13.07.2017 в 19:08

Пишет  Sindani:

Пишет  Ravana:

23.04.2017 в 17:28

Прежде чем ратовать за изменение какой-либо традиции, неплохо бы выяснить, почему она возникла.
"Неправильность" произношения английских имен связана с тем, что они, в большинстве своем, пришли в русский язык не из английского, а из латыни. Латынь в Западной Европе была языком международной дипломатии и вообще, языком всех образованных людей. На ней писались указы, на ней велась деловая переписка, на ней проходили приемы и аудиенции. При этом имена, даже германские по происхождению, латинизировались. Русские послы имели дело с королем Гарольдом или королем Генрихом и им было в высшей степени наплевать, что какая-нибудь кухарка зовет своего повелителя Хэри.
То же можно сказать и о других языках. Когда французский принц Анри был избран польским королем, общался он со своими новыми подданными, естественно, на латыни, а указы подписывал Henricus, electus Rex. И в истории Польши остался, разумеется, Генриком.
Там, где латынь не использовалась, преобладала местная традиция именования. Шведские короли по имени Юхан остались в русской истории именно Юханами, а не Иоаннами, летописец XI века спокойно описывает войну английского короля Гарольда и норвежского короля Харальда, даже не задумываясь над тем, что они тезки.
Благозвучие и транслитерация тут ни при чем. Просто традиция произношения.

URL комментария

@темы: имена

---

13.07.2017 в 19:45

Пишет  Sindani:

Как известно, цензура это признак тоталитарного государства

12.07.2017 в 23:07

Пишет  loony_spectre:

"Комикс-кодекс" 1954 года
Вот через что приходилось пройти несчастным авторам американских комиксов в 50-х и 60-х годах.
Только нашим депутатам не показывайте!
cbldf.org/the-comics-code-of-1954/

Общие стандарты, раздел А

1. Запрещается изображать преступления таким образом, чтобы у читателей возникала симпатия к преступнику, недоверие к силам обеспечения правопорядка или желание подражать преступникам.
2. Запрещается подробно описывать методы и процессы, используемые при совершении преступлений.
3. Запрещается изображать полицейских, судей, государственных служащих и общественные учреждения таким образом, чтобы вызывать у читателя неуважение к органам власти.
4. Преступление нужно изображать как мерзкое и неприятное деяние.
5. Запрещается изображать преступников привлекательными или занимающими такое положение, которое может заставить читателей им подражать.
6. Добро всегда должно побеждать зло, а преступник - быть наказан за свои злодеяния.
7. Сцены излишней жестокости запрещены. Сцены жестоких пыток, излишних и необязательных боев с применением холодного и огнестрельного оружия, физических страданий и отвратительных преступлений запрещены.
8. Запрещается изображать уникальные или необычные методы скрытного ношения оружия.
9. Не рекомендуется изображать гибель сотрудников сил правопорядка в результате действий преступника.
10. Запрещается подробно изображать похищение людей. Похититель никогда не должен получать прибыли от своего злодеяния. Преступник или похититель обязательно должен быть наказан.
11. Слово "преступление" на обложке не должно превышать по размерам другие слова в названии и ни в коем случае не должно быть единственным словом на обложке.
12. Рекомендуется соблюдать умеренность в употреблении слова "преступление" в заголовках и подзаголовках.

Общие стандарты, раздел Б

1. В названии журнала комиксов не должно быть слов "horror" или "terror".
2. Запрещены любые сцены ужасов, излишнего кровопролития, кровавых преступлений, разврата, похоти, садизма или мазохизма.
3. Запрещены любые мрачные, неприятные, отвратительные иллюстрации.
4. Истории, связанные со злом, можно публиковать только в том случае, если автор намеревается проиллюстрировать моральную проблему. Зло ни в коем случае не должно быть представлено привлекательным или таким образом, чтобы ранить чувства читателя.
5. Запрещены любые сцены или инструменты, связанные с ходячими мертвецами, пытками, вампирами и вампиризмом, каннибализмом и оборотничеством.

Общие стандарты, раздел В

Запрещены все элементы или техники, явно не упомянутые в списке, но противоречащие духу и намерению кодекса и считающиеся нарушением хорошего вкуса или порядочности.

Диалоги
1. Запрещаются богохульства, ругательства, непристойности, вульгаризмы, а также любые слова или символы, которые приобрели нежелательный смысл.
2. Особое внимание должно уделяться избеганию слов, обозначающих физические недостатки или увечья.
3. Сленг и профессиональный жаргон допустимы, но избыточное употребление не рекомендуется, и грамматика, если это возможно, должна быть верной.

Религия
1. Запрещаются насмешки или издевательства над любой социальной группой по религиозному или расовому признаку.

Костюмы
1. Обнажение тела в любой форме запрещено, равно как и эксгибиционизм.
2. Непристойные или сладострастные иллюстрации, а также соблазнительные позы недопустимы.
3. Все персонажи должны носить одежду, допустимую в обществе.
4. Женщин нужно изображать реалистично, без преувеличения каких-либо физических качеств.
ПРИМЕЧАНИЕ: любые запреты, связанные с костюмами, диалогами и рисунками, одинаково применимы и к обложке, и к содержимому журнала комиксов.

Брак и секс
1. К разводу запрещается относиться с юмором и изображать его в качестве желаемого результата.
2. Запрещаются любое изображение тайных сексуальных связей, даже в виде намеков. Жестокие любовные сцены и сексуальная ненормальность недопустимы.
3. Нужно воспитывать уважение к родителям, моральному кодексу и достойному поведению. Сочувственное понимание проблем любви не дает права на преувеличенно-искаженное изображение.
4. В романтических историях нужно подчеркивать ценность семейного дома и святость брака.
5. Запрещается изображать страсть или романтический интерес таким образом, чтобы стимулировать этим низкие, примитивные эмоции.
6. Запрещается любое изображение или даже намек на соблазнение или изнасилование.
7. Строго запрещаются любые сексуальные извращения и даже намеки на них.

@темы: книги

---

Наконец-то удалось узнать имя папаши, чьи многочисленные дети носят отчество Конфетович. Оказывается, зовут цыгана не Конфета, как все думали, а Конфет. funus-festus.livejournal.com/399925.html

@темы: имена

---

Обложка за 5 минут author.today/post/712

@темы: Шпаргалки для писателя

---

Оригинал взят у в "Обезьяний процесс" 1925 года.

10 июля 1925 года в Дейтоне, штат Теннесси, начался суд над школьным учителем Джоном Скоупсом, который преподавал теорию эволюции в нарушение закона штата Теннесси

В начале 1925 года член нижней палаты Генеральной Ассамблеи штата Теннесси Джон Батлер предложил на рассмотрение законопроект, запрещающий преподавать в школах и университетах любую теорию, отрицающую учение Библии о божественном сотворении человека. Действие закона распространялось на все учебные заведения, полностью или частично финансируемые из бюджета штата. Палата представителей одобрила законопроект 28 января.

В верхней палате к инициативе Батлера отнеслись скептически, к тому же против билля выступали не только многие газеты, но и некоторые группы священнослужителей, которые не считали, что христианство нуждается в юридической защите. В начале февраля юридический комитет Сената отклонил законопроект, однако его рассмотрение было перенесено на месяц после выступления спикера Сената Лью Хилла. Председатель парламента настаивал на том, что налогоплательщики не обязаны оплачивать ознакомление своих детей с теориями, способными подорвать их религиозную веру.

(Продажа книг Антиэволюционной Лиги в Дейтоне во время процесса над Джоном Скоупсом, 1925 год)

Через месяц юридический комитет пересмотрел свое решение и одобрил передачу законопроекта в верхнюю палату на рассмотрение. 21 марта губернатор штата Остин Пэй подписал акт Батлера, делавший преподавание теории эволюции незаконным. Неспособным отречься от учения Дарвина преподавателям грозил штраф от $100 до $500.

Первая жертва нового закона появилась в конце мая в Дейтоне, где проживало меньше двух тысяч человек. Местные прокуроры Герберт и Сью Хикс обвинили в преподавании дарвинизма молодого учителя Джона Скоупса, работавшего в средней школе Рея Каунти с осени 1924 года. Скоупс устроился в школу после внезапного увольнения ее директора, который по совместительству был учителем алгебры, физики и физкультуры. В апреле 1925 года Скоупс один раз заменял учителя биологии. Этот предмет в школе Рея Каунти преподавали по учебнику Джорджа Хантера «Гражданская биология». Книга содержала главу об эволюции, которая как раз и досталась Скоупсу.

