Если я не путаю, на древнеримских памятниках, и в текстах вообще, разделять слова пробелом придумали не так уж быстро. Учитыая, что U и V, а также C и G долгое время обозначала одна и та же буква, то разделить сплошной поток букв вида UUUSUINIFERA требовало хорошей такой привычки (ставили, ставили между словами срединные точки, интерпункты, но, как я могу судить по памятникам, точки исчезали быстрее прочих элементов).

@темы: рай библиомана, Арагарта

---

Оригинал взят у в Послезавтра многие жители Земли смогут посмотреть на полное солнечное затмение.

1536 x 1024

20 марта произойдёт полное солнечное затмение.
Это будет самое большое затмение с 1999 года.

По словам специалистов, затмение можно будет увидеть в ряде скандинавских стран, Великобритании, в северных регионах России, и даже на Северном Полюсе.
Самым долгим затмение будет близ берегов Исландии.
Длиться оно будет 2 минуты 47 секунд, а максимальная ширина лунной тени достигнет 462км.

В России солнечное затмение лучше всего будет наблюдать в Мурманской области.

Следующее подобное затмение состоится только 30 марта 2033 года.
Так, что не упустите свой шанс!

@темы: звезды

---

Оригинал взят у в Проект Mars One оказался аферой

Оригинал взят у в Проект колонизации Марса оказался грандиозной аферой

Несколько лет назад самым амбициозным, самым смелым и самым перспективным космическим проектом стал Mars One – идея отправить на Марс людей, которые будут жить и умрут на Красной планете. Возобновление космической экспансии человечества и самоотверженный подвиг первых «марсиан» вдохновили множество людей по всему миру.

Но, как выясняется, организаторы Mars One преследовали совершенно земные, чтобы не сказать приземленные, цели – просто подзаработать на тяге человечества к звездам. Грязные подробности этой аферы выплыли наружу благодаря одному из кандидатов в марсианскую команду Джозефу Рошу. Став одним из сотни победителей последнего отбора, бывший научный сотрудник NASA неожиданно для всех обнажил подноготную космического мошенничества.

Джозев Рош – доктор астрофизики, доцент дублинского Тринити-колледжа. По его собственному признанию, он никогда не собирался на самом деле лететь в космос, и принял участие в отборе кандидатов на полет к Марсу исключительно из любопытства и желания привлечь внимание людей к проблемам освоения космоса. Но чем больше он вникал в детали подготовки Mars One, тем подозрительнее выглядела вся эта идея.

После того, как Рош стал одним из сотни кандидатов, ему стала доступна внутренняя информация проекта, которую организаторы тщательно скрывают от широкой публики. Так, например, в СМИ писали, что заявления включить их в список кандидатов прислали больше 200 тысяч человек. На самом деле, утверждает Рош, их общее число составило ровно 2761 человек.

Если стократное преувеличение своих объемов еще можно списать на свойственное многим ученым тщеславие, то следующий факт заставляет уже всерьез усомниться в искренности их намерений. Обработка кандидатов, прошедших первый отбор, велась менеджерами Mars One в лучших традициях сайентологов и строилась на принципе «pay to advance», то есть «плати, чтобы продвинуться».

«При вступлении в Mars One Community, которое происходит автоматически при подаче кандидатского, они начинают начислять вам очки, - рассказывает Рош. - Вы получаете очки в каждой раунде отборочного процесса (причем их количество не имеет ничего общего с реальным рейтингом кандидата), и единственным способом получить больше очков является купить товары от Mars One или пожертвовать деньги в фонд проекта».

Кроме того, если кандидаты хотят дать СМИ платное интервью или прочитать публичную лекцию, Mars One "призывает" их пожертвовать 75% гонорара. В результате такого подхода несколько лидеров отборочных рейтингов попросту купили себе эту позицию. Косвенно эти данные подтвердил пресс-секретарь проекта Mars One, признав, что лидерами рейтинга становятся обладатели наибольшего числа баллов, но оговорившись, что позиция в рейтинге не имеет отношения к отбору.

