История столовых приборов

Серия постов из ЖЖ, посвященная истории столовых приборов и наших предвзятых представлений об этой истории.
aldanov.livejournal.com/371677.html

продолжение:
aldanov.livejournal.com/373300.html
aldanov.livejournal.com/374545.html
aldanov.livejournal.com/377552.html
aldanov.livejournal.com/377622.html
aldanov.livejournal.com/378063.html

Кстати, сам журнал очень интересен. Я прошла только по метке "Технологическая цивилизация", и у меня глаза разгорелись. Автор старательно подводит к мысли, что если бы не римское завоевание, Древняя Греция могла бы стать местом технологического прорыва, который в нашей истории был совершен полтора тысячелетия спустя. На мой взгляд, несколько сомнительно, при всем уважении к древним грекам, но поразмышлять об этой альтернативе интересно.

@темы: посуда и кухонная утварь

---

Оригинал взят у в "Пляжный волейбол" на римской мозаике.

Чувство превосходства над древним миром по большей части не слишком оправдано.
Мы мало знаем о некоторых тонкостях и сторонах той жизни, но, вместо того, чтобы понимать субъективность этого факта, часто  пытаемся придать ему объективный характер:  раз не знаем, то ничего особенного там не было. То есть наше незнание означает отсутствие.

Но вот когда узнаем нечто неожиданное, то зачастую первая реакция оказывается: "Не может быть!"
Ну, почему ж не может?
Пример - сценка из древнеримской  жизни, запечатленная на мозаике 

Девушки 3 века - мозаика на Villa Romana,  Piazza Armerina, Сицилия

О римском "бюстгальтере" я как-то писал - http://aldanov.livejournal.com/189996.html, это лента, которой обматывались груди. Трусики - уже нечто шитое, надо думать. А мячик и гасящий удар по нему сверху - часть волейбола, который в Риме не существовал, не так ли?

И в волейбол долгое время играли одетыми в форму. Как на рисунке:

Волейбол. 1929. Х.М. 51.5х59.5. Смоленск . Художник Гуревич Михаил Львович 1904-1943, погиб на фронте   Посмертно - Гeрой Советского Союза.

Хотя пляжный волейбол появился в Калифорнии в 1920-ых напомню еще, что раздельные купальники появились всего-то в 1943 году.

Впрочем, на картине есть и гантели, и какая-то хитрая ловушка типа бейсбольной (хотя это, скорей всего, просто тамбурин).

Панно.

Сплошные загадки.
 Будто б римляне иногда ездили в будущее.

@темы: история одежды

---

Оригинал взят у в Непривычные зеркала.

 
Древнеегипетские бронзовые зеркала . Первое - это любительское фото из Британского музея, о втором известно, что оно примерно 1400 г до нэ, третье из Музея науки и техники более позднее от 800 до 100 г до нэ- с сайта музея истории науки и техники, Лондон

Казалось бы,  бронзовое зеркало вешь не очень функциональная.  Как в такое зеркало смотреться и что в нем можно увидеть?
Но от времени все стареет - это первое. Бронзовые зеркала тускнеют. А второе, хорошая полировка может объяснить, как такое зеркало выглядело.
Современнику это проверить нетрудно - достаточен любой полированный металлический передмет, например, анодированная пластинка. Отражение совершенно нормальное, зеркальное. Так что когда-то нужно было достичь такого же эффекта чем-то вроде талька. Говорят, что Архимеду удалось поджечь корабли римлян с помощью медных щитов воинов. Такое было б возможно только при очень хорошей полировке.
Американские студенты попробовали, но результат вышел неважный.

Но экономия времени и улучшение качество отражения привели нас к стеклянным зеркалам.

Хотя лучшие  из них еще использовали медную основу: "В начале ХVI века братья Андреа Доменико из Мурано разрезали вдоль еще горячий цилиндр из стекла и половинки его раскатали на медной столешнице. Получилось листовое зеркальное полотно, отличавшееся блеском, хрустальной прозрачностью и чистотой. Так произошло главное событие в истории производства зеркал".



Джованни Беллини Обнаженная молодая женщина с зеркалом. 1512-1515.
Возможно, что красавица смотрится в новоизобретенное венецианское зеркало. Но так же не исключено, что в бронзовое.

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Ради красы.

 Гуляя по современному городу, где богато цветут салончики с накладными ногтями для дам, вспомнил вот эту картинку археологических находок аналогичного  товара в могиле (увы!) в Гизе (Египет). 
 
Ногти накладные из золотой фольги 570–526 B.C.
From Egypt, Giza, G 7757 A, (tomb of Kheperre) room VII . 1929 : excavated by the Harvard University–Museum of Fine Arts Expedition; assigned to the MFA in the division of finds by the government of Egypt.


А были еще и золотые колпачки для пальцев, которые находят в Нубии

 

• 468–463 B.C. From Nuri, pyramid 6 (tomb of Anlamani). 1918:excavated by the Harvard University–Boston Museum of Fine Arts Expedition; assigned to the MFA in the division of finds by the government of Sudan.

Но по большей части эти колпачки не годятся как украшение для живого человек.Итак, и даже накладные ногти древнее изобретение. 

 

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Древнегреческая стирка и технологии современности.

 Поговорим немножко о стирке белья в Древней Греции. Вроде бы, технология это не самая сложная, и  представляется издалека, из нашей современности, где множество порошков, добавок, приемов, традиционной, а для такого далекого прошлого  небогатой, наверное. Но это  не так  –  стирка в древности (начиная с мытья льна и шерсти) прошла определенные этапы развития и совершенствования, и стала довольно хитрым ремеслом. Даже подбирая практические средства «на ощупь», можно неожиданно сделать открытие. Так, стирка в Древней Греции неожиданно затронула класс «веществ будущего» и оказалась связана с технологиями, которые в наше время развернулись в полную силу. Но обратимся к конкретным деталям.
Есть интересная ваза, которая запечатлела сцену стирки, такой, какой она была примерно в середине V века до н.э.


Рис. 1. Сцена стирки на аттической вазе, около  470 BC–460 гг до н.э..
Более внимательно вглядываясь в руки женщины и помогающей ей девочки, мы видим, что они  держат: женщина в левой руке какой-то комочек, в правой нечто вроде прямоугольного скребка, а вот  у девочки в руках чаша, откуда этот комочек, вероятно, был взят (рис. 2) и   полотенце.


 
Рис. 2. Детали стирки. Комочек и чашка видны вполне ясно
 
В первой известной книге по минералогии «О камнях» (около 314 г. до н.э), принадлежащей греку Теофрасту   (372 - 287  гг до н.э), родом из города Эреса, на Лесбосе, он пишет, что существуют три или четыре вида природных земель, которые настолько же полезны, насколько необычны, а именно Мелийская, Кимолийская, Самийская и, кроме них, еще и Тимфайская, известная, как гипс. Теофраст упоминает, что Мелийская, земля с острова Мелос – (вероятно, чистая окись кремния, или минерал миловит), используется в живописи, Самийская земля с острова Самос – используется для очистки одежды. Отец Теофраста был профессиональным стиральщиком одежды (русское слово прачка, увы, только женского рода), и такое ее применение   было сыну  хорошо известно.  Добавим еще,  что Самийская земля идентифицирована како  каолин, то есть белая глина. Каолин был также очень ценим в строительстве - использовался для побелки и штукатурки, а также  в производстве керамики.  
Странно, что в случае Кимолийской земли Теофраст не посчитал нужным  объяснить, что и она тоже моющее средство. Может быть на Лесбосе ее не использовали или применяли другим способом?
  
Рис. 3. Остров Кимолос  входит в  Кикладские острова.
 
Хотя о моющих свойствах Кимолийской земли было точно известно в Афинах почти за век до Теофраста. Она упоминалась впервые в «Лягушках» Аристофана (405 г. до н.э), где говорилось, что ею в смеси с древесной золой и содой и стирали белье. Причем,  в 1 веке н.э по свидетельству врача Диоскорида из Александрии оно оставалось лучшим моющим средством.
 
Зато раньше, у Гомера в «Одиссее», упоминается стирка на берегу – обычной глиной и водой. То есть известность в качестве моющего средства Кимолоийская земля приобрела уже после 8 века до н.э. Может даже, что лишь в том самом 5 веке, когда стала предметом изображения и внимания Аристофана.
Остается только взглянуть на упоминаемую землю,  которую возили с острова Кимолос (рис. 3) в греческие города, пока несколько позже не нашли другие аналоги  и заменители. Оказалось, что здешняя глина – это вид бентонита, то есть глины весьма специфичной. Минерал монтмориллонит, который составляет ее основу, известен, как вид алюмосиликата:  «Монтмориллонит является типичным продуктом выветривания алюмосиликатов. Он является одним из главных минералов во многих почвах, основным компонентом бентонита (образуется при выветривании вулканических пород — туфов и пеплов), обнаруживается во многих осадочных породах». Формула (Ca,Na...) (Mg,Al,Fe)2 [(Si,Al)4O10] (OH)2·nH2O. 
Что еще важней,  это структура и свойства минерала: «Пакет трёхслойный (2:1): два слоя кремнекислородных тетраэдров, обращённые вершинами друг к другу, с двух сторон покрывают слой алюмогидроксильных октаэдров. В связи с этим связь между пакетами слаба, межпакетное расстояние велико и в него могут попадать ионы и молекулы воды. Из-за этого минерал при смачивании сильно набухает. Наличие изоморфных замещений, огромная удельная поверхность (до 600—800 м2/г) и лёгкость проникновения ионов в межпакетное пространство обуславливает значительную ёмкость катионного обмена (80—150 ммоль экв/100 г)».
 

Рис. 4. Минерал монтмориллонит. Это слоистая довольно  мягкая субстанция.
 
То есть греки стирали свою одежду сильным катионообменником и  сорбентом - вот как! Наверное, они использовали эту глину в виде толченого сухого порошка, который увлажняли перед употреблением содовым экстрактом золы. Так получался тот комочек глины, который мы видим на вазе.  Эта процедура подготовки также существенна, и вот почему.
В результате  смешение глины с содой (Na₂CO₃) и древесной золой, включающей в себя поташ K₂CO₃, происходит реакция обмена ионов натрия и калия с кальцием, в результате чего образуется активированная форма монтмориллонита, которая легче поглощает разные формы катионов, части загрязнений (например, крови, соков, вина). А сорбционные способности удивительной глины позволяли «втягивать» и другие  части грязи внутрь ее структур. Поскольку греки использовали многочисленные природные красители, которые лучше сохраняются на ткани в слабощелочных условиях, то и тут сода и поташ оказались на месте.
Любопытно, что  модификация бентонитов содой стала частью двух немецких патентов 1934 и 1936 годов (и соответствующих британских аналогов), и в них – о честные немецкие химики! - цитировался Аристофан. Причем, второй патент использовал как раз более дешевый  вариант увлажнения сухого бентонита содовым раствором.
 
