Брачно-семейное право римской католической церкви

Совершенно особой по значимости областью канонического права было регулирование брачно-семейных отношений. Христианскими канонами были заложены принципы всех семейных отношений христианского мира, включая и чисто юридические стороны. Поэтому каноническое право не просто оказало влияние на регулирование этой сферы. Долгие столетия во всех странах оно заменяло своими правилами национальное брачно-семейное право.

Брак в каноническом праве понимался и как соглашение между супругами (здесь проявилось прямое влияние позднего римского права), и как, главное, таинство священного содержания: «Брачный союз, посредством которого мужчина и женщина устанавливают между собой общность всей жизни, по самой природе своей направлен ко благу супругов и к порождению и воспитанию потомства».

То, что брак считался договором (contractus), предопределяло взаимные права и обязанности супругов. То, что он был таинством, предполагало его неотменимость; в результате брачного сожительства создавался особого рода кровно-родственный союз супругов, и разорвать его было не во власти людей.

Для заключения канонического брака важнейшим моментом считалось выражение взаимного согласия на брачный союз. Совершали брак сами брачующиеся (ими могли быть мужчины с 16 лет, женщины – с 14 лет). Все остальные рассматривались только как ассистенты – их могло и не быть. До XVI в. (до решений церковного Тридентского собора) присутствие священника на брачной церемонии не было обязательным, его мог заменять и мирянин. Бракосочетание могло быть и тайным. Возможность заключения брака без священника и только при свидетелях сохранилась в исключительных случаях и в дальнейшем.

Из этого главного принципа – взаимное согласие порождает брак – вытекали все остальные существенные элементы брачного права. Поэтому в особенности детально были отрегулированы юридические аспекты проявления согласия. Вступать в брак могли все, кому это не было воспрещено. О предстоящем заключении брака проводилось оглашение, с тем чтобы выявить возможные препятствия. Среди таких были импотенция, состояние в другом браке, состояние в сане священника или под обетом целомудрия, кровное родство будущих супругов.

Дискредитировало брак заключение его в результате убийства будущим супругом предыдущего, путем похищения, состояние свойства или нарушение публичной благопристойности (чрезмерная разница в возрасте или иное). В отличие от греческого церковного права не считалось препятствием состояние духовного родства между супругами. Счет родства в качестве препятствия для вступления в брак велся по римской традиции. Все это были условия непререкаемые, отменить значение лишь некоторых мог только лично папа.

Признание брачного союза, с другой стороны, договором обусловило утверждение в каноническом праве своеобразных принципов, способных дискредитировать этот договор после заключения. Следуя теории обмана в договоре (сродни римскому dolus), право допустило такими условиями психическую неспособность, ошибки в личности супруга. Мотивом расторжения незавершенного брака могла быть и ошибка в сословном положении будущего супруга (если это было существенно важным при заключении обещания и если брачное обещание давалось заочно или представителем: например, для коронованных или знатных особ).

Исключительное внимание к согласию в заключении брака определило и то, что каноническое право не признавало т. н. фактические браки. Ни взаимное сожительство, ни любовь, ни наличие детей не создавали полноценного брачного союза, если не было на то выраженного согласия. Это исключало, с одной стороны, возможность принуждения к браку, с другой – создавало институт внебрачных детей, не имевших определенного социального статуса. Впрочем, последующий брак родителей узаконивал этих детей.

Согласно жестким каноническим правилам, развод не допускался. Браки расторгались только смертью или по условиям неполноценности: незавершенные браки (т. е. до взаимного сожительства) – по причинам, дискредитирующим брак, или со ссылкой на т. н. правило апостола Павла (брак с нехристианином, отказавшимся креститься). В случае невозможности взаимного сожительства, вследствие прелюбодеяния супруга, из-за опасения, что продолжение брачного союза будет опасно для духовного здоровья супруга и т. п., право допускало разлучение супругов («отлучение от стола и ложа»). Оно могло быть временным или постоянным и по желанию супруга могло быть прекращено.

Вообще права и обязанности супругов стояли под защитой церкви. В случае всяких сомнений брак предполагался реальным и действительным, исходя из общего правила, что «брак находится под покровительством права».

Каноническое право оказало большое влияние на формирование и развитие других правовых систем в Европе. Под его воздействием распространился принцип все большей свободы завещаний в наследственном праве, появился специальный институт исполнителя воли завещателя – душеприказчика. Получили безусловный приоритет собственнические права сравнительно с правом владения, в котором был какой-то изначальный порок, пусть даже истекли все возможные сроки давности.

В договорное право вошли кредитные сделки, было найдено правовое место для регламентированного ростовщичества. Сложившееся к XII в. jus canonicum стало своеобразным, но и еще одним (наряду с римским правом) общеевропейским по значимости источником формирования новых национальных правовых систем.

isfic.info/urhis1/teris74.htm

@темы: история, женский вопрос

---

Оригинал взят у в FIDO - служба разгона тумана

До введения Закона о чистом воздухе (The Clean Air Act) густые туманы в Англии не были редкостью (см., например, Великий смог). Самолет, вылетевший во время войны на бомбардировку Германии при хорошей погоде, по возвращению мог попасть в такой туман, при котором не видно посадочной полосы.

По инструкции пилот в этом случае должен направить самолет в сторону моря, а сам вместе с экипажем выброситься на парашютах. Это приводило к значительным небоевым потерям самолетов.

В 1942-м британцы придумали FIDO - огневую систему разгона тумана:


Устройство для рассеивания тумана состояло из трех труб, проложенных с обеих сторон взлетно-посадочной полосы (ВПП). Две лежали на земле, верхняя располагалась над ними; в нижних трубах были выполнены отверстия.






В верхний трубопровод нагнеталось горючее, которое перетекало в нижние трубы и через отверстия било струйками вверх. Электрическим путем или вручную струи поджигали, верхняя труба прогревалась, горючее в ней испарялось и система выходила на рабочий режим: из отверстий била не жидкость, а бензиновые пары, образующие факелы высотой 60-180 см.


Тепло от пламени испаряло капельки тумана, и тот рассеивался.
Когда система прогревалась, то черный дым исчезал и оставалось относительное чистое пламя.
До и после включения системы (через 9 минут):


Использование системы при различных направлениях ветра:


После первой ночной тестовой посадки пилот сказал, что ощущал себя цирковым львом, которому надо прыгнуть в горящий обруч. Была небольшая турбулентность от горячего воздуха, но проблем она не доставила.