Однако собрать несколько миллиардов долларов, необходимых для постройки и отправки марсианских модулей и их будущих жителей, путем продажи сувениров и фирменных толстовок с логотипом Mars One практически нереально, и Рош заподозрил, что имеет дело с грандиозным мошенничеством.

Подозрения только укрепились после того, как он прошел предполетное медицинское обследование. Оно заключалось в 10-минутной скайп-конференции с начальником медицинской службы Mars One Норбертом Крафтом, который задал Рошу несколько вопросов по разосланной всем кандидатам брошюре о Марсе. По итогам разговора кандидат был признан годным и зачислен в первую сотню будущих марсиан. Для сравнения, чтобы попасть в отряд астронавтов NASA, необходимо налетать 1000 часов, иначе с таким претендентом никто и разговаривать-то не станет.

Вот еще несколько фактов для размышлений: Mars One почти не имеет денег на своих счетах. У Mars One нет никаких контрактов с частными аэрокосмическими компаниями, разрабатывающими новые технологии для будущих миссий в глубокий космос. Mars One не имеет телевизионного партнера (хотя некоторое время назад сообщалось, что часть финансирования полета будет получена благодаря реалити-шоу на одном из ведущих телеканалов). Mars One не обнародовал инвестиционного партнерства ни с одним из крупных брендов. Mars One не планирует подготовки своих кандидатов в учебных центрах.

«Кошмар в том, что люди продолжают поддерживать проект и давать ему свои деньги и внимание, - говорит Рош. - В результате люди могут потерять веру в NASA и, возможно, вообще перестанут верить ученым. Это полная противоположность тому, что бы я хотел видеть».

По материалам источников: BGR, Medium

@темы: звезды, кладовка мифов

---

европейцы глазами азиатских художников zina-korzina.livejournal.com/865484.html

@темы: картины

---

6 марта запущен первый в России краудфандинговый книжный проект — «Сбор-ник». Концепция его проста: автор публикует начало произведения (на собственное усмотрение: от сборника стихотворений до научной монографии) и объявляет сбор средств, которые позволят его дописать. Дальше всё зависит от читателей: жертвуют деньги они. Автор, который собирает заявленную сумму, получает деньги, затем дописывает произведение и публикует его на сайте в открытом доступе.

За платформой «Сбор-ник» стоит Вадим Нестеров — автор литературного проекта«Большая игра» и создатель легендарного «экспресс-конкурса» фантастического рассказа «Рваная грелка». «Год Литературы» расспросил его о «Сбор-нике», о краудфандинге, о будущем книгоиздательства.

дальше здесь godliteratury.ru/events-post/sbor-nik-dlya-pisa...

@темы: книги

---

Как всего за 30 секунд
нарисовать ребенку что угодно

risuem-sami.ru/

@темы: иллюстрации

---

Университетские порядки были весьма строгими: сладкое и мучное было запрещено, как отупляющее мозги. Не дозволялись многие игры и музыкальные занятия. Однако студентам-отличникам полагалось поощрение: два литра вина в день! Считалось, что вино стимулирует умственную деятельность.

@темы: история кухни, наука в истории, пьем и будем пить

---

Оригинал взят у в Yon's my privateer, see how trim she lies...

Отрадно читать про то, как право былых времён шло в ногу со временем и национальный характер отражало без прикрас. Взять хотя бы раскрытие информации перед заключением договора. В XVIII веке английские суды пришли к идее, что у страхователя есть обязанность сообщать обо всех обстоятельствах, которые могут повлиять на расчёт рисков, иначе страховщик сможет отказаться платить. Скажем, в случае морских перевозок следовало раскрывать информацию о грузе, состоянии корабля, пункте назначения, времени отплытия, капитане и т.п. Но из этого требования сразу же появилось важное исключение для исконного промысла: за корсарами судьи признали полное право скрывать и маршрут, и район, в котором они собирались крейсировать. Прекрасное правило, прекрасные времена.