Важны также предшественники и последователи в деле использования специфических  глин в стирке. В качестве предшественников приходится обратиться к минойцам – на Крите уже за 5000 лет до н.э. для мытья шерсти стали использовать местную зеленовато-серую глину, которая тоже содержала монтмориллонит.
А вот в Месопотамии, где нужные глины были редкостью, вначале для мытья стали использовать соду и щелок, то есть водную вытяжку золы, а потом добрались  до изобретения мыла синтезом из масла и золы (таблички из Лагаша, 2500 г. до н.э,) и к применению сапонатов, природных видов мыла. Растительные источники сапонатов Saponaria officinalis), Asphodill (Liliaceae), Gypsophyllum,  Lychnis.
В Стокгольмском папирусе, найденном в 1928 году в Фивах и датируемом временем около 3000 г. до н.э. описывается применение моющего средства для шерсти, состоящего из водного раствора соды, Кимолийской земли, диспергированной в уксусе, гашеной извести и щелоке.  Кимолийскую землю могли бы доставлять в Египет минойцы или финикийцы.
Но это не совсем понятный набор: при наборе нескольких щелочей, действующих на глину, добавление уксусной кислоты кажется излишним.  Вероятно, тут смешаны воедино несколько этапов приготовления смеси.   
Греческий способ  мытья, как мы видим, представлял более простой  вариант моющей субстанции, описанной в Стокгольмском папирусе.  
Идея успешной стирки, конечно, вместе с множеством других греческих технологий, была подхвачена римлянами и получила очень интересные усовершенствования. Плиний старший  (23/24 - 79)  упоминает все ту же Кимолийскую землю,   “Terra Cimolia”, или Cimolian creta в своей  “Натуральной истории» Naturalis historia” (77 AD). Кстати, он упоминает, что лучшая по качеству Кимолийская глина была двух видов, белая и розовая, и что она имела свойства мягкого отбеливателя. Он также разбирает другие варианты глин-аналогов  из Фессалии, Ликии, Умбрии, а также Сардинии, которая применялась для стирки только белой одежды, не цветной. Хотя ее применяли для стирки  новой одежды, чтобы удалить плохую краску, что выглядел так:  стирка сардой (землей с Сардинии), которая приводила к тому, что плохая краска чернела, потом окуривание серой, разрушающей ее, а потом  стирка  Cimolian creta. Если одежда  была цветной и ценной, то ее мыли только Cimolian creta. Белая одежда сначала окуривалась серой, потом применяли глину saxum из Умбрии.
Вообще-то для стирки цветной одежды римляне применяли еще и старую мочу, то есть такую субстанцию, в которой мочевина уже распалась до аммиака. Слабощелочной раствор, как известно, фиксирует природные краски.
Сбор мочи осуществлялся прямо на городских улицах в большие керамические сосуды “dolia curta” or “testae”,. Нравы Рима спокойно принимали уличные уринарии, наполняемые прохожими, поскольку те были  учреждены ради понятных практических целей. Сосуды периодически собирались ремесленниками, которые стирали белье. Впрочем, те жаловались на качество мочи: римские пьяницы, пьющие много вина, мочились часто, но  не давали нужного количества мочевины (она является продуктом распада белков). Конкуренцию фуллерам составляли дубильшики кож, которым тоже нужна была моча.
Оба дурнопахнущих ремесла не были престижными, им занимались, к примеру, вольноотпущенники. Но они были далеко не безвыгодным делом (рис. 5) именно потому, что конкуренция тут была невысокой, а профессия нужной, востребованной. Это обстоятельство учел император Веспасин (9 – 79 гг. Н.э. император 69 - 79)  учредивший налог на мочу публичных уринариев.  Когда его сын Тит усомнился в моральности такого способа добычи денег, Веспасиан, как известно, показал ему серебряный денарий и спросил, пахнет ли он? Тит ответил “Pecunia non olet» - «Деньги не пахнут». Но в результате припахивать начало имя Веспасиана – во Франции публичные уринарии звались до наших  “Collones Vespasiennes” или “Vespasiennes”.

 
Рис. 5. Ванна  для стирки одежды (fullonicae)  в доме вольноотпущенника  Стефана в Помпеях, часть основательного хозяйства.
 
В 17 веке в Европе началось возрождение земель для стирки – большие запасы их были найдены у Лондона.  И тогда, кстати, земли использовали для стирки в комбинации со старой мочой // KNAPP  F (1847) Lehrbuch der chemischen Technologie. Vieweg-Verlag, Braunschweig, Band 2: 665//.  То есть, считая Древнюю Грецию за исходный пункт, наступил возврат к ее методам стирки спустя примерно 2100-2200 лет. Ну, а если сравнивать с почти тем же методом, зафиксированным в Стокгольмском  папирусе, то срок этот составит 4600 лет!
Кроме стирки, Кимолийская земля использовалась египтянами в косметике для получения эмульсий. Нетоксичность, высокая набухаемость, способность образовывать эмульсии – все это ценные качества. В этом качестве бентониты также продолжают традицию.
 

Рис. 6. Один из видов бентонита Добыча их растет год от года.
 
Те же глины использовались, вероятно, для осветления масла и вина, то есть в качестве эффективного сорбента, и в таком качестве технология пережила тысячелетия. Уже в 19 веке на этот метод обратили внимание американские гости Ближнего Востока, и его проверили эффективность. С 1878 года он стал применяться для осветления растительных масел.
Бентониты оказались хорошими средствами против отравлений и желудочных инфекций – примерно, как активированный уголь, благодаря своим сорбентам. Но имеют то преимущество, что способны поглощать и тяжелые металлы.
Далее бентониты все расширяли области применения – химия, пищевая промышленность, фармацевтика, изготовление бумаги, красителей, прочая керамики, буровых растворов, строительство (например, облицовка каналов) и многое другое (рис. 6).
Такие вот неожиданные аспекты возникают при рассмотрении древнегреческой стирки. Любопытно, что в смысле используемых материалов греки были довольно близки к современным открытиям. Можно, к примеру, представить себе развитие методов тонкослойной хроматографии на бентонитах, особенно помня, как много растительных экстрактов они использованили, – будь к этому древнегреческих исследователей и изобретателей соответствующий импульс. В определенном смысле технологии греков непосредственно соприкасаются с современностью.
 
 Источники
Willi­ Pabst and Renata Кořénová PREHISTORY OF CLAY MINERALOGY – FROM ANCIENT TIMES TO AGRICOLA Acta Geodyn. Geomater., Vol. 6, No. 1 (153), 87–100, 2009
Beneke Klaus and Lagaly Gerhard From Fuller's Earth to Bleaching Earth: A Historical Note ECGA (European Clay Group Association) Newsletter No.5, July 2002, page 57-78

@темы: история бытовой техники, Сантехнически-гигиеническое

---

08.11.2011 в 18:50

Пишет  Морана С.:

Charms braslet

Когда-то давно мне попался рассказ, в котором главным направляющим действия фигурировал старинный браслет с серебрянными подвесками. Рассказ был, кажется, ирландский, переводной, и в нем как-то само-собой разумеющееся было то, что этот подвески на браслет подбирались не сразу, а по памятным событиям, и главные герои все разгадывали по каким. В общем, еще тогда я подумала, что тоже была не против заиметь подобный браслетик, но никаких специальных подвесок тогда не продавалось, крепить кулоны казалось блажью, так что идея заглохла.
А год назад, я наконец-таки выяснила, что же это был за браслет, где покупать подвески и что все это значит.

Фанатею страшно, поэтому много текста и картинок)

В англоязычных странах подобные украшения называются charms, и по хорошему, каждый браслет должен собираться индивидуально. Эта традиция является тем пержитком доисторических времен, когда войны вешали на руки или пояс кусочки ракушек или камней, которые являлись символом дома и гарантировали удачу. Позднее амулеты стали связывать с культом того или иного божества, а в древнем Риме первые христиане носили крошечное изображение рыбы, что бы узнават друг-друга. В средневековье подвески могли означать происхождение, полдитические взгляды и религиозные убеждения.
На поток проиводство, продажу и ношение charms в Европе поставила (ну как вы думаете кто?) старушка Виктория. Она носила сама и обожала дарить подвески, а со смертью принца Альберта ввела моды на памятные charms с локонами и миниатюрными изображениями умершего.

Много красоты

В 1889 году, Tiffany представила свой ​​первый charms: браслет со свисающим сердцем является знаковым символом для компании до сих пор. После Второй Мировой войны солдаты привозили подвески домой в память о тех местах, где они воевали. 40-50-е годы для браслетов с подвесками стали знаковыми: их носили практически все. Подвески выпускались из драгметалов, пластика, камней и стекла; их продавали в автоматах, выпускали различные серии, например животные, птицы или персонажи Диснея) К 16 годам каждая девушка была почти обязана носить подобный браслет: подвески считались стандартным подарком на выпускной, дни рождения, помолвки и свадьбы.


Мода на браслеты стала угасать к середине 70х-80-х годах, браслеты бабушек и прабабушек по дешевке продавались на аукционах и блошиных рынках вплоть до 90-х годов. Тогда на волне вспыхнувшего интереса к антиквариату, charms вновь стали интересовать ценителей, но к сожалению, только как предмет коллекционирования и вложения денег.

В 2000 году мода на браслет с подвесками вернулась в странном виде: многие бренды внезапно стали выпускать «готовые браслеты», то есть браслет с уже известным набором подвесок, куда обычно входят сердце, ключик, якорь и крест (ну или что-то иное, зависящее от фантазии дизайнера). Наверняка, все видели что-то подобное в любом магазине любого города. Их тоже называют charms, но никакой смысловой нагрузки, кроме как украшать запястье они не несут.



Спустя несколько лет после вспыхнувшего интереса к ношению charms, традиция изготавливать и подбирать подвески индивидуально, вернулась. Сейчас существует куча магазинов, где каждый может подобрать себе подвеску на удачу, в память события или просто так) Подвески могут быть изготовлены в виде бусин (тогда нитка или шнурок проходит сквозь них), либо как кулончики с крошечными карабинами которые можно цеплять или отцеплять по желанию и настроению владельца.


По-моему это очень хорошая традиция, которую можно брать на вооружение. Заодно и внукам будет загадка, в честь кого бабушка привесила на браслет молнию, крошечный розовый тазик и пентаграмму)))

@темы: история вещей, камешки

---

Оригинал взят у в обаяние старых вещей

электромотор



стиральная машина



мышеловка



раскладной диван



механизм для производства пакетов



выпускной клапан паровой машины






автомат для производства подков



проект домашний сигнализации



ароматизатор воздуха



спасательная камера на корабле



устройство для плетения заборов


детские игрушки




via

@темы: история бытовой техники

---

Пишешь, бывает, рОман, и напрягаешься: а сколько ГГ должен заплатить за кусок хлеба? а сколько за лошадь? А сколько за главную героиню? Ну а тут глянул в таблички и прикинул)

Оригинал взят у в О ценах VIII-XII веков на Руси, в Халифате и Византии

Цены из статьи Федорова М.Н. "Еще о покупательной способности дирхема и динара в Средней Азии и сопредельных с нею странах в IX-XII вв. // "Советская археология", №2, 1972, с. 73-81
Русские цены - по "Краткой Русской правде" и по "Дополнительные статьи пространной Русской Правды по карамзинскому списку", по книге Тихомиров М.Н. 'Пособие для изучения Русской Правды' - Москва: Издательство Московского Университета, 1953 Комментарий из книги: Эти статьи вставлены после статьи «о месячном резу» (см. ст. 47). Время составления этих статей относится к XIII - XIV вв. (М. Н. Тихомиров. Исследование о Русской Правде (происхождение текстов), М.-Л., 1941, стр. 178 - 180). Печатается по изданию «Правда Русская», т. I, изд. АН СССР, М.-Л., 1940, стр. 352 - 354, 361.

