Оригинал взят у в Марсельская "Эйфелева башня"

Когда я писал о летучих паромах, они же воздушные переправы, то обещал отдельно рассказать о марсельском проекте Фердинанда Арнодэна. Мост в старом порту простоял меньше сорока лет, но за свою короткую жизнь успел стать для Марселя таким же символом, каким для Парижа была и остается Эйфелева башня.

Это был шестой по счету летучий паром Арнодэна. С предложением о его постройке инженер обратился в управление мостов и приморских дорог Марселя в 1894 году - вскоре после того как в испанской Португалете началась эксплуатация первого в мире моста такой конструкции, который Арнодэн спроектировал совместно с Альберто де Паласио. Идею изучали долго - хотя проблема с переправами в старом порту существовала уже много лет, против строительства моста активно выступали паромщики. И все же здравый смысл взял верх: для сооружения переправы не нужно было сносить практически ни одной постройки, не требовались подъездные пути, расчетное время на пересечение водной преграды составляло от полутора до двух с половиной минут (в зависимости от силы ветра), и к тому же инженер Арнодэн гарантировал, что его детище прослужит городу и порту не меньше 75 лет.

Мэр Марселя Симеон Флассье дал добро на строительство 18 декабря 1900 года. 27 апреля следующего года, задолго до начала работ, была утверждена тарифная сетка. 3 августа сетку пересмотрели, значительно отредактировав ее - по образцу тарифов переправы в Нанте, которая также строилась по проекту Арнодэна (открыта в 1903-м, демонтирована в 1958-м). 8 марта 1902 президент Республики Эмиль Лубэ по представлению министра общественных работ издал специальный декрет, возлагавший на автора проекта надзор за его исполнением. Вопрос об авторском вознаграждении решился лишь через полтора года. Арнодэн получил гонорар в размере 25 тысяч франков (менее 10 тысяч рублей по тогдашнему курсу).
И только в декабре 1903 года переправу начали строить.

Две вертикальные опоры на железобетонных основаниях находились на расстоянии 165 м друг от друга. Пролет, к которому крепился воздушеый паром, находился на высоте 86 м над минимальным уровнем воды. На вершину каждой опоры вела лестница - 250 ступеней. Сам паром-гондола площадью 120 кв. м приводился в действие двумя электрическими моторами мощностью 25 л. с. каждый и имел максимальную грузоподъемность 36 тонн (на испытаниях он выдержал 97-тонную нагрузку). Максимальное количество рейсов в день - 250.

23 декабря 1905 года мост был торжественно открыт. Перевозки начались на следующий день, в канун Рождества. А в 1907 году, когда власти разрешили доступ публики на верхнюю площадку северной опоры, к конструкции добавились электрический лифт и небольшой ресторан на высоте 52 м. При этом пользование лифтом обходилось значительно дороже услуг самой переправы - если с пассажиров парома поначалу брали всего пять сантимов, то с тех, кто хотел быстро подняться на верхнюю площадку и насладиться панорамой Марселя, взимали по 60. А если любознательный человек желал и вниз спуститься на лифте, а не по лестнице, он мог приобрести билет туда и обратно - 75 сантимов. Но и лестница была не бесплатной: полфранка за все удовольствие!

В 1911 году летучий паром совершил 54.176 рейсов и перевез свыше миллиона пассажиров. В том же году верхнюю площадку северной опоры посетили почти 14 тысяч человек. Большинство воспользовалось лифтом. А рекордным для самой переправы стал 1920 год, когда число пассажиров превысило полтора миллиона.

Кстати, именно тогда плата за проезд была повышена до 10 сантимов - и затем продолжала повышаться.

Последний тариф, установленный в мае 1941 года, равнялся 60 сантимам.

Инфляция, ничего не поделаешь!

Первая серьезная неприятность на переправе приключилась в 1907 году, когда из-за обрыва электрического кабеля гондола зависла на полпути. Пассажиры были эвакуированы катером аварийной службы.

Затем в истории переправы отмечены многочисленные инциденты, как то: попытка самоубийства, падение лошади из гондолы, драка на борту, конфликты между пассажирами и служащими. Я бы очень удивился, если бы ничего подобного не происходило.
28 июня 1908 года ныряльщик Ноэ Гре установил мировой рекорд, поднявшись на одну из опор марсельской переправы и совершив прыжок в воду с высоты 52 м.
В 1910 некая мадам X. прыгнула с опоры с парашютом. Замечу, что первый в истории прыжок с парашютом с борта аэроплана был совершен годом позже.

20 октября 1911 года в ходе Недели авиации, организованной в Марселе в пользу жертв взрыва на броненосце Liberte, летчик Жюль Ведрен пролетел под опорой моста-переправы.
Переправа Арнодэна на протяжении 39 с половиной лет был едва ли не главным символом Марселя. Ее изображение можно встретить и на ценных бумагах:

и на проспектах гостиниц,

и на этикетках пастиса.

На афише Колониальной выставки, устроенной в Марселе в 1925 году, не заметить переправу просто невозможно:

А теперь - о том, как закончилась жизнь этого во всех отношениях примечательного сооружения. В разных источниках можно прочитать, что оно было взорван французами в 1942 году или немцами в 1943-м, либо же пал в ходе высадки союзников в 1944-м. В действительности мост простоял до середины 1944 года. К тому времени лифт уже несколько лет не работал, ресторан на верхней площадке был закрыт. В 1943 году вишистское министерство промышленного производства включило переправу в список объектов, подлежащих переработке на металл. 20 марта Управление черных металлов, которое после реквизиции несло ответственность за летучий паром, окончательно закрыло его. Был издан приказ, запрещающий подходить к опорам. Контроль за выполнением этого приказа возложили на французскую жандармерию. Однако до мирной разборки конструкции дело не дошло: в августе 1944 года германские саперы заложили под опоры взрывные устройства. В ночь на 22 августа эти устройства были приведены в действие. На этом жизнь переправы закончилась.
Одна из опор выстояла. Ее подорвали сами французы в декабре 1945 года, заложив 400 кг взрывчатки. Вопрос об утилизации металла решался до конца 1947 акта. В окончательном акте было отмечено, что 1180 тонн металла, оставшегося от переправы, бесследно исчезли с территории старого порта.
Память о переправе - картина одного из самых жизнерадостных французских художников, Рауля Дюфи, написанная в 1952 году.

Увы - хотя среда у нас отныне считается Днем оригинального контента, большая часть информации и немало иллюстраций позаимствованы отсюда. Прекрасный источник.

@темы: история транспорта

---

26.05.2016 в 21:11

Пишет  З. ГорынычЪ:

НАЗВАНИЯ ТКАНЕЙ, ПРИМЕНЯВШИХСЯ ПРИ КРОЕ И ПОШИВЕ НАРОДНОГО КОСТЮМА
НАЗВАНИЯ ТКАНЕЙ, ПРИМЕНЯВШИХСЯ ПРИ КРОЕ И ПОШИВЕ НАРОДНОГО КОСТЮМА



АРМЯЧИНА — сукно из неокрашенной верблюжьей шерсти. В XVIII—XIX веках армянина вырабатывалась ка захами, кочевавшими в астраханских степях и за Уралом, татарами и уральскими казаками.

АТЛАС — шелковая или шелковая с введением шерстяного, льняного или хлопчатобумажного утка ткань, выполненная на восьми ремизках. Атласные ткани в XVI—XVII веках поступали в Россию из Ирана. В XVIII — начале XX века производились на русских мануфактурах и фаб риках. В крестьянском костюме XVIII — первой четверти XX века не получили большого распро странения.

БАРХАТ — шелковая ткань с коротким густым шелковым ворсом. Разновидность бархата — рытый бархат, в котором ворс покрывает только фон или толь ко узор; ткань при этом выглядит рельефной. В XVIII—XIX веках бархат изготавливался на рус ских мануфактурах и фабриках. В крестьянских костюмах бархат встречался редко из-за его вы сокой стоимости. Наличие у женщины бархатно го сарафана рассматривалось как признак зажи точности семьи.

БИТЬ — медная, серебряная, позолоченная расплющенная (плоская) нить, использовавшаяся для вышивания и тканья позумента.

ВЕЛЬВЕРЕТ (ВЕЛЬВЕТ, ВЕЛЬВЕРТИН, ВЕЛЬВЕТИН, ВЕРВЕРЁТ) — хлопчатобумажная ткань с ворсом типа бархата. Ворс большей высоты, чем у бар хата. В XIX веке изготавливалась на русских фабриках. В крестьянском костюме использовалась для головных уборов, безрукавок, как отделка верхней одежды.

ГАЛУН — тесьма, вытканная из металлической нити (бити): золотой, серебряной, медной — с хлопчато бумажной или льняной нитью. В XVIII—XIX ве ках изготавливалась на русских мануфактурах и фабриках, использовалась для отделки одежды.

ГАРУС — шерстяная сученая пряжа, использовавшаяся для вязания, вышивания, изготовления бахромы, помпонов, украшавших одежду и головные убо ры. Гарус очень ценился русскими крестьянками, которые употребляли его только при орнамента ции праздничной одежды.

ДАБА — плотная хлопчатобумажная ткань белого цвета или окрашенная в кубовый цвет. Среди русских крестьян ценилась как ткань прочная, красивая и недорогая.

ДРАДЕДАМ — сукно, шерстяная ткань простого полотняного переплетения со слабо выраженным ворсом, ок рашенная обычно в светлые тона. Это сукно — одно из самых дешевых в России XIX века.

ДЫМКА — тонкая прозрачная ткань, обычно шелковая или льняная. В XIX веке использовалась для из готовления головных покрывал.