@темы: флот

---

из этой подборки vasily-sergeev.livejournal.com/7033742.html

@темы: картины

---

из этой подборки vasily-sergeev.livejournal.com/7033517.html

@темы: пейзажи

---

17.03.2015 в 20:47

Пишет  Arvenever:

Какие лекарства нельзя сочетать с алкоголем




В каждой квартире есть аптечка, где рядом с лейкопластырем и йодом лежат знакомые каждому лекарства - аспирин, анальгин, активированный уголь, «Но-шпа» и другие. Мы привыкли их глотать, не читая инструкции и по любому поводу.

Что из такого «привычного набора» нельзя сочетать с алкоголем?



1. Аспирин (ацетилсалициловая кислота). Сложным образом изменяет эффекты при приёме с алкоголем. Так, в отношении боли, воспаления и повышенной температуры действие аспирина на фоне алкоголя усиливается. При этом на уровне капилляров эти вещества оказываются антагонистами - алкоголь создаёт микроагрегаты из эритроцитов, а аспирин оказывает действие как дезагрегант. По раздражающему действию на слизистые оболочки ЖКТ, особенно у людей с 1 и 2 группой крови, аспирин и алкоголь также усиливают друг друга. Поэтому нельзя принимать аспирин одновременно с алкоголем, хотя и советуют его как средство предотвратить похмелье при приёме за сутки.

2. Анальгин (метамизол) усиливает противовоспалительный эффект при приёме алкоголя, но одновременно увеличивается опасность токсического действия анальгина на костный мозг.



3. Активированный уголь сочетается с алкоголем без серьёзных последствий.

4. «Но-шпа» (дротаверин) уменьшает всасывание алкоголя, но совместно с уже находящимся в крови алкоголем усиливает расслабляющее действие на гладкую мускулатуру. Антидепрессивное действие алкоголя в присутствии дротаверина уменьшается.

5. Однозначно несовместим приём алкоголя и препаратов на основе парацетамола (например, «Панадола», «Фервекса», «Колдрекса».
Это связано со значительным усилением токсического действия на печень и нервную систему. Обратите особое внимание на то, что с недавних пор парацетамол входит в состав практически всех средств, в названии которых есть слово «цитрамон»: «Цитрамон-П», «Аквацитрамон», «Цитрамон-форте». Следовательно, эти препараты при похмелье, как и совместно с алкоголем принимать опасно.
6. Нельзя принимать алкоголь при лечении любыми препаратами группы фторхинолонов нолицин, ципролет и т.д.), поскольку существует опасность тяжёлого угнетения ЦНС, вплоть до комы.

7. Алкоголь также несовместим с противопротозойными и противогрибковыми препаратами — производными имидазола. К ним относятся метронидазол (трихопол), орнидазол, клотримазол и другие. Совместное употребление таких лекарств с алкоголем приводит к состоянию, которое можно описать как «завтрашнее похмелье уже сегодня».
8. Алкоголь усиливает эффект антигистаминных средств, в том числе и в части их побочных действий. С другой стороны, побочное депрессивное действие антигистаминных препаратов от алкоголя уменьшается.

9. Транквилизаторы, снотворные, средства «от давления» усиливают своё прямое действие, но становятся более токсичными, в первую очередь в отношении центральной нервной системы.

@темы: медицина

---

из этой подборки www.diary.ru/~paradise1/p203223118.htm?oam#more...

@темы: птички

---

igorsamusenko.livejournal.com/273469.html

@темы: цветики-листочки

---

Оригинал взят у в Kathy Pilgrim. Poppies

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Время охранять снопы

Восточный берег Шотландии - это размах.
Дороги бесконечны, поля широченны, а огородным пугалом отнюдь не зазорно поработать целой крепости. Точнее, совсем не целой. Руины напоминают дряхлого, но верного стража на пенсии. Время битв миновало, значит, будет охранять снопы. Да и ворон заодно.