Таблица пересчета денег:

Арабские
Динар (4,23 г золота)	15 дирхемов*	90 данаков
	Дирхем (2,9 г серебра)	6 данаков	1,5 кератия	2 ю-р. резана или 3 с.-р. резана
Кират (0,2 г золота)	1 дирхем
Византийские
Номисма (4,548 г золота)	24 кератия	288 фолов	16 дирхемов
	Кератий (2 г серебра)	12 фоллов	2/3 дирхема
Русские
Гривна**	20 ногат	25 кун	50 резан	1500 векш
	Ногата		2,5 резана	75 векш
		Куна	2 резана	60 векш
			Резан	30 векш

*до 1000 г., потом дирхем стал "портиться", к 1066му динар стоил
уже 40-45 дирхемов. В таблице пересчитывал к "правильным" дирхемам,
по 15 в динаре.

По А.Г. Назаренко динар стоил 20 дирхемов, но позже стал расшатываться.

** по Янину В.Л., "Денежно-весовые системы домонгольской Руси и очерки
истории денежной системы средневекового Новгорода",

гривна весила 68,22 г серебра, ногата = 3,41 г; куна = 2,73 г; резана = 1,36
г.

Позже в Новгороде резана стала 1,02 г серебра, а гривна – 51,19 г.

По Назаренко А.Г. "Древняя русь на международных путях", М, 2001

гривна весила 51,16 г серебра, ногата = 2,55 г, куна = 2,047 г: резан = 1,02
г; векша = 0,0341 г серебра (меряли, скорее, по 40 - "сорочками".
То есть, это, фактически, севернорусский счет Янина.

То есть, можно считать дирхем = 2 южнорусский резан = 3 севернорусских резан

Ман = 600-800 г

Товар

Век

Арабы

Византия

Русь

Цена

дирх-ов (по 15 в динаре)

дирх-ов (по 20 в динаре)

Цена

дирх-ов

Цена (по доп. статьям)

Резан

Дирх-ов ю.-р. схема

Дирх-ов, с.-р. схема

Цена (по краткой Рус. правде)

Резан

Дирх-ов ю.-р. схема

Дирх-ов, с.-р. схема

Уровень зарплат

Подмастерье медника, в месяц

IX

15

Поденщик в бане, в день/месяц

2-3/30-45

Портной, за рубаху

IX-X

2-8 данаков

0,3-1,3

Плата в сельской местности, в месяц

IX-X

30 кератиев

20

Квалифицированный ремесленник, в месяц

2 номисмы

32

Неквалифицированный работник

1 номисма

16

Домашний учитель в зажиточном доме, в месяц

IX

60-70

Библиотекарь, в год/месяц

нач. XI

48(4) динара

720 (60)

960 (80)

Чиновник, ведавший бумагой и чернилами, в год/месяц

нач. XI

12(1) динара

180 (15)

240 (20)

Прислужник в библиотеке, в год/месяц

нач. XI

7,5(0,625) динара

108 (9)

150 (12,5)

Преопдаватель фикха в медресе, в год/месяц

1066

80(6,67) динара

1200 (100)

1600 (133 и 1/3)

Преопдаватель адаба и корана в медресе, в год/месяц

1066

26 и 2/3 (2,2225) динара

400 (33,3)

520 (26)

Студент в медресе, в год/месяц

1066

8 (0,67) динара

120 (10)

160 (13 и 1/3)

Привратник в медресе, в год/месяц

1066

13 и 1/3 (1,1083) динара

200 (16,625)

260 (12 и 2/3)

Наемный воин, в месяц

VIII

80

Военачальник, в месяц

VIII

200 - 2000

Воин, в месяц

Кон. IX-нач. X

80 динаров в год

100

1600 (133 и 1/3)

Уровень жизни

Скромное существование супружеской четы, в год

300

Стоимость продуктов питания в день

10 фоллов

5/9

Хороший обед (жаркое, лепешки, сладкое, два фунта миндального печенья, вода, охлажденная льдом)

IX-X

20 данаков

3,3

Гранат, 3 лепешки, жареное мясо и кувшин с водой

Х

2 кирата

2

Продукты питания

4 мана мяса (2,8 кг), в Сырдарье (дешевле, чем в Багдаде)

Х

1

120-140 фунтов мяса, Византия

Х

1 номисма

16

10 ирдаббов пшеницы, 696 кг, в Египте

IX-нач Х

1 динар

15

20

340-400 кг пшеницы (60 модиев)

741-775

1 номисма

16

5,05 кг пшеницы, южный Ирак

20е гг IX

1

5,6 кг (7 манов) пшеницы, Хорасан

30е гг XI

1

8 кг (10 манов) пшеницы, Дихистан

1035

1

5,6 кг (8 ман) пшеницы, Исфаган

40е XI

1

28,6 кг ржи (осьминка), Новгород, подорожание из-за проблем с торговлей

1137

7

3,5

2 и 1/3

Хлеб, за 283 кг, в Византии

VII

1 номисма

16

367-439 кг ячменя (70 модиев)

1 номисма

16

7,8 кг ячменя, южный Ирак

20е гг IX

1

12 кг (15 манов) ячменя, Дихистан

1035

1

40 кг фиников, Аравия, урожай

сер XI

1

8 кг очищенного миндаля, Египет

1 динар

15

20

160 кг винограда, Иран

1 динар

15

20

80 кг меда, Иран

1 динар

15

20

Овца, Византия

IX-X

1 номисма

16

6 ногат

15

7,5

5

60 (?)

30

20

Баран,

кон Х - нач ХI

1 динар

15

20

10

5

3 и 1/3

ногата

2,5

1,25

5/6

Коза

6 ногат

15

7,5

5

60 (?)

30

20

Козел

10

5

3 и 1/3

Свинья

полугривна

25

12,5

8 и 1/3

60 (?)

30

20

Вепрь

6 ногат

15

7,5

5

Корова, Византия

IX-X

3 номисмы

50

2 гривны

100

46,9

34

40

20

Вол

гривна

50

23,5

17

Третиячина корова

Гривна

50

23,5

17

15 кун

30

14

10

Лоныцина корова

полугривна

25

11,75

8,5

полгривны

25

11,75

8,5

Лошадь

до 20 динаров

до 300

до 400

12 номисм

200

3 гривны

150

70

52,75

60

28,2

20,4

Однолетняя кобыла

6 ногат

15

7,5

5

Лоньщина

30

15

10

Третьячина кобыла

гривна

50

23,5

17

боевой скакун

100 динаров

1500

2000

Чистокоровный арабский скакун

749

12 тыс

Курица

IX-X

1

9 кун

18 (?)

9

6

Породистый голубь

IX-X

5

9 кун

18 (?)

9

6

Верблюд, Аравия

сер XI

2-3 динара

30-45

40-60

Пррочие товары

Метр полотна

IX-X

2

Метр роскошной рейской ткани

Х

208 дирхемов 2 данака

208,33

Платок с расписной каймой

Х

50 динаров

750

1000

Хорошая одежда, Куфа

40

Форфоровая посуда

до 10 динаров

до 150

до 200

Кувшин

Х

0,5

Позолоченое блюдо, вырезанное из цельного хрусталя

1000 динаров

15 тыс.

20 тыс.

Книга, дешевая

Х

3

Книга

XII

1 динар

15

20

Раб; Средняя цена раба, по Фроянов И.Я., "Начало христианства на Руси"

100-500

не выше 5 гривен

до 250

до 117

до 88

Рабыня, красавица, певица, танцовщица

1000-2000 динаров

15-30 тыс.

20-40 тыс.

Знаменитая певица

912

13 тыс динаров

195 тыс.

260 тыс.

240-288 кг (3 викра) угля

Х

1

Небольшой дом в Багдаде

IX

5 тыс

Драгоценные камни

Лал, 3,125 г (весовой дирхем)

10 динаров

150

200

Гранат, 3,125 г

1 динар

15

20

Изумруд, 0,8 г

100 динаров

1500

2000

Изумруд, 4,2 г

1600 динаров

3200

Жемчуг, 2,232 г

800 динаров

1600

Жемчуг, 0,372

1 динар

20

Буду благодарен за исправления и дополнения.

@темы: деньги

---

Викторианский Лондон

dkphoto.livejournal.com/254648.html - быт небогатых викторианцев.

здесь же, среди всего прочего, можно пройти по меткам и найти:

Великобритания (United Kingdom)
Жилища и быт викторианцев (13 фото)
Из истории британского общественного питания (13 фото)
Чаевые по-викториански (6 фото)
Из жизни неквалифицированных рабочих (5 фото)
Великий смрад, или у истоков лондонской канализации (12 фото)
Правда и мифы о лондонских туманах (7 фото)
Жизнь на 30 шиллингов в неделю (5 фото)
Лондонская «труба» (20 фото)
Прародитель автобуса – омнибус (7 фото)
Меж вересковых пустошей и Грампианских гор (26 фото)
Шотландские гостиницы (12 фото)
У вершины Британии: долина Глен-Невис (23 фото)
Западное Нагорье. Форт-Уильям (29 фото)
Эдинбургская камера-обскура, или древнейший фотоаппарат горцев (12 фото)
Эдинбург. Новый город (30 фото)
Эдинбург как на ладони, или Калтон-хилл (36 фото)
Эдинбург. Королевская миля (91 фото)
Фейерверк в Эдинбурге (29 фото)
Музеи Эдинбургского замка (27 фото)
Эдинбургский замок (37 фото)
На поезде по Великобритании (24 фото)

Прогулка по Йорку (24 фото)
Йорк (53 фото)
Лондонский Тауэр (17 фото)
Лондонские прогулки (61 фото)
Музей Шерлока Холмса (1 фото)
Океанариум в Брайтоне (26 фото)
Морской курорт Брайтон (52 фото)
Сити: по следам тамплиеров (40 фото)
Лондон с высоты Святого Павла (42 фото)
Полет над британской столицей, или London Eye (19 фото)
Кройдон, или немного о жизни в Большом Лондоне (41 фото)

@темы: 20 век, 19 век, старые фото, англомания

---

Монастырь бесштанных королей... Ой, босоногих монахинь...

Оригинал взят у в потаенное окно, потаенный сад

В самом центре шумной столицы, прилегая к главной улице, забитой людьми и машинами, обтекаемый туристскими толпами, находится монастырь затворниц. В него не проникает ни один звук. Внутри скрыт запущенный старый сад. В полутемных коридорах висят полотна, перед которыми блекнет скучный Прадо.

С XVI века в монастыре мало что изменилось.

17летнюю Хуану Австрийскую выдали замуж за ее 15летнего португальского кузена. Как сложился бы дальше этот династический брак, неизвестно: юный супруг через два года умер; ребенок, родившийся уже после его смерти, тоже не прожил долго. Хуана вернулась в Испанию.

Названная в честь своей бабки, Хуаны Безумной, безумна она не была. Она обладала ясным и твердым умом; успешно правила как регент в годы отсутствия своего брата-короля. Но как и ее бабка, она хотела быть единственной. Она осталась в истории как единственная женщина-иезуит.
По ее настоянию брат, король Филипп II, выкупил дом, где она родилась. Там был основал монастырь босоногих монахинь.