ЗОЛОТНАЯ НИТЬ — тонкая медная или серебряная позолоченная нить, спряденная с шелковой или хлоп чатобумажной ниткой. Золотная нить использо валась для вышивания и плетения кружев.

КАЗИНЕТ (КОЗИНЕТ) — хлопчатобумажная, шерстяная, полушерстяная ткань саржевого переплетения, обычно одноцветная. В XIX веке изготавливалась на русских фабриках. В русской деревне исполь зовалась в основном для шитья верхней празд ничной одежды.

КАМКА — тонкая шелковая, льняная, шерстяная одно цветная ткань. Характерной особенностью камки было сочетание блестящего фона (узора) с ма товым узором (фоном). В XIX веке термин «кам ка» применительно к таким тканям употреблялся редко. Камчатые ткани изготавливались в XVIII—XIX веках на русских мануфактурах и фабриках.

КАМЛОТ — шерстяная и хлопчатобумажная ткань темного цвета. Дорогие сорта камлота изготавливались из верблюжьей или ангорской шерсти с добавлени ем шелковой нитки. Камлотом называлась также плотная, но тонкая полосатая хлопчатобумажная ткань. В русской деревне использовалась для шитья верхней одежды и сарафанов.

КАНАВАТ — шелковая полосатая или клетчатая ткань коричнево-оранжевого цвета, часто с узором (бу кеты цветов, ромбы), вытканным золотной, се ребряной или медной нитью. В XVIII — начале XIX века изготавливалась на русских мануфакту рах в подражание восточным тканям. В русской деревне использовалась для изготовления голов ных покрывал.

КАШЕМИР — тонкая шерстяная ткань, вытканная из лучших сортов шерсти. Кашемиром называлась также плотная двусторонняя хлопчатобумажная ткань саржевого переплетения. В русской деревне ка шемир очень ценился, использовался для изго товления праздничной одежды и как отделочный материал. В XIX веке кашемир ткался на русских фабриках, а также привозился из-за границы.

КИСЕЯ — хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения, очень тонкая, прозрачная. В XIX веке изготавливалась на русских фабриках. В кресть янском костюме использовалась для рубах и покрывал.

КИТАЙКА — хлопчатобумажная плотная ткань полотняного переплетения, как правило синего цвета. Во вто рой половине XIX века китайкой изредка назы вали и такую же ткань красного цвета. В XVII — начале XX века китайкой называли шелковую однотонную ткань, привозившуюся из Китая, а также хлопчатобумажную желтоватого цвета.

КОЛЕНКОР — хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения, хорошо прокрахмаленная в процессе изготовления. Коленкоры были, как правило, бе лого цвета или окрашенные в один цвет. В рус ской деревне белый коленкор использовался для изготовления рубах или на подкладку сарафанов, безрукавок, верхней одежды.

КОСАРИК — деревянный нож для прибивания уточной нити при тканье на ниту.

КРАШЕНИНА — холщовая или шерстяная ткань домашнего изготовления, окрашенная преимущественно в черный, синий или красный цвет.

КУМАЧ — хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения красного цвета. В XVIII — первой по ловине XIX века изготавливался татарами Казан ской губернии. Во второй половине XIX века делался и на фабриках других губерний России. Кумач в русской деревне применялся для шитья мужских и женских праздничных рубах, жен ских сарафанов, использовался для отделки одежды, головных уборов. ластик — полушерстяная подкладочная ткань фабрично го производства.

ЛЮСТРИН — шерстяная, полушерстяная, легкая шелковая ткань с блестящей поверхностью. В XIX веке изготавливалась на русских фабриках.

МАДАПОЛАМ — хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения белого цвета. В XIX веке изготавли вался на русских фабриках.

МАНЧЕСТЕР — хлопчатобумажная ткань с ворсом типа бархата, а также хлопчатобумажная ткань, изготов ленная на восьми ремизках, имевшая благодаря начесу вид сукна. В XIX веке изготавливалась на русских фабриках по образцу тканей, выпускав шихся на фабриках города Манчестера.

МИТКАЛЬ — хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения, тонкая или более плотная, сероватого цвета. После отбелки миткаль получал название мадаполам, после отбелки и прокрахмаливания — коленкор, после набивки узора — ситец. В XIX веке изготавливался на русских фабриках.

МОЛЕСКИН — хлопчатобумажная ткань, изготовленная на восьми ремизках, имевшая вид сукна благодаря легкому начесу. В XIX веке изготавливалась на русских фабриках.

НАБОЙКА — холщовая ткань домашнего изготовления с цветным узором, нанесенным на ткань с помощью специальных набойных досок. В XIX веке набойка, как правило, была синего цвета (кубо вая) с белым или светло-желтым, светло-зеленым узором. На готовую набойку часто наносили штампами красной масляной краской дополни тельный узор, обычно мелкие кружки — «де нежки». Набивные ткани делались в кустарных мастерских в провинциальных русских городах, селах и слободах.

НАНКА — хлопчатобумажная ткань, изготовленная на трех ремизках, плотная, белая или гладкокраше ная, иногда с набивным узором. В XIX веке нанка была одной из самых дешевых тканей, выпускае мых русскими фабриками.

ПАРЧА —ткань с шелковой основой и утком из металлических нитей (золотных, серебряных, медных). Парча считалась дорогой тканью, предназначен ной для праздничных костюмов. В XVI—XVII веках парчу привозили из Ирана, Турции, Ита лии, Франции. В начале XVIII века в России была открыта первая мануфактура по изготовлению парчи. В XIX веке русские фабрики выпускали большое количество парчи, предназначенной специально для шитья крестьянского костюма.

ПЕРЕТЫКА — прием украшения тканей домашнего изготовления: цветные полоски в одну уточную нить.

ПЕСТРЯДЬ — льняная, хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения домашнего изготовления из цветных нитей. Пестрядь была обычно полосатой или клетчатой. В русской деревне она широко ис пользовалась для шитья женских и мужских рубах, сарафанов, портов, употреблялась для подкладки.

ПЛИС — хлопчатобумажная ткань с ворсом типа бархата. Ворс плиса обычно длиннее ворса бархата. В XIX — начале XX века изготавливался русски ми фабриками в большом количестве и был срав нительно дешев. Использовался крестьянами для шитья шапок, жилетов, корсеток, для отделки одежды.

ПОДХОЛСТНИК — ткань из шерстяных нитей утка и льняных (конопляных) нитей основы домашнего изготовления.

ПОЗУМЕНТ — тесьма, тканная из золотных, серебряных, медных нитей на хлопчатобумажной основе, ис пользовалась для отделки одежды, головных уборов.

ПОЛУБАРХАТ — бархат с добавлением шерстяной и хлопчатобумажной нити.

ПОЛУПАРЧА — ткань с хлопчатобумажной основой и утком из металлической нити. В XIX веке изготавлива лась русскими фабриками специально для кре стьянской одежды.

ПОНИТОЧИНА — ткань с шерстяной основой и льняным утком или с льняным утком и шерстяной осно вой, изготавливалась крестьянами для собствен ного употребления и на продажу, В XIX веке широко использовалась для шитья верхней одежды. пОсконь — конопляные нитки, конопляный холст домаш него изготовления. В XIX — первой четверти XX века использовалась для шитья верхней одежды,

РЯДНО — редкая холщовая ткань домашнего изготовления. В XIX веке использовалась в основном для шитья рабочей одежды, а также на мешки, подстилки и т. д.

САРЖА — шелковая, шерстяная, хлопчатобумажная ткань саржевого переплетения. В XIX веке в крестьянском ткачестве саржей называлась так же полушерстяная ткань, изготовленная на трех ремизках. Саржа домашнего изготовления ис пользовалась для шитья верхней одежды, иногда сарафанов.

САРПИНКА (СЕРПЯНКА) — льняная, хлопчатобумажная или полульняная пестрая (клетчатая или полосатая) тонкая ткань. Сарпинка изготавливалась в XIX — начале XX века на фабриках и в кустар ных мастерских.

СЕРМЯГА (СЕРМЯЖИНА) — толстое неокрашенное сукно домашней выработки. В XIX веке использовалось для шитья верхней одежды.

СИТЕЦ — хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения с набивным орнаментом. В XVIII—XIX веках изготавливался на русских мануфактурах и фабриках, пользовался большим спросом у крестьян. Ситец употреблялся для шитья рубах, сарафанов, передников, отделки одежды. Осо бенной популярностью пользовался так называе мый французский ситец, т. е. ситец синего или красного цвета с мелким синим или красным цветочным узором.

СИТЕЦ ФРАНЦУЗСКИЙ — синий или красный ситец с мелким цветочным узором, изготавливался на русских фабриках.

СУКМАНИНА — сукно домашнего изготовления, в котором уток льняной, а основа шерстяная. В XIX веке использовалась для шитья верхней одежды.

СУКНО — шерстяная ткань полотняного переплетения с ворсом, возникавшим в результате валяния и отделки сотканной шерсти. Сукно изготавлива лось в XIX — первой четверти XX века на рус ских фабриках и в кустарных мастерских, ис пользовалось для шитья верхней одежды.

ТАФТА — тонкая шелковая или хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения с блестящей, несколь ко жесткой поверхностью. Жесткость появля лась благодаря тугой скрутке нитей, из которых изготавливалась ткань. В XIX веке тафту выраба тывали русские фабрики. Она использовалась крестьянами для шитья сарафанов, душегреек, головных уборов.

ТИК — грубая льняная или хлопчатобумажная ткань, полосатая, домашнего изготовления или фабричного производства.

ТРИКО — шерстяная ткань, изготовленная на многоре мизных или жаккардовых станках из пряжи выс ших сортов, иногда с ворсом, как у сукна. Ткань выпускалась русскими фабриками, использова лась крестьянами для шитья верхней одежды.