Боевое крещение система получила ночью 19 ноября 1943 года в местечке Fiskerton, когда она за 10 минут улучшила видимость в тумане со 100 ярдов до 2-4 миль. Приземления в ту ночь сопровождались комментариями летчиков типа "Казалось, мы спускаемся в ад, но в итоге оказалось не так плохо".


C этого дня и до конца 1943 года в Fiskerton было совершено 39 успешных посадок в тумане. Весной 1944-го уже восемь английских аэродромов оборудованы FIDO, еще семь были в процессе. В случае сильного тумана возвращавшиеся бомбардировщики садились на ВПП с FIDO, заправлялись, и после наступления летной погоды разлетались по своим базам.
Свет от пламени иногда был настолько сильным, что зарево было видно с голландского побережья.

Горючее находилось в баках на краю аэродрома, закопанных или защищенных кирпичной кладкой.




Расход топлива был громадный - 450 куб.м/час на полосу средней длины. Систему обслуживало 20 человек.
Насосная:


Всего с 1943 по 1945 год в Британии, используя FIDO, успешно приземлилось 2486 самолетов, из них 79 при видимости менее 100 метров. Использовали эту систему и американцы на Алеутских островах.

Стоимость одной посадки самолета в тумане составляла 625-1500 фунтов по оценкам британцев или $4000-5000 по оценкам американцев.

Были попытки послевоенного применения системы, в частности, в аэропорту Хитроу. Позже были эксперименты в парижском Орли и пекинском Наньюане с установкой вдоль полосы реактивных двигателей для тех же целей. Но то ли это оказалось слишком дорого, то ли туманов стало меньше, а может автоматика "подтянулась", но на гражданке система не прижилась.

Фильм 1946 года с грифом "Secret" с устройством системы, видами с воздуха и т.д. (англ.):

@темы: самолеты

---

Оригинал взят у в северное синие над Па-де-Кале

тем временем пока мы тут, там нашему котейке выпало понаблюдать северное сияние

@темы: звезды

---

photocentra.ru/work/572689

@темы: звезды, пейзажи

---

07.03.2016 в 10:14

Пишет  Sindani:

07.03.2016 в 13:03

Пишет  balovannaya:

• Соответствие


Когда ВВС США осознали изъян со средними числами

<...> Используя данные замеров с 4063 пилотов, Дэниэлс вычислил среднее значение по 10 физическим характеристикам, которые считались самыми важными для дизайна, включая рост, окружность грудной клетки и длину рукава. Так он получил размеры «среднего пилота», каким исследователь считал такого, чьи параметры входят в средние 30% диапазона значений по каждому параметру.

До этого момента общепринятым мнением среди коллег-исследователей из ВВС было, что абсолютное большинство пилотов впишутся в средний диапазон по большинству параметров. В конце концов, лётчики изначально проходили предварительный отбор, чтобы соответствовать средним параметрам. (Например, если ваш рост 200 см, то вас никогда не возьмут в лётчики в первую очередь). Учёные предполагали, что значительное число пилотов будут соответствовать среднему диапазону по всем 10 параметрам. Но Гилберт Дэниэлс был поражён, когда определил истинное число таких пилотов.

Ноль.

Статья

@темы: блокнот

---

photocentra.ru/work/112671

@темы: цветики-листочки

---

Настанет миг – и станет очень просто. Фотохудожник Igor Zenin (Игорь Зенин)

triinochka.ru/post384408797/?upd

Фотохудожник Igor Zenin (Игорь Зенин)

Настанет миг – и станет очень просто


Раскрашивать с галактику холсты,


Смотреть на небо – и гулять по звёздам


Среди спиралей Млечного Пути

[flash=470,16,music.privet.ru/swf/mp3player.swf?autostart=fal...]

Обязательно включите музыку!!! Не торопитесь покидать страничку, вернитесь назад, пока играет музыка!

Придёт пора пройти сто вёрст по краю


Листва зелёно-ало-белой бузины


Проснуться в январе, заснувши в мае,


И искупаться в омуте росы.

Нагрянет час нырнуть в сырую землю,


Оставшись на не скошенной траве,


Чтоб лава огнегривою капелью


Кипение остудила в голове.

Наступит день - и я поставлю в вазу


Охапку роз, которые ветров.


Потом слегка подправлю эту фразу


И превращу в течение стихов.

И будет солнце восходить закатом


Луна подарит бархатный загар.


Я знаю, это всё придёт когда-то


Не знаю самой малости – когда?

Автор Убыб

Утром мы пойдем гулять на то поле,


где волнует ласковый хулиган-ветер


бирюзой сияющее васильков море,


в отраженьи глаз твоих, в голубом цвете!..

По утрам в поле является чудо!..


В васильки вплетается, вдруг, алый парус!..


Возникает словно бы ниоткуда


наш корабль любви, наша светлая радость!..

В тихой речке спит заря безмятежно!..


В светлой дымке берег удивительно низкий!..


И судьбой подарена, моя нежность,


достаёт ногами босыми в заре искры!..

Догорит закат!.. У родного дома


за калиткой нас повстречает калина!..


Здесь живёт счастье!.. И тропинкой знакомой


в сад заходит нежность с именем "Нина"!..

Виктор Марков

Благодарю Галину Комлеву

@темы: фото

---

Оригинал взят у в 5 мифов о творчестве

Помните, я вам рассказывал, что очень далек от современного искусства, а теперь вот такая информация меня удивила.

В журнале General Music Journal в 1815 году было опубликовано письмо, в котором Моцарт описывает свой творческий процесс как мгновенный: никакой борьбы или творческого кризиса. Просто приходит муза — и все готово! А на самом деле письмо — фальсификация.

Так же как и многие другие мифы о творчестве, мистический метод, описанный в письме, лишь подчеркивает ошибочность нашего представления о творчестве, будто это некая магическая способность, доступная одним и недоступная другим людям. Говорят, что мы создали для себя совершенно неправильный образ творчества.

Вот несколько мифов, в которые многие из нас все еще верят:

1. Творческие способности — это то, с чем вы рождаетесь

Как часто вы слышали, что творческие способности — это «то, с чем вы рождаетесь?» Они у вас либо есть, либо их нет. Но есть ли в этом утверждении хотя бы доля правды? Большая часть современных учебников по психологии признаёт, что есть некоторые когнитивные аспекты, связанные с творчеством, которые могут передаваться по наследству, но мало кто зайдет так далеко, чтобы предположить, что есть своего рода творческая каста, в которой вы можете родиться. Тем не менее миф сохраняется. Отчасти это происходит из-за известных творческих семей, например династии Во, которая подарила миру трех великих писателей 20-го века (Артура, Алека и Ивелин). В настоящее время мы пришли к тому, что ждем, что дети творческих и знаменитых людей унаследуют таланты своих родителей. Но исследования показывают, что творческие способности есть у всех, просто их нужно поддерживать и развивать.