Духовником Хуаны был Франсиско Борджиа, блестящий придворный кавалер, отец восьмерых детей, вице-король Каталонии, а позже - иезуит и канонизированный святой. Как видно из его богатой биографии, он всегда верил в то, что делал.
Даже с помощью Борджиа, III генерала Конгрегации иезуитов, Хуана не смогла официально принять обет. В результате долгих переговоров лично с Игнатием Лойолой приняли решение о тайном членстве для инфанты. Ее имени никогда не было в списках ордена; в письмах она подписывалась мужским именем и фамилией Монтойя.

***

Иезуиты не имели монастырей, и Хуана приглашает сестер-клариссинок (орден, основанной св.Кларой Ассизской, женская ипостась ордена францисканцев). Из Италии прибыли тридцать три францисканские монахини со своей аббатиссой.. В честь этих первых жительниц монастыря число затворниц обители никогда не превышает тридцати трех.

Монастырь пышно открывают в 1559 г.
В обитель, основанную самой инфантой, начинают стекаться знатные дамы и особы королевских кровей - навсегда уходя от мира, или на время, переждать сложные обстоятельства. Все они приносят в монастырь свое приданое, если дают обет, или богатые пожертвования - если хотят крова. Монастырь не просто стремительно богатеет - в нем собираются произведения искусства, немыслимые не столько по ценности, сколько по своей редкости.
Возможно, по причине нахождения в нем бесчисленных инфант, преимущественно из Габсбургов и Бурбонов, австрийских и испанских, в монастыре много исторических портретов

***

***

Традиционная планировка разрешает лишь небольшие окна-бойницы на фасаде, светлой галереей обводя внутрений дворик-патио

***

**

В монастырь действительно не проникает ни один звук.
В полутемных залах огромные гобелены, висящие на своих местах с XVI века

В нишах-часовнях статуи реалистичные настолько, что они кажутся живыми, а ты себе - неуместным и лишним

***

Больше всего поражает большой сад - окна кажутся выходящими в другую реальность

В саду невозможно догадаться, что кругом - Мадрид.
***
Монастырь всегда был закрытым; многие монахини, в том числе и королевской крови, помимо монашеского обета, принимали еще обет молчания.
Режим их прост: они встают в 6 утра, молятся, работают в саду, вышивают золотом, выполняют работы по сохранению бесчисленных редкостей - полотен, утвари, гобеленов (за каждой закреплен определенный участок). В десять вечера -последняя молитва. Распорядок не поменялся в XVI века.

Путеводители дружно называют его "монастырем босоногих монахинь". Францисканцы, к которым относятся и кларитинки, часто звались "босыми / босоногими", потому что свои сандалии, непременную часть облачения, надевали на босу ногу. Но имя обители - Monasterio de las Descalzas Reales. "Calzas" - это предмет мужской одежды, чулки, надеваемые под штаны до колена Да, правильно, "кальсоны" оттуда То есть это что-то вроде голоногих королей.
Сложно сказать, откуда такое название и распространившийся повсеместно перевод.

В 1960 году монастырь был открыт для посещений – и, разумеется, потряс мир. В обители оказались полотна и статуи, считавшиеся либо утраченными, либо легендарными. Искусствоведы и реставраторы не подозревали о существовании многих их них.

На стенах полутемного коридора - Рубенс, Тициан, Эль Греко, Сурбаран. На лестнице - фрески Клаудио Коэльо. «Поклонение волхвов» Питера Брейгеля-старшего .
Меня поразила неканоническая Nuestra Señora de los Desamparados

В 1987 году Европейским советом монастырь Дескальсас Реалес был объявлен музеем года. Я бы сказала так: признанные музеи мира производили на меня впечатление - большее или меньшее, а вот открытием стал только этот спрятанный монастырь.
В монастырь сложно попасть - пускают редко, небольшими группками, пару часов в день с раннего утра.
Никогда не видела ничего сильнее, чем это  "потаенное окно, потаенный сад".

В ЖЖ, в комментах, еще немного информации

@темы: история зданий и мебели, средние века, картины

---

Но без стрингов, увы))) В смысле, одетые в меха и кожу)

Фотографии эскимосов Аляски, начало прошлого века katia-lexx.livejournal.com/1031943.html

@темы: старые фото, история одежды

---

Оригинал взят у в Небоскребы 26. Начало XX века. Часть1

Оригинал взят у в Небоскребы 26. Начало XX века. Часть1

Предлагаю вашему вниманию еще один , раритетный образчик, научно- популярной статьи про небоскребы Даунтауна Нью-Йорка.  Статья  отражает современный для того времени взгляд на проблемы строительства небоскрёбов. Некоторые пассажи вызывают улыбку, но в целом подходы к строительству небоскребов  с тех пор поменялись не сильно, вот только флер новизны поистрепался.

Итак 1907 год. Джозеф Томсон Появление 50-этажных зданий. Начало.

Если бы воображаемый гость посетил Нью-Йорк тридцать лет назад и пожелал бы увидеть городской район офисов, он обнаружил бы, что тот занимает сравнительно небольшую часть острова Манхеттен. Главным образом, это была территория к востоку от Бродвея и к северу от Уолл-стрит, простирающаяся до Сити Холл, то есть десять кварталов в длину и два-три в ширину. Он обнаружил бы, что типичное офисное здание – это сооружение из камня и кирпича высотой от шести до восьми этажей. Во всём деловом районе было от силы полдюжины так называемых «пожаробезопасных» зданий, которые в действительности не оправдывали своего названия из-за того, что в их конструкции в достаточном количестве использовалось дерево.



Если бы наш гость вошёл даже в самое совершенное из этих зданий, нуждаясь в посещении офисов на верхних этажах, ему пришлось бы подниматься наверх, пользуясь медлительным и шумным паровым лифтом. Однако, скорее всего, ему не пришлось бы взбираться слишком высоко, поскольку самые верхние этажи в этих зданиях редко использовались для офисов. Средства доступа к верхним этажам были столь неадекватны, что бизнесмены не стали бы просить своих клиентов встретиться там, если бы это было возможным. Во многих случаях верхний этаж занимали швейцары, дворники и уборщики зданий вместе со своими семьями.



Позвольте нам предположить, что этот же гость прибыл в Нью-Йорк вновь, скажем, дюжину лет спустя, в 1889 году. Теперь он обнаружит заметные изменения. Деловой район города распространился во всех направлениях, теперь расположен по обеим сторонам Бродвея, а так же как к югу, так и к северу от Уолл-стрит. Сооружения из камня и кирпича показали своё несоответствие запросам растущего в городе бизнеса. Началась эра зданий со стальным каркасом. Новые здания возвышаются на двенадцать или даже шестнадцать этажей, что вдвое выше, что он видел раньше. Если бы он вошёл в одно из них, он обнаружил бы, что лифты в них скоростные и комфортабельные. Теперь верхние этажи перестали быть нежеланными. Наоборот, они стали особенно востребованными. Дело не только в лифтах, но и во всех внутренних удобствах и приспособлениях, которыми теперь обеспечены арендаторы, с комфортом, неизвестным несколькими годами ранее.


Представим, что через двенадцать лет наш гость вновь посетил город. В 1901 году он обнаружит, что практически весь остров Манхеттен к югу от Сити Холла отдан исключительно под офисы. Люди больше не укажут ему как на стандарт совершенства на некоторые шестнадцатиэтажные здания, которые казались величественными в его прошлый визит. Его городские друзья поведут его на Парк Роу и предложат с едва скрываемой гордостью обратить свой взор на Парк Роу Билдинг, последнее и величайшее из местных архитектурных чудес. Теперь он увидит гигантское здание, чьи башни вздымаются на высоту не менее тридцати двух этажей от уровня тротуара. Чья стоимость составила около полутора миллионов долларов. Под чьей крышей уместились девятьсот пятьдесят комнат, чьи лифты перевозят в день до двадцати пяти тысяч человек.



И действительно, когда это огромное здание было построено и открыто, около девяти лет назад, оно казалось пределом, который был достигнут. Но для человеческой силы и изобретательности не существует пределов. Над самыми высокими крышами острова Манхеттен теперь возвышаются огромные башни из стали, заставляющие казаться низкими находящиеся по соседству более старые здания. Это означает подлинно новую веху в строительстве небоскрёбов. Сити Инвестинг Билдинг на Бродвее и Кортландт-Стрит на сто футов выше, чем Парк Роу Билдинг. Здания Хадсон Терминал на улицах Черч-, Кортландт-, Дей- и Фултон-Стрит, хотя и не так высоки, но зато содержат так много площади, что они будут самыми большими о тяжёлыми офисными зданиями в мире. Новое Здание Зингера на углу Бродвея и Либерти-Стрит имеет высоту не менее шестисот двенадцати футов (186,54 м) от уровня тротуара до его верхушки, сорок семь этажей офисов и девять с половиной акров (3,8 га) внутренней площади.



Несколько других зданий, которые превзойдут уже существующие как по размерам, так и по совершенству оснащения, спроектированы или уже строятся в нижнем Манхеттене. И, наконец, самое высокое из запланированных, высочайшее из всех земных сооружений, за исключением Эйфелевой башни, приобретает форму в месте, которое может быть названо деловым районом «верхний город» (аптаун). Это последнее архитектурное чудо является добавлением к прекрасному беломраморному офисному зданию страховой компании Метрополитен Лайф. Башня, которая вырастет на высоту шестьсот пятьдесят восемь футов (200,56 м) над Мэдисон Сквер, на углу Мэдисон Авеню и двадцать четвёртой улицы.


Башня страховой компании Метрополитен Лайф на Мэдисон Сквер, Нью-Йорк - за исключением Эйфелевой башни это самое высокое сооружение на земле, шестьсот пятьдесят восемь футов (200,56 м)
Эти огромные сооружения были возведены в ответ на вполне определённый экономический запрос. В течение последних тридцати лет деловая активность в Нью-Йорке постоянно увеличивала свой размах и масштаб. Кроме того стало больше объединение интересов. Жилище, служившее для малого бизнеса и небольших компаний, не могло подойти для больших трестов. Более того, для значительных концернов всей страны становилось всё более и более необходимым иметь свой офис в Нью-Йорке в чтобы быть представленными в коммерческом и финансовом центре Америки. В то время как потребности в офисной площади постоянно увеличивались, количество квадратных футов площади острова Манхеттен оставалось в точности тем же самым. Таким образом, существует только одна вещь, которую необходимо сделать. Следуя примеру человека из притчи, малые здания должны быть снесены, а на их месте должны быть возведены здания, которые поднимутся выше и ещё выше в небо.



Здания, которые стоят миллионы

Первая необходимая вещь, с которой встречается потребность в этих высоких зданиях - это конечно деньги, которые нужно заплатить за их постройку. Должны быть найдены люди, или группа людей, способных снабдить большими деньгами, которые требуются для такого предприятия. Когда небоскрёб построен и заполнен арендаторами, платящими солидную арендную плату, мы вполне готовы завидовать его владельцам, ревновать к их дивидендам, но как много среди нас таких, кто, имея достаточный капитал, готовы поместить его в такие здания, где строительные и инженерные трудности так велики, а риск неудачи обычно так серьёзен? Если же владельцы пожнут справедливую отдачу, их служба обществу будет соразмерна их прибыли.



Сама земля, на которой возводятся эти огромные сооружения, стоит немалых денег. В нижнем Манхеттене нет ни одного свободного фута земли. Чтобы возвести новое здание, капиталист должен купить землю со старыми зданиями на ней. Они должны быть снесены – это чистый убыток, потому что практически никакие из их материалов не могут быть использованы вновь. Затраты на строительство фундамента небоскрёба, уходящего в землю до скального основания часто весьма велики. А стоимость стали, камня и кирпича, строительных работ и бесчисленных деталей оборудования может составлять от полумиллиона до пяти миллионов долларов.



