Химеры

Жительницу США Лидию Фэйрчайлд ожидал неприятный сюрприз, когда после развода она обратилась за социальным пособием. Ее мужу пришлось подтверждать отцовство анализом ДНК — и последний показал, что как раз Лидия не является матерью двоих общих детей (а заодно и третьего, которым она в это время была беременна). Сначала возникло предположение, что причина — пересадка тканей или переливание крови, однако ни женщина, ни дети не подвергались операциям. Штат подал иск о мошенничестве. Положение спас адвокат миссис Фэйрчайлд — он предоставил суду статью из «Медицинского журнала Новой Англии».

52-летней бостонской учительнице Карен Киган требовалась трансплантация почки. Трое ее сыновей согласились быть донорами, однако при генетическом анализе оказалось, что двое из них не родственники собственной матери! Исследования установили массу интересных фактов: в частности, выяснилось, что у Карен была сестра-близнец, которая на ранней фазе эмбрионального развития слилась с выжившим зародышем. Бостонская учительница оказалась химерой — существом, в чьем организме присутствуют, не мешая друг другу, ткани с разными наборами генов.

В прецеденте с миссис Фэйрчайлд все оказалось еще сложнее — ДНК детей Лидии доказывало лишь родство с их бабушкой, матерью миссис Фэйрчайлд. Разобраться удалось лишь благодаря анализу волос, причем волосы на голове и лобке женщины содержали разный генетический материал. Миссис Фэйрчайлд вышла сухой из воды, а ее истории в 2006 году посвятили передачу «Мой близнец во мне».

Официально зафиксировано около сорока случаев химеризма, фактически же их гораздо больше. С высокой вероятностью химерой был знаменитый маньяк Чикатило, у которого не совпадали данные по группе крови и по сперме. Иногда химеризм случайно всплывает при попытках экстракорпорального оплодотворения или искусственной инсеминации: ученые из Германии описали пациентку, у которой в организме 99% клеток содержало женский хромосомный набор XX и 1% — мужской, XY. Как оказалось, ее брат-близнец умер при рождении, но его клетки жили в организме сестры. И это лишь случаи, донесенные до широкой медицинской общественности.
Лапы, крылья и хвост

Термин «химера» взят из греческой мифологии — это «составное» чудовище с телом козы, головой льва, змеиным хвостом и т. д. Порождено оно уродливыми монстрами — полуженщиной-полузмеей Ехидной и великаном Тифоном, убито же, по одной из версий, героем Беллерофонтом. В биологии химера, как уже говорилось, — существо с разнородным генетическим материалом, сосуществующим в одном организме. Первым термин ввел в 1907 году немецкий ботаник Ганс Винклер, назвав химерами растения, полученные в результате прививки паслена на черенок томата. Объяснил природу явления другой ботаник — Эрвин Баур. А первое «сложносочиненное» животное было сконструировано в 1984 году — искусственная «мозаика» овцы и козы, детеныш четырех родителей, часть клеток которого содержала овечий геном, а часть — козий.

Химеризм у растений — результат природных мутаций или прививок, когда ветка растения одного вида подсаживается к стволу другого. Эксперименты Лютера Бёрбанка со знаменитым Russet Burbank, сортом картофеля, который сейчас составляет до 50% урожая картофеля в Соединенных Штатах Америки, бескосточковыми сливами и айвой с запахом ананаса в большинстве своем были созданием франкенштейнов в мире растений. Тем же занимался знаменитый Мичурин, который со всей обстоятельностью изучал, как влияет подвой (молодое растение, на которое подсаживают чужой черенок) на урожайность, жизнеспособность и другие свойства привоя. Реакция «трансплантат против хозяина», из-за которой столь опасны пересадки органов у людей и животных, растениям, в общем, несвойственна. Единственная сложность — зеленые химеры, как правило, не передают свои качества по наследству, размножать их приходится вегетативным путем. остальное - здесь elementy.ru/lib/431534

@темы: генетика и генеалогия

---

Человечество с давних времен начало группировать яркие звезды в запоминающиеся фигуры. Так, древние греки, научное наследие которых легло в основу астрономии, на небе выделяли 48 созвездий. Правда, значительные участки между ними, заполненные неяркими звездами, пустовали. Но, уже в эпоху Великих географических открытий, эти ничейные районы начали активно заполняться свежими созвездиями. Названия получили также неизвестные раньше европейцам звездные узоры неба южного полушария.

В период с XVII по XVIII век многие астрономы сочли своим долгом придумывать какие-нибудь новые созвездия и украшивать ими небесную сферу. Например, Эдмунд Галлей (тот самый открыватель знаменитой кометы) в 1678 году назвал небольшую группу звезд, расположенных под созвездием Южного Креста, Мухой. Это созвездие, как ни странно, «прижилось» и существует в «полном здравии» по сей день. Галлей еще помести на звездном небе южного полушария Дуб короля Карла II. Астроном «посадил» Дуб на морской скале, которая по традиции изображалась рядом с Кораблем Арго (теперь этого созвездия, кстати, тоже нет — оно разделено на Парус, Корму и Киль). Впрочем, Дуб Карла II не смог «пустить корни», вскоре совсем «усох» и навсегда исчез со звездных карт.

Большое унижение выпало на долю созвездия Скипетр и Рука Правосудия, посвященного французскому монарху Людовику XIV. В 1679 году в Париже был издан астрономический каталог, где появилось это «королевское» созвездие. Однако, спустя восемь лет, в 1687 году великий польский астроном Ян Гевелий на том же месте «поселил» свою Ящерицу. Астрономам она понравилась больше, чем вещи Людовика XIV, и ее оставили «жить» на небе.

Еще один скипетр был помещен на небеса в 1688 году Готфридом Кирхом — Бранденбургский Скипетр. Теперь его тоже нет на картах. Недолговечным оказалось и еще одно высокородное созвездие — Регалии Фридриха (или как его еще называли Фридрихова Честь). Данное созвездие поместил на небо в честь прусского короля Фридриха II известный немецкий астроном Иоганн Боде. При этом он «захватил» часть звезд Андромеды.

Австрийский астроном Максимилиан Гелль посвятил английскому королю Георгу II созвездие Арфа Георга, а коллеге по науке Вильяму Гершелю — Телескоп Гершеля. Ни то, ни другое творение так и не смогло «выжить» в соревновании за место на небе со своими сверстниками и долгожителями. Не повезло в борьбе за «существование» таким оригинальным созвездиям как Скарбей (находилось между Скорпионом, Змееносцем и Весами) и Жаба (располагалось справа от Скорпиона).

Так же не смог удержаться на небесных лугах Вол Понятовского (или Телец Понятовского) и Лось. Не смогло найти себе место для «гнездования» созвездие Птица Пустынник. Не оценили по достоинству созвездия, придуманные французским астрономом Лаландом — Воздушный Шар (Аэростат), Квадрант, Мессье и Кошка. Аналогичная судьба постигла «технические» созвездия — Типографская Мастерская, Электрическая Машина и Лаг.

В современных звездных атласах не найти некогда отделившиеся и считавшиеся самостоятельными части древних созвездий. Например, прежде выделялись в отдельные «суверенные» созвездия: в Геркулесе — Палица, Ветвь (или Цербер); в Персее — Голова Медузы; в Возничем — Козлята. А также, в Раке — Ясли; в Орионе — Пояс и Меч; в Тельце — Гиады и Плеяды.

Строгий теперешний порядок относительно созвездий был наведен в 1922 году. На I Конгрессе Международного астрономического общества было утверждено 88 созвездий с установлением между ними границ, имеющих правильную прямолинейную форму. Некоторые из присутствующих тогда астрономов предлагали и вовсе убрать все созвездия с глаз долой, а небесную сферу поделить, для большего удобства, на равновеликие четырехугольные участки. Впрочем, до этого дело не дошло.

отсюда planetarium-kharkov.org/?q=node%2F512

@темы: звезды

---

Оригинал взят у в Почему презерватив назывался изделием номер 2?

До сих пор я думал, что этот эвфемизм в СССР происходил от нумерации номенклатуры Баковского (не бакинского, Баковка, в отличие от Баку, находится не в Азербайджане, а в Одинцовском районе Московской области) завода резиновых изделий. Типа, изделие номер один — это противогаз, а номер два — он, родимый. Оказалось, это не совсем так. Вернее, совсем не так...

Всем известно, что в Союзе презервативы называли «Резиновое изделие номер два». По широко распространённому мнениню «в СССР разные виды резины отличались по плотности, эту плотность различали по номерам № 1, № 2 и т. д., и такие же номера присваивали изделиям в зависимости от того, из какой резины они изготовлены». Мол, «Резиновое изделие № 1» — это противогаз, «Резиновое изделие № 2» — презерватив, «Резиновое изделие № 3» — ластик, «Резиновое изделие № 4» — галоши.



Это мнение ошибочно. Всё дело в застенчивости (ведь СССР был очень целомудренной страной). Просто в аптеках стеснялись писать на ценниках: «Презерватив. Размер № 2. Цена 2 коп.», вот там и писали «Резиновое изделие. № 2. Цена 2 коп.» — отсюда и пошло.

А почему размер именно № 2? Первоначально размеров презервативов было три: № 1 — маленький, № 2 — средний, № 3 — большой. А поскольку маленькие размеры спроса не имели (кто же из мужчин не под пытками признается, что у него маленький?), то они постепенно исчезли из продажи. Большой размер презерватива тоже производить было неэкономно (а «Экономика должная быть экономной», помните?), на один презерватив № 3 уходило чуть больше резины, что в масштабах всей страны давало большой расход, и поэтому они их тоже со временем перестали выпускать. Вот средний размер № 2 и стал единственным, тем более что он подходил для почти любого мужчины: был рассчитан на 54 мм. в ширину и 180 мм. в длину, а это приблизительно соответствует европейскому размеру ХХL — выше среднего (и это отрицательно отражалось на эффективности устройства: когда во время перестройки стали писать «про это» более откровенно, в одном молодёжном издании некий студент посетовал, что советский кондом порой соскакивает кое с какого органа и остаётся в партнёрше — ).

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Дэвид Макфадьен про Сидорова Вову/ Russian animation on Western view

Недавно   Георгий Бородин  написал (вот здесь) о том, почему мультфильмы из советского прошлого он считает актуальными, и почему эта самая актуальность с трудом получается у современной российской анимации. Я вдруг вспомнил, что Дэвид Макфадьен в своей книге "Жёлтые крокодилы и голубые апельсины" отвёл целую главу теме актуальности и злободневности советской мультипликации. О том, кто такой мистер Макфадьен и почему он занялся исследованием наших мультфильмов я рассказывал два года назад. А сегодня небольшой фрагмент, можно сказать, цитата из этой главы.

 

Современный мультфильм по-советски

Фрагмент из книги «Жёлтые крокодилы и голубые апельсины»

Автор: Дэвид Макфадьен (с) 2006

Перевод А.С. – Alek-Morse

 

…И снова этот вывод заставляет нас, игнорируя географию, подвергнуть сомнению западную точку зрения на советскую культуру, традиционно даваемую с бинарных позиций – в понятиях «вызов» или «соглашательство». Наоборот, художники в социалистической России выступают как бы в роли комментаторов, они показывают нам, что даже злодеи могут быть “забавными и немного причудливыми”, и, одновременно, – соответствовать современному образу из повседневной жизни. Итак, в эстетике некоторых мультфильмов стало появляться нечто, напоминающее газетные карикатуры, - это помогало идти в ногу с быстро меняющимся временем. Быть социально острым подразумевало и более живой рисунок.

 

Хорошим примером такого журналистского стиля может служить мультфильм Эдуарда Назарова «Про Сидорова Вову» (1985) – рассказ о толстом и избалованном ребенке. После того, как Вову годами баловали родственники, он попадает в армию, и оказывается, что нести тяготы военной службы в одиночку ему не по силам. Его мама, бабушка и дедушка мобилизуются вместе с ним, лишь бы Вове было удобно. Вместе с ним они ходят в солдатскую столовую, его бабушка приступом берет буфет (чтобы потребовать добавки), а  дедушка, почуяв запах пороха, скачет в зону боевых действий на старом коне с шашкой наголо.