Джек Керуак считал, что «гениями рождаются, а талантами становятся», а номинант на Нобелевскую премию писатель Эдвард де Боно сказал: «Творческое мышление — это умение, а не только вопрос личного таланта. Не просто сидеть на берегу реки, слушать музыку барокко и надеяться, что придет вдохновение». «Я мыслю правым полушарием мозга! Я творческий человек!» — говорите вы. Но это противоречит мнению современных нейробиологов, которые сейчас полностью отрицают существование одного участка мозга, отвечающего за творчество. Они утверждают, что творческое мышление активизирует все участки нашего мозга и состоит из множества взаимодействующих когнитивных процессов (как сознательных, так и бессознательных), а также наших эмоций.

Процесс творчества — это соединение всех участков мозга, а не «результат работы некого волшебного отдела головного мозга, который встречается не у всех людей».

Творческие способности не то что бы просыпаются мгновенно, они приходят понемногу. Мнение о том, что с ними рождаются, сводит на нет всю тяжелую работу, усилия и время, необходимые для создания чего-либо ценного.
Боитесь трудной работы? Джеймс Дайсон, как известно, за пять лет создал 5000 прототипов своего вакуума, прежде чем завершить работу над ним. А Уолт Дисней был уволен с работы в Kansas City Star, потому что редактор посчитал, что «ему не хватало воображения и хороших идей».





2. Вы не можете контролировать тот момент, когда приходит вдохновение

Один из самых больших мифов о творческом процессе — это то, что вы не можете вызвать вдохновение в нужный момент. Муза приходит тогда, когда она готова, и повлиять на нее вы никак не можете.
Некоторые лучшие мои идеи приходят, когда я нахожусь в душе, в окружении темной плитки и белого фарфора, вдали от всего, что может повлиять на мои мысли. Но исследования показывают, что эти моменты внезапного вдохновения и прозрения на самом деле являются лишь кульминацией предыдущей напряженной работы нашего мозга.

Гарвардский исследователь и психолог Шелли Х. Карсон говорит, что эти моменты являются результатом «инкубационного периода», когда наш ум отвлекается от текущих проблем и свободно создает взаимосвязи, которых мы обычно не проводим. Явление называется дивергентным мышлением, и оно является одной из составляющих творческого процесса.

Так что в моменте «Эврика!» нет ничего такого особенного. Это просто кульминация тяжелой работы и предыдущих мыслей, а не пассивного ожидания прихода вдохновения.

Есть известная история о венгерском преподавателе психологии, который обратился к 275 творческим людям с просьбой дать ему интервью для книги, которую он писал. Треть из них ответила «нет» из-за нехватки времени (еще одна треть ничего не ответила, что также может означать, что у них не было времени).

Художник-мультипликатор компании Looney Toons (Веселые мелодии) Чак Джонс утверждал, что нужно сделать 100 000 плохих рисунков, прежде чем получится хороший. А легендарный фотореалист Чак Клоуз известен своей фразой «Вдохновение для дилетантов, остальные просто работают».
Снова и снова известные люди творческих профессий утверждают, что работа — это и есть ключ к творческому успеху. В самом деле, в исследовании, проведенном cтэнфордским психологом Кэролом Двеком (Carol Dweck), 143 творческих работника согласились, что качество № 1, лежащее в основе творческого успеха, это стойкость и упорство. Кевин Эштон (Kevin Ashton) писал в своей книге «How to Fly a Horse» («Как заставить лошадь летать»: «Время — это сырье для творения. Отбросьте волшебство и мифы о создании, и останется только работа: работа приобретения опыта через исследование и практику, по поиску решения проблем, работа методом проб и ошибок, работа размышления и совершенствования».



Marek Raczkowski.

3. Вы не можете научиться быть творческой личностью

Фраза «Никто не сможет научить вас быть творческим человеком» — всего лишь очередной миф и любимое оправдание при отчислении из школ искусств по всему миру. Все это добавляет творчеству что-то мистическое, что делает его неким неземным качеством, недоступным обычным людям.

Но творчеству учат во всем мире. Существует даже Международный центр изучения творчества при Государственном колледже Буффало в Нью-Йорке, основанный владельцем сети BBDO Алексом Осборном, которому принадлежит идея «мозгового штурма». Исследования творческого процесса у опытных мастеров и у новичков показывают возможность тренировки ваших «творческих мышц».
Недавнее исследование показало, что мозг опытных писателей (как минимум с десятилетним опытом) работает более эмоционально, грамотно и в конечном счете более творчески по сравнению с новичками.

В исследовании приняли участие две группы: опытные и новички. Подключенные к считывающему мозговые импульсы устройству, они читали начало истории, думали, как она могла бы продолжиться, и затем две минуты записывали продолжение. В лобной доле головного мозга, где наш мозг занимается мотивацией, планированием, и вниманием (среди прочего), мозг экспертов показал большую активность. Они не только смогли понять язык, но и больше сосредоточиться на эмоциональном подтексте и более абстрактных идеях — стандартной составляющей творчества. Как сказал Алекс Фрезера из Британского психологического общества, «Идеи начинают бурлить в них еще на пути от понятия до выражения мысли».



Вот тут мы раскрывали тайну "Черного квадрата"


4. Творчество рождается в изоляции (миф об одиноком создателе)

У меня есть мысленный образ моего мифического создания — моего творческого «тотемного животного». Тотемный зверь сидит за небольшим деревянным столом, единственная лампа освещает ручку и блокнот, в левой руке он держит высокий стакан виски. Неудивительно, что он один. Мысленный образ одинокого творца, трудящегося ночи напролет, уже становятся архетипическим. У нас есть тенденция переписывать историю и приписывать создание исключительно одному человеку, хотя на самом деле это была тяжелая работа и совместные усилия творческой команды.

В компании Pixar, когда художники создают новых персонажей, они все сидят за столом, рисуют свои идеи и выкладывают их в центр стола. Все весело обсуждают работы друг друга, эффективно используя творческий потенциал и воображение других людей для создания собственных идей.
Дэвид Бёркус, автор книги «Мифы о креативности: Правда о том, как инновационные компании и люди генерируют великие идеи», выступает за «творческую группу поддержки», приводя в пример известный кружок литераторов «Инклингс», в который входили такие британские писатели как Дж. Р. Р. Толкиен, К. С. Льюис, Чарльз Уильямс и другие. Они встречались в неофициальной обстановке в пабах или дома друг у друга, чтобы обсудить новые веяния, показать рукописи и вообще просто черпать силы друг от друга. На одной из таких встреч К. С. Льюис даже поспорил с Толкиеном, что рукопись, которую тот прочел на очередной встрече, была достаточно сильной для публикации (небольшая вещь под названием «Властелин колец». Вы, наверно, слышали о ней.