ТРИП — бархат из шерстяной нити, плюш. В XIX веке изготавливался на русских фабриках. В кресть янском костюме применялся редко.

ТЮЛЬ — хлопчатобумажная тонкая, ячеистая ткань, изготовлявшаяся на русских фабриках. В русской деревне использовалась для головных покрывал и иногда для отделки одежды.

ХОЛСТ — льняная или конопляная ткань полотняного переплетения домашней выработки. На праздничную одежду шел обычно тонкий холст (кужельный, новина, усчина), на будничную — бо лее грубый (изгребный). Холст широко исполь зовался в русском крестьянском костюме XIX — первой четверти XX века.

ХРЯЩ — толстый, грубый холст домашнего изготовления.

ШТОФ — шелковая плотная ткань с одноцветным узором. В XIX веке изготавливалась русскими фаб риками. В крестьянском быту использовалась для шитья праздничных рубах, сарафанов, юбок, го ловных уборов.

ШЛЁНКА (ШЛЁНСКАЯ ШЕРСТЬ) — нитки и ткань из шерсти овцы шленской породы, появившейся в России в XVIII веке. Шленка (как сама ткань, так и пряжа) ценилась в русской деревне за мяг кость, прочность. Использовалась для шитья праздничных сарафанов, изготовления бахромы, кистей, поясов.

ЮФТЬ — тонкая цветная кожа.

@темы: история одежды

---

Оригинал взят у в гелиотроп

Расцветает гелиотроп.

Гелиотроп перувианский, Heliotropium peruvianum, семейство Бурачниковые. Соцветие, как положено порядочному представителю семейства, улиточкой заворачивается.

Давно хотела завести. Теперь он у меня стоит на балконе. И в Маленьком Цветочном Магазинчике, понятное дело. Стоит каких-то смешный денег, типа 170 рублей за кустик высотой 20 см в горшке 10 см. Отечественного производства. импортные растения с 8 марта почти не привожу. Дорого. Кризис.

Про аромат гелиотропа читала где-то когда-то что-то романтическое. Сейчас понюхала сама.
Пахнет он какими-то конфетами. Причем очень конкретными, какими-то карамельками, но не "Барбарис". Или жевательными мишками...
Нет, не могу понять.



У кого есть идеи, чем именно пахнет гелиотроп?

@темы: цветики-листочки

---

26.05.2016 в 18:28

Пишет  Эрл Грей:

Сегодня стукнуло 60 лет Единому своду правил орфографии и пунктуации 1956 года. Тому самому, библии граммар-наци. Вот что писал по этому поводу языковед Крючков (братья-филологи и те, кто постарше, не забыли, конечно же, учебник Бархударова и Крючкова), ясно разъяснив причины изменений::

Существующая у нас орфографическая система сложилась исторически, в
тесной связи//с развитием русского языка. Но орфографические нормы
всегда отстают от беспрерывно развивающегося языка. Это вызывает, с
одной стороны, пережиточные написания, не соответствующие фонетической и
грамматической системе современного русского языка, а с другой –
порождает новые. Поэтому в орфографии наблюдаются колебания (например:
/деревя*ж*ка – деревя*ш*ка, под Царицын*ы*м – под Царицын*о*м, *в* брод
– *в*брод/).

Появление орфографических вариантов обусловливается и другими причинами:
разными способами передачи на письме иностранных слов; различным
пониманием морфологического состава того или иного русского слова;
написанием одних и тех же морфем то по фонетическому, то по
морфологическому принципу.

На правописание иностранных слов влияют такие факторы, как этимология
слова, процессы фонетического, морфологического и семантического
освоения иностранных слов на русской почве. Важную роль играет и
орфография языка – родоначальника слова или языка-передатчика. Известны
случаи разнобоя в правописании слов: /ко*н*форка – ко*м*форка, камф*о*ра
– камф*а*ра, коэ*фф*ициент – коэ*ф*ициент, га*л*ерея – га*лл*ерея,
п*е*скарь – п*и*скарь, ди*е*та – ди*э*та/.

В результате разного понимания морфологического состава некоторых
русских слов двояко пишут, например, глаголы /остекл*е*неть –
остекл*я*неть, и*д*ти – и*т*ти, /прилагательные/ведр*енн*ый – ведр*ян*ый
(день) /.

То по морфологическому, то по фонетическому принципу пишутся слова:
/ж*о*лудь – ж*е*лудь, ч*о*рт – ч*е*рт/ и др.

После реформы 1917 года наше правописание стало значительно стройнее и
проще. В настоящее время его усвоили миллионы людей, оно закреплено в
миллионах книг. Поэтому серьезных оснований для коренной ломки
орфографической системы у нас не имеется. Такая ломка надолго бы
задержала культурный рост страны.
Современная русская орфография нуждается не в реформе, а только в
частичном упорядочении. Существующий разнобой в правописании затрудняет
работу издательств, создает ненужные трудности, колеблет веру учащихся в
незыблемость правил орфографии. Поэтому наше правительство сочло
необходимым создать специальную комиссию по разработке единой орфографии
и пунктуации русского языка. С самого начала своей деятельности эта
комиссия широко привлекала учителей и работников печати к обсуждению тех
принципов, на основе которых можно провести унификацию современного
правописания. В результате устных обсуждений и дискуссий на страницах
«Учительской газеты» и журнала «Русский язык в школе» решено было
провести унификацию, основываясь на следующих трех принципах:

1) Из двух или из нескольких написаний одного и того же слова выбирается
то, которое больше соответствует системе современного русского языка;
например, из написаний /деревя*ж*ка/ и /деревя*ш*ка/ выбирается второе.

2) Выбор написания того или иного слова определяется в основном не
теоретическими соображениями о его происхождении, а русской правописной
традицией, сложившейся, за последние пятьдесят лет; например, из
написаний /ко*н*форка/ и /ко*м*форка/ выбирается первое, несмотря на то,
что в языке-первоисточнике это слово пишется с буквой */м/* (голландское
/komfoor/ – прибор для разведения огня).

3) В случае колебания в традиции следует сохранить то написание, которое
соответствует морфологическому принципу; например, из написаний
/ж*е*рнов/ и /ж*о*рнов /надо оставить первое, с буквой /ё/ (или /е/),
потому что в этом случае корень будет единообразно писаться в словах
/жернов/, /жернова, жерновой/ (ср.: /желтый, желтизна, желтеть/).
...Собственно новым для учащихся будет уточнение четырех правил: 1) о
правописании сочетаний */цы/–/ци/*/;/ 2) о правописании букв */ы/–/и/*
после согласной буквы приставки; 3) о правописании сложных
прилагательных, обозначающих оттенки цветов; 4) о дефисных и слитных
написаниях некоторых наречий.

В 1956/57 учебном году школы будут работать по учебникам грамматики
С. Г. Бархударова и С. Е. Крючкова, еще не переведенным на
унифицированную орфографию. В связи с этим в 5-м классе учителю
необходимо уточнить в соответствии со сводом формулировки трех правил:

В § 10, посвященном правописанию сочетаний */цы-цы /*/,/ следует
оставить только такие исключения: */цыган, цыпленок, цыц, цыпочки/ *(а
также производные от них: */цыганский, цып-цып, на цыпочках/ *и т. п.).
Сочетание */ци/* будет теперь писаться не только в словах */нация,
традиция, станция, цифра, циркуль/*//и т. п., но и в словах: */цинга,
циновка, цибик, цибуля, цигарка, панцирь, цирюльник, цимбалы,
цимлянское, цифирь./* Новая формулировка уменьшает количество исключений
и устраняет колебания в написаниях.
В § 35, посвященном правописанию букв */ы—и/ *после согласных букв
приставки, надо будет снять примечание, указывающее, что в иноязычных
основах сохраняется */и/*. В связи с этим к примерам § 35 следует
прибавить слова: */небезынтересный, безыдейный/*. Следовательно, теперь
правило охватывает не только русские, но и заимствованные слова. Это
избавит учителя и ученика от раздумий – русскими или иностранными
являются слова: /интерес, история, идея/ и т. д.

Учитель должен знать, что теперь буква */и/*//после согласной буквы
приставки остается в двух случаях: 1) *после шипящих и /х/*
/(межинститутские соревнования, сверхизысканные манеры);/ 2) после
иноязычных приставок */суб/* /(субинспектор), *транс* (Трансиордания),
*пан* (панисламизм), *контр *(контригра)./ Ученикам об этом говорить не
следует. В первом случае ученик будет писать по общим правилам русской
орфографии: после шипящих и */г, к, х/* буква */ы/* не пишется. Слова
второго пункта, если они встретятся, ученик усваивает в словарном
порядке, не выделяя в них приставок и корней.

В § 83 надо будет упростить правило о правописании сложных
прилагательных, обозначающих оттенки цветов. Четыре последних абзаца
§ 83 следует заменить формулировкой: Пишутся с черточкой сложные
прилагательные, обозначающие оттенки цветов: */бледно-розовый,
ярко-синий, темно-русый, черно-бурый, синевато-голубой,
золотисто-желтый, пепельно-серый, изжелта-красный/*/./ Эта формулировка
очень облегчает правило, избавляет от решения вопроса, что обозначает то
или иное слово – оттенок цвета или сочетание цветов, а также освобождает
от колеблющихся написаний.