 

Стиль мультфильма Эдуарда Назарова можно обозначить как «стремительный скетч»; люди и предметы, наскоро обведенные чёрными линиями, предстают перед нами на белом фоне – свет здесь играет важную роль (как один из первоэлементов): пастельные акварельные цвета гаснут вблизи контуров предметов, растворяясь в белом свете. Благодаря тому, что мультфильм так легко высмеивает избалованноё дитя, история достигает своей нравственной и социальной цели. Мультфильмы могут быть «забавными, полезными, интересными, и серьезными!» - как сериал «Доктор Айболит» (“Dr. Ouchithurts&rdquo, где, например, показано, что даже самые сознательные члены общества иногда боятся дантиста, что, конечно, предосудительно. И если государство не против, мультипликация, как, в случае «Ну погоди!», может «играть по (своенравным) законам жанра, в котором зритель радуется юмору и ценит хорошую шутку».

 

“Ну погоди!”, возможно, не содержал четкого морального послания, однако убедил советскую печать в том, что в нем, - как позже и в сериях про кота Леопольда, - подчеркивается идея, что нужно жить дружно, уметь сочувствовать и прощать. Кстати, художники мультфильма про кота Леопольда получили главную государственную премию именно за такую философию. Один писатель назвал трудноопределимую нравственную цель подобных фильмов - “катарсис смехом”, обратившись, таким образом, к традиции из первой половины двадцатого века – к Зощенко и Маяковскому или к классическому наследию девятнадцатого века – к остроумной прозе Салтыкова-Щедрина. В конце концов, счастье – «понятие вневременное», оно вне линейного исторического процесса и потому способно причудливым образом соединять в себе остроумные вещи из разных эпох.

 

---------------------------------------

 

 

 

A Modern Cartoon Film in Soviet Style

From a book “Yellow Crocodiles and Blue Oganges”

David MacFadyen (c) 2006

 

…Once again, this conclusion leads us, in ignorance of geography, to question the traditional binary assessment (from the West) of Soviet culture in terms of degrees of defiance or compliance. Here we were instead told by socialist commentators in Russia that even villains need to be “funny, a little fanciful” and – simultaneously – to dovetail with contemporary, daily life. Some films consequently began to reflect the faster off-the-cuff style of sketching used by newspaper cartoonists in order to remain up to date with rapidly changing events. Being social was increasingly tough and you had to be quick of the mark.

 

A good example of this journalistic style would be Eduard Nazarov’s “All about Vova Sidorov” (Pro Sidorova Vovu) of 1985, the story of a chubby, spoiled child. After years of being mollycoddled, he is drafted into the army but cannot face the rigours of military service alone. His mother and grandparents are drafted with him, to make sure that he is comfortable. They attend to him personally in the soldiers’ canteen; his grandmother takes her shopping into battle (should snacks be required) and his grandfather is inspired to patriotic feats by the smell of gunpowder, heading off with a sword across the combat zone on his aging steed. The style of his cartoons is one of jokes cracked swiftly; people and objects represented by dark, rapidly drafted lines upon a white background, then given an element of substance with light, pastel watercolour washes that fade again to white only a few centimeters from their contours. With its flippant mockery of the pampered, the film serves a moral or social purpose. Cartoons should be “fun, useful, interesting, and serious!” just as the Doktor Aibolit (“Dr. Ouchithurts&rdquo series showed people how even the most intelligent members of society sometimes fear their dentist – which is wrong. Animation could reach that state if allowed, like “Just You Want”, to “play itself out according to the /wayward/ laws of the genre, treasured by viewers who value humour and love a joke”.

 

“Just You Want!” might have had no clear-cut moral, but it certainly convinced the Soviet press of its value as a vehicle for advocating, like the Leopl’d series, the need to live in empathy and forgiveness. The artists of the Leopol’d cartoons picked up a major state prize for precisely such a philosophy. One writer defined the ineffable moral intent of analogous movies as “catharsis by laughter”, continuing the work of the wags of the past, like the twentieth-century’s Zoshchenko and Maiakovskii or the classic, witty nineteenth-century drama of Saltykov-Shchedrin. Happiness, after all, is “beyond the range of time” or linear chronology and therefore allows for the whimsical interweaving of various wits from unrelated ages.

 

 

!!! – See a cartoon film “All about Sidorov Vova” (1985) with English subtitles:

 

http://www.youtube.com/watch?v=kTQfKc80CSo

 

@темы: фильмы

---

Оригинал взят у в Ювелирные изделия викингов: несколько образцов.

В основном это изделия из Швеции, то есть работа "наших викингов".


Контейнер для хранения брошей и колец - около 950 г. Швеция
Музей Метрополитен, Нью-Йорк


Серебряный браслет из клада на острове Готланд, реконструкция


Серебряная чаша из погребения на Готланде, около 1050 г.


  Брошь, 11-й век, найдена: Kiaby, Skåne, Швеция


"Брошь из Питнея", вторая половина 11 века, сплав золота и серебера, найдена:  Pitney, Somerset, England
Британский музей

Щитовидная брошь - первая половина 11в  Британский музей
From Sutton, Isle of Ely, Cambridgeshire, England

Есть более красивый вариант такой броши - следующий

Брошь 9 века, известная как брошь из Стрикленда, Британский музей. I 

Великолепный ларец из дуба и слоновой кости с металлическими деталями, около 1000 г.
 Bayerisches Nationalmuseum.

@темы: история вещей

---

02.02.2012 в 01:36

Пишет  Anilaja:

Шерлок ВВС, ИМХО первое, про Шерлока
Итак, Шерлок ВВС посмотрен. И уже вроде как улёгся в голове. Я уже даже вроде как могу промычать что-нибудь осмысленное. А вот промолчать – увы нет.

Итак, ИМХО первое: про Холмса в 21-м веке и его прототипах.
Я боялась смотреть этот сериал. Не верила, что это возможно – действительно перенести Холмса в наши дни. Что ж, я ошибалась.
Рискнуть и попробовать посмотреть меня никто конкретный не убеждал. Я просто поддалась течению, отдалась толпе, мейн-стриму. Френд-лента ведь просто сошла с ума.
И это уже не в первый раз. Когда-то у меня на глазах, ГП в моей френдленте сменилось Хаусом. Я тогда не поддалась, но спустя без малого два года запоем посмотрела ВСЁ. Не пожалела, но в фандом не пошла. Героем не хотелось сопереживать. Хуже того, при просмотре сериала регулярно возникало то своеобразное чувство брезгливости, которое вызывают змеи. Они красивые, умные, интересные и отвратительные. Когда я добралась до шестого-седьмого сезонов это несколько улеглось, но всё же - нет. Смотреть сериал – да. Аналитику про «все врут» почитать – о да! А в фандом – нет. Мой максимум – засмотрены штук десять клипов на ютубе. Не прочла ни одного фика, ну разве что один кросвер с ГП, но это был всё же ГП фик.
Собственно, к чему я это. Ведь не только к тому, что подаваться течению легко и приятно, плохого не посоветуют. Нифига, «Первый класс» тому яркий пример. Просто говоря о Шерлоке я не могу не вспомнить Хауса. Они ведь, безусловно, похожи. Доктор Хаус – Шерлок Холмс от медицины, даже дедукция часто та жа. Воистину.
А есть ещё Теория Большого Взрыва. Ситком, более того, американский ситком, но там есть Шелдон.
Кажется, я начинаю понимать, как Хеймдалль может быть сыном девяти матерей. У Шерлока вот точно есть две молочные матери – Шелдон и Хаус.
Нет, я не про то, что Шерлок практически асексуален – как и Шелдон, хотя да, и про это тоже.
В начале 2.1 Джон комментирует Шерлоку речь Лейстранда: «Сарказм», хоть тот, конечно его друг и сам это понимает. Но как тут не вспомнить Леонарда и его табличку «Сарказм»?
Сделаем скидку на гиперболу ситкома и да, сходство просто очевидно.
А хамит людям Шерлок прямо как Хаус. Даже ещё больше. И, похоже, часто искренне не понимает, почему у людей возникает желание приложить его фейсом об тейбол. Вот это непонимание уже опять от Шелдона.
Конечно, от каноничного, викторианского Холмса, в Шерлоке ВВС тоже не мало, но в тот сдержанный век общество не знало не только айфонов. Эксцентричность того времени была ещё такой робкой, такой невинной. Но отшумел 20-й век, 60-е, Битлз и Секс-Пистолс, грянули нулевые, и, что особенно интересно, теперь каждый первый знает какой он, гений. Эйнштейн показывал нам язык, все мы видели Хауса, да и Шелдона почти все.
Что ж, гениальный сыщик не отстаёт. И правильно делает. Стопроцентное попадание в дух времени. Это действительно современный Шерлок Холмс.
Но и у Шерлока есть очень разительное отличие и от Шелдона, и от Хауса. Оба американских героя слишком ненормальны. И если с Теорией это объясняется жанром, то с Хаусом… Даже не знаю. Шерлок моложе, живее. Шерлок добрее. В отношениях Хаус - Уилсон оба не раз вели себя по скотски, В первую очередь, конечно Хаус. В 2.1 Шерлок поставил на Ватсоном эксперимент, очень в духе Хауса, но это разово, для дела, он извинился… Всё это смотрится куда человечнее, чем в «Хаусе». И если социопатия Хаус от сезона к сезону если не прогрессирует, то в лучшем случае стабилизируется, то Шерлок явно растёт, взрослеет, чувствуется, что Джон на него влияет самым положительным образом. И если Хаус часто кажется мне карикатурой на самого себя, то Шерлок неуловимо напоминает всех наших молодых преподавателей с кафедры, чудиков от науки, повенчанных с работой. Преподавателей наших я нежно люблю, потому наверно и Шерлока тоже.

@темы: ШХ

---

30.03.2012 в 15:46

Пишет  Capt. Jack Harkness:

Я сегодня посмотрел "Иди и смотри" Элема Климова. Слов нет. Если кто-то хочет понять, что такое война... наберитесь сил и посмотрите. Все.

@темы: фильмы

---

Оригинал взят у в Из истории джина.

Если бы не бубонная чума, мы могли бы так и не дождаться появления этого напитка под названием джин.

История джина и алхимия

Предшественник джина был изобретен в XII веке голландскими монахами как лекарство от бубонной чумы. Считалось, что ягоды можжевельника способны излечить эту болезнь. Хотя происхождение настоящего джина вызывает много споров, все же большинство сходятся в том, что первым настойку приготовил химик и алхимик Франц де ле Боэ в 1550 году. Таким образом, голландцы первыми узнали, как сделать джин.

Франц де ле Боэ искал дешевое средство от почечных болезней и попробовал смешать пшеничный спирт и можжевеловые ягоды. В итоге получилась микстура не только полезная, но и вкусная, что вполне устраивало голландцев.
Так как этот напиток имел этот ярко выраженный можжевеловый вкус, то был назван французским словом "jenever" или "genever" - от jemevre (французское название можжевельника). В "джин" это название трансформировалось впоследствии. Одной из самых старых фирм по производству джина в мире по праву считается фирма Болса.
Голландский джин, известный как «jenever», существенно отличается от английского джина; он перегоняется с ячменем и иногда выдерживается в деревянных бочках, становясь немного похожим на виски. Джин Jenever изготавливается в перегонных кубах и обычно обладает меньшей крепостью и более сильным вкусом, чем лондонский аналог.

История появления джина в Англии

Вильгельм Оранский - голландец на английском троне. Он-то и завез в Британию джин.
Джин появился в Англии в 1689 году, когда на престол взошел Вильгельм III Оранский. Будучи голландцем по происхождению и оставаясь голландским королем, он испытывал большие неудобства из-за плохого владения английским языком. Для того чтобы компенсировать этот недостаток и добиться уважения своих новых подданных, король запретил ввоз в страну импортных спиртных напитков с целью создать местную индустрию и поддержать внутренних производителей. Голландского женевера (джина) этот запрет коснулся в первую очередь.