А вот что бывает когда работает фантазия.


5. Творческие способности даются тем, у кого есть время и возможности

В Средневековье творчество было возможно только для тех, у кого было божественное вдохновение (все остальные боролись с драконами, совершали набеги на деревни или пахали землю, пытаясь выжить). Однако в эпоху Возрождения люди наконец задумались о способности к созданию красивых шедевров. Но они должны были быть великими людьми   — думаю, как  Леонардо, Микеланджело и Боттичелли. В 19–20 вв. творчество стало тем, что отделило родившихся с богатством и статусом от тех, кто первыми «самостоятельно добились успеха». На протяжении всей истории творчество и созидание были линией на песке, разделявшей классы и типы. Но какая рождается мысль, опираясь на эти примеры?

Творчество предназначено для тех, у кого есть время и средства для того, чтобы им заниматься. Однако современное исследование показало, что креативное мышление вероятнее всего формируется при наличии ограничений. Исследование Отделения социальной психологии Амстердамского университета показало, что, когда люди сталкиваются с ограничениями, это вынуждает их отстраниться, посмотреть на общую картину и провести связи между вещами, которых они обычно не сделали бы, — это и есть способность, названная «глобальной обработкой», которая является отличительной чертой творческих личностей. Даже такие люди, как архитектор Фрэнк Гери и изобретатель Макс Шеперд назвали ограничения фактором номер один, влияющим на развитие креативного мышления.

Не убедил? Вот еще один пример. В книге «Зеленые яйца и ветчина» доктора Сьюсс, которая была продана тиражом более 200 млн экземпляров, используется всего 50 разных слов, что было частью пари, заключенного автором с основателем издательства Рэндом Хаусом и Беннеттом Серфом. Легко спрятать вашу работу подальше, потому что вы думаете, что недостаточно хороши. Еще проще отложить создание, потому что «вы нетворческий человек», или «вы просто не чувствуете вдохновения». Но правда заключается в том, что, как и все в жизни, творчество — это то, что должно развиваться и укрепляться посредством практики. Энди Уорхол выразился точнее всех, когда спросил: «Почему люди думают, что художники особенные? Это просто другая работа».

Являетесь ли вы писателем, скульптором, дизайнером или играете на банджо, двигаясь вперед, оставайтесь открытыми, просите о помощи и не будьте одержимы инструментом, оказавшимся в вашем распоряжении. В конечном счете это сделает вас лучшим создателем.

источник


Вот еще удивительное Творчество на телах или вот такое есть ужасное творчество. А как вы думаете, сложно ли это нарисовать? и вот чем можно занять себя в дороге.

@темы: писательское

---

Оригинал взят у в Красный кентавр

Вечернее платье 1884-86 гг., из коллекции музея Метрополитан (Нью-Йорк).

Каков силуэт, а?

@темы: история одежды

---

1966. Три инспектора по подземным водам проверяют с помощью ясеневых тростей с наконечником–наушником возможные места утечек в трубах под Розбери–роуд.

из этой подборки mi3ch.livejournal.com/3276212.html

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Jin Hongjun

@темы: картины

---

Оригинал взят у в Предтечи "Цеппелинов"

Наверняка, все, мало-мальски интересующиеся историей, знают о немецких дирижаблях-бомбардировщиках, широко применявшихся в Первой мировой войне. Однако приоритет в этом деле принадлежит не Германии, а Италии. 104 года назад, 6 марта 1912 года, итальянские дирижабли впервые бомбили турецкие позиции в Ливии в ходе Итало-турецкой войны.

В боевых действиях принимали участие четыре дирижабля, три из которых были построены в Италии, а четвертый - куплен в Германии: один - малый типа Р (modello Piccolo), два - средних типа М (modello Medio) и немецкий "Парсефаль-17". Поначалу дирижабли летали на разведку, но потом с них начали бросать бомбы. Итальянские аэронавты совершили 136 боевых вылетов, сбросив на противника 360 авиабомб различных типов. Один из налетов состоялся ночью, так что итальянцы являлись пионерами не только дневных, но и ночных бомбардировок.

25 августа 1912 года туркам удалось подбить один воздушный корабль, который был вынужден из-за многочисленных прострелов баллона приземлиться на вражеской территории. Экипаж во главе с лейтенантом Манзини попал в плен. Так был открыт счет боевых потерь летательных аппаратов.
На заставке - итальянские дирижабли бомбят турецкий опорный пункт в районе Бенгази.



Слева: рисунок из итальянского журнала, изображающий момент бомбардировки. Гондолы итальянских дирижаблей типов Р и М имели форму лодок и сохраняли плавучесть при вынужденной посадке на воду. В центре: обмундирование итальянского лейтенанта-воздухоплавателя времен Итало-турецеой войны. Справа: итальянский плакат, пропагандирующий военную аэронавтику.
Далее - дирижабли типа М в эллинге и на летном поле.

@темы: дирижабли

---

Оригинал взят у в Английский сундук

  Просто подборка сундуков из разных английских усадеб.


  Конец 16 - начало 17 вв.
  Кстати, сундук по-английски - coffer или chest.

  17 в. Сундук из Boscobel House - дома, в котором молодой король Чарльз II укрылся от погони и несколько часов провел, прячась от преследователей в дупле гигантского дуба.

  В 16-17 вв. в Англии многие болячки лечили травами и специями. На сундуке - ступки, в которых растирались лекарственные средства.

  Сундук в спальне (Brockhampton Estate). В таких хранили одежду.

@темы: мебель

---

из этой подборки www.diary.ru/~arvenever/p202056424.htm?oam#more...

@темы: Котловина, картины

---

Когда я писала новеллу "Призрак замка Альта-Леве", в моем воображении было что-то вот такое



sweta-bel.livejournal.com/ журнал посвящен замкам Франции

@темы: история зданий и мебели, мое и наше

---

Однажды связала ребенку жилетик с бисером. и хотя жилетик больше напоминал бредень, а бисерины были вывязаны не одна к одной, а через ряд и через петлю, все равно работа получилась весомая. так что я себе могу представить, сколько весит платье из стекляруса

Оригинал взят у в Платья Золотой эры Голливуда, расшитые стеклярусом.