В 6-м классе следует в § 161, в пункте 111, снять исключения:
*/повидимому, попрежнему, попустому/*. Эти слова, в соответствии с общим
правилом о дефисном написании наречий на */ому–ему/* с приставкой
*/по/*, пишутся теперь с черточкой: */по-видимому, по-прежнему,
по-пустому/*. В пункте 2 этого же параграфа снимается исключение
*/во-время/* (устанавливается слитное написание */вовремя/*).
С 1957/58 учебного года на унифицированную орфографию будут переведены
учебники и справочники, что облегчит ее внедрение в школу. В текущем
1955/56 учебном году учителю придется придерживаться написаний, принятых
в ныне действующих учебниках и справочниках. При исправлении письменных
работ преподавателю необходимо учитывать следующее положение из «Норм
оценок успеваемости учащихся по русскому языку в 5–10-х классах средней
школы» (Учпедгиз, 1955 г.): «Не учитываются расхождения в написании
слова,... если данное слово в орфографической практике имеет двоякое
написание, например: */камешек /*и */камушек, идти/*//и */итти, под
мышки /*и */подмышки/*.

Для полного перехода школ на унифицированную орфографию потребуется не
менее трех лет (по 1959 год включительно). В течение этого времени
прежние написания */(безидейный, цыновка, светлосерый, попрежнему/* и т.
п.) исправляются учителями, но за ошибку не считаются.
...В заключение приводим основные случаи унифицируемых написаний.

Аббревиатура, асбест, аэрофотосъемка, атрибут. Безветренный, без удержу,
без умолку, без устали, без толку, бонбоньерка, безыдейный, будничный и
буднишний, балльный (пятибалльный), бессребреник, бильярд,
бледно-розовый. В тупик, в сердцах, в розницу, валяный (сапог), но
валенки, ведренный (день), вовремя, вовсю, восвояси, впросак, вмиг, в
противовес, в складчину, в глубь (страны), но нырнуть вглубь, в головах,
вволю, вброд, влет, внакладе, ветреник. Гарцевать, глянцевитый,
горлинка, гуттаперча, галерея, гроссбух, гроссмейстер, гулливый,
гуммиарабик. Деревяшка, деревенеть, дешевый, диета, диез, дикобраз,
дизель-электроход, дрочена, дифференциация, до зарезу, до упаду. Желудь,
жернов. За глаза, заведовать, за полночь, за полдень. Индифферентный,
идти, ион. Камфора, копчушка, кошелка, коэффициент, катар, контригра,
крынка и кринка. Леденеть. Макать, мюзик-холл. Наголову, на дыбы,
небезынтересный, наваждение, на весу, на износ, на редкость, на скаку,
насмарку, насмерть, на смех, невмоготу, невмочь, не то (союз), нянчить,
ночевка. Однако же (ж), обезьянничать, обледенеть, обмакнуть,
одеревенеть. Парчовый, пенсне, перекочевка, перрон, пескарь, печенка,
по-буднишнему и по-будничному, по-видимому, по-прежнему, по-пустому, под
мышками, помешанный (сумасшедший), по двое, по трое, поравняться,
пресс-бюро, пресс-конференция, пресс-папье, промокать (на дожде;
написанное), промокашка. Размежевывать, русизм. Свояченица, сеттер,
скворечня, световодолечебница, сенбернар, с кондачка, с панталыку,
снеток (рыба), стрептококк. Темечко, тихонький и тихенький, то есть
трещотка, трущоба, танцевальный, танцевать, теннис Ухажер. Цимбалы,
цимлянское, цинга, циновка, цирюльник, цифирь, цигарка. Челка, чечетка.
Шаромыга, шаромыжник. Экзаменатор, эксплуатация. Ягдташ, яхт-клуб.

@темы: Вавилон-18 по-русски

---

Оригинал взят у в Как отличить дилетанта от профессионала.

Когда дилетант смотрит на очень хорошо сделанную работу (на уровне искусства), его любимая фраза - "дайте мне столько же бабла, я сделаю так же".

Профессионал же скажет - "дай Б-г хоть раз в жизни так сделать".

@темы: писательское

---

26.05.2016 в 14:57

Пишет  Оладушка:

Вести с издательских полей
С недавних пор и у нас, как на Западе, запретили использование в тексте цитат из чужих произведений, на которые ещё распространяются авторские права, без согласования с автором. Даже с указанием его имени. Это касается и популярных песен.
То есть, теперь мы не можем позволить своим героям читать "Имя розы" или напевать "Пора по пиву", не испросив на то разрешения Иващенко с Васильевым или наследников Умберто Эко. В крайнем случае, можно упомянуть об этом намёками и без цитат.

Вроде бы, этому нововведению около года (помнится, мы совсем недавно обсуждали данный вопрос с Шано), но наше издательство потребовало вымарывать из текста все нарушения только сейчас.

@темы: писательское

---

Оригинал взят у в Что такое ретроградное движение Марса.

@темы: звезды

---

Оригинал взят у в началось все с выстрела

Поколению, выросшему на спецэффектах, сложно представить себе – какие чувства вызвала последняя сцена №14 из фильма 1903 года «Большое ограбление поезда». Главарь банды несколько раз стреляет в камеру — то есть в зрителей. Реакция последних на всех просмотрах была «ужасающей». Дамы падали в обморок, мужчины бежали из зала. Однако прокатчики пришли в неописуемый восторг, так как, несмотря на потрясение, многие зрители потом ходили ещё и ещё, только чтобы увидеть этот кадр.

Этот выстрел получил название «реализм»

via

---

из этой подборки www.triinochka.ru/post391392477/?upd

@темы: фрукты-овощи

---

25.05.2016 в 21:15

Пишет  Касиопея:

Dalhart Windberg.

@темы: картины

---

25.05.2016 в 20:24

Пишет  Sindani:

25.05.2016 в 22:31

Пишет  N.K.V.D.:

Кино и немцы: операция "Пасториус"

В разгар Второй мировой войны группа немецких диверсантов была доставлена на подводной лодке к побережью США неподалеку от Нью-Йорка. Им было поручено устроить в Америке кампанию террора: взрывать заводы, магазины, принадлежащие евреям, дамбы, автомобильные и железные дороги. Но вместо того чтобы изменить ход войны, вся эта операция закончилась фарсом: подлодка села на мель, один из диверсантов напился в баре и "рассказывал всем, что он тайный агент", другой пытался сдаться ФБР, но его сочли сумасшедшим.

Операция "Пасториус", все подробности которой изложены в недавно рассекреченных документах МИ5, стала одним из самых трагикомичных эпизодов войны, но в то время, как отмечается в докладе МИ5, она воспринималась крайне серьезно, а команда диверсантов была "оснащена и обучена лучше, чем любая другая экспедиция".

План, разработанный вскоре после вступления США в войну, был направлен на подрыв морального духа американцев путем терактов на предприятиях военной промышленности, распространения страха и антивоенной пропаганды.

Операцию возглавил Георг Даш (George Dasch), гражданин Германии, выросший в США. Большинство диверсантов были убежденными нацистами — но не Даш. Он решил перейти на сторону противника еще до того, как покинул Германию.
Диверсантов научили изготавливать взрывные устройства, симпатические чернила из слабительного и замедляющие механизмы из таких вещей, как сушеный горох, куски сахара и лезвия бритвы.

George Dasch

Остальных членов своей команды Даш считал "сборищем придурков". Среди первоначальных кандидатов был один низкорослый шотландец-предатель с волосатыми руками и желтыми от табака зубами по кличке "Скотти". Когда-то Скотти работал коммивояжером, продавая галстуки на Среднем Западе, а позже переехал в Гамбург, где стал бухгалтером.
"Ему никто не доверял, и его отправили из школы восвояси, так как его кандидатура была совершенно неподходящей".
Четверо мужчин, отобранных для диверсионной операции, получили в свое распоряжение мощные взрывчатые вещества, детонаторы и абразивы — заливать в системы смазки двигателей.

Им велели по прибытии в США несколько месяцев сидеть тихо, а затем приступить к осуществлению операций, направленных на то, чтобы замедлить ход американской военной машины путем срыва производства самолетов, подрыва железнодорожных путей, линий электропередач и создания перебоев в работе транспорта.

The eight Nazi spies: George John Dasch, Ernest Peter Burger, Heinrich Harm Heinck, Richard Quirin,
John Kerling, Werner Thiel, Herbert Hans Haupt, and Herman Otto Neubauer. (Photo source: FBI)

В частности, команде было поручено разрушить нью-йоркский мост "Хелл-Гейт", для чего она должна была вызвать крушение поезда, и устроить панику, взорвав зажигательные бомбы в еврейских магазинах. Среди прочих важных целей были гидроэлектростанция на Ниагарском водопаде и нью-йоркский водопровод.

Кроме того, Даш имел при себе носовой платок, на котором симпатическими чернилами были записаны имена сочувствующих американцев, к которым можно было обратиться за помощью, а также кодовое название и пароль операции: "Франц Даниэль Пасториус". Это имя основателя первого немецкого поселения на территории США, созданного в XVII веке. Прочесть написанное можно было, пропитав платок нашатырем.
МИ5 отмечает, что "германская разведывательная служба придавала огромное внимание успеху операции".
Диверсантам обещали "высокие посты в Германии, когда они вернутся домой после войны", но также их предупреждали о том, что за предательство придется поплатиться жизнью. "Никому не доверяйте, а предателя уничтожайте на месте", — было сказано им.

План начал рушиться еще до того, как диверсанты приступили к его осуществлению. После прощального ужина в Париже один из них — Герберт Хаупт (Herbert Haupt), напился в ресторане Hôtel des Deux Mondes и громко объявил своим собутыльникам о том, что он шпион.
Еще одна странная идея: каждому члену группы Даша выдали по "маленькому металлическому дикобразу" — талисману подводной лодки, которая должна была доставить их к берегам Америки. Это был "тайный знак, по которому члены группы могли узнать друг друга".

Вот такая лодка U-584 доставила диверсатов

Их подлодка приблизилась к пляжу Амагансетт на Лонг-Айленде 13 июня 1942 года и вскоре села на мель. Как писал Виктор Ротшильд (Victor Rothschild), отвечавший в МИ-5 за противодиверсионные операции, "только благодаря лени и глупости береговой охраны США подводная лодка не подверглась удару американских войск".