Новый замок крепок и хорош собой. Следуя заветам основателя международного клана пугал Страшилы Мудрого, оба шотландских воина стоят плечом к плечу на позициях защиты прав свежего сена, сытых ворон и свободных кроликов.



Если серьёзней, то довольно продолжительное время наша дорога была зажата холмами, глубокая тень напоминала сумерки и клонила в сон. И вот внезапно мы выскочили на солнечный простор! От моего кодового сигнала "ух ты ж!" машина резко встала, и я помчалась слепить глаза красотой. Два замка рядом увидела тогда впервые.

@темы: Шотландия, пейзажи

---

16.03.2015 в 20:09

Пишет  Касиопея:

@темы: фото

---

Оригинал взят у в Bruce Ricker

@темы: картины

---

Оригинал взят у в пальцем покажи

Пометки на полях средневековых книг с целью отметить нужную строку



Простой вариант


Рисунок руки с длинными пальцами, позволяющий отметить сразу несколько строк


Та же идея, но выполненная гораздо изящнее


Рука как голова фантастического животного


Прекрасный рисунок


Шутовской колпак


В рот мне руки

via

@темы: рай библиомана

---

Несколько слов хотелось бы сказать ещё про корейский и японский языки. С учебниками и курсами в настоящее время проблем нет - их стало не просто много, а очень много (впрочем, и в советское время при желании можно было накопать немало). Но не всё так просто.

Несмотря на огромное количество заимствований из китайского языка, китаисту эти заимствования почти не помогают - корейский или японский ему придётся учить практически с чистого листа. Всё потому, что корейцы и японцы заимствовали не просто слова, а иероглифы. За тысячу лет - с тех пор, как иероглифы пришли в Японию и Корею из Китая - их произношение, да и значение, в большинстве случаев изменилось. Кроме того, и японцы, и корейцы изобрели дополнительно свои собственные иероглифы. Наконец, в Корее вот уже лет 500 используется собственная азбука, а иероглифы используются относительно редко - примерно с той же частотой, как в русском языке - аббревиатуры (в Северной Корее вообще не используются).

Есть ещё одна бяка. В китайском языке, как многие знают, помимо звуков, есть ещё и тоны. В корейском их нет, в японском их роль относительно невелика. Если в китайском разговорном языке омонимы - это проблема, то в японском и корейском разговорном - это огромная проблема. Слово вне контекста не значит для слушателя ничего - примерно как для русского человека ничего не значат аббевиатуры ГП, ПК и т.п., пока он не увидит их в контексте.

Ещё одна бяка характерна только для японского языка. А именно: большинство иероглифов имеют несколько чтений, одно (иногда два) "китайское" (вернее, происходящее от очень древнего китайского произношения - современный китаец не поймёт) и одно - родное, японское. Выбирать чтение приходится в зависимости от контекста и стиля. Таким образом, слово "сэппуку" (нейтральный или высокий стиль) и слово "харакири" (простонародный стиль) пишется одними и теми же иероглифами, просто в разном порядке, и произносятся они при этом по-разному (в первом случае "по-китайски", во-втором по-японски).

Морфология в корейском и японском относительно простая, но вот грамматику в целом простой назвать нельзя никак. Вся проблема в том, что в этих языках - сложная система степеней вежливости и стилей. Глаголы различаются не по лицам, а по степеням вежливости (в японском, кроме того, различается также употребление одних и тех же стилей в мужской и женской речи; стиль, характерный для мужской разговорной речи, в женских устах звучит вульгарно, а вежливый стиль, характерный для женской речи, для мужчины просто неприемлем и роняет его репутацию). Иностранцы в Японии, изучающие японский язык у своих японских подруг, потом становятся посмешищем среди японских коллег или деловых партнёров.