Производство английского джина возросло в десять раз в последующие 40 лет. Можно сказать, что напиток этот тогда не изготавливали только самые ленивые. Качество джина в то время было очень сомнительным: он представлял собой странное сладковатое варево. Как следствие, джин стал намного дешевле остального спиртного, что, в свою очередь, привело к тотальному помешательству на нем низших слоев населения. Напиток под названием джин стал очень популярным в Англии после того, как правительство организовало рынок для низкокачественной пшеницы, которая не подходила для пивоварения, разрешило производство нелицензированного джина и одновременно ввело большие пошлины на импортный алкоголь. По всей Англии появились тысячи магазинов, торгующих джином.

Объем производства джина в шесть раз превысил объем производства пива к 1740 году. Тот джин был в большинстве своем дешевым пойлом для бедноты. Торговали этим суррогатным джином в 15 тысячах питейных заведений в Лондоне более половины были рюмочными. Пиво сохранило репутацию здорового напитка, поскольку зачастую было безопаснее пить его, чем грязную воду, а джин обвиняли в различных социальных и медицинских проблемах и в снижении роста численности населения Лондона.

"Джиновый акт" 1736 года ввел высокие налоги на продажу зелья, но это привело к уличным бунтам. Чрезмерно высокие пошлины сначала были значительно снижены, а затем, в 1742-м, и вовсе отменены. «Джиновый акт» 1751 года был более успешным: он разрешал реализовывать свою алкогольную продукцию только по лицензии и перевел рюмочные под юрисдикцию местных магистратов.


Джин плюс тоник = ?

С годами джин менялся: первоначально он был сладковатым, с несколько грубым вкусом. Джин потерял свой сладковатый вкус, стал более сухим, ароматным и изысканным благодаря строгому контролю за качеством и усовершенствованию технологии производства. Кроме того, напиток обрел такое замечательное качество, как легкость при питье. И его полюбили аристократы.

О случаях пьянства в аристократических кругах по понятным причинам не говорилось, но, тем не менее, джин снова приобрел широкую известность. Этому способствовало также изобретение в XVIII веке тоника (содовой воды с добавлением хины), первоначально использовавшегося как средство от малярии, а впоследствии снискавшего славу лучшего компаньона для джина. И теперь многие и не представляют себе джин без тоника.

Пик популярности джина пришелся на конец XIX века. В то время как шотландское виски высшее общество считало изгоем и не принимало в свои круги, джин считался столь же престижным, как бордосские вина.

Истории джина в Америке

Религиозная секта квакеров до сих пор использует джин в своих погребальных обрядах.
Джин стал в Америке алкогольным напитком номер один, отодвинув виски и традиционный для американского рынка ром на вторую и третью позиции. Большим поклонником джина был, например, первый американский президент Джордж Вашингтон.

Пристрастились к джину также американские и канадские квакеры - эти нелюдимые господа обставляли похороны родственников таким образом, чтобы сразу же после погребения выходить к столам с огромными чашами пунша на основе джина: ash to ash, gin to a broken heart - "прах к праху, но разбитое сердце склеивает джин".

@темы: пьем и будем пить

---

Оригинал взят у в Джесси Джеймс

Джесси Джеймс родился в штате Миссури, в семье богатого фермера-баптиста из Кентукки Роберта Джеймса. Его отец переехал в Миссури через три года после свадьбы с матерью, урожденной Зерельдой Коул. Кстати, Роберт Джеймс является одним из основателей William Jewell College в Либерти, штат Миссури (1849). Кроме Джесси, в семье было еще двое детей — старший брат Александер Франклин Фрэнк и младшая сестра Сюзан Лавиния. С началом Золотой лихорадки Роберт Джеймс счел нужным следовать за своей паствой, ринувшейся на поиски золота, и семья переехала в Калифорнию, где Роберт и умер, когда Джесси было всего три года. Овдовевшая мать вскоре вновь вышла замуж — за некоего Бенджамина Симмза, а потом еще раз — за доктора Рубена Сэмюэля. В последнем браке родилось четверо детей, приходившихся Джесси сводными братьями и сестрами: Сара Луиза, Джон Томас, Фанни Квантрелл и Арчи Пейтон.

Гражданская война прервала безмятежную жизнь семьи Сэмюэль-Джеймс, успевшей к тому времени купить 7 рабов, которые выращивали табак на принадлежавшей семье ферме. Штат Миссури был пограничным между либеральным Севером и рабовладельческим Югом, но порядка 75% его населения были выходцами с Верхнего Юга с соответственной южной культурой. Поэтому Миссури закономерно стал одной из главных территорий войны. Семья Сэмюэль-Джеймс первоначально встала на сторону конфедератов. Фрэнк Джеймс вступил в гражданское ополчение штата и участвовал в знаменитом сражении у ручья Уилсон, хотя вскоре заболел и вернулся домой. В 1863 он был опознан как член герильи, действовавшей в том районе. В мае этого же года отряд союзной милиции совершил набег на ферму Сэмюэлей-Джеймсов в поисках группы Фрэнка. Они пытали Рубена Сэмюэля, и в итоге повесили его на дереве. Согласно легенде, молодой Джесси был высечен плетьми.

Уильям Андерсон по прозвищу Кровавый Билл и его люди не входили в регулярные части южан. Они были партизанами и в ходе войны Севера и Юга действовали самостоятельно. Однажды, уходя от погони, Кровавый Билл приказал своим людям развернуться лицом к преследователям и открыть огонь. Через полминуты все было кончено. Партизаны Андерсона вышли из схватки победителями. Особенно отличился только что вступивший в отряд семнадцатилетний сорвиголова из Миссури, который убил выстрелами с обеих рук сразу нескольких человек. Звали его Джесси Джеймс.

Столкновение партизанского отряда Кровавого Билла с северянами произошло в 1864, незадолго до того, как южане потерпели окончательное поражение. Когда война кончилась, Джесси со своим братом Фрэнком и еще несколькими бывшими партизанами под белым флагом отправился на Север. Их простили.

Но грехи Джесси отпустили далекие от войны люди в Вашингтоне. У солдат-северян было на этот счет особое мнение. Отряд Джеймса попал в засаду, сам он был ранен в грудь и спасся только чудом.

Вернувшись в Миссури, братья Джесси и Фрэнк начали работать на своей ферме. Но крестьянская жизнь была теперь не для них. А может быть, она не была для них никогда. Ведь даже во время войны Джеймсы пошли не в регулярные части, а к Кровавому Биллу.

Так или иначе, в 1866 братья собрали небольшую банду и начали грабить банки. У них был свой почерк, более или менее узнаваемый. Либо они просто наставляли револьверы на служащих банка и требовали денег. Либо сначала загоняли в дома обывателей и только потом шли брать банк. Кроме того, иногда они освобождали заключенных местной тюрьмы.

13 февраля 1866 они ограбили банк Клей Эконом в городе Либерти, штат Миссури. Один случайный свидетель ограбления, ученик колледжа, был застрелен, когда банда убегала.
23 мая 1867 года, например, они ограбили банк в Ричмонд, штат Миссури, В которой они убили мэра и еще двух человек.

В 1868 году Фрэнк и Джесси Джеймс ограбили банк в Расселвилле, Кентукки.
Но настоящую славу ему принесло ограбление 7 декабря 1869 года банка в Галлатине, штат Миссури.

Клерк поднял тревогу, едва бандиты вышли из банка. Они кинулись к лошадям, но Джесси не повезло. В тот момент, когда он вдел ногу в стремя, лошадь, испугавшись криков, рванулась и проволокла его метров десять-пятнадцать по земле. Фрэнк бросился на помощь, помог брату освободиться от стремени и, посадив его за собой, ускакал.

Не сумев тотчас устроить погоню, обескураженные галлатинцы сделали единственное, что им оставалось,— поймали лошадь. Она оказалась необычайно породистой — это уже была улика (все равно, что сегодня Феррари, сделанный по спецзаказу). Любовь Джесси к красивым скакунам была известна. К тому же кто-то из горожан заметил, что у предводителя банды нет хватает половины среднего пальца на левой руке — Джесси случайно отстрелил ее, чистя револьвер вечером того памятного дня, когда отряд Андерсона ушел от погони. Словом, Джеймса вычислили. Но доказать все равно ничего не смогли. Полпальца — не улика, а насчет лошади Джеймс сказал, что ее давно у него украли. Что касается свидетелей — клерков и прочих, то они, надо полагать, решили не связываться. Властям тоже ничего не оставалось делать, как отойти в сторону.



Джесси никогда не снискал бы всеамериканской славы, будь он обычным грабителем и убийцей. Чтобы заставить людей заговорить о себе, нужно их чем-нибудь поразить. В этом Джесси не было равных.

В 1871 банда Джесси состояла из его родного брата Фрэнка, двоюродных Коула, Джим и Джона Янгеров, с которыми он еще в детстве совершал набеги на сады и огороды, Джима Каммингса, Чарли Питтса и Эда Миллера. Они грабили банки, дилижансы и ярмарки в Канзас-Сити, Западной Вирджинии, в Техасе.

В июне 1871 их занесло в Коридон, штат Айова. Въехав в город, они увидели, что улицы пусты, не было ни одного человека. Даже в банке — никого. Пять человек остались на улице, трое — Джеймсы и Коул Янгер — вошли в банк. Там был только один клерк.

— Где все?— спросил Фрэнк.

— В церкви,— ответил клерк.— Слушают мистера Дина.

— Тем лучше,— обрадовался Джесси и достал револьвер.

Поскребя по сусекам, гангстеры набрали ни много ни мало $45 000 (очень хорошая зарплата в то время была $750 в год), взвалили драгоценный груз на лошадей и поехали к окраине города. Тут Джесси остановил всех, сошел с лошади и направился в церковь. Он встал посреди прохода и поднял руку.

— В чем дело, молодой человек? — величаво обратился к нему мистер Дин.

— Сэр,— сказал Джесси растягивая слова и предвкушая эффект,— тут какие-то молодчики приехали в банк, связали кассира и обчистили все ящики. Так что ребятам лучше бы туда поторопиться.


На фото мэр Элмер Джонсон
с кольцом, которое было
выкрадено Джесси Джеймсом
во время его знаменитого ограбления поезда

Говорят, у Джесси были очень ясные голубые глаза. В тот момент в них должна была отразиться немая сцена — внезапно потерявший дар речи проповедник мистер Дин и несколько десятков застывших от ужаса коридонцев. Из оцепенения их не вывел даже демонический смех Джесси. Хохоча во все горло, он вышел из церкви, сел на лошадь и покинул одураченный им город.

Чуть позже у Джесси появился платный информатор на железной дороге, который сообщал банде, когда к отправке готовится очередная партия золота. После первого ограбления поезда (тогда банде досталось $22 000) Джесси подъехал к машинисту и протянул ему исписанный листок бумаги: Передай это в газеты. На листке значилось: Самое дерзкое ограбление в истории. Поезд, идущий в южном направлении, сегодня вечером остановили у Железной скалы пять хорошо вооруженных людей, которые похитили _______ долларов (вписать нужную сумму Джесси предоставил самим газетчикам). Грабители прибыли на станцию за несколько минут до поезда, арестовали агента, перевели стрелки и остановили поезд. Все грабители — крупные мужчины ростом чуть ниже шести футов. После ограбления они уехали в южном направлении. У всех были красивые лошади.

На самом деле грабителей было не пять, а десять. Но то, что они уехали в южном направлении и у них были красивые лошади — сущая правда. Джесси играл наверняка. Он прекрасно понимал: газетчики все равно поверят ему не больше, чем, если он напишет, что уехал на север и на упрямом муле. На первых — и только на первых!— полосах местных газет так и прокомментировали послание всеамериканского бандита: Джесси Джеймс заметает следы.

Между тем Джеймс мог уехать только на юг и только на красивой лошади. Как и подобает символу побежденного, но непокоренного Юга. Национальному герою, объявившему себя мстителем. Американскому Робину Гуду, грабившему этих зарвавшихся янки и скэловогов (сторонников Севера среди южан), которые владели большинством банков и перевозили свое золото по железным дорогам. У южан после войны таких денег не было, поэтому ограбления Джесси Джеймса они считали святым делом.

Своих Джесси не грабил. Точнее, старался не грабить (вспомним Галлатин его родного штата Миссури). А еще точнее — южане просто забывали об этом. Потому что куда приятнее было им вспоминать случаи, когда суровый Джеймс проявлял справедливость.