Команда диверсантов подплыла к берегу на надувной лодке. Они были одеты в нацистскую форму — на тот случай, чтобы их не застрелили как шпионов, если они будут схвачены после высадки. Вторая группа диверсантов высадилась во Флориде, но это была сцена, которая не пришла бы в голову ни одному комедийному кинорежиссеру. По-видимому, они "считали, что форменного головного убора будет достаточно для того, чтобы с ними обошлись как с военнопленными, поэтому высадились в одних купальных костюмах и пилотках".

Нью-йоркские диверсанты переоделись в гражданское и закопали свою форму в песок. В этот момент появился боец береговой охраны. Они выдали себя за рыбаков, севших на мель, после чего на поезде отправились в Нью-Йорк. Патрульный проинформировал начальство о происшествии на пляже, но "долгое время никто не ставил в известность ФБР, и все действия ограничились непрофессиональным расспросом, который провел военнослужащий".

План окончательно рухнул неделю спустя, когда Даш позвонил в управление ФБР по Вашингтону, сообщив, что он диверсант и хочет рассказать свою историю мистеру Гуверу. Его пригласили в штаб-квартиру ФБР в Нью-Йорке, но заместитель директора бюро Д. М. Лэдд, скептически отнесся к поведанному.
Лишь когда Даш вывалил на стол Лэдда 84 000 долларов — деньги, выделенные на реализацию плана — сотрудники ФБР осознали, что у них в руках готовый к сотрудничеству нацистский террорист. Обе группы диверсантов были быстро накрыты, хотя, скорее всего, была и третья, которая избежала задержания и перешла на нелегальное положение. Все диверсанты были признаны виновными в шпионаже и приговорены к смертной казни.

Даш получил тридцать лет тюрьмы, но в 1948 году его отпустили, и он вернулся в Германию. Остальные шесть диверсантов, в том числе вся команда из Флориды, отправились на электрический стул.

The Nazi Saboteur trial taking place in a converted Department of Justice room, 1942.

У МИ-5 не было сомнений в том, что эта диверсионная операция при всей своей нелепости представляла собой крупную угрозу Америке и военным усилиям союзников. Если бы не предательство Даша, ее результаты были бы вовсе не комичными.
В докладе отмечается: "Остальные члены экспедиции были закоренелыми нацистами, которые, вне всякого сомнения, выполнили бы намеченное, если бы их не арестовали".

@темы: 20 век

---

Американцы Эрик и Лэйни Франклин назвали свою дочь Никитой в честь российского нападающего хоккейного клуба «Тампа-Бэй Лайтнинг» Никиты Кучерова. Ребёнок появился на свет 24 мая.
Как сообщает официальный сайт НХЛ, родители выбрали это имя задолго до рождения.

«А не назвать ли нам малыша в честь игрока «Лайтнинг», который забьет первый гол?», — такое предложение высказал Эрик, когда узнал о том, что жена беременна.

Первую шайбу «Тампы Бэй» в сезоне в матче против «Флориды» забил российский хоккеист Никита Кучеров.

russian.rt.com/article/304409-novorozhdyonnuyu-...

@темы: имена

---

Оригинал взят у в Казанские губернские ведомости. 17 января 1898

@темы: деньги

---

Оригинал взят у в Ботаническому иллюстратору на заметку или Кто имеет право звать свои иллюстрации ботаническими

В последнее время часто слышу недовольные разговоры о том, что в кругах рисующих людей появилась тенденция называть любой рисунок цветка или растения - ботанической иллюстрацией. С одной стороны, в свете современных знаний, если кто-то хочет называться именно ботаническим иллюстратором, ему нельзя поддаваться на эту пусть и невинную, но профанацию и рисовать просто портреты цветов. Хотя профессиональные ботанические иллюстраторы наверняка не находят подобное положение вещей чем-то невинным. С другой стороны искусство, в том числе и искусство ботанической иллюстрации, не развивалось линейно. В процессе возникновения новых направлений в искусстве один художественный стиль довольно долгое время жил параллельно с исторически сформировавшимися. Так и принятый стиль научного изображения растений сменился лишь постепенно другим. Поэтому в обиходе были как ботанические издания средневековья, весьма далёкие от научных, так и ещё более ранние попытки классификации родом из Древней Греции, ещё более далёкие от реальности. Но люди обращались к этим изданиям часто потому, что местами вообще ничего другого не было.

Можно ли сейчас, когда представления о канонах ботанической иллюстрации устоялись, а сама иллюстрация становится всё менее художественной и всё более научной, называть и художественные портреты цветов - ботаническими? Признаться, у меня нет ответа. Если верить Википедии, ботаническая иллюстрация — искусство изображения формы, цвета, деталей растений. Но в это определение спокойно вписываются и портреты растений. Другой вопрос, что научная ботаническая иллюстрация должна быть не только эстетичной, но и иллюстрировать некое научное содержание. Другими словами, заказчиками профессиональных ботанических иллюстраторов являются, например, научные (в том числе и медицинские) журналы, издатели учебной и профессиональной ботанической литературы, создатели ботанических лексиконов и прочие именно научно-исследовательские инстанции.

На мой взгляд, если у иллюстратора есть цель зваться в современном мире именно ботаническим и зарабатывать этим на жизнь - ему следует придерживаться и тех канонов изображения, которые приняты именно сейчас. Если такой цели нет, то можно рисовать всё, что угодно, но это, естественно, не даёт освобождения от истинного знания терминов и их правильного употребления. Возможно, просто стоит для большей ясности заглянуть немного глубже, чтобы понять, сколько интересного и увлекательного упускается из виду, если поддаться на уговоры сровнять современную ботаническую иллюстрацию с простыми рисунками флоры.

Например, известно ли вам, что первый и стареший ботанический сад мира, в котором студенты, тогда в основном медики, изучали различные растения и их воздействие на человека, находится в итальянской Падуе близ Венеции? Именно там в Европе впервые появились такие растения как картофель и даже сирень! Сады Падуи основали в далёком, на первый взгляд, 16 веке по решению Венецианского Сената (времена Венецианской республики) с целью выращивания «лечебных трав» для медицинского факультета Падуанского университета. Учёные умы со всего мира приезжали туда, чтобы познакомиться с истинным видом растений и изучать действие лечебных трав на пациентов. Так был открыт путь путь новой дисциплине - биологии, который привёл и к расцвету ботанической иллюстрации.


Фото ботанического сада в Падуе отсюда my-entdecker.de

Ниже (под катом) вы можете посмотреть фильм о садах Падуи. Так как он на немецком, обратите внимание, что примерно на 9-10 минуте фильма в кадр входит высокая темноволосая итальянка с 2 небольшими книгами в руках. При ботаническом саду в Падуе есть библиотека с огромной коллекцией ботанических книг, начиная с момента основания садов. То, что женщина держит в руках - первые книжные гиды по саду. Эти книги в 16 веке выдавались учёным, потому что по расчерченному и пронумерованному плану в отдельную графу вносили название растения с точным указанием места. В те времена даже учёным мужам было тяжело рассмотреть с наскока, с каким растением они имеют дело. А всё потому, что каноны ботанической иллюстрации менялись вместе с представлениями о природе и науке о растениях вообще.

К примеру, вот так выглядит мандрагора на самом деле:

Фото отсюда de.wikipedia.org/wiki/Gemeine_Alraune

А так её было принято изображать в Средневековье. Растения рисовали в свете их мифологического толкования или настолько примитивно, что их нельзя было отличить от других похожих. Мандрагору часто изображали в виде существ мужского или женского пола с зелёным "веником" на голове. Корням мандрагоры приписывали различные мистические свойства из-за их похожести на человеческие фигурки. Ботанические иллюстраторы по устоявшимся канонам того времени стремились проиллюстрировать народные суеверия вместо художественного анализа настоящего растения, как это принято делать сейчас.



Открытие первого ботанического сада было настоящим событием - там студенты и учёные мужи могли увидеть, как то или иное лечебное растение действительно выглядит. Первые натуральные изображения растений как раз и стали появляться к концу 16 века, когда стало ясно, что мистические иллюстрации не имеют ничего общего с реальным положением вещей. Связаны такие перемены были с расцветом науки в эпоху Возрождения. Учёные ставили под вопрос правильность существующих классификаций, названий, а значит и принятые каноны изображения растений. Ботаническая иллюстрация развивалась рука об руку с новыми знаниями в области ботаники.

Прошло ещё почти 200 лет, прежде чем в ботанической иллюстрации укрепились изобразительные каноны, тесно связанные с научным биологически обоснованием и классификацией растений по методу Карла Линнея.


Цитата из Википедии:"Линней — создатель единой системы классификации растительного и животного мира, в которой были обобщены и в значительной степени упорядочены знания всего предыдущего периода развития биологической науки. Среди главных заслуг Линнея — введение точной терминологии при описании биологических объектов, внедрение в активное употребление бинарной номенклатуры, установление чёткого соподчинения между систематическими категориями, выделение в систематике вида в качестве исходной категории, а также определение критериев отнесения природных объектов к одному виду. Линней — автор активно использовавшейся в XVIII и XIX веке Половой системы классифакции растений."


Слева портрет Карла Линнея руки Александра Рослин, справа рисунок Георга Эрета (Georg Dionysius Ehret) классификации растений по Линнею.

Например, здесь на фото ниже в книге 18 века как раз видно, что по Линнею стали изображать даже орган размножения растений.