(Джордж Рэпли и Джон Скоупс)

Пособие Хантера явно нарушало акт Батлера, но оно было издано в 1914 году и на момент принятия закона давно одобрено властями штата. Учебник есть в интернете, и его XVII глава «Наследственность, изменчивость, размножение растений и животных» среди прочих задач урока содержит приглашение узнать «несколько методов улучшения человеческой расы с помощью евгеники и эвтеники». Помимо практических советов по выбору супруга и уходу за собой, Хантер невзначай роняет фразы о том, как избавиться от тех, кто не соответствует образу «нормального человека».

«Если бы такие люди были низшими животными, — писал он относительно воров, социально неадаптированных людей и неизлечимо больных, — мы бы, скорее всего, убили бы их, чтобы помешать им размножаться». Однако до прихода нацистов евгеника почти ни у кого не вызывала негативных ассоциаций, в отличие от подробного описания процесса развития жизни на земле и классификации человека в одном ряду с обезьянами и приматами.

Судебный процесс над Скоупсом начался 10 июля 1925 года. Присяжные фактически должны были решить дальнейшую судьбу одной из главных научных теорий, поэтому событие стало мировой сенсацией.
Главным со стороны обвинения был бывший госсекретарь и трижды кандидат в президенты США Уильям Брайан, который почти за 30 лет до этого предпочел политическую карьеру юридической. Помимо запрета теории Дарвина, которую, с его точки зрения, приверженцы евгеники использовали как обоснование необходимости стерилизации низших классов, Брайан был сторонником сухого закона. После того как Брайан покинул администрацию президента Вудро Вильсона в 1915 году, публика начала забывать политика, и процесс ему был нужен как способ напомнить о себе.

(Уильям Дженнингс Брайан)

В определенной мере Брайан лично подготовил почву для принятия акта Батлера. Еще в 1921 году политик написал памфлет «Угроза дарвинизма», после чего развернул борьбу за ограничение преподавания в школах теории эволюции. К 1925 году Брайану и его сторонникам, среди которых был и Батлер, удалось добиться подготовки законопроектов о запрете на преподавание эволюции в 15 штатах.

Группу защитников Скоупса возглавлял знаменитый юрист и один из руководителей Американского союза гражданских свобод (ACLU) Клэренс Дэрроу. Он был ярым противником смертной казни, от которой спас больше ста убийц. Самыми знаменитыми его клиентами были несовершеннолетние преступники Натан Леопольд и Ричард Леб, похитившие и убившие подростка. Личный интерес убежденного антиклерикала Дэрроу состоял в полной отмене акта Батлера.

(Кларенс Дэрроу, многие историки аттестуют как лучшего американского адвоката XX столетия)

В день начала судебных разбирательств в Дейтоне царила атмосфера карнавала. Улицы были украшены плакатами, вдоль дорог поставлены палатки с лимонадом. Местные девушки предлагали приехавшим на процесс людям купить сувенирных обезьянок, а члены Антиэволюционной Лиги продавали экземпляры книги Томаса Теодора Мартина «Ад и Средняя школа». В город привезли живых обезьян, которые якобы должны были выступить на суде свидетелями обвинения, но вместо этого показывали представления на улице.

В зал суда набилось около тысячи человек, 300 из которых пришлось стоять. По бокам от судьи Джона Раулстона стояли два полицейских, размахивающих большими опахалами. Через несколько дней судья не выдержал и предложил переместить заседания на улицу под навес, где можно было разместить 20 тысяч человек.

(Допрос Уильяма Брайана (слева) во время суда над Джоном Скоупсом, 1925 год)

Журналисты приготовились вести первую прямую радиотрансляцию из суда. На скамье присяжных, которых выбирали с помощью жребия, оказались только белые мужчины, большинство которых были малообразованными фермерами, и только один не ходил в церковь.
Во вступительном слове и Брайан, и Дэрроу произнесли пафосные речи; политик объявил, что «если эволюция победит, христианство уйдет», а адвокат утверждал, что «не Скоуп на скамье подсудимых, а вся цивилизация».

Обвинение вызвало семерых учеников Скоупса, которые показали, что учитель рассказывал им теорию происхождения человека и других млекопитающих от одноклеточных организмов. Свидетелями защиты выступали ученые и эксперты по религии, чьи показания широко цитировались в прессе и превращали суд в национальный урок биологии.

На седьмой день, когда судья Роулстон спросил, остались ли у защиты другие свидетели, адвокаты Скоупса вызвали в качестве эксперта по Библии самого Брайана, который, по его собственным словам, изучал Священное Писание на протяжении 50 лет. Дэрроу начал задавать ему вопросы о смысле некоторых описанных в нем эпизодов, и в результате окончательно запутал свидетеля. Если в начале допрос Брайан утверждал, что «все в Библии стоит понимать так, как оно написано», то в конце сдался и стал допускать, что Библию не всегда надо понимать буквально.

Проигрывающего политика заставили признать, что шесть дней, за которые бог сотворил землю, могли быть не 24-часовыми сутками, а периодами. В конце концов, Брайан вышел из себя и вступил с Дэрроу в перепалку, после чего его перестали пускать в зал суда, а его показания вычеркнули из протокола. Пресса широко осветила падение бывшего госсекретаря, «уничтоженного собственными показаниями».

Когда дача показаний подходила к концу, Дэрроу попросил присяжных вынести обвинительный приговор, чтобы его можно было обжаловать в Верховном суде штата Теннесси. 21 июля присяжные признали Сноупа виновным, и судья назначил ему штраф в $100.


В большинстве российских источников «Обезьяний процесс» преподносится как вопиющая история о крайностях, до которых доходят слепо верующие люди, однако это совсем не так.

Дело в том, что ACLU, в котором состоял Дэрроу, еще в 1924 году обещал поддержку всем работникам муниципальным школ, попавшим в опалу за преподавание теории эволюции. В начале мая они сделали такое же обещание в отношении учителей штата Теннесси, чья педагогическая свобода теперь регулировалась актом Батлера. 4 мая об этом напечатали газеты, а в дейтонской аптеке, принадлежащей Фреду Робинсону, его друзья собрались для обсуждения открывающихся перспектив.

(Зрители наблюдают за процессом над Джоном Скоупсом)

Среди участников посиделок был инженер угольной компании Джордж Рэппли, которому пришла в голову идея устроить показательный процесс, который бы дискредитировал новый закон. Преданный сторонник дарвинизма, Рэппли думал не только об общественно-политической стороне данного вопроса. Громкий процесс для такого маленького и никому не интересного города, как Дейтон, означал возможность привлечь в город множество туристов и инвесторов, что сулило предпринимателям вроде Рэппли и Робинсона неплохой барыш.

Заговорщики пригласили в аптеку Скоупса и спросили, возможно ли преподавать биологию, не затрагивая тему эволюции, на что учитель ответил отрицательно. Помимо лекарств, аптека продавала школьные учебники, и Рэппли имел возможность ознакомиться с содержанием пособия Хантера, что привело его к выводу, что все учителя биологии в штате после принятия акта Баркли превратились в преступников. Для показательного процесса нужна была жертва, и Скоупс согласился ей стать. У молодого учителя не было семьи, а в городе его любили, поэтому можно было рассчитывать на доброе расположение присяжных. Скоупс подписал признание в преподавании дарвинизма, а роль формальных обвинителей взяли на себя его друзья.

(Джон Скоупс на суде)

Неизвестно, сколько денег принесла Дейтону эта затея, но она точно сделала маленький город заметным на карте. Через год после вынесения приговора Верховный суд Теннесси рассмотрел поданную Дэрроу апелляцию и признал решение дейтонского суда конституционным, однако из-за нарушения технической стороны процесса дело было аннулировано. По законам штата, штрафы выше $50 должны были назначаться присяжными, а не судьей, как случилось в тот раз.

«Обезьяний процесс» не положил конец спорам о сосуществовании дарвинизма и креационизма, зато имел значительное влияние на принятие решений в законодательных собраниях за пределами Теннесси. Из 15 штатов, в которых на рассмотрении находились законопроекты о запрете преподавания дарвинизма, только два — Арканзас и Миссисипи — решились их принять. Верховный суд США аннулировал их в 1968 году как противоречащие Конституции. Годом ранее в Теннесси был отменен акт Батлера, единственной жертвой которого так и остался Джон Скоупс.