Время Золотого века Голливуда было "золотым веком" и для художников по костюмам. Всеми уважаемые люди, имена которых знали даже простые американцы, пользовались большой властью на студиях и, создавая костюмы, не задумывались о их стоимости. Помните, как говорил художник по костюмам Трэвис Бентон: «В случае сомнения – отделка мехом»? И не жалел соболей и норок для кинозвезд. Но больше всего меня восхищают платья, расшитые стеклярусом, вот о них сегодня и поговорим.




Марлен Дитрих


Напомню, что это были времена черно-белого кино, когда визуальный объем в кадре достигался разницей фактур. Очень важно было учитывать светоотражающие и светопоглощающие свойства материалов.




Глория Свенсон в фильме "Музыка в эфире" (1934 г). Художник по костюмам René Hubert.




Платье Кэрол Ломбард из фильма "Мой слуга Годфри". Художник по костюмам Трэвис Бентон




Кларк Гейбл и Джин Харлоу в фильме "Красная пыль". Художник по костюмам Адриан.




Betty Hutton, "The Perils of Pauline", Paramount, 1947, Designed by Edith Head


Поскольку, на экране царили гламур и роскошь, то актрисам часто шили костюмы из блестящих тканей, например, из ламе. Платья, расшитые блестками и стеклярусом тоже были не редкостью.



Джин Харлоу




Adele Jergens




"Harlow", Paramount, 1965, Designed by Edith Head


Блестки были легкими и дешевыми, но они, во-первых, шуршали при ходьбе, во-вторых, не пропускали свет.




Dorothy Lamour 1936




Julie Wilson


К тому же, подозреваю, пайетки могли деформироваться от яркого света софитов (кто хоть раз пытался прогладить платье с пайетками, понимает, о чем я). Помните страшную историю случившуюся с Любовью Орловой во время съемок фильма «Цирк»? «В те времена очень берегли пленку, разрешалось снять только 3 дубля. И за это время, пока устанавливали камеру и свет, жерло пушки, внутри которой были софиты, превращалось в раскаленную сковородку. Любая другая звезда, конечно бы прекратила съемку. Но не Орлова. Она с обворожительной улыбкой уселась на обжигающую пушку и допела песню до конца. Правда, потом артистку увезли в травмпункт, где вместе с колготками и блестками снялась и кожа».




Стеклярус, в отличие от блесток, тяжелый, поскольку, как понятно даже из названия, делается из стекла.







Пишут, что стеклярус был изобретен в XVII веке во Франции. Им вышивали огромные панно для дворцовых интерьеров, поэтому его часто называли «французские обои». Вспомните Стеклярусный кабинет Китайского дворца в Ораниенбауме (под Санкт-Петербургом), созданный по заказу Екатерины II в 60-х годах XVIII века.




Фото взято из чудесного поста http://cicerone2007.livejournal.com/56473.html


Вернемся к платьям!




Актриса Энн Миллер


Платье, расшитое стеклярусом, весит около 15 кг, но, за счет косого кроя, обтягивает фигуру, как современная лайкра.




Lana Turner



Кадр из фильма "Серенада трех сердец", 1933 г.


Блеск стекляруса был не таким ярким, как у блесток, но создавал впечатление женщины – рептилии, грациозной и опасной.




Промо фильма "Девушка с обложки" (1944 г.), художник по костюмам Трэвис Бентон. Стеклярусное платье подозрительно похоже на платье Марлен Дитрих на фото ниже, вполне возможно, что это оно же.




Марлен Дитрих


Платья, расшитые стеклярусом, тоже таили в себе опасность. Тут можно вспомнить историю Джинджер Роджерс, заказавшую себе у любимого художника по костюмам Бернарда Ньюмена (про историю его платья с перьми я писала http://la-gatta-ciara.livejournal.com/309414.html) платье для фильма «Следуя за флотом», расшитое стеклярусом и бисером. В итоге, во время танца Джинджер чуть не выбила тяжелым рукавом зубы Фреду Астеру. Но на замену костюма не согласилась категорически!







Видео тут http://la-gatta-ciara.livejournal.com/327268.html


Один из самых известных стеклярусных костюмов носит Джин Харлоу – знаменитая платиновая блондинка 30-х гг (которой подражала сама Мэрилин Монро) в фильме «Обед в восемь».





Этот роскошный пеньюар (!), с отделкой из перьев страуса, придумал для нее знаменитый художник по костюмам Адриан.




Еще один костюм от Адриана вызывает восхищение: платье Джоан Кроуфорд из фильма «Невеста была в красном».







Фильм - черно-белый, но платье честно было расшито красным стеклярусом.







Сохранились данные, что десять швей две недели пришивали стеклярус к ткани. Ушло два миллиона стеклярусин, и платье весит 13 кг. Стеклярус нашивался по тому же принципу, что и сегодня на платья от-кутюр – цепным стежком с помощью специального крючка по заранее размеченной ткани.









Видео, кому интересно:





Чаще вссего, к такому платью ставилась блестящая подкладка, которая еще больше отражала блеск бусин.
Кроуфорд репетировала в муслиновом платье - дубле, чтобы сохранить основной наряд для съемок. В Голливуде того времени всегда делали макет платья из муслина, на котором художник по костюмам отрабатывал все линии и пропорции, уточнял у актрисы, насколько удобно она в нем себя чувствует, а также, показывал модель для утверждения режиссеру. Несмотря на то, что фильмов выпускалось много, но и на подготовку времени хватало.




Закройный цех на МГМ




Сдача костюма режиссеру и актрисе. В центре - Адриан.




Процесс работы над костюмом в мастерской МГМ.


И хотя платья, расшитые стеклярусом в голливудских фильмах 30 – 40 – х гг. не редкость, до сегодняшнего дня дожили единицы. Ткань, на которую нашивались бусины, была тонкой, стеклярус – тяжелым, костюмы хранили на вешалках. В итоге, под весом стекла ткань рвалась… То, что платье Кроуфорд сохранилось в прекрасном состоянии – чистая случайность. Работница склада убрала его в коробку, вместо того, чтобы повесить на вешалку, да так про него и забыли. Сегодня оно находится в Museum at the Fashion Institute of Technology.

Мои посты на похожую тему:

Марлен Дитрих и ее "иллюзорные платья" http://la-gatta-ciara.livejournal.com/328729.html

История платья в перьях Джинджер Роджерс.http://la-gatta-ciara.livejournal.com/309414.html

Женские хитрости. "Голые платья" в фильме "В джазе только девушки".http://la-gatta-ciara.livejournal.com/139231.html

Ссылки по теме:

http://silverscreenmodes.com/skin-beads-in-film-and-fashion/
http://www.ctv.by/новости/любовь-орлова-первая-советская-кинозвезда-прибегшая-к-помощи-пластической-хирургии

@темы: фильмы, бисер

---

Оригинал взят у в А знаете ли вы,

...каким словом назывались индийские джунгли в древнерусской литературе?
А так и назывались: "женгель", с пояснением "деберь злый". В "Хожении за три моря" А. Никитина.

