швейных машин. Предприятие росло и развивалось. Секрет успеха заключался не только в популярности самой продукции, но и в результате новаторских рыночных стратегий. Уникальная по тем временам система продаж в рассрочку позволила компании к 1863 году завоевать мировую известность и лидерство. В конце 19-го века был настоящий бум по производству и покупке швейных машин. Многие известные фирмы появились именно в это время.
В Германии это "Pfaff", "Veritas", "Kaizer" и несколько теперь неизвестных фирм.

Pfaff

Singer Red eye Nadine 1921

This is a fiddle-base Singer 'New Family' Model 12. Two serial numbers mean it was either made on October 31st 1888 at the Kilbowie factory in Scotland OR May 27th 1876 in Glasgow

Швейная машинка 1878-1902 года выпуска, производство «The Hengstenberg&Anker Sewing Machine Companies», город Билефельд, Германия

Швейная машина, 1903 г., Производство «Gritzner High-Arm Transverse Shuttle Machine – Treadle», Дурлах, Германия

Швейная машина «Singer» 1906 года выпуска. Произведена в городе Elizabeth, New Jersey USA

Швейная машина «Singer» 1910 года выпуска. Произведена в городе Elizabeth, New Jersey USA

Швейная машина «Singer» 1911 года выпуска. Произведена в городе Подольск, Россия

Швейная машина «Singer» 1914 года выпуска. Произведена в городе Clydebank, Scotland

Швейная машинка 1948-1958 года выпуска. Производство «Подольский механический завод им. Калинина», СССР

Швейная машинка Зингер. Россия, 1900г.

Barthélemy Thimonnier, portrait from Le Petit Journal Supplement Illustre, 1907

@темы: история бытовой техники

---

24.05.2016 в 11:06

Пишет  Sindani:

24.05.2016 в 14:41

Пишет  quirischa:

В чем заключаются основные изменения в английском языке в период нормандского завоевания?

thequestion.ru/questions/78123/v-chem-zaklyucha...

Ничоси там ответ!

@темы: Вавилон-18

---

из этой подборки www.liveinternet.ru/users/lviza_neo/post3913266...

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Картинка дня: Джозеф Кловер и мешок для наркоза

Выдающийся анестезиолог Джозеф Кловер (1825-1882) заканчивает подготовку к хлороформному наркозу.
Мешок с воздухом, содержащим 4,5% паров хлороформа,
находится за плечами Кловера.
(Заимствовано из Duncum BM: The History of Inhalation Anaesthesia.
Oxford University Press, London, 1947.)

Джозеф Кловер первым из анестезиологов применил выдвижение челюсти больного во время анестезии для предотвращения обструкции дыхательных путей, первым настоял на том, чтобы оборудование для реанимационных мероприятий во время анестезии всегда находилось в операционной и первым применил пункционную коникотомию (для спасения пациента с опухолью полости рта и угрозой полной обструкции дыхательных путей). Он придавал особое значение постоянному наблюдению за пульсом больного во время анестезии, что не было широко распространено в его время.

Рассказ об этом замечательном человеке тоже стоит "в очереди" на написание в нашем блоге

@темы: медицина-историческое

---

Оригинал взят у в Грег Данн

Американский невролог, ушедший в художники. Вдохновляется преимущественно нейронами, получаются очень интересные работы.

www.gregadunn.com/
con-med.ru/magazines/gazeta_nevrologa/gazeta_ne...

@темы: медицина, картины

---

Оригинал взят у в Кровопускания, чума и мутации

Когда критикуют несовершенство средневековой медицины, всегда первым делом вспоминают про универсальный метод - кровопускание. Им лечили практически от всего. Меня всегда занимал вопрос, почему кровопускание сохранялось в практике столетиями - похоже что некий положительный эффект от него все таки имелся. Второй не менее интересный вопрос - почему кровопусканием абсолютно не увлекались в античности...

Похоже ответ нашелся. Средневековье это эидемии чумы. От великой "черной смерти" 1346-1352 годов, затем каждые 40-50 лет с затуханием к концу 18 века. Причем смертность постепенно уменьшалась, при не особо изменившемся уровне доступной практической медицины. Это означает, что шел процесс приспособления человеческой популяции к бактериальной нагрузке. Недавно выяснился механизм повышения устойчивости к чумной палочке.

Yersinia pestis в организме лимфотропна и склонна поселяться в лимфатических узлах, которые в общем то являются участками имммунной системы предназначеными для борьбы с бактериями. Чумная палочка обладает минимум 4 механизмами позволяющими стать незаметной для иммунитета - она поселяется внутри макрофагов, выделяет белки снижающие ативность фагоцитов и подавляющие антигенпредставляющие клетки. Полноценного иммунного ответа это не отменяет, но дает чумной палочке громадную временную фору и справится с ней становится проблематичным. Ключевой механизм подавления макрофагов реализован через захват клеточного железа белковой системoй ISDB бактериальной стенки. При недостатке железа макрофаги снижают активность в несколько раз.

А вот если железа в организме слишком много - никакого торможения иммунной системы не случается и шансы на выживание при инфицировании чумой многократно возрастают. Есть очень неприятное генетическое заболевание - наследственный гемосидероз. Без лечения это смерть и не самая приятная. Стертые формы в изобилии находимые среди кровных родственников больных - жизнь почти не сокращают, но делают ее намного менее комфортной. Генетические маркеры гемосидероза находят у каждого третьего европейца. Популяционные исследования показывают максимум заболеваемости в 15-16 веке, с падением примерно в 12 раз - до фоновых цифр - к середине 20 века.

Естественный отбор в красках. Ситуация полностью аналогична с серповидноклеточной анемией у негров - генетическое заболевание убивающее небольшое количество гомозигот и защищающее основную массу гетерозигот от потенциально смертельной инфекции..

Кстати, самый простой метод лечения гемосидероза - кровопускания...

Подробности тут: biologicalexceptions.blogspot.com/2016/05/ironi...
(масса ссылок для желающих ознакомится с темой подробнее)

@темы: медицина-историческое

---

Совершенно не могу читать. Хочется чего-нибудь легкого и незатейливого, как ЖЮФ (ну, вы меня поняли: шоб мои тараканы радостно бегали по свободным от мыслей извилинам).
Не, не могу. Скушно. И раздражает.
Я уж не говорю про что-нибудь более насыщенное.
Щас поймала себя на мысли, что неплохо бы почитать чего-нибудь своего. Вот что меня не раздражает точно. "Ай да Пушкин, ай да сукин сын!" Примерно так.
Ну и писать хочется, но не сильно.

@темы: мое и наше, корм для моих тараканов

---

23.05.2016 в 18:53

Пишет  Sindani:

23.05.2016 в 20:19

Пишет  Всё плохо:

Команда кинематографистов под руководством режиссёра Оскара Шарпа и технолога Росса Гудвина сняла короткометражный фильм «Sunspring» по сценарию, написанному компьютером. Короткометражку авторы подали на конкурс 48hr Film Challenge в Лондоне, сообщает Quartz.

По словам технолога Росса Гудвина, эксперимент удался благодаря талантливым актёрам. «Посмотрев фильм, многие из моих друзей не догадались, что все диалоги и действия написаны компьютером», — сказал Гудвин.

apparat.cc/news/movie-ai-screenplay/

@темы: писательское