Проблемы для архитектора

Когда капитал обеспечен, следующая задача, не лёгкая и не простая существует для архитектора. Он должен начертить как внутренние, так и внешние планы здания. Форма и размеры участка земли, на котором оно должно быть возведено, составляют первую цепь, которая связывает его. Там, где каждый дюйм земли так дорог, что ведутся судебные битвы за владение им, архитектору нередко приходится проектировать здание, расположенное на небольшом клочке земли неправильной формы. И каждый дюйм этого клочка не должен быть потрачен впустую. Конструктор высотного офисного здания находится совсем в других условиях, чем архитектор, нанятый для возведения монумента в парке. Руки последнего свободны, разве что его смогут порицать за то, что сделанное им недостаточно художественно и привлекательно. Первый же связан по рукам и ногам и если он, вывернувшись, сумеет достигнуть цели, не обидев чьего-либо эстетического чувства, то его уже следует похвалить.



Условия, которые будут окружать здание, когда оно будет закончено, также должны быть тщательно продуманы. Каждый офис должен быть хорошо освещён, обеспечен свежим воздухом, или, точнее, так же хорошо освещён и обеспечен воздухом, как здания, с которыми приходится соревноваться за офисные площади. Близость и высота соседних зданий часто делает это сложной проблемой. Опять-таки, одно дело построить здание на углу улицы, где свет и воздух может попадать в него с двух сторон и совсем другое дело построить его в центре квартала, окружённое со всех сторон высокими соседними зданиями. В этом последнем случае, так же дороги как каждый дюйм пространства, могут быть дворы или специальные входы, обеспечивающие свет и вентиляцию.



(с) Тыц

Продолжение следует.

Все статьи про небоскребы

@темы: история зданий и мебели

---

Оригинал взят у в Национальный парк Зайон

Национальный парк Зайон (Zion) расположен на юго-западе США, вблизи города Спрингдэл, штат Юта.

Основной достопримечательностью парка площадью 593 кв.км является каньон Зайон длиной 24 км и глубиной до 800 м, вымытый северным рукавом реки Вирджиния в песчаниках Навахо, окрашенных в рыжеватый и желто-коричневый цвет.

Самая низкая точка парка Зайон — пустыня Coalpits Wash (1118 метров над уровнем моря), самая высокая точка – гора Horse Ranch Mountain (2661 метр над уровнем моря).

 Расположенный на стыке плато Колорадо, Большого Бассейна и пустыни Мохаве, парк, благодаря своей уникальной географии и обилию природных зон, отличается необычайным разнообразием растительного и животного мира.



Многочисленные виды растений, 289 видов птиц. 75 видов млекопитающих (включая 19 видов летучих мышей) и 32 видов рептилий обитают в четырех природных зонах парка: пустынной, прибрежной, лиственном и хвойном лесу, В Национальном парке.





Зайон встречаются горы, каньоны, холмы, столовые горы, монолиты, реки, щелевые каньоны и своды естественного равновесия.



Одна из наиболее известных и интересных достопримечательностей Национального парка Зайон - туннель протяженностью около 2 км, пробитый в сплошной скале.










Подписывайтесь на обновления "Самые лучшие фотографии"        

@темы: Дикий Запад, пейзажи

---

16.12.2011 в 14:22

Пишет  Taho:

Как строились небоскребы в Нью-Йорке
Мне много лет не давала покоя вот эта фотография, часто встречающаяся на постерах и обложках. И сегодня все прояснилось. Конкретно вопрос внутри меня был: как эти мужчины попали на балку ?

«Lunchtime atop a Skyscraper» (Обед на вершине небоскреба) — фотография из серии «Construction Workers Lunching on a Crossbeam — 1932″ фотографа Charles C. Ebbets

Такое чудо как небоскреб, не стало бы возможным без изобретения стального каркаса. Сборка стального каркаса здания — самая опасная и сложная часть строительства. Именно качество и скорость сборки каркаса определяет, будет ли проект реализован в срок и в рамках бюджета.

Вот поэтому клепальщики — cамая важная профессия при строительстве небоскреба.

Клепальщики — это каста со своими законами: зарплата клепальщика за рабочий день 15$, больше любого квалифицированного рабочего на стройке; они не выходят на работу в дождь, ветер или туман, они не числятся в штате подрядчика. Они не одиночки, они работают бригадами из четырех человек, и стоит одному из бригады не выйти на работу, не выходит никто. Почему же в разгар Великой депрессии на это смотрят сквозь пальцы все, от инвестора до прораба?

На помосте из досок, или просто на стальных балках стоит угольная печь. В печи заклепки — 10сантиметровые в длину и 3 сантиметровые в диаметре стальные цилиндры. «Повар» «варит» заклепки — небольшими мехами гонит в печь воздух, чтобы разогреть их до нужной температуры. Заклепка прогрелась (не слишком сильно — провернется в отверстии и придется ее высверливать; и не слишком слабо — не расклепается), теперь нужно передать заклепку туда, где она будет скреплять балки. Какая балка когда будет крепиться известно лишь предварительно, да и передвигать горячую печь в течение рабочего дня нельзя. Поэтому часто место крепления находится от «повара» метрах в 30ти (тридцати), иногда выше, иногда ниже на 2-3 этажа.

Передать заклепку можно единственным способом — бросить.

«Повар» поворачивается к «вратарю» и молча, убедившись, что вратарь готов к приему, щипцами бросает раскаленную докрасна 600граммовую болванку в его сторону. Иногда на траектории уже сваренные балки, кинуть нужно один раз, точно и сильно.

«Вратарь» стоит на узком помосте или просто на голой балке рядом с местом клепки. Его цель — поймать летящую железку обычной жестяной консервной банкой. Он не может двинуться с места, чтобы не упасть. Но поймать заклепку он обязан, иначе она маленькой бомбой рухнет на город.

«Стрелок» и «упор» ждут. «Вратарь», поймав заклепку, загоняет ее в отверстие. «Упор» с внешней стороны здания, вися над пропастью, стальным стержнем и собственным весом удерживает шляпку заклепки. «Стрелок» 15-килограммовым пневматическим молотом в течение минуты расклепывает ее с другой стороны.

Лучшая бригада проделывает это фокус свыше 500 раз за день, средняя — около 250ти.

На фотографиях — лучшая в 1930м бригада, слева направо: «повар», «вратарь», «упор», и стрелок».

Опасность этой работы можно проиллюстрировать следующим фактом: каменщики на стройке страхуются по ставке 6% от зарплаты, плотники — 4%. Ставка клепальщика — 25-30%%.

На здании Крайслера погиб один человек.
На Wall-Street-40 погибло четверо.
На Empire State — пятеро.

Каркас небоскреба состоит из сотен стальных профилей длиной несколько метров и массой в несколько тонн, так называемых beams. Хранить их при строительстве небоскреба негде – никто не позволит организовать склад в центре города, в условиях плотной застройки, на муниципальной земле. Более того, все элементы конструкции разные, каждый может быть использован в одном единственном месте, поэтому попытка организации даже временного склада, например, на одном из последних построенных этажей может привести к большой путанице и срыве сроков строительства.

Именно поэтому, когда я писал, что работа клепальщиков самая важная и самая сложная, я не упоминал, что она к тому же самая опасная и тяжелая. Работа тяжелее и опасней, чем у них – работа крановой бригады.

Заказ на бимсы был согласован с металлургами еще несколько недель назад, грузовики подвозят их к месту строительства минута в минуту, независимо от погоды их необходимо разгрузить немедленно.

Деррик-кран – стрела на шарнире, находится на последнем построенном этаже, монтажники – этажом выше. Оператор лебедки может находиться на любом этаже уже построенного здания, ведь никто не собирается останавливать подъем и отвлекать другие краны для поднятия тяжелого механизма на несколько этажей повыше для удобства монтажников. Поэтому поднимая многотонный швеллер, оператор не видит ни саму балку, ни машину, которая ее привезла, ни своих товарищей.

Единственный ориентир для управления – удар колокола, подаваемый подмастерьем по сигналу бригадира, находящегося вместе со всей бригадой десятками этажей выше. Удар – включает мотор лебедки, удар — выключает. Рядом работают несколько бригад клепальщиков со своими молотами (вы слышали когда-нибудь шум отбойного молотка?), другие крановщики поднимают по командам своих колоколов другие швеллеры. Ошибиться и не услышать удар нельзя – швеллер или протаранит стрелу крана, или сбросит с установленной вертикальной балки монтажников, готовящихся его закрепить.

Бригадир, управляя дерриком через двух операторов, одного из которых он не видит, добивается совпадения отверстий под клепку на установленных вертикальных балках с отверстиями на поднимаемом швеллере с точностью до 2-3 миллиметров. Только после этого пара монтажников может закрепить раскачивающийся, часто мокрый швеллер огромными болтами и гайками.

В Нью-Йорке на 6-ой авеню есть памятникам этим ребятам, установлен в 2001 г. Моделью стала самая известная фот-ка, она в здесь в превью первая. Так вот, сделали памятник сначала точно так на фото, т.е. 11 чуваков сидят на балке. А потом самого крайнего справа убрали под корень. И только из-за того, что у него в руках бутылка виски!!!Я понимаю если б это сделали у нас во времена Горбачева, но у них в 2001!! Видимо не хотели разрушать легенду про бравых парней. Теперь это 10 вполне приличных ребят сидящих на стальной балке. Нормально. Но как-то обидно.

На многих репродукциях снимка указано, что его авторство неизвестно. Однако архив Бетмана, обладатель авторских прав на фотографию, по результатам многомесячной экспертизы, проведённой частной детективной фирмой, признал автором снимка Эббетса. Это произошло только в октябре 2003 года.

Так же есть версия, что для работы в этих бригадах отбирали людей, у которых отсутствует страх высоты от рождения. Вроде бы это индейцы какого-то племени с такой общей врожденной особенностью. Вот только неизвестно, правда ли это. Тут en.wikipedia.org/wiki/Mohawk_people есть про мохавков, с 30х годов попали в Нью-Йорк и было замечено что не боятся высоты. Но ведь индейцы не белые, а на фото все бледнолицые.

Памятники отважным строителям.

via piacere_s

@темы: история зданий и мебели

---

Английский тест от Шувани

Дизайн Сетевая Мастерская

@темы: ШХ

---

Прочти и передай товарищу

15.12.2011 в 16:58

Пишет  quirischa:

Если у вас пропало оформление и весь текст, а остались только картинки на белом фоне, то попробуйте пересохранить ваш дизайн - должно помочь.

То же самое, но картинкой:

@темы: шпаргалки

---

15.12.2011 в 14:35

Пишет  yeap,baby:

наше светлое будущее..
Звонок раздался, когда Андрей Петрович потерял уже всякую надежду.

— Здравствуйте, я по объявлению. Вы даёте уроки литературы?

Андрей Петрович вгляделся в экран видеофона. Мужчина под тридцать. Строго одет — костюм, галстук. Улыбается, но глаза серьёзные. У Андрея Петровича ёкнуло под сердцем, объявление он вывешивал в сеть лишь по привычке. За десять лет было шесть звонков. Трое ошиблись номером, ещё двое оказались работающими по старинке страховыми агентами, а один попутал литературу с лигатурой.