Так, во время налета на очередной дилижанс и сбора податей с пассажиров один из них стал яростно протестовать. По акценту бандиты узнали в нем земляка. Огромный, закрывавший собой весь проход Коул Янгер спросил его, — Вы южанин? — Да, сэр.— Вы были в армии конфедератов? — Имел честь, сэр.— Назовите ваше звание, полк и командира,— приказал Янгер. Пассажир подчинился. — Мы не грабим южан, особенно солдат-конфедератов,— сказал тогда Коул и вернул ему все, что только что забрал.— Но янки и шпиков это не касается.

Спрашивается, мог Джесси после этого не стать национальным героем? Человек с таким звучным именем, выезжающий на дело разодетым в пух и прах, прямо-таки просится на страницы вестернов и любовных романов. О смелости и великодушии Джесси ходили легенды уже при жизни. То он помогает бедным вдовам, то защищает мальчишку от негодяев, то дает деньги приюту для сирот, чтобы малышам было что кушать зимой. Может, это и вранье. Но вот что было точно, так это десятки убитых, заплативших жизнью за свою нерасторопность — они не успели вовремя отдать Джесси кошелек или ключи от сейфа.

Артист должен чувствовать, когда ему пора уходить. Для обычного артиста — это вопрос славы, для артиста-налетчика — жизни и смерти. Джесси этого момента не заметил и жестоко за это поплатился.

Период растерянности перед бандами ушел в прошлое. Пока ты грабишь где-то далеко — ты смелый парень, который никого не боится, и я тебя уважаю. Но если ты грабишь банк в моем городе, где лежат (уже лежат!) мои деньги, то ты негодяй и подонок и я вместе с соседями берусь за оружие и начинаю травлю. Это вдвойне верно для Запада — страны пионеров, закаленных в схватках с индейцами.



В 1876 Джесси решил совершить дальний рейд в город Нортфилд (Миннесота), где располагался самый богатый банк Среднего Запада. Его люди — всего их было восемь (двое Джеймсов, трое Янгеров, Чарли Питтс, Клелл Миллер и Билл Чэдвелл) — собрались как на парад. Сапоги отполированы, костюмы отглажены. На любой из их лошадей не постеснялся бы ездить король.

7 августа они достигли Нортфилда. Джесси вместе с Джоном Янгером и Питтсом вошли в банк. Миллер и Коул Янгер стали у входа. Фрэнк, Джим Янгер и Чэдвелл сидели на лошадях в конце улицы с видом людей, которые точно не знают, куда им ехать: они прикрывали путь к отступлению.

Все произошло внезапно. Клелл Миллер не обратил особого внимания на человека, который направился в банк. Он просто взял его за шиворот и сказал, — Молчи, сволочь.

Но владелец небольшого магазина Аллен оказался не робкого десятка. — За оружие, ребята! Они грабят банк!— закричал он.

Тут-то Джесси и пришлось убедиться в том, что времена изменились. Услышав клич Аллена, горожане не попрятались, как можно было бы ожидать,— они действительно взялись за оружие.

Дело в том, что многие банки в те времена были исключительно частными, местные банки с местным капиталом.

Студент Генри Уилер, приехавший в родной город на каникулы, случайно оказался поблизости. Он побежал к своему дому за оружием с криком, — Грабят! Грабят! Они в банке! Коул Янгер и Миллер сели на лошадей и вместе с Джимом Янгером, Фрэнком и Чэдвеллом понеслись по улице, — Прячьтесь! Прячьтесь!

Но вооруженные горожане уже валили изо всех дверей. Какие-то наглецы приехали в их город и приказывают им прятаться! Их грабят! Грабят их банк! Не на тех напали.

В банке тем временем тоже все шло не по сценарию. На требование Джесси открыть сейф кассир только развел руками: замок, мол, с часовым механизмом — просто так не откроешь. На самом деле сейф был не заперт, но это ни Джесси, ни Бобу просто в голову не пришло. Тут они заметили, как какой-то клерк устремился к черному ходу. Питтс выстрелил в него, но промахнулся. Послышались выстрелы с улицы. Питтс бросился к двери и увидел, что стреляет чуть ли не весь город. — Бросай все,— закричал он Джесси,— или они перестреляют нас как зайцев!— и выбежал наружу. Джесси и Боб побежали за ним. Кто-то из них обернулся и со зла выстрелил в голову кассиру.

На улице их ждало страшное зрелище. Один из горожан всадил в лицо Миллеру заряд картечи. Заливаясь кровью, он ездил из конца в конец улицы и палил вслепую. Шальная пуля попала в случайного прохожего.

Бандитам приходилось плохо. Неизвестный вкладчик нортфилдского банка уже сразил Билла Чэдвелла. Миллера добил неутомимый студент Уилер, вернувшийся на поле брани с отцовским дробовиком. Затем потомок пионеров ранил Боба Янгера. А вот ни Джеймсы, ни Янгеры, ни Чарли Питтс, которые носились по улице, держа вожжи в зубах и стреляя с обеих рук, чудес меткости отнюдь не показали.

Когда были ранены все гангстеры, кроме везучих братьев Джеймсов, Джесси вывел отряд из города. Банда отъехала несколько миль, и остановились. Боб Янгер истекал кровью. Джесси осмотрел рану и сказал Коулу, что надо либо оставить Боба, либо прекратить его страдания. Коул молча потянулся к револьверу с явным намерением убить не Боба, а Джесси. Он сказал, что ни за что не оставит брата, и предложил разойтись мирно. На том и порешили.

После этой неудачной вылазки Джесси и Фрэнк скрылись в Теннесси, где поселились на небольших фермах. Джесси сменил имя на Говард и даже выставлял свою любимую лошадь на местных скачках. Что думали жители о высоком мужчине с голубыми глазами и без последней фаланги среднего пальца на левой руке, питавшем страсть к хорошим лошадям, сказать сложно. Но Джесси-Говарда никто не тревожил. Может, его действительно не узнали. А может, боялись. А может, уже никому не было дела до национального героя, превратившегося в провинциального фермера. Не правда ли, для биографии американского знаменитого бандита Гуда такой конец звучит как-то не очень убедительно.


Джесси Джеймс, апрель 1882 г.

Сам Джеймс не мог жить без острых ощущений. Через три года размеренная фермерская жизнь ему обрыдла и он сколотил новую банду.

За ним стали охотиться агенты Пинкертона. Но они были хороши с городскими бандами, а банда Джесси Джеймса постоянно ускользала от них, поскольку повсюду в Миссури они имели поддержку бывших солдат Конфидерации. Агент Джеймс Уитчер был внедрен в банду и раскрыт, его нашли убитым. Двое других агентов отправились за Янгерами, и один из них был убит в перестрелке в придорожном кафе 17 марта 1874, но перед смертью он смог смертельно ранить Джона младшего. Заместитель шерифа Эдвин Дэниелс был также убит в перестрелке. Аллан Пинкертон решил мстить Джеймсу за эти смерти лично, и стал работать с бывшими Юнионистами, которые жили неподалеку от фермы Джеймса. И им подсказали в какой день Джесси будет дома.

26 января 1875 несколько агентов Пинкертона и местных подкрались к дому Джеймсов. Не желая больше рисковать своими людьми, детективы бросили в окно бомбу. Но Джесси там не было. В доме были его мать, которой взрывом оторвало правую руку, и восьмилетний сводный брат, который получил смертельные ранения и умер через час.
Джеймс объявил Пинкертона врагом номер 1 и несколько лет охотился за ним. Джесси мог сотни раз пристрелить главу агентства, но не сделал этого. Он хотел выстрелить не из засады, а так, чтобы Пинкертон знал, кто и за что отправляет его на тот свет. Но этого не случилось. Аллан Пинкертон умер через два года после смерти Джеймса, 1 июля 1884 своей смертью.

7 октября 1879 Джеймс остановил поезд около города Глендейл. Улов — $35 000. Награда, которую после серии новых грабежей пообещали власти за его голову,— $25 000. За голову Фрэнка — $15 000.

Раньше можно было обещать хоть миллион — никто не предал бы Джеймсов. Но теперь опасность исходила даже от своих. Членами новой банды Джесси были уже не двоюродные братья, с которыми Джеймсы когда-то воровали морковку с соседских огородов. Это были Чарли и Боб Форды, Эд Миллер, Дик Лидделл, Вуд Хайт и другие — люди, готовые заложить атамана в любой удобный момент.
Свою власть над подельниками Джесси вынужден был скреплять кровью. Говорили, что он сам убил Эда Миллера, когда тот заявил, что хочет сдаться властям. Потом пулю получил Вуд Хайт. Дику Лидделлу удалось бежать — он явился с повинной и рассказал властям все, что знал.

3 апреля 1882 в дом Джесси приехали оба Форда. Боб Форд договорился с властями сдать Джеймса за амнистию и награду. После завтрака Форды и Джеймс готовы были отправиться на следующий грабеж. Они выходили из дома, чтобы готовить лошадей, и поскольку был слишком жаркий день, Джеймс снял пальто, и сказал, что нужно снять и оружие, чтобы не привлекать к себе внимание. Он снял оба пояса с револьверами, обычный и наплечный, с которыми не расставался иногда даже ночью, и повесил их на стул. Заметив, что картина на стене запылилась, он встал на стул, чтобы протереть ее. Все это время Боб Форд обливался холодным потом. Он совершенно ошалел от страха и, увидев перед собой спину Джеймса, выхватил револьвер и выстрелил ему в затылок. Затем выбежал во двор и заорал не своим голосом, — Я убил Джесси Джеймса! Я убил Джесси Джеймса!!! Я убил…

Бандита и убийцу, как лучшего сына, оплакивала вся страна. Убийство Джеймса стало для людей трагедией. Толпы народа влились в маленький городок Сент-Джозеф, чтобы увидеть Джесси Джеймса мертвым.

Роберт думал, что его будут благодарить за то, что он убил Джеймса, но его стали ненавидеть. Он потребовал у губернатора награду за убийство Джеймса, и был потрясен, когда его обвинили в убийстве первой степени и приговорили к казни через повешение. Чтобы предъявить обвинения братьям Форд, признать их виновными и приговорить к повешению понадобились всего одни сутки. Но, через два часа после суда они получили извинения от губернатора и прощение. Это было слишком быстро. По всей видимости, губернатор заранее договорился с братьями, что Джеймс будет именно убит, а не захвачен. Эта договоренность была слишком понятна и эта догадка только прибавила славы Джеймсу.

Но Фрэнка Джеймса, который сдался властям через полгода после смерти брата, оправдали в память о Джесси.

Боб Форд выступал в разных шоу, где снова и снова рассказывал, как убил Джесси. Он даже сделал инсценировку. Снова и снова артист-напарник поправлял картину, а Боб решительно стрелял ему в спину. Правда, холостыми. Это незатейливое представление пользовалось неизменным успехом у публики в течение десяти лет. К концу десятилетия Форда стали закидывать всякой тухлятиной, но смотреть все равно ходили.

Чарли Форд, став тяжело больным туберкулезом, застрелился 6 мая 1884 года в Ричмонде. Боб открыл салун в Колорадо. 8 июня 1892 года, человек по имени Эдвард О’Келли, родственник Янгеров, приехал в Колорадо, чтобы убить Роберта за смерть Джеймса. Взяв дробовик, Эдвард вошел в салун Форда и, крикнув, — Привет, Боб! — выстрелил в него. О’Келли сел в тюрьму пожизненно, но после того, как к 1902 году властям поступило около 7000 подписанных петиций, губернатор освободил Эдварда, который, прожив на свободе 2 года, был убит в перестрелке с полицейским.

Слухи о том, что Джесси Джеймс жив, пошли сразу же, как только газеты объявили о его смерти. Говорили, что Роберт Форд убил кого-то другого, чтобы Джесси мог скрыться.
Тело Джеймса похоронили в Кирни, штат Миссури. Мать Джеймса написала на надгробии: В память моего возлюбленного сына, убитого предателем и трусом, имя которого не достойно быть здесь упомянутым.

Его останки эксгумированы в 1995, и были взяты образцы ДНК. Чуть позже появился документальный фильм, о том, что это не останки Джеймса, но он был снят с проката как псевдо-научный.