В 1915-м году слово "джунгли" уже было повторно пришедшим, из английского. Купил я как-то, в советское время, такую книжечку на Арбате.


Рекламу издательства П. П. Сойкина читать едва ли не интереснее, чем рассказы про Моугли. "КИНЕМАТОГРАФ, как его самому устроить. Подробное опис. Б Дюшэна. С рисунками и конструктивными чертежами Влад. Фивейского. Цена 50 к., с перес. 65 к." "ГРЕБНО-ПАРУСНАЯ ШЛЮПКА. Постройка домашними средствами и правила управления шлюпкой. С 19 черт. в тексте и отдельн. листом черт. в натур. величину. Сост. Н.П. Двигубский. Цена 50 к., с перес. 65 к." Недорого, кажется. Впрочем, сборник из 10.000 анекдотов, шуток, острот, мыслей и юмористических стихотворений стоит целых 75 к., а с пересылкой - целых 90 к. Не поскупись, и можешь сыпать остротами и мыслями покуда не... 1915-й.

@темы: ШХ, рай библиомана, Вавилон-18 по-русски

---

Происхождение индоевропейцев и их расселение в свете археологических данных xn--c1acc6aafa1c.xn--p1ai/?page_id=7366

@темы: генетика и генеалогия

---

Оригинал взят у в "Ужас Бермондси" - преступление супругов Мэннинг

Прирожденные убийцы

История, о которой пойдет речь, наделала много шума в свое время. И неудивительно, ведь криминальный сюжет, который заканчивается одновременной казнью супружеской пары, редкость и в наше время.



События 1849 года удостоил вниманием Чарльз Диккенс, присутствовавший на казни преступников. Он был раздосадован "легкомыслием толпы", собравшейся, чтобы наблюдать исполнение приговора. Уилки Коллинз в своем романе "Женщина в белом" (1860) вложил в уста одной из героинь упоминание об этом преступлении. В прессе убийство и суд над преступниками получило название "Ужас Бермондси".

В Британии в середине позапрошлого века должность горничной была престижной и желаемой среди дам низшего сословия. Многим женщинам, которые не могли похвастаться дворянским происхождением, и которым не удалось выскочить замуж за знатного господина или богатого нувориша, приходилось гораздо тяжелее. В женском персонале многочисленных работных домов, где приходилось выполнять тяжелую, грязную и низкооплачиваемую работу, недостатка никогда не наблюдалось. А об огромном количестве посудомоек, уличных торговок, воровок и проституток, заполнивших улицы лондонского Ист-Энда и вовсе говорить не приходится.

Поэтому для Марии Ру, иммигрировавшей из Швейцарии в Британию в 1821 году, работа горничной в богатом доме леди Блантайре, дочери герцогини Сазерленд, была большим успехом и пределом мечтаний для большинства женщин незнатного происхождения. Здесь она познала вкус к богатой жизни и приобрела привычки совершенно недоступные для лондонских посудомоек. Горничные в богатых домах - высшая каста среди низшего сословия. Ру любила деньги, чистую опрятную одежду и достойное жилье. И она знала, что уже не сможет жить в нищете.



В 1846 году Мария познакомилась с 50-летним ирландцем Патриком О’Коннором, чиновником таможенной службы лондонских доков. Человеком он был независимым и обеспеченным, что не ускользнуло от внимания женщины. Но ни о каком романе речи не шло, Мария пребывала в отношениях с Фредериком Джорджем Мэннингом, хотя и не была довольна его финансовым положением. Фредерик работал охранником на железной дороге Great Western Railway и эта работа оплачивалась не настолько хорошо, как хотелось его возлюбленной.

Они были одногодками, однако тон в отношениях задавала Мария. Фредерик кормил ее "завтраками" о грядущем наследстве, но она понимала, что это перспектива отдаленная, а служака О’Коннор богат уже сегодня. Тем не менее, избранником Марии стал Мэннинг. Сейчас трудно сказать, что руководило Марией - молодость избранника, покладистый характер или у нее все же были чувства к нему - во всяком случае, Мэннинг "выиграл день", и в мае 1847 года они поженились в Церкви Сент-Джеймс на Пикадилли.



Хотя пара смогла позволить себе стильный домик в Минивер-Сити, в лондонском районе Бермондси, Мария вскоре поняла, что обещанное наследство предстоит ждать очень долго. И дело не столько в крепком здоровье дядюшки, сколько в инфантильности ее мужа. К тому же, сам он получил все, что хотел - ее саму. Мария считала, что будущее зависит только от нее, и пора взять ситуацию в свои руки.

Она по-прежнему оставалась в дружеских отношениях с Патриком О’Коннером, только теперь Мэннинг взглянула на них иначе.

Преступление

Сейчас уже вряд ли можно достоверно утверждать, когда и при каких обстоятельствах возник план убийства, но Мария Мэннинг решила разжиться деньгами Патрика О’Коннора. Еще до того как она сообщила о своем намерении мужу, Мария раздобыла пистолет и приобрела изрядное количество негашеной извести. К моменту, когда она пригласила О’Коннора на ужин 8 августа 1849 года, Фредерик Мэннинг уже был в курсе того, что собиралась сделать его жена.

В назначенный день О’Коннор прибыл в дом Мэннингов, но к удивлению хозяев не один. Он захватил с собой друга, и это отсрочило, вынесенный ему приговор. Марии пришлось импровизировать. Улучив момент, во время ужина она пригласила Патрика в гости завтрашним вечером, но попросила прийти его одного. Она сказала, что мужа не будет дома, и проявила максимум обаяния, чтобы дать понять - эта встреча может оказаться для О’Коннора весьма приятной.

После того как Патрик О’Коннор прибыл к Мэннинг, Мария, как радушная хозяйка, предложила гостю вымыть руки, и когда тот склонился над раковиной, выстрелила из пистолета ему в голову. Пуля прошла по касательной и О’Коннор остался жив. Он всего лишь потерял сознание. Дело пришлось довершить Фредерику. Он обрушил на, лежащую на полу жертву, несколько мощных ударов. Затем супруги захоронили тело под полом кухни в предварительно выкопанной могиле. Труп О’Коннора они покрыли большим количеством извести, надеясь, что это избавит от запаха гниения и ускорит процесс разложения.