Но самая главная проблема - социального характера. Японское и корейское общества - очень закрытые, интровертные. Знание языка - лишь маленький, миллиметровый шажок в сторону сближения с японцами или корейцами. Более того, японцы нередко не любят, когда иностранцы в их компаниях знают японский язык - тогда "носатые" могут услышать то, что им слышать не полагается. Корейцы и японцы, даром что не любят друг друга, в отношении к иностранцам друг на друга похожи. То, что в Европе или даже в исламском мире считается пещерным национализмом и расизмом, среди японцев и корейцев - вполне в порядке вещей. Да иначе и быть не может в странах с такой невероятно высокой плотностью населения (население Японии ещё недавно составляло 2/3 от населения России, а сейчас и того больше). Cоциальная конкуренция - сверхвысокая, карьера обычно известна уже с самого рождения. Малейшая территориальная потеря в такой стране означает тысячи поломанных судеб, причём без надежды на улучшение, поскольку потерявшие землю вынуждены переселяться в другое место, где их никто не ждёт, где и без них проблем хватает, и где встраиваться в местную социальную иерархию приходится с самого дна (поэтому на Дальнем Востоке помнят и лелеют исторические обиды многосотлетней давности). Массовый голод был обычным делом в Японии до 1950-х гг., в Южной Корее до конца 1970-х, а в Северной Корее и посейчас. Привычка жить в постоянном страхе перед голодом выковывает такой характер, что наша уличная шпана бы вздрогнула, заглянув в душу японца или корейца. Правда, в быту среди японцев и корейцев открытая агрессия почти отсутствует. Но это внешнее проявление, а в душе скрывается почти полное отсутствие надежды на кардинальные изменения к лучшему. Русский "авось" для японца находится примерно так же на грани приличия, как для русского - такие вполне нормальные для японца привычки, как чтение на публике эротических комиксов или громкое хлюпание и причмокивание во время еды (последнее характерно и для корейцев). У корейцев отношение к "авосю" очень непростое, но тоже отличается от нашего.

Поэтому выучить японский и корейский русскому человеку вполне можно, а вот сработаться с корейским или японским менталитетом - это уже на порядок сложнее. Он слишком не похож на наш, не похож намного сильнее, чем исламский.
dmitri-lytov.livejournal.com/2300.html

@темы: Вавилон-18

---

Оригинал взят у в Джордж Лукас XVIII века

Новыми глазами взглянул я на акварельку с камчадалочкой и камчадалёнком:


Её автором значится Филипп де Лутербург (или Лутербур, смотря на каком языке читать имя представителя нескольких наций). Оказалось, этот художник вовсе не был соплавателем Кука, а путешествовал только по Европе. Откуда же такая достоверность? Загадку этой и других картинок разрешила статья Марка Стокера на сайте новозеландского музея Те Папа - её название я вынес в заголовок поста, а перевод и иллюстрации помещаю под кат.
Оригинал статьи здесь

Спецэффекты

Англо-французский художник Филипп де Loutherbourg (1740-1812) был мастером спецэффектов света и звука. Как-то раз, взяв за угол лист тонкой меди и потрясая им, он добился того, что некая леди в зале закричала: «Молния!» – и народ ринулся прочь из театра. Божьи силы пребывали в его руках, изображаемая гроза была пугающе реалистична, к возмущению напуганных и к удовольствию «громовержца». В какой-то момент игра в божество увлекла его настолько, что он оставил на время успешную и прибыльную карьеру пейзажиста и сценографа и взялся исцелять верой посредством «небесного и божественного Инфлюкса» (вливания).

Thomas Gainsborough, Portrait of Philippe de Loutherbourg, 1778 or before. By permission of the Trustees of Dulwich Picture Gallery.