На фото слева Боб Форд. На фото справа город Криди. Боб Форд, убийца Джесси Джеймса контролировал гемблинг в Криди из своего Exchange gambling hall, пока не получил пулю в спину. После его смерти Мыльный Смит открыл неподалеку Орлеанский клуб (показано стрелками)

Пока будут помнить гражданскую войну, пока будут пересматривать и переписывать ее историю, будет жив и Джесси Джеймс.

За это время образ Джесси Джеймса обрастал все новыми и новыми легендами, за которыми со временем стало уже трудно разглядеть реального человека. Настолько трудно, что, наверно, не было и нет ни единого американца, который мальчишкой не мечтал бы проснуться в одно прекрасное утро Джесси Джеймсом. Бандитом и убийцей.
(С)

@темы: Дикий Запад

---

Оригинал взят у в Вкуснятинка

Художников, рисующих масштабные веселые иллюстрации с массой уморительных подробностей, всегда было мало. Сейчас это последние могикане. Нет дураков заниматься этим тяжелым иллюстраторским трудом. Сегодня все больше в моде иллюстрации, где один-два персонажа на фоне фактурок, мятых бумажек и тряпочек. Ах-ах-ах, какой шарман! Нарисовать сотню персонажей не статике, а в динамике, напичкать историю гэгами - это удел последних могикан. Один из последних могикан - француз Jean-Jacques Loup, яркий представитель юмористического масштабного сумасшествия.

Фрагмент из батального полотна Наполеон в России.

полотно целиком

Наполеон на острове Тексель, Голландия в 1795 году.



Прообразом видимо была вот эта картина старого мастера живописи.

@темы: история, иллюстрации

---

04.02.2012 в 11:36

Пишет  Флыф:

Старые фотографии. Стильные. В оригинальной подборке еще и обнаженные девушки есть, но мне не хочется их брать.

American Pictorial Photography
1912 ~ 1955

American Pictorial Photography
1912 ~ 1955

@темы: старые фото

---

Оригинал взят у в Маутхаузен

Главный концентрационный лагерь Маутхаузен состоял из:

Лагерь I
Бараки с 1 до 20: помещение для заключенных. Бараки 2—15 (с осени 1943г. так же 16—19) служили резервом для постоянных заключенных лагеря. Бараки 16 до 18 и 19 долгие годы служили убежищем для новоприбывших заключенных (карантийные), с 1941/ 42г. в течении семи месяцев, как лагерь для советских «военнопленных» и с 1945г., как женский лагерь. Барак 20 (назывался «блок смерти») и был предназначен для больных или таких заключенных, которые скоро должны были быть уничтожены.

Лагерь II
Бараки 21—24: сначала мастерские и с весны 1944г. помещение для заключенных.

Лагерь III
Восемь бараков: помещение для заключенных.

Больничный лагерь
В последнее время десять бараков: барак умывальня, мертвецкая, один барак как кухня для заключенных.

Лагерь из палаток
Шесть больших и восемь маленьких выставочных и военных палаток площадью приб. 5212 м2.

Дополнительные лагеря концентрационного лагеря Маутхаузен
(в скобках наибольшая численность заключенных)

АМШТЕТТЕН, строительство путей (наиб. числ. заключенных 2966)
АМШТЕТТЕН (женщины), строительство путей (500)
БРЕТШТАИН, усадьба СС (приб. 80)
ДИППОЛЬДСАУ, строительство электростанции (приб. 130)
ЭБЕНСЕЕ, строительство штольн, военное снаряжение (18.437)
АИЗЕНЕРЦ, горный промысел (400)
ГРАИН, военное снаряжение (120)
ГРОССРАМИНГ, строительство электростанции (1013)
ГУНСКИРХЕН, сборный лагерь (приб. 15.000)
ГУЗЕН I, каменоломня и военное снаряжение (11.480)
ГУЗЕН II, постройка штольни и воен. снаряжение (12.537)
ГУЗЕН III, кирпичное производство (274)
ШЛОСС ХАРТХАИМ, лагерь истребления (шлосс = замок)
ХИРТЕНБЕРГ (женщины), патронная фабрика (459)
ХИНТЕРБРЮЛЬ, самолетостроение (приб. 400)
КЛАГЕНФУРТ, постройка казарм для СС (130)
ЛЕНЦИНГ (женщины), текстильное производство (565)
ШЛОСС ЛИНД, усадьба СС (20)
ЛИНЦ I, военное снаряжение (790)
ЛИНЦ II, военное снаряжение (285)
ЛИНЦ III, военное снаряжение (5615)
ЛОИБЛПАСС СЕВР, и ЮЖНЫЙ, двойной лагерь по постройке шоссе и туннеля (1294)
МЕЛЬК, постройка штольн для военного снаряжения (10.314)
ШЛОСС МИТТЕРСИЛЛ (женщины), исследовательский институт СС (15)
ПАССАУ, военное снаряжение (83)
ПАССАУ II, военное снаряжение (333)
РЕГГАУ, военное снаряжение (888)
ЛАИБНИТЦ, военное снаряжение (655)
ШЛИЕР, Редл-Ципф, изготовление оружия «ф» и фальшивых монет (1488)
САУРЕР-ВЕРКЕ-ВЕНА, военное снаряжение (1480)
ШОЙНБРУНН-ВЕНА, заведение для опытов (5)
ШТАЕР, военное снаряжение (1791)
СТ. ЭГИД АМ НОИВАЛЬДЕ, военное снаряжение (303)
СТ. ЛАМБРЕХТ, усадьба СС (80)
СТ. ЛАМБРЕХТ (женщины), усадьба СС (20)
СТ. ВАЛЕНТИН, постройка танков (1480)
ТЕРНБЕРГ, постройка электростанции (406)
ФЁКЛАБРУК, постройка шоссе (300)
ВЕЛЬС I, военное снаряжение (397)
ВИНЕР НОИДОРФ, моторостроительство для самолётов (2954)
ВИНЕР НОИШТАДТ, военное снаряжение (1000)
ШВЕХАТ, постройка самолетов (2568)
ФЛОРИДСДОРФ, Хофхерр-Шрантц и ЁДЛЕСЕЕ, военное снаряжение (2737)
БАХМАННИНГ, лесопильня (20)
ЭННС, постройка бункеров (приб. 2000)
ШИФФ Маутхаузен, приёмный лагерь (приб. 700)
ЦЕЛЬТЛАГЕРЬ, приёмный лагерь (приб. 10.000)

1 Входные ворота
Входные ворота являются единственным входом в главный лагерь, так называемого «предварительного ареста». Деревянная площадка над воротами, между двумя башнями, предназначалась для караульной команды. В башне направо, внизу находилось служебное помещение, так называемое «Ерхаус». Здесь производился контроль узников при входе и выходе. На башне слева внизу, с внутренней стороны лагеря, прикреплена железная цепь, которая служила для пытки узников.

2 Площадь для переклички (площадь подсчета заключенных)
Если вы минуете входные ворота, то вступите на площадь переклички, которая ограничивается слева деревянными и справа каменными бараками. На этой площади происходил подсчет заключенных три раза в день, а так же публичная казнь узников. В их «свободное» время заключенные могли «прогуливаться» между бараками и по площади.

3 Саркофаг
Посредине площади переклички находится памятник посвященный всем жертвам концентрационного лагеря поставленный австрийским правительством.

4 Барак 5: амбулатория и блок для евреев
В последнем бараке первого ряда в помещении «Б» с 1941 года до марта 1944 здесь было размещено 2600 человек евреев: политические заключенные. За малым исключением, они почти все были убиты. Слева в бараке помещение «А», в котором находилась амбулатория для заключенных.

5 Барак заключенных 6
В этом бараке размещался кухонный персонал. Каждый барак (называемый блоком) делился на два помещения (штубы), левая сторона «А» правая «Б». Каждая штуба состояла из двух комнат: первая комната была общей и вторая как спальня. Большей части заключенным разрешалось находиться только в спальне, общее помещение оставлялось для заключенных с , лагерной функцией. Между двумя штубами располагался клозет, маленькая комнатка и умывальня. Местом для спанья служили двух или трех этажные деревянные нары. В одной постеле спали по два человека. Штуба «Б» барака 6 была примерно так обставлена когда в нее вселили заключенных.

6 Карантин
Блоки с 16 до 19 были карантинными блоками. С 1941 и 1942г. здесь находились советские военнопленные. Позже эти блоки служили (за исключением блока 20) для общего размещения заключенных различных национальностей. В последнее время там помещались женщины. В настоящее время на этом месте находится кладбище для приб. 9800 мертвых выкопанных из массовой могилы в Марбахе.

7 Блок смерти 20
Блок 20 до марта 1934 года являлся изоляционным местом.
С апреля 1944г. до 2 февраля 1944г. здесь содержались строго изолированные и особенно тщательно охраняемые советские офицеры, сбежавшие из лагерей военнопленных и опять пойманные. Эти советские офицеры являлись так называемыми К-заключенными не охваченные именными списками лагеря или номером. «К» означает сокращенное слово «Кугель» (пуля) и значит казнь посредством выстрела в затылок. Однако «К» — заключенных так же морили голодом. Прибл. 500 этих заключенных сбежали 2 февраля 1945 г.; и только восемь или десять человея уцелели остальные были пойманы и убиты.

8 Лагерь II
Этот лагерь существовал с 1944г. и состоял из бараков от 21 до 24, предназначался этот лагерь для новоприбывших заключенных. В настоящее время на этом месте находится кладбище; здесь в 1960г. были похоронены заключенные Маутхаузена и Гузена умершие вскорости после освобождения.

9 Лагерь III
Лагерь III находился на восточном конце и состоял из восьми бараков без воды и санитарного устройства. Летом 1944г. сначала здесь были размещены женщины из. Варшавы. Несмотря на то, что на них были составлены именные списки, арестанского номера они не имели. В апреле 1945г. в пределах этого лагеря III было сконцентрировано приб. 3000 слабосильных заключенных из которых 800 человек, силами СС-охраны, были умертвлены газом; 2000 заключенных были спасены благодаря солидарности международной организации сопротивления.

10 Лазарет — в настоящее время музей
Новый лазарет вошел в действие в июле месяце 1944г. и при роспуске лагеря только наполовину был построен. В мае месяце 1970г. австрийское правительство передало музей-Маутхаузен в общее пользование.

11 Крематорные сооружения
В главном лагере имелись три установки для кремации: они находились в подвале больничного здания (возле выхода из музея), возле угла расстрела в затылок (масляная печь) и внизу под зданием ареста. Возле первой печи сжигания (внизу под зданием ареста) было устроено помещение для вскрытия покойников: здесь мертым вырывали золотые зубы. Дальнейшие крематорские сооружения находились в дополнительных лагерях в Гузен I, Эбенсее, Мельк и в замке Хартхайм.

12 Газовая камера
была замаскирована как баня с душами и стоком для воды. Через шахту (которая находилась в правом углу и в апреле 1945г. была удалена СС) из облуживающего помещения пускался циклоновый газ Б в газовую камеру.

13 Угол расстрела в затылок
находился в помещении расположения масляной печи для кремации. Вправо у стены (в углу) был установлен аппарат для замера роста. Выстрел направлялся через прорез в доске на уровне головы в затылок стоящего заключенного перед аппаратом замера.

14 Лагерная тюрьма
называлась бункером, зданием камер или специальным помещением. В этом здании, с 33 камерами размером каждая 5.4 м2 и одной камерой размером 8.40 м2, производились дополнительные допросы заключенных и арестованных солдат союзнических армий.
В последнее время здесь были заключены под ложным именем различные выдающиеся, европейские политические деятели.
От зимы 1939/40 до апреля 1945г. здесь было 4600 человек арестованных из них приб. 4200 были уничтожены.

15 Кухня
В верхнем ярусе находились котлы для варки пищи, в подвале помещался склад.
Обычная дневная порция одного заключенного состояла: утром четверть литра кофе, на обед давали три четверти литра похлёбки из брюквы и три или четыре картошки, вечером 25 грамм черного хлеба, 2,5 гр. колбасы и 1/2 литра мутной водицы (суп). В воскресение вечером вместо колбасы давали 2,5 гр. маргарина и одну столовую ложку варенья.