Уже на следующий день Мария отправилась на квартиру убитого и вынесла из нее все, что могло представлять ценность. А еще через день она вернулась, чтобы убедиться, не пропустила ли еще что-нибудь.

Разоблачение

Через два дня Мэннингов ждал неприятный сюрприз. В дом заявился один из друзей О’Коннора и напрямик спросил, где находится его приятель. Дескать, ему известно, что тот отправился в дом Мэннингов и домой не вернулся. Супруги легко объяснились с визитером, рассказав, что после ужина Патрик отправился восвояси, и больше они его не видели. Однако гость напугал их. Было понятно, что О’Коннора будут искать и Мэннинги станут людьми, которые видели его последними. Они даже решили, что их посетил не приятель Патрика, а детектив, расследующий дело о его исчезновении.

Мария и Фредерик начали готовиться к отъезду из Лондона. Мария поручила мужу продать все ценное, что нельзя забрать с собой. Когда все было готово, они решили разделиться. Мария отправилась на вокзал Кингс-Кросс, где села на поезд, следующий до Эдинбурга, а Фредерик решил бежать в Джерси морем.

Тем временем, случилось то, чего опасались убийцы. Друзья и коллеги пропавшего Патрика О’Коннора обратились в полицию и начались настоящие полицейские поиски. Конечно же, они посетили место его последнего пребывания - дом Мэннингов, и обратили внимание не только на то, что его хозяева исчезли, но и на потревоженные полы на кухне. Полицейские отодрали доски и увидели рыхлую влажную землю. Вскоре они извлекли и полуразложившийся труп Патрика О’Коннора.

Как сказали бы сейчас, в результате оперативно-розыскных мероприятий детективы вышли на извозчика, который отвозил Марию Мэннинг на станцию Кингс-Кросс. Там было установлено, что она взяла билет до Эдинбурга. Глава Скотланд-Ярда Хейнс связался с шотландскими коллегами, и с удивлением узнал, что Мария уже арестована. Оказывается, бдительные шотландцы с подозрением отнеслись к женщине, разговаривавшей с заметным французским акцентом, пытавшейся продать ценные бумаги явно ей не принадлежавшие. Полагая, что они имеют дело с мошенницей, Марию арестовали. После как формальности были улажены, Мэннинг отправили обратно в Лондон. Там ей предъявили обвинение в убийстве и заключили в тюрьму "Horsemonger Lane Gaol" в графстве Суррей.

Фредерика арестовали через две недели в Джерси, где он был опознан человеком, знавшим его в Лондоне, и знакомым с обстоятельствами убийства по публикациям в прессе. Фредерик сознался в преступлении и рассказал, что вначале Мария стреляла в жертву, а он уже потом добивал зубилом. Его доставили в Лондон и заточили в ту же тюрьму, что и Марию.

Суд и приговор

С мотивом, кажется, все ясно - элементарная жадность, стремление к "быстрым деньгам". Однако во время судебного процесса возникла и другая. Мария была не против получить деньги от О’Коннора другим способом - вступить с ним в интимные отношения. Муж, который узнал об этом, пошел на убийство. Вероятно, такое предположение могло стать спасением для Марии. Тюремного заключения избежать не удалось бы, но смерти - не исключено. Уверенности в этом все же не было. В то время за попытку убийства можно было распрощаться с жизнью с такой же легкостью, как за само убийство. Исход дела был предрешен.

На время судебного процесса Мэннингов перевели в Ньюгейтскую тюрьму, расположенную по соседству с Олд-Бейли, где 25 октября под председательством судьи Верховного суда, мистера Крессуэлла, начался судебный процесс, длившийся два дня. Стратегия защиты, с одобрения каждого из супругов, заключалась в том, чтобы переложить ответственность за убийство с одного на другого. Это был серьезный просчет. Супруги, стремившиеся, во что бы то ни стало, потопить друг друга произвели не самое лучшее впечатление на присяжных. Недаром им понадобилось лишь 45 минут, чтобы вынести приговор. А когда он был оглашен, Мария и вовсе потеряла самообладание, принявшись кричать на судью, говоря, что он отнесся к ней, "как к дикому зверю в лесу".

Крессуэлл под крики обвиняемой огласил смертный приговор и семейную пару убийц вернули в Ньюгейт, а потом отправили в камеру смертников в Хорсмонгер Лейн дожидаться казни. Там они проведут чуть более двух недель под усиленной охраной. После того, как двумя годами ранее приговоренная к смерти Мэри Энн Милнер повесилась в замке Линкольн, камеры смертников находились под постоянным наблюдением. Причем, наблюдали за приговоренными не только снаружи, но и изнутри. Охранники - в случае с Марией, это были женщины-надзирательницы - находились вместе с заключенной в камере и днем и ночью. Однако, несмотря на это, Мария все же предприняла попытку покончить с собой. И весьма неожиданным способом. Усыпив бдительность надзирательниц, ей удалось отрастить достаточно длинные ногти для того, чтобы одной из ночей собственными руками попытаться проткнуть себе трахею. Проснувшимся от шума трем охранницам стоило немало усилий, чтобы остановить ее и предотвратить преждевременную смерть.

После этого Мария написала письмо королеве Виктории с просьбой о помиловании, но монарх осталась непреклонна. К тому же, ей стало известно о попытке самоубийства, что было расценено, как признание вины.

Мэннинг продолжала бороться за свою жизнь. Пользуясь "тюремным телеграфом", она увещевала мужа принять на себя всю ответственность за убийство. Фредерик отказался, но воспринял это предложение, как подсказку, сделав заявление, что О’Коннора убила его жена выстрелом из пистолета, а он сам, по приказу Марии, лишь ударил несколько раз Патрика по голове, который был уже мертв.

Исполнение

Время казни было назначено на утро вторника 13 ноября 1849 года. Место исполнения казни - тюремный двор Хорсмонгер Лейн. В связи с тем, что дело получило большую огласку, ожидалось значительное скопление народа. И ожидания властей не были обмануты. По разным оценкам в тот день собралось от 30 до 50 тысяч человек. За порядком следили около 1000 полицейских. Как отмечали современники, публичная казнь была в то время одним из немногих мероприятий, где могли собраться представители самых разных классов и социальных слоев. Смерть привлекала внимание всех, и низшее сословие, и богачей. Присутствовал на казни и Чарльз Диккенс, который сразу после ее завершения написал обличительную заметку в "Морнинг кроникл", в которой заявил, что видел в толпе, собравшейся перед тюрьмой, "образ самого дьявола". "Я уверен, что столь немыслимо жуткого зрелища, как злобная веселость гигантской толпы… не увидишь ни в одной другой, даже самой дикой стране мира".