Те Папа (Новозеландский Нац. музей) недавно приобрел три акварели, атрибутированные как шедевры Лутербурга. Небольшие размером, они вовсе не претендовали на роль произведений высокого искусства. Но очень интересны как предметы искусства исторического, театрального, особенно для новозеландского Аотероа. Относятся они к одному из величайших кассовых хитов Лутербурга, пантомиме «Омаи, или кругосветное путешествие» (1785), поставленно в театре Ковент-Гарден в Лондоне.

Построение декораций

Подростком Лутербург изучал математику, богословие и языки в Страсбургском университете, а как художник впервые проявился в начале 1760-х годов. Ведущий парижский критик и публичный интеллектуал Дени Дидро восхищался умением Лутербурга передать пространство и атмосферу в пейзажах и маринах, таких как «Кораблекрушение» (1769). Несомненно, это сказалось потом в театральной деятельности.


Philippe-Jacques de Loutherbourg, Shipwreck in a Great Storm, 1769, Chateau-Musee Dieppe. Image Wikipedia Commons.

На исходе третьего десятилетия жизни, поколесив по Германии, Швейцарии и Италии, Лутербург нашёл своё призвание в Лондоне, с его живой, конкурентной сценой, которая только и ждала такого знатока постановочных и световых эффектов. Он мог выплеснуть на лондонскую сцену и свет Парижской оперы, где учился прежде. Развернулся Лутербург, когда Дэвид Гаррик, величайший актер эпохи, а также театральный менеджер и продюсер (и ещё арт-коллекционер) поручил ему возглавить живописный отдел Королевского театра на Друри-Лейн. Годовое жалование Лутербурга £ 300 вскоре взлетела до звездной £ 500 (добавьте три нуля, чтобы получить нынештий эквивалент). Прагматичный, бессовестный, эпатажный, социально спекулятивный, потворствующий нравам века наслаждения, он нарывается на обвинения в пошлости со стороны снобов от искусства – что странного? Но именно поэтому через Лутербурга мы узнаём о тогдашнем рынке и мире вообще больше, чем из картин и портретов его благонравного современника, сэра Джошуа Рейнольдса.

Не решаясь признать его истинно серьезным художником, современники Лутербурга тем не менее восхищались его «умением объединить все живописные элементы… мастерством создания сложнейших световых эффектов… сцен великой топографической убедительности и присутствия». К этому он приложил всё чутьё и талант живописца, и никак не может быть списан в бездушные технари.
Конструкции Лутербурга охватили жанры комедии, трагедии и пантомимы с легкостью и размахом. К сожалению, только немногие из его макетов уцелели, ибо это искусство эфемерно. Все они находятся в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, в том числе два для «Омаи» (изобрающие Кенсингтонский сад и камчатский снежный доми). Кроме того, сохранились 17 эскизов костюмов к той же постановке (в том числе наряда новозеландского воина), в Национальной библиотеке Австралии. Теперь коллекция мирового достояния пополнилась тремя приобретениями Те Папа, которые уже давно известны исследователям театрального искусства и истории мореплаваний.


Philip James de Loutherbourg, and John Webber, A chief warrior, New Zealand, circa 1785, watercolour,
Purchased 2014.

«Омаи, или путешествие вокруг света»
Сюжет «Омаи», как и большинства пантомим, довольно глуп и слишком сложен, чтобы его тут толком пересказать. Этот костюм относится к счастливой кульминации, когда, после его испытаний и невзгод, герой по имени Омаи восходит на трон Таити, взяв в королевы Лондину, дочь Британии.
Их чествует процессия представителей тихоокеанских народов: впереди шестеро таитян, следом уроженцы Новой Зеландии, островов Маркизских, Сандвичевых и Дружественного (Молокаи); наконец Камчатки, что на северо-востоки России и пролива Нутка-саунд (нынешняя Британская Колумбия) – этим пришлось преодолеть огромные расстояния, чтобы попасть на торжество. Афиша особо подчёркивает «точное соответствие одежд, оружия и манер, жителей этих самых разнообразных мест». Хотя позднейшие ученые находят несоответствия в этом соответствии, но сама попытка указывает на просветительский дух этой пантомимы, в ногу с веком. Философ Иммануил Кант удачно сформулировал искательский дух эпохи фразой: «осмелились знать».