16 Прачечная
помещалась в верхней части барака, в нижней части помещалась баня для новоприбывших, а так же дезинфекционная камера. В настоящее время в верхней части барака находится часовня и помещение для религиозных целей.

17 Стена прискорбии
У стены, возле «Ёрхаус», ставили новоприбывших арестантов. Здесь производился первый их допрос. И смотря по настроению СС этот допрос часто превращался в непосильные пытки. Нередко заключенных заставляли стоять долгие часы и даже дни с обращенным к стене лицом. Заключенных крепко привязывали к железным кольцам вделанных в каменную стену. (Кольца сохранились до сих пор.)

18 Стены лагеря и караульные вышки
Каменные стены лагеря, с заряженной на 380 вольт колючей проволокой, являлись непреодолимой преградой к побегу. В вышках, устроенных на настенных проходах, находился караул вооруженный пулеметами. Подвижные прожекторы облучивали ночью стены и весь лагерь.

19 Здание комендатуры
Вне лагеря перед главными воротами стоит оставшееся единственное здание бывшей комендатуры.

20 Гаражный двор
Лестница, находящаяся перед зданием комендатуры, ведет в бывший гаражный двор СС.

21 Место перед главными воротами — подъездной путь
Перед главными воротами вне лагеря направо и налево от подъездного пути, где теперь стоят памятники различных наций, до 1945г. находились жилые бараки для караульного отряда СС, лазарет СС, политический отдел лагеря, магазин, а так же казино для караульного отряда СС и офицеров СС.

Памаятники народов
Если вы покидаете лагерь, то слева от главных ворот видите памятник советскому генералу
22 Карбышеву. 16 февраля 1945 года он, и 200 других заключенных, на открытом воздухе, были облиты холодной водой. Все они погибли от последствий такого издевательства. Вправо от подъездного пути или главных ворот находятся памятники следующих национальностей:

23 Чехословакии,

24 Советского Союза,

25 Люксембурга,

26 Республиканской Испании,

27 Франции,

28 Албании,

29 Польши.
29а Болгарии.

Слева от подъездного пути (позади здания комендатуры) находятся памятники:
30 Великобритании,

31 Бельгии,

32 Италии,

33 Венгрии,

34 Югославии.

35 На повороте подъздного пути к каменоломне стоит памятник Германской Демократической Республики и в середине разветвления дороги

35а еврейский памятник.

36 Больничный лагерь
Этот лагерь так же назывался лагерем Русских, т. к. предпологалось здесь размещать военнопленных. В этом лагере в одной постеле лежало пять больных. В последний год здесь постоянно находилось 8000 больных.
Находящийся здесь памятник был поставлен австрийским правительством погибшим гражданам Советского Союза в этом санитарном лагере.

37 Спортивная площадка
Между шоссе и больничным лагерем находилась спортивная площадка для караульного отряда. См. музей: Таблица 88—94 и рельеф лагеря, № 84.

38 Лестница каменоломни
От подъездного пути по леслнице смерти (186 ступенек) вы попадаете в каменоломню. До 1942 г. ступени этой лестницы формировались произвольно из шатко наложенных каменных глыб различной величины. Сотни, где там тысячи человеческих жизней положены на этой лестнице. Люди были застреляны или придавлены катившейся каменной глыбой.

39 Каменоломня
Каменоломня, в т. н. «Винер грабен», явилась причиной тому, что в Маутхаузене был построен концентрационный лагерь. С 1943г. в каменоломне в специально построенных цехах находились различные предприятия для военного оборудования. В каменоломне ежедневно работало в среднем до 2000 заключенных. Тысячи этих людей погибли там.

40 Стена парашютистов
С обрывистых стен каменоломни, от подъездного пути до лестницы смерти, СС часто сбрасывали заключенных вниз. Группа (голландских) евреев именно погибла таким же образом. Поэтому назвали СС эти обрывистые стены каменоломни «Стена парашютистов».

41 Пепельный склон
Вне лагеря, в северном направлении от барака 15, по склону высыпали пепел от сожженных мертвецов.

42 Место казни
Против 20 блока, на склоне, до 1943г. производился массовый расстрел заключенных. После, уничтожали людей выстрелом в затылок в специально предназначеном углу.

43 Мастерские и бараки караульного отряда
Вне лагерных стен вокруг концетрационного лагеря были расположены мастерские, как напр. слесарные, столярные, пошивочные, и собачьи клетки, а так же бараки караульного отряда.

44 Лагерь из палаток
Лагерь из палаток был устроен летом 1944 года. (14 цирковых и военных палаток). В них были размещены тысячи заключенных (особенно в 1945 г.), главным образом венгерские евреи. Воды и санитарных устройств в палатках небыло.

@темы: 20 век

---

27.03.2012 в 19:59

Пишет  Случайный дневник:

Популярные имена в России
Это небольшое исследование — о популярности личных имён в России и российских городах. Оно основано на данных учётных записей блогеров и пользователей социальных сетей¹.
По оценке Яндекса, в России больше всего Александров и Елен. В пятёрку самых популярных имён также вошли Сергей, Дмитрий и Ольга.
В этом перечне своё имя сможет найти каждый второй россиянин:

¹

Рассматривались учётные записи пользователей, указавших в качестве места жительства один из российских городов. Учётные записи, в которых не было заполнено поле личного имени, не рассматривались. В общей сложности было изучено 35 млн аккаунтов в 15 социальных сетях и блогохостингах, в том числе Facebook, LiveJournal, Twitter и ВКонтакте.

Примерно в 30% исследованных учётных записей были указаны не полные имена, а разные производные. Больше половины из них — это женские имена в уменьшительно-ласкательной форме (Еленушка, Лерусик, Айгулечка и т.п.). Около 2% пользователей указали имена с опечатками (Адександр, Алекскй), вообще не имена (блондинка, товарищ, strawberry) или цифры и специальные знаки (2010, @@@).

Большинство пользователей предпочитают записывать имена кириллицей — так были зарегистрированы 90% исследованных аккаунтов. На латинице чаще всего — почти в половине случаев — своё имя записывают пользователи Facebook. В сети «ВКонтакте» на латинице зарегистрировались около 10% участников.

При составлении рейтинга учитывались различные варианты написания имён. Например, имя Максим было посчитано вместе с самыми распространёнными производными (Макс, Максик, Максимка, Максюша) и латинскими транскрипциями (Maxim, Max, Maks), а Жени, Жеки, Женьки и т.д. были распределены между Евгением и Евгенией пропорционально популярности этих имён.

В большинстве российских городов на вершине рейтинга оказываются одни и те же имена. Исключение составляют некоторые национальные регионы: республики Северного Кавказа, Татарстан, Башкирия. Во Владикавказе, например, самое распространённое имя — Алан, в Грозном и Махачкале — Магомед, а в Уфе и Казани в первую пятёрку рейтинга вошло имя Руслан.

Есть имена, которые широко распространены в каком-либо регионе, но за его пределами встречаются довольно редко. Региональность имени можно оценить, посчитав, во сколько раз чаще оно встречается в данном регионе, чем в среднем по России (аффинити-индекс). Яндекс рассчитал этот индекс для топ-50 имён в столицах субъектов РФ и отобрал для каждой из них самое характерное мужское и женское имя.

Судя по учётным записям, самое длинное мужское имя в России — Абдурахмангаджи (15 букв), женское — Вильгельмина (12 букв). Самые короткие имена — двухбуквенные Ян, Ия и Ая.

Самые характерные мужские имена в российских городах²

²

Отмечены крупнейшие города — жители которых зарегистрировали в исследованных сервисах не менее 150 тыс. аккаунтов, а также города с относительно редкими именами — аффинити которых превышает 2. Города, жители которых зарегистрировали менее 2000 аккаунтов в социальных сетях, не рассматривались.

Самые характерные женские имена в российских городах²

company.yandex.ru/

@темы: имена

---

26.03.2012 в 23:35

Пишет  EtoMaj:

Как BBC увидели Шерлока Холмса и доктора Ватсона
Приходите сразу же, если можете. Если не можете - всё равно приходите.
"Человек на четвереньках"

Это вторая экранизация Дойля, которой я поверил. Безоговорочно и сразу. Когда я спрашивал, а зачем было переносить события в XXI век, я просто не знал, что это осуществимо, да ещё и с таким изяществом.
Поскольку мальчики моложе самих себя лет на 5, а местами и все 10, характеры выглядят так:

взглянуть моими глазами

Шерлок Холмс - мелкая скотина и совершенно невыносимый в быту человек. Патологически не умеющий строить отношения с людьми чёртов заносчивый гений, пылко любопытный сорванец, не имеющий ни тормозных реакций, ни инстинкта самосохранения, ни зачатков совести. С момента появления парня на экране ему хочется отвесить подзатыльник - удивляюсь, как Джон его побил лишь однажды, и то бережно, после долгих упрашиваний и провокации действием. Однако и такой Шерлок небезнадёжен: когда ему предоставляется редкая возможность заполучить напарника, с порога проникшегося к нему труднопостижимой симпатией, юный подорванный сыщик хватается за неё обеими руками. И уж больше не упустит. Как люди он не умеет, но очень старательно учится - дружить, доверять, заботиться. Для него это колоссальный труд, но Джон того стоит.
Джон Ватсон - хладнокровен, отважен, чуток, бесконечно терпелив, сомнениям и терзаниям не подвержен, это рыцарь без страха и упрёка. Доктор и солнце, островок человечности посреди этого Бедлама. Для Шерлока его одобрение служит индикатором допустимости любых действий, слов и мыслей, а его присутствие рядом - залогом того, что сегодняшнее расследование не станет для безрассудного детектива последним. Как Холмс зарывается, так Ватсон оберегает - впрочем, и ему не занимать азарта, жажда приключений у Джона в крови, но к ней прилагается воинская смекалка, воображение писателя и нормальные мозги, чёрт подери!

Лестрейд - мудрый волк с усталыми тёплыми глазами, вызывает огромное уважение.
Миссис Хадсон - героическая, весёлая и обаятельная женщина, за которую мальчишки готовы на всё: хоть на Майкрофта хором рявкнуть, хоть грабителями в окна бросаться.
Молли Хупер - маленькая смышлёная, но безобидная птичка, эдакая Кристина Чепел, если на месте Шерлока представить столь же интенсивно морозящегося от влюблённой дамы Спока.
Майкрофт Холмс - наглядное доказательство того, что Шерлок не виноват в своих худших чертах: это всё гены. Добавьте навязчивое стремление контролировать всё, включая закаты и восходы над головой младшего брата - и вы получите верное представление.

Джим Мориарти - уберите подальше, там заприте и не спускайте глаз во избежание. Ужасный позёр, пижон и маньяк, ещё более больной на голову, чем можно себе представить. Объектом мании, увы, стал Шерлок Холмс.
Ирен Адлер - извращенка не потому даже, что работает госпожой, а потому, что её до крайности возбуждают всякие редкостно умные, но до умиления невинные Шерлоки. Мальчик был этому бесконечно рад, но при виде обнажённой красотки впал в беспомощность, а в ответ на приглашение поужинать - в прострацию. Пусть ему Джон даст почитать учебник биологии за 9й класс, что ли - заодно перестанет портить ему свидания с девушками в режиме капризного младшего братика, которого не с кем оставить дома. И вообще: уж лучше Ирен, чем Мориарти! По крайней мере все живы-целы останутся.

Прямые цитаты из Дойля вписаны с филигранной точностью, или нет - они вырастают и вьются, как волшебные бобы из-под земли. К сожалению, от произвола сценаристов пострадали некоторые эпизодические персонажи, особенно Генри Баскервиль и Кадоген Уэст.
Ребята живые, тёплые, настоящие и узнаваемые. Чего ещё желать?

- С чего бы тебе меня слушаться? Я всего лишь твой друг.
- Друзей у меня нет.
- Я не удивлён.
***
- Я имел в виду то, что сказал. У меня нет друзей - у меня есть один.
- Ладно.
- Джон, ты замечателен, ты фантастичен, ты!

P.S. Можно я буду любить композитора? Композитор, я люблю вас!

@темы: фильмы, ШХ

---

Оригинал взят у в Наша "Собака Баскервилей": взгляд из США/ Lenfilm The Hound on American view

 

История с эволюцией

Несколько слов о работе Эшли Полашека

Александр СЕДОВ (с) март 2012 г.