— Д-даю уроки, — запинаясь от волнения, сказал Андрей Петрович. — Н-на дому. Вас интересует литература?

— Интересует, — кивнул собеседник. — Меня зовут Максим. Позвольте узнать, каковы условия.

«Задаром!» — едва не вырвалось у Андрея Петровича.

— Оплата почасовая, — заставил себя выговорить он. — По договорённости. Когда бы вы хотели начать?

— Я, собственно... — собеседник замялся.

— Первое занятие бесплатно, — поспешно добавил Андрей Петрович. — Если вам не понравится, то...

— Давайте завтра, — решительно сказал Максим. — В десять утра вас устроит? К девяти я отвожу детей в школу, а потом свободен до двух.

— Устроит, — обрадовался Андрей Петрович. — Записывайте адрес.

— Говорите, я запомню.


В эту ночь Андрей Петрович не спал, ходил по крошечной комнате, почти келье, не зная, куда девать трясущиеся от переживаний руки. Вот уже двенадцать лет он жил на нищенское пособие. С того самого дня, как его уволили.

— Вы слишком узкий специалист, — сказал тогда, пряча глаза, директор лицея для детей с гуманитарными наклонностями. — Мы ценим вас как опытного преподавателя, но вот ваш предмет, увы. Скажите, вы не хотите переучиться? Стоимость обучения лицей мог бы частично оплатить. Виртуальная этика, основы виртуального права, история робототехники — вы вполне бы могли преподавать это. Даже кинематограф всё ещё достаточно популярен. Ему, конечно, недолго осталось, но на ваш век... Как вы полагаете?

Андрей Петрович отказался, о чём немало потом сожалел.

Новую работу найти не удалось, литература осталась в считанных учебных заведениях, последние библиотеки закрывались, филологи один за другим переквалифицировались кто во что горазд.

Пару лет он обивал пороги гимназий, лицеев и спецшкол. Потом прекратил. Промаялся полгода на курсах переквалификации. Когда ушла жена, бросил и их.

Сбережения быстро закончились, и Андрею Петровичу пришлось затянуть ремень. Потом продать аэромобиль, старый, но надёжный. Антикварный сервиз, оставшийся от мамы, за ним вещи. А затем... Андрея Петровича мутило каждый раз, когда он вспоминал об этом — затем настала очередь книг. Древних, толстых, бумажных, тоже от мамы. За раритеты коллекционеры давали хорошие деньги, так что граф Толстой кормил целый месяц. Достоевский — две недели. Бунин — полторы.

В результате у Андрея Петровича осталось полсотни книг — самых любимых, перечитанных по десятку раз, тех, с которыми расстаться не мог. Ремарк, Хемингуэй, Маркес, Булгаков, Бродский, Пастернак... Книги стояли на этажерке, занимая четыре полки, Андрей Петрович ежедневно стирал с корешков пыль.

«Если этот парень, Максим, — беспорядочно думал Андрей Петрович, нервно расхаживая от стены к стене, — если он... Тогда, возможно, удастся откупить назад Бальмонта. Или Мураками. Или Амаду».

Пустяки, понял Андрей Петрович внезапно. Неважно, удастся ли откупить. Он может передать, вот оно, вот что единственно важное. Передать! Передать другим то, что знает, то, что у него есть.


Максим позвонил в дверь ровно в десять, минута в минуту.

— Проходите, — засуетился Андрей Петрович. — Присаживайтесь. Вот, собственно... С чего бы вы хотели начать?

Максим помялся, осторожно уселся на край стула.

— С чего вы посчитаете нужным. Понимаете, я профан. Полный. Меня ничему не учили.

— Да-да, естественно, — закивал Андрей Петрович. — Как и всех прочих. В общеобразовательных школах литературу не преподают почти сотню лет. А сейчас уже не преподают и в специальных.

— Нигде? — спросил Максим тихо.

— Боюсь, что уже нигде. Понимаете, в конце двадцатого века начался кризис. Читать стало некогда. Сначала детям, затем дети повзрослели, и читать стало некогда их детям. Ещё более некогда, чем родителям. Появились другие удовольствия — в основном, виртуальные. Игры. Всякие тесты, квесты... — Андрей Петрович махнул рукой. — Ну, и конечно, техника. Технические дисциплины стали вытеснять гуманитарные. Кибернетика, квантовые механика и электродинамика, физика высоких энергий. А литература, история, география отошли на задний план. Особенно литература. Вы следите, Максим?

— Да, продолжайте, пожалуйста.

— В двадцать первом веке перестали печатать книги, бумагу сменила электроника. Но и в электронном варианте спрос на литературу падал — стремительно, в несколько раз в каждом новом поколении по сравнению с предыдущим. Как следствие, уменьшилось количество литераторов, потом их не стало совсем — люди перестали писать. Филологи продержались на сотню лет дольше — за счёт написанного за двадцать предыдущих веков.

Андрей Петрович замолчал, утёр рукой вспотевший вдруг лоб.

— Мне нелегко об этом говорить, — сказал он наконец. — Я осознаю, что процесс закономерный. Литература умерла потому, что не ужилась с прогрессом. Но вот дети, вы понимаете... Дети! Литература была тем, что формировало умы. Особенно поэзия. Тем, что определяло внутренний мир человека, его духовность. Дети растут бездуховными, вот что страшно, вот что ужасно, Максим!

— Я сам пришёл к такому выводу, Андрей Петрович. И именно поэтому обратился к вам.

— У вас есть дети?

— Да, — Максим замялся. — Двое. Павлик и Анечка, погодки. Андрей Петрович, мне нужны лишь азы. Я найду литературу в сети, буду читать. Мне лишь надо знать что. И на что делать упор. Вы научите меня?

— Да, — сказал Андрей Петрович твёрдо. — Научу.

Он поднялся, скрестил на груди руки, сосредоточился.

— Пастернак, — сказал он торжественно. — Мело, мело по всей земле, во все пределы. Свеча горела на столе, свеча горела...


— Вы придёте завтра, Максим? — стараясь унять дрожь в голосе, спросил Андрей Петрович.

— Непременно. Только вот... Знаете, я работаю управляющим у состоятельной семейной пары. Веду хозяйство, дела, подбиваю счета. У меня невысокая зарплата. Но я, — Максим обвёл глазами помещение, — могу приносить продукты. Кое-какие вещи, возможно, бытовую технику. В счёт оплаты. Вас устроит?

Андрей Петрович невольно покраснел. Его бы устроило и задаром.

— Конечно, Максим, — сказал он. — Спасибо. Жду вас завтра.


— Литература это не только о чём написано, — говорил Андрей Петрович, расхаживая по комнате. — Это ещё и как написано. Язык, Максим, тот самый инструмент, которым пользовались великие писатели и поэты. Вот послушайте.

Максим сосредоточенно слушал. Казалось, он старается запомнить, заучить речь преподавателя наизусть.

— Пушкин, — говорил Андрей Петрович и начинал декламировать.

«Таврида», «Анчар», «Евгений Онегин».

Лермонтов «Мцыри».

Баратынский, Есенин, Маяковский, Блок, Бальмонт, Ахматова, Гумилёв, Мандельштам, Высоцкий...

Максим слушал.

— Не устали? — спрашивал Андрей Петрович.

— Нет-нет, что вы. Продолжайте, пожалуйста.


День сменялся новым. Андрей Петрович воспрянул, пробудился к жизни, в которой неожиданно появился смысл. Поэзию сменила проза, на неё времени уходило гораздо больше, но Максим оказался благодарным учеником. Схватывал он на лету. Андрей Петрович не переставал удивляться, как Максим, поначалу глухой к слову, не воспринимающий, не чувствующий вложенную в язык гармонию, с каждым днём постигал её и познавал лучше, глубже, чем в предыдущий.

Бальзак, Гюго, Мопассан, Достоевский, Тургенев, Бунин, Куприн.

Булгаков, Хемингуэй, Бабель, Ремарк, Маркес, Набоков.

Восемнадцатый век, девятнадцатый, двадцатый.

Классика, беллетристика, фантастика, детектив.

Стивенсон, Твен, Конан Дойль, Шекли, Стругацкие, Вайнеры, Жапризо.


Однажды, в среду, Максим не пришёл. Андрей Петрович всё утро промаялся в ожидании, уговаривая себя, что тот мог заболеть. Не мог, шептал внутренний голос, настырный и вздорный. Скрупулёзный педантичный Максим не мог. Он ни разу за полтора года ни на минуту не опоздал. А тут даже не позвонил.

К вечеру Андрей Петрович уже не находил себе места, а ночью так и не сомкнул глаз. К десяти утра он окончательно извёлся, и когда стало ясно, что Максим не придёт опять, побрёл к видеофону.

— Номер отключён от обслуживания, — поведал механический голос.

Следующие несколько дней прошли как один скверный сон. Даже любимые книги не спасали от острой тоски и вновь появившегося чувства собственной никчемности, о котором Андрей Петрович полтора года не вспоминал. Обзвонить больницы, морги, навязчиво гудело в виске. И что спросить? Или о ком? Не поступал ли некий Максим, лет под тридцать, извините, фамилию не знаю?

Андрей Петрович выбрался из дома наружу, когда находиться в четырёх стенах стало больше невмоготу.

— А, Петрович! — приветствовал старик Нефёдов, сосед снизу. — Давно не виделись. А чего не выходишь, стыдишься, что ли? Так ты же вроде ни при чём.

— В каком смысле стыжусь? — оторопел Андрей Петрович.

— Ну, что этого, твоего, — Нефёдов провёл ребром ладони по горлу. — Который к тебе ходил. Я всё думал, чего Петрович на старости лет с этой публикой связался.

— Вы о чём? — у Андрея Петровича похолодело внутри. — С какой публикой?

— Известно с какой. Я этих голубчиков сразу вижу. Тридцать лет, считай, с ними отработал.

— С кем с ними-то? — взмолился Андрей Петрович. — О чём вы вообще говорите?

— Ты что ж, в самом деле не знаешь? — всполошился Нефёдов. — Новости посмотри, об этом повсюду трубят.

Андрей Петрович не помнил, как добрался до лифта. Поднялся на четырнадцатый, трясущимися руками нашарил в кармане ключ. С пятой попытки отворил, просеменил к компьютеру, подключился к сети, пролистал ленту новостей.

Сердце внезапно зашлось от боли. С фотографии смотрел Максим, строчки курсива под снимком расплывались перед глазами.

«Уличён хозяевами, — с трудом сфокусировав зрение, считывал с экрана Андрей Петрович, — в хищении продуктов питания, предметов одежды и бытовой техники. Домашний робот-гувернёр, серия ДРГ-439К. Дефект управляющей программы. Заявил, что самостоятельно пришёл к выводу о детской бездуховности, с которой решил бороться. Самовольно обучал детей предметам вне школьной программы. От хозяев свою деятельность скрывал. Изъят из обращения... По факту утилизирован.... Общественность обеспокоена проявлением... Выпускающая фирма готова понести... Специально созданный комитет постановил...».

Андрей Петрович поднялся. На негнущихся ногах прошагал на кухню. Открыл буфет, на нижней полке стояла принесённая Максимом в счёт оплаты за обучение початая бутылка коньяка. Андрей Петрович сорвал пробку, заозирался в поисках стакана. Не нашёл и рванул из горла. Закашлялся, выронив бутылку, отшатнулся к стене. Колени подломились, Андрей Петрович тяжело опустился на пол.