(Дадли Малоун, Джон Нил и Клэренс Дэрроу, адвокаты Джона Скоупса, на пресс-конференции в Чикаго)

Через пять дней после вынесения приговора 65-летний Брайан плотно пообедал, прилег вздремнуть и умер во сне. Для 68-летнего Дэрроу дело Скоупса было в числе последних в его практике — в скором времени он ушел на пенсию и дожил до 80 лет. Скоупс получил стипендию на изучение геологии в Чикагском университете, после чего почти всю жизнь работал на нефтедобывающую компанию.

В 1960 г. вышел фильм Стенли Крамера "Пожнёшь бурю", в основу которого был положен ход судебного процесса; имена действующих лиц были изменены. Реальные события тех дней были искажены в пользу противников Брайана.

(Здание суда в Дейтоне)

Сегодня в здании суда, где проходил процесс, устроен музей, и каждое лето в нём устраиваются инсценировки, воспроизводящие ключевые моменты знаменитого судебного разбирательства.

Закон, запрещавший преподавать теорию Дарвина, оставался в силе вплоть до 1967 года .


Источник

@темы: детский вопрос

---

Оригинал взят у в Летающий дворец

88 лет назад, 12 июля 1929 года, впервые поднялась в воздух гигантская летающая лодка "Дорнье" Do-X - крупнейший в мире, на тот момент, летательный аппарат тяжелее воздуха. Через пять лет это звание перейдет к советскому колоссу "Максим Горький", однако, по максимальному взлетному весу - 58 тонн - Do-X еще долго будет оставаться мировым рекордсменом, так как, взлетная масса "Максима Горького" составляла 53 тонны.

Еще один рекорд Do-X оставался непревзойденным вплоть до второй половины ХХ века: 20 октября 1929 года он взлетел, имея на борту 150 пассажиров и 19 членов экипажа. Это была совершенно фантастическая величина в те времена, когда ни один авиалайнер еще не поднимал более 50 человек.

Однако такая вместимость оказалась никому не нужной. До наступления эпохи массовых пассажирских авиаперевозок и многоместных аэробусов оставались почти три десятилетия. Do-X переоборудовали под поскошный "летающий отель" на 66 пассажиров, которые могли бы путешествовать с максимальным комфортом, но и в этом качестве он не был востребован.

Окончательно подкосила гиганта наступившая в том же году "великая депрессия", вызвавшая резкое падение спроса на пассажирские авиарейсы. В результате, на регулярные маршруты он так и не вышел, а уже в 1933 году, совершив всего примерно 70 полетов, был отправлен на последнюю стоянку в авиационный музей. Там его в 1943 году разбомбили англичане.

Еще два экземпляра Do-X были построены в 1931 и 1932 годах по итальянскому заказу. Но и они не достигли коммерческого успеха. Пассажирское авиасообщение над Средиземным морем, которое итальянцы пытались организовать на этих машинах, оказалось убыточным, развлекательные воздушные круизы - тоже. В 1934 году оба гидроплана были законсервированы, а в 1937-м - отправлены на слом. В общем, Do-X постигла типичная судьба тех, кто намного опережает свое время.



Первый экземпляр Do-X в сборочном цехе. Поскольку Версальский договор запрещал Германии производить тяжелые многомоторные аэропланы, специально для постройки этого самолета фирма "Дорнье" построила авиазавод в Швейцарии, на берегу Боденского озера.



Первоначально на Do-X установили 12 английских звездообразных 520-сильных моторов Бристоль "Юпитер" в шести тандемных установках над крылом, соединенных дополнительной несущей поверхностью.



Снимок на память участников проектирования и постройки летающего гиганта.



Do-X перед рекордным полетом, в котором он поднял в воздух 169 человек.



Пассажирами в этом полете были сотрудники КБ, рабочие и инженеры авиазавода, а также - несколько журналистов. Салон, как видно на фото, еще не имел отделки.



Кабина пилотов также выглядела очень скромно, а приборное оборудование, по современным меркам, было крайне убогим. Обратите внимание, что у пилотов не было никаких органов управления двигателями.



Потому что двигателями управлял и следил за их работой специальный член экипажа - бортинженер-моторист, чье рабочее место находилось в отдельном помещении за пилотской кабиной. Шеф-пилот подавал ему команды по телефону. В состав экипажа входили два моториста, которые посменно несли вахту. В общем, всё как на корабле.



В 1930 году пассажирский салон Do-X полностью преобразился, превратившись в анфиладу роскошных помещений с коврами, мягкой мебелью и обивкой стен узорчатой декоративной тканью.



В нем можно было с комфортом послушать радио...



Или прилечь на диван, отгородившись от прохода и соседнего купе занавеской.



Или - выпить и закусить.



Радикальной переделке подвергся не только салон но и силовая установка. Вместо звездообразных "Юпитеров" самолет оснастили более мощными и высотными американскими V-образными моторами водяного охлаждения Кертисс "Конкерор" по 610 сил каждый. С ними рабочий потолок машины, ранее не превышавший 500 метров, достиг 3200 м.




"Конкероры" на крыле модифицированного Do-X.



Заливка воды в систему охлаждения.



Do-X с новыми моторами идет на взлет.



Взлетел!



И прилетел в Бразилию. Не сразу, конечно, а с несколькими промежуточными посадками. На снимке - Do-X приводнившийся возле Рио-де-Жанейро.



А потом был перелет в Нью-Йорк.



Небоскребы, небоскребы, но я не маленький такой.



Встреча двух немецких гигантов - летающей лодки Do-X и дирижабля "Граф Цеппелин".



Второй экземпляр Do-X с итальянскими двигателями Фиат A-22R в хорошо обтекаемых гондолах на пилонах каплевидного сечения. Этот самолет носил собственное имя "Умберто Маддалена". Киль раскрашен в цвета итальянского флага.



Носовая часть "Умберто Маддалены" крупным планом. В передних кромках пилонов установлены радиаторы.



Do-X в окружении катеров и байдарок на берлинском озере Ванзее.



Помимо пассажиров, Do-X возил авиапочту. На снимке - конверт со специальным штемпелем, доставленный этим самолетом из Рио-де-Жанейро в Нью-Йорк. Такие конверты являются большой редкостью и высоко ценятся у филателистов.

@темы: самолеты

---

Оригинал взят у в Военная пресс-служба Австро-венгерской империи

Первая мировая война стала первым масштабным вооруженным конфликтом, в котором не последнюю роль сыграла пропаганда. Чтобы не отдавать все на откуп гражданским журналистам, военные власти всех государств создали специальные органы, которые не только контролировали исходящую информацию, но и направляли ее в правильное для них идеологическое русло.

В австро-венгерских вооруженных силах таким органом управления стала военная пресс-служба общей армии, сформированная приказом от 28 июля 1914 г. при верховном командовании (Armeeoberkommandos). Ее возглавил оберст Генерального штаба (позже повышенный в звании до генерал-майора) Максимилиан фон Хоен.. В марте 1917 г. его на этом посту до конца войны сменил оберст Генерального штаба Вильгельм Эйснер-Бубна.

Оберст Генерального штаба Вильгельм Эйснер-Бубна

В 1914 г. было создано общее для Австрийской империи и Венгерского королевства «Телеграфное бюро» (k. u. k. Telegraphen-Korrespondenz-Bureau). Оно, кстати, существует и по ныне, но уже под другим названием — «Австрийское пресс-агентство» (Austria Presse Agentur (APA)). Это был официальный рупор габсбургской монархии на международной арене. KPQ фактически стало его подразделением.

Австрийские военные телеграфисты

В течении войны к сотрудничеству было привлечено около 550 журналистов и деятелей искусств, из которых 346 были художниками! Конечно, большая часть сотрудников были патриотами, преданными делу родины и монархии, но были и такие, которые за пропагандистской работой скрывались от фронта, и даже такие, которых насильно привлекли против их желания.

Вскоре после начала войны было признано, что для полноценной работы KPQ необходимо привлечь к сотрудничеству не только писателей и журналистов, но также художников, фотографов и кинодокументалистов.

Все сотрудники KPQ полностью находились на государственном содержании, им выдавали обмундирование и к нему специальные черно-желтые нарукавные повязки с надписями белого цвета «PRESSE», «KUNST» или «KRIEGSPRESSEQUARTIER».