Становится понятным, насколько прогрессивными были опытные исследования той же Марии Сибиллы Мериан, которая в 17 веке стала зарисовывать свои собственные наблюдения за рестениями и насекомыми. Коллеги-иллюстраторы того времени критиковали её, что она "глупая баба", поэтому рисует на одной картинке и цветы, и плоды одного растения. О Марии Сибилле я расскажу отдельным подробным постом - женщина весьма необычной для 17 века судьбы. Она получила солидное художественное образование - женщинам было подобное запрещено. Она посмела развестись с бестолковым мужем (на минуточку, в 17 веке, когда женщина без мужа становилась человеком вне закона и могла быть всеми пользована). Она к тому же позволила себе зарабатывать искусством на жизнь и кормить этим всю семью. Она была одной из немногих известных по всему миру женщин того времени, открыто заявившей иллюстрацию своей профессией. Для справки, профессии были якобы только у мужчин. У такого бездушного и беспомощного вспомогательного существа как женщина по определению не могло быть профессии. И ещё она посмела отправиться с дочерью через океан в Америку и вернуться оттуда с потрясающей ботанической коллекцией гербариев, собственных гравюр и набросков и делать на этом деньги. Очень интересная дама особенно по тем временам.


Портрет Марии Сибиллы Мериан и её ботаническая иллюстрация того времени

Только в 18 веке ботаническая иллюстрация получила как будто официальное разрешение по следам исследований Карла Линнея, отображать истинное положение вещей и рисовать в одной иллюстрации и стебли, и корни, и плоды, и цветы, и органы размноженияя растений. Ботаническим иллюстраторам было не только можно, но и нужно достоверно изображать всё выше перечисленное. Именно поэтому ботанические иллюстраторы часто были учёными, которые умели превосходно рисовать! К цветным, достоверным изображениям растений так же прибавились так всеми любимые каллиграфические подписи по нормам номенклатуры Линнея с уже общепринятым названием самого растения и его принадлежности к тому или иному семейству.

В общем, между просто рисунком и современной ботанической иллюстрацией лежат несколько столетий ботанических и художественных исследований. Реально ботанические иллюстраторы боролись несколько сотен веков за своё право быть воспринятыми всерьёз, а современная научная ботаническая иллюстрация даже часто подразумевает дополнительные сведения ДНС для более подробной классификации растений и имеет лишь общую эстетическую компоненту с художественными изображениями цветовых портретов.

А Мериан всё равно прекрасна, правда же? Я в одной книге как-то вычитала о ней, что её очень сильно критиковали и за изображения метаморфоза бабочек и жуков на одной картинке. Коллеги Мериан были уверены, что, например, гусеница и бабочка не имеют друг к другу никакого отношения - это два совершенно разных существа. Ниже как раз гравюры Мериан из её самой значимой и известной книги "Metamorphosis insectorum Surinamensium"



Ну и в завершение обещанный фильм о первом и старейшем ботаническом саде мира в Падуе. Повторюсь, не пропустите на 9й минуте рассказ о книгах из библиотеки при ботаническом саду. Если вы не понимаете немецкого, всё равно посмотрите хотя бы на книги. Они как раз демонстрируют развитие ботанической иллюстрации.

@темы: Вероника, цветики-листочки, картины

---

25.05.2016 в 12:37

Пишет  Moraine:

***


...and hard-boiled egg.

@темы: книги

---

Оригинал взят у в Тревожный чемодан настоящего джентльмена

@темы: Дэн, история вещей

---

Оригинал взят у в В.Козлов. Полярная фактория.

Охрененная книга о строительстве и функционировании полярной фактории на Ямале в 30-е годы 20 века.

Темы спирта, аборигенов, дичайшего бардака, убийств из ревности, цинги, шаманов, ОГПУ, науки и утилитарного отношения к животным раскрыты более чем полностью.

в коментах:
многим интересно было б узнать, что старшины чукотских и эскимосских посёлков на Чукотке имели в собственности двухмачтовые шхуны, на которых САМИ торговали с Америкой...

@темы: Котловина, 20 век: Россия и вокруг нее

---

В России долгое время французской булкой назывался сдобный батон, овальной формы, напоминающий всем известную городскую булку. Владимир Иванович Даль еще в середине 19 века записал сказку про Шемякин суд, где упоминается французская булка в значении роскошной, но недостаточно сытной пищи. Она хрустела как самый обычный хлеб.
А багет в нынешнем виде появился во Франции уже после Первой мировой войны благодаря борьбе рабочих за улучшение условий труда. Дело в том, что изготовление обычного сдобного хлеба требовало длительного времени. Хлеб на дрожжах замешивался, потом он должен был постоять и подняться. Из-за этого начинать рабочий день французским булочникам приходилось глубокой ночью, в 2-3 часа, а то и раньше. Возмущенные рабочие потребовали улучшения условий труда и, в 1919 году был принят закон, по которому булочникам было запрещено начинать работать до 4 часов утра. Но французы хотели с утра на завтрак к чашечке кофе свежий сдобный хлеб! Гастрономическим компромиссом и стал хрустящий фрацузский багет.
Так что дореволюционная Россия жила без всякого хруста французских булок. И нам пора бы уже перестать поминать их всуе.
sergeytsvetkov.livejournal.com/507053.html

@темы: история кухни

---

Оригинал взят у в post

Дороти Сейерс как-то упоминала, что чем более бедно и страшно жилось ей самой, тем в большей роскоши оказывался её герой - лорд Питер Уимзи. Эта мысль вообще очень действует на восприятие её книг. Мало, что этот сыщик и так человек небедный, и направо-налево оделяет нуждающихся (ну, вы поняли), он ещё и все время жр... обедает.

@темы: книги, писательское

---

Оригинал взят у в Колорадо осенью. 22 сентября 2015 - Шоссе на миллион долларов

Из Юрея в Силвертон и обратно

После вчерашнего марш-броска к Crystal Mill ноги и спина ныли, несмотря на терапевтическое отмокание в гостиничной джакузи. Решили, что ходить сегодня мы особо не хотим, а поедем себе по Шоссе на миллион долларов (участок федеральной дороги 550 между городками Юрей и Силвертон), останавливаясь, где захочется, для любования видами.

Виды ожидались выдающиеся. Таковыми они и оказались, вопреки (а, может, и благодаря) ненастной погоде.



Дорога между Монтроуз, где мы ночевали, и Юреем, где мы собирались провести следующую ночь, непримечательна. Правда, в то утро ее оживляли электроные объявления на обочинах: мол, в нескольких милях к югу от Юрея идут взрывные работы и шоссе перекрыто большую часть светлого времени суток. В Юрей мы все-таки приехали и пошли в информационый центр выяснять, что ж там происходит, и что делать бедным туристам.

Узнали, что взрывают на совсем крохотном участке прямо за городом, а красоты дальше и проезд там уже бесприпятственый. Только вот надо подождать до полудня. Соответствено, надо было занять пару-тройку часов в населенном пункте с населением чуть больше тысячи. В информационном центре нам посоветовали водопад в узком каньоне Box Canyon Falls и местный музей.

Начали мы с водопада. У входа на тропу висят кормушки для птиц, а по земле ровным слоем рассыпаны семечки и шелуха для/от бурундуков. Бурундуки там откормленные и не столь быстро бегают, как те, что живут под нашим домом.



А вот и остальные достопримечательности: сойка и тот самый водопад. Водопад прячется в скале, как исландский Glúfrabúi, а вот видно его совсем плохо. Тропа перегорожена калиткой из стальных прутьев с висячим замком.





Можно зато пройти по мосту над каньоном. Сам каньон довольно впечатляющий. А затем сквозь туннель выйти на кольцевую тропу вокруг города.



Мы ж вернулись обратно к бурундукам и птицам. Где-то на спуске можно увидеть весь городок в долине между гор и сфотографировать их в почти диком варианте (одинокая избушка на переднем плане и немного крыш в правом нижнем углу не считаются, не так ли?)



Слегка разочаровавшись в водопаде, мы поехали к музею. От него мы ничего не ожидали, но надо ж было потратить еще час с небольшим.

Музей же оказался совершенно потрясающим. Занимает он двухэтажное здание бывшей шахтерской больницы, построеное в 1886 году. С 1971 года историческое общество округа Юрей использует бывший госпиталь для выставок. В 1976 году здание перешло во владение общества и в нем открылся музей. Помимо музея у краеведов есть еще и исследовательский центр с библиотекой (более 25 000 документов, 5000 фотографий и 9000 книг) и очень информативный сайт.

Удивительно не то, как много вещей и документов сохранилось (вторая половина XIX века - это ж совсем недавно!), а то с какой тщательной любовью их собрали, подписали и разместили.

Детские игрушки (отдельная комната и немного в "жилых помещениях").



Кабинет частно-практикующего врача.



Несколько госпитальных палат и операционая тоже восстановлены с натуралистичными муляжами ампутированных конечностей и новорожденных младенцев, под присмотром манекенов в монашеских одеяниях. Изначально больница принадлежала католическому ордену Сестер Милосердия, и сестры заботились о пациентах.

Кстати, в городке есть еще один музей в старой аптеке, называется Юрейский алхимик. Но там мы не были.

А вот внушительная юридическая библиотека местного стряпчего. И зубоврачебный кабинет XIX века. У нас в школе был точно такой же!



Есть несколько залов с геологическими образцами.



И естественно много всего из горняцкой жизни. Контора процветающей шахты. Справа многотомные архивы, а слева - очень интересный прибор для борьбы с раздуванием чеков. Нажав на кнопку, можно было выставить сумму, например $100, а "умная" машина будет печатать на чеке предупредительную надпись "Не больше 100 долларов".



В подвале несколько комнат имитируют сами шахты и штреки, но там слишком темно для фотографий.

Отдельный сарай на улице - избушка первопроходцев. В Колорадо их рубили из еловых бревен, по склонам гор можно до сих пор встретить немало старых срубов.