Коту под хвост, пришла итоговая мысль. Всё коту под хвост. Всё это время он обучал робота. Бездушную, дефективную железяку. Вложил в неё всё, что есть. Всё, ради чего только стоит жить. Всё, ради чего он жил.

Андрей Петрович, превозмогая ухватившую за сердце боль, поднялся. Протащился к окну, наглухо завернул фрамугу. Теперь газовая плита. Открыть конфорки и полчаса подождать. И всё.

Звонок в дверь застал его на полпути к плите. Андрей Петрович, стиснув зубы, двинулся открывать. На пороге стояли двое детей. Мальчик лет десяти. И девочка на год-другой младше.

— Вы даёте уроки литературы? — глядя из-под падающей на глаза чёлки, спросила девочка.

— Что? — Андрей Петрович опешил. — Вы кто?

— Я Павлик, — сделал шаг вперёд мальчик. — Это Анечка, моя сестра. Мы от Макса.

— От... От кого?!

— От Макса, — упрямо повторил мальчик. — Он велел передать. Перед тем, как он... как его...

— Мело, мело по всей земле во все пределы! — звонко выкрикнула вдруг девочка.

Андрей Петрович схватился за сердце, судорожно глотая, запихал, затолкал его обратно в грудную клетку.

— Ты шутишь? — тихо, едва слышно выговорил он.

— Свеча горела на столе, свеча горела, — твёрдо произнёс мальчик. — Это он велел передать, Макс. Вы будете нас учить?

Андрей Петрович, цепляясь за дверной косяк, шагнул назад.

— Боже мой, — сказал он. — Входите. Входите, дети.

@темы: книги

---

15.12.2011 в 16:01

Пишет  Blues_Milk:

Механика в средневековой Европе
Введение

XVII век, век бурного развития математического естествознания, принято считать началом расцвета механики как науки, а становление классической механики -- одной из составных частей того, что называют научной революцией XVII в.

Однако корни механических знаний, как и научных знаний вообще, следует искать в глубокой древности. Появление и начало развития общих понятий и принципов механики относятся еще к античной эпохе истории человечества. И в применении к истории механики не меньше, чем по отношению к другим естественным наукам, справедливо утверждение Ф.Энгельса, что "теоретическое естествознание, если оно хочет проследить историю возникновения своих теперешних положений, вынуждено возвращаться к грекам".

Проблемы античной механики, разработанные затем в средневековой Европе, явились фундаментом, на котором впоследствии было воздвигнуто здание классической механики.

Основные понятия и принципы античной механики в той или иной мере освещены во многих специальных и обобщающих трудах как по истории механики, так и по истории науки вообще.

Первые школы механики на Западе

Аль-Хазини, деятельность которого развертывалась между 1115 и 1121 гг., написал замечательный трактат — "курс" средневековой физики, в который вошли таблицы удельных весов твердых и жидких тел, описания опытов по взвешиванию воздуха, наблюдения явления капиллярности, описание применения ареометра для измерения плотности жидкости. Однако влияние его на развитие западной физики весьма сомнительно.


Еще до Аль-Хазини в арабском мире начался упадок физики, столь же быстрый, как и ее взлет. Но контакты с арабами и расцвет ; экономической деятельности к тому времени привели к интеллектуальному пробуждению в Испании, Лотарингии, Франции, Шотландии. В Италии были созданы первые учреждения, служащие для распространения и расши¬рения знаний,— университеты. В 1100 г. университет в Болонье уже достиг славы. К этому времени приобрел известность и Парижский университет.

По образцу университетов Парижа и Болоньи были созданы университеты в Падуе (1222 г.), Оксфорде (1229 г.), Кембридже, Неаполе, Риме и т. д. Примерно между 1125 и 1280 гг. в Испании и Италии были переведены труды Аристотеля, Евклида и Птолемея, одностороннее изучение которых привело к развитию схоластики. В это время труды Архимеда и Герона почти наверняка еще не были известны, так что все изучение механики было основано на трудах Аристотеля и "Проблемах механики", которые также приписывались Аристотелю.

Следует признать, что влияние этого периода на последующих физиков все еще спорно и, во всяком случае, его вклад в современную физику весьма незначителен.

Первый существенный успех связан с именем Иордана Неморария, о личности которого почти ничего не известно: мы не знаем ни его национальности, ни даже времени жизни (обычно его относят к периоду между XI и ХШ веками). В библиотеках Франции были найдены различные труды по статике, приписываемые Иордану, для которых характерно систематическое применение понятия gravitas secundum situm, т. е. изменения силы тяжести тела в зависимости от его положения. Иными словами, Иордан заметил, что сила, с которой тело давит на горизонтальную плоскость, на которую оно опирается, уменьшается, если эту плоскость наклонить, и чем больше она наклонена, тем эта сила меньше. Здесь впервые появляется понятие о составляющей силы тяжести тела в определенном направлении. Этот принцип приводит Иордана к принципу виртуальных работ, который сформулирован в таком виде; если определенный груз может быть поднят на определенную высоту, то груз, в k раз больший, можно поднять на высоту, в k раз меньшую.

Другой Иордан, быть может ученик первого, ввел понятие статического момента, которое было еще у Архимеда, и рассмотрел его применение к равновесию коленчатого рычага и к наклонной плоскости. Заметим, что в изданной в 1565 г. брошюре Тартальи этому второму Иордану приписывается установление точного условия равновесия тела, опирающегося на наклонную плоскость. Интересно, что Тарталья привел это положение как свое собственное в 1546 г. в труде "Проблемы и различные изобретения".

В XIII веке начались особенно усиленные продолжавшиеся в течение всего последующего XIV века долгие и скучные схоластические споры о физике Аристотеля и о критических замечаниях Филопона. Главными действующими лицами здесь были Альберт Великий (1206—1280), Фома Аквинский (1226—1274), Уильям Оккам (1280—1347), Иоанн Буридан (1297—1358). Ценность их трудов прежде всего в том, что они широко распространили аристотелеву физику со всеми ее достоинствами и недостатками.

Из фактов, представляющих особый физический интерес, отметим, что Альберт Саксонский, преподававший в Сорбонне с 1350 по 1361 г., предпринял попытку классифицировать движения, различая движения поступательное и вращательное (для последнего дано точное определение угловой скорости), равномерное и переменное. В его время и с его участием было создано понятие движения uniformiter difformis, или, как мы его теперь называем, равномерно-переменного движения.

Наибольший вклад в изучение равномерно-переменного движения в период средневековья внес Никола Орезм (ок. 1328—1388). Применив впервые в истории науки графическое представление движения, соответствующее современному методу координат, он установил закон, используемый, и сейчас и связывающий для равномерно-переменного движения пройденный движущимся телом путь со временем, затраченным на его прохождение.

Одновременно с Парижской школой развертывалась деятельность в. Оксфорде, где, по-видимому, Уильям Гейтсбери (начало XIV века) ввел понятие ускорения, а Уильям Коллингем сформулировал общий закон нечетных чисел, характеризующий равномерно-переменное движение.

Позднейшим последователем Оксфордской школы был Доменико Сото (1494—1560), который в комментарии к Аристотелю без какого-либо обоснования принимает, что движение падающего тела является равномерно-переменным, и дает для пройденного падающим телом пути закон, совпадающий) с современным.

@темы: история транспорта, средние века, античность

---

Как появилась пишущая машинка nezhna.com/post103256042/

Имя автора самой первой пишущей машинки неизвестно. Однако известно, что еще в 1714 году в Англии вышло королевское распоряжение, предписывающее одному из механиков лондонской водопроводной станции создать приспособление для печатания различных текстов. Потребовалось еще полтора столетия для того, чтобы пишущие машинки стали серийно выпускаться промышленность.

Пишущая машинка широко использовалась литераторами. Кабинет Л.Н. Толстого, к примеру, знакомые великого писателя не могли представить себе без старого «Ремингтона», так же как кабинет В.В Маяковского невозможно представить без его любимого «Ундервуда». Пионерами в применении пишущей машинки были Марк Твен и Джек Лондон.

У «Смитс – премьера» выпуска 1908 года в отличие от современных машинок было восемь рядов клавиш: четыре - для заглавных букв и четыре - для строчных.

Портативная «Бамбина» напоминало скорее остов телефонного аппарата, к которому забыли приделать номеронаборный диск и телефонную трубку. На панели машинки была нанесена шкала с буквами и знаками препинания, вдоль которой перемещался рычажок, а сбоку имелись три клавиши. Чтобы напечатать ту или иную букву, нужно было установить рычажок против соответствующего деления шкалы, а затем ударить по одной из клавиш.

Не менее оригинально была устроена еще одна портативная машинка «Миньон», выпущенная в Риге в 1904 году. У нее знаки алфавита были заключены в расчерченную на панели сетку, над которой перемещался стержень с острой иглой. Стержень устанавливался над нужной клеткой, нажималась клавиша, опускалась игла - и буква отпечатывалась на бумаге.

Ленту в «Иосте» выпуска 1887 года заменяла пропитанная чернилами подушечка, в которую обмакивались литеры. Соприкосновение литеры с бумагой происходило, когда лист проходил под валиком, и печатающий не сразу мог прочитать напечаную строку.
А машинистки, которые в начале ХХ века работали на «Ремингтоне-3М», вообще не видели, что они печатают, - у этой машинки была закрытая каретка. «Ремингтон» отличался еще и тем, что у него была деревянная клавиатура.
Модель машинки «Додхерти» использовалась в аптеках. У нее было два шрифта - русский и латинский. Отпечатанные рецепты автоматически выбрасывались в специальную корзину.

У портативного «Банкенсдерфера-5М» было всего три ряда клавиш и перемещающаяся вдоль вала печатающая шайба с нанесенными на нее литерами. Позже эта идея была использована в пишущих машинках с шаровидной головкой.

Еще в 1889 году «Смитс и братья» выпускали почти бесшумную и очень быструю машинку, в которой литерные рычаги были закреплены на шарикоподшипниках.

Оригинальная пишущая машина была изобретена в 1870 году нашим соотечественником Алисовым и по внешнему виду напоминала... шарманку. После того как первая партия этих машин была изготовлена, правительство потребовало обязательного утверждения цензурой печатаемых на них материалов. В результате машина Алисова практического применения не нашла.

Из этих разработок к середине столетия сохранили свое значение около двадцати. Наиболее удачной оказалась разработка американца Шолеса. Его «Ремингтон» и стал прототипом современной пишущей машинки. Интересна история изобретения этой модели. Шолес проживал в американском городе Милуоки и по профессии был полиграфистом , однако в то время работал сборщиком податей. Шолес изобрел устройство для нумерования страниц в книгах и трудился в свободное время над его изготовлением в механической мастерской. В той же мастерской конструировал оригинальный плуг фермер-изобретатель Глидден.

Однажды Глидден принес журнал с описанием пишущей машинкой Пратта и предложил сделать аналогичную на основе принципа , заложенного в нумеровальной машине Шолеса. К работе привлекли друга Шолеса Суле , полиграфиста по профессии, и в том же 1867 году работа была завершена. Довольные изобретатели разослали своим знакомым отпечатанные на машине письма. Среди адресатов оказался Глидден, пришедший в восторг от изобретения. Он предложил авторам финансовую поддержку в счет части будущих прибылей, однако просил усовершенствовать конструкцию

Вскоре Суле и Глидден из предприятия вышли и доработку проводил оставшийся в одиночестве Шолес. Им был изготовлено около тридцати пробных машин, и наконец в 1873 году к серийному выпуску приступил завод Ремингтона. Выпуск пишущих машин нарастал лавинообразно. Только “Ремингтонов” за первые десять лет изготовили свыше ста тысяч. Появились десятки и сотни новых моделей. В начале прошлого века в среднем ежедневно выдавалось три патента на различные усовершенствования машин.