 

Ленфильмовская экранизация рассказов о Шерлоке Холмсе неспешно, но верно пробивает себе дорогу к сердцам западных зрителей (и, кстати, не только западных: недавно я наткнулся на полновесный отчёт блогера из Южной Кореи… написанный иероглифами, поэтому за его дешифровку я вряд ли возьмусь). Признание, что логично, не ограничивается отзывами восхищённых рядовых зрителей, а время от времени переходит в стадию научного осмысления. Так, например, случилось с Эшли Полашеком, одним из фанатов кинохолмсианы, активным участником англоязычного интернет-форума holmesian.net . В 2009 году он в Университете Клемсона (США) защитил работу, посвящённую анализу эволюции образа доктора Ватсона в теле и киноэкранизациях «Собаки Баскервилей». Одна из глав почти целиком была отдана рассмотрению фильма Игоря Масленникова – перевод этого отрывка я и предлагаю уважаемым читателям.

 

Но сначала несколько слов о работе в целом. Хотя в мире снято несколько десятков экранизаций знаменитой повести Конан Дойла, автор сосредотачивает своё внимание, главным образом, на восьми – этапных для развития образа Ватсона – «от марионетки до героя». Первым под лупу исследования попадает образ, воплощённый актёром Найджелом Брюсом – он, по мнению Полашека, не более чем «комический фон» для Шерлока Холмса и сюжета в целом. В фокус также попадают – упоминаю в порядке их появления: Андре Морелл (название главы - «Адъютант», Найджел Сток («Суррогатный Шерлок», Виталий Соломин, Дональд Черчилль («Лучший приятель», Эдвард Хардвик («Партнёр по жизни», Кеннет Уолш («Моральный агент» и Ян Харт («Арбитр по справедливости». Поскольку монография датирована 2009 г., то главы, посвящённой исполнителю роли Ватсона в недавнем сериале ББС «Шерлок» нет.

 

Работа Эшли Полашека очаровывает своей почти гегельянской элегантностью: проследить развитие характера доктора Ватсона от фильма к фильму не просто как собрание артефактов, а как (почти) историческую закономерность, - такой подход вызывает уважение. Монография поделена на три главных части: 1. Зависимость 2. Взаимозависимость 3. Независимость, – и уже из названий частей видно, в каком статусе по отношению к своему другу Шерлоку Холмсу находится Ватсон из того или иного кинофильма. (Наш Виталий Соломин попал во второй раздел.) Говоря коротко: Ватсон из «предмета мебели – подставки для гениальных суждений Холмса» постепенно превращается в независимую и самостоятельную личность. Это, по мнению автора, следует из истории кинохолмсианы – самых этапных её фильмов. Работа обильно снабжена цитатами из книг авторитетных исследователей, в частности Дэвида С. Дэвиса.

 

Надо сказать, что в эту стройную концепцию ленфильмовская «Собака Баскервилей» вписывается с чуть меньшим изяществом, чем все остальные – западные версии. Это видно хотя бы по тому, что в главе, посвящённой фильму Масленникова, совсем нет цитат из книг упомянутых выше авторитетов. Наш фильм не «оброс» на Западе таким же количеством обслуживающей кинематограф литературой, как его западные собратья. Так, например, в своей книге «Starring Sherlock Holmes» Дэвид С. Дэвис посвящает советскому сериалу лишь десять строк. Кроме того, сам автор исследования – Эшли Полашек вынужден сделать несколько оговорок, смысл которых в том, что ленфильмовский сериал несколько выбивается из истории развития кинохолмсианы. В частности, образ доктора Ватсона в исполнении Виталия Соломина получился немного преждевременным.

 

 

 

 

--------------------------------------------------

 

 

С точки зрения Ватсона

Эволюция образа доктора Ватсона в кино и телеэкранизациях «Собаки Баскервилей» (отрывок)

Автор: Эшли Полашек (Ashley D. Polašek) – Университет Клемсона (США, Южная Каролина), декабрь 2009 г.

Оригинальная ссылка на PDF-документ http://etd.lib.clemson.edu/documents/1263397171/Polasek_clemson_0050M_10448.pdf
перевод: А.С. - Alek-Morse

 

Между 1981 и 1988 годами вышли три экранизации «Собаки Баскервилей» - они были тепло встречены и заслужили одобрение. Первая – двухсерийный фильм из советского телевизионного сериала студии Ленфильм (1979-1983), получила серьёзное признание, однако стоит упомянуть, что здесь мы имеем дело с изолированным культурным явлением, что делает этот фильм менее подходящим, в отличие от остальных, для данного исследования. Необходимо отметить, что, несмотря на то, что этот фильм зарубежный, и смотреть его приходится с английскими субтитрами, он снискал такую степень признания в Великобритании, что Василий Ливанов оказался единственным из актёров всех времён и народов, кто был удостоен Ордена Британской империи за воплощенный им на экране образ Шерлока Холмса.

 

Самая продолжительная из всех когда-либо созданных кино-теле-версий «Собаки» меньше фокусируется на «экшене», больше на героях, - фильм верен первоисточнику, однако без рабского копирования. Особенностью, которую стоит отметить, является такое перераспределение «канонических» реплик между Холмсом и Ватсоном, которое помогает достичь большего баланса между интеллектами двух мужчин. Реплики, которые прежде были записаны за Холмсом, переданы Ватсону, дабы включить того в разговор. Например, реплику, связанную со следами, обнаруженными возле места гибели Сэра Чарльза Баскервиля: «Мужские или женские?» - произносит Ватсон, а не Холмс. В повести эти слова буквально взрывают самый конец главы: «Мистер Холмс, это были следы гигантской собаки!» Отдав этот вопрос Ватсону, а не Холмсу, постановщики фильма, тем самым, меньше подчёркивают роль сыщика, но больше обращают внимание на универсальность ситуации, признав, что двое действуют как единая команда.

 

Во время продолжительного отсутствия Холмса, а это основная часть истории, Ватсон предстаёт в качестве активного действующего лица, не хроникёра или наблюдателя, а на правах главного героя. Он не только обслуживает сюжет – в нём проявляется во всей многогранной глубине собственный характер. Его отношения с Холмсом говорят нам о том, что оба джентльмена разделяют одни заботы, успехи и общее чувство юмора. В дополнение к этому Ватсон приобрёл роль наставника и доверенного лица Сэра Генри, изо всех сил стремящегося вписаться в английскую сельскую жизнь. Эти дополнительные измерения в характере Ватсона представляют собой большой шаг в переходе от марионетки к герою. Именно здесь впервые характер Ватсона предстаёт достаточно сложным для того, чтобы стать уникальным и незаменимым в повествовании.

 

Отсутствие Холмса даёт Ватсону прекрасную возможность проявить себя: нельзя не заметить, что в каждой сцене, в которой появляется Виталий Соломин, он делает своего Ватсона невероятно убедительным и глубоким. Видный канадский холмсовед Чарльз Преполек в своём обзоре особенно оценил задушевность ленфильмовского Ватсона:

 

"Щеголеватый, но в то же время практично одетый, он держится по-военному, но не вздорно, а мягко располагая к себе, как и полагается врачу. Он, кажется, вечно озадачен поведением и порядками своего друга, но всякий раз, как только он улыбается или смеется, его молодое и доброжелательное лицо приободряется. …есть ли языковой барьер или нет, Соломин, по моему мнению, один из самых лучших Ватсонов когда-либо воплощенных на экране." (Преполек)

 

Совершенно ясно, что значение Ватсона было поднято на новый уровень благодаря двум вещам – сценарию и актёрской игре Виталия Соломина.

 

 

 

---------------------------------------------------

 

 

From Watson’s Point of View

A segment from a work “Age Doth Not Wither Nor Custom Stale My Infinite Variety”: Surveying the evolution of Dr. John H. Watson through 70 years of The Hound of The Baskervilles on Screen”

by Ashley D. Polašek -- A Thesis Presented to The Graduate School of Clemson University, 2009

an original link on PDF text  -- http://etd.lib.clemson.edu/documents/1263397171/Polasek_clemson_0050M_10448.pdf

 

Three adaptations of The Hound of the Baskervilles were released to warmth and praise between 1981 and 1988. The first, a two part episode of a Soviet television series made by Lenfilm that ran to great acclaim between 1979 and 1983 bears mention though its situation as a cultural outlier makes it less pertinent to this study than the other two. It should be noted that though the production was foreign, it has been screened with English subtitles and received much praise in the UK to the extent that Russian Vasily Livanov has the honour of being the only actor of any nationality to receive an OBE by the Queen of England for his portrayal of Sherlock Holmes.

 

The longest of any version of Hound ever put on screen, it focuses less on action than character; the production is faithful without being slavish. A feature worth noting is the redistribution of Canonical lines between Holmes and Watson, providing a closer balance in the men’s intellects. Lines once directed exclusively to Holmes are presented to include Watson in the conversation.

For example, Watson rather than Holmes is given the line “A man’s or a woman’s?” referring to the footprints at the sight of Sir Charles Baskerville’s death. In the novel, this line precipitates the cliff-hanger, chapter-closing reveal “Mr. Holmes, they were the footprints of a gigantic hound!” (Doyle 3: 414). By giving the question to Watson rather than Holmes, the answer is thus undirected at the detective but has instead a universal quality, acknowledging the two men as a team.

 

During the absence of Holmes in the middle of the story, Watson is made the main player, not a reporter and not an observer, but the active protagonist. He not only serves the action, but he is fleshed out through a more multi-faceted emotional depth. His relationship with Holmes displays shared humor, pride and concern. In addition, Watson is re-imagined as a mentor and confidant for Sir Henry as the baronet struggles to assimilate into English country life. These added dimensions to Watson’s character represent a major step in the transition from stooge to hero. Here, for the first time, Watson’s character is made complex enough to render him unique and irreplaceable within the narrative.

 

While Holmes’ absence gives Watson the best opportunities to shine, Vitaly Solomin is generally noted as bringing great strength and depth to Watson throughout every sequence in which he appears. Notable Canadian Holmesian scholar Charles Prepolec praises Solomin’s Watson heartily in his review of the Lenfilm series:

 

"Dapper, but sensibly dressed, he carries himself with a no-nonsense military posture that is tempered by an air of concern that one might expect from a physician. In repose, he seems perpetually bemused by his friend’s world and behaviour, but Solomin’s youthful and friendly face comes alive whenever he smiles or laughs. …language barrier or not, he is in my estimation one of the very best Watsons to ever appear on-screen." (Prepolec)

 

It is quite apparent through both the sсript and Solomin’s performance that a new general conviction in Watson’s significance was taking hold.

 

 

 

@темы: фильмы, ШХ

---

Оригинал взят у в Курносым на заметку

Немецкая реклама аппарата, корректирующего форму носа. 1913 год.
Чере 20 лет прямой арийский нос стал очень модным.

@темы: история вещей

---

Оригинал взят у в Балконы мечты

Разные люди по-разному используют свои балконы. Большинство считает, что балкон нужен чтоб хранить там всякое барахло, оставив место чтоб выйти покурить. А кто-то пытается делать из балкона уютное место для отдыха.

<

@темы: история зданий и мебели

---

26.03.2012 в 09:58

Пишет [J]Replay Gain[/J]:

@темы: архитектурно-фрагментарное

---

Оригинал взят у в Как цари и царицы боролись с проституцией

...и с рогожкой своей,
С бирюзовым колечком во рту, —
Непотребная девка
Стояла у Лобного места...

© Д.Кедрин, «Зодчие»

Я не о результате, ибо занятие это по результативности чуть-чуть уступает сизифову труду, а о самом процессе...

А начиналось все так:

Из наказа ярославскому воеводе Степану Траханиотову от 13 октября 1697 года:

Беречь накрепко, чтобы в городе, на посаде, и в уезде… и в деревнях разбоев, и татьбы, и грабежу, и убийства, и корчем, и блядни, и табаку ни у кого не было; а которые люди учнут каким воровством воровать, грабить, разбивать и красть или иным каким воровством промышлять и корчмы, и блядни, и табак у себя держать, тех воров служилым людям велеть имать и приводить к себе и сыскивать про их воровство накрепко.