В реальной жизни Омаи (или правильнее Маи) был первым полинезийцем, посетившим Англию (1774-76), где произвёл впечатление на двор, аристократию и богему, как воплощение одного из образов эпохи Просвещения, а именно «благородного дикаря». Омаи был в большей степени благороден, чем дик, и восхищал естественным аристократизмом, обличая развращённость и упадочничество европейского "Старого Света". Рейнолдс написал знаменитый портрет Омаи (1774), где придал модели позу Аполлона Бельведерского, перенесенного в воображаемый ландшафт «Южных морей». Тем самым он создал самого подходящего героя для пантомимы. Женитьба его на Лондине была сюжетной пикантностью, но если глядеть глубже, отражала колониальные устремления Британии.


Philippe Jacques de Loutherbourg, The Apotheosis of Captain Cook, 1794, Alexander Turnbull Library, Wellington

Матёрые взрослые и нежные дети
Историческим фоном для «Омаи» послужило третье, роковое путешествие капитана Джеймса Кука в Тихий океан (1776-80) и посещение им многочисленных гаваней. Действительно, лондонская «Таймс» назвала пантомиму "Прекрасной иллюстрацией к Путешествиям Кука – иллюстрацией значительной для зрелого ума и восхитительной для нежного разума ребёнка». Газета восхищался «точным изображением... построек, морских судов, оружия, изделий, обрядов и одеяний» тихоокеанских народов.
Официальный отчет о путешествии был опубликован Советом Адмиралтейства в Лондоне (1784) и выдержал множество изданий, репринтов, serialisations и переводов. Интерес к Тихому океану, к «мученической» гибели Кука на Гавайях был огромен. «Омаи» сыграл на этом – на сцену опускалось большое полотно «Апофеоз Кука», изображающее его вознесение к богам. Даже гравированная миниатюра, по которой мы можем судить, великолепна. Король Георг III, который смотрел постановку несколько раз, был тронут этой сценой до слёз. «Омаи» была впервые сыграна в декабре 1785 года и акварели костюмом почти наверняка датируются этим же годом, несколько ранее.

Лутербург или Уэббер? Тесное сотрудничество
Выше я сказал, что акварели были "атрибутированы" как принадлежащие Лутербургу. Альтернативный кандидат на авторство – его друг Джон Уэббер (1751-93), который был официальным художником экспедиции и свидетелем трагического конца Кука. Из всех художников Кука Уэббер даёт наиболее документальные ландшафты и облики коренных народов. Его лирический живописный портрет Poedua [Poetua], дочь Oreo, вождя Ulaietea, один из островов Общества (1785) – жемчужина коллекции Те Папа.


John Webber, Poedua [Poetua], daughter of Oreo, chief of Ulaietea, one of the Society Isles, 1785, oil on canvas,
Purchased 2010.

В то время как Лутербургу мил типичный европейский профиль, для новозеландца Аотеароа характерно обратное, благодаря уникальному контакту Уэббера с этой страной. [While Loutherbourg may enjoy a greater European profile, in Aotearoa New Zealand the reverse applies due to Webber’s unique contact with this country.]


Playbill for Omai or A trip round the world, National Library of Australia, 1785-6

В этом контексте, искусствоведы давно ставили под сомнение авторство акварелей всех 20 костюмов, отмечая их "более светлое исполнение", чем обычно бывает в документированных как Лутербурговы. Оливье Лефевр в своей недавней, весьма впечатляющей монографии «Филипп-Жак-де-Лутербург» (2012), утверждает, что стилистически большинство из них "явно не" его, так же как и подписи, такие как "Женщина Новой Зеландии среднего размера» [‘A Woman New Zealand middle size’] не его руки. В свою очередь Лефевр уверенно переатрибутирует их как Уэбберовы – по стилистическим признакам; дело усложняется тем, что два из рисунков явно основаны на более ранних работах Уильяма Ходжеса, ведущего художника второго путешествия Кука (1772-75 гг.).