Первые машинки известной марки «Башкирия» собирались в ручную в 20-е годы в Уфе бывшие беспризорники, объединенные в трудовые коммуны. Серийный выпуск советских машинок начался в 40-х годах с модели «Ленинград».

Первой электрической машинкой был американский «Электроматик» выпуска 1935 г. Затем последовали «Эрики», «Оптимы», «Ятрани», которые на практике повсеместно вытеснены персональными компьютерами.
avtosekretar.ru

@темы: история бытовой техники

---

Тут не только о готическом шрифте, так что пусть будет
История готического шрифта nezhna.com/post100906006/?upd

К оседлой жизни человечество перешло около 4000 г. до н.э. (первые находки из Месопотамии свидетельствуют об этом). С 2000 – 1800 гг. до н.э. началось использование маркировок, глиняных печатей и меток - прообразов современных логотипов.
Одновременно в Египте возникла иероглифическая письменность. А к 1000 гг. до н.э. произошла эволюция буквенных символов от египетских пиктограмм (иероглифов) до первого крито-финикийского алфавита. Другими словами, картинки, обозначающие слова или словосочетания были заменены буквами и слогами, в большинстве своём - первыми звуками названий объектов, ранее обозначавшихся иероглифами.
В 700 г. до н. э. уже появился первый стабильный алфавит – греческий. Именно соответствие между греческим и египетским письмом позволили Жану Шампольону (Jean Francois Champollion) расшифровать иероглифы на знаменитом Розеттском камне, поскольку на нём имелись параллельные записи иероглифами и греческим письмом. Греки в своём алфавите стали использовать ограниченное количество знаков, но в бесконечном количестве сочетаний. Тем самым, навсегда изменив направление развития письменности (и визуальных коммуникаций, в конечном счёте!) греки заложили основу достижений Западной цивилизации.

Дальше (300 г. до н.э.) были имперские амбиции Александра Великого (Македонского) и установление греческого языка в качестве единого на огромной территории. Следующая Великая Империя – Римская, переняла удобную греческую письменность (действительно, вплоть до V-го века н. э., греческий использовался римлянами для официальной и деловой переписки). Но основным средством общения у римлян стал латинский язык с его прямым антиквенным шрифтом (здесь впервые появились засечки на заглавных буквах (капителях) – serifs). Латынь была заимствована у этрусков, буквы которых, в свою очередь, основывались на греческом алфавите.

В 395 г. н. э. в конце правления императора Константина, Римскую Империю наводнили германские варвары, уже имевшие к тому времени свой рунический алфавит, который называют также футарком (futhark).
С этого же периода начинается медленное, но верное продвижение христианства на север Европы. Монахи-переписчики старательно переписывали Библию от руки на латинском и греческом языках. С появлением христианства в Ирландии совпадает уникальный вклад кельтской письменности в оформление религиозных рукописей. Это, во-первых, появление округлостей на значках-буквах и, во-вторых, появление верхних и нижних выносных элементов (ascenders – это, например, вертикальная палочка у буквы“h” или “q”) и художественное развитие засечек (serifs). Кельтское письмо названо унциальным (scriptura uncialis), потому, что литеры записывались на четырёх направляющих линиях, отстоящих друг от друга на расстоянии одной унции (24,5 м). Дальнейшее развитие унциального письма привело к появлению четырёх форм: ирландское письмо (Ирландия и Англия), меровингское (Франция), вестготское (Испания) и старо-италийское (Италия). Между 900 и 1000 г.г. наиболее развитое меровингское письмо преобразовалось в каролингское, ставшее нормой для переписывания церковных книг. Это письмо характерно появлением маленьких (то, что мы теперь называем “строчными”) букв. К концу 1000 г. н. э. из каролингского развилось романское письмо (Romanesque), которое к 1200 г. приобрело уже почти готический вид. Он и теперь известен под именем Black Letter, или, чаще, - старо-английское письмо (Old English).

В период от поздней готики до раннего ренессанса (1300 – 1500 гг. н. э.) Old English становится основным по всей Европе для переписывания как религиозных, так и светских книг.
Теперь более подробно собственно о готическом шрифте. Готическое письмо (как выше было упомянуто, называлось Black Letter или Old English) чаще всего было известно как “текстура” (texture или text), потому что на определённом расстоянии страница, заполненная таким шрифтом, напоминала текстуру ткани. В основном, в том виде, который дошёл до наших дней готический шрифт появился в XV веке, стараниями немецких каллиграфов-переписчиков. В разных странах, при общей узнаваемости, готический стиль приобретал специфические свойства, и шрифты получали свои собственные названия.

Безмерный вклад в то, что готический шрифт до сих пор легко узнаваем и популярен, сделал Иоганн Гутенберг (Iogann Gutenberg). Прежний процесс переписи целой книги вручную был утомителен, трудоёмок, как следствие книги стоили баснословно дорого и были редки. Изобретение же Гутенберга – печатный станок и многократное использование отдельных свинцовых буквенных литер, позволило за 10 лет наводнить всю Европу печатными лавками и книжными ярмарками.
Каждая литера проектировалась Гутенбергом отдельно и гравировалась вручную в твёрдом металле. Эта основополагающая технология горячего металлического литья получила исключительное распространение, совершила переворот в системе коммуникаций Запада и применялась вплоть до 60-х годов XX-го века.

Для первых отливок литер Гутенберг выбрал готический шрифт, как господствующую форму рукописного шрифта того времени. Разработал этот шрифт Петер Шеффер (Peter Shoeffer) под наблюдением Гуттенберга. Шрифт был точной имитацией самого совершенного письма той эпохи. Он содержал около 300 знаков, лигатур, сокращений. Впервые шрифт Гуттенберга был использован для издания 42-х страничной Майнцкой Библии.

Ещё один известный стиль готического письма, названный фрактурой (fracture), появился в конце XV столетия, а в 1513 г. был разработан специальный шрифт для Молитвенника Максимилиана (Maximilian Praybook), изданного в Аугсбурге по указанию императора Максимилиана, известного любителя книг. Эту книгу иллюстрировали выдающиеся для своего времени художники – Дюрер (Durer), Кранах (Cranach), Буркмайр (Burgkmair) и другие художники. Альбрехта Дюрера вместе с другим немецким художником шрифта Леонгардом Вагнером (Leongard Vagner) довольно часто и ошибочно называют создателями фрактуры. На самом деле это не так, но это лишь подчёркивает насколько востребован и популярен был готический шрифт в Европе средних веков, если легендарного Дюрера считают его автором, и если фрактура была господствующим стилем письма в Европе до XVIII-го века.

С самого начала периода Ренессанса на юге Европы предпочитали более простые, тонкие и более изысканные формы антиквы (Roman), которая заменила, в конце концов, витиеватые и тяжёлые готические шрифты. Это предпочтение, с развитием книгопечатания, основывалось прежде всего на принципах удобочитаемости.
Фактически, уже, начиная с 1750-х годов, типографы стали отказываться от готического шрифта в пользу антиквенного шрифта, получившего название Cloister Old Style, разработанного французом Николасом Йенсоном (Nicholas Jenson). Каждый уважающий себя типограф стремился разработать свой собственный шрифт собственной гарнитуры.

Наиболее известен “каллиграф из каллиграфов” Джовамбатиста Палатино (Giovanbattista Palatino), который разработал 29 различных шрифтов. Среди прочих: латинский, немецкий, еврейский, халдейский, арабский, греческий, египетский, сирийский, индусский, кириллический (русский) шрифтовые комплекты. Но это уже были совершенно не готические шрифты, а шрифты, так называемой новой антиквы (New Roman). Именно эти шрифты и дошли до наших дней, как наиболее часто используемые в настоящем. Достаточно назвать общеизвестный Times New Roman.

В России развитие шрифтов шло абсолютно своей дорогой, имея с Европой лишь общую отправную точку – греческий алфавит. Македонец Кирилл вместе с братом Мефодием в IX веке решили довольно сложную задачу – скомбинировали буквенные формы из латинских и греческих алфавитов с “глаголицей” (алфавит до сих пор неизвестного происхождения). Результат – 43 литеры (24 византийские, 19 добавленные), на которых и составили первый текст христианского Евангелия на национальном языке. Удивителен тот факт (научно доказанный), что уже к XI-XII столетиям большая часть населения могла читать и писать. Кириллица оставалась неизменной вплоть до XIV века, когда преобразовалась в более тонкий и округлый полуустав. Заголовки же писались вязью (круглой и угловатой).
Пожалуй, в письме круглой вязью , можно найти слабое влияние готических сочетаний и компоновок букв в словах. К тому же заголовки вязью всегда шли в сочетании с основным текстом, написанным скорописью, а это просто прямое калькирование с западноевропейской манеры письма того же периода. Тогда в Европе (XV-XVI вв.) заголовки составляли готическими литерами, основной же текст писали курсивом – уже не готикой, но ещё не антиквой.

Русско-украинский первопечатник Иван Фёдоров пошёл шаг в шаг по пути Гуттенберга. Первая русская печатная книга “Апостол” (1563 г.) имитировала шрифты и графическое оформление старинных рукописных манускриптов. В XVII веке шрифт ещё более упростился, когда перешёл из церковной литературы в светскую.

Окончательное сближение русского и европейского шрифтов произвёл Пётр Первый, когда в 1710 году реформировал алфавит кириллицы и ввёл единый шрифт. Пётр, будучи человеком дальновидным, взял за основу не декорированные готические шрифты, которые в Европе уже теряли популярность, а сразу антиквенные литеры. Царь собственноручно разработал простые антиквенные формы кириллических букв и, в свойственной ему безоговорочной манере, издал указ, по которому вся светская литература должна была печататься только этим шрифтом.

Таким образом, несмотря на достаточно тесное соседство с Европой, в том числе и с различными германскими народами, российская культура испытала довольно слабое влияние культуры готической.
Несмотря на полный отказ от готических шрифтов в книгопечатании с конца XVIII века, они и сегодня очень часто используются для печатных материалов, связанных с такими традиционными событиями, как всевозможные торжества, окончание учебного заведения, религиозные ритуалы. Также часто готический шрифт или его стилизацию можно увидеть на многих современных официальных документах. Всему этому готический шрифт, конечно, обязан своей славной истории, великим мастерам средневековья, которые не жалели своего воображения для разработки всё новых и новых печатных форм.

Можно упомянуть, что в 30-е – 40-е годы XX века немецкие национал-социалисты в пропагандистских целях делали ставку на возрождение готического шрифта, небезосновательно и оправданно пытаясь связать готику с идеями патриотического традиционализма для своего народа.
По сути, готическое письмо в настоящий момент однозначно ассоциируется у наших современников со средневековьем. И очень приятно сознавать, что те компьютерные шрифты, которыми мы сейчас пользуемся – прямые потомки изделий средневековых мастеров, разработавших их, фактически, ещё до открытия Америки европейцами.
ukr-print.net

@темы: книги, история вещей