Журналисты
К сотрудничеству с KPQ удалось привлечь многих выдающихся «мастеров пера» Австрии и Венгрии. Вот только некоторые из них:
- художник и писатель, идейный вдохновитель венской художественной школы фантастического реализма Альберт Пэриса Гютерсло (Albert Paris Gütersloh),

Журналисты выдвигаются на передовую

- дизайнер, писатель и иллюстратор произведений Достоевского и Эдгара По, соучредитель «Нового мюнхенского художественного объединения» Альфред Кубин (Alfred Leopold Isidor Kubin),
- писатель и командир венской Красной Гвардии в 1918 г., участник-интернационалист Гражданской войны в Испании Эгон Эрвин Киш (Egon Erwin Kisch), - писатель-экспрессионист, мастер магического реализма и литературы ужасов Лео Перуц (Leopold Perutz),
- журналист, фотограф, писатель и путешественница Алиса Шалек (Alice Therese Emma Schalek),

Австрийский писатель, драматург и журналист Стефан Цвейг в военной форме.

- писатель, поэт и драматург, основатель и ныне существующего Зальцбургского театрального фестиваля Гуго фон Гофманшталь (Hugo von Hofmannsthal),
- австрийский и американский писатель-экспрессионист Франц Верфель (Franz Viktor Werfe).

Журналисты на стрельбище

Группа художников (Kunstgruppe)
Группой художников в 1914–1916 гг. руководил оберст Вильгельм Йон, который с 1909 г. возглавлял Военно-исторический музей.

Вильгельм Йон, 20-е годы.

В 1916 г. и до конца войны пост командира группы художников занимал майор Георг Собичка. Военные власти не пустили дело на самотек — было издано «Предписание по живописному освещению войны» (Vorschrift für die bildliche Berichterstattung im Kriege), в котором, в частности, говорилось, что задачей художников было «…эффективно, на уровне современной пропаганды, донести до граждан страны и за рубежом информацию о вооруженных силах в правильном свете, подготовить материалы для последующих исторических исследований, прославляющие подвиги в искусстве и литературе». Согласно этой инструкции художники должны были изыскать «…эффектные и интересные моменты фронтовой жизни», а военное начальство всячески им в этом помогать.

Нарукавная повязка военного художника

Причем не обязательно требовалось передавать только бравурную и победоносную стороны деятельности армии — широко использовались и угнетающие мотивы, призванные передать тяготы и лишения военной жизни.

Пейзажисты должны были в первую очередь обращать внимание на окружающую природу, чтобы после войны создавать монументальные полотна, призванные прославить победы австро-венгерской армии.

Альфред Базель «После прорыва при Тальяменто» (1918)

Портретисты — в карандашных рисунках запечатлеть как можно больше генералов и офицеров, выдающихся героев войны, а создание монументальных живописных портретов оставалось также делом будущего. Гораздо большая роль отводилась мастерам жанровой живописи — они должны были в кратчайшие сроки создавать как можно больше пусть и не очень высокохудожественных жанровых картин, но таких, которые можно было быстро перевести на пропагандистские открытки и предоставить для печати в прессе. Как правило, их сюжет был посвящен конкретным подвигам.

Фельдмаршал Светозар Бороевич фон Бойна, командующий 5-й армии, позирует для портрета.

Художников командировали на фронт и они были обязаны раз в неделю выдавать минимум один эскиз, а раз в месяц сдать минимум одну картину.

Гораздо большей свободой пользовались скульпторы…

Генерал-оберст Карл Терстынский фон Надяш позирует для скульптора

Конкуренция между художниками была огромная — в KPQ обращались и маститые метры, и неизвестные самоучки. Отбор был тщательным и зависел не только от художественного мастерства, но и от скорости работы, и даже от происхождения — нужно было соблюдать пропорцию между выходцами из Австрийской империи и Венгерского королевства. Немаловажную роль в отборе играло и то, что к концу войны вооруженные силы все больше и больше требовали «пушечного мяса», и вне зависимости от того, какими талантами «оно» обладало, кроме возможности прицеливаться и нажимать на спусковой крючок. Может быть из-за этого в группу художников привлекли шесть женщин.

Карл Фридрих Гсуер «Оборонительный бой пулеметного отделения»

Первоначально местом «штаб-квартиры» художественной группы выбрали военный архив (k. u. k. Kriegsarchiv), располагавшийся в здании военно-исторического музея (k. u. k. Heeresmuseum) — именно туда художники сдавали свои работы и именно оттуда они распределялись по музеям, выставкам и государственным учреждениям. Но весной 1916 г. управление группой переехало в венскую Академию изящных искусств.

За годы войны было организовано 33 выставки, которые экспонировались не только в Австро-Венгрии, но и за рубежом. На них было выставлено более 9000 работ!


Фотографы
Военная пресс-служба широко задействовала военных фотографов. Официальным рупором фотопропаганды вооруженных сил двуединой монархии была еженедельная газета «Наш воин» (Unsere Krieger).

Более 33 000 фотографий периода Первой мировой войны хранится в фотоархиве Австрийской национальной бибилиотеки!

Военный фотокорреспондент (Владимир-Волынский, март 1918 г.)

Одним из самых известных фотографов, сотрудничавших с KPQ, был Хуго Эйво (1877–1953). Известный впоследствии и как актер и оператор кино, Хуго происходил из древнего артистократического рода, его отец сражалася вместе с мексиканским императором Максимилианом I (младшим братом Франца Иосифа) против инсургентов. В 1914 г. Хуго Эйво создал в Вене информационное фотоагенство «Illustrationsbüro Wiener Photo-Centrale».


Кинематографическое отделение (Filmexpositur)
В 1915 г. в структуре KPQ появилось специфическое отделение, основанное австрийским пионером кинематографии графом Александром Йзефом Коловрат-Краковским. Александр спас многих деятелей кино от призыва в армию и отправки на фронт, привлекая в свою творческую группу. Кинематографисты были подотчетны военному архиву.

Военный кинодокументалист

@темы: книги, 20 век

---

Женщины-телеграфисты в гражданской войне (США), англ язык www.mindspring.com/~tjepsen/civilwar.htm

---

Оригинал взят у в Про картофель и фитофтору

Как известно, Карл Маркс и Фридрих Энгельс - это не муж и жена, а четыре совершенно разных человека. Точно так же, картофель, батат и ямс - совершенно разные растения. Ямс, происходящий из Африки и из Индии - однодольные растения разных видов рода Dioscorea, никакие не родственники батат, я упомянул их тут только потому, что в Америке под этим названием продают бататы.



Батат - это растение Ipomoea batatas семейства вьюнковых. Судя по всему, оно происходит из Центральной Америки, но еще в незапамятные времена добралось и до тихоокеанского побережья Южной Америки. Не позже 1000 г. н. э. его получили полинезийцы и стали выращивать по всей Полинезии, вплоть до Новой Зеландии. Наличие батата у полинезийцев - лучшая демонстрация их контактов с Южной Америкой.

Экспедиция Колумба познакомилась с бататом на Карибских островах и привезла растение в Европу. В Испании оно стало известно под именем patata. Испанцы же завезли его на Филиппины, оттуда оно распространилось (то ли через португальцев, то ли уже независимо) по Юго-Восточной Азии. Китайцы пишут, что китайский врач Лин Хуайцзы вылечил вьетнамского царя, попросил, чтобы его накормили сырыми бататами, которые было запрещено вывозить из Вьетнама, и контрабандой вывез бататы в Китай. Так или через Макао, но бататы появились в Китае только в конце XVI в.

Картофель - соответственно, Solanum tuberosum из семейства пасленовых, происходит из высокогорных районов в Андах.



Антропоморфная статуэтка из Анд, изображающая клубень картофеля, 400 г. н. э.

Пользуясь ярким солнцем и большими перепадами температур в горах, индейцы разработали способ обработки и хранения картофеля, похожий на лиофилизацию. Они раскладывают его ровно на поверхности земли, за ночь клубни замерзают, а за день - сохнут с поверхности, не успевая растаять. После нескольких дней такой обработки получаются сушеные клубни - чуньо, которые теперь могут храниться годами. В зависимости от предварительной обработки они могут быть черными или белыми.



У инков не было контактов с Центральной Америкой, и, соответственно, испанцы не могли встретить картофель до похода Писарро, соответственно, картофель не мог появиться в Испании раньше 1537 г. Из-за путаницы в названиях трудно понять, когда именно. Первый документ, в котором различают batata и patata, происходит с Канарских островов и приходится примерно на 1567 г.

Видимо, тогда же картофель был завезен в Мексику, и не позже 1597 г. - в Виргинию. Судя по всему, именно в Мексике картофель впервые повстречался с паразитом фитофторой. Если разнообразие диких видов Solanum, родственных картофелю, больше всего именно в Андах, то разнообразие видов фитофторы, родственных Phytophthora infestans, паразитирующих на других видах растений, больше всего в Мексике.

Phytophthora - не гриб, как говорили раньше (и как когда-то учили меня), а оомицет. Оомицеты похожи на грибы тем, что они паразитируют, и что у них прорастающие гифы, но на этом сходство заканчивается. Они дальше от грибов, чем зеленые растения и животные. Ближайшие их родственники - это бурые водоросли. Их клеточная стенка состоит из целлюлозы, а не из хитина, как у грибов; в вегетативном состоянии они диплоидные, а не гаплоидные; размножаются они движущимися зооспорами с двумя жгутиками, и еще много всяких отличий.

Таким образом, у P. infestans вообще было немного времени, чтобы приспособиться к новому хозяину. Да и вообще, судя по митохондриальной ДНК, она распрощалась со своей ближайшей родственницей, P. mirabilis, около 1300 лет назад.

Первое описание P. infestans в Америке приходится на 1801 г., но, вроде бы, до 1843 г. она не представляла серьезной опасности. Серьезная эпидемия картофеля хорошо отражена в местной прессе, поэтому можно очень точно проследить ее распространение. В 1843 г. она появилась в штатах Нью-Йорк и Пенсильвания, в течение последующих двух лет распространилась по соседним штатам. В июле 1845 г. P. infestans впервые появилась в Бельгии, а в течение последующих нескольких месяцев добралась до Ирландии. В течение последующего года или двух болезнь картофеля унесла по 40,000 жизней в Бельгии и Пруссии, а в Ирландии - около миллиона человек [2].



Тогдашняя расхожая мудрость считала, что новую болезнь привезли с родины дикого картофеля - из Южной Америки, откуда как раз тогда в Антверпен приплыло несколько кораблей с гуано из Чили. Точка зрения очень естественная, но не соответствующая современным молекулярно-биологическим данным: P. infestans происходит из Мексики.

Помимо вегетативного размножения, у P. infestans есть и половой процесс. В такой ситуации бессмысленно говорить о мужском и женском поле: они ничем друг от друга не отличаются, поэтому говорят о полах А1 и А2. Так вот, в Европу, судя по всему, в течение 19 в. завезли только один раз и только пол А1. Судя по всему, более агрессивный штамм завезли в Европу, а также в Перу в начале 20 в. А второй пол оказался в Европе только в 1980-е гг., тем самым резко увеличив разнообразие.

Эволюция P. infestans, судя по всему, происходила и происходит чрезвычайно быстро. Такая скорость характерна для систем паразит/хозяин. Паразит вырабатывает и всё время разнообразит репертуар белков-эффекторов, которые входят в хозяйскую клетку (или межклеточное пространство) и портят там что-то, важное для растения. Растение же, со своей стороны, вырабатывает и всё время разнообразит репертуар белков иммунитета, так называемых R-белков.

Если растение выработало эффективный иммунитеет к эффектору, он оказывается в новой роли - не эффектор, а AVP - антивирулентный белок. Теперь иммунитет растения определяется наличием этого белка, а его отсутствие - залогом вирулентности. Задача паразита в такой ситуации - как можно быстрее от этого белка избавиться. Между паразитом и хозяином происходит, таким образом, постоянная гонка вооружений: новый или слегка измененный эффектор - иммунитет - выключение эффектора. Репертуар нужных (для паразита) и вредных эффекторов непрерывно и очень быстро меняется, причем сплошь и рядом не мутацией или исчезновением гена, а при помощи малых РНК. То есть ген на месте, мРНК с этого гена делается, но параллельно делается и короткая РНК с противоположной цепи ДНК, и в результате их взаимодействия мРНК быстро распадается.

Представители рода Phytophthora сильно различаются размером генома: от 18 до 250 Mb - самый большой геном именно у P. infestans. В основном это увеличение приходится на счет некодирующих повторов ДНК, но значительная часть - на увеличение числа генов эффекторов. Там, где у других фитофтор - один эффектор, у P. infestans - 3-4 похожих, но разных. Именно это, как считают, и является залогом ее успеха - возможности оседлать культурное растение, распространившееся по всему миру.

1.       J. G. Hawkes,  and J. Francisco-Ortega (1993) The early history of the potato in Europe. Euphytica 70: 1-7 [Abstract]

2.       Bourke, A. (1964) Emergence of Potato Blight, 1843–46 Nature 203: 805 – 808

3.       Goss, E.M. et al.(2014) The Irish potato famine pathogen Phytophthora infestans originated in central Mexico rather than the Andes. Proc Natl Acad Sci U S A. pii: 201401884 [Abstract]

4.       Sanju S et al. (2013) Pathogen virulence of Phytophthora infestans: from gene to functional genomics. Physiol Mol Biol Plants. 19:165-177 [Abstract]

@темы: генетика и генеалогия, фрукты-овощи

---

30 тысяч человек в США ежегодно умирают от заболеваний, которые можно предотвратить вакцинацией, причем более 95% этих смертей – приходится на взрослое население

@темы: медицина

---

Оригинал взят у в картограф был, наверное, в азарте

Как могла бы выглядеть карта Европы, если бы не европейцы колонизировали другие страны, а напротив, захватчики из других стран покорили бы Европу. И они бы тоже стали проводить границы почти без учета истории и культуры проживающих там людей – по прямой, так как им удобно. Крупными кусками.

Для сравнения – как могла бы выглядеть карта Африки, если бы континент развивался самостоятельно – без европейских колонизаторов. И границы государств примерно соответствовали бы границам племен

<lj-cut text="ххх">


Карта перевернута, чтобы отказаться от европоцентричного взгляда на мир.

@темы: карты

---

Оригинал взят у в Как спрятать корабль в море - рассказывают художники

Вот близнец "Титаника", океанский лайнер под названием "Олимпик" (намного более везучий). В Первую Мировую этот роскошный круизный корабль призвали на военную службу.
И раскрасили в "глазоломный камуфляж", чтобы он был менее заметен через перископ вражеских подводных лодок, и трудно было определить его курс и скорость.
Вот как это выглядело, любопытная картина.

Arthur Lismer. "Olympic with Returned Soldiers". 1919.

Потом он снова вернулся на туристические маршруты и плавал аж до 1935 года.


А вот лайнер "Мавритания" в аналогичной боевой раскраске.
Художник Burnell Poole.

"Мавритания" тоже была из числа тех самых роскошных межокеанских лайнеров, как и "Титаник", для миллионеров, аристократов (см. "Дживс и Вустер", "Пуаро" и т.д.).

Во время Первой Мировой (и Второй тоже) эти корабли государство реквизировало и приспосабливало под военные нужды - госпитали или солдатские транстпорты. Разумеется, если хозяева успевали вывезти всю ценную мебель -- это значит, владельцам повезло... так случалось не всегда. Вот такие роскошные интерьеры подчас изничтожались.

Салон первого класса "Мавритании" (в мирное время, конечно).


Вот фото "Мавритании" в камуфляже.
Прямо маскарадное трико арлекина


А вот смотрите, дальше самая знаменитая картина на тему этого корабельного камуфляжа. Очень стильное ар-деко, на первый взгляд, получается. Но на самом деле, оказывается, тут еще и вортицизм (такой английский футуризм). Интересная штука -- в нем отметились и Джейкоб Эпстайн, и Эзра Паунд.
Автор картины сам работал на флот и разрабатывал эти иллюзионистские дизайны камуфляжа.

Edward Wadsworth,
Dazzle-ships in Drydock at Liverpool, 1919


А теперь вы знаете, что на самом деле тут нарисовано

by Edward Wadsworth


еще гравюры этой серии тут


by the way, как раз абстракционизм в эти 1910-е годы и нарождается.

Собственно, вот этого камуфляжа бы и не изобрели, если б художники не начали экспериментировать с кубизмом, нефигуративной живописью и тем, что она делает со зрением.

Схема вариантов раскраски

отрывок из интересной статьи:
Изобретателем камуфляжа Dazzle (как и его названия) считается английский художник и иллюстратор Норман Уилкинсон, который во время Первой мировой войны служил на одной из подводных лодок Королевского флота. Тогда германским подлодкам слишком легко удавалось крушить британские крейсеры — главная боевая единица оказалась практически безоружной против подводных лодок. Доходило до того, что за одни сутки немцы могли потопить до восьми британских кораблей. Размышляя над тем, как спрятать от взгляда перископа огромный корабль, Уилкинсон пришел к мысли, что не нужно прятать сам объект, когда можно просто сбивать с толку противника, готовящегося нанести удар.

Норман Уилкинсон. "Малайя".

Норман Уилкинсон. Название не могу найти .1918

Норман Уилкинсон. Конвой в Ла-Манше.


by Edward Wadsworth



Началось, впрочем, все еще на суше.

"Справедливости ради нужно сказать, что пальма первенства в вопросах камуфляжа принадлежала французам. Французский художник Люсьен-Виктор Гиранд де Скьево был назначен главным специалистом по камуфляжу в французской армии. В 1915 году он возглавил специально созданный «Отдел камуфляжа». Он говорил о своей работе: «Чтобы полностью деформировать объект, мне пришлось использовать средства, которые кубисты используют для его представления».
К концу войны в «Отделе камуфляжа» работали уже около 3000 художников. Среди них были импрессионисты, символисты, кубисты, авангардисты и сюрреалисты. Кроме художников были и зоологи и эмбриологи. 15 камуфлёров погибли на фронте" (как писал на днях обожаемый мною про камуфляж, но с другого ракурса, по ссылке фотографии наземного).



Кстати, камуфляж-хамелеон изобрел в 1930-х, как считается, другой авангардист -- русский эмигрант Баранов-Россине, но это  отдельная тема.

Неизвестный художник


American Troops Embarking, Southampton
by John Lavery, 1918


Я люблю вообще рассматривать картины про Первую Мировую войну (европейские; у нас некому их было писать. кто помер, кто стал писать про Гражданскую). Если их много смотреть, то видно, как художники, сформировавшиеся при настоящей реалистической живописи (ни шагу ни влево, ни вправо), внезапно осознают, что выразить вот этот весь ужас войны средствами старого доброго реализма никак не получается.
И они начинают биться, как в силках.
Талантливые ищущие уходят в авангард, а средние мастеровитые (у меня по тэгу этому в основном они) находят свои, подчас очень интересные выходы. А иногда и не находят, но видно, что старый путь зашел в тупик, ведь уже есть фотография.

Troops Embarking at Southampton for the Western Front, 1917
by John Lavery


Художник Leonard Campbell Taylor
Herculaneum Dock, Liverpool, 1919
(Заметьте, какое сильное влияние японской гравюры в этом рисунке)


"USS Leviathan" escorted by "USS Allen"
by Burnell Poole 1918


A convoy, 1918
by Herbert Barnard John Everett


https://ru.wikipedia.org/wiki/Ослепляющий камуфляж

• UPD: серия фотографий из лаборатории американского флота по разработке камуфляжа времен ПМВ в Вашингтоне.

@темы: флот, "Титаник" и др., картины

---

Но все-таки мои фавориты сегодня - из приказов по военным делам.

"Кременчугского полка прапорщики Война и Горячка".

Вот так они и идут, парочкой. Куда-то переводятся, не списала куда. Но с такими ребятами везде будет нескучно, я верю! kemenkiri.livejournal.com/730253.html

@темы: фамилии

---

Оригинал взят у в О массачуссетах из Массачусетса

На волне американских выборов - немного неожиданно - увлекся США. Могу теперь показать на карте все 50 американских штатов, не перепутаю Канзас с Арканзасом=) Узнал про них довольно много любопытностей (много, да все ерунду, как сказал бы Хармс).

Пожалуй, больше всех мне нравится Вайоминг - горы, леса, Йеллоустонский парк, всего полмиллиона жителей на территории, которая побольше Великобритании. И в то же время - один из богатейших штатов Америки. Душевой ВВП в этой "глухомани" выше, чем в Нью-Йорке (при том, что и имущественное расслоение должно быть много меньше). Гордый народ Вайоминга с большим отрывам опережает остальных американцев по количеству оружия - один ствол на пять человек (считая женщин и детей). Стоит ли удивляться, что жители этого штата уже больше полувека всегда голосуют за симпитичную мне партию?

Еще Вайоминг интересен тем, что здесь впервые предоставили избирательные права женщинам - это произошло аж в 1869 (!) году. Тогда Вайоминг даже штатом не был - это была только "территория" на Диком Западе.

Еще в Вайоминге столица названа в честь племени индейцев - Шайенн.

Индейцев в штате - тысяч пятнадцать (вторая по численности группа после белых). Не удивительно?

Гораздо удивительней другое: племя индейцев до сих пор живет в одном из самых старых, прозаических, далеких от Дикого Запада штатов - Массачусетсе.


Индейский вождь "Заботливые руки".

Племя живет сейчас в одном из городов Большого Бостона - недалеко от центра многомиллионной агломерации.

Как они просуществовали до наших дней?

Племя индейцев-массачусетов когда-то дало имя штату Массачусет. Рядом жили другие, родественные племена Новой Англии. Именно здесь в 1620 году высадились на берег "отцы-пилигримы" с легендарного судна "Мэйфлауэр". За год до этого вся область была опустошена эпидемией желтухи, занесенной европейцами (погибло процентов 80 аборигенов). Свободной земли было много, индейцы ее продавали колонистам-пуританам.

Возможно, без помощи индейцев "отцы-пилигримы" просто вымерли бы от голода без помощи индейца Сквонто, который научил их, где ловится рыба, как растить курурузу и т. п.

Кстати, судьба этого помощника-индейца - сюжет для фильма (наверняка и сняли что-то) - раньше Сквонто попал в рабство, там крестился и был отпущен на волю монахами, поехал в Англию, прожил несколько лет в Лондоне, а потом умудрился вернуться домой! Наверное, первопоселенцы сильно удивились, когда из дикого леса к ним вышел индеец и заговорил с ними по-английски=)

Сами пуритане проявляли относительное миролюбие (в сравнении с другими колонистами, конечно) и первые полвека конфликтов с индейцами было очень мало. И только в 1670-х вспыхнула исключительно жестокая "Война короля Филипа". В этот момент в Массачусетсе погиб каждый пятый мужчина, а большинство индейцев погибли или были изгнаны. Большинство, но не все!

К тому времени многие массачусеты были уже крещены, индейцы-христиане жили в собственных поселениях (praying villages), старейшая из них - Нейтик - была основана в 1651 года "индейским апостолом" Джоном Элиотом. В 1663 году была напечатана Библия на Массачусетском языке. В середине XVII века появились даже образованные индейцы. Один из них, Джон Сассамон, учился в Гарвардском университете (который лишь на несколько лет моложе Массачусетса). Убийство Сассамона враждебными враждебными индейцами и послужило причиной войны.

Крещеные индейцы из Нейтика в войне не участвовали, но "на всякий" случай были высланы на время конфликта на "Олений Остров", там многие из них погибли от голода. После войны крещеные массачусеты вернулись в Нейтик. Но хозяйство было расстроено, и им пришлось влезть в долги.

Потом много веков крещеные индейцы жили отдельными "союзными" общинами в окружении белых. Гражданами колоний они не считались, однако отбывали воинскую повинность. Индейцы-массачусеты храбро сражажались и в Семилетней войне, и в Войне за независимость. В 1783 году колонисты победили Англию. А в 1785 массачусетам пришлось продать всю свою землю за долги.

Только в 1869 году индейцы Массачусетса получили американское гражданство.

Я видел любопытные листки из переписи населения 1860 года. Индейцев в Массачусетсе оставалось уже мало. Они носили вполне английские фамилии и имена. И почему-то почти все они работали парикмахерами или башмачниками-кустарями. Некоторые индейцы были наемными рабочими и даже моряками торгового флота! Там была только одна фермерская семья с 45 акрами земли, тремя коровами и лошадью.

Вокруг - напомню - густонаселенный "белый" штат. Но лишь к концу XIX века массачусеты забыли свой язык. А к середине XX века ушли последние индейцы, которые помнили, как звучала родная речь (так называемые "rememberers"). Однако к тому времени уже зародилось "реконструкторское" движение среди энтузиастов, и язык стали восстанавливать. Ведь Библия на Массачуссетском никуда не делась!
Похожая ситуация была и на острове Мэн в Старом Свете.

В общем, у массачусетов наметилось "национальное возрождение". Был избран вождь. Сейчас главою племени считается его наследница Росита Эндрюз, носящая индейское имя Заботливые руки.
Индейцев-массачусетов сейчас только несколько десятков (другие ассимилировались). Индейцы-христиане вместе молятся в церкви Eliot Church - одной из самых старых в Новой Ангии. Она была основана в 1651 году (правда, существующее здание на два века моложе).



Большинство индейцев живут в городе Нейтик, который де факто оказался одним из районов разросшегося Бостона.

PS. Прочитайте еще в комментарии - про могикан! Эта фееричная история - гораздо лучше, чем моя.

@темы: 19 век, СшА, индейцы

---

Оригинал взят у в Пылесосы эпохи модерн

К теме последнего поста "про ананасы" (только сегодня успел ответить на недодуменные вопросы публики)
Пока не успел написать продолжение, "про рябчиков" - из-за банального отсутствия времени.

Зато во время обсуждения всплыла такая прелесть:



Пылесос Хьюберта Сесиля Бута - 1901 год.
Этот пылесос нельзя было купить для себя, но можно было вызать на дом вместе с командой операторов. Из-за своей шумности и габаритов пылесос обычно оставался на улице. Достаточно было засунуть в окно дома тридцатиметровый шланг.

А это уже пылесос для дома, фирма Сименс, 1906 год:




А вот это портативный ультрасовременный микропылесос компании Хувера (1908 год). Удивительно легкий и маленький - всего 20 килограммов:


Однако самые первые пылесосы были изобретены гораздо раньше и продавались в США еще в 60-х гг. XIX века.

@темы: история бытовой техники, 19 век, СшА

---

Оригинал взят у в Ешь ананасы, рябчиков жуй-2

Продолжим разговор «о скудости и богатстве» в старой и современной России (напомним, по расчетам , рубль 1913 года стоил 819 нынешних рублей).

В первой половине поста мы сравнивали реальные доходы небогатых горожан (рабочих) в России около 1913 года и в наши дни. Реальные доходы этих лиц, разумеется, выросли – но выросли не так значительно, как можно было бы ожидать.

Перейдем теперь к самым богатым! «Средний класс» трогать не будем, ибо нас интересует расслоение.

В глазах революционеров, маяковских и других поборников социальной справедливости богатая публика в старой России выглядела примерно так:




Очень богатых людей в «царской России» было немного. А. Н. Боханов (в монографии «Деловая элита в России 1914 г.») привлекал данные фискальной статистики: в 1904 году (по официальным данным) только 26 000 лиц имело годовой доход от 10 000 рублей. Впрочем, это число наверняка занижено, так как реальные доходы было сложно выявить и оценить. И очевидно, что к 1914 году богачей стало больше.
Большинство из них было занято в частном секторе.
Что же касается службы, читаем:
«Из 435818 государственных служащих, лишь 91204 имели доходы более тысячи рублей (66). Причем, только 332 чиновника (0,07%) получали доходы свыше 10 тыс. рублей».
Несколько сот таких людей было и среди представителей свободных профессий: 134 врача, 98 адвокатов, 10 нотариусов и 13 литераторов.
К этой же группе следует отнести и круг богатейших землевладельцев.

Чуть ниже я бы расположил просто богатых людей с годовыми доходами 3-10 тысяч рублей – в эту группу попадет основная масса дореволюционного генералитета – военные и гражданские чины IV-II классов, а также высшие слои интеллигенции («профессора Преображенские»). Прибавим к ним менее видных представителей делового мира, включая элитных сотрудников частных компаний («топ-менеджеры», как бы сейчас сказали).

Получим узкий круг богатых людей – менее 1% населения (с членами семей). И даже большинство дворян и чиновников, видимо, окажется за бортом.

Ведь в этот «высший» круг НЕ войдут владельцы мелких предприятий с дюжиной рабочих, мелкие помещики, средние интеллигенты, чиновники среднего звена и основная масса офицерства – их, с точки зрения доходов, отнесем уже к «среднему классу».

Насколько же богаты были прежние «богатые»? Конечно, и по нашим меркам это были очень, очень обеспеченные люди. Именно такие люди могли, например, снимать в Москве «барскую квартиру» из двенадцати комнат плюс четыре комнаты для прислуги плюс гараж плюс отдельная квартирка для шофера (шоферы были элитной прислугой, и им полагалось отдельное жилье). После этого с умилением читаешь про двухуровневую квартиру «скромного, живущего своим трудом литератора» всего из шести жилых комнат. В сравнении с другими представителями элиты это, конечно, скромновато.

Да, нынешний москвич из среднего класса может такому позавидовать! Известно также: в старой России «богачи» были образованны, культурны, обладали лучшим вкусом и умели жить красиво – без кавычек (не знаю, как сказать об этом лучше).
Но были ли эти люди, по современным меркам, богатыми?

Ведь 3 000 рублей в год (нижняя планка, которую я – с долей произвольности – поставил) – это всего 250 рублей в месяц, или, по-нашему, 200 000 рублей в месяц.
Среднее жалованье вице-губернатора (4,5 тысячи рублей, 1916 год) – 300 000 наших рублей в месяц.
Жалованье полковника, со столовыми или добавочными деньгами (2460 рублей, 1913 год) – по современному счету, в пределах 170 тысяч рублей в месяц плюс казенная квартира.
Жалованье генарал-майора в должности командира бригады (4800 рублей, 1913 год) – по современному счету, в пределах 330 тысяч рублей в месяц плюс казенная квартира.
Жалованье генарал-лейтенанта в должности командира дивизии (6000 рублей, 1913 год) – по современному счету, в пределах 400 тысяч рублей в месяц плюс казенная квартира.
Жалованье сенатора (8000 рублей в месяц, 1916 год) – на современные деньги, почти 550 тысяч рублей в месяц.

Заметим, что большинство генералов (и военных, и гражданских) действительно жили на жалованье. Какой-то собственностью, включая собственный дом или дачу, владело только 30% чиновников IV класса и выше (в том числе в руках у жены или родителей).

Жалованье этих «представителей истеблишмента» считалось скромноватым, но все же приближалось к жизненным стандартам самого высшего общества.

Однако для современных «богатых» это вообще НЕ ДЕНЬГИ.

Когда какой-нибудь начальник «Почты России» – вполне официально – назначает себе премию размером 100 миллионов рублей, я понимаю – это просто разные весовые категории.

Скандально высоким в начале XX века было жалованье некоего инженера Ильина, начальника московских водопроводов (это была уже не государственная служба) – сначала он получал 10 тысяч рублей в год, потом попросил еще аж 4 тысячи и служебный автомобиль. Автомобиль не дали, а зарплату все-таки подняли. В газетах поднялся галдеж и лай (в этот момент водопровод не очень хорошо работал, фельетонисты упражнялись в злословии, была карикатура в виде памятника начальнику водопроводов, изо рта которого льется вода и т. п.).

Годовое жалованье министра – а эта всего дюжина государственных деятелей, и более высокого во всем госаппарате не было – 22 000 рублей. На наши деньги – полтора миллиона рублей в месяц.

По дореволюционным меркам, это доходы весьма богатого человека.

А были – те, кого можно признать богатыми и с современной точки зрения?

Такие люди встречались и в «царской России». Это весьма ограниченный круг миллионеров: супербогачей-предпринимателей вроде Морозовых или земельных магнатов вроде князей Воронцовых-Дашковых.
Однако рядом с нашими Усмановыми, Прохоровыми, Ротенбергами – стушевались и они.

Самый богатый бизнесмен царской России Н.А. Второв со своим фантастическим состоянием 60 миллионов «царских» рублей – сегодня не был бы долларовым миллиардером. Он с этими деньгами не вошел бы даже в современный список ТОП-100 «Форбс» по России (2016 год). Состояние богатейших бизнесменов в наши дни – в 20 раз выше.

В общем, как в анекдоте – новый русский поглядел на Эрмитаж и сказал: «чистенько, но бедненько».

Резюмирую: сто лет назад общество в целом было более бедным и «эгалитарным» (с точки зрения распределения материальных благ). В наши дни стало выше и богатство и выше неравенство.

Я, кстати, не утверждаю, что большое «неравенство» – несправедливо и плохо. Просто констатирую факт.

P.S. Вообще-то я пишу здесь довольно банальные вещи! Но если степень неравенства и в современной, и в старой России уже посчитана (коэффициент Джини), и социологи с экономистами про это знают – то для большинства читателей такая оценка осталась бы мертвой цифрой.
А мне хотелось это все проиллюстрировать с «живыми» цифрами и фактами в руках.

@темы: деньги, 20 век: Россия и вокруг нее

---

Оригинал взят у в Если бы я был Светонием. Новейшая история

2017 год. Уже не первый год идет война в Ираке. Ливия, Сирия и Кипр бунтуют. Войсками командует великий император Траян. Всего через два месяца Траян умрет и взойдет на престол Адриан. Но пока об этом никто не знает.

Именно при Адриане наш герой получит важную государственную должность, которая даст ему доступ ко всем архивам. Пользуясь их материалами, Светоний в ближайшие годы создаст биографии первых цезарей.

Писатель – не один. Корнелий Тацит уже написал свою «Историю», и сейчас пишет и издает, книгу за книгой, «Анналы». Светоний должен эти книги знать, но напрямую использовать не будет: слишком все эти книги на слуху.

Старик Плутарх еще живет у себя в Херонее и дописывает свои «Сравнительные жизнеописания»: большинство биографий, по-видимому, уже издано.

Модный поэт-сатирик Ювенал сейчас в расцвете дарования и выпускает книгу за книгой.

Друг и корреспондент Светония, Плиний Младший, умер всего три или четыре года назад, издав свои письма. К 2009 году изданы его письма.

Марциал умер около 2004 года. А Стаций умер уже двадцать лет назад.

В славные нулевые Траян уже повоевал в Румынии и уничтожил там государство Саддама Децибала. Траян правит цивилизованным человечеством с 1998 года.

Для нас как современников Светония «современность» началась в 1996 году (привет Фукуяме). До этого была «история». В 1996 году рухнул кровавый режим Домициана.

В 1980 году были открыты олимпийские сооружения Москвы император Тит освятил Колизей.

В 1979 году были засыпаны пеплом Помпеи.

1970-е – это эпоха Веспасиана.

В 1968 Париж бунтует и танки идут по Праге Рим взбунтовался, был свергнут Нерон. В 1969 году полыхала гражданская война.

В 1964 году большая часть нашей столицы сгорела.

В это время творили поэт-шестидесятник Лукан и философ Сенека.

Поздние 50-е – это оттепель. Юный и относительно безобидный Нерон – еще в согласии с сенатом.

В 1954 году сменилась власть – умер (сам ли?) император Клавдий.

В 1943 году началась большая и кровопролитная война – римляне приступили к завоеванию Британии.

В 1937-1941 году – правление Калигулы, кровавые репрессии.

В 1931 году – заговор Сеяна, его гибель и репрессии. На место старого префекта претория пришел Ежов Макрон.

В конце 20-х годов XX века – год великого перелома: распят Иисус Христос. В середине XX века были написаны первые книги Нового Завета. К концу XX века Новый Завет записан целиком.

20-е годы – Шахтинское дело первые политические процессы об оскорблении величия.

В 1918 году умер Эдмон Ростан нет, Гийом Аполлинер. Нет же! Овидий.

В 1916 году на западном фронте без перемен Германик рубится с германцами за Рейном.

В августе 1914 года заговорили августовские пушки умер император Август, а вместе с ним – самое славное для Рима время.

продолжение банкета здесь arthoron.livejournal.com/304907.html

@темы: кладовка мифов, исторические россказни

---

Оригинал взят у в Важные глупости короля Лудвига

О знаменитом Сен-Симоне (говорю сейчас о герцоге-мемуаристе, а не о графе-фантазере) я знал до сих пор не так много. О нем, конечно, постоянно говорит и Элиас, и другие ученые, соприкасавшиеся с Великим веком. Но в голове моей прочней всего засела фразочка Тургенева, увиденная когда-то в Википедии: мол, "Сен-Симон рассказывает мне важно важные глупости важного короля Лудвига".

В конце концов, не удержался и купил то, что перевели в литпамятниках:


В общем, теперь пэр-герцог Сен-Симон рассказывает мне.

Тысячестраничный кирпич полон придворных сплетен, биографий и генеалогий. Это еще только первая часть мемуаров: на самом деле, старый борзописец написал примерно втрое больше и довел свои воспоминания до 1721 года.

Герцог прекрасен уже тем, что он - остроинтеллектуальная посредственность. Посредственность в хорошем смысле слова. Интересно почитать, чем жил не какой-нибудь Ньютон, а "рядовой" представитель высшего общества.

Глаз был у герцога острый. Но это "туннельное зрение". Он как трактирщик из Пригорья "видит выгоду сквозь кирпичную стену". Сен-Симон занимал место на самой вершине дворянской иерархии - он один из двух десятков герцогов-пэров (это намного лучше, чем обычный герцог). Выше них - лишь принцы крови, дофин и Государь. Впрочем, приоритет герцогов-пэров оспаривают иностранные принцы и бастарды короля. Но и у пэров разные места - кто раньше титул получил, тот и выше... Кому-то хочется "пролезть вне очереди", устроить процесс.

Все эти "местнические споры" касались, в основном, придворных ритуалов ("имеет ли право иностранный принц оставаться в шляпе во время приема послов?" и т. п.), но для мемуариста все это имеет огромное значение. Они там спорили - интриговали, заключали альянсы, публиковали памфлеты, заводили головоломные судебные процессы. Спорили часто из-за ерунды, так как реальной пользы от этих церемониальных привилегий было не так много.

Воинские звания от этих титулов напрямую не зависели: юный пэр Сэн-Симон начинал службу лейтенантом в кавалерии, а с ним в полку был капитан, который выслужился из крестьян - прекрасный разведчик, любимец полка, но грамоту так и не осилил. С гражданской службой связь была обратная - верхушка бюрократии вся состояла из новоявленных "дворян мантии", а там были Кольберы, Поншартрены, Лувуа: самые влиятельные после короля персоны в государстве. Знатного человека до таких позиций не допустили бы (логика та же, что и в Риме: скажем, префектом Египта может быть только всадник, так как сенатора послать туда опасно...)
Однако с точки зрения Сен-Симона маршальский жезл - это, конечно, здорово, но этикет - выше всего=)

Этот эффект "туннельного зрения" сочетается с чрезвычайной наблюдательностью, сообразительностью, остротой зрения и... широтой кругозора. Парадокс!

Кроме интриг двора здесь есть военные кампании, в которых участвовал Сен-Симон, забавные истории, портреты сотен современников, иногда с историко-генеалогическими экскурсами. Такие экскурсы огромны и многостраничны. Герцоги держали это в голове - история была хлебом насущным. Скажем, в конце XIII виконт де Роган принес вассальную присягу герцогу Бретонскому на каких-то особых условиях - и это важно! Через 400 лет!

В общем, ужасно интересная это вещь - Сен-Симон. Естественно, если уметь найти, что хочешь. При "агрессивной", активной манере чтения.

Сам текст написан через несколько десятилетий, в середине XVIII, когда юноша давно стал стариком. Сложно представить, что это писалось в эпоху Вольтера, Руссо и Помпадурши. Сен-Симон навсегда остался сыном Великого Века. И эта книга вызывает у меня такое же ощущение, что и литература, созданная на протяжении Grand Siècle: Агриппа д'Обинье, Таллеман де Рео, оригинальный Сирано де Бержерак, Мольер, мадам де Лафайет, Декарт, Паскаль, Ларошфуко и тонкий Лабрюйер...
Славное время и славные люди!

@темы: исторические россказни

---

Оригинал взят у в Десятичное время якобинцев

В чем-то французские революсьонэры были радикальнее большевиков.
То, что они пытались отменить христианский календарь, все знают ("восемнадцатое брюмера восьмого года".

Не всем известно, что французы упразднили традиционные "двенадцатиричные" часы и ввели десятичное время. Я вот узнал только что.

Сутки делились на 10 десятичных часов. Десятичный час делился на 100 десятичных минут, а демсятичная минута - на 100 десятичных секунд.


Десятичные часы времен Французской революции. Видимо, показывают и десятичное, и нормальное время.

К счастью, эта система с часами просуществовала даже меньше, чем "революционный календарь" - всего два года.

@темы: звезды

---

Оригинал взят у в Старорусские прозвища: семейные традиции

Из коллекции Ники

дворяне Оладьины:
Данила Васильевич Блин (ХV век)
Лев Данилович Оладья Блинов (XV век, г. Смоленск)
Пирог Оладьин из Белоозера (начало XVI века) и Каравай Оладьин сын Плохого (1546).

Около 1497 года в Новгородских землях владел поместьями Иван Григорьевич Осока Травин, сыновей которого именовали Василий Иванович Вязель Осокин, Семен Иванович Дятелина Осокин сын Травин, Иван Отава Осокин сын Травин и Пырей Осокин сын Травин. «Растительная» традиция в этой семье прослеживается и позднее: сыновей Ивана Отавы звали Трава и Щавель.

Что-то вырисовывается смутно-знакомое... "растительные" фамилии людей из Бри?

@темы: фамилии, имена