Мы не успели осмотреть всё, надо было успеть выехать из города в часовое окно. Но один зал, практически пустой зал приковал мое внимание. В нем по стенам висели плакаты почти без картинок. Я заглянула в эту комнату и уже почти вышла, но зацепилась вглядом за слово "иммигрант". Это была история жизни одного человека. Но какого человека! Всякие клише типа "человек и пароход", "могучий старик", "были люди в наше время" вполне подходят и оказываются гораздо меньше. Поэтому название будет скучным, а рассказ, надеюсь, интересным.

Жизнь Отто Меарса в 11 страницах

Это я, к сожалению, еще и не все плакаты сфотографировала. Думала, найду в сети всю информацию. Увы, в сети ее мало. Намного меньше, чем в музее.

По центру висела краткая биография. Примерно столько есть в вики.

Отто Меарс (1840-1931) был рожден в России. Он осиротел в возрасте 3х лет. В 11 лет Ото прибыл в Соединенные Штаты. Он работал на калифорнийских золотых копях и служил в армии в Нью-Мексико.

После гражданской войны он осел в Сагуаче, Колорадо и открыл лавку. Вскоре он начал прокладывать дороги. И построил более 450 миль платных дорог в горах Сан-Хуан, связывавших Юрей, Силвертон и ныне заглохшие поселки Снеффелс и Даллас.

В 1887 году он начал строить железные дороги. Первой стала ветка, связавшая Силвертон и Айронтон через перевал Красной горы. В 1891 году добавилась Южная Дорога Рио-Гранде, а в 1896 - Северная Дорога Силвертона. Позднее он купил еще три дороги в Колорадо, а потом еще Железную Дорогу Чесапикского Залива и еще одну компанию в Луизиане.

Меарс участвовал во многих горнодобывающих предприятиях, был президентом грузоперевозочной компании и основал ежедневную газету в Юрее.

Он был активным членом республиканской партии. И ни один политик-республиканец в Штате не избирался без его поддержки.



А вот теперь подробности:

Отто родился в России в 1840 году. Отец его был англичанином, а мать - русской. (В вики пишут, что родился он в Эстонии, в еврейской семье). Отец умер, когда мальчику исполнился год, а через пару лет умерла и мать. Дядя по материнской линии взял сироту в дом, но они не ужились, и в 9 лет юный Отто был послан в Англию к родне по отцовской линии. Оттуда он вскоре был отправлен в Нью-Йорк к следующему дядюшке.

В Нью-Йорке Отто продержался только год, и был посажен на корабль, идущий в Калифорнию через Панамский канал. Когда Отто прибыл в Сан-Франциско, он обнаружил, что последний из отцовских братьев отплыл в Австралию каких-то пару недель назад. Корабельная попутчица помогла мальчику найти дешевый пансион. В 11 лет Отто Меарс был предоставлен самому себе и зарабатывал на жизнь, продавая газеты.

Когда ему исполнилось тринадцать, его пристроили на работу в горах Сьерры-Невады в Калифорнии, где в это время искали золото. Там Отто перебивался на различных работах, но вскоре понял, что "и на золотых приисках деньги водятся лишь у содержателей баров, хозяев магазинчиков и перевозчиков."

Отто получил американское гражданство в 1861 году и немедленно вступил в армию. Он был направлен служить в Нью-Мексико.



27 августа 1861 года в возрасте 21 года Отто Меарс завербовался в армию на три года. Он был приписан к Калифорнийской Пехоте и нес службу в Нью-Мексико и Техасе. Эти подразделения защищали границу между Нью-Мексико/Техасом и рабовладельческим югом. Отто Меарс участвовал в сражениях при Валверде и Пиджеон Ранч, предотвративших вторжение конфедератов в Нью-Мексико.

В 1863 году подразделение, где служил Меарс, было направлено на поддержку Кита Карсона в военной компании против индейцев навахо. Меарс вызвался работать в полковой пекарне и наварил на этом немалую сумму. Дело в том, что по интендантским меркам из фунта муки полагалось выпекать всего лишь фунт хлеба, что позволяло Меарсу торговать излишками муки.

Отто не употреблял алкоголь, но служа в армии, он стал мастером игры в покер. Он изучил множество карточных трюков и уловок.Любовь к этой игре прошла через всю его жизнь.

На гражданку в августе 1864 Отто Меарс вышел с полутора тысячами долларов, заработанных на продаже излишков армейской муки.
Немного поработав на других, он открыл собственный магазин в поселке Коньехос в Колорадо в 1865 году. Впоследствии он владел несколькими хозяйственными магазинами в разных городах, в том числе в Юрее и Силвертоне.



В 60-х годах XIX века Меарс начал снабжать едой и другими товарами с индейцами племени юте. В процессе он выучил язык индейцев и подружился с вождем Юрееем.

Отто выступил переводчиком и переговорщиком при заключении мирного договора Феликса Бруно с юте в 1873 году. После подписания соглашения, Меарс организовал поездку в Вашингтон для индейских вождей. Посетив столицу, те убедились в невозможности дальнейшего сопротивления властям.

В 1879 году после кровавого столкновения, известного под названием Убийство Микера (Meeker's Massacre), условия договора были изменены. Юте были полностью вытеснены из Колорадо в резервации в штате Юте. Да еще и вождь Юрей умер в 1880 году, оставив племя без опытного и авторитетного лидера.

Меарс был назначен агентом по индейским делам, чтобы собрать подписи трех четвертей племени под новым соглашением. Он подкупил 1200 индейцев, заплатив каждому по два доллара. Затем он организовал переселение народа юте и обустройство нового агенства уже в штате Юта. Многие индейцы враждебно относились к этой его деятельности. На жизнь Меарса дважды были совершены покушения.



В 1865 году, менее чем через год после возвращения из армии, Меарс открыл первый магазин. Это была бакалейная лавка в поселке Коньехос. В 1867 году Меарс вместе с партнером Айзеком Готтхельдом переводят его в Сагуаче. Там же Меарс открывает и скобяную лавку.

Меарс основал Сагуаче и собирался назвать его "Суач", что на языке индейцев Юте означает "Голубой ключ". Но окружной клерк не разобрал русского акцента Отто, и записал новорожденный город под именем Сагуаче. У Меарса были мукомольня и успешная лесопилка в округе Коньехос. Он выращивал собственую пшеницу для мельницы и даже эксперементировал с севооборотом. Он нажил целое состояние, продавая муку шахтерам в Калифорнийском Ущельи недалеко от будущего Ледвилля.

С 1869 года Меарс снабжал индейцев племени юте мясом, мукой, картофелем и другими продуктами. Он продавал индейцам по сотне голов рогатого скота в месяц. В середине 1870-х он содержал факторию в Лос Пиньос к югу от Монтроуза.

В 1875 году Меарс организовал Торговую Компанию Озерного Города и открыл там универсальный магазин. Еще один он открыл в Дель Норте. В 1877 году он открыл хозяйственый магазин в Юрее и препоручил управление им Гордону Кимбеллу. В конце концов Кимбелл выкупил этот магазин. Хозяйственные магазины открылись также в Дель Норте и Силвертоне.

К сожалению не сохранилось фотографий магазинов, сделанных во время владениями ими Меарсом. Вот несколько позднейших снимков.



Этот титул Отто Меарс получил в 1880-х годах, когда под его контролем находилось более 450 миль платных дорог на юго-западе Колорадо. Сам Отто не прокладывал все эти дороги, но он вложился в убыточные и недостроенные дороги. Инвестировал он с умом, нанимал опытных дорожных строителей и инженеров и талантливо убеждал других вкладывать деньги в его предприятия.

Всего лишь один пример того, насколько важны были меарсовские дороги в горах Сан-Хуана. В 1880-х вы не смогли бы ни попасть в Юрей, ни покинуть его, не заплатив пошлину Отто Меарсу. Карта слева на снимке показывает все его платные дороги.

Отто укрепил статус транспортного магната в конце XIX - начале XX веков, построив три железнодорожных ветки в горах Сан-Хуана, чуть позднее купив четвертую. Он также проложил железную дорогу из Вашингтона к пляжам Чесапикского залива и еще одну в Луизиане из Новой Иберии до Нового Орлеана.



Отто Меарс известен как "Землепроходец Сан-Хуана". Часть этого титула происходит от железных дорог, построенных или купленных им в горах Сан-Хуана.

Силвертонская ветка шла из Силвертона в долину Айронтона через перевал Красной Горы. Она была проложена в 1889-1890 годах для удобного доступа к серебряным приискам к северу от перевала. В те годы эта ветка оказалась само выгодной железной дорогой в Штатах.

Южная дорога Рио-Гранде шла из Риджвея в Дюранго. Она была построена в 1890-1891-х годах, чтоб связать шахты в Теллуриде и Рико, угольные копи к югу от Дюранго и строевой лес вокруг городка Долорес.

Северная Силвертонская ветка была проложена в 1895 году до Юрики. Она обслуживала копи Sunnyside (в то время это был активный горнодобывающий городок). А в 1904 году эта линию была доведена до поселения Animal Forks. В 1910 году Меарс взял в аренду, а через пару лет и купил ещу один участок дороги к северу от Силвертона, обслуживающий золотые прииски в Гладстоне.

Помимо колорадских железных дорог Меарс проложил пути из столицы к берегу Чесапикского залива в 1897 году и построил Центрально-Луизианскую железную дорогу в 1904 году.



Отто Меарс основал несколько газет в округе Сан-Хуан. Но он всегда оставался в тени, не попадая сам на газетные полосы.