William Hodges, Man of New Zealand, from James Cook, A Voyage Towards the South Pole, 1777

Мы знаем, что Лутербург и Уэббер вместе работали над дизайном костюмов и декораций для «Омаи». Сохранившиеся накладные показывают, что Уэббер получил за работу £123, в то время как Лутербургу начислено £ 620. Афиша анонсирует: "Пантомима и вся сценография, машинерия, костюмы etc. разработаны и придуманы г. Лутербургом, и выполнены под его начальством и присмотром гг-ми Ричардсом, Карвером и Ходжинсом, г-ном Каттоном-младшим, г-ном Тернером и одним известным художником». Безымянный «известный художник» – почти наверняка Уэббер, который помогал Лутербургу оригинальными рисунками экспедиции, ставшими основой для работы.
Два художника, вероятно, нуждались друг в друге: Уэббер обеспечивал достоверность, а Лутербург – сценическую сенсационность. На самой сильной из трех акварелей «Новозеландский вождь» принял элегантно классическую позу. Он вполне исторически правдоподобен, хотя татуировка на руках выглядит больше таитянской, чем маори. Однако совсем некстати выглядит банановый лист, который он держит.

Philip James de Loutherbourg, and John Webber, A chief of New Zealand, 1785, watercolour,
Purchased 2014.

Искусствовед Rüdiger Joppien, поддерживая авторства Лутербурга, приводит такой аргумент: «Кажется неразумным, чтобы Уэббер допустил отклонения от его собственных рисунков, в этнографической правильности которых был уверен». Может, оно и так, но я могу также представить, как Лутербург говорит: «Полагаю, вождь должен держать банановый лист, мистер Уэббер!» – и, возможно, даже отметая любые возможные возражения.
Такое искуствоведение не вполне научно, но не будем недооценивать Лутербурга как коллекционера, интересующегося новооткрытыми тихоокеанскими культурами. Он скупил множество артефактов, привезённых из экспедиций Кука и других путешественников, возможно полагая использовать их для театрального реквизита. Среди продававшегося в 1812 г. имущества Лутербурга был ‘Bone Pattopattoo’ из Новой Зеландии, в котором можно угадывать patu paraoa, вставляемые в пояс военного вождя из Новой Зеландии.

Маори выходят на сцену

Кто бы ни был их действительным художником, историческая и культурная значимость этих акварелей несомненна. Они запечатлевают костюмы и боди-арт маори глазами западного человека – именнт таков был первый взгляд европейца на коренные народы Новой Зеландии и таково понимание их жизни. Кроме того, как пишет Joppien, "по-видимому, это самые ранние оригинальные эскизы костюма для английской сцены, сохранившиеся с восемнадцатого века». То, что они принадлежат классической эпохе Дэвида Гаррика и актрисы Сара Сиддонс, звезды трагедии, только подчеркивает их уникальность.

Сохранились они, вероятно, потому, что имели отношение к капитану Куку, тогда как другие Лутербурговы эскизы костюмов пропали без следа. Наконец, они помогают нам вообразить, что за чудесное зрелище было «Омаи, или кругосветное путешествие». Очень справедливо, что костюмы действительно обошли вокруг света (а Империя нанесла ответный удар!), чтобы попасть в Те Папа, где они усладят взоры публики ещё раз.

{Конец перевода. Оригинал статьи снабжён сосками и ссылками. Ах, да, у них картинки можно увеличивать, а я их просто скопировал}

@темы: исторические россказни, иллюстрации