Виселица была возведена на плоской крыше тюремного корпуса, возвышавшегося над воротами. Для палача Уильяма Колкрафта, о котором я уже упоминал ранее, Мария стала двадцатой по счету женщиной, над которой он свершил правосудие. Всего на протяжении карьеры палача Колкрафт лишил жизни около 450 человек.


Уильям Колкрафт в преклонном возрасте

В четверть девятого, после посещения тюремной часовни, Марию и Фредерика привели к месту казни. Разведя приговоренных по разные стороны от виселицы, им связали руки за спиной. При этом Мария Мэннинг находилась на грани обморока, но потом нашла силы обратиться с просьбой, повязать на голову черную кружевную повязку таким образом, чтобы полностью скрыть лицо от взоров толпы.

"Таймс", подробно освещавшая события того дня, описывала как процессия прошла мимо виселицы, как Мария Мэннинг, справившаяся с волнением, медленно прошествовала мимо палача Колкрафта, миновала священника и врача, который должен будет удостовериться в ее смерти. Репортер особо отмечал, что на Марии было черное атласное платье, которое удивительно шло ей и гармонировало с черной кружевной повязкой, закрывающей лицо. Нужно заметить, что многие присутствовавшие на казни дамы, впоследствии выражали неудовольствие отнюдь не жестоким зрелищем, а тем, что Мария Мэннинг была весьма эффектна в этом платье и повязке, которую они восприняли, как украшение, наподобие вуали.

Первым Колкрафт повесил Фредерика. Он умер мгновенно, без борьбы. Затем по лестнице на эшафот поднялась Мария. Прежде чем палач набросил на ее шею петлю, он крепко обвязал ее ноги поверх длинного платья, чтобы оно не задралось во время падения. Казнь казнью, а приличия в викторианскую эпоху соблюдали строго. Когда Колкрафт нажал на рычаг, и Мария провалилась в люк виселицы, в отличие от мужа, она билась в конвульсиях несколько секунд, прежде чем умерла. По традиции тела около часа провисели на веревках, после чего были преданы земле на территории тюрьмы.

Дело супружеской пары Мэннингов всколыхнуло британское общество и породило дискуссию о проведении публичных казней. И хотя мы знаем, что понадобилось еще очень много времени, прежде чем они были отменены в 1868 году, первый шаг на этом пути был сделан. Упоминавшийся Чарльз Диккенс не только написал гневное обличительное письмо, сравнив британцев с язычниками, но и был последовательным противником публичных казней. Но даже он не "перешел на следующий уровень". Диккенса не возмущали страдания приговоренных, и смертная казнь, как таковая. Гораздо больше его возмущала реакция толпы от ее созерцания. В соответствии со временем, в котором жил, он не смог освободиться от пуритански-лицемерного взгляда на это явление.

Привлекли публику и необычные для викторианской эпохи обстоятельства дела, и "сексуальный" подтекст. Образ Марии Мэннинг, лидера в браке и организатора убийства, будоражил воображение пуритан. В то же время, как заметил один из репортеров, она была родом из Швейцарии, а это значит, что репутация английских женщин осталась незапятнанной. И люди, действительно, в то время верили в это.

Примечательный фактом является и то, что "шоу", начавшееся еще при жизни Мэннингов, продолжилось и после их смерти. Известно, что знаменитая мадам Тюссо, когда Мария Мэннинг была еще жива, направила в зал судебных заседаний группу художников, запечатлеть образ Марии, чтобы после ее смерти восковая фигура, для которой Тюссо уже определила место в своем музее, как можно точнее соответствовала оригиналу. А когда приговор привели в исполнение, Тюссо выкупила платье, в которое была одета Мария во время казни, и нарядила в него ее восковую копию. Говорят, что продал его палач Коллкрафт.


Автограф Марии Мэннинг

@темы: исторические россказни

---

Оригинал взят у в Он так обрадовался, что у него теперь фамилия есть, что даже заулыбался от радости

Он поглубже в сумку залез и стал свою фамилию примерять.


В Калининграде Московский районный суд подтвердил право гражданина без фамилии получить в наследство имущество жены. Как сообщает "Интерфакс", ранее нотариус отказала заявителю в этом праве, поскольку ни в одном удостоверении личности мужчины не была указана его фамилия. В том числе ее нет в его паспорте и свидетельстве о браке. Нотариус решила, что эти документы не соответствуют требованиям действующего законодательства.
Суд решил, что эти документы достаточны для "идентификации заявителя как индивидуально определенного участника общественных отношений". Кроме того, факт вступления заявителя в брак подтвержден вступившим в законную силу решением суда.
В 1957 г. при регистрации рождения нынешнего заявителя в свидетельство не были вписаны сведения о его фамилии и о фамили его отца. В 1976 г. он получил военный билет, в 2003 — общегражданский паспорт, в 2005 г. женился и в 2014 г. получил загранпаспорт, причем во всех документах отсутствовала его фамилия, добавляет РАПСИ.
По мнению суда, нотариус незаконно отказала заявителю в совершении нотариального действия, поскольку в материалах наследственного дела имеются сведения о заключении брака, дате его заключения, имевшихся у наследодателя денежных средствах на счетах, сведениях о дате открытия счета. Таким образом у нотариуса нет препятствий при определении размера доли заявителя на наследственное имущество, а также для определения круга наследников исходя из сведений, имеющихся в наследственном деле, и вступившем в законную силу решении суда, решил районный суд.
Отказ нотариуса признан незаконным. Суд обязал ее выдать гражданину свидетельство о праве на наследство по закону после смерти его супруги.
Статьи 7 и 8 Конвенции о правах ребенка предполагают, что сразу же после рождения ребенок регистрируется и с момента рождения имеет право на имя, а государство должно уважать право на сохранение индивидуальности его имени, напоминает РАПСИ. Статья 19 Гражданского кодекса Росии гласит, что гражданин приобретает и осуществляет права и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственно имя, а также отчество, если иное не вытекает из закона или национального обычая. Гражданин вправе переменить свое имя, и это не является основанием для прекращения или изменения его прав и обязанностей, приобретенных под прежним именем. "Суд пришел к выводу, что данная норма ГК РФ не может быть расценена как императивная норма права, требующая обязательного наличия у гражданина фамилии… Соответственно, отсутствие фамилии у гражданина не может служить основанием для отказа в выдаче ему документов, удостоверяющих личность и его гражданское состояние», — цитирует РАПСИ.

@темы: фамилии