Петр I приказал полиции вылавливать в городе «гулящих девок» и заключать их в так называемые «прядильные дома», где они занимались прядением. Пряли они, надо думать, без удовольствия.

Из указа Сената от 6 мая 1736 года:

Понеже правительствующему Сенату известно стало, что во многих вольных домах происходят многие непорядки, а особливо многие вольнодумцы содержат непотребных женок и девок, что весьма противно христианскому благочестивому закону.

Того ради смотреть, ежели где такие непотребные женки и девки, тех высечь кошками и из тех домов их выбить вон…

Елизавету Петровну они тоже раздражали, и она учреждает Секретную больницу, она же Калинкин дом — полицейско-исправительное заведение «для непотребных жен и девок». Лечение проводилось «секретным» путем, больные числились под номерами, иногда даже в масках, и имели право не называть своего имени и звания. Лазарет виделся матушке-государыне как несущий воспитательную нагрузку, и пациентов наказывали: сажали на одну овсянку, запрещали свидания, надевали смирительную рубашку, а в случае неповиновения заключали в темный карцер.

Из указа Елизаветы I (август 1750 года):

Понеже по следствиям и показаниям пойманных сводниц и блядей, некоторые указываемые ими непотребные (женщины) скрываются… Ее Императорское Величество указала: тех скрывающихся непотребных жен и девок, как иноземок, так и русских, сыскивать, ловить и приводить в главную полицию, а оттуда с запискою присылать в комиссию в Калинкинский дом.

Екатерину II равно беспокоили и подрыв экономических устоев необлагаемым налогом промыслом, и распространение сифилиса среди солдат. Поэтому за это можно было сесть, причем, что обидно — за свой счет:

Из принятого при Екатерине II «Устава о благочинии» (от 8 апреля 1782 года):

1. Буде кто дом свой или нанятой откроет днем и ночью всяким людям ради непотребства, с того взыскать пеню 12-дневное содержание в смирительном доме и сажать его в тот дом, пока не заплатит. Буде кто непотребством своим или инаго делает ремесло, от того имеет пропитание, то за такое постыдное ремесло отослать его в смирительный дом на полгода.

После того как указом Николая I жрицы продажной любви были узаконены, учредили Врачебно-полицейский комитет, издали нормативные акты, а тетенькам выдали документ — тот самый желтый билет. Паспорт отбирали и хранили в участке

Да если бы на ниве любви промышляли только они! увы. Конкуренция была жестокая. Были дорогие содержанки ( как правило иностранки – мода, престиж; особенно поспособствовал Дюма своей «Дамой с камелиями»). «Встают они поздно, — с явным осуждением писал в 1868 г. анонимный автор „Очерка проституции в Петербурге“, — катаются по Невскому в каретах и выставляют себя напоказ во французском театре».

Были простушки, часто выходцы из деревень — прислуга, девушки из кондитерских, ну и конечно женщины из мира театральных подмостков — хористки, танцовщицы кафешантанов — они составляли серьезную конкуренцию «бланковым» девушкам, пытавшимся найти клиентов в местах общественных увеселений, а ранее всего — цыганки. Цыганские хоры — это почти обязательный атрибут ночной жизни Петербурга.

В 40-70-х гг. брать на содержание цыганок считалось хорошим тоном даже в аристократических кругах. Причем на то, чтобы принять ухаживания должен был дать согласие хор — это не было частным делом. Кстати сказать, цыганки никогда не числились ни в «билетных», ни в «бланковых» проститутках.

Слово же «хористка» в предреволюционной России обозначало профессию и репутацию.

Девушки по окончанию выступления, вступали с клиентами в связь, не имеющую отношения к вокалу. В контрактах, которые они заключали, часто оговаривали обязанность «ужинать» с гостями по окончанию концерта.

Владелец увеселительного театра «Буфф» даже провел реконструкцию помещений, соорудив уединенные ложи и кабинеты.

В немногих хористок их поклонники влюблялись, и дело кончалось браком (вспомним Панину, Вяльцеву, Плевицкую). Но чаще судьба певичек заканчивалась грустно.

Публичный дом был заведением серьезным.

Он не должен был иметь никаких вывесок, расстояние от него до церквей, школ и училищ должно было быть «достаточно большим».

Внутри публичного дома разрешалось иметь пианино и играть на нем. Все остальные игры были запрещены, особенно настороженно упоминались тут шахматы. Также было запрещено украшать дом портретами царственных особ.

Делились бордели на три категории: высшая оплата до 12 рублей (не более 7 человек в сутки), средняя до 7 рублей (до 12 человек), низшая до 50 коп. (до 20 чел. в сутки). Не исполняющих требования проституток заключали под стражу в уже упомянутый «Калинкин дом».

Т.к. проституция считалась официальной профессией, то публичные дома облагались налогом.

Оговаривался и расчет за услуги: 3/4 полагались хозяйке, 1/4 — девушке. Правила эти, полагаю, соблюдались когда как.

Из Правил содержательницам борделей, утвержденных министром внутренних дел 29 мая 1844 года:

1. Бордели открывать не иначе как с разрешения полиции.
2. Разрешение открыть бордель может получить только женщина от 30 до 60 лет, благонадежная.
8. В число женщин в бордели не принимать моложе 16 лет…
10. Долговые претензии содержательницы на публичных женщин не должны служить препятствием к оставлению последними бордели…
15. Кровати должны быть отделены или легкими перегородками, или, при невозможности сего по обстоятельствам, ширмами…
20. Содержательница подвергается также строгой ответственности за доведение живущих у ней девок до крайнего изнурения неумеренным употреблением…
22. Запрещается содержательницам по воскресным и праздничным дням принимать посетителей до окончания обедни, а также в Страстную неделю.
23. Мужчин несовершеннолетних, равно воспитанников учебных заведений ни в коем случае не допускать в бордели.

Билетным предписывалось посещать баню, не уклоняться от медицинского освидетельствования, и ни в коем случае (!!!) не использовать косметики. Я так понимаю — чтобы не пытаться приукрасить товар/услугу.

Власти были к ним, впрочем, были лояльны: в кабинеты для осмотра разрешали приходить под вуалью, а в документе 1888 года, переизданном в 1910 году, инструкции Министерства Внутренних Дел для чинов сыскных отделений говорилось: п. 18 « …каждый чин сыскной полиции при исполнении … должен быть с лицами женского пола вежлив, серьезен и сдержан в особенности».

@темы: шлюхи

---

Оригинал взят у в Ничего личного!

Любопытно сравнить двух известных английских солдат 17в., Роберта Монро и Сиднэма Пойнтса, характерных профи тех времен.
Начало их биографий имеет много общего. Оба воевали в Германии в Тридцатилетку. Оба дрались под Брейтенфельдом в 1631 на стороне шведско-саксонских протестантов. Дальше, правда, есть отличия. Монро продолжал воевать за шведов, прошел много боев, включая Нердлинген. А Пойнтс перешел на сторону императора и в тех же битвах воевал уже с другой стороны (что ему никто в вину не ставил, обычное дело).
Дальше опять похожие судьбы. Оба вернулись домой, оба написали очень интересные мемуары об этой войне. Оба в Гражданскую воевали на одной стороне, Пойнтс за Парламент, шотландец Монро за Ковенант, стали генералами. Оба затем перешли к «ингейджерам» и воевали за Карла I. После поражения получили свое: Монро 5 лет просидел в Тауэре, Пойнтс сбежал в Вест-Индию (а оттуда, видимо, в Виргинию). В общем, обычная «судьба солдата в Америке Англии», матерые вояки.
Их мемуары на первый взгляд непохожи, но отлично дополняют друг друга. Вот как они описывают свой опыт при Брейтенфельде (эпохальное месилово Тридцатилетки, основа славы Густава-Адольфа). Первый этап: католические кирасиры 7 раз безуспешно атакуют правый фланг шведов, после жестоких схваток и тяжелых потерь покидают поле боя. Монро: «Наши конники не стреляли из пистолетов, выжидая, пока конница противника разрядит свое оружие. После чего наши мушкетеры давали залп в упор, наши конники бросались вперед, стреляли из пистолетов и атаковали палашами. Затем они отходили, а мушкетеры уже были готовы к следующему залпу. Понятно, что врагу не очень хотелось опять нас атаковать!». Приятная, четкая картина: победа лучшей тактики, взаимодействие пехоты и кавалерии. Пойнтс: «Дело в том, что солдаты Тилли были слишком богаты. Особенно кавалеристы, которые за день до этого награбили в Липсвике много золота. Увидев, что дело будет жаркое, они побоялись потерять свою добычу и сбежали.»
Второй этап боя: Тилли атакует протестантский центр (позиция саксонцев), вытесняет их. Но резерв шведов на правом фланге развернулся и заставил его отступить, тем временем Густав обходит его с тыла и разбивает. Монро: «Увидев, что мы разворачиваемся, враг приготовился открыть огонь. Но наши полевые орудия дали по ним 2 залпа, затем мы дали залп из мушкетов. Они ответили, но удар наших пикинеров смел их.» Опять красота: полковые мобильные пушки, переход в ближний бой- агрессивная тактика Густава рулит! Пойнтс: «Войска Тилли обратили саксонцев в бегство. Тилли пытался затем дать приказ к отходу, но не мог: солдаты были так жадны до грабежа, что они рассыпались в беспорядке, обирая убитых саксонцев. Увидев этот беспорядок, Густав атаковал их с тыла и перебил».
Победу тоже они обьясняют слегка по-разному. Монро: «Наши протестантские молитвы Христу Бог услышал лучше, чем у папистов, молитвы которых идут только через посредство святых!» Пойнтс: «Это основное правило: богатый солдат никогда не будет драться хорошо.»
Это скорее не различие, а просто разные аспекты военного профессионализма. Как они оценивали вообще свое участие в этой чужой войне?
Пойнтс подвел итог своим похождениям в Германии получившей известность фразой: «Я бродил сам не знал где, и воевал сам не знал за кого.» Человек деньги пришел делать-какая разница, за кого воевать.
Правоверный пресвитерианин Монро сказать такого, конечно, не мог.
«Я пошел воевать по 3 причинам. Во-первых, защитить права леди Елизаветы, дочери моего могучего повелителя (имеется в виду дочь англ. короля Е.Стюарт, жена Фридриха, курфюрста Пфальца, которого сместил император Фердинанд II). Во-вторых, помочь моим угнетенным собратьям по вере. В-третьих, улучшить свои знания в военной профессии, т.к. это мое призвание.» Эту цитату приводит Флетчер в биографии Густава-Адольфа. Забавно то, что Флетчер был английский ура-патриот викторианского разлива, соавтор Киплинга, истовый протестант. Густав для него святой, а Монро-герой весь в белом. Но даже Флетчер не мог удержаться от сарказма по поводу такого благонамеренного заявления. Ведь всего через год с небольшим после издания книги с этим пассажем Монро уже вовсю воевал против своего «могучего повелителя» и мочил «собратьев по вере» (пресвитериане-лоялисты и англикане всяко были больше его "собратьями", чем немецкие лютеране).
Так что, если честно, серьезен только 3 пункт, и тут Монро и Пойнтс не слишком отличаются. Не удивительно, что их биографии так похожи. Воевали, чтобы заработать денег и набрать квалификацию, "улучшить резюме" для будущей карьеры. 
Несложно представить ситуацию в стране, где 30 лет подряд солдаты всей Европы так оттачивали профессионализм. «От Праги до Вены все сровнено с землей, едва можно увидеть человека» (ген.Банер). Дикие грабежи, резня, чума, тиф. Выжигание своих деревень и городов вокруг-»чтоб не досталось врагу», или просто для развлечения. Массовые смерти от голода, нередко доводившего до каннибализма. Заброшенные земли-зачем пахать и сеять, все равно все отнимут не те, так эти. По немецким и чешским землям бродят всевозможные войска и банды дезертиров, разница между первыми и вторыми невелика. Солдаты переходят в любой полк, где есть перспектива грабежа, за кого бы он ни воевал. Потери вместе с гражданскими около 8 млн. чел., это 40% населения (многие современники утверждали, что население империи уменьшилось в 4 раза). 
Nothing personal, just business!

@темы: исторические россказни