В 1874 году, когда образовалась Компания Города Сагуаче (местные жители объединили земельные наделы и создали с нуля оживленный торговый поселок), Отто сразу же организовал первую газету города - "Хроники Сагуаче". Чтобы привлечь побольше искателей удачи в город, он также начал выпускать газету Bonanza Enterprize (примерно можно перевести как "Выгодное дельце") для всего округа и листок-однодневку в Салиде.

В 1875 году Отто профинансировал компанию для строительства еще одного города - Lake Town Company, соединенного с Сагуаче свежепостроенной меаровской платной дорогой. И немедленно начал издавать газету и там. Она называлась "Серебряный мир" (The Silver World).

В 1888 году Меарс профинансировал две политических газеты в округе Юрей. В противовес демократической газете Дэвида Дея Solid Muldoon (!?) республиканские взгляды выражали The Pacific Slope ("Мирный уклон"), выходившая в Айронтоне, и юрейский Plaindealer. "Мирный уклон", впрочем, вышел лишь однажды. После чего некий разъяренный читатель сбросил редактора и печатный пресс в воды ручья Red Mountain Creek. Юрейская газета оказалась намного более успешной и выходит по сей день. В течении нескольких лет Отто сам писал передовицы в Plaindealer. Любопытно, что Меарс и Дей были лучшими друзьями на протяжении всех карьерных лет, несмотря на политические разногласия.



Отто Меарс был серым кардиналом партии республиканцев в Колорадо. Свою политическую карьеру на начал в 1871 году в Сагуаче, где трижды служил казначеем округа. В 1881 году об был избран на один срок в законодательное собрание штата.

Более 30 лет об был членом Colorado State Capitol Managers (совета по строительству капитолия штата и обустройству столицы Колорадо - Денвера). Мало кому удавалось стать губернатором штата или попасть в сенат без явной поддержки Меарса.

Коррупция процветала в Колорадо конца XIX века. И Меарс активно раздавал взятки. В 1891 году он с несколькими партнерами был призван в суд из-за подкупа официального чиновника, но был оправдан по причине технических ошибок обвинения.

В 1897 году Меарс переехал на восточное побережье и там продолжил политическую деятельность. В 1902 году он активно участвовал в предвыборной кампании Вилльяма Мак Кинли и был назначен директором комитета по проведению инагурационного бала.

В 1907 году Отто, только что вернувшийся в Колорадо с востока, организовал избрание Саймона Гуггенхейма сенатором от Колорадо. После чего Меарс отошел от политической жизни и сосредоточился на горнодобыче.



В 1906 году Отто Меарс отказался от руководства грузоперевозной фирмой Mack Truck Company и вернулся вколорадо вместе с зятем Джеймсом Питчером. Меарс обосновался в Силвертоне и купил дом, сохранившийся доныне (см. ниже фотографии 1935 и 2005 годов).

Между 1906 году и переездом на пенсию в Пасадену в начале 1920-х годов он вложился в горнодобывающую промышленность и восстановил капитал, утерянный во время Серебряного кризиса 1893 года. Из-за финансовых потерь Меарс и переехал в 1897 году на восточное побережье. На нижней фотографии он запечатлен среди прочих вкладчиков золотодобывающего предприятия Gold King Mine (Отто смотрит в камеру с правого края снимка).



Верхний ряд: Сам Отто в почтенных годах. Средний ряд: Отто с первым внуком и зятем (зять справа) и жена Отто - Мэри Меарс. Нижний ряд: Дочери Отто - Лора (слева) и Кора (справа).




Но пора все-таки вернуться к осенним красотом вдоль миллиондолларового шоссе. Существуют несколько версий происхождения названия: от очевидного количества денег потраченного на постройку, до экстравагантной оценки количества золота в породе, насыпанной под полотно при прокладке дороги. Мне ж больше всего по нраву стандартное американское выражение - Million Dollar View.



С сожалением покинув музей, мы в вместе с колонной других машин проехали зону взрывов и тут же остановились.



Прямо за обочиной находится высокий водопад Bear Creek Falls. Слева он и есть, а справа ручей с удивительно золотистой водой, куда он падает.



Горы над Юреем позади нас благородно сине-лилового цвета.



А вот впереди видны яркие Красные Горы (их не одна, а целых три, пронумерованных) над одноименным перевалом.



Их вершины голые, красный - это цвет камня, а вот от соседних склонов добавляются пронзительный осенняя желтизна осин и вечная хмурая зелень елей.



Небо тоже хмурится.



Зато переходы красного на горах кажутся еще ярче от такого соседства.



Проехав еще немного вперед и вверх, мы остановились у озера Crystal Lake (примерно 5 миль от Юрея, справа у дороги, указатель на Hayden Trail,ведущий далеко и высоко). И пошли вокруг него.



Там было тихо, красиво, и никого (почти).



Очередной вид назад.



И довольно много картинок с берега. Мы дошли до дальнего конца озера. Там заболочено, обойти по кругу не удалось. Развернулись, пошли обратно.



Тем временем начал накрапывать дождь.





Он постепенно усилился. Но мы успели спрятаться в машине.



Следующая остановка в месте под названием Айронтон Парк (Ironton Park). Дело в том, что мы искали заброшенный город Айронтон. Но до него еще оставалось несколько миль.

В парке же зимой катаются на беговых лыжах и снегоходах. Оттуда уходит грунтовка к самим Красным горам и дальше. Но прямо у дороги ничего интересного нет. Разве что прямая как стрела канава с ядовито-желтой водой и ярко-желтыми булыжниками по сторонам.



Едем дальше. На придорожных склонах попадаются избушки в разных стадиях развала, но равно живописные.



А вот и Айронтон. Довольно много заброшенных домов. У некоторых из них есть таблички, но место дикое и неухоженное.



Мертвые, темные дома.



Вокруг же яркий живой лес.



На самом перевале тоже имеется развалина. Подойти к ней нельзя. Частная собственность, забор из колючей проволоки. Но и издалека хорошо видно.



От самой высокой точки дороги можно подняться еще выше, там небольшое ответвления с домиками (непонятно, то ли тоже заброшеными, то ли просто очень бедными и неухоженными). Оттуда лучше всего видно. И всю ту же развалину с рощицей красных осинок на переднем плане.



И уже совсем близкие вершины красных гор. И всю межгорную долину в сторону Юрея.



Вот промеж желтых и синих гор и идет миллионодолларовое шоссе.



И еще раз Красные горы.



А потом дорогда спускается с перевала. И приводит в выживший (но очень маленький - 638 человек в 2010 году) городок Силвертон. Выжил он благодаря туристам. Летом они катаются на джипах, зимой - на горных лыжах, в любое время года на паровой узкоколейной железной дороге между Силвертоном и Дюранго к югу от гор.



Осенью ж там относительное затишье. Туристы попадаются, но не очень много, зато многие местные заведения закрыты.

Мы каким-то образом умудрились даже не посмотреть на железную дорогу, но по улицам (их всего две - асфальтированная и грунтовая) побродили.

Осенний вечер в скромном городке, Гордящемся присутствием на карте (топограф был, наверное, в азарте иль с дочкою судьи накоротке). <...> Здесь есть кино, салуны, за углом одно кафе с опущенною шторой, кирпичный банк с распластанным орлом и церковь, о наличии которой и ею расставляемых сетей, когда б не рядом с почтой, позабыли.

Нас встретил дождь. И не расставался с нами за все недолгое время в Силвертоне.



Укрыться от него можно было лишь в кафе или под капюшоном.



Местная пивоварня за очаровательно-концептуально забором оказалась закрытой. Все уехали на фестиваль пива кажется во Флориду.



На главной улице какая-то жизнь существуют и стоят забавные скамейки. Вот эти две у магазина Харли-Дэвидсон украшены деталями мотоциклов и вид имеют стимпанковский. А на параллельной, неасфальтированной улице пусто и глухо. Все закрыто, даже ресторан-салун Натали, существующий с 1912 года, заперт без объяснения причин.



Замечательная мемориальная табличка: "На этом месте в 1897 году ничего не случилось".



Прощальный взгляд на главную улицу. В кафе народа, пожалуй, побольше было.



И еще одна табличка. Рекламная на газетном ящике: "Силвертон Стандарт - лучшая газета между ущельем Мэгги и перевалом Красной Горы". И не поспоришь тут.



Из Силвертона в Юрей мы возвращались почти без остановок. На несколько минут заглянули в еще один заброшенный поселок Red Mountain Town почти на самом перевале. Там, к сожалению, почти ничего не сохранилось.

В Юрее мы еще посмотрели на каскадный водопад прямо над городом и закончили день в ресторане при местной пивоварне, известным (помимо неплохого пива) еще и хорошим видом со второго этажа. Пиво действительно хорошее, еда была вполне съедобной без изысков, а вот про вид сказать ничего не могу, мы там были в полной темноте.

Ссылки:

• Юрей в вики. Официально-туристический сайт города. И сайт местных энтузиастов ouraylovers.com
  
• Водопад Box Canyon Falls
  
• Замечательный музей города и округа. Чужой отчет о посещении музея с большим количеством фотографий.
  
• Отто Меарс в википедии, газете "Денвер Пост" и на сайте знаменитых евреев дикого запада.
  
• Million Dollar Highway в вики и Перевал Красной Горы там же.
  
• Они же на форуме Винского у Алекса Миронюка.
  
• Силвертон: раз -википедия, два местный сайт, три - прекрасные картинки в ужасную погоду.
  
• Заброшенные городки вдоль Миллионодолларового Шоссе: Айронтон/Ironton (раз и два) и Поселок Красной Горы (Red Mountain Town)
  
• Пивоварня с рестораном и видом Оuray Brewery
  

Все мои фотографии этого дня - myxomop.ac93.org/~bella/2015-09/2015-09-22/

@темы: Дикий Запад, Дэн, 19